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基本介紹

小步舞(wu)曲(qu)(qu)（Minuet）是一(yi)種起源于西(xi)歐民間的三拍子舞(wu)曲(qu)(qu)，流行(xing)于法國宮(gong)廷中，因其(qi)舞(wu)蹈的步子較小而得名。速(su)度中庸，能描繪許多禮儀上的動態，風格典(dian)雅。十九世紀初，小步舞(wu)曲(qu)(qu)構成交響曲(qu)(qu)奏(zou)鳴(ming)套曲(qu)(qu)的第三樂章(zhang)，后又被諧謔曲(qu)(qu)所代替。

其他信息

舞曲特點

法(fa)國古(gu)老的民間舞(wu)曲(qu)，17、18世(shi)紀(ji)流(liu)入宮廷，并逐漸盛行于貴(gui)族社會(hui)。三(san)(san)拍子、中(zhong)庸(yong)速度、風格(ge)典雅優美。可以寫成獨(du)立的器(qi)樂曲(qu)，也常用于古(gu)組(zu)曲(qu)或(huo)奏鳴曲(qu)的第三(san)(san)樂章。通常為帶"三(san)(san)聲部中(zhong)段"的復三(san)(san)部曲(qu)式結構。

起源

原為(wei)(wei)法國土風(feng)舞(wu)(wu)，一(yi)種三(san)拍(pai)子的(de)舞(wu)(wu)曲(qu)。約1650年傳入宮廷，逐(zhu)步變(bian)成(cheng)速度(du)徐(xu)緩、風(feng)格典(dian)雅的(de)舞(wu)(wu)曲(qu)，流(liu)行于(yu)貴族社會。十(shi)七、十(shi)八世紀常(chang)用于(yu)古鋼琴組曲(qu)和管弦樂套(tao)曲(qu)中，作為(wei)(wei)一(yi)個(ge)樂章（常(chang)為(wei)(wei)第三(san)樂章），也可作為(wei)(wei)單獨的(de)器樂曲(qu)。其(qi)結(jie)構為(wei)(wei)三(san)段(duan)式曲(qu)體(ti)，中段(duan)常(chang)用三(san)個(ge)聲部(bu)寫(xie)成(cheng)，故(gu)稱“三(san)聲部(bu)中段(duan)”，一(yi)直延續。

發展

小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)歷(li)史也比(bi)較久(jiu)遠，在(zai)歐(ou)洲(zhou)流行了(le)(le)差(cha)不多(duo)有(you)(you)兩百年之(zhi)久(jiu)。小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)起(qi)源于(yu)法(fa)國，原(yuan)先是(shi)(shi)一種優雅的(de)(de)(de)三(san)(san)拍(pai)子民間(jian)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，大(da)(da)概是(shi)(shi)跳(tiao)舞(wu)(wu)時舞(wu)(wu)步跨得很(hen)(hen)小(xiao)，所以稱為小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。到1650年，法(fa)國國王(wang)路易十四是(shi)(shi)一個跳(tiao)舞(wu)(wu)迷，他很(hen)(hen)喜(xi)歡(huan)跳(tiao)小(xiao)步舞(wu)(wu)，于(yu)是(shi)(shi)在(zai)宮廷(ting)里(li)大(da)(da)肆提(ti)倡，沒有(you)(you)多(duo)久(jiu)就(jiu)傳遍了(le)(le)歐(ou)洲(zhou)各(ge)國。小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)除(chu)了(le)(le)作為伴舞(wu)(wu)音(yin)(yin)樂之(zhi)外(wai)，還有(you)(you)專門(men)用(yong)來(lai)(lai)欣賞的(de)(de)(de)，常常用(yong)在(zai)一些大(da)(da)型樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)里(li)，作為一個樂章(zhang)。到了(le)(le)19世紀(ji)，歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家們(men)仍(reng)然(ran)熱衷于(yu)創作小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，例如法(fa)國作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家比(bi)才在(zai)他的(de)(de)(de)《阿萊城姑娘》的(de)(de)(de)配戲(xi)音(yin)(yin)樂里(li)，就(jiu)有(you)(you)一首很(hen)(hen)有(you)(you)名的(de)(de)(de)小(xiao)步舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，后來(lai)(lai)編入《第(di)(di)一組曲(qu)(qu)(qu)(qu)》里(li)，原(yuan)來(lai)(lai)是(shi)(shi)在(zai)都德的(de)(de)(de)同名話(hua)劇第(di)(di)三(san)(san)幕里(li)演奏(zou)的(de)(de)(de)，那是(shi)(shi)一個富(fu)有(you)(you)的(de)(de)(de)農(nong)家熱鬧喜(xi)慶的(de)(de)(de)場面，所以在(zai)優雅之(zhi)中(zhong)帶有(you)(you)一種樸實的(de)(de)(de)風格。

各種特色

小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)既(ji)有巴洛克時期那種古雅的風(feng)格，又有鮑凱(kai)里尼、莫扎特古典時期富有活力(li)而又保持高度優雅的氣質(zhi)。貝多芬是一個創(chuang)新(xin)者，他也(ye)(ye)有很(hen)溫柔(rou)雅致的小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)，但(dan)在交響樂里，他又把小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)寫成(cheng)一種符合(he)他強力(li)性格的、戲劇性的篇章。19世紀作曲(qu)(qu)家柏遼茲·比才又賦予小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)新(xin)的格調，可(ke)見(jian)光就是小(xiao)步(bu)舞(wu)曲(qu)(qu)就有各種不同的氣質(zhi)和姿(zi)態。再從(cong)它們的樂器編配來說，主旋律是非(fei)常清晰的，低(di)音聲(sheng)部(bu)也(ye)(ye)不難分辨，至于中間的和聲(sheng)聲(sheng)部(bu)，只(zhi)要你(ni)留心，多聽，也(ye)(ye)很(hen)容(rong)易發(fa)現它們的蹤跡(ji)。

運用

在歌(ge)劇、芭蕾舞(wu)(wu)劇和清(qing)唱(chang)劇里(li)，由于劇情需要，有時(shi)也會有小步(bu)舞(wu)(wu)曲出現(xian)，例如法國作曲家柏遼茲在他(ta)的(de)清(qing)唱(chang)劇《浮(fu)士德(de)的(de)沉淪》第(di)五場里(li)，瑪(ma)格麗(li)特(te)入睡了(le)，魔鬼(gui)梅菲斯(si)特(te)闖(chuang)進(jin)她的(de)房間里(li)，召來一群(qun)鬼(gui)火的(de)精(jing)靈，它們在瑪(ma)格麗(li)特(te)的(de)周(zhou)圍飛舞(wu)(wu)，一閃一閃地，于是(shi)魔鬼(gui)和它們一起跳著小步(bu)舞(wu)(wu)，這就是(shi)著名的(de)《鬼(gui)火小步(bu)舞(wu)(wu)曲》。

代表作

拉莫、莫扎(zha)特、貝多芬、巴赫等人(ren)的小步舞曲(qu)最為(wei)著(zhu)名。

巴(ba)赫(he)在他(ta)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)首(shou)《勃蘭登堡協(xie)奏曲(qu)》中，就有一(yi)首(shou)小(xiao)步(bu)舞曲(qu)。其實那(nei)時所謂的(de)(de)(de)協(xie)奏曲(qu)，是一(yi)種樂隊合奏曲(qu)，只不(bu)過(guo)有時是一(yi)兩件或三四件樂器(qi)演奏較為獨立的(de)(de)(de)聲部而已。巴(ba)赫(he)一(yi)生(sheng)(sheng)中寫(xie)了很(hen)多的(de)(de)(de)小(xiao)步(bu)舞曲(qu)，我(wo)們生(sheng)(sheng)活最熟悉的(de)(de)(de)這首(shou)G大調的(de)(de)(de)小(xiao)步(bu)舞曲(qu)是出自(zi)《致安娜(na)．瑪格麗娜(na)古鋼琴(qin)小(xiao)品集(ji)》，那(nei)是巴(ba)赫(he)獻(xian)給他(ta)第(di)二任妻子安娜(na)的(de)(de)(de)一(yi)部杰出作品，創作于(yu)1722年。（不(bu)得(de)不(bu)說的(de)(de)(de)是，一(yi)個好女(nv)人真的(de)(de)(de)對男人很(hen)重要。）

簡要事件：1720年，巴(ba)赫(he)的(de)前妻去世，1721年，36歲的(de)巴(ba)赫(he)再婚，娶了(le)(le)安娜，一(yi)(yi)個在事業和家(jia)庭(ting)上給了(le)(le)巴(ba)赫(he)很大的(de)支持(chi)和幫助的(de)女人；1750年巴(ba)赫(he)去世，安娜從此無(wu)人過問(wen)，過著一(yi)(yi)貧如(ru)洗的(de)生活，不得不住進救濟(ji)院(yuan)，十年后，也離開了(le)(le)人世...

整體(ti)(ti)上(shang)看一(yi)下這六(liu)首(shou)組曲。從調(diao)性(xing)上(shang)來看，前(qian)三(san)首(shou)為(wei)小調(diao)，后三(san)首(shou)則是大(da)調(diao)，大(da)小調(diao)平分(fen)秋(qiu)色(se)，既不像六(liu)首(shou)無(wu)伴奏(zou)小提小調(diao)占(zhan)多數而(er)略微顯(xian)得(de)宛轉而(er)傷感(gan)，也(ye)不像六(liu)首(shou)勃蘭(lan)登堡協奏(zou)曲清一(yi)色(se)的(de)大(da)調(diao)而(er)顯(xian)得(de)無(wu)比光(guang)輝燦爛，總體(ti)(ti)上(shang)比較中性(xing)，具有一(yi)種(zhong)平衡感(gan)。

巴赫同(tong)時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)德國作(zuo)曲(qu)家泰勒曼(man)也(ye)寫(xie)(xie)過許多著名(ming)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步舞曲(qu)，選自(zi)泰勒曼(man)的(de)(de)(de)《古代(dai)(dai)民(min)族和現代(dai)(dai)民(min)族序(xu)曲(qu)》的(de)(de)(de)兩首(shou)小(xiao)(xiao)步舞曲(qu)，從這兩首(shou)同(tong)一作(zuo)者而(er)不同(tong)風格的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步舞曲(qu)可(ke)以大概地(di)領略17世紀歐洲巴洛克時(shi)期小(xiao)(xiao)步舞曲(qu)的(de)(de)(de)風貌(mao)。第一首(shou)在優(you)雅之中(zhong)帶有嚴肅深沉的(de)(de)(de)味道，中(zhong)段用(yong)了(le)復調音樂(le)的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)法，連速度也(ye)加快了(le)。第二首(shou)就比較優(you)雅抒情，風格較為接近18世紀的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步舞曲(qu)。因為這兩首(shou)小(xiao)(xiao)步舞曲(qu)都用(yong)在“序(xu)曲(qu)”里(li)，是(shi)其中(zhong)的(de)(de)(de)樂(le)章，不是(shi)用(yong)來伴(ban)舞的(de)(de)(de)，所(suo)以在寫(xie)(xie)作(zuo)風格上有更多的(de)(de)(de)自(zi)由(you)。

在(zai)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)古(gu)典小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)里(li)(li)(li)(li)，最常聽到(dao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)意大(da)(da)(da)(da)利作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)博凱(kai)里(li)(li)(li)(li)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)《小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》。這首(shou)(shou)(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)原(yuan)來是(shi)(shi)(shi)《E大(da)(da)(da)(da)調(diao)弦(xian)樂(le)(le)(le)五重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)(zou)》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)，不(bu)過(guo)它實(shi)在(zai)太好(hao)聽了(le)(le)(le)(le)，所(suo)以(yi)就(jiu)被人(ren)改編為各種(zhong)樂(le)(le)(le)器演奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)版本，其中(zhong)以(yi)管弦(xian)樂(le)(le)(le)隊合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)最常聽得到(dao)。鮑凱(kai)里(li)(li)(li)(li)尼(ni)生(sheng)于1743年(nian)，比莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)大(da)(da)(da)(da)13歲，他的(de)(de)(de)(de)《小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》除了(le)(le)(le)(le)優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)共(gong)同風格之(zhi)外，還有(you)一種(zhong)搖曳生(sheng)姿、儀(yi)態(tai)萬千的(de)(de)(de)(de)氣質，難怪一直(zhi)是(shi)(shi)(shi)音樂(le)(le)(le)愛好(hao)者最歡迎的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目之(zhi)一。一說起小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，自然會使(shi)人(ren)想起奧地利的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)天(tian)才莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)，他一生(sheng)寫(xie)(xie)了(le)(le)(le)(le)六百多(duo)部的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)型作品(pin)，在(zai)他的(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)、協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、管弦(xian)樂(le)(le)(le)、室內樂(le)(le)(le)和器樂(le)(le)(le)獨(du)(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)里(li)(li)(li)(li)，都(dou)常常有(you)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，而且首(shou)(shou)(shou)首(shou)(shou)(shou)不(bu)同，都(dou)非常優雅(ya)動(dong)聽，真令(ling)人(ren)不(bu)明白他源源不(bu)絕的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)思(si)到(dao)底是(shi)(shi)(shi)怎么來的(de)(de)(de)(de)。1990年(nian)荷蘭飛利浦(pu)唱片公司為紀(ji)念(nian)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)逝世二百周年(nian)，出(chu)版了(le)(le)(le)(le)一套龐大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)《莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)全集(ji)》，其中(zhong)第(di)六輯是(shi)(shi)(shi)《舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)與進(jin)(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》，共(gong)6張CD，所(suo)收(shou)錄的(de)(de)(de)(de)全是(shi)(shi)(shi)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)創作的(de)(de)(de)(de)獨(du)(du)立的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)和進(jin)(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，其中(zhong)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)就(jiu)占了(le)(le)(le)(le)一個(ge)(ge)相當大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)比例。貝(bei)多(duo)芬也寫(xie)(xie)過(guo)好(hao)些(xie)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，例如那(nei)(nei)首(shou)(shou)(shou)《G大(da)(da)(da)(da)調(diao)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》就(jiu)十分出(chu)名，但(dan)那(nei)(nei)首(shou)(shou)(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)原(yuan)來是(shi)(shi)(shi)一首(shou)(shou)(shou)鋼琴獨(du)(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，由于太好(hao)聽了(le)(le)(le)(le)，被人(ren)們改編為小(xiao)(xiao)提琴獨(du)(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)、大(da)(da)(da)(da)提琴獨(du)(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)和管弦(xian)樂(le)(le)(le)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。在(zai)貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)、室內樂(le)(le)(le)里(li)(li)(li)(li)有(you)時也有(you)一個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)是(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，但(dan)在(zai)性(xing)(xing)格上和莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)等作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)卻大(da)(da)(da)(da)不(bu)相同。貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)交響樂(le)(le)(le)里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)步(bu)(bu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)更(geng)多(duo)一些(xie)戲劇(ju)性(xing)(xing)，甚至(zhi)帶有(you)諧(xie)謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)味道，優雅(ya)的(de)(de)(de)(de)氣質就(jiu)少得多(duo)了(le)(le)(le)(le)。例如在(zai)他的(de)(de)(de)(de)《C大(da)(da)(da)(da)調(diao)第(di)一交響樂(le)(le)(le)》的(de)(de)(de)(de)第(di)三(san)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)，你(ni)就(jiu)能夠體會到(dao)那(nei)(nei)種(zhong)大(da)(da)(da)(da)膽的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)思(si)、飛快的(de)(de)(de)(de)速度和激越的(de)(de)(de)(de)情(qing)感和情(qing)緒了(le)(le)(le)(le)。

著名舞曲

小(xiao)(xiao)步舞(wu)曲(qu)（Minuet）源于一(yi)種(zhong)法國(guo)古(gu)老的(de)(de)民間舞(wu)曲(qu)——土風(feng)舞(wu)，17世(shi)紀(ji)（約1650年）流入(ru)宮廷(ting)，逐步變得速(su)度(du)(du)徐緩、風(feng)格(ge)典雅，逐漸盛(sheng)行(xing)于貴族社會(hui)。因其舞(wu)蹈的(de)(de)步子(zi)較小(xiao)(xiao)而得名。三(san)拍子(zi)，中庸速(su)度(du)(du)，能(neng)描繪許多(duo)禮儀上的(de)(de)動態，風(feng)格(ge)典雅優(you)美。19世(shi)紀(ji)初，小(xiao)(xiao)步舞(wu)曲(qu)構成(cheng)交響(xiang)曲(qu)奏鳴套曲(qu)的(de)(de)第三(san)樂(le)章(zhang)，后又(you)被諧謔(nve)曲(qu)所代(dai)替。

小步(bu)舞(wu)曲的(de)特點是：旋律流暢、嬌(jiao)媚，伴奏(zou)清晰，速(su)度從容，具有(you)典雅、大(da)方的(de)氣(qi)質。

拉莫(mo)、巴赫(he)、莫(mo)扎特、貝多芬等人的小步舞曲(qu)最為著名。