《人·鬼·情》是上海電(dian)影制片(pian)廠1987年出品的劇情片(pian)。由黃蜀芹執(zhi)導，李保田(tian)、徐(xu)守(shou)莉、姬麒麟主演，河北梆子演員裴艷(yan)玲特(te)邀演出。
這部(bu)影片是(shi)以裴艷玲的真實經歷為藍(lan)本創作(zuo)，并由本人(ren)出(chu)演，塑造(zao)了秋蕓這樣(yang)一個藝術上的成功女性，也揭示(shi)出(chu)現代女性所面臨的艱難(nan)困(kun)境。曾獲第八屆中國(guo)電影金(jin)雞獎最(zui)佳編(bian)劇獎和最(zui)佳男配(pei)角獎。
徐守莉(li) 飾(shi) 秋蕓
備(bei)注(zhu) 京劇演員(yuan)
李(li)保田 飾 秋(qiu)父
備注(zhu) 秋蕓(yun)的(de)養父，啟蒙(meng)老(lao)師
姬麒麟(lin) 飾 張老師
備注(zhu) 秋蕓(yun)的戲校(xiao)老師，武(wu)生(sheng)
裴艷玲 飾 鐘馗
貢琳 飾 秋蕓（少年(nian)）
王飛(fei)飛(fei) 飾 秋蕓（童年）
王長君 飾(shi) 秋母
張壽和(he) 飾 后腦勺
備注 秋蕓的生父(fu)
梁(liang)慶剛 飾(shi) 未知
演員 徐守莉
京劇(ju)藝術家。父母都是(shi)京劇(ju)藝人，她自(zi)幼隨父學戲(xi)(xi)、搭班演出。60年代初被省(sheng)劇(ju)團頭牌武生(sheng)(sheng)張老師發現，招入省(sheng)劇(ju)團。在學習(xi)與(yu)成長中與(yu)張老師互生(sheng)(sheng)愛(ai)慕，礙(ai)于對方已(yi)有家庭，只能黯然分(fen)別。十年動亂(luan)中她無戲(xi)(xi)可演，結婚并生(sheng)(sheng)了(le)兩個(ge)孩子。文(wen)革后她重返舞臺，藝術生(sheng)(sheng)命煥發青春，丈(zhang)夫卻(que)與(yu)她感情淡(dan)漠。
演員 李保田
京劇藝人，解放(fang)前與妻子(zi)搭班唱(chang)戲，一(yi)個(ge)演鐘馗，一(yi)個(ge)演鐘妹。妻子(zi)在(zai)一(yi)次演出中私奔，他(ta)從此不(bu)再(zai)唱(chang)戲，帶(dai)著女兒(er)在(zai)戲班打雜。他(ta)雖不(bu)愿秋蕓再(zai)學戲，拗不(bu)過女兒(er)只好教她唱(chang)男(nan)角。秋蕓被張老師(shi)帶(dai)到(dao)省劇團后，他(ta)獨自回鄉務農(nong)，孑然終老。
演員 裴艷玲
秋(qiu)蕓(yun)一(yi)(yi)角以裴艷玲本(ben)人的(de)經歷(li)為原(yuan)型，她(ta)在劇(ju)中出(chu)演(yan)(yan)《鐘(zhong)馗嫁(jia)妹(mei)》的(de)鐘(zhong)馗一(yi)(yi)角，鐘(zhong)馗每(mei)次呈現都(dou)在秋(qiu)蕓(yun)的(de)人生重要轉折(zhe)時刻。鐘(zhong)馗和秋(qiu)蕓(yun)，是(shi)一(yi)(yi)對角色和扮(ban)演(yan)(yan)者的(de)客觀實(shi)體(ti)。
演員 姬麒麟
省劇團頭牌(pai)武(wu)生(sheng)，有5個(ge)孩子，與妻子長期分居(ju)。他發掘(jue)了秋(qiu)蕓(yun)(yun)這個(ge)苗子，也是她的戲校老師。二人逐漸發生(sheng)感情，引起流言。為(wei)了不影響(xiang)秋(qiu)蕓(yun)(yun)的前(qian)途，他主(zhu)動(dong)提出調動(dong)工作(zuo)到縣(xian)里，給秋(qiu)蕓(yun)(yun)成為(wei)全省頭牌(pai)武(wu)生(sheng)鋪平了道路。
演員 貢琳
少年的(de)秋(qiu)蕓隨(sui)父(fu)搭班(ban)(ban)，一次戲班(ban)(ban)的(de)武生(sheng)生(sheng)急病，需要(yao)救場(chang)，她(ta)(ta)被班(ban)(ban)主拉上了臺，一鳴驚人(ren)。父(fu)親為了阻(zu)止她(ta)(ta)唱(chang)戲，帶著她(ta)(ta)回到老家種地(di)，她(ta)(ta)堅(jian)持要(yao)唱(chang)戲，父(fu)親手(shou)把手(shou)的(de)把畢生(sheng)心(xin)血教給她(ta)(ta)。父(fu)女二人(ren)開始到各地(di)搭班(ban)(ban)唱(chang)戲，漸漸打(da)響了名頭，直到秋(qiu)蕓被招進省劇團父(fu)女才分離。
演員 王飛飛
兒時的(de)秋蕓(yun)，無(wu)意(yi)中(zhong)(zhong)目睹了母(mu)親(qin)和(he)生父的(de)偷(tou)情，不(bu)久母(mu)親(qin)與生父私(si)奔，父親(qin)因此而不(bu)再登臺，從(cong)受(shou)大(da)伙(huo)喜歡的(de)頭牌(pai)變成了打(da)雜(za)的(de)，她(ta)也變成了孩(hai)子們(men)的(de)嘲笑(xiao)對象。當(dang)被一群(qun)男(nan)孩(hai)子圍攻(gong)時，她(ta)向最信賴的(de)二和(he)哥求救，二和(he)哥在哄笑(xiao)聲(sheng)中(zhong)(zhong)加(jia)入圍攻(gong)她(ta)的(de)人群(qun)，她(ta)憤起反抗。這是秋蕓(yun)第一次遭遇渴望逃離女(nv)性角色。
50年代(dai)，秋(qiu)(qiu)蕓的(de)(de)父(fu)母在(zai)戲(xi)班子(zi)里搭檔(dang)唱(chang)《鐘馗嫁妹》，小秋(qiu)(qiu)蕓（王飛飛飾(shi)(shi)(shi)）暗(an)地里偷著(zhu)學戲(xi)。后(hou)來母親（王長君飾(shi)(shi)(shi)）與(yu)人(ren)私奔，父(fu)親（李保田(tian)飾(shi)(shi)(shi)）欲帶(dai)她(ta)回鄉，但秋(qiu)(qiu)蕓迷戀(lian)戲(xi)曲藝(yi)(yi)(yi)術，堅(jian)持要學戲(xi)。父(fu)親無奈，只(zhi)好教她(ta)唱(chang)男角(jiao)；秋(qiu)(qiu)蕓（貢琳(lin)飾(shi)(shi)(shi)）學藝(yi)(yi)(yi)刻苦(ku)，很快就成了戲(xi)班里的(de)(de)臺柱。在(zai)一(yi)次演(yan)出中，她(ta)被(bei)省(sheng)劇(ju)團(tuan)(tuan)的(de)(de)張(zhang)(zhang)老(lao)師(shi)(shi)（姬(ji)麒麟(lin)飾(shi)(shi)(shi)）選(xuan)中，正式(shi)進入劇(ju)團(tuan)(tuan)。60年代(dai)，秋(qiu)(qiu)蕓（徐(xu)守莉飾(shi)(shi)(shi)）在(zai)張(zhang)(zhang)老(lao)師(shi)(shi)的(de)(de)傳帶(dai)下，已成為劇(ju)團(tuan)(tuan)的(de)(de)頭號(hao)女武(wu)生(sheng)(sheng)，師(shi)(shi)生(sheng)(sheng)之間也(ye)產生(sheng)(sheng)了真摯的(de)(de)感(gan)情。但張(zhang)(zhang)老(lao)師(shi)(shi)是有婦之夫(fu)，為了秋(qiu)(qiu)蕓的(de)(de)前途，他離開了劇(ju)團(tuan)(tuan)。秋(qiu)(qiu)蕓成名后(hou)，別人(ren)的(de)(de)嫉(ji)妒、諷刺、流言(yan)、誹(fei)謗總伴隨著(zhu)她(ta)，使(shi)她(ta)深感(gan)苦(ku)惱(nao)。“文化大革命(ming)”中，因(yin)無戲(xi)可演(yan)，她(ta)也(ye)結婚成家，生(sheng)(sheng)了兩個孩子(zi)。粉碎“四人(ren)幫”后(hou)，秋(qiu)(qiu)蕓煥發(fa)了青春，重返(fan)舞臺，以精湛(zhan)的(de)(de)技藝(yi)(yi)(yi)蜚聲國(guo)內外(wai)。但丈夫(fu)對她(ta)的(de)(de)事業不支(zhi)持，離家而去。生(sheng)(sheng)活的(de)(de)種種波折，使(shi)她(ta)深感(gan)人(ren)情寡淡，決心一(yi)輩子(zi)嫁給舞臺，永遠(yuan)獻身于藝(yi)(yi)(yi)術。
制作人 李全根
導演 黃蜀芹
編劇 黃蜀芹、李子羽、宋國(guo)勛
攝(she)影 夏力行、計(ji)鴻生、孔基(ji)成（特(te)技攝(she)影）
配樂(le) 楊矛(mao)、張玉照（戲(xi)曲音樂(le)）
剪輯 劉嘉麟
道(dao)具 袁林根、王壽南(nan)
藝術指(zhi)(zhi)導(dao) 朱廣淵（戲曲指(zhi)(zhi)導(dao)）
美術設計 鄭長符(fu)、陳春林
造(zao)型設(she)計 李丁(ding)、沈東生
服裝設計 曹穎平、章(zhang)根寶
燈光 張川俠
錄音 過(guo)敏(min)、葛(ge)偉家
布景(jing)師(shi) 呂(lv)建生、唐(tang)紹(shao)延、楊岳(yue)定
編輯：馬小洪
煙火：姚海弟
特技設計：肖鎮
演奏：上海電(dian)影樂團
指揮：王永吉
1987年初，黃蜀(shu)芹無(wu)意間(jian)看到(dao)(dao)(dao)作家(jia)蔣(jiang)子(zi)龍的一(yi)(yi)篇報告文學《長發(fa)男(nan)兒》，寫河北梆(bang)子(zi)名伶裴艷玲(ling)從小(xiao)苦練到(dao)(dao)(dao)成(cheng)才的經歷(li)。她意識到(dao)(dao)(dao)，女演員演一(yi)(yi)個(ge)男(nan)人那么(me)成(cheng)功(gong)，本來就是一(yi)(yi)個(ge)奇跡；又是一(yi)(yi)個(ge)女人去(qu)演一(yi)(yi)個(ge)男(nan)鬼(gui)，其(qi)中有很多(duo)故(gu)事(shi)可(ke)以(yi)想象。黃蜀(shu)芹設法找到(dao)(dao)(dao)了裴艷玲(ling)，去(qu)她所在的劇團，和她同(tong)吃同(tong)住(zhu)，采訪、挖掘關于她的故(gu)事(shi)和細節，然后回(hui)家(jia)寫劇本。
當(dang)地干部希望黃蜀芹著重寫裴艷玲(ling)12歲時被毛主席接見的(de)事跡(ji)，但黃蜀芹覺(jue)得(de)這一段經(jing)歷和自己(ji)要表達的(de)沒(mei)關系，沒(mei)有采用。
時間 獎項屆(jie)次名稱 獲(huo)獎獎項 獲(huo)獎方 結(jie)果(guo)
1988 第八屆中國電影金雞(ji)獎 最佳(jia)編劇(ju) 黃蜀(shu)芹 李子羽 宋國勛 獲獎
最(zui)佳男配角 李保田(tian) 獲獎
最佳故事(shi)片 《人(ren)·鬼(gui)·情(qing)》提名
最佳導(dao)演 黃蜀芹(qin) 提名
最(zui)佳(jia)剪輯 劉嘉麟(lin) 提名(ming)
最佳美(mei)術設計 鄭長符 提名
最佳電影(ying)音樂(le) 楊矛 提名(ming)
1988 第(di)五屆(jie)巴西利亞國際影視錄像(xiang)節 最佳影片金鳥獎(jiang)《人·鬼·情》獲獎(jiang)
1989 法國(guo)第十一屆克(ke)雷黛國(guo)際(ji)婦女節 公眾大獎 《人·鬼·情》獲(huo)獎
《人(ren)(ren)·鬼(gui)·情》本質(zhi)上(shang)是一個(ge)女人(ren)(ren)的自我對話，半(ban)個(ge)人(ren)(ren)是女演員，半(ban)個(ge)人(ren)(ren)是她扮演的角色。（新京報評）
《人(ren)(ren)·鬼(gui)·情》是中國最具女(nv)(nv)性(xing)意識的(de)(de)一(yi)(yi)部電影，一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)(nv)人(ren)(ren)借(jie)(jie)助戲劇舞臺，借(jie)(jie)助男(nan)兒身,獲得(de)身份(fen)(fen)的(de)(de)認同、性(xing)別的(de)(de)補(bu)充。更深刻的(de)(de)是，這是現代女(nv)(nv)性(xing)歷史命運(yun)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)隱喻。一(yi)(yi)個(ge)(ge)拒絕(jue)并試圖逃(tao)脫(tuo)女(nv)(nv)性(xing)命運(yun)的(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)成功的(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)——因扮演男(nan)人(ren)(ren)而(er)(er)成功，卻終作(zuo)為一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)(nv)人(ren)(ren)而(er)(er)未(wei)能獲救。這既是女(nv)(nv)性(xing)意識的(de)(de)覺醒：不(bu)(bu)再(zai)匍匐于男(nan)權主義之下，也是女(nv)(nv)性(xing)主體身份(fen)(fen)地(di)位的(de)(de)缺失：在屢次得(de)不(bu)(bu)到男(nan)人(ren)(ren)的(de)(de)保護之下，自己(ji)創造(zao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)鐘馗，自己(ji)保護自己(ji)，彌補(bu)現實世界中的(de)(de)缺失。（李穎欣評(ping))
作為(wei)藝術(shu)手法，影片這種實在世界和虛幻世界在純視(shi)覺(jue)層面上的(de)交(jiao)叉(cha)扭結，,是頗具新意的(de)；而借(jie)用本(ben)來(lai)就以虛擬為(wei)本(ben)、寫意見(jian)長的(de)戲曲來(lai)構成(cheng)人物心理歷程的(de)虛線(xian),尤(you)見(jian)匠心。（邵牧君評）
黃蜀芹的(de)(de)電影《人·鬼·情》，把女(nv)性(xing)做為(wei)兩性(xing)關(guan)系的(de)(de)中心，男(nan)(nan)強女(nv)弱的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統性(xing)別模式被(bei)完全顛(dian)倒。女(nv)性(xing)剛(gang)強有(you)(you)(you)為(wei)，擁(yong)有(you)(you)(you)強烈的(de)(de)反(fan)抗意識(shi)，而男(nan)(nan)性(xing)則有(you)(you)(you)一(yi)種柔弱的(de)(de)女(nv)性(xing)氣質，有(you)(you)(you)一(yi)種天生被(bei)“閹割(ge)”的(de)(de)特征，因(yin)為(wei)懦弱無能而無法成為(wei)受困女(nv)性(xing)的(de)(de)拯救者和庇護者。這顯然是對傳(chuan)(chuan)統父權(quan)制(zhi)文(wen)化(hua)的(de)(de)一(yi)種試(shi)圖性(xing)的(de)(de)撞(zhuang)擊，然而，就(jiu)在這樣一(yi)種父權(quan)制(zhi)的(de)(de)文(wen)化(hua)里，女(nv)性(xing)除(chu)了仍舊不能在男(nan)(nan)性(xing)那(nei)里找到生命的(de)(de)寄托外，關(guan)鍵的(de)(de)是女(nv)性(xing)的(de)(de)反(fan)抗最終也是走向虛無。（高啟龍評(ping)）
《人·鬼·情(qing)》以女性(xing)(xing)立場描述一(yi)個女人的成(cheng)長史(shi)(shi)，表現女演員秋蕓對鬼角色(se)鐘馗長期的情(qing)感依(yi)戀，發出“該(gai)讓(rang)女人找個好男人”的呼(hu)喊。這是對文革(ge)結束后(hou)大陸(lu)性(xing)(xing)別(bie)意識(shi)覺醒潮流的強(qiang)烈回(hui)應。影(ying)片(pian)的思想其實沒有達到女性(xing)(xing)主(zhu)義的高度，但徹(che)底的女性(xing)(xing)意識(shi)又使它成(cheng)為(wei)真正的女性(xing)(xing)電影(ying)。中國(guo)的女性(xing)(xing)主(zhu)義缺(que)少正常發展，于是該(gai)片(pian)成(cheng)了中國(guo)大陸(lu)女性(xing)(xing)電影(ying)的孤獨的高峰，是前有政治時代(dai)，后(hou)有商業時代(dai)的一(yi)座女性(xing)(xing)主(zhu)義的歷史(shi)(shi)界碑。（陸(lu)煒評）
作(zuo)為本(ben)片的(de)修辭策(ce)略(lve)之一(yi)，黃蜀芹(qin)在(zai)秋(qiu)蕓的(de)每一(yi)個悲劇(ju)場景中(zhong)都設(she)置了一(yi)個傻子，充當目(mu)擊者——在(zai)她和二娃的(de)沖突時刻，在(zai)她被人(ren)從女廁所中(zhong)拖(tuo)出之時，在(zai)張老(lao)師凄涼地(di)坐在(zai)離別的(de)車站上的(de)時候(hou)。那是(shi)(shi)一(yi)個男人(ren)的(de)形象，也(ye)是(shi)(shi)一(yi)個歷史潛意識(shi)的(de)象喻（從某種意義上說(shuo)，這是(shi)(shi)八十中(zhong)國尋根文學與“第(di)四代(dai)”、“第(di)五代(dai)”電(dian)影共同的(de)修辭策(ce)略(lve)）。他總(zong)是(shi)(shi)笑呵(he)呵(he)地(di)、被人(ren)群(qun)推(tui)來搡去，對(dui)發(fa)生(sheng)在(zai)秋(qiu)蕓身上的(de)“小(xiao)”悲劇(ju)目(mu)無(wu)所見，無(wu)動于衷。（戴錦華評）
美術鄭長(chang)符認為(wei)，鐘(zhong)馗出場必用黑(hei)絲(si)絨(rong)襯底(di)，山坡(po)、星月、亭臺樓閣(ge)等(deng)等(deng)包(bao)括道具都不要。鐘(zhong)馗的(de)(de)(de)大(da)紅(hong)色袍子和大(da)花臉用黑(hei)絲(si)絨(rong)襯底(di)效果(guo)將特別神(shen)奇。他要求(qiu)把攝影(ying)棚全部(bu)蒙上黑(hei)絲(si)絨(rong)，在這(zhe)種神(shen)秘(mi)的(de)(de)(de)“黑(hei)洞”里(li)完成“鐘(zhong)馗世界”的(de)(de)(de)鏡頭拍攝。起初制(zhi)片主任為(wei)省(sheng)錢(qian)用黑(hei)色的(de)(de)(de)平絨(rong)代替(ti)。但是(shi)燈光打在平絨(rong)上有微弱的(de)(de)(de)反(fan)光，不是(shi)想象(xiang)中的(de)(de)(de)效果(guo)。頂(ding)真(zhen)的(de)(de)(de)黃(huang)蜀(shu)(shu)芹有生以來第一次拒拍。停(ting)拍三天后，制(zhi)片主任妥協了(le)，平絨(rong)全部(bu)拆下(xia)，換(huan)上黑(hei)絲(si)絨(rong)。黃(huang)蜀(shu)(shu)芹認為(wei)，這(zhe)是(shi)關系到電影(ying)整體形象(xiang)的(de)(de)(de)大(da)問題(ti)，只有黑(hei)絲(si)絨(rong)才(cai)能呈現鐘(zhong)馗神(shen)秘(mi)莫(mo)測、夢(meng)幻般的(de)(de)(de)世界。
精靈(ling)世(shi)界
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