《童年的(de)朋友(you)》是黃蜀芹(qin)執導的(de)戰(zhan)爭題材劇情片(pian)，由郭凱敏、楊彥強(qiang)、呂麗萍等參加演出(chu)，于1984年在中國上(shang)映。
該片(pian)講述了抗日(ri)戰爭時期的延安，一群青(qing)少年(nian)在(zai)艱(jian)苦(ku)的環境(jing)中勤奮學(xue)習、歡樂生(sheng)活，最終為美(mei)好的未來作出犧牲的故事。
郭(guo)凱敏 飾 班長
楊(yang)彥強 飾 少(shao)年侯志
魏啟明 飾 老年侯志(zhi)
呂(lv)麗(li)萍 飾 羅(luo)姐
王雁(yan) 飾 青年田秀娟
林(lin)彬(bin) 飾(shi) 老年田秀娟
江澄 飾 老師
演員 郭凱敏
八(ba)路軍(jun)戰士。在學(xue)校中(zhong)負責(ze)照料侯志、田秀娟等青少年的生(sheng)活和學(xue)習。他沉默寡(gua)言(yan)卻富(fu)有(you)魅力，對(dui)于侯志等革(ge)命后代(dai)有(you)著如兄長(chang)一般深(shen)沉的友愛之情(qing)。
演員 楊彥強(qiang)（少年）；魏啟明（老年）
調皮的12歲(sui)男孩，被(bei)從前(qian)線送(song)到(dao)延安一所中學里學習文(wen)化(hua)。雖然(ran)過(guo)上(shang)了(le)有趣的集(ji)體(ti)生活(huo)，但他還是一心要上(shang)前(qian)線找爸爸，在(zai)部隊向前(qian)方(fang)開拔時才得(de)知了(le)爸爸已經犧牲(sheng)的消息。
演員 呂麗萍
爽朗、能(neng)干的(de)八路(lu)軍女(nv)戰士，在(zai)學校里一(yi)邊照料孩子們一(yi)邊學習。她(ta)本是(shi)班長的(de)童養媳，一(yi)起長征(zheng)到陜北(bei)后(hou)解除婚約，以兄妹相稱(cheng)，兩人之間有著一(yi)種是(shi)同(tong)志而又超乎同(tong)志關系的(de)微妙感情。她(ta)報名去醫院當(dang)了護士，因(yin)積勞成疾，靜悄悄地犧牲在(zai)工(gong)作崗(gang)位上。
演員 王雁（青年）；林彬（老年）
富家千(qian)金(jin)，從云(yun)南(nan)逃婚(hun)到(dao)延安讀書，被大家稱作“小姐”，后來經過鍛(duan)煉成(cheng)為共產黨(dang)的機要工(gong)作者。在(zai)學習(xi)時，她曾(ceng)試探著向班長(chang)表(biao)露愛情，但班長(chang)考慮到(dao)戰爭(zheng)時期(qi)形勢嚴(yan)峻，沒有答應(ying)她。
現任高級領導職務的(de)侯志視察時(shi)曾路過(guo)延安。舊地(di)重游(you)，使(shi)他(ta)感(gan)慨萬千(qian)。當(dang)面臨著(zhu)繁(fan)忙的(de)工作、更高一(yi)級的(de)提升，以及現實中的(de)許(xu)多(duo)難(nan)題時(shi)，他(ta)同(tong)老同(tong)學(xue)、幼兒園(yuan)園(yuan)長田秀娟一(yi)起萬分(fen)感(gan)慨地(di)回(hui)憶起40多(duo)年前他(ta)們所經(jing)歷(li)的(de)一(yi)段難(nan)忘的(de)生(sheng)活。
當年，年僅12歲的(de)(de)小(xiao)侯志，從抗(kang)戰前(qian)線被(bei)抽調到(dao)(dao)延(yan)安一所中學里(li)學習(xi)文化。小(xiao)侯志對(dui)學校的(de)(de)一切(qie)都感(gan)到(dao)(dao)好奇有趣，不久(jiu)他(ta)(ta)(ta)就與不少同學交上(shang)(shang)(shang)朋(peng)友，大家(jia)親切(qie)地稱他(ta)(ta)(ta)“猴子”，他(ta)(ta)(ta)同他(ta)(ta)(ta)們過著頗(po)為(wei)有趣的(de)(de)集(ji)體生活。一天，一位(wei)干部(bu)(bu)來(lai)到(dao)(dao)學校接他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)女兒(er)回家(jia)度(du)周末，其(qi)他(ta)(ta)(ta)同學也(ye)相繼回家(jia)探親，這引起了(le)“猴子”對(dui)自(zi)己爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)的(de)(de)思念。他(ta)(ta)(ta)請假去組織部(bu)(bu)打(da)聽爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)的(de)(de)消(xiao)息(xi)，卻聽到(dao)(dao)一個(ge)不幸的(de)(de)消(xiao)息(xi)，班長告訴他(ta)(ta)(ta)：他(ta)(ta)(ta)爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)已經犧牲了(le)。他(ta)(ta)(ta)痛苦萬分。由于戰爭的(de)(de)需要(yao)，幾位(wei)年長的(de)(de)青年人(ren)被(bei)迫(po)放棄(qi)學業到(dao)(dao)各個(ge)崗(gang)位(wei)上(shang)(shang)(shang)去工(gong)作(zuo)、戰斗。羅姐去后方醫院當護士，田秀娟(juan)到(dao)(dao)機(ji)要(yao)部(bu)(bu)門工(gong)作(zuo)，班長上(shang)(shang)(shang)了(le)前(qian)線。一年冬天，延(yan)安被(bei)封鎖，“猴子”染上(shang)(shang)(shang)了(le)傷寒，當他(ta)(ta)(ta)生命(ming)垂(chui)危(wei)的(de)(de)時刻，羅姐用自(zi)己的(de)(de)青春熱血救活了(le)他(ta)(ta)(ta)，并(bing)日夜(ye)照料他(ta)(ta)(ta)。可是(shi)羅姐自(zi)己卻被(bei)勞(lao)累拖垮染上(shang)(shang)(shang)了(le)傷寒，在(zai)(zai)一個(ge)陰沉的(de)(de)拂曉，她默默地倒在(zai)(zai)大雪紛飛(fei)的(de)(de)爐灶旁(pang)。
青年時期的(de)田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)，是位云南闊小姐，為(wei)了(le)逃婚，好不容易到(dao)了(le)延安(an)，“猴(hou)子”曾(ceng)和(he)她(ta)淘過氣(qi)，弄得她(ta)無(wu)可奈何，當“猴(hou)子”病重(zhong)時，田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)不顧傳染，去醫院替羅(luo)姐照料他。在那里，她(ta)向沉默寡言又富有魅(mei)力(li)的(de)班(ban)長(chang)大膽(dan)地(di)傾訴了(le)愛慕(mu)之情。可無(wu)情的(de)戰(zhan)爭(zheng)使班(ban)長(chang)放(fang)棄(qi)了(le)愛情。一次(ci)在大部隊撤離陜北(bei)時，已(yi)經同(tong)別人結(jie)了(le)婚的(de)田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)正(zheng)值分娩前夕(xi)，又遇上(shang)了(le)擔任(ren)阻擊任(ren)務的(de)班(ban)長(chang)。班(ban)長(chang)為(wei)著田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)和(he)孩子的(de)安(an)全用擔架(jia)把(ba)她(ta)護送(song)過黃河(he)，轉移到(dao)山西去。不久，班(ban)長(chang)在一次(ci)戰(zhan)斗中(zhong)犧牲了(le)。他沒有任(ren)何遺物。留下(xia)的(de)僅是“猴(hou)子”當年為(wei)他當“通訊員(yuan)”時給田(tian)(tian)秀娟(juan)(juan)送(song)的(de)那封(feng)后來珍藏了(le)40多年的(de)信。
制作人 胡波
導演 黃蜀芹
副導演（助理） 成(cheng)家驥
編劇 劉朝蘭
攝影 夏力行
配樂 楊矛
剪輯 王漢昌
道具 秦錫泉
美(mei)(mei)術設(she)計 陳(chen)初(chu)電、張信傳(chuan)（副美(mei)(mei)術）
動(dong)作(zuo)指導 王永吉
造型設計 糜(mi)子德(de)
服裝設(she)計(ji) 章(zhang)根寶
視覺特效 史久銘
燈光 張川(chuan)俠(xia)、周龍(long)延
錄音 董菊瑾
布(bu)景師 張(zhang)義華、蔡明敖(ao)
編輯 姜思慎
演奏 上(shang)海電影樂(le)團
指揮 王永吉
煙火 姚海弟
特(te)技攝影 顧錦龍
協助拍攝 中(zhong)國人(ren)民解放軍(jun)84803部隊、中(zhong)國人(ren)民解放軍(jun)陜(shan)西省軍(jun)區
獲(huo)獎(jiang)時(shi)間 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項(xiang) 獲(huo)獎(jiang)方 結果
1985年 1984中國廣播(bo)電影電視部優秀(xiu)影片獎 優秀(xiu)兒童片 《童年的(de)朋友》獲獎
第一(yi)屆兒(er)童少年(nian)電影“童牛(niu)獎” 優秀兒(er)童少年(nian)故事片獎 《童年(nian)的朋友》獲獎
優秀兒童少年(nian)故事(shi)攝影獎 夏力(li)行 獲獎
優秀兒童少(shao)年故事音樂獎 楊矛 獲獎
該片(pian)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)動人的(de)(de)(de)(de)故事，沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)曲折(zhe)的(de)(de)(de)(de)情節(jie)，沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)人們熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)，甚至淡雅質樸到對(dui)觀(guan)眾(zhong)(zhong)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)任何官能上的(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈刺激，可是(shi)那(nei)些注入(ru)創(chuang)作者(zhe)主觀(guan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)鏡頭和(he)(he)畫面，卻使觀(guan)眾(zhong)(zhong)久久難以忘(wang)懷。觀(guan)眾(zhong)(zhong)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)被影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)什(shen)么(me)所感動得為之(zhi)流淚，為之(zhi)嘆(tan)息(xi)，可卻會不自主地(di)深深地(di)思(si)考，把那(nei)時革命(ming)隊伍(wu)中(zhong)人與(yu)人之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)人性(xing)美和(he)(he)自己相比較，從而凈(jing)化自己的(de)(de)(de)(de)靈魂。影(ying)片(pian)創(chuang)作者(zhe)善于運用電(dian)影(ying)特(te)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)造型手段，對(dui)生(sheng)活(huo)進行獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)選擇(ze)和(he)(he)處理。現實生(sheng)活(huo)被影(ying)片(pian)創(chuang)作者(zhe)主觀(guan)化了，加上導(dao)演女性(xing)的(de)(de)(de)(de)溫存與(yu)細膩，使影(ying)片(pian)別具一(yi)種韻味和(he)(he)魅(mei)力。遺憾的(de)(de)(de)(de)是(shi)，該片(pian)在劇作整(zheng)體結(jie)構上很欠完整(zheng)，老(lao)侯志與(yu)老(lao)田秀娟的(de)(de)(de)(de)那(nei)條(tiao)線(xian)沒(mei)(mei)(mei)有(you)(you)處理好(hao)，顯得笨拙，也許根本就(jiu)不必(bi)要(yao)。（《電(dian)影(ying)藝(yi)術》評）
該片猶(you)如(ru)一(yi)首雋永(yong)而耐(nai)人(ren)(ren)(ren)尋味(wei)的(de)(de)(de)(de)散文詩，它的(de)(de)(de)(de)“味(wei)”不(bu)(bu)在故事和人(ren)(ren)(ren)物本身(shen)，而在于(yu)整部影(ying)(ying)片所透出的(de)(de)(de)(de)一(yi)絲含蓄委婉的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)傷(shang)感，作為戰爭(zheng)片，彌漫(man)于(yu)畫面中的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)是(shi)(shi)濃郁的(de)(de)(de)(de)火藥(yao)味(wei)，而是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)能(neng)誘惑人(ren)(ren)(ren)們(men)心靈的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)情(qing)味(wei)，這(zhe)不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)說(shuo)是(shi)(shi)導演的(de)(de)(de)(de)一(yi)次大膽創(chuang)新。縱觀全(quan)片，雖然(ran)(ran)不(bu)(bu)聞一(yi)槍(qiang)一(yi)炮，但(dan)是(shi)(shi)影(ying)(ying)片同(tong)樣(yang)深(shen)刻揭(jie)示了(le)戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)殘(can)酷無情(qing)，表現了(le)老一(yi)輩(bei)革命(ming)者(zhe)在革命(ming)戰爭(zheng)年代的(de)(de)(de)(de)自(zi)我犧(xi)牲精神。影(ying)(ying)片沒有回避寫犧(xi)牲，而是(shi)(shi)通過侯志父親(qin)、羅姐、班長(chang)的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲表現戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)殘(can)酷，而且通過人(ren)(ren)(ren)們(men)感情(qing)上的(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲來反映戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)無情(qing)，展示了(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)性與人(ren)(ren)(ren)情(qing)。影(ying)(ying)片雖然(ran)(ran)只是(shi)(shi)延(yan)安(an)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)瑣碎片段(duan)，卻(que)蘊含著表現人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)真誠善(shan)良這(zhe)個永(yong)恒(heng)的(de)(de)(de)(de)主題。該片把敘(xu)事、寫景(jing)、抒(shu)情(qing)和諧(xie)地融為一(yi)體，敘(xu)事詳略得當，洗練緊湊。（《電(dian)影(ying)(ying)新作》評）
導(dao)演黃蜀(shu)芹剛接觸劇本時感(gan)到拍這(zhe)種(zhong)革命(ming)(ming)傳(chuan)統題材吃力不(bu)討好，沒有票房(fang)價值，藝術(shu)上也(ye)難突破(po)。不(bu)過，她反復思忖，發覺(jue)作者對(dui)那段(duan)生(sheng)活有真情實感(gan)，表達了戰爭年代的(de)(de)童心、人(ren)與人(ren)的(de)(de)溫(wen)情，也(ye)寫(xie)了革命(ming)(ming)者的(de)(de)人(ren)生(sheng)遺憾，還是打(da)動人(ren)的(de)(de)。所(suo)以，她接受了這(zhe)個(ge)任務。她認為，20世紀(ji)80年代的(de)(de)觀眾不(bu)會對(dui)僅僅還原延(yan)安時期(qi)那段(duan)生(sheng)活感(gan)興趣，便(bian)為影片尋找了三個(ge)立(li)足(zu)點(dian)。
立(li)足點(dian)之一(yi)：不(bu)把影(ying)片(pian)當成(cheng)就事論事的(de)“革命傳統”題(ti)材來看待，而是(shi)站在(zai)一(yi)定的(de)歷(li)史(shi)(shi)角度，把它當做具有(you)中國獨特(te)(te)性(xing)的(de)題(ti)材看待。延安可以說是(shi)中華(hua)人(ren)(ren)(ren)民共和(he)國的(de)“根”，熱血青年從四面八方來到這(zhe)里，然后又從這(zhe)里出發奪取了全國政權。因(yin)此，地域、歷(li)史(shi)(shi)、生活、人(ren)(ren)(ren)的(de)價(jia)值本身強于(yu)一(yi)人(ren)(ren)(ren)一(yi)事的(de)戲劇性(xing)事件(jian)。在(zai)整理劇本時，她和(he)主創人(ren)(ren)(ren)員們刪除了同類影(ying)片(pian)中常見的(de)情節，如孩子犯紀(ji)律、受批評(ping)、改正(zheng)等(deng)，而是(shi)強調了歷(li)史(shi)(shi)氛圍、地域特(te)(te)點(dian)和(he)紀(ji)實的(de)生活形(xing)態(tai)。
立足點之二(er)：影片(pian)要(yao)表(biao)(biao)現真(zhen)實(shi)(shi)的(de)心(xin)靈與(yu)真(zhen)實(shi)(shi)的(de)人生(sheng)經歷，盡量跳出一切模(mo)式(shi)，不僅(jin)表(biao)(biao)現真(zhen)實(shi)(shi)的(de)生(sheng)活形態，而且要(yao)利用(yong)敘述(shu)上(shang)的(de)回顧形式(shi)，深入強(qiang)調人生(sheng)的(de)遺(yi)憾與(yu)惆悵(chang)。在(zai)黃蜀芹看來，利用(yong)侯志的(de)眼光看班長、羅姐、田秀娟之間的(de)關系發(fa)展與(yu)心(xin)理變化(hua)，是劇本(ben)最有價值的(de)部分，遂決定用(yong)三(san)人之間的(de)情(qing)感來表(biao)(biao)現戰(zhan)爭。她相信如果能將三(san)人的(de)愿(yuan)望(wang)與(yu)遺(yi)憾表(biao)(biao)現得真(zhen)切動(dong)人，他(ta)們的(de)犧牲(sheng)就能顯(xian)得更(geng)高尚而有感召力。
立(li)足點(dian)之三：以人性立(li)場表現(xian)(xian)戰(zhan)爭。盡管歷史上的延(yan)(yan)安聽(ting)不到槍炮(pao)聲，但黃蜀芹認為，戰(zhan)爭是影(ying)片(pian)(pian)大的時代(dai)背景，如果把延(yan)(yan)安拍成世外(wai)桃源(yuan)將是重大失誤，全片(pian)(pian)也將失去(qu)支(zhi)點(dian)。所(suo)以，影(ying)片(pian)(pian)要表現(xian)(xian)戰(zhan)爭與童心、戰(zhan)爭與初戀(lian)、戰(zhan)爭與母(mu)性的對立(li)。
黃蜀芹(qin)認為，與《紅巖(yan)》《小兵張(zhang)嘎(ga)》等同題(ti)材影(ying)片相比，該片的(de)劇(ju)本在故事(shi)情節(jie)、人(ren)物命運的(de)戲(xi)劇(ju)性強(qiang)烈(lie)變化上，都不(bu)(bu)具有優勢，整個(ge)故事(shi)很簡(jian)單，事(shi)件也不(bu)(bu)多(duo)，當情節(jie)不(bu)(bu)足以取勝(sheng)時(shi)，不(bu)(bu)如不(bu)(bu)花力氣去表(biao)現情節(jie)，而是著力于描(miao)繪(hui)這些事(shi)情前(qian)前(qian)后后引(yin)起的(de)一(yi)連(lian)串反應，用電影(ying)語言描(miao)繪(hui)大量的(de)心(xin)靈反應。
在(zai)黃土高原深入(ru)生(sheng)活時，當地(di)特有(you)的(de)風景和人文所帶來的(de)強(qiang)烈的(de)造(zao)型(xing)(xing)感(gan)沖擊，令黃蜀芹與劇組主創人員(yuan)在(zai)影片形式方面(mian)達(da)成共識：電影造(zao)型(xing)(xing)本身是一(yi)(yi)種語言，因此，如(ru)果電影鏡頭(tou)有(you)了(le)造(zao)型(xing)(xing)感(gan)，就(jiu)會有(you)情(qing)緒表(biao)現力(li)，也就(jiu)有(you)了(le)描繪性。于是，他們(men)專門(men)為故事的(de)某些(xie)部(bu)分設立了(le)描繪段(duan)落。譬如(ru)“部(bu)隊開赴(fu)前線”一(yi)(yi)段(duan)，如(ru)果僅僅為了(le)敘事，只需兩(liang)三個(ge)行(xing)軍鏡頭(tou)就(jiu)可以，但(dan)這樣不具(ju)有(you)情(qing)緒表(biao)現力(li)，黃蜀芹他們(men)決定用二十五個(ge)鏡頭(tou)進行(xing)描繪，各種局部(bu)鏡頭(tou)一(yi)(yi)律對角(jiao)線構圖，“嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)”四步換(huan)一(yi)(yi)個(ge)鏡頭(tou)，試圖以此描繪戰爭的(de)嚴峻無情(qing)。
精靈世界(jie)
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