《降E大調第三交響(xiang)曲(qu)》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交響(xiang)曲(qu)》），是德國(guo)作(zuo)曲(qu)家路德維(wei)希·凡·貝多芬作(zuo)于1804年的交響(xiang)曲(qu)，作(zuo)品55號。
交響曲(qu)(qu)第一樂章(zhang)描(miao)繪了(le)英雄在戰斗中成長(chang)；第二樂章(zhang)是葬禮進(jin)行曲(qu)(qu)，亦是貝多芬獨創；第三樂章(zhang)是諧謔曲(qu)(qu)；第四樂章(zhang)是凱旋(xuan)進(jin)行曲(qu)(qu)式的(de)終曲(qu)(qu)。
這(zhe)首交(jiao)響曲(qu)從內容到形式(shi)都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和(he)聲與(yu)節奏新穎(ying)自由(you)。他在(zai)曲(qu)式(shi)結構上(shang)作(zuo)了(le)革新，如(ru)用(yong)一首莊嚴的(de)葬禮進行曲(qu)作(zuo)為第二樂章，用(yong)一首諧謔曲(qu)作(zuo)為第三樂章，都是前所未有(you)的(de)。全曲(qu)宏偉壯闊(kuo)。
從1803年5月開始，貝多芬著手(shou)創作《降(jiang)E大調交響(xiang)曲(qu)》。關于這(zhe)(zhe)首(shou)交響(xiang)曲(qu)創作的(de)(de)(de)(de)動機(ji)和(he)由來，眾說(shuo)紛(fen)紜。流(liu)傳甚廣，但又(you)不足全(quan)信的(de)(de)(de)(de)傳聞是：貝多芬在創作此曲(qu)時(shi)，是以(yi)拿(na)(na)破侖為對象而(er)(er)創作的(de)(de)(de)(de)，因此他在總譜(pu)扉(fei)頁上寫(xie)(xie)有“題獻給波拿(na)(na)巴”的(de)(de)(de)(de)字樣。當他聽(ting)說(shuo)拿(na)(na)破侖稱帝(di)時(shi)，大怒而(er)(er)叫道：這(zhe)(zhe)個(ge)人也不過是個(ge)凡夫俗子罷了(le)，為了(le)滿足自己的(de)(de)(de)(de)野心，大肆蹂躪全(quan)人類的(de)(de)(de)(de)權利(li)，把自己置(zhi)于萬人之上，成為了(le)一個(ge)獨裁者。然(ran)后，憤而(er)(er)扯破總譜(pu)的(de)(de)(de)(de)封面，以(yi)致扉(fei)頁都被擦破。1804年10月此曲(qu)出版(ban)時(shi)，改名為“為紀念一個(ge)偉大的(de)(de)(de)(de)人物而(er)(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)”。
該曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)總譜1804年春謄寫好(hao)后，立(li)即經(jing)維也(ye)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)法國使館辦理呈獻給拿破(po)侖的(de)(de)(de)(de)(de)手續，但不久又作罷。至于(yu)以(yi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)故事只是為(wei)這(zhe)次(ci)贈獻增添了傳奇的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。另外，為(wei)這(zhe)首樂(le)曲(qu)四個樂(le)章加(jia)設標題一時也(ye)蔚為(wei)風(feng)尚。如將第(di)(di)一樂(le)章加(jia)上(shang)“一位英雄的(de)(de)(de)(de)(de)死”；第(di)(di)二樂(le)章為(wei)“葬禮(li)(li)”；第(di)(di)三樂(le)章為(wei)“墓前的(de)(de)(de)(de)(de)休(xiu)戰”；第(di)(di)四樂(le)章為(wei)“葬禮(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)宴會(hui)和贊(zan)歌”。甚至有人認為(wei)第(di)(di)一樂(le)章表現了拿破(po)侖的(de)(de)(de)(de)(de)騎馬奔馳以(yi)及(ji)在埃(ai)及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)征戰。
但實際上，無論此曲有多少的(de)(de)(de)(de)外在(zai)動(dong)機(ji)，其內在(zai)沖(chong)動(dong)完(wan)全來(lai)自作(zuo)曲家正(zheng)在(zai)受(shou)傷又渴(ke)望新生的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂，來(lai)自作(zuo)曲家對戰(zhan)(zhan)勝命運(yun)的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)——新的(de)(de)(de)(de)自我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)企盼(pan)。從(cong)1796年開(kai)始，貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)聽覺出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)了問題，1798年至1799年病癥明顯加重。到1801年，病癥愈(yu)發嚴重起來(lai)，從(cong)而使(shi)貝(bei)多芬(fen)內心出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)危機(ji)。1802年貝(bei)多芬(fen)在(zai)海(hai)利根施塔特寫的(de)(de)(de)(de)遺書(shu)就(jiu)是(shi)一(yi)個(ge)明證。但是(shi)他無休止的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲欲(yu)望把他從(cong)自殺的(de)(de)(de)(de)欲(yu)望中拯救出(chu)(chu)(chu)來(lai)。“是(shi)藝術，是(shi)她留住了我(wo)(wo)。我(wo)(wo)認為，在(zai)我(wo)(wo)沒有完(wan)成交(jiao)(jiao)給我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)全部(bu)使(shi)命以前，就(jiu)離開(kai)這(zhe)個(ge)世界(jie)，這(zhe)簡直是(shi)不可(ke)能的(de)(de)(de)(de)。”我(wo)(wo)要扼住命運(yun)的(de)(de)(de)(de)喉嚨(long)，決不允許它毀滅我(wo)(wo)。”就(jiu)在(zai)他精神最憂郁的(de)(de)(de)(de)時候，他卻寫出(chu)(chu)(chu)了充滿歡樂情緒的(de)(de)(de)(de)《D大調(diao)第二交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》，這(zhe)一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲第一(yi)樂章出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主題兆示著歌唱戰(zhan)(zhan)勝命運(yun)的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)、贊美(mei)戰(zhan)(zhan)勝自我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)。
總之，這部(bu)作(zuo)品絕非是(shi)一(yi)部(bu)描繪拿破侖形象(xiang)的(de)描述性作(zuo)品，即使貝多芬在作(zuo)曲時(shi)心中存有某位英雄人物的(de)形象(xiang)，他對這部(bu)作(zuo)品的(de)創作(zuo)依然是(shi)純粹(cui)和抽象(xiang)的(de)。
第一樂章展示了英雄豐(feng)富的(de)靈(ling)魂世界和(he)巨大緊(jin)張的(de)斗(dou)爭場面，規(gui)模(mo)宏偉壯觀(guan)。斗(dou)爭的(de)熱情、堅(jian)韌的(de)毅力(li)、沖(chong)破(po)一切障礙的(de)膽略同困惑(huo)、沉思(si)、痛苦的(de)情緒交織在一起，達(da)到了高(gao)度的(de)心(xin)理沖(chong)突的(de)戲(xi)劇性，這(zhe)種緊(jin)張的(de)戲(xi)劇效果直到樂章末尾才得以緩釋。
一(yi)開(kai)始由(you)兩個(ge)雄偉而(er)果斷(duan)的(de)(de)(de)和弦構成(cheng)的(de)(de)(de)超短(duan)引(yin)子，一(yi)下(xia)沖破了堤壩，引(yin)來無邊無際、浩(hao)浩(hao)蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)洪(hong)水。第一(yi)主(zhu)題素材簡單(dan)，進行速度相當于圓舞(wu)曲(qu)，但潛藏著極(ji)為充沛的(de)(de)(de)精力(li)。從一(yi)開(kai)始低(di)沉而(er)從容的(de)(de)(de)音調到不協和音、切(qie)分節奏(zou)，再到樂隊(dui)全奏(zou)的(de)(de)(de)高潮、廣闊的(de)(de)(de)音域，這一(yi)主(zhu)題匯成(cheng)一(yi)股洪(hong)流，貫穿著整個(ge)樂章的(de)(de)(de)始末，支(zhi)配(pei)著它(ta)龐大而(er)復雜的(de)(de)(de)發(fa)展。與之相對(dui)的(de)(de)(de)第二(er)(er)主(zhu)題由(you)兩支(zhi)旋律構成(cheng)，其中一(yi)個(ge)如哀怨(yuan)的(de)(de)(de)訴說，另一(yi)個(ge)寧(ning)靜(jing)而(er)情緒緩和。但第一(yi)主(zhu)題的(de)(de)(de)急流勢(shi)不可當，無孔不入，第二(er)(er)主(zhu)題似乎很難與它(ta)勢(shi)均力(li)敵，形成(cheng)奏(zou)鳴曲(qu)式(shi)的(de)(de)(de)主(zhu)題對(dui)比。
第一樂章的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)部(bu)(bu)(bu)最為(wei)突出。在(zai)古典交響(xiang)曲(qu)（包(bao)括貝多芬的(de)(de)(de)其(qi)他交響(xiang)曲(qu)）中(zhong)，大(da)(da)致把發(fa)展(zhan)部(bu)(bu)(bu)控(kong)制在(zai)呈示部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)三分之一，至(zhi)多二(er)分之一的(de)(de)(de)范圍內。而貝多芬在(zai)這(zhe)里將這(zhe)種關系大(da)(da)大(da)(da)地(di)顛倒，使呈示部(bu)(bu)(bu)與發(fa)展(zhan)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)比例(li)為(wei)三比五，例(li)外地(di)擴(kuo)展(zhan)了奏鳴曲(qu)式(shi)的(de)(de)(de)內部(bu)(bu)(bu)結構。整個(ge)發(fa)展(zhan)部(bu)(bu)(bu)是一個(ge)巨大(da)(da)的(de)(de)(de)戰(zhan)場，挑戰(zhan)、抗(kang)衡(heng)、退卻(que)、復(fu)活(huo)的(de)(de)(de)軌跡在(zai)對位和復(fu)調(diao)的(de)(de)(de)世界中(zhong)展(zhan)開。
從復(fu)活的(de)(de)(de)(de)(de)情緒中(zhong)(zhong)引出的(de)(de)(de)(de)(de)再(zai)現(xian)部并(bing)不是簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)重復(fu)，第一主題(ti)已沒有呈示部那(nei)樣(yang)激越，一切都充滿了勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)凱旋之情，染(ran)上了喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)澤(ze)。又一個特別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)隨后出現(xian)了：這(zhe)一樂(le)章(zhang)最終的(de)(de)(de)(de)(de)長尾聲變(bian)成了第二個發展(zhan)部，第一發展(zhan)部中(zhong)(zhong)那(nei)種緊張不安的(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)斗消(xiao)失了，一切都變(bian)得(de)寧靜、安樂(le)、無拘無束、瀟灑自如。最后音(yin)樂(le)卷(juan)入勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)狂歡之宴當中(zhong)(zhong)，充滿了酒神痛飲(yin)狂舞的(de)(de)(de)(de)(de)力量。
第(di)二樂(le)章(zhang)貝(bei)多芬稱(cheng)之為“葬禮進行曲”。此樂(le)章(zhang)采用三段(duan)(duan)體(ti)，前后兩段(duan)(duan)可謂英(ying)雄的(de)(de)挽歌，沉(chen)郁緩慢而莊(zhuang)重(zhong)，充滿悲劇(ju)(ju)的(de)(de)氣(qi)氛。特(te)別是后一段(duan)(duan)構成了(le)全樂(le)章(zhang)的(de)(de)高(gao)潮。它的(de)(de)規模特(te)別宏大，旋律緊張，其中的(de)(de)賦格段(duan)(duan)極具表現力。隨著(zhu)所(suo)有音區(qu)音響的(de)(de)逐漸(jian)增(zeng)強，貝(bei)多芬創造出(chu)強烈(lie)的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性效果。尾聲部樂(le)隊(dui)的(de)(de)聲響漸(jian)漸(jian)低(di)微下(xia)去，好(hao)像送葬的(de)(de)隊(dui)伍遠遠而去，人們沉(chen)浸在英(ying)雄與人民永別的(de)(de)悲涼氣(qi)氛中。三段(duan)(duan)中部的(de)(de)色調(diao)作為對比，比較明朗，猶如一首英(ying)雄的(de)(de)贊(zan)美詩，脫盡了(le)悲悼壓(ya)抑的(de)(de)情緒(xu)。
第三(san)樂(le)章為諧謔曲，直(zhi)接把聽眾從(cong)悲愴的氣(qi)氛之中(zhong)(zhong)帶入(ru)充滿朝氣(qi)和激(ji)昂的氛圍(wei)里，主題猶如(ru)山谷中(zhong)(zhong)的激(ji)流奔瀉而下，把人引入(ru)更為壯闊有(you)力的高潮中(zhong)(zhong)。
第四樂(le)(le)章是規(gui)模巨大(da)、戲劇性強烈的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)，只有(you)二十(shi)年后(hou)創作的(de)(de)(de)(de)(de)第九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)終樂(le)(le)章方能(neng)與之媲美(mei)。這個樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)主題是貝多(duo)芬在1795年間寫成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)首鄉村舞曲(qu)(qu)(qu)，這支(zhi)(zhi)旋律后(hou)在其芭(ba)蕾舞劇《普羅(luo)米修(xiu)斯的(de)(de)(de)(de)(de)生民》和《鋼琴變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)使用過。這一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)章以(yi)古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)固(gu)定低音與變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)形式寫成(cheng)。在聲勢浩大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)快速樂(le)(le)句構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)后(hou)，弦樂(le)(le)器以(yi)撥(bo)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)方式把固(gu)定低音的(de)(de)(de)(de)(de)主題一(yi)(yi)(yi)個音接著一(yi)(yi)(yi)個音呈示出來。這支(zhi)(zhi)固(gu)定低音旋律在以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)經歷了(le)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)發展(zhan)，每一(yi)(yi)(yi)次(ci)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都(dou)具有(you)嶄(zhan)新的(de)(de)(de)(de)(de)形象，每一(yi)(yi)(yi)次(ci)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都(dou)奔(ben)向這首交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)頂端，每一(yi)(yi)(yi)次(ci)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都(dou)匯(hui)聚(ju)著更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)英雄力量、更(geng)狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)激情、更(geng)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)生命沖動。同(tong)時，在第三變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)，貝多(duo)芬加(jia)進了(le)一(yi)(yi)(yi)支(zhi)(zhi)新的(de)(de)(de)(de)(de)明亮光(guang)輝的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，這支(zhi)(zhi)旋律同(tong)固(gu)定低音旋律一(yi)(yi)(yi)道經歷了(le)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，變(bian)得愈(yu)發寬廣，猶如一(yi)(yi)(yi)支(zhi)(zhi)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)頌(song)歌。
“歷來對《英雄(xiong)(xiong)》一(yi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)普遍看法——它(ta)(ta)是(shi)開(kai)啟交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義時代(dai)、與傳(chuan)統(tong)分(fen)道揚(yang)鑣的(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)命之(zhi)作(zuo)——只有一(yi)部分(fen)正確(que)；在很(hen)多方(fang)面，這首曲子把(ba)18世紀交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)帶人其理論的(de)(de)(de)(de)(de)最高境界，與其說是(shi)革(ge)命之(zhi)作(zuo)，不如說是(shi)傳(chuan)統(tong)之(zhi)登峰(feng)造(zao)極(ji)。在《英雄(xiong)(xiong)》中，貝多芬(fen)仍然(ran)遵循古典(dian)(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)規范，例(li)如整體鋪(pu)陳、配(pei)置、四個(ge)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)均勻分(fen)量(liang)、在樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)片斷發展中完成和聲目標并充分(fen)表(biao)達思想(xiang)。雖(sui)然(ran)此曲奏(zou)鳴(ming)曲形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)，要比莫扎特或海頓任何(he)一(yi)首交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)快板樂(le)章(zhang)都(dou)來得龐大、雄(xiong)(xiong)渾，但它(ta)(ta)實在可以看做(zuo)是(shi)古典(dian)(dian)樂(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)最高體現。”（美國音樂(le)學者泰德(de)·利(li)比評）
《降E大調(diao)第三(san)交響曲》是交響曲史上的(de)(de)里程碑。通過這部作(zuo)(zuo)品，貝多芬突破(po)了其創(chuang)作(zuo)(zuo)第一、二交響曲時延用的(de)(de)維也納(na)交響曲創(chuang)作(zuo)(zuo)模式(shi)。在體(ti)裁上革故鼎新，大幅度(du)地消減(jian)以前交響曲中常(chang)見的(de)(de)嬉戲性(xing)(xing)、娛樂性(xing)(xing)，并以探討(tao)人生哲(zhe)理(li)、描摹社(she)會發展、體(ti)現(xian)時代特(te)征而代之，個性(xing)(xing)更為(wei)鮮(xian)明。而與以往的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)顯著區別的(de)(de)是音樂形象所獨具的(de)(de)史詩般英雄性(xing)(xing)格。從此以后(hou)，跟(gen)其他音樂體(ti)裁相比，不論是規模還是內容，交響曲都成(cheng)為(wei)最適(shi)合表(biao)現(xian)重(zhong)大題材和富(fu)有哲(zhe)理(li)性(xing)(xing)內容的(de)(de)器樂門類。
《降(jiang)E大調第三交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)出現，標志著歐洲音(yin)樂(le)歷史中具有重要(yao)社(she)會政(zheng)治意義的(de)(de)(de)(de)題材第一(yi)次進入交(jiao)響(xiang)樂(le)這(zhe)(zhe)個音(yin)樂(le)體裁的(de)(de)(de)(de)領域。這(zhe)(zhe)是貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)重要(yao)貢獻。貝多(duo)芬不僅使代(dai)表中心形象的(de)(de)(de)(de)主題成(cheng)為(wei)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)核心，而且(qie)使它貫穿交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)各(ge)個樂(le)章(zhang)(zhang)，形成(cheng)整個交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)內部(bu)的(de)(de)(de)(de)有機統一(yi)，這(zhe)(zhe)種貫穿發展把(ba)樂(le)曲(qu)(qu)一(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)推向(xiang)最后的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮。與此同時，貝多(duo)芬還(huan)把(ba)革命的(de)(de)(de)(de)法國經常為(wei)犧牲者們舉(ju)行群眾性葬禮采用的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)體裁引(yin)進這(zhe)(zhe)部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)作為(wei)慢樂(le)章(zhang)(zhang)；用充滿清新活(huo)力的(de)(de)(de)(de)、潑(po)辣的(de)(de)(de)(de)諧謔曲(qu)(qu)代(dai)替了通常作為(wei)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)第三樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)宮廷典雅風格的(de)(de)(de)(de)小步(bu)(bu)舞曲(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)樣(yang)，整個交(jiao)響(xiang)樂(le)套曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)面貌煥然(ran)一(yi)新。
從作曲技(ji)術上講(jiang)，它是一部革命性(xing)的(de)(de)作品，長度和(he)復雜度前所未有。在兩個(ge)序奏和(he)弦(xian)之后，它以一個(ge)簡單得難以設想的(de)(de)、建立在降(jiang)E大(da)調三和(he)弦(xian)上的(de)(de)主題開(kai)始，但是又(you)忽(hu)然出現了(le)一個(ge)意想不到(dao)的(de)(de)升C，在整(zheng)個(ge)樂章(zhang)進程中帶來了(le)沒完(wan)沒了(le)的(de)(de)變奏和(he)展開(kai)。除了(le)常用的(de)(de)第二(er)主題和(he)結(jie)尾主題外，還有許多過渡性(xing)的(de)(de)動機(ji)，在整(zheng)個(ge)樂章(zhang)中十分醒目。
第(di)一樂章，“有活力的快板”，一開始全樂隊奏出兩個降E大調(diao)主和(he)弦，果斷而有力，而兩個和(he)弦則構(gou)成(cheng)了整部(bu)交響曲的引子。緊接(jie)著由(you)大提琴(qin)呈示的主部(bu)主題，構(gou)成(cheng)整個樂章最重要的素材(cai)。
第三樂(le)章(zhang)，詼諧曲，“活(huo)潑的快板”，用跳弓(gong)演奏。
第四樂章帶“點”的跳音要演奏得輕巧、均勻(yun)，并且要控制好(hao)力度。
2支長笛(di) 2只定音鼓
2支雙簧管 第(di)一小提琴組和第(di)二(er)提琴組
2支(zhi)單簧(huang)管 中提琴組
2支大管 大提琴組
3支圓(yuan)號 倍大提(ti)琴(qin)組
2支小號
1805年4月7日，在貝多芬親自指(zhi)揮之(zhi)下，維也(ye)納大劇院(yuan)舉(ju)行了《降E大調第三交響(xiang)曲》首演。
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