本(ben)曲(qu)(qu)作于(yu)1830年(nian),是肖邦夜(ye)曲(qu)(qu)中最膾(kuai)炙人(ren)(ren)口的(de)一首(shou),也是最明朗的(de)一首(shou),作品的(de)風(feng)格明顯(xian)地流(liu)露出傳統夜(ye)曲(qu)(qu)的(de)痕(hen)跡。這首(shou)夜(ye)曲(qu)(qu)具有典型的(de)肖邦早期作品的(de)風(feng)格,平易優美(mei)、飽(bao)含詩意,可(ke)見此時(shi)的(de)肖邦已(yi)無愧于(yu)"鋼琴詩人(ren)(ren)"這個雅號。樂(le)曲(qu)(qu)的(de)構(gou)成為(wei)回旋(xuan)曲(qu)(qu)式(shi),行板,12/8拍。右手(shou)在裝飾(shi)音中始終保持著(zhu)華彩的(de)詠唱,左(zuo)手(shou)是節奏相同的(de)伴奏型,自(zi)始至終保持同樣的(de)形態(片(pian)段1)。恬(tian)靜優美(mei)的(de)旋(xuan)律是其主要(yao)的(de)特點,描(miao)繪著(zhu)大自(zi)然的(de)夜(ye)色,也傾(qing)訴著(zhu)作者心靈的(de)話語。(本(ben)片(pian)段選用(yong)的(de)是小提琴獨奏曲(qu)(qu)改編版)
肖邦(bang)(bang)(bang)一生的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo),都不(bu)喜(xi)歡(huan)用(yong)文學性的(de)(de)標題來(lai)注釋(shi)他的(de)(de)作(zuo)品(pin),所以(yi)(yi)像(xiang)《雨滴(di)前奏曲(qu)》、《革命練習曲(qu)》、《小(xiao)狗圓舞曲(qu)》這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)名(ming)稱,都是出版商后(hou)來(lai)附加上(shang)(shang)去的(de)(de)。像(xiang)作(zuo)于1833年的(de)(de)Op.15-3《g小(xiao)調夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)》,是肖邦(bang)(bang)(bang)讀過莎士比亞的(de)(de)劇本(ben)《哈姆(mu)雷(lei)特》后(hou),將內心的(de)(de)彷徨苦悶和(he)(he)憂心忡(chong)忡(chong)寫成這(zhe)(zhe)(zhe)首悲劇性的(de)(de)夜(ye)(ye)(ye)曲(qu),他原(yuan)來(lai)打(da)算給這(zhe)(zhe)(zhe)首夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)加上(shang)(shang)“悲劇哈姆(mu)雷(lei)特觀后(hou)感(gan)”的(de)(de)字(zi)句,后(hou)卻不(bu)愿文學性的(de)(de)標題破壞了音樂的(de)(de)神秘感(gan)和(he)(he)想象力而取消了。至于像(xiang)《敘事曲(qu)》這(zhe)(zhe)(zhe)種原(yuan)本(ben)有(you)文學性內容的(de)(de)作(zuo)品(pin),他也不(bu)加任何解說(shuo),而希望演奏者和(he)(he)欣賞(shang)者以(yi)(yi)純(chun)音樂的(de)(de)方式來(lai)欣賞(shang)。所以(yi)(yi),要想了解肖邦(bang)(bang)(bang)夜(ye)(ye)(ye)曲(qu)的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)背景就(jiu)特別困(kun)難。好在(zai)他的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)21首夜(ye)(ye)(ye)曲(qu),有(you)一半以(yi)(yi)上(shang)(shang)是題獻(xian)給至親好友(you),我們可以(yi)(yi)順著這(zhe)(zhe)(zhe)個線索找(zhao)到一些(xie)創(chuang)(chuang)作(zuo)時的(de)(de)蛛絲馬跡。
作品(pin)Op.09的(de)(de)(de)三(san)首(shou)(shou)夜曲(qu)(qu),是肖邦(bang)1831年(nian)09月到巴黎(li)之(zhi)前就已創作完成(cheng)的(de)(de)(de)作品(pin)。他(ta)在沙龍和朋(peng)友聚(ju)會時(shi),經常喜歡(huan)演(yan)奏(zou)(zou)其中(zhong)的(de)(de)(de)第(di)二號《降E大(da)調夜曲(qu)(qu)》,而這首(shou)(shou)夜曲(qu)(qu)也成(cheng)為現(xian)今最(zui)通俗、最(zui)受歡(huan)迎的(de)(de)(de)作品(pin)之(zhi)一(yi)。肖邦(bang)初到巴黎(li)時(shi),是使用(yong)一(yi)臺(tai)(tai)伊(yi)拉德鋼(gang)琴(qin)(an Erard piano),這種鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)鍵盤較笨重,要彈奏(zou)(zou)彈性速度的(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)常無法(fa)得心(xin)應手,于是肖邦(bang)的(de)(de)(de)好(hao)友波列意(Camille Pleyel,1788-1855)慷慨解囊,贈送肖邦(bang)一(yi)臺(tai)(tai)觸鍵靈活的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)。這臺(tai)(tai)鋼(gang)琴(qin)伴隨肖邦(bang)直至1849年(nian)辭世。肖邦(bang)為了(le)感念他(ta)們(men)一(yi)家的(de)(de)(de)友誼,將他(ta)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)號《降b小調夜曲(qu)(qu)》題(ti)獻給波列意夫人。
作(zuo)品Op.15的(de)(de)三(san)首(shou)夜曲,是(shi)題獻(xian)給肖邦(bang)的(de)(de)另一位好友希勒(Friedrich Hiller ,1811-1855)的(de)(de)。希勒是(shi)身(shen)兼(jian)鋼琴(qin)家(jia)、指揮家(jia)和(he)作(zuo)曲家(jia)的(de)(de)全能音樂(le)家(jia)。當肖邦(bang)初(chu)到巴黎時,曾拜師(shi)卡克(ke)布(bu)蘭納(Friedrich Kalkbrenner,1788-1849)學習鋼琴(qin)。希勒慧眼看出肖邦(bang)的(de)(de)鋼琴(qin)技巧早已超過(guo)卡克(ke)布(bu)蘭納,所以經常鼓勵他(ta),有時候也捉弄“老(lao)卡”一番,以殺殺他(ta)的(de)(de)銳氣。所以肖邦(bang)雖初(chu)到人(ren)生地不熟的(de)(de)巴黎,但是(shi)濃厚(hou)的(de)(de)藝(yi)術氣氛和(he)人(ren)情(qing)味,卻是(shi)暫時撫(fu)慰他(ta)鄉愁的(de)(de)憑藉。
39年短(duan)短(duan)的(de)生命,是由(you)無數晶瑩耀眼的(de)鋼琴珠玉小品(pin)所鑲綴起來的(de)。他(ta)生在19世紀(ji)前半葉浪(lang)漫思想(xiang)風(feng)起云(yun)涌(yong)的(de)時代,他(ta)的(de)作品(pin)充滿了浪(lang)漫的(de)色彩,音樂史一(yi)般都將(jiang)他(ta)列入浪(lang)漫樂派之列。
只要一(yi)提到(dao)肖(xiao)(xiao)(xiao)邦夜(ye)曲(qu)(qu),就會很自(zi)然地想到(dao)愛爾蘭人(ren)費(fei)(fei)(fei)爾德(de)(John Field,1782-1837)。因為(wei)費(fei)(fei)(fei)爾德(de)才是(shi)夜(ye)曲(qu)(qu)的(de)(de)始創(chuang)者,是(shi)費(fei)(fei)(fei)爾德(de)率先將“夜(ye)曲(qu)(qu)”作(zuo)為(wei)鋼(gang)琴作(zuo)品的(de)(de)一(yi)種(zhong)創(chuang)作(zuo)方式(shi)。他在(zai)(zai)(zai)1813年至1835間創(chuang)作(zuo)了18首(shou)供鋼(gang)琴演奏(zou)(zou)用的(de)(de)夜(ye)曲(qu)(qu),其特征(zheng)是(shi)低(di)音(yin)部以波動的(de)(de)伴奏(zou)(zou)音(yin)形,襯托出右手(shou)所彈奏(zou)(zou)甜美的(de)(de)主題(ti)旋律。1814年,費(fei)(fei)(fei)爾德(de)的(de)(de)三首(shou)夜(ye)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)(zai)萊比(bi)錫出版,成為(wei)肖(xiao)(xiao)(xiao)邦創(chuang)作(zuo)夜(ye)曲(qu)(qu)的(de)(de)源頭。雖然在(zai)(zai)(zai)史料記載上,肖(xiao)(xiao)(xiao)邦在(zai)(zai)(zai)1833年之前并未親遇(yu)費(fei)(fei)(fei)爾德(de),但早(zao)在(zai)(zai)(zai)1818年肖(xiao)(xiao)(xiao)邦便開始在(zai)(zai)(zai)華(hua)沙(sha)演奏(zou)(zou)費(fei)(fei)(fei)爾德(de)的(de)(de)作(zuo)品。而到(dao)達巴黎(li)之后,肖(xiao)(xiao)(xiao)邦更經(jing)常用費(fei)(fei)(fei)爾德(de)的(de)(de)夜(ye)曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)音(yin)樂會曲(qu)(qu)目或教授學生鋼(gang)琴的(de)(de)教材(cai)。
肖邦本人在(zai)(zai)先天上是特別適合演奏夜曲(qu)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)性格(ge)上,他不媚低俗(su)的(de)(de)(de)(de)優雅格(ge)調和(he)(he)(he)高貴情(qing)操,使(shi)夜曲(qu)在(zai)(zai)甜美旋律中(zhong),能自然(ran)表(biao)現(xian)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)情(qing)感(gan)。在(zai)(zai)體(ti)(ti)型上,肖邦體(ti)(ti)弱多(duo)病,并不適合演奏高響度(du)的(de)(de)(de)(de)宏(hong)偉作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),但其細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)和(he)(he)(he)珠(zhu)玉般的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)變化,卻成了(le)夜曲(qu)的(de)(de)(de)(de)迷人氣質。然(ran)而,當他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)編號第九號的(de)(de)(de)(de)三(san)首夜曲(qu)初次(ci)出(chu)版時(shi)(shi),卻遭到(dao)德國著名樂(le)評家列(lie)爾斯塔的(de)(de)(de)(de)無情(qing)痛擊,稱肖邦的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)比之費爾德的(de)(de)(de)(de)夜曲(qu)有欠自然(ran),加入了(le)過(guo)多(duo)的(de)(de)(de)(de)“香(xiang)料(liao)和(he)(he)(he)胡椒”。如今(jin),我們除了(le)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)史資料(liao)中(zhong)見到(dao)費爾德的(de)(de)(de)(de)樂(le)譜外,他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)幾乎(hu)極少在(zai)(zai)音(yin)樂(le)會上出(chu)現(xian),而肖邦夜曲(qu)的(de)(de)(de)(de)優美旋律卻穿過(guo)近兩個世紀的(de)(de)(de)(de)巨變時(shi)(shi)代(dai),還(huan)在(zai)(zai)夜空中(zhong)閃耀(yao),也(ye)許正是肖邦夜曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)這些(xie)“香(xiang)料(liao)和(he)(he)(he)胡椒”才真正滿足了(le)現(xian)代(dai)人的(de)(de)(de)(de)胃口吧?!
盡管有(you)學者在(zai)介紹(shao)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)邦的(de)夜(ye)曲(qu)(qu)時,會(hui)連《搖(yao)籃曲(qu)(qu)》(Berceuse)和《船(chuan)歌》(Barcarolle)一并介紹(shao)。但我(wo)們(men)所稱的(de)21首(shou)(shou)夜(ye)曲(qu)(qu)卻并不包含這(zhe)兩首(shou)(shou)樂曲(qu)(qu)。這(zhe)21首(shou)(shou)夜(ye)曲(qu)(qu),創作(zuo)(zuo)時間分別在(zai)1827年(nian)(nian)至1846年(nian)(nian)間,也就是肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)邦創作(zuo)(zuo)的(de)黃金時代。其中有(you)三首(shou)(shou)是肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)邦過世后(hou)才出版(ban)的(de)。如第19首(shou)(shou)《e小(xiao)調(diao)夜(ye)曲(qu)(qu)》,是肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)邦的(de)好友馮坦(tan)那(nei)(Julian Fontana)在(zai)家(jia)中發現,后(hou)經肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)邦家(jia)人同意(yi)而(er)出版(ban)。而(er)第21首(shou)(shou)《c小(xiao)調(diao)夜(ye)曲(qu)(qu)》原(yuan)來打(da)算編成Op.32-3出版(ban),后(hou)又臨時取消(xiao)。這(zhe)兩首(shou)(shou)作(zuo)(zuo)品(pin)是受到較多懷(huai)疑(yi)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin),所以(yi)魯賓斯坦(tan)和弗朗索瓦的(de)夜(ye)曲(qu)(qu)全集都沒有(you)收錄這(zhe)兩首(shou)(shou)夜(ye)曲(qu)(qu)。
(Nocturne)的語(yu)源系拉丁語(yu)NOX所演變,羅馬時代“夜(ye)神”之意(yi)。夜(ye)曲(qu)的音(yin)樂形(xing)式,系愛爾蘭(lan)的音(yin)樂家費(fei)爾德(Filed 1782-1837)所制,在低音(yin)部和弦伴奏下,高音(yin)部奏出夜(ye)的寂靜,似夢一般優雅的旋律。之所以給這種形(xing)式命(ming)名為(wei)“夜(ye)曲(qu)”,可能取自(zi)天主教會的“夜(ye)禱”。
降e大調夜曲
這(zhe)首夜曲具有典型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)肖邦(bang)早期作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)風格,平易優美、飽含詩意(yi),可見此(ci)時的(de)(de)(de)(de)肖邦(bang)已無愧于(yu)"鋼(gang)琴詩人"這(zhe)個雅號(hao)。樂曲的(de)(de)(de)(de)構(gou)成(cheng)為回旋(xuan)曲式(shi),行板,12/8拍。右手(shou)在裝飾(shi)音中始終保持著(zhu)(zhu)華(hua)彩的(de)(de)(de)(de)詠唱(chang),左手(shou)是節(jie)奏(zou)相同的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)型(xing)(xing),自始至終保持同樣的(de)(de)(de)(de)形態(片段1)。恬靜優美的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)是其主要的(de)(de)(de)(de)特點,描繪著(zhu)(zhu)大自然的(de)(de)(de)(de)夜色(se),也傾(qing)訴著(zhu)(zhu)作(zuo)(zuo)者心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)話語。(本片段選用的(de)(de)(de)(de)是小提(ti)琴獨奏(zou)曲改編版)
這(zhe)是他獻給瑪麗普列埃勒夫(fu)人的(de)(de)(de)作品(pin)之一。夜(ye)(ye)曲(qu)與向情(qing)人表示(shi)愛慕的(de)(de)(de)小夜(ye)(ye)曲(qu)不同,多為作曲(qu)家在(zai)夜(ye)(ye)深人靜(jing)時用音樂(le)寫(xie)下的(de)(de)(de)內心獨(du)白。肖邦發(fa)展了(le)這(zhe)一體裁,其夜(ye)(ye)曲(qu)具有典型(xing)的(de)(de)(de)抒(shu)情(qing)詩風格,在(zai)伴奏聲部襯托下的(de)(de)(de)旋律(lv)流麗如歌,充(chong)滿詩意。《降E大調夜(ye)(ye)曲(qu)》是肖邦最好的(de)(de)(de)夜(ye)(ye)曲(qu)之一。