《登(deng)高》是唐代詩(shi)(shi)人杜(du)甫(fu)的(de)詩(shi)(shi)作(zuo)。此(ci)詩(shi)(shi)作(zuo)于大歷二(er)(er)年（767）作(zuo)者(zhe)在夔州(zhou)之(zhi)(zhi)時(shi)。前四句寫(xie)景(jing)(jing)，述登(deng)高見聞，緊扣秋天(tian)的(de)季節特色，描繪了(le)江邊空曠寂寥的(de)景(jing)(jing)致。首(shou)聯(lian)為(wei)局部近景(jing)(jing)，頷(han)聯(lian)為(wei)整(zheng)體遠景(jing)(jing)。后(hou)四句抒(shu)情(qing)，寫(xie)登(deng)高所(suo)感，圍繞作(zuo)者(zhe)自(zi)己的(de)身(shen)世遭遇(yu)，抒(shu)發(fa)了(le)窮(qiong)困潦倒、年老(lao)多病(bing)、流(liu)寓他鄉的(de)悲(bei)哀之(zhi)(zhi)情(qing)。頸聯(lian)自(zi)傷(shang)身(shen)世，將前四句寫(xie)景(jing)(jing)所(suo)蘊(yun)含的(de)比興(xing)、象征(zheng)、暗示之(zhi)(zhi)意揭出；尾聯(lian)再(zai)作(zuo)申述，以衰(shuai)愁(chou)病(bing)苦的(de)自(zi)我形象收束。全詩(shi)(shi)語言(yan)精(jing)練，通篇對(dui)偶，一二(er)(er)句尚有句中對(dui)，充分顯示了(le)杜(du)甫(fu)晚年對(dui)詩(shi)(shi)歌語言(yan)聲律的(de)把握(wo)運用已達圓通之(zhi)(zhi)境。
登高⑴
風急天高猿嘯哀⑵，渚(zhu)清沙(sha)白鳥飛回⑶。
無邊(bian)落木蕭(xiao)蕭(xiao)下⑷，不盡(jin)長江滾(gun)滾(gun)來。
萬里(li)悲秋常作客⑸，百年多病獨登(deng)臺(tai)⑹。
艱(jian)難苦恨繁霜鬢⑺，潦倒新停(ting)濁酒杯(bei)⑻。
⑴登(deng)高：農歷九(jiu)月(yue)九(jiu)日(ri)為重陽(yang)節，歷來有登(deng)高的習(xi)俗。
⑵猿嘯哀：指(zhi)長江(jiang)三峽(xia)(xia)中猿猴凄厲的叫(jiao)聲。《水經注(zhu)·江(jiang)水》引民謠云：“巴東三峽(xia)(xia)巫峽(xia)(xia)長，猿鳴三聲淚沾(zhan)裳。”
⑶渚（zhǔ）：水中(zhong)的小洲(zhou)。沙：江邊沙灘。鳥(niao)(niao)飛回：鳥(niao)(niao)在急風中(zhong)飛舞盤旋(xuan)。回，回旋(xuan)。
⑷落木：指秋天(tian)飄落的(de)樹葉(xie)。蕭(xiao)蕭(xiao)：風吹落葉(xie)的(de)聲(sheng)音。
⑸萬里：指遠離故鄉(xiang)。常作客：長期漂泊(bo)他鄉(xiang)。
⑹百年：猶言(yan)一生，這里借指晚年。
⑺艱難：兼指國運(yun)和自(zi)身命運(yun)。苦(ku)恨(hen)(hen)：極恨(hen)(hen)，極其(qi)遺(yi)憾(han)。苦(ku)，極。繁霜(shuang)鬢(bin)：增多(duo)了白發(fa)，如鬢(bin)邊著霜(shuang)雪。繁，這(zhe)里作動詞，增多(duo)。
⑻潦倒(dao)：衰頹，失意。這里指衰老多病，志不(bu)得伸。新停(ting)：新近停(ting)止(zhi)。重(zhong)陽登高，例應喝酒。杜甫晚(wan)年因肺病戒酒，所以說“新停(ting)”。
秋風急秋氣高猿聲凄哀(ai)，洲(zhou)渚青沙灘(tan)白鳥兒飛回。
落葉(xie)一望無際蕭蕭墜下，長江不見盡頭滾滾涌來。
萬里悲秋最恨常(chang)作過客，一生多病(bing)獨自登(deng)上高臺。
深為憾(han)恨鬢發日益斑白，困頓(dun)潦倒(dao)病后停酒傷懷。
《登(deng)高》作于唐代(dai)宗大歷二(er)年（767）秋(qiu)天，杜(du)甫時在(zai)(zai)夔(kui)(kui)州(zhou)(zhou)。這(zhe)(zhe)是五十六歲的(de)(de)(de)老詩人在(zai)(zai)極端困窘的(de)(de)(de)情況下寫(xie)成的(de)(de)(de)。當時安史之亂已經結束四年了(le)(le)，但地(di)(di)方軍閥又乘時而(er)起，相(xiang)互爭奪地(di)(di)盤(pan)。杜(du)甫本入(ru)嚴武幕府，依托(tuo)嚴武。不(bu)久(jiu)嚴武病(bing)逝，杜(du)甫失去依靠，只(zhi)好離開經營了(le)(le)五六年的(de)(de)(de)成都(dou)草(cao)堂，買(mai)舟南下。本想直(zhi)達(da)夔(kui)(kui)門(men)，卻因病(bing)魔(mo)纏身(shen)，在(zai)(zai)云安待了(le)(le)幾個月后才到夔(kui)(kui)州(zhou)(zhou)。如不(bu)是當地(di)(di)都(dou)督的(de)(de)(de)照顧，他(ta)(ta)也不(bu)可能在(zai)(zai)此一住就(jiu)(jiu)是三個年頭(tou)。而(er)就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)三年里(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活依然(ran)很困苦，身(shen)體(ti)也非常不(bu)好。一天他(ta)(ta)獨(du)自登(deng)上夔(kui)(kui)州(zhou)(zhou)白(bai)帝(di)城外的(de)(de)(de)高臺，登(deng)高臨眺，百感(gan)交集。望中(zhong)所見(jian)，激(ji)起意中(zhong)所觸；蕭瑟(se)的(de)(de)(de)秋(qiu)江景(jing)色，引(yin)發了(le)(le)他(ta)(ta)身(shen)世飄零的(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)，滲(shen)入(ru)了(le)(le)他(ta)(ta)老病(bing)孤(gu)愁的(de)(de)(de)悲哀(ai)。于是，就(jiu)(jiu)有了(le)(le)這(zhe)(zhe)首(shou)被譽(yu)為(wei)“七律之冠”的(de)(de)(de)《登(deng)高》。
杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵(ling)野老。舉(ju)進士不第(di)，曾任檢校工部(bu)員外郎，故世稱杜工部(bu)。是唐代最偉大(da)的(de)現實(shi)主義詩(shi)(shi)人(ren)，宋以后被尊(zun)為“詩(shi)(shi)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shi)(shi)大(da)膽(dan)揭露當時社會(hui)矛盾，對(dui)窮苦人(ren)民寄予深切同情(qing)，內容深刻。許多(duo)優秀作(zuo)品，顯示了唐代由盛轉衰的(de)歷史過程，因被稱為“詩(shi)(shi)史”。在藝術上，善于運用(yong)各種(zhong)詩(shi)(shi)歌形式，尤長于律詩(shi)(shi)；風格(ge)多(duo)樣，而以沉郁為主；語(yu)言精煉，具有(you)高(gao)度(du)的(de)表達能力。存(cun)詩(shi)(shi)一千四百多(duo)首，有(you)《杜工部(bu)集》。
《登(deng)高(gao)》可能是《九(jiu)日五首》中的一首，只(zhi)因寫得格外成功，遠勝其余四章，故爾為編詩者獨(du)立(li)出來。此詩通過登(deng)高(gao)所見秋(qiu)江景(jing)色(se)，傾訴了詩人(ren)長(chang)年漂(piao)泊、老病孤愁的復(fu)雜(za)感情(qing)，慷慨(kai)激(ji)越、動人(ren)心弦。
此(ci)詩(shi)前四句(ju)寫(xie)登高(gao)見(jian)聞。首聯對(dui)起。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)圍繞夔(kui)州的(de)(de)特定環境，用(yong)“風(feng)(feng)急(ji)”二字(zi)帶動全聯，一(yi)開(kai)頭就(jiu)寫(xie)成了(le)千(qian)古流傳(chuan)的(de)(de)佳句(ju)。夔(kui)州向以猿多著(zhu)(zhu)稱，峽口(kou)更以風(feng)(feng)大聞名。秋日天(tian)高(gao)氣(qi)爽(shuang)，這(zhe)里卻(que)獵(lie)獵(lie)多風(feng)(feng)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)登上高(gao)處，峽中不(bu)斷傳(chuan)來(lai)“高(gao)猿長(chang)嘯”之(zhi)(zhi)聲(sheng)，大有“空谷傳(chuan)響，哀轉久絕”（《水(shui)經注·江(jiang)水(shui)》）的(de)(de)意(yi)味(wei)。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)移動視線，由(you)高(gao)處轉向江(jiang)水(shui)洲渚(zhu)，在(zai)水(shui)清沙白的(de)(de)背景上，點綴著(zhu)(zhu)迎風(feng)(feng)飛(fei)翔、不(bu)住(zhu)回(hui)旋的(de)(de)鳥(niao)(niao)群(qun)，真是一(yi)幅精美的(de)(de)畫圖。其中天(tian)、風(feng)(feng)，沙、渚(zhu)，猿嘯、鳥(niao)(niao)飛(fei)，天(tian)造地設(she)，自(zi)然成對(dui)。不(bu)僅上下(xia)兩句(ju)對(dui)，而且(qie)還有句(ju)中自(zi)對(dui)，如上句(ju)“天(tian)”對(dui)“風(feng)(feng)”，“高(gao)”對(dui)“急(ji)”；下(xia)句(ju)“沙”對(dui)“渚(zhu)”，“白”對(dui)“清”，讀(du)來(lai)富有節奏(zou)感。經過(guo)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)藝術提煉(lian)，十(shi)四個(ge)字(zi)，字(zi)字(zi)精當，無(wu)一(yi)虛設(she)，用(yong)字(zi)遣辭，“盡謝(xie)斧鑿”，達到(dao)了(le)奇妙難(nan)名的(de)(de)境界。更值得(de)注意(yi)的(de)(de)是：對(dui)起的(de)(de)首句(ju)，末(mo)字(zi)常用(yong)仄聲(sheng)，此(ci)詩(shi)卻(que)用(yong)平(ping)聲(sheng)入(ru)韻。沈德潛因有“起二句(ju)對(dui)舉之(zhi)(zhi)中仍復用(yong)韻，格奇而變”（《唐詩(shi)別裁》）的(de)(de)贊語。頷聯集中表(biao)現了(le)夔(kui)州秋天(tian)的(de)(de)典型特征。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)仰(yang)望茫無(wu)邊際(ji)、蕭蕭而下(xia)的(de)(de)木葉(xie)，俯視奔(ben)流不(bu)息、滾(gun)滾(gun)而來(lai)的(de)(de)江(jiang)水(shui)，在(zai)寫(xie)景的(de)(de)同時，便(bian)深沉(chen)地抒(shu)發了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)情懷。“無(wu)邊”“不(bu)盡”，使(shi)“蕭蕭”“滾(gun)滾(gun)”更加形象化(hua)，不(bu)僅使(shi)人(ren)(ren)(ren)聯想到(dao)落(luo)木窸窣之(zhi)(zhi)聲(sheng)，長(chang)江(jiang)洶涌之(zhi)(zhi)狀(zhuang)，也無(wu)形中傳(chuan)達出(chu)韶光易逝，壯志難(nan)酬的(de)(de)感愴。透過(guo)沉(chen)郁悲涼的(de)(de)對(dui)句(ju)，顯示(shi)出(chu)神(shen)入(ru)化(hua)之(zhi)(zhi)筆(bi)力，確有“建(jian)瓴(ling)走(zou)坂”、“百川東注”的(de)(de)磅(bang)礴(bo)氣(qi)勢。前人(ren)(ren)(ren)把它譽為“古今獨步”的(de)(de)“句(ju)中化(hua)境”，是有道(dao)理的(de)(de)。
前(qian)兩聯極力描寫秋景，直(zhi)到頸聯，才點出(chu)一(yi)個“秋”字。“獨(du)(du)登臺”，則表明詩(shi)(shi)人(ren)(ren)是(shi)在高處(chu)遠(yuan)眺，這(zhe)就(jiu)把眼前(qian)景和心中情緊密地(di)(di)聯系在一(yi)起(qi)了。“常作客(ke)(ke)”，指(zhi)出(chu)了詩(shi)(shi)人(ren)(ren)飄泊(bo)無(wu)(wu)定的(de)(de)(de)生(sheng)涯。“百年”，本喻有(you)限的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)，此處(chu)專指(zhi)暮年。“悲(bei)(bei)(bei)秋”兩字寫得沉(chen)痛。秋天(tian)不(bu)一(yi)定可悲(bei)(bei)(bei)，只是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)目(mu)睹蒼涼恢廓(kuo)的(de)(de)(de)秋景，不(bu)由想到自己淪落(luo)他鄉(xiang)(xiang)、年老多病的(de)(de)(de)處(chu)境，故(gu)生(sheng)出(chu)無(wu)(wu)限悲(bei)(bei)(bei)愁之(zhi)緒(xu)。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)把久客(ke)(ke)最易(yi)悲(bei)(bei)(bei)愁，多病獨(du)(du)愛登臺的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情，概括進一(yi)聯“雄闊高渾，實大聲弘”的(de)(de)(de)對句之(zhi)中，使(shi)(shi)人(ren)(ren)深(shen)深(shen)地(di)(di)感(gan)(gan)到了他那沉(chen)重地(di)(di)跳動(dong)著的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情脈搏。此聯的(de)(de)(de)“萬里”“百年”和上一(yi)聯的(de)(de)(de)“無(wu)(wu)邊(bian)”“不(bu)盡”，還有(you)相(xiang)互呼應(ying)的(de)(de)(de)作用(yong)：詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)羈(ji)旅愁與孤獨(du)(du)感(gan)(gan)，就(jiu)象(xiang)落(luo)葉和江水(shui)一(yi)樣，推排不(bu)盡，驅趕不(bu)絕(jue)，情與景交融相(xiang)洽。詩(shi)(shi)到此已給作客(ke)(ke)思(si)鄉(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)一(yi)般含意(yi)(yi)，添上久客(ke)(ke)孤獨(du)(du)的(de)(de)(de)內(nei)容，增入悲(bei)(bei)(bei)秋苦病的(de)(de)(de)情思(si)，加進離鄉(xiang)(xiang)萬里、人(ren)(ren)在暮年的(de)(de)(de)感(gan)(gan)嘆，詩(shi)(shi)意(yi)(yi)就(jiu)更(geng)見深(shen)沉(chen)了。尾聯對結(jie)，并分承五六兩句。詩(shi)(shi)人(ren)(ren)備嘗艱難潦倒之(zhi)苦，國難家愁，使(shi)(shi)自己白發日(ri)多，再(zai)加上因病斷(duan)酒，悲(bei)(bei)(bei)愁就(jiu)更(geng)難排遣。本來(lai)興會盎然地(di)(di)登高望(wang)遠(yuan)，此時卻(que)平白無(wu)(wu)故(gu)地(di)(di)惹恨添悲(bei)(bei)(bei)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)矛盾心情是(shi)容易(yi)理(li)解的(de)(de)(de)。前(qian)六句“飛揚震動(dong)”，到此處(chu)“軟冷收之(zhi)，而無(wu)(wu)限悲(bei)(bei)(bei)涼之(zhi)意(yi)(yi)，溢于言外”（《詩(shi)(shi)藪(sou)》）。
此詩前(qian)半寫景，后半抒(shu)情(qing)，在寫法上各有錯(cuo)綜之妙(miao)。首聯著(zhu)重刻畫(hua)眼(yan)前(qian)具(ju)體(ti)景物，好(hao)比畫(hua)家(jia)的工筆，形、聲、色(se)、態(tai)，一一得到表現(xian)。次聯著(zhu)重渲染整個秋天氣氛(fen)，好(hao)比畫(hua)家(jia)的寫意，只(zhi)宜傳神會意，讓讀者用想(xiang)象補充。三聯表現(xian)感(gan)情(qing)，從(cong)縱(zong)（時(shi)間(jian)）、橫（空(kong)間(jian)）兩方面著(zhu)筆，由異鄉飄泊寫到多病(bing)殘生。四聯又從(cong)白發(fa)日(ri)多，護(hu)病(bing)斷飲(yin)，歸結到時(shi)世艱難是(shi)潦倒不堪的根源(yuan)。這樣，杜甫憂國(guo)傷時(shi)的情(qing)操，便躍然(ran)紙上。
全(quan)詩八句(ju)皆(jie)(jie)對(dui)。粗略(lve)一看，首尾(wei)好像“未(wei)嘗有對(dui)”，胸腹好像“無(wu)意(yi)于對(dui)”。仔(zi)細玩味(wei)，“一篇之(zhi)中，句(ju)句(ju)皆(jie)(jie)律，一句(ju)之(zhi)中，字字皆(jie)(jie)律”。不只“全(quan)篇可法”，而且“用句(ju)用字”，“皆(jie)(jie)古今人必不敢道，決不能(neng)道者”。因此(ci)它能(neng)博得(de)“曠代之(zhi)作”（均見胡(hu)應(ying)麟《詩藪》）的盛譽。
宋·羅大經(jing)《鶴林玉(yu)露》：杜(du)陵詩云：“萬里(li)悲秋常作客(ke)(ke)，百年多(duo)病獨(du)登(deng)臺(tai)。”萬里(li)，地之(zhi)遠也；悲秋，時之(zhi)慘凄也；作客(ke)(ke)，羈(ji)旅也；常作客(ke)(ke)，久旅也；百年，暮齒也；多(duo)病，衰疾也；臺(tai)，高迥處(chu)也；獨(du)登(deng)臺(tai)，無親朋也。十四字之(zhi)間含(han)有八意，而對偶又極精確(que)。
宋·楊(yang)萬里《誠齋詩話》：“詞源倒(dao)流(liu)三峽水，筆(bi)陣獨掃千人(ren)軍(jun)。”“無邊落木蕭蕭下，不盡長(chang)江(jiang)滾滾來。”前一(yi)聯蜂(feng)腰(yao)，后(hou)一(yi)聯鶴(he)膝。
宋(song)·劉克莊《后村詩話》：此(ci)兩聯(lian)（按(an)指“無(wu)邊落(luo)木”四句）不(bu)用故事，自(zi)然(ran)高妙(miao)，在樊川(chuan)《齊(qi)山九日》七(qi)言之(zhi)上。
元·方回《瀛奎律髓》：此詩已去成(cheng)都(dou)分曉。舊以為(wei)在(zai)梓州作(zuo)，恐亦未(wei)然。當考公病而止(zhi)酒(jiu)在(zai)何年也。長江滾(gun)滾(gun)，必臨(lin)大江耳。
明·凌宏憲《唐詩(shi)廣選》：楊(yang)誠齋曰：全以“蕭(xiao)蕭(xiao)“滾滾”喚起(qi)精神(shen)，見(jian)得(de)連(lian)綿(mian)，不(bu)是裝湊贅(zhui)語。劉會孟(meng)曰：三、四句自雄暢，結復鄭重。
明(ming)·王世貞(zhen)《藝苑卮言》卷四：老杜集中，吾甚(shen)愛“風急天高”一章，結亦微弱。
明·李東陽(yang)《麓(lu)堂詩(shi)話(hua)》：“無(wu)邊落木蕭蕭下，不盡(jin)長(chang)江滾(gun)滾(gun)來(lai)。萬(wan)里悲(bei)秋常作(zuo)客(ke)，百(bai)年多病獨登臺。“景是何(he)等(deng)景，事是何(he)等(deng)事？宋(song)人(ren)乃以(yi)《九日崔氏藍天莊》為律師絕(jue)唱，何(he)耶(ye)？
明·張綖(yan)《杜工部(bu)詩通》：少陵派(pai)有二詩，一派(pai)立論宏闊，如此篇”萬里(li)悲秋常(chang)作客，百年多病獨登臺“及”二儀(yi)清(qing)濁還高(gao)下，三伏炎蒸定有無“其(qi)流(liu)為宋(song)詩，本朝莊定山諸公祖(zu)之。一派(pai)造(zao)語富麗，如”珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜(lan)牙(ya)墻起白(bai)鷗“及，“魚吹細浪搖歌(ge)扇，燕蹴飛(fei)花落舞(wu)筵”等作，其(qi)流(liu)為元詩，本朝楊孟諸公祖(zu)之。
明·胡(hu)應麟《詩(shi)(shi)藪(sou)》內(nei)編卷五：作詩(shi)(shi)大法(fa)(fa)，唯(wei)在格律(lv)(lv)精嚴，詞調穩契，使句(ju)(ju)意高(gao)(gao)遠，縱孜孜可剪，何害其工？骨(gu)體卑陋，雖一(yi)字(zi)莫(mo)移，何補其拙？如(ru)老杜”風急天高(gao)(gao)“乃唐七言(yan)律(lv)(lv)詩(shi)(shi)第(di)一(yi)首。……“風急天高(gao)(gao)”一(yi)章(zhang)五十六，如(ru)海底珊瑚，瘦勁難明，深(shen)沉莫(mo)測(ce)，而力(li)量萬鈞。通首章(zhang)法(fa)(fa)，句(ju)(ju)法(fa)(fa)，字(zi)法(fa)(fa)，前(qian)無昔人，后(hou)無來學。微(wei)說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)者，是(shi)杜詩(shi)(shi)，非唐詩(shi)(shi)耳。然此詩(shi)(shi)自(zi)當(dang)為古今七律(lv)(lv)第(di)一(yi)，不必為唐人七言(yan)律(lv)(lv)第(di)一(yi)也。元人憑此詩(shi)(shi)云：”一(yi)篇之(zhi)內(nei)，句(ju)(ju)句(ju)(ju)皆(jie)(jie)奇(qi)，一(yi)句(ju)(ju)之(zhi)內(nei)，字(zi)字(zi)皆(jie)(jie)奇(qi)；亦有識者。
明(ming)·胡震亨《唐(tang)音癸簽》：無論結(jie)語膇重，即(ji)起處“鳥飛回(hui)”三字，亦勉強(qiang)屬對(dui)，無意味。
明(ming)·陸時雍《唐詩鏡》：三(san)、四是愁緒語。
明·周(zhou)珽(ting)《唐詩選脈會通評(ping)林》：陸(lu)深曰(yue)：杜格高，不盡合唐律(lv)。此篇聲韻，字(zi)(zi)(zi)字(zi)(zi)(zi)可(ke)歌，與諸作又別。蔣一葵(kui)曰(yue)：雖起聯(lian)(lian)而句中各自對，老杜中聯(lian)(lian)亦(yi)多用此法(fa)。吳(wu)山民曰(yue)：次聯(lian)(lian)勢若大海奔(ben)濤(tao)，四疊字(zi)(zi)(zi)振起之。三聯(lian)(lian)“常”、“獨”二字(zi)(zi)(zi)，何等骨力(li)！周(zhou)珽(ting)云：章法(fa)句法(fa)，直是蛇神牛鬼佐其(qi)筆戰。
明·王夫(fu)之《唐詩評(ping)選》：盡古來今，必不可廢。結句生僵，不惡(e)，要亦破體特斷，不作死板語。
清·查(cha)慎行《初白庵詩評》：七律八(ba)句皆屬對，創(chuang)自老杜。前四句寫(xie)景，何等魄(po)力。
清·何焯《義門讀書記》：遠客悲秋，又(you)以(yi)老病(bing)止酒，其無(wu)(wu)聊可知。千緒(xu)萬端，無(wu)(wu)首無(wu)(wu)尾，使(shi)人無(wu)(wu)處(chu)捉摸，此等(deng)詩如何可學(xue)？“風急天高猿(yuan)嘯哀”，發端已藏“獨”字(zi)。……“潦(liao)倒新停濁(zhuo)酒杯(bei)”，頂“百年多病(bing)”。結凄(qi)壯，止益登高之悲，不見九日之樂也。前半(ban)先寫(xie)“登高”所見，第五(wu)插出“萬里作客”，呼(hu)起“艱難(nan)”，然(ran)后(hou)點出“登臺”，在第六句中，見排奡縱橫(heng)。
清高(gao)宗敕編《唐宋詩醇》：氣象高(gao)渾(hun)，有(you)如巫峽千尋，走云(yun)連風(feng)，誠為(wei)七(qi)律中稀有(you)之作(zuo)。后(hou)人無其骨力，徒肖之于(yu)聲(sheng)貌之間，外強(qiang)而中干(gan)，是為(wei)不善學杜者。
清(qing)·吳昌祺《刪訂唐詩解》：太白過(guo)散，少陵(ling)過(guo)整(zheng)，故(gu)此(ci)詩起(qi)太實，結亦滯(zhi)。
清·張(zhang)世煒(wei)《唐七律雋》：四句(ju)如(ru)千(qian)軍萬馬，沖堅破銳，又如(ru)飄風驟雨，折旆翻盆。合州極愛之(zhi)，真有力拔泰(tai)山之(zhi)勢。
清·黃叔(shu)燦《唐詩箋(jian)注》：通首(shou)下(xia)字皆不尋常。
清·沈德潛(qian)《唐詩別裁》：八句皆對，起二句，對舉之中(zhong)仍復用韻，格奇變。昔(xi)人謂兩聯(lian)俱可裁去二字，試思“落木蕭(xiao)蕭(xiao)下(xia)”，“長江滾滾來”，成何語耶？好在“無邊”、“不盡”、“萬里”、“百年”。
清·王(wang)士禛《帶經堂詩話》卷三(san)：七(qi)言(yan)律有以(yi)疊字益見悲壯者，如(ru)杜子美(mei)“無邊落木蕭蕭下，不盡長(chang)江(jiang)滾(gun)滾(gun)來。”“江(jiang)天漠(mo)漠(mo)鳥雙去，風(feng)雨時時龍一吟”是也。
清·施補華《峴傭說詩》：《登高(gao)》起(qi)二(er)“風急(ji)天高(gao)猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，收二(er)艱難苦(ku)恨繁霜鬢，潦(liao)倒(dao)新停濁酒杯(bei)“，通首作對(dui)而不(bu)嫌其笨者，三四(si)”無邊落(luo)木(mu)“之句(ju)，有萬鈞之氣；五(wu)六”萬里悲秋“二(er)句(ju)，有頓(dun)挫(cuo)之神耳。又首句(ju)妙在押(ya)韻，押(ya)韻則聲長(chang)，不(bu)押(ya)韻則局板(ban)。
清·楊倫《杜(du)詩鏡銓(quan)》：高渾一氣，古今獨步，當為杜(du)集七言律詩第一。
清·方東樹《昭昧詹言(yan)》：前(qian)四(si)句(ju)景，后四(si)句(ju)情。一、二碎，三、四(si)整，變化筆(bi)法。五、六接(jie)遞開合，兼(jian)敘點，一氣噴(pen)薄而出(chu)。此放翁所常(chang)擬(ni)之境(jing)也。收不覺為對句(ju)，換筆(bi)換意(yi)，一定章(zhang)法也。而筆(bi)勢雄(xiong)駿奔放，若(ruo)天馬之不可(ke)羈，則他人不及。
清(qing)·曾國藩《十八家詩(shi)鈔(chao)》：張云：此(ci)孫僅所謂“夐邈高聳，若(ruo)鑿太虛而號萬竅”者。
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