《江(jiang)畔獨(du)(du)步(bu)(bu)尋(xun)花(hua)(hua)七絕(jue)句》是唐代大(da)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)杜甫的(de)(de)(de)組(zu)詩(shi)(shi)作品，共七首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)。第(di)(di)一(yi)首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)獨(du)(du)步(bu)(bu)尋(xun)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)原(yuan)因從惱(nao)花(hua)(hua)寫(xie)起(qi)；第(di)(di)二首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)行至江(jiang)濱見(jian)繁花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)多；第(di)(di)三首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)某些人(ren)(ren)家的(de)(de)(de)花(hua)(hua)，紅白(bai)耀眼，應(ying)接不(bu)暇；第(di)(di)四(si)(si)首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)則寫(xie)遙望少城之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)，想象其花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)盛與人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)樂；第(di)(di)五首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)黃師塔前之(zhi)(zhi)桃花(hua)(hua)；第(di)(di)六首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)寫(xie)黃四(si)(si)娘家盡是花(hua)(hua)；第(di)(di)七首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)總結賞花(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)、惜(xi)花(hua)(hua)。組(zu)詩(shi)(shi)前四(si)(si)首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)分(fen)別描寫(xie)惱(nao)花(hua)(hua)、怕春(chun)、報春(chun)、憐花(hua)(hua)而流露出(chu)悲愁的(de)(de)(de)情懷；后三首(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)顯示出(chu)賞花(hua)(hua)時的(de)(de)(de)喜悅之(zhi)(zhi)情，蘊含春(chun)光(guang)難留(liu)之(zhi)(zhi)意。全詩(shi)(shi)脈絡清楚，層次井然，是一(yi)幅獨(du)(du)步(bu)(bu)尋(xun)花(hua)(hua)圖(tu)，表現了杜甫對花(hua)(hua)的(de)(de)(de)惜(xi)愛、在美(mei)好(hao)生活中的(de)(de)(de)留(liu)連和(he)對美(mei)好(hao)事物常在的(de)(de)(de)希望。
江畔獨步尋(xun)花七絕句1
其一
江上被(bei)花惱不徹2，無處告訴(su)只顛狂3。
走覓南鄰(lin)愛酒伴4，經(jing)旬出飲獨(du)空床5。
其二
稠花亂(luan)蕊畏(wei)江濱6，行步欹危實怕春7。
詩酒(jiu)尚(shang)堪(kan)驅使(shi)在8，未(wei)須料理(li)白頭人9。
其三
江深竹靜兩(liang)三家(jia)，多事紅(hong)花映(ying)白(bai)花10。
報答(da)春光知有(you)處，應須美酒送生涯(ya)11。
其四
東(dong)望少城花滿煙12，百花高樓更可憐13。
誰能載酒開(kai)金盞14，喚取佳人舞繡(xiu)筵(yan)15。
其五
黃師塔前江水東16，春(chun)光(guang)懶困倚微風17。
桃花一簇開無(wu)主18，可愛(ai)深紅愛(ai)淺紅19？
其六
黃四(si)娘家花滿蹊(xi)20，千朵(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)壓枝(zhi)低。
留連戲蝶時時舞21，自在嬌鶯(ying)恰恰啼(ti)22。
其七
不是(shi)愛花即肯死23，只恐花盡老(lao)相催(cui)。
繁枝(zhi)容易紛(fen)紛(fen)落24，嫩蕊商(shang)量(liang)細細開25。
江：指作者在成(cheng)都的草(cao)堂邊的浣(huan)花溪。獨步(bu)：獨自散步(bu)。
徹：已，盡。
顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。
南鄰：指斛斯融(rong)。詩原注：“斛斯融(rong)，吾(wu)酒(jiu)徒。”
旬：十日為一旬。
稠：密(mi)。畏(wei)（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。
行步(bu)：腳(jiao)步(bu)。欹(yi)（qī）：歪斜。實：一作(zuo)“獨”。
在(zai)：語助詞，相(xiang)當(dang)于“得”。一(yi)說“在(zai)”相(xiang)當(dang)于“時(shi)”。
料(liao)理：安排、幫(bang)助(zhu)。白頭人：老人。詩中是(shi)作(zuo)者自(zi)指。
多事：這里有(you)撩人之意。
送：打發。生涯：生活(huo)。
少(shao)城(cheng)：小城(cheng)。成都原有大城(cheng)和(he)少(shao)城(cheng)之(zhi)分(fen)，少(shao)城(cheng)在(zai)大城(cheng)西(xi)面。《元和(he)郡縣志》載，少(shao)城(cheng)在(zai)成都縣西(xi)南一里。
可憐：可愛。
盞(zhan)：一作“鎖(suo)”。
佳人：指官妓。秀筵(yan)：豐(feng)盛的筵(yan)席。
黃(huang)師(shi)塔：和尚所葬(zang)之(zhi)塔。陸(lu)游(you)《老(lao)學庵(an)筆記》：余以事至(zhi)犀浦，過松林甚茂(mao)，問(wen)馭(yu)卒(zu)，此何處？答(da)曰：“師(shi)塔也。”蜀人呼僧為(wei)師(shi)，葬(zang)所為(wei)塔，乃(nai)悟少陵(ling)“黃(huang)師(shi)塔前(qian)”之(zhi)句。
懶困(kun)：疲倦(juan)困(kun)怠。
無主：自生(sheng)自滅，無人照(zhao)管(guan)和玩賞。
愛：一作(zuo)“映(ying)”，一作(zuo)“與(yu)”。
黃四娘：杜甫(fu)住成都(dou)草(cao)堂時的鄰居。蹊(xi)（xī）：小路(lu)。
留(liu)連：即留(liu)戀，舍(she)不得離(li)去。
嬌：可(ke)愛的樣子。恰恰：象聲詞，形(xing)容鳥叫聲音和諧(xie)動聽。一說(shuo)“恰恰”為唐時(shi)方(fang)言(yan)，恰好(hao)之(zhi)意。
愛：一(yi)作“看”。肯：猶“拼”。一(yi)作“欲”，一(yi)作“索”。
紛(fen)紛(fen)：多而雜亂。
嫩蕊(rui)：指含苞待(dai)放(fang)的花。
其一
我被(bei)江(jiang)邊(bian)上(shang)的春花弄(nong)得煩(fan)惱不堪，無處(chu)講述這(zhe)種(zhong)心情只好到處(chu)亂走。
來(lai)到(dao)南鄰想尋找酷愛飲酒的伙(huo)伴，不料(liao)他床已空十天前便外(wai)出飲酒。
其二
繁花亂蕊像錦繡一(yi)樣裹住江邊，腳步歪斜走入(ru)其間心里著實怕(pa)春(chun)天。
不(bu)(bu)過眼下詩和酒還能聽我(wo)驅遣，不(bu)(bu)必為我(wo)這白(bai)頭人有(you)什么心理負擔。
其三
深江岸(an)邊靜竹林中住著兩(liang)三戶人家，撩人的紅花映襯(chen)著白(bai)花。
我有(you)去處來(lai)報答春光(guang)的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。
其四
東望少城(cheng)那里鮮花(hua)如煙，高高的白花(hua)酒樓更是(shi)解人眼(yan)饞(chan)。
誰能(neng)攜酒召(zhao)我前往暢(chang)飲(yin)，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？
其五
來(lai)到(dao)黃師塔前(qian)江水(shui)的東(dong)岸，又困又懶沐浴著(zhu)和煦春風。
一株(zhu)無主的桃花(hua)開(kai)得正盛，我該愛(ai)那深(shen)紅還是(shi)愛(ai)淺(qian)紅？
其六
黃(huang)四(si)娘家花兒茂(mao)盛把小路遮蔽(bi)，萬千(qian)花朵壓彎枝條離地低(di)又低(di)。
眷戀芬芳花間彩蝶時(shi)(shi)時(shi)(shi)在(zai)飛舞，自(zi)由自(zi)在(zai)嬌軟黃鶯(ying)恰恰歡聲啼。
其七
并(bing)不是說(shuo)愛花愛得就要死(si)，只因害怕花盡時(shi)遷老境逼來。
花(hua)到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢(man)慢(man)開(kai)。
這(zhe)組詩作于(yu)杜甫(fu)定居(ju)(ju)成都草(cao)堂(tang)之后(hou)，唐肅宗(zong)上元二年(nian)(nian)(nian)（761年(nian)(nian)(nian)）或唐代宗(zong)寶應(ying)元年(nian)(nian)(nian)（762年(nian)(nian)(nian)）春。上元元年(nian)(nian)(nian)（760年(nian)(nian)(nian)）杜甫(fu)在飽經離亂之后(hou)，寓居(ju)(ju)四川成都，在西郊(jiao)浣花(hua)(hua)溪畔(pan)(pan)建成草(cao)堂(tang)，暫時(shi)有了安身的處所。杜甫(fu)卜居(ju)(ju)成都郊(jiao)外草(cao)堂(tang)，是(shi)“浣花(hua)(hua)溪水(shui)水(shui)西頭，主人(ren)(ren)為卜林塘幽(you)”（《卜居(ju)(ju)》）；詩人(ren)(ren)感(gan)到(dao)很滿(man)足，“但有故人(ren)(ren)供祿米，微軀(qu)此外更何求”（《江村》）。所以，時(shi)值春暖花(hua)(hua)開，更有賞心樂事，杜甫(fu)對(dui)生(sheng)(sheng)活是(shi)熱(re)愛(ai)的。這(zhe)是(shi)他(ta)寫(xie)這(zhe)組詩的生(sheng)(sheng)活和(he)感(gan)情基礎。第二年(nian)(nian)(nian)（一(yi)說第三年(nian)(nian)(nian)）春暖花(hua)(hua)開時(shi)節，他(ta)獨自在錦江江畔(pan)(pan)散步賞花(hua)(hua)，寫(xie)下了《江畔(pan)(pan)獨步尋花(hua)(hua)七(qi)絕(jue)句(ju)》這(zhe)一(yi)組詩。
杜(du)甫（712～770），字(zi)子美，嘗自稱(cheng)(cheng)(cheng)少陵野老，世稱(cheng)(cheng)(cheng)杜(du)少陵。舉(ju)進士不(bu)第，曾(ceng)任檢校工(gong)部(bu)(bu)員外郎，故世稱(cheng)(cheng)(cheng)杜(du)工(gong)部(bu)(bu)。是唐代最偉大的現(xian)實主義詩(shi)人，宋以后被尊為“詩(shi)圣”，與李(li)白并稱(cheng)(cheng)(cheng)“李(li)杜(du)”。其詩(shi)大膽(dan)揭露當(dang)時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻(ke)。許多(duo)(duo)優(you)秀作(zuo)品，顯(xian)示了唐代由盛轉衰的歷史(shi)過(guo)程，因被稱(cheng)(cheng)(cheng)為“詩(shi)史(shi)”。在藝術上，善于運用各種(zhong)詩(shi)歌形式，尤長于律詩(shi)；風格(ge)多(duo)(duo)樣(yang)，而以沉(chen)郁為主；語言精煉，具有高度(du)的表達能力(li)。存詩(shi)1400多(duo)(duo)首，有《杜(du)工(gong)部(bu)(bu)集》。
春(chun)暖花(hua)(hua)(hua)開的(de)(de)時(shi)節，杜(du)(du)甫本想(xiang)尋(xun)(xun)伴同游賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)，未能尋(xun)(xun)到，只(zhi)好獨(du)自在成(cheng)都錦江(jiang)江(jiang)畔(pan)散步，每經歷一(yi)(yi)處，寫(xie)一(yi)(yi)處；寫(xie)一(yi)(yi)處，又(you)換一(yi)(yi)意；一(yi)(yi)連成(cheng)詩七(qi)首(shou)，共成(cheng)一(yi)(yi)個體系，同時(shi)每首(shou)詩又(you)自成(cheng)章法(fa)。這組詩，第(di)一(yi)(yi)首(shou)寫(xie)獨(du)步尋(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)原因(yin)從惱花(hua)(hua)(hua)寫(xie)起，頗為突(tu)兀，見(jian)出手不凡。第(di)二首(shou)寫(xie)行至江(jiang)濱見(jian)繁(fan)花(hua)(hua)(hua)之(zhi)多，忽曰怕春(chun)，語(yu)(yu)極奇(qi)異，實際上是(shi)(shi)反(fan)語(yu)(yu)見(jian)意。第(di)三(san)首(shou)寫(xie)某些人家的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，紅白(bai)耀眼，應接不暇。第(di)四(si)首(shou)則寫(xie)遙望少城(cheng)之(zhi)花(hua)(hua)(hua)，想(xiang)象其花(hua)(hua)(hua)之(zhi)盛與(yu)人之(zhi)樂。第(di)五首(shou)寫(xie)黃(huang)師(shi)塔前之(zhi)桃花(hua)(hua)(hua)，第(di)六首(shou)寫(xie)黃(huang)四(si)娘家盡是(shi)(shi)花(hua)(hua)(hua)，第(di)七(qi)首(shou)總(zong)結賞(shang)(shang)花(hua)(hua)(hua)、愛花(hua)(hua)(hua)、惜(xi)花(hua)(hua)(hua)。這組詩脈絡清楚，層次(ci)井然，是(shi)(shi)一(yi)(yi)幅(fu)獨(du)步尋(xun)(xun)花(hua)(hua)(hua)圖。它(ta)表現了杜(du)(du)甫對花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)惜(xi)愛、在美(mei)好生活中(zhong)的(de)(de)留連和對美(mei)好事物常(chang)在的(de)(de)希(xi)望。
這組詩，每(mei)首(shou)(shou)都(dou)(dou)緊扣著尋花題意來寫，每(mei)首(shou)(shou)都(dou)(dou)有花。第一首(shou)(shou)起句的“江上被花惱不徹”和(he)末首(shou)(shou)的“不是看花即欲(yu)死”遙相呼應(ying)，真(zhen)如常山蛇，扣首(shou)(shou)則(ze)尾應(ying)，扣尾則(ze)首(shou)(shou)應(ying)，而其(qi)中各(ge)首(shou)(shou)都(dou)(dou)抓繪(hui)著賞(shang)花、看花，貫串(chuan)到底。
第一首：“江(jiang)上被(bei)花(hua)(hua)(hua)(hua)惱不徹”，花(hua)(hua)(hua)(hua)惱人，實際(ji)上是花(hua)(hua)(hua)(hua)惹人愛(ai)。花(hua)(hua)(hua)(hua)在江(jiang)上，花(hua)(hua)(hua)(hua)影媚水，水光花(hua)(hua)(hua)(hua)色，更是可(ke)愛(ai)。“顛狂”兩(liang)字把愛(ai)花(hua)(hua)(hua)(hua)的情態刻畫得淋(lin)漓(li)盡(jin)致(zhi)。于是詩人覓(mi)伴賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)，“走覓(mi)南鄰愛(ai)酒伴”。可(ke)知(zhi)杜甫是找他(ta)的鄰居一同賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)的。“經旬出飲獨空(kong)床”，明寫這位愛(ai)酒伴是出飲，但他(ta)該(gai)也是獨自賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)去了。這“無(wu)處(chu)告訴(su)只顛狂”寫的是兩(liang)個人的事(shi)——他(ta)們都到江(jiang)畔獨步尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)去了。也可(ke)能尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)的還有更多(duo)的人，誰都愛(ai)美(mei)。這七首絕(jue)句寫尋(xun)花(hua)(hua)(hua)(hua)，貫穿了“顛狂”二(er)字，這第一首詩是解題。
第二(er)首：“稠花(hua)(hua)(hua)亂蕊(rui)(rui)畏江濱(bin)”，是(shi)承(cheng)第一(yi)首“江上(shang)被花(hua)(hua)(hua)惱(nao)不徹(che)”而(er)來的(de)。江上(shang)的(de)花(hua)(hua)(hua)是(shi)紛繁的(de)花(hua)(hua)(hua)和(he)雜亂的(de)蕊(rui)(rui)左右包圍(wei)著江的(de)兩邊，浣花(hua)(hua)(hua)溪一(yi)片花(hua)(hua)(hua)海。第一(yi)首頭一(yi)句說(shuo)(shuo)“江上(shang)被花(hua)(hua)(hua)惱(nao)不徹(che)”，而(er)這(zhe)首第二(er)句則說(shuo)(shuo)“行步欹(yi)危實怕春(chun)”。王(wang)嗣奭在《杜臆》把顛狂的(de)形(xing)態和(he)心理都講得(de)比較透辟。花(hua)(hua)(hua)之醉人如(ru)此，接著寫(xie)驅使詩酒，“未(wei)須料理自頭人”。這(zhe)是(shi)寫(xie)花(hua)(hua)(hua)之魅力，花(hua)(hua)(hua)添(tian)詩情酒意，花(hua)(hua)(hua)使青春(chun)長在。這(zhe)是(shi)寓有哲理，也合乎情理的(de)。
第三首：“江深竹靜(jing)兩三家(jia)，多事(shi)紅(hong)花(hua)(hua)映白花(hua)(hua)。”這兩句(ju)又是(shi)承二首句(ju)“稠花(hua)(hua)亂蕊畏(wei)江濱”而(er)來，把(ba)大的(de)范(fan)圍(wei)縮(suo)到小的(de)范(fan)圍(wei)——兩三家(jia)。范(fan)圍(wei)縮(suo)小了，花(hua)(hua)卻繁(fan)忙(mang)起來了。詩的(de)起句(ju)是(shi)寫靜(jing)態，紅(hong)花(hua)(hua)白花(hua)(hua)也平常。而(er)加“多事(shi)”兩字，頓覺(jue)熱鬧非(fei)常。“多事(shi)”又是(shi)從前(qian)面(mian)花(hua)(hua)惱(nao)人而(er)生發(fa)來的(de)，其奇妙(miao)處(chu)也是(shi)前(qian)后輝映。末二句(ju)抒情，把(ba)春光(guang)擬人化。“報答(da)春光(guang)知有(you)處(chu)，應須美酒送生涯。”似(si)乎有(you)所妙(miao)悟，也似(si)有(you)所解(jie)脫，但其深情，仍該(gai)是(shi)愛(ai)花(hua)(hua)。
第四首：“東望少城花(hua)(hua)(hua)滿(man)煙(yan)(yan)(yan)，百花(hua)(hua)(hua)高樓(lou)更(geng)可憐(lian)。”組詩又(you)宕開一層，寫(xie)洗花(hua)(hua)(hua)溪(xi)邊的繁花(hua)(hua)(hua)繽紛，這是(shi)村(cun)居(ju)所見之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)；作(zuo)(zuo)者這時又(you)想象成都少城之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，“百花(hua)(hua)(hua)高樓(lou)更(geng)可憐(lian)”。這句(ju)和他后(hou)來(lai)(lai)寫(xie)的“花(hua)(hua)(hua)近高樓(lou)傷客心”，兩句(ju)前半截極相似(si)，而(er)后(hou)三字哀樂迥異。“更(geng)可憐(lian)”即(ji)多可愛的意思。遙看少城之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，本是(shi)煙(yan)(yan)(yan)霧迷惘的煙(yan)(yan)(yan)花(hua)(hua)(hua)，但不曰(yue)煙(yan)(yan)(yan)花(hua)(hua)(hua)，而(er)曰(yue)花(hua)(hua)(hua)滿(man)煙(yan)(yan)(yan)，真如《杜臆(yi)》所云“化腐為(wei)新”了。這樣把城中(zhong)之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)再來(lai)(lai)陪襯江上、江濱(bin)村(cun)中(zhong)人(ren)家之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)(hua)，有(you)遠望近觀之(zhi)(zhi)異，而(er)樂事則相同。末二句(ju)以發問作(zuo)(zuo)結(jie)，“誰能載酒開金盞，喚取佳(jia)人(ren)舞繡(xiu)筵？”實嘆招飲無人(ren)，徒留想象，余韻無窮。
詩(shi)題為獨(du)步尋(xun)花，組詩(shi)的第(di)五首則寫(xie)(xie)(xie)到黃師(shi)塔前看(kan)花。“黃師(shi)塔前江水(shui)東”，寫(xie)(xie)(xie)具體的地(di)(di)點(dian)。“春光懶(lan)(lan)困倚(yi)微風”則寫(xie)(xie)(xie)自己的倦態，春暖(nuan)人(ren)易(yi)懶(lan)(lan)倦，所以(yi)倚(yi)風小息。但(dan)這(zhe)為的是(shi)更好(hao)地(di)(di)看(kan)花，看(kan)那(nei)“桃花一(yi)簇開(kai)無主，可愛(ai)深紅(hong)愛(ai)淺紅(hong)”。這(zhe)里疊用愛(ai)字，愛(ai)深紅(hong)，愛(ai)淺紅(hong)，愛(ai)這(zhe)愛(ai)那(nei)，應接不(bu)暇，但(dan)又是(shi)緊跟著(zhu)“開(kai)無主”三字來的。“開(kai)無主”就是(shi)自由自在(zai)地(di)(di)開(kai)，盡量地(di)(di)開(kai)，大開(kai)特開(kai)，所以(yi)下句(ju)承(cheng)接起來更顯出絢爛綺麗，詩(shi)也如錦似繡(xiu)。
第(di)(di)六首寫(xie)尋花(hua)(hua)到(dao)了(le)(le)黃(huang)(huang)四(si)(si)娘家。這(zhe)(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)(shi)記(ji)敘(xu)在(zai)(zai)(zai)(zai)黃(huang)(huang)四(si)(si)娘家賞(shang)花(hua)(hua)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面和(he)(he)感觸，描寫(xie)草堂周圍爛漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春光(guang)，表(biao)(biao)達了(le)(le)對美(mei)好(hao)事物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛之(zhi)(zhi)情(qing)和(he)(he)適意(yi)(yi)之(zhi)(zhi)懷。春花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)美(mei)、人(ren)與自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)切(qie)和(he)(he)諧，都躍然(ran)紙上(shang)(shang)(shang)(shang)。首句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)點明尋花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地點，是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)“黃(huang)(huang)四(si)(si)娘家”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小路(lu)上(shang)(shang)(shang)(shang)。此句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)以人(ren)名入詩(shi)(shi)(shi)，生活情(qing)趣(qu)較濃，頗有(you)(you)民歌(ge)(ge)(ge)味(wei)。次(ci)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“千(qian)(qian)朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)(duo)”，是(shi)(shi)上(shang)(shang)(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)“滿(man)”字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具體化。“壓(ya)(ya)(ya)枝(zhi)(zhi)低(di)”，描繪繁花(hua)(hua)沉甸(dian)甸(dian)地把枝(zhi)(zhi)條都壓(ya)(ya)(ya)彎了(le)(le)，景色(se)宛(wan)如歷歷在(zai)(zai)(zai)(zai)目。“壓(ya)(ya)(ya)”、“低(di)”二(er)字(zi)(zi)用(yong)得十分準確、生動。第(di)(di)三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)寫(xie)花(hua)(hua)枝(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)(shang)彩蝶蹁躚，因(yin)(yin)(yin)戀(lian)花(hua)(hua)而(er)“留(liu)連”不(bu)(bu)去，暗示出(chu)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芬芳鮮妍(yan)。花(hua)(hua)可愛，蝶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿亦可愛，不(bu)(bu)免使漫(man)步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)也“留(liu)連”起來(lai)。但(dan)他也許并未停步(bu)，而(er)是(shi)(shi)繼(ji)續前(qian)(qian)行(xing)，因(yin)(yin)(yin)為(wei)風光(guang)無限，美(mei)景尚多。“時(shi)時(shi)”，則不(bu)(bu)是(shi)(shi)偶(ou)爾一(yi)見，有(you)(you)這(zhe)(zhe)(zhe)二(er)字(zi)(zi)，就(jiu)(jiu)把春意(yi)(yi)鬧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)趣(qu)渲染出(chu)來(lai)。正在(zai)(zai)(zai)(zai)賞(shang)心悅目之(zhi)(zhi)際(ji)，恰(qia)巧傳(chuan)(chuan)來(lai)一(yi)串(chuan)黃(huang)(huang)鶯動聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)聲(sheng)(sheng)，將沉醉花(hua)(hua)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)喚醒(xing)。這(zhe)(zhe)(zhe)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)末句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)境(jing)。“嬌(jiao)”字(zi)(zi)寫(xie)出(chu)鶯聲(sheng)(sheng)輕(qing)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。“自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)”不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)嬌(jiao)鶯姿態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀(guan)寫(xie)照(zhao)，也傳(chuan)(chuan)出(chu)它給作者心理(li)上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愉快輕(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。詩(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)鶯歌(ge)(ge)(ge)“恰(qia)恰(qia)”聲(sheng)(sheng)中結束，饒(rao)(rao)有(you)(you)余韻。此詩(shi)(shi)(shi)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)賞(shang)景，這(zhe)(zhe)(zhe)類題材(cai)，盛唐絕句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中屢見不(bu)(bu)鮮。但(dan)像此詩(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)樣刻畫十分細微，色(se)彩異常秾麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，則不(bu)(bu)多見。如“故人(ren)家在(zai)(zai)(zai)(zai)桃花(hua)(hua)岸，直到(dao)門前(qian)(qian)溪水流”（常建《三(san)日尋李九莊(zhuang)》），“昨夜(ye)風開露井(jing)桃，未央前(qian)(qian)殿月輪高(gao)”（王昌齡《春宮(gong)曲》），這(zhe)(zhe)(zhe)些景都顯得“清麗”；而(er)杜甫(fu)在(zai)(zai)(zai)(zai)“花(hua)(hua)滿(man)蹊”后，再加(jia)“千(qian)(qian)朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)(duo)”，更添蝶舞鶯歌(ge)(ge)(ge)，景色(se)就(jiu)(jiu)秾麗了(le)(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)寫(xie)法，可謂前(qian)(qian)無古人(ren)。其次(ci)，盛唐人(ren)很講究(jiu)詩(shi)(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)聲(sheng)(sheng)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧。他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)往往能(neng)被(bei)諸管弦，因(yin)(yin)(yin)而(er)很講協律。杜甫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)(bu)為(wei)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)而(er)作，純屬誦詩(shi)(shi)(shi)，因(yin)(yin)(yin)而(er)常常出(chu)現拗句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。如此詩(shi)(shi)(shi)“千(qian)(qian)朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)(duo)壓(ya)(ya)(ya)枝(zhi)(zhi)低(di)”句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，按(an)律第(di)(di)二(er)字(zi)(zi)當平而(er)用(yong)仄(ze)。但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)“拗”決不(bu)(bu)是(shi)(shi)對音(yin)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任意(yi)(yi)破壞，“千(qian)(qian)朵(duo)(duo)(duo)(duo)萬朵(duo)(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復疊(die)，便(bian)具有(you)(you)一(yi)種(zhong)口語(yu)美(mei)。而(er)“千(qian)(qian)朵(duo)(duo)(duo)(duo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“朵(duo)(duo)(duo)(duo)”與上(shang)(shang)(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相同位置(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“四(si)(si)”字(zi)(zi)，雖(sui)同屬仄(ze)聲(sheng)(sheng)，但(dan)彼此有(you)(you)上(shang)(shang)(shang)(shang)、去聲(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)別，聲(sheng)(sheng)調上(shang)(shang)(shang)(shang)仍(reng)具有(you)(you)變化。詩(shi)(shi)(shi)人(ren)也并非不(bu)(bu)重視(shi)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂美(mei)。這(zhe)(zhe)(zhe)表(biao)(biao)現在(zai)(zai)(zai)(zai)三(san)、四(si)(si)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)雙聲(sheng)(sheng)詞(ci)、象聲(sheng)(sheng)詞(ci)與疊(die)字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)。“留(liu)連”、“自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)”均為(wei)雙聲(sheng)(sheng)詞(ci)，如貫珠(zhu)相聯(lian)，音(yin)調宛(wan)轉。“時(shi)時(shi)”、“恰(qia)恰(qia)”為(wei)疊(die)字(zi)(zi)，即(ji)使上(shang)(shang)(shang)(shang)下兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)形成(cheng)對仗，使語(yu)意(yi)(yi)更強，更生動，更能(neng)表(biao)(biao)達詩(shi)(shi)(shi)人(ren)迷(mi)戀(lian)在(zai)(zai)(zai)(zai)花(hua)(hua)、蝶之(zhi)(zhi)中，忽又被(bei)鶯聲(sheng)(sheng)喚醒(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剎(cha)那間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快意(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)除卻“舞”、“鶯”二(er)字(zi)(zi)，均為(wei)舌(she)齒音(yin)，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)連串(chuan)舌(she)齒音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)造(zao)成(cheng)一(yi)種(zhong)喁(yong)喁(yong)自(zi)(zi)語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)感，維妙維肖地狀(zhuang)出(chu)看花(hua)(hua)人(ren)為(wei)美(mei)景陶醉、驚喜不(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效用(yong)極(ji)有(you)(you)助于心情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達。在(zai)(zai)(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)法上(shang)(shang)(shang)(shang)，盛唐詩(shi)(shi)(shi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)多天然(ran)渾成(cheng)，杜甫(fu)則與之(zhi)(zhi)異趣(qu)。比如“對結”（后聯(lian)駢偶(ou)）乃初唐絕句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)格調，盛唐絕句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)已少(shao)見，因(yin)(yin)(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)結尾很難做(zuo)到(dao)神完氣(qi)足。杜甫(fu)卻因(yin)(yin)(yin)難見巧，如此詩(shi)(shi)(shi)后聯(lian)既(ji)對仗工穩，又饒(rao)(rao)有(you)(you)余韻，用(yong)得恰(qia)到(dao)好(hao)處：在(zai)(zai)(zai)(zai)賞(shang)心悅目之(zhi)(zhi)際(ji)，聽(ting)到(dao)鶯歌(ge)(ge)(ge)“恰(qia)恰(qia)”，增添不(bu)(bu)少(shao)感染力。此外，這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)按(an)習慣文法應作：戲(xi)蝶留(liu)連時(shi)時(shi)舞，嬌(jiao)鶯自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)恰(qia)恰(qia)啼。把“留(liu)連”、“自(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)”提到(dao)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)首，既(ji)是(shi)(shi)出(chu)于音(yin)韻上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，同時(shi)又在(zai)(zai)(zai)(zai)語(yu)意(yi)(yi)上(shang)(shang)(shang)(shang)強調了(le)(le)它們，使含義更易(yi)體味(wei)出(chu)來(lai)，句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)法也顯得新穎多變。
最(zui)后一(yi)首：“不是(shi)愛花(hua)(hua)即(ji)欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫(fu)慣(guan)于一(yi)拚(pan)到底，常用狠語(yu)(yu)，如“語(yu)(yu)不驚人死不休(xiu)”，即(ji)是(shi)如此。他又(you)寫(xie)道：“只恐花(hua)(hua)盡老相催。”怕的是(shi)花(hua)(hua)謝(xie)人老。下兩句則是(shi)寫(xie)景，寫(xie)花(hua)(hua)枝之(zhi)易落，花(hua)(hua)蕊的慢開，景中寓借花(hua)(hua)之(zhi)深情(qing)，以對句出之(zhi)，更是(shi)加倍寫(xie)法，而又(you)密(mi)不透(tou)風，情(qing)深語(yu)(yu)細。
其一
明(ming)·李沂《唐(tang)詩援》：漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想(xiang)見此老胸中天(tian)地(di)。
明·鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云(yun)：妙（首句下(xia)）。鐘云(yun)：味此七字，方(fang)知“惱不徹”三字之妙，作詩文亦有此景(jing)（“無處(chu)告(gao)訴”句下(xia)）。
明·王嗣奭(shi)《杜(du)臆》：第一首“花惱”，其二“怕春(chun)”，皆反語；而“行步(bu)欹(yi)危”亦(yi)根“顛狂”來(lai)，“顛狂”根“惱”與“怕”來(lai)。
清·何(he)焯《義(yi)門讀書(shu)記》：“走覓南鄰愛(ai)酒(jiu)伴(ban)”二句(ju)，馮云：“南鄰”已(yi)出，洗題中“獨”字。“獨空床”三字，見其醉臥時多(duo)，頂(ding)出“愛(ai)酒(jiu)”，妙絕。
清·楊倫《杜(du)詩鏡銓》：首二句綰下六(liu)章。止一(yi)酒伴(ban)，又尋不(bu)著，明所以獨步尋花(hua)之故。蔣云(yun)：著一(yi)“惱(nao)”字，尋花(hua)癡景，不(bu)描(miao)自出（“江上(shang)被花(hua)”二句下）。
其二
宋·吳可《藏海詩(shi)(shi)話(hua)》：老杜詩(shi)(shi)云：“行步欹危實怕春(chun)。”“怕春(chun)”之(zhi)語(yu)，乃是無合(he)中(zhong)有(you)合(he)。謂“春(chun)”字上不應用“怕”字，今卻用之(zhi)，故(gu)為奇(qi)耳。
明·鐘惺、譚元春《唐詩(shi)歸》：鐘云(yun)：“裹(guo)”（按“畏”一(yi)作(zuo)“里”）字(zi)下得奇（首句(ju)下）。鐘云(yun)：“惱(nao)不徹”，莫作(zuo)“惱(nao)”字(zi)看；“實怕(pa)春”，莫作(zuo)“怕(pa)”字(zi)看，皆(jie)喜極(ji)無奈何之辭(ci)，各下二句(ju)，正是(shi)消遣發付此兩字(zi)妙處。
明·王嗣奭《杜臆》：詩酒而曰(yue)“驅(qu)使”，白頭人而曰(yue)“料(liao)理”，俱(ju)是奇(qi)語。
清·浦起龍《讀杜心解》：上二(er)，言花(hua)滿(man)而(er)“畏江濱(bin)”。非“畏江濱(bin)”，實以老而(er)“怕春”也。春即從“花(hua)蕊”見(jian)出，語(yu)勢曲甚。
清·楊倫《杜詩鏡(jing)銓》：慘語(yu)不免(mian)逗(dou)出（“行步欹危”句下(xia)）。旋自(zi)镢(jue)張得妙(miao)（“詩酒尚堪”二句下(xia)）。
其三
明(ming)·王嗣(si)奭《杜臆》：紅花、白花，人所(suo)不屑(xie)道，而添(tian)上“多事”，便奇。
其四
明·王嗣奭《杜臆》：變煙(yan)(yan)花為(wei)“花滿煙(yan)(yan)”，化腐為(wei)新。
其五
宋·陸游《老學庵筆記》卷(juan)九(jiu)：予(yu)在成都，偶(ou)以(yi)事至犀浦，過松(song)林甚茂，問馭卒：“此(ci)何(he)處？”答曰(yue)：“師(shi)塔也(ye)。”蓋謂僧所葬(zang)之塔。于是乃悟杜詩“黃師(shi)塔前(qian)江(jiang)水(shui)東”之句。
明(ming)·陸時雍《詩鏡總記》：深(shen)情(qing)淺趣(qu)，深(shen)則(ze)情(qing)，淺則(ze)趣(qu)矣。杜子(zi)美云：“桃(tao)花一簇開無主，可(ke)愛深(shen)紅愛淺紅？”余以為深(shen)淺俱佳，惟是天然者可(ke)愛。
明(ming)·陸時雍《唐詩鏡(jing)》：老性風騷自(zi)別。
明·王(wang)嗣奭《杜臆(yi)》：“春光懶困倚(yi)微風”，似不(bu)可(ke)解(jie)，而(er)于惱、怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主(zhu)，可(ke)愛者深紅(hong)耶(ye)？淺紅(hong)耶(ye)？任(ren)人自擇而(er)已。
清·仇兆鰲(ao)《杜詩詳注(zhu)》：吳論(lun)：此(ci)至黃師塔前而作。春時(shi)懶(lan)倦，故倚風少憩。師亡無主(zhu)，則深(shen)、淺紅花，亦任人(ren)自賞而已。朱注(zhu)：疊用“愛”字，言愛深(shen)紅乎？抑愛淺紅乎？有令人(ren)應(ying)接不(bu)暇意。
清·浦起(qi)龍《讀杜心解》：兩(liang)“愛”字有致。
清·楊(yang)倫(lun)《杜詩(shi)鏡銓(quan)》：并傳出春光之神，綺語令人欲死（“春光懶困”二(er)句(ju)下）。
清·黃子云《野(ye)鴻詩的》：（七絕(jue)）龍標、供奉擅(shan)場(chang)一時(shi)，美(mei)則(ze)美(mei)矣，微嫌有窠(ke)臼……往往至第三(san)句意(yi)欲取(qu)新(xin)，作(zuo)一勢唱起，末(mo)或順(shun)流瀉下，或回波(bo)倒卷。初(chu)誦(song)時(shi)殊(shu)覺(jue)醒目(mu)，三(san)遍(bian)后便(bian)同嚼蠟(la)。浣花深(shen)(shen)悉此弊，一掃而(er)新(xin)之(zhi)；既(ji)不(bu)以句勝，并不(bu)以意(yi)勝，直以風(feng)韻(yun)動人，洋洋乎愈歌愈妙。如(ru)《尋花》也，有曰：“詩酒尚堪驅使(shi)在，未須料理白頭(tou)人。”又曰：“桃(tao)花一簇開無主，可愛深(shen)(shen)紅(hong)愛淺紅(hong)。”……方悟少陵七絕(jue)實(shi)從(cong)《三(san)百篇》來，高(gao)駕王(wang)、李諸公多(duo)矣。
其六
宋·蘇軾《東坡(po)題跋(ba)》：此詩(shi)雖不甚佳，可以(yi)見(jian)子美清狂(kuang)野逸之態，故(gu)仆(pu)喜(xi)書之。
明·王(wang)嗣(si)奭《杜(du)臆》：其(qi)六之妙，在(zai)“留(liu)連”、“自(zi)在(zai)”，春光駘(tai)蕩，又覺惱人。
清·仇兆鰲《杜詩詳注》：師塔、黃家、歿存里異，但看(kan)春光易度、同(tong)歸零落耳。故(gu)復(fu)有花盡老催之感。此三章聯絡(luo)意也：
清·浦起龍《讀杜心解》：“黃(huang)四娘”自是(shi)妓人，用“戲(xi)蝶”、“嬌鶯”恰合，四更勝三。
清·楊倫《杜詩鏡銓》：駘蕩稱(cheng)情。
清·宋宗元《唐(tang)詩箋注》：“時(shi)時(shi)舞”，故曰(yue)“留連”，“恰恰啼”，故曰(yue)“自在”。二(er)語以鶯(ying)蝶起興，見黃(huang)四娘家花朵之宜人也。
清·施補華《峴(xian)傭說詩(shi)》：“黃四娘家花(hua)滿蹊······”詩(shi)并不佳，而音節夷宕可愛(ai)。東坡“陌(mo)下花(hua)開蝴蝶飛”，即此派也。
近代(dai)·俞(yu)陛云(yun)《詩(shi)境淺說續編(bian)》：此二詩(shi)在江畔(pan)行吟(yin)，不(bu)問(wen)花之有主、無主，逢花便看。黃師塔畔(pan)，評量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬千之朵(duo)。少陵詩(shi)雄視有唐，本不(bu)以絕句擅名(ming)，而絕句不(bu)事藻飾(shi)，有幅中獨步之概。
其七
明·鐘惺、譚元春《唐(tang)詩歸》：鐘惺：此二語即(ji)是惱花(hua)怕春意(yi)（“不(bu)是愛(ai)花(hua)”二句下(xia)）。鐘云：此首又生(sheng)轉一意(yi)。
明·王嗣奭(shi)《杜臆》：有余味，不至落(luo)寞。
清·仇兆(zhao)鰲《杜詩詳注》：遠注：末章總結，乃(nai)惜(xi)(xi)花(hua)之(zhi)詞。……繁枝易落，過時者將謝(xie)；嫩蕊細開，方(fang)來者有待(dai)：亦寓悲(bei)老惜(xi)(xi)少之(zhi)意。
清(qing)·浦起龍《讀杜心解》：向來無數惱花，得此(ci)起二(er)語道破。
清·楊(yang)倫《杜詩鏡銓》：明明供出，又不(bu)肯(ken)承認，妙（“不(bu)是愛花”二(er)句(ju)下(xia)）。
宋·何汶《竹(zhu)莊詩話》：《禁臠》云(yun)(yun)(yun)：古詩有醇釅之氣(qi)，《江畔(pan)獨(du)步尋花(hua)七絕(jue)句》云(yun)(yun)(yun)云(yun)(yun)(yun)。
明·王(wang)嗣奭《杜(du)臆》：此(ci)亦(yi)《竹枝》變調，而“顛狂(kuang)”二字，乃七首之綱。
清·仇兆(zhao)鰲《杜詩(shi)詳注(zhu)》：遠注(zhu)：每首尋花，章法各能變化。
清·愛新(xin)覺羅·弘(hong)歷《唐宋詩醇(chun)》：老杜七(qi)言絕(jue)句，在(zai)盛唐中獨創一格，論者(zhe)多所訾議，云非(fei)正派，當由其才力(li)橫絕(jue)，偶為短(duan)韻。不(bu)免(mian)有蟠(pan)屈之(zhi)象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不(bu)如貍狌，不(bu)足為甫病也。然其間無(wu)意求工而別(bie)(bie)有風致，不(bu)特《花卿》、《龜(gui)年》數首久(jiu)推絕(jue)唱；即此諸作(zuo)，何(he)嘗(chang)不(bu)風調(diao)佳致乎(hu)？讀者(zhe)故當別(bie)(bie)具只眼(yan)，不(bu)為耳食。
清·楊倫《杜詩鏡銓》：王(wang)阮亭曰：讀(du)《七絕》，此老(lao)是何等風致！劉須溪(xi)曰：每誦數(shu)過，可歌可舞，能使(shi)老(lao)人復(fu)少(shao)。
精靈世界
】編輯上傳提(ti)供，詞(ci)條(tiao)屬(shu)于開放詞(ci)條(tiao)，當前頁面所(suo)展示(shi)的詞(ci)條(tiao)介紹(shao)涉及宣傳內容(rong)屬(shu)于注冊用(yong)戶(hu)個人編輯行為，與【江畔獨步尋花】的所(suo)屬(shu)企業/所(suo)有人/主體無關，網(wang)站(zhan)不完全保證內容(rong)信息的準確性、真(zhen)實性，也不代(dai)表(biao)本(ben)站(zhan)立(li)場(chang)。內容(rong)僅(jin)為介紹(shao)詞(ci)條(tiao)基本(ben)情況(kuang)，本(ben)站(zhan)不提(ti)供觀(guan)看和下載，請(qing)支持正版！想要了(le)解(jie)更多(duo)請(qing)到官方平臺。
