《童年(nian)的(de)朋友》是黃(huang)蜀芹執導(dao)的(de)戰爭題材(cai)劇(ju)情(qing)片,由郭凱敏、楊彥強、呂麗萍等(deng)參加(jia)演出,于1984年(nian)在中國(guo)上映。
該(gai)片講述了(le)抗日戰爭時期的(de)延安,一群青少年在艱苦的(de)環境(jing)中勤(qin)奮學習、歡樂生活,最終(zhong)為美好的(de)未(wei)來作出犧牲(sheng)的(de)故(gu)事。
郭凱敏 飾 班長
楊彥強 飾(shi) 少年(nian)侯志
魏啟明 飾 老年侯志
呂麗(li)萍 飾 羅姐
王(wang)雁(yan) 飾 青年田秀娟
林彬 飾(shi) 老年田秀娟
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八路軍戰士(shi)。在學校中負責照料(liao)侯(hou)志、田(tian)秀娟等青少年(nian)的(de)生活和學習。他沉默寡言卻(que)富有魅力,對于侯(hou)志等革命(ming)后代有著如兄長(chang)一(yi)般(ban)深沉的(de)友愛之情。
演員 楊彥強(少年(nian)(nian));魏啟(qi)明(老年(nian)(nian))
調皮的12歲男孩,被從前(qian)線送到延安一(yi)所中學(xue)里學(xue)習文化。雖然過上了有趣的集體生活,但他還是(shi)一(yi)心要上前(qian)線找(zhao)爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba),在部隊向前(qian)方開拔時(shi)才得知了爸(ba)(ba)(ba)爸(ba)(ba)(ba)已經犧牲的消息。
演員 呂麗萍
爽朗、能(neng)干的八路(lu)軍女(nv)戰士(shi),在(zai)學校里一(yi)邊(bian)照(zhao)料孩(hai)子們(men)一(yi)邊(bian)學習。她本(ben)是(shi)班長的童養媳,一(yi)起長征到陜北后解除婚(hun)約(yue),以兄妹相(xiang)稱,兩人之(zhi)間有著一(yi)種是(shi)同志而又超(chao)乎同志關系的微妙感情。她報名(ming)去醫(yi)院當了護士(shi),因積勞(lao)成疾(ji),靜悄悄地犧牲在(zai)工作崗(gang)位上。
演員 王雁(yan)(青(qing)年);林彬(老年)
富(fu)家(jia)千金,從云(yun)南逃婚到(dao)延安讀(du)書,被(bei)大家(jia)稱作“小姐”,后來經過鍛煉成為共產黨的機要工(gong)作者。在學習時,她(ta)曾試探著向班(ban)長表(biao)露愛情,但班(ban)長考(kao)慮到(dao)戰爭時期形勢嚴峻,沒有答應(ying)她(ta)。
現任高(gao)級(ji)(ji)領(ling)導(dao)職(zhi)務(wu)的(de)侯志(zhi)視察(cha)時(shi)曾路過延安。舊地重游(you),使他感慨(kai)萬(wan)千。當面臨(lin)著(zhu)繁忙的(de)工作、更高(gao)一級(ji)(ji)的(de)提升,以及現實中(zhong)的(de)許多難題時(shi),他同(tong)老同(tong)學、幼兒園園長(chang)田秀娟(juan)一起萬(wan)分感慨(kai)地回(hui)憶起40多年前他們所經歷的(de)一段難忘的(de)生活。
當(dang)年,年僅12歲的(de)小侯(hou)志(zhi),從抗(kang)戰前線(xian)被抽調到(dao)(dao)(dao)延安一(yi)所中學里學習文化。小侯(hou)志(zhi)對學校的(de)一(yi)切都感到(dao)(dao)(dao)好(hao)奇有(you)趣(qu)(qu),不久他就與不少同(tong)(tong)學交上朋友,大(da)家親切地稱他“猴(hou)子(zi)”,他同(tong)(tong)他們過著頗為有(you)趣(qu)(qu)的(de)集(ji)體(ti)生活(huo)。一(yi)天,一(yi)位干部來到(dao)(dao)(dao)學校接他的(de)女兒回(hui)家度周末,其他同(tong)(tong)學也相繼回(hui)家探(tan)親,這引起了(le)(le)“猴(hou)子(zi)”對自己(ji)爸(ba)爸(ba)的(de)思念(nian)。他請假去(qu)組織部打聽(ting)爸(ba)爸(ba)的(de)消(xiao)息,卻聽(ting)到(dao)(dao)(dao)一(yi)個(ge)不幸的(de)消(xiao)息,班(ban)長(chang)告訴他:他爸(ba)爸(ba)已經犧牲了(le)(le)。他痛苦萬分。由于(yu)戰爭的(de)需要(yao),幾位年長(chang)的(de)青(qing)年人被迫放棄(qi)學業到(dao)(dao)(dao)各個(ge)崗位上去(qu)工作、戰斗(dou)。羅(luo)姐去(qu)后方醫院當(dang)護士,田秀娟到(dao)(dao)(dao)機(ji)要(yao)部門工作,班(ban)長(chang)上了(le)(le)前線(xian)。一(yi)年冬天,延安被封鎖,“猴(hou)子(zi)”染上了(le)(le)傷寒,當(dang)他生命垂危的(de)時刻(ke),羅(luo)姐用(yong)自己(ji)的(de)青(qing)春熱血救活(huo)了(le)(le)他,并日夜照料他。可(ke)是羅(luo)姐自己(ji)卻被勞累拖垮染上了(le)(le)傷寒,在一(yi)個(ge)陰沉的(de)拂曉,她(ta)默默地倒(dao)在大(da)雪(xue)紛飛(fei)的(de)爐灶旁(pang)。
青年時期的(de)田秀(xiu)娟(juan)(juan),是(shi)位云(yun)南闊小姐,為(wei)了(le)逃婚,好不(bu)容易到了(le)延安,“猴(hou)子”曾和(he)她(ta)淘過氣,弄得她(ta)無(wu)可奈(nai)何,當(dang)“猴(hou)子”病重時,田秀(xiu)娟(juan)(juan)不(bu)顧傳染,去醫(yi)院替羅姐照料他(ta)(ta)(ta)。在(zai)那里,她(ta)向沉默寡言又(you)富有魅力(li)的(de)班(ban)(ban)長大(da)膽(dan)地傾訴了(le)愛(ai)慕之(zhi)情。可無(wu)情的(de)戰爭使班(ban)(ban)長放棄了(le)愛(ai)情。一(yi)次在(zai)大(da)部隊(dui)撤(che)離陜(shan)北時,已經(jing)同別(bie)人結了(le)婚的(de)田秀(xiu)娟(juan)(juan)正值分娩前夕,又(you)遇上了(le)擔任(ren)(ren)阻擊任(ren)(ren)務的(de)班(ban)(ban)長。班(ban)(ban)長為(wei)著(zhu)田秀(xiu)娟(juan)(juan)和(he)孩子的(de)安全(quan)用擔架把她(ta)護送(song)過黃河,轉移(yi)到山西去。不(bu)久,班(ban)(ban)長在(zai)一(yi)次戰斗中(zhong)犧(xi)牲了(le)。他(ta)(ta)(ta)沒有任(ren)(ren)何遺物。留(liu)下的(de)僅是(shi)“猴(hou)子”當(dang)年為(wei)他(ta)(ta)(ta)當(dang)“通(tong)訊員”時給田秀(xiu)娟(juan)(juan)送(song)的(de)那封(feng)后(hou)來(lai)珍藏了(le)40多年的(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副導演(助理) 成(cheng)家驥
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美術設計(ji) 陳初電、張(zhang)信(xin)傳(副美術)
動作指導 王永吉
造型設計(ji) 糜子德
服(fu)裝設計 章根(gen)寶
視覺特效 史久銘
燈光(guang) 張川俠(xia)、周龍延
錄音 董菊瑾
布景師 張義(yi)華、蔡明敖
編輯 姜思慎
演奏(zou) 上(shang)海電影樂團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特(te)技(ji)攝影(ying) 顧錦龍
協助(zhu)拍攝(she) 中(zhong)國人民(min)解放(fang)軍(jun)84803部(bu)隊、中(zhong)國人民(min)解放(fang)軍(jun)陜(shan)西省軍(jun)區
獲獎(jiang)(jiang)時間 獲獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項 獲獎(jiang)(jiang)方(fang) 結(jie)果
1985年 1984中國廣播電影電視(shi)部(bu)優(you)(you)秀影片獎 優(you)(you)秀兒(er)童片 《童年的朋友》獲獎
第一屆兒童少年電影“童牛(niu)獎(jiang)” 優(you)秀兒童少年故(gu)事片獎(jiang) 《童年的朋友》獲獎(jiang)
優秀(xiu)兒(er)童少年故(gu)事攝影獎(jiang) 夏力行 獲獎(jiang)
優(you)秀兒童少年故事音樂(le)獎(jiang)(jiang) 楊矛 獲(huo)獎(jiang)(jiang)
該片(pian)沒(mei)有(you)動人(ren)的(de)(de)(de)故事,沒(mei)有(you)曲折的(de)(de)(de)情(qing)節,沒(mei)有(you)人(ren)們熟悉的(de)(de)(de)戲劇性(xing)(xing),甚至淡雅質樸到對觀(guan)眾(zhong)沒(mei)有(you)任何(he)官能上的(de)(de)(de)強烈刺(ci)激(ji),可是那些注入創(chuang)(chuang)作(zuo)者主觀(guan)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)鏡頭和(he)畫面,卻(que)使(shi)觀(guan)眾(zhong)久(jiu)久(jiu)難以忘(wang)懷。觀(guan)眾(zhong)沒(mei)有(you)被影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)什么所感動得為之(zhi)流淚,為之(zhi)嘆息,可卻(que)會不自(zi)主地(di)深深地(di)思考,把那時革命隊伍中人(ren)與人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)人(ren)性(xing)(xing)美和(he)自(zi)己(ji)相比較,從而凈化自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)靈(ling)魂(hun)。影(ying)(ying)片(pian)創(chuang)(chuang)作(zuo)者善于運(yun)用電影(ying)(ying)特有(you)的(de)(de)(de)造(zao)型(xing)手(shou)段(duan),對生活進行獨(du)特的(de)(de)(de)選擇和(he)處(chu)理。現實生活被影(ying)(ying)片(pian)創(chuang)(chuang)作(zuo)者主觀(guan)化了(le),加(jia)上導演女性(xing)(xing)的(de)(de)(de)溫存(cun)與細膩,使(shi)影(ying)(ying)片(pian)別具一種韻(yun)味和(he)魅(mei)力。遺憾的(de)(de)(de)是,該片(pian)在(zai)劇作(zuo)整(zheng)體結構上很欠(qian)完整(zheng),老侯(hou)志與老田秀娟的(de)(de)(de)那條線沒(mei)有(you)處(chu)理好,顯得笨(ben)拙,也許根本就(jiu)不必(bi)要。(《電影(ying)(ying)藝術》評)
該片(pian)(pian)(pian)(pian)猶如(ru)一(yi)首雋永而耐人(ren)(ren)尋(xun)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文詩(shi),它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“味”不在故事(shi)和人(ren)(ren)物(wu)本身,而在于整部影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)所(suo)透出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)絲含(han)蓄委婉(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生傷感,作為戰(zhan)(zhan)爭片(pian)(pian)(pian)(pian),彌漫于畫面(mian)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)藥味,而是(shi)一(yi)種能誘惑(huo)人(ren)(ren)們(men)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)情(qing)(qing)味,這不能不說是(shi)導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)次大(da)膽創新(xin)。縱觀全片(pian)(pian)(pian)(pian),雖然不聞(wen)一(yi)槍一(yi)炮,但是(shi)影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)同樣(yang)深刻(ke)揭示了戰(zhan)(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷無情(qing)(qing),表(biao)現(xian)了老一(yi)輩革命者在革命戰(zhan)(zhan)爭年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我犧(xi)牲(sheng)精(jing)神。影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)沒(mei)有回(hui)避寫犧(xi)牲(sheng),而是(shi)通過(guo)侯志父親、羅姐、班長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲(sheng)表(biao)現(xian)戰(zhan)(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘酷,而且通過(guo)人(ren)(ren)們(men)感情(qing)(qing)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲(sheng)來(lai)反映戰(zhan)(zhan)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無情(qing)(qing),展示了豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性與人(ren)(ren)情(qing)(qing)。影(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)雖然只是(shi)延安生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑣碎(sui)片(pian)(pian)(pian)(pian)段,卻蘊含(han)著表(biao)現(xian)人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真誠善良這個(ge)永恒(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題。該片(pian)(pian)(pian)(pian)把敘(xu)事(shi)、寫景、抒情(qing)(qing)和諧(xie)地融為一(yi)體,敘(xu)事(shi)詳(xiang)略得當(dang),洗練緊湊。(《電(dian)影(ying)新(xin)作》評(ping))
導演黃蜀芹剛(gang)接觸劇(ju)本(ben)時(shi)感到拍這(zhe)種革(ge)命傳統(tong)題材吃力不討(tao)好(hao),沒有(you)(you)票房價(jia)值,藝術上也難(nan)突(tu)破。不過,她(ta)反復思忖(cun),發(fa)覺作者對那段生(sheng)活有(you)(you)真情實感,表達了戰爭年代的(de)童心、人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)的(de)溫情,也寫了革(ge)命者的(de)人(ren)(ren)生(sheng)遺憾,還是打(da)動人(ren)(ren)的(de)。所以(yi),她(ta)接受(shou)了這(zhe)個(ge)任務。她(ta)認為,20世紀80年代的(de)觀眾(zhong)不會對僅僅還原延安時(shi)期那段生(sheng)活感興(xing)趣,便為影片尋找了三個(ge)立足點。
立(li)足點(dian)之(zhi)一(yi):不把(ba)影(ying)片當成就事(shi)論事(shi)的(de)“革(ge)命傳統(tong)”題材(cai)來看待(dai),而(er)是站在一(yi)定的(de)歷史角度,把(ba)它當做具有中(zhong)國(guo)獨特(te)(te)性的(de)題材(cai)看待(dai)。延安可以說是中(zhong)華人民共(gong)和國(guo)的(de)“根”,熱血青年從四面(mian)八方來到(dao)這里,然后(hou)又從這里出發奪取了全國(guo)政權(quan)。因此,地域、歷史、生活(huo)、人的(de)價值本身強(qiang)于一(yi)人一(yi)事(shi)的(de)戲劇性事(shi)件。在整(zheng)理劇本時,她和主創人員們刪(shan)除了同類(lei)影(ying)片中(zhong)常見的(de)情節,如孩子犯(fan)紀律、受批(pi)評、改正等(deng),而(er)是強(qiang)調了歷史氛(fen)圍、地域特(te)(te)點(dian)和紀實的(de)生活(huo)形(xing)態。
立(li)足點之(zhi)(zhi)二:影片要表現(xian)真(zhen)實(shi)的(de)心(xin)靈(ling)與真(zhen)實(shi)的(de)人(ren)生(sheng)經歷,盡(jin)量跳出(chu)一(yi)切模式,不僅(jin)表現(xian)真(zhen)實(shi)的(de)生(sheng)活形態,而(er)且要利(li)用敘述上的(de)回顧形式,深入強調人(ren)生(sheng)的(de)遺(yi)憾(han)與惆(chou)悵。在黃蜀芹看(kan)來,利(li)用侯志的(de)眼(yan)光看(kan)班長、羅姐、田秀娟之(zhi)(zhi)間的(de)關系發(fa)展與心(xin)理變化,是(shi)劇(ju)本最有價值的(de)部分,遂決定用三(san)人(ren)之(zhi)(zhi)間的(de)情感(gan)(gan)來表現(xian)戰爭。她相信如(ru)果能將三(san)人(ren)的(de)愿望與遺(yi)憾(han)表現(xian)得(de)真(zhen)切動人(ren),他們的(de)犧牲就能顯得(de)更高尚而(er)有感(gan)(gan)召力。
立足(zu)點之三:以人性立場表現戰爭(zheng)。盡(jin)管(guan)歷史(shi)上的延(yan)安聽不到(dao)槍炮聲,但黃蜀芹認為,戰爭(zheng)是(shi)影(ying)片(pian)大的時代背景,如果把延(yan)安拍成世外桃(tao)源將是(shi)重大失誤,全片(pian)也將失去支點。所(suo)以,影(ying)片(pian)要表現戰爭(zheng)與童心(xin)、戰爭(zheng)與初戀、戰爭(zheng)與母性的對立。
黃蜀芹(qin)認為,與《紅巖》《小(xiao)兵張嘎》等同(tong)題材影(ying)片相(xiang)比,該片的(de)劇本在故(gu)(gu)事情(qing)節(jie)(jie)、人物命運(yun)的(de)戲劇性(xing)強烈(lie)變化上,都不具有優(you)勢(shi),整個(ge)故(gu)(gu)事很簡單,事件也不多(duo),當情(qing)節(jie)(jie)不足以取(qu)勝時,不如不花(hua)力(li)氣去表現(xian)情(qing)節(jie)(jie),而是著力(li)于描繪這些事情(qing)前前后后引起(qi)的(de)一連串反(fan)應(ying),用電(dian)影(ying)語言描繪大量的(de)心靈(ling)反(fan)應(ying)。
在(zai)(zai)黃土高原(yuan)深入生活時(shi),當(dang)地特有(you)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景和人文(wen)所(suo)帶來的(de)(de)(de)(de)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)造型(xing)感(gan)沖(chong)擊,令黃蜀(shu)芹與劇組主創人員在(zai)(zai)影片形(xing)式(shi)方面達成共識:電(dian)影造型(xing)本(ben)身(shen)是一種(zhong)語言,因此,如果(guo)電(dian)影鏡(jing)頭(tou)有(you)了造型(xing)感(gan),就會(hui)有(you)情(qing)緒表現(xian)力,也就有(you)了描繪性。于是,他們專門為(wei)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)某些部(bu)(bu)分設立了描繪段落。譬如“部(bu)(bu)隊(dui)開赴(fu)前線”一段,如果(guo)僅僅為(wei)了敘事(shi),只需兩三個行(xing)軍(jun)鏡(jing)頭(tou)就可以(yi),但這樣不具有(you)情(qing)緒表現(xian)力,黃蜀(shu)芹他們決(jue)定用二十五個鏡(jing)頭(tou)進行(xing)描繪,各(ge)種(zhong)局部(bu)(bu)鏡(jing)頭(tou)一律對角線構(gou)圖(tu),“嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)”四步換一個鏡(jing)頭(tou),試(shi)圖(tu)以(yi)此描繪戰爭的(de)(de)(de)(de)嚴峻無情(qing)。