《登(deng)高》是唐代詩(shi)(shi)(shi)人杜甫的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)(shi)作于(yu)大(da)歷二(er)年(nian)(767)作者在夔(kui)州之(zhi)時。前(qian)四句(ju)寫(xie)景(jing),述(shu)登(deng)高見(jian)聞,緊扣秋(qiu)天的(de)(de)季節特色,描繪了江(jiang)邊空曠寂寥的(de)(de)景(jing)致。首(shou)聯(lian)為局部近景(jing),頷聯(lian)為整(zheng)體遠景(jing)。后四句(ju)抒情(qing),寫(xie)登(deng)高所感(gan),圍繞作者自己的(de)(de)身(shen)世(shi)遭(zao)遇,抒發了窮困(kun)潦倒(dao)、年(nian)老(lao)多(duo)病、流寓他鄉(xiang)的(de)(de)悲哀之(zhi)情(qing)。頸聯(lian)自傷身(shen)世(shi),將前(qian)四句(ju)寫(xie)景(jing)所蘊含的(de)(de)比興、象(xiang)征、暗示之(zhi)意(yi)揭出;尾聯(lian)再作申(shen)述(shu),以衰愁病苦的(de)(de)自我形象(xiang)收束(shu)。全詩(shi)(shi)(shi)語(yu)言(yan)精練,通(tong)篇對偶,一二(er)句(ju)尚有句(ju)中對,充分顯(xian)示了杜甫晚年(nian)對詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)語(yu)言(yan)聲(sheng)律(lv)的(de)(de)把(ba)握(wo)運用已達(da)圓通(tong)之(zhi)境。
登高⑴
風急天高猿嘯哀⑵,渚清沙(sha)白鳥(niao)飛回(hui)⑶。
無邊落木蕭蕭下(xia)⑷,不盡長(chang)江(jiang)滾(gun)滾(gun)來(lai)。
萬(wan)里悲秋常作(zuo)客⑸,百(bai)年多病獨登臺⑹。
艱難(nan)苦恨(hen)繁霜鬢⑺,潦倒新停濁(zhuo)酒杯⑻。
⑴登(deng)高:農歷九(jiu)月(yue)九(jiu)日(ri)為重陽節,歷來有登(deng)高的習俗。
⑵猿(yuan)嘯哀:指(zhi)長江三(san)(san)峽(xia)中猿(yuan)猴凄厲的叫聲。《水(shui)經注(zhu)·江水(shui)》引(yin)民謠(yao)云:“巴東三(san)(san)峽(xia)巫峽(xia)長,猿(yuan)鳴三(san)(san)聲淚(lei)沾裳(shang)。”
⑶渚(zhǔ):水中的(de)小洲。沙:江邊沙灘(tan)。鳥飛(fei)回(hui)(hui):鳥在急風(feng)中飛(fei)舞盤旋(xuan)。回(hui)(hui),回(hui)(hui)旋(xuan)。
⑷落(luo)木:指秋天飄落(luo)的樹葉。蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao):風吹(chui)落(luo)葉的聲音(yin)。
⑸萬里:指(zhi)遠離故鄉。常作客(ke):長期漂泊(bo)他鄉。
⑹百年:猶(you)言一生,這里借指晚年。
⑺艱難:兼指國運(yun)和自身(shen)命運(yun)。苦(ku)恨:極(ji)恨,極(ji)其遺(yi)憾。苦(ku),極(ji)。繁霜(shuang)鬢:增多了白(bai)發,如鬢邊著霜(shuang)雪。繁,這里作動詞,增多。
⑻潦倒:衰頹,失意。這里指衰老多(duo)病,志不得伸。新停:新近停止。重陽登(deng)高,例應喝酒。杜甫晚年因(yin)肺病戒酒,所以說(shuo)“新停”。
秋(qiu)風急(ji)秋(qiu)氣高猿聲凄哀(ai),洲渚青沙(sha)灘白鳥兒飛回。
落葉一望無際蕭蕭墜下,長江不(bu)見盡頭滾滾涌來。
萬里悲(bei)秋最恨常作過客,一生多病獨(du)自登上高(gao)臺。
深為憾(han)恨鬢發日益(yi)斑白,困頓潦倒病后停(ting)酒傷懷。
《登(deng)高》作于唐代宗大(da)歷二年(767)秋(qiu)天,杜(du)甫(fu)時在(zai)夔(kui)州(zhou)。這(zhe)是(shi)(shi)五十(shi)六(liu)歲的老詩人在(zai)極端困(kun)窘的情況下寫成(cheng)的。當時安史之亂已經(jing)結束四年了(le)(le),但地(di)方軍閥又乘時而起,相互爭奪(duo)地(di)盤。杜(du)甫(fu)本入(ru)嚴武(wu)幕(mu)府,依托嚴武(wu)。不久嚴武(wu)病逝(shi),杜(du)甫(fu)失去(qu)依靠,只(zhi)好離開經(jing)營了(le)(le)五六(liu)年的成(cheng)都(dou)草堂,買舟南下。本想(xiang)直達夔(kui)門,卻因病魔纏身(shen),在(zai)云安待了(le)(le)幾個月后才到夔(kui)州(zhou)。如不是(shi)(shi)當地(di)都(dou)督的照顧,他也不可能在(zai)此一(yi)住就(jiu)是(shi)(shi)三個年頭。而就(jiu)在(zai)這(zhe)三年里,他的生活依然很(hen)困(kun)苦,身(shen)體(ti)也非常不好。一(yi)天他獨自登(deng)上夔(kui)州(zhou)白帝城外的高臺,登(deng)高臨眺,百感交集。望(wang)中(zhong)(zhong)所(suo)見,激起意中(zhong)(zhong)所(suo)觸;蕭瑟的秋(qiu)江景色,引發了(le)(le)他身(shen)世飄零的感慨,滲入(ru)了(le)(le)他老病孤愁的悲哀。于是(shi)(shi),就(jiu)有了(le)(le)這(zhe)首被譽為“七律之冠”的《登(deng)高》。
杜(du)甫(712—770),字(zi)子美,嘗自稱(cheng)(cheng)少(shao)陵野老。舉進(jin)士不第,曾任檢校工部(bu)員(yuan)外郎,故(gu)世稱(cheng)(cheng)杜(du)工部(bu)。是唐代(dai)最偉大的(de)現實主義詩(shi)人(ren),宋(song)以后被尊為“詩(shi)圣”,與李白并(bing)稱(cheng)(cheng)“李杜(du)”。其詩(shi)大膽揭露當(dang)時社會矛盾,對窮苦人(ren)民(min)寄予深(shen)切同情(qing),內容(rong)深(shen)刻。許多優(you)秀作品,顯示了唐代(dai)由盛轉衰的(de)歷(li)史(shi)過程(cheng),因被稱(cheng)(cheng)為“詩(shi)史(shi)”。在藝術上,善于(yu)運用各種詩(shi)歌形(xing)式(shi),尤長于(yu)律詩(shi);風格多樣(yang),而以沉郁為主;語言精煉(lian),具(ju)有(you)高(gao)度的(de)表(biao)達能力(li)。存詩(shi)一千四百多首,有(you)《杜(du)工部(bu)集》。
《登高》可能是《九(jiu)日五首(shou)》中的一首(shou),只因寫得格外成功,遠勝其余四(si)章,故爾為(wei)編詩(shi)者獨立出(chu)來(lai)。此詩(shi)通過登高所見秋(qiu)江景色(se),傾訴了詩(shi)人長(chang)年漂泊(bo)、老病(bing)孤愁(chou)的復雜感情(qing),慷慨激越、動人心弦。
此(ci)詩(shi)前四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)寫登(deng)(deng)高見聞。首聯(lian)(lian)對(dui)起。詩(shi)人(ren)圍繞夔(kui)州的(de)(de)(de)特(te)(te)定環境(jing),用(yong)(yong)“風急”二字(zi)(zi)帶動全聯(lian)(lian),一開頭就寫成了(le)千古(gu)流傳(chuan)的(de)(de)(de)佳句(ju)(ju)(ju)(ju)。夔(kui)州向以(yi)猿多著(zhu)(zhu)稱(cheng),峽口更以(yi)風大聞名(ming)。秋日(ri)天(tian)高氣爽,這里(li)卻(que)獵(lie)獵(lie)多風。詩(shi)人(ren)登(deng)(deng)上(shang)高處(chu),峽中不(bu)斷傳(chuan)來(lai)“高猿長嘯(xiao)(xiao)”之(zhi)(zhi)聲(sheng)(sheng),大有(you)“空谷傳(chuan)響(xiang),哀(ai)轉(zhuan)久(jiu)絕(jue)”(《水(shui)經(jing)注·江(jiang)(jiang)水(shui)》)的(de)(de)(de)意味。詩(shi)人(ren)移動視(shi)線,由高處(chu)轉(zhuan)向江(jiang)(jiang)水(shui)洲(zhou)渚(zhu),在水(shui)清沙白(bai)(bai)的(de)(de)(de)背(bei)景上(shang),點綴著(zhu)(zhu)迎風飛翔、不(bu)住(zhu)回旋的(de)(de)(de)鳥群(qun),真是一幅(fu)精(jing)美的(de)(de)(de)畫(hua)圖。其中天(tian)、風,沙、渚(zhu),猿嘯(xiao)(xiao)、鳥飛,天(tian)造地(di)設,自然成對(dui)。不(bu)僅上(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)(ju)對(dui),而(er)且還有(you)句(ju)(ju)(ju)(ju)中自對(dui),如(ru)上(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)“天(tian)”對(dui)“風”,“高”對(dui)“急”;下句(ju)(ju)(ju)(ju)“沙”對(dui)“渚(zhu)”,“白(bai)(bai)”對(dui)“清”,讀來(lai)富有(you)節(jie)奏感(gan)。經(jing)過(guo)詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)藝術提煉,十四(si)個字(zi)(zi),字(zi)(zi)字(zi)(zi)精(jing)當,無一虛(xu)設,用(yong)(yong)字(zi)(zi)遣辭,“盡謝(xie)斧鑿”,達(da)(da)到了(le)奇(qi)妙難(nan)(nan)名(ming)的(de)(de)(de)境(jing)界。更值得注意的(de)(de)(de)是:對(dui)起的(de)(de)(de)首句(ju)(ju)(ju)(ju),末字(zi)(zi)常用(yong)(yong)仄(ze)聲(sheng)(sheng),此(ci)詩(shi)卻(que)用(yong)(yong)平聲(sheng)(sheng)入韻。沈德潛因有(you)“起二句(ju)(ju)(ju)(ju)對(dui)舉之(zhi)(zhi)中仍復用(yong)(yong)韻,格(ge)奇(qi)而(er)變”(《唐詩(shi)別裁》)的(de)(de)(de)贊語。頷(han)聯(lian)(lian)集中表(biao)現了(le)夔(kui)州秋天(tian)的(de)(de)(de)典型特(te)(te)征。詩(shi)人(ren)仰望茫(mang)無邊(bian)際、蕭蕭而(er)下的(de)(de)(de)木葉,俯視(shi)奔(ben)流不(bu)息、滾(gun)滾(gun)而(er)來(lai)的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)水(shui),在寫景的(de)(de)(de)同時,便深(shen)沉地(di)抒(shu)發了(le)自己的(de)(de)(de)情(qing)懷(huai)。“無邊(bian)”“不(bu)盡”,使“蕭蕭”“滾(gun)滾(gun)”更加形象化,不(bu)僅使人(ren)聯(lian)(lian)想(xiang)到落木窸窣之(zhi)(zhi)聲(sheng)(sheng),長江(jiang)(jiang)洶(xiong)涌之(zhi)(zhi)狀,也(ye)無形中傳(chuan)達(da)(da)出(chu)韶(shao)光易(yi)逝,壯志難(nan)(nan)酬的(de)(de)(de)感(gan)愴。透過(guo)沉郁悲(bei)涼的(de)(de)(de)對(dui)句(ju)(ju)(ju)(ju),顯示出(chu)神入化之(zhi)(zhi)筆力,確有(you)“建(jian)瓴(ling)走(zou)坂(ban)”、“百川東(dong)注”的(de)(de)(de)磅礴氣勢。前人(ren)把它譽為“古(gu)今獨步”的(de)(de)(de)“句(ju)(ju)(ju)(ju)中化境(jing)”,是有(you)道理的(de)(de)(de)。
前兩聯(lian)(lian)極力描寫秋景(jing),直到(dao)頸聯(lian)(lian),才點出一個“秋”字。“獨登臺”,則表明詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)是在(zai)(zai)高(gao)(gao)處(chu)(chu)遠(yuan)眺,這就(jiu)把眼前景(jing)和(he)心中情(qing)緊密地(di)聯(lian)(lian)系在(zai)(zai)一起(qi)了。“常作(zuo)客(ke)”,指出了詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)飄泊無定的(de)(de)(de)生涯。“百年(nian)”,本(ben)喻有限(xian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)生,此處(chu)(chu)專指暮(mu)年(nian)。“悲(bei)(bei)秋”兩字寫得沉痛。秋天不(bu)一定可悲(bei)(bei),只是詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)目(mu)睹蒼涼恢廓的(de)(de)(de)秋景(jing),不(bu)由想到(dao)自(zi)己淪落(luo)他鄉、年(nian)老多病(bing)(bing)的(de)(de)(de)處(chu)(chu)境,故生出無限(xian)悲(bei)(bei)愁之緒(xu)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)把久客(ke)最(zui)易(yi)(yi)悲(bei)(bei)愁,多病(bing)(bing)獨愛登臺的(de)(de)(de)感情(qing),概(gai)括進一聯(lian)(lian)“雄闊高(gao)(gao)渾,實大聲弘(hong)”的(de)(de)(de)對句(ju)之中,使人(ren)(ren)(ren)(ren)深深地(di)感到(dao)了他那沉重地(di)跳動著的(de)(de)(de)感情(qing)脈搏(bo)。此聯(lian)(lian)的(de)(de)(de)“萬里”“百年(nian)”和(he)上(shang)一聯(lian)(lian)的(de)(de)(de)“無邊”“不(bu)盡”,還(huan)有相互呼應的(de)(de)(de)作(zuo)用:詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)羈旅愁與孤獨感,就(jiu)象(xiang)落(luo)葉(xie)和(he)江水一樣,推排不(bu)盡,驅趕不(bu)絕,情(qing)與景(jing)交融相洽。詩(shi)(shi)(shi)(shi)到(dao)此已給作(zuo)客(ke)思鄉的(de)(de)(de)一般含意(yi),添上(shang)久客(ke)孤獨的(de)(de)(de)內容,增入悲(bei)(bei)秋苦病(bing)(bing)的(de)(de)(de)情(qing)思,加進離(li)鄉萬里、人(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)暮(mu)年(nian)的(de)(de)(de)感嘆,詩(shi)(shi)(shi)(shi)意(yi)就(jiu)更見(jian)深沉了。尾聯(lian)(lian)對結,并分承(cheng)五六兩句(ju)。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)備嘗艱難(nan)潦(liao)倒之苦,國難(nan)家愁,使自(zi)己白發(fa)日多,再加上(shang)因病(bing)(bing)斷酒,悲(bei)(bei)愁就(jiu)更難(nan)排遣。本(ben)來興會盎然(ran)地(di)登高(gao)(gao)望遠(yuan),此時卻平(ping)白無故地(di)惹恨(hen)添悲(bei)(bei),詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)矛盾心情(qing)是容易(yi)(yi)理解的(de)(de)(de)。前六句(ju)“飛揚震(zhen)動”,到(dao)此處(chu)(chu)“軟冷收之,而(er)無限(xian)悲(bei)(bei)涼之意(yi),溢(yi)于(yu)言外”(《詩(shi)(shi)(shi)(shi)藪》)。
此詩前半寫景,后半抒情(qing),在寫法上(shang)各有錯綜之妙(miao)。首(shou)聯著(zhu)重刻畫(hua)眼前具(ju)體景物,好比(bi)畫(hua)家的工筆,形、聲、色、態,一一得到表現。次聯著(zhu)重渲染整個秋天(tian)氣(qi)氛,好比(bi)畫(hua)家的寫意,只(zhi)宜傳神會意,讓讀者(zhe)用(yong)想象補充。三聯表現感情(qing),從縱(時(shi)間)、橫(空間)兩(liang)方面著(zhu)筆,由異(yi)鄉飄泊寫到多病殘生(sheng)。四聯又從白(bai)發日多,護(hu)病斷飲,歸結到時(shi)世(shi)艱難是潦倒不堪的根源。這樣(yang),杜甫憂國傷時(shi)的情(qing)操,便(bian)躍然紙上(shang)。
全(quan)詩八(ba)句(ju)(ju)皆(jie)(jie)對(dui)(dui)。粗略一(yi)看,首(shou)尾好像(xiang)“未(wei)嘗有對(dui)(dui)”,胸腹好像(xiang)“無意(yi)于對(dui)(dui)”。仔細玩味,“一(yi)篇之(zhi)中(zhong),句(ju)(ju)句(ju)(ju)皆(jie)(jie)律,一(yi)句(ju)(ju)之(zhi)中(zhong),字(zi)字(zi)皆(jie)(jie)律”。不只(zhi)“全(quan)篇可法”,而且“用句(ju)(ju)用字(zi)”,“皆(jie)(jie)古今人必不敢道(dao),決不能(neng)道(dao)者”。因此它能(neng)博得“曠代之(zhi)作”(均見胡應麟《詩藪(sou)》)的盛譽。
宋(song)·羅大經《鶴林玉露》:杜陵詩云:“萬(wan)里悲秋(qiu)常作客(ke),百年多病獨登(deng)臺。”萬(wan)里,地之(zhi)(zhi)遠也(ye);悲秋(qiu),時之(zhi)(zhi)慘凄也(ye);作客(ke),羈旅也(ye);常作客(ke),久旅也(ye);百年,暮齒也(ye);多病,衰(shuai)疾也(ye);臺,高(gao)迥處也(ye);獨登(deng)臺,無親朋也(ye)。十四字之(zhi)(zhi)間含(han)有八意,而對偶又極(ji)精確。
宋·楊(yang)萬里《誠(cheng)齋詩話》:“詞源(yuan)倒流三峽水,筆陣獨掃(sao)千人軍。”“無邊落木蕭蕭下,不(bu)盡(jin)長江(jiang)滾(gun)滾(gun)來。”前一(yi)聯蜂(feng)腰,后(hou)一(yi)聯鶴膝。
宋·劉克莊《后(hou)村詩(shi)話》:此(ci)兩聯(按指“無邊落木”四句(ju))不用(yong)故事,自然(ran)高妙,在樊川(chuan)《齊山九日》七言之上。
元·方回《瀛奎律髓》:此(ci)詩已去(qu)成(cheng)都分曉。舊以為在梓州作,恐亦(yi)未然。當考公病而止酒在何年也。長江滾滾,必臨大江耳。
明·凌(ling)宏憲(xian)《唐(tang)詩廣(guang)選》:楊誠齋(zhai)曰(yue):全以“蕭蕭“滾滾”喚起精神(shen),見得(de)連綿,不是裝(zhuang)湊贅(zhui)語。劉會(hui)孟(meng)曰(yue):三、四句自雄(xiong)暢,結復鄭重(zhong)。
明(ming)·王(wang)世貞《藝苑卮(zhi)言》卷四:老杜集中,吾甚愛“風急天高”一(yi)章,結(jie)亦微弱。
明·李東(dong)陽《麓堂詩話》:“無邊(bian)落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬里悲秋常(chang)作(zuo)客,百年多病獨登(deng)臺。“景是(shi)何等(deng)(deng)景,事是(shi)何等(deng)(deng)事?宋人乃以《九日崔氏(shi)藍天(tian)莊(zhuang)》為律師絕唱(chang),何耶?
明·張綖《杜工部詩通(tong)》:少(shao)陵(ling)派(pai)有二(er)詩,一(yi)派(pai)立論(lun)宏闊,如(ru)此(ci)篇”萬里(li)悲秋常作客(ke),百年多病獨登臺“及(ji)”二(er)儀(yi)清濁還高下,三(san)伏(fu)炎蒸定有無“其流(liu)為宋(song)詩,本朝莊定山諸公祖之(zhi)。一(yi)派(pai)造語富(fu)麗,如(ru)”珠簾繡柱圍黃鵠(hu),錦纜牙墻(qiang)起白鷗(ou)“及(ji),“魚(yu)吹細(xi)浪搖歌扇,燕蹴飛花落舞(wu)筵”等作,其流(liu)為元詩,本朝楊(yang)孟(meng)諸公祖之(zhi)。
明·胡應(ying)麟《詩(shi)藪(sou)》內(nei)編卷五:作詩(shi)大法,唯(wei)在格律(lv)精嚴,詞調穩(wen)契(qi),使(shi)句意高(gao)遠,縱孜孜可剪,何害其工?骨(gu)體卑陋,雖一(yi)字(zi)(zi)莫(mo)移,何補其拙?如(ru)老(lao)杜”風急(ji)天高(gao)“乃唐七言律(lv)詩(shi)第一(yi)首。……“風急(ji)天高(gao)”一(yi)章(zhang)五十六,如(ru)海底珊瑚,瘦勁難明,深沉莫(mo)測,而力量萬鈞。通首章(zhang)法,句法,字(zi)(zi)法,前無(wu)昔人(ren),后無(wu)來學。微說(shuo)說(shuo)者(zhe),是杜詩(shi),非唐詩(shi)耳(er)。然此詩(shi)自(zi)當(dang)為(wei)古今七律(lv)第一(yi),不必為(wei)唐人(ren)七言律(lv)第一(yi)也。元人(ren)憑此詩(shi)云:”一(yi)篇(pian)之內(nei),句句皆奇,一(yi)句之內(nei),字(zi)(zi)字(zi)(zi)皆奇;亦有識者(zhe)。
明·胡震亨(heng)《唐音癸簽》:無論(lun)結語(yu)膇(zhui)重(zhong),即起處“鳥飛回”三字,亦勉強屬對,無意味。
明·陸時雍(yong)《唐詩鏡》:三、四是愁緒語。
明·周(zhou)珽《唐(tang)詩選脈會(hui)通評林》:陸深曰(yue):杜格(ge)高,不(bu)盡合唐(tang)律。此篇聲韻,字(zi)字(zi)可歌,與諸作又(you)別(bie)。蔣一葵曰(yue):雖(sui)起(qi)聯而(er)句(ju)中各自對,老杜中聯亦多用此法。吳山民(min)曰(yue):次聯勢若大海奔(ben)濤(tao),四疊字(zi)振起(qi)之。三聯“常(chang)”、“獨(du)”二字(zi),何(he)等(deng)骨力(li)!周(zhou)珽云(yun):章法句(ju)法,直是蛇神牛鬼佐(zuo)其筆戰。
明(ming)·王夫(fu)之《唐詩(shi)評選》:盡(jin)古來今,必不(bu)可廢(fei)。結句(ju)生僵,不(bu)惡,要(yao)亦破(po)體特斷(duan),不(bu)作(zuo)死板語。
清·查慎行《初白庵(an)詩評(ping)》:七(qi)律八句皆屬對,創自老杜。前(qian)四句寫景,何等(deng)魄力。
清·何焯《義(yi)門(men)讀(du)書記》:遠客(ke)(ke)悲(bei)秋,又以老病止酒,其無聊可(ke)知。千緒萬端,無首(shou)無尾(wei),使人無處捉(zhuo)摸,此等詩(shi)如何可(ke)學?“風急(ji)天高猿嘯哀”,發端已藏“獨”字。……“潦倒(dao)新停濁酒杯”,頂“百年(nian)多病”。結凄壯,止益登高之悲(bei),不見九日之樂也。前半(ban)先寫“登高”所見,第(di)五插出“萬里作(zuo)客(ke)(ke)”,呼起“艱難(nan)”,然后點出“登臺(tai)”,在(zai)第(di)六句中,見排(pai)奡縱橫。
清高宗敕編《唐(tang)宋詩醇》:氣象高渾,有(you)如巫峽(xia)千尋,走(zou)云連風,誠為七律中稀有(you)之作(zuo)。后人無其骨(gu)力,徒肖之于聲貌(mao)之間,外(wai)強而中干,是為不善學(xue)杜者(zhe)。
清·吳昌祺《刪訂唐詩解》:太(tai)白(bai)過(guo)散,少陵過(guo)整,故此詩起太(tai)實,結(jie)亦滯。
清·張世煒《唐七律雋(jun)》:四(si)句(ju)如千軍(jun)萬馬,沖堅破銳,又如飄風驟雨,折旆翻盆。合州(zhou)極愛(ai)之,真有力拔泰山之勢(shi)。
清(qing)·黃叔燦《唐詩箋(jian)注(zhu)》:通(tong)首(shou)下字皆不尋常。
清·沈德潛《唐詩別裁》:八句皆對,起二句,對舉之中仍復用韻,格(ge)奇(qi)變(bian)。昔人(ren)謂兩(liang)聯俱可(ke)裁去二字,試思“落木蕭(xiao)蕭(xiao)下”,“長江(jiang)滾(gun)滾(gun)來”,成(cheng)何語耶?好在“無邊(bian)”、“不盡(jin)”、“萬里”、“百年”。
清·王士禛《帶經(jing)堂詩話》卷(juan)三:七(qi)言律有以(yi)疊(die)字益見悲壯者(zhe),如杜子美“無邊落木蕭蕭下,不盡長(chang)江滾(gun)滾(gun)來。”“江天漠(mo)漠(mo)鳥雙去,風雨時(shi)時(shi)龍(long)一吟”是也。
清·施補華《峴傭說詩》:《登高》起二(er)“風急天高猿嘯哀(ai),渚(zhu)清沙(sha)白鳥飛回(hui)”,收二(er)艱(jian)難苦恨繁霜鬢,潦(liao)倒新停濁酒杯(bei)“,通(tong)首(shou)作對而不(bu)嫌其笨者,三四”無邊落木“之(zhi)句,有萬鈞之(zhi)氣(qi);五(wu)六(liu)”萬里悲秋“二(er)句,有頓挫之(zhi)神耳。又(you)首(shou)句妙在押韻(yun),押韻(yun)則聲長,不(bu)押韻(yun)則局板。
清·楊倫《杜詩(shi)鏡銓》:高(gao)渾一(yi)氣,古今獨步,當為杜集(ji)七言(yan)律詩(shi)第(di)一(yi)。
清·方東樹《昭昧詹言》:前四句(ju)(ju)景(jing),后四句(ju)(ju)情。一、二碎,三(san)、四整,變化筆法(fa)。五、六接遞開合,兼敘點,一氣(qi)噴薄(bo)而(er)出(chu)。此放(fang)翁所常(chang)擬之境(jing)也。收不覺(jue)為(wei)對句(ju)(ju),換筆換意,一定章(zhang)法(fa)也。而(er)筆勢雄(xiong)駿奔放(fang),若天(tian)馬(ma)之不可羈,則他人不及(ji)。
清·曾國藩《十八(ba)家詩鈔》:張云(yun):此孫僅(jin)所謂“夐邈(miao)高聳,若鑿太虛而(er)號萬竅(qiao)”者。