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內容介紹

作品原文

晚春⑴

草樹(shu)知春不久歸⑵，百般紅紫(zi)斗芳菲⑶。

楊花(hua)榆(yu)莢無才思⑷，惟解漫天作雪(xue)飛(fei)⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴晚(wan)春(chun)(chun)：春(chun)(chun)季的最后一段時間(jian)。

⑵不久歸：這里指春天(tian)很快就要過去(qu)了。

⑶百般(ban)紅紫：即萬紫千(qian)紅，色彩繽紛的春花。斗芳(fang)菲：爭(zheng)芳(fang)斗艷。

⑷楊(yang)花：指柳絮。北周庾信《春(chun)賦》：“新年(nian)鳥(niao)聲千種囀，二月楊(yang)花滿路飛。”榆莢（jiá）：榆樹的果實。初春(chun)時先于葉而生，聯(lian)綴成(cheng)串，形似銅錢，俗呼榆錢。《太平(ping)御(yu)覽》卷九五(wu)六引漢崔寔《四(si)民月令》：“二月榆莢成(cheng)者，收乾(qian)以為醬。”才思：才氣和(he)思致(zhi)。《后漢書·文苑(yuan)傳》：“（劉(liu)表）嘗與諸文人共草章奏，并(bing)極其才思。”

⑸惟解：只(zhi)知道(dao)。漫天(tian)(tian)：滿天(tian)(tian)。宋蘇(su)軾《再和(he)楊公濟梅花》之(zhi)九(jiu)：“長(chang)恨漫天(tian)(tian)柳絮輕(qing)，只(zhi)將飛舞占清明。

白話譯文

春天不久就將歸去，花(hua)草樹木想方設(she)法挽留(liu)春天，于是(shi)爭奇斗艷，人間萬(wan)紫(zi)千紅。

可憐楊花榆錢，沒有艷麗姿色，只知漫天飛舞，好(hao)似片(pian)片(pian)雪花。

背景介紹

此(ci)詩為《游城南十(shi)六首(shou)》中(zhong)的一(yi)首(shou)。錢(qian)仲(zhong)聯《集釋(shi)》系此(ci)詩于唐憲宗元和(he)十(shi)一(yi)年(nian)（公元816年(nian)）。此(ci)時韓(han)愈已年(nian)近半百。

作者介紹

韓愈(yu)（768年(nian)～824年(nian)），唐代文(wen)(wen)(wen)學家、哲學家。字(zi)退之，河南(nan)河陽（今河南(nan)孟州）人。自謂郡望昌(chang)黎(li)(li)，世稱韓昌(chang)黎(li)(li)。貞元八(ba)年(nian)（792年(nian)）進士(shi)。曾(ceng)任國子博士(shi)、刑部侍郎等(deng)職(zhi)，因諫阻憲宗(zong)奉迎佛(fo)骨被(bei)貶為(wei)潮州刺史。后官至(zhi)吏部侍郎。卒謚“文(wen)(wen)(wen)”。倡導古文(wen)(wen)(wen)運動(dong)，其散文(wen)(wen)(wen)被(bei)列為(wei)“唐宋八(ba)大(da)家”之首(shou)，與柳宗(zong)元并稱“韓柳”。其詩力求新(xin)奇，有時(shi)流于(yu)險怪，對宋詩影響頗大(da)。有《昌(chang)黎(li)(li)先生集》。

鑒賞評價

整體賞析

這是一(yi)(yi)首描(miao)繪暮(mu)春(chun)(chun)(chun)景(jing)(jing)色的(de)七絕。雖然(ran)詩(shi)只是寫百卉千花(hua)爭奇斗艷的(de)場景(jing)(jing)，但寫得(de)(de)工巧奇特，別開生面。詩(shi)人(ren)不寫百花(hua)稀落、暮(mu)春(chun)(chun)(chun)凋零，卻寫草木留春(chun)(chun)(chun)而(er)呈萬紫千紅的(de)動人(ren)情景(jing)(jing)。詩(shi)人(ren)體物入微，發前人(ren)未得(de)(de)之(zhi)(zhi)秘，反一(yi)(yi)般詩(shi)人(ren)晚春(chun)(chun)(chun)遲暮(mu)之(zhi)(zhi)感，摹花(hua)草燦爛之(zhi)(zhi)情狀，展晚春(chun)(chun)(chun)滿(man)目之(zhi)(zhi)風采。寥寥幾筆，便展示(shi)出滿(man)眼(yan)風光，令人(ren)耳目一(yi)(yi)新的(de)景(jing)(jing)象。

此(ci)詩熔景(jing)與(yu)(yu)理于一(yi)爐，在景(jing)物描寫中蘊含著人(ren)生(sheng)哲理：詩人(ren)通過“草(cao)木”有(you)“知”、惜(xi)春(chun)(chun)爭(zheng)艷的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)描寫，反映的(de)(de)(de)其實是(shi)自(zi)己對春(chun)(chun)天大(da)好風(feng)光(guang)的(de)(de)(de)珍惜(xi)之(zhi)情(qing)。面對晚春(chun)(chun)景(jing)象，詩人(ren)一(yi)反常見的(de)(de)(de)惜(xi)春(chun)(chun)傷感之(zhi)情(qing)，變被動感受為主(zhu)觀參與(yu)(yu)，情(qing)緒樂觀向上(shang)，很有(you)新意。“楊花榆莢(jia)”不(bu)因“無(wu)才(cai)(cai)思”而藏拙，不(bu)畏“班(ban)門弄斧”之(zhi)譏(ji)，避短(duan)用(yong)長(chang)，爭(zheng)鳴爭(zheng)放，為“晚春(chun)(chun)”添色。正(zheng)是(shi)“柳絲(si)榆莢(jia)自(zi)芳菲(fei)，不(bu)管(guan)桃飄(piao)與(yu)(yu)李飛”（《紅樓夢》林(lin)黛玉《葬花吟》），這(zhe)勇氣(qi)非常可(ke)愛。這(zhe)就(jiu)給人(ren)以啟示：一(yi)個(ge)人(ren)“無(wu)才(cai)(cai)思”并不(bu)可(ke)怕，要緊的(de)(de)(de)是(shi)珍惜(xi)光(guang)陰，不(bu)失時機(ji)，“春(chun)(chun)光(guang)”是(shi)不(bu)負“楊花榆莢(jia)”這(zhe)樣的(de)(de)(de)有(you)心(xin)人(ren)的(de)(de)(de)。

此(ci)詩題一作“游(you)城南(nan)晚春”，可知所寫(xie)乃春游(you)郊外(wai)所見。僅(jin)就描寫(xie)暮春景色而(er)(er)言，此(ci)詩可謂有(you)情有(you)趣(qu)，亦不(bu)落俗(su)套。詩人全用擬(ni)人手法，糅(rou)人與花于一體，不(bu)說人之惜(xi)春，而(er)(er)說草(cao)樹亦知春將不(bu)久，因而(er)(er)百花爭艷，各呈芳菲(fei)。湊(cou)熱(re)鬧(nao)的(de)還(huan)(huan)有(you)樸素無華(hua)的(de)楊花榆(yu)莢(jia)，像飛雪(xue)一般漫天(tian)遍(bian)野地飄舞。人言草(cao)木無情，詩偏說它(ta)們有(you)知，能(neng)“知”能(neng)“解”還(huan)(huan)能(neng)“斗(dou)”，而(er)(er)且還(huan)(huan)有(you)“才思(si)”高下(xia)有(you)無之分。想象之奇，實為詩中(zhong)所罕見。這是此(ci)詩明白有(you)趣(qu)之處，堪稱(cheng)平中(zhong)翻新(xin)，頗富奇趣(qu)。

然而“無才思”三字頗怪異，遂引(yin)起后人諸多(duo)猜(cai)測。或(huo)(huo)謂勸人勤學(xue)，不(bu)要像楊(yang)花那樣白首無成；或(huo)(huo)謂隱喻人之無才，作(zuo)不(bu)出(chu)好文(wen)章；或(huo)(huo)言有所(suo)(suo)諷(feng)(feng)喻；或(huo)(huo)言贊(zan)賞(shang)楊(yang)花雖無芳(fang)華(hua)，卻有情趣(qu)和勇(yong)氣。如果(guo)說此(ci)詩(shi)真有寓(yu)意，就應當是(shi)其(qi)中所(suo)(suo)含的(de)(de)一(yi)種生(sheng)活哲理。從韓愈(yu)生(sheng)平為(wei)人來看，他既是(shi)“文(wen)起八代(dai)之衰”的(de)(de)宗師，又是(shi)力矯元和輕(qing)熟(shu)詩(shi)風的(de)(de)奇險詩(shi)派的(de)(de)開山人物，頗具膽力。他能欣賞(shang)“楊(yang)花榆莢”的(de)(de)勇(yong)氣。此(ci)處(chu)或(huo)(huo)并(bing)非存心托諷(feng)(feng)，而是(shi)觀楊(yang)花飛舞而忽有所(suo)(suo)感(gan)觸，隨寄(ji)一(yi)點幽默的(de)(de)情趣(qu)。詩(shi)的(de)(de)妙處(chu)也在這里(li)。

此詩之寓(yu)意，見(jian)仁見(jian)智，不同的人(ren)生閱歷和心緒可能有不同的領悟。

名家點評

朱彝(yi)尊《批(pi)韓(han)詩》：朱彝(yi)尊曰(yue)：此意作(zuo)何解？然(ran)情景卻是如此。

汪森《韓柳(liu)詩選》：意帶比興，出口(kou)自(zi)活(huo)，以下(xia)數首皆然(ran)。

潘德(de)輿《養一齋詩話》：（王(wang)昌(chang)齡《青(qing)樓(lou)曲(qu)》）第二首起句云“馳道楊花滿御溝”，此即“南山薈蔚”景象，寫(xie)來恰極天(tian)然無跡。昌(chang)黎詩云：“楊花榆莢無才思，惟解漫天(tian)作雪飛”，便嚼破無全味(wei)矣。

朱寶瑩《詩式》：春(chun)(chun)(chun)(chun)日晚(wan)(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)，則處(chu)(chu)處(chu)(chu)應切晚(wan)(wan)字。首句(ju)從“春(chun)(chun)(chun)(chun)”字盤(pan)轉到“晚(wan)(wan)”字，可謂(wei)善取逆勢。二(er)句(ju)寫晚(wan)(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)之景。三句(ju)又(you)轉出(chu)(chu)一(yi)景，蓋于紅紫芳菲(fei)之中，方現十分絢爛之色，而無如揚花(hua)、榆莢不解(jie)點染，惟見(jian)漫(man)天似雪之飛耳。四(si)句(ju)分二(er)層寫，而“晚(wan)(wan)春(chun)(chun)(chun)(chun)”二(er)字，躍然紙上。正無俟描(miao)頭畫角，徒費琢(zhuo)斫，只落小家(jia)(jia)數也。此首合上《春(chun)(chun)(chun)(chun)雪》一(yi)首，純從涵泳而出(chu)(chu)，故詩筆盤(pan)旋回繞，一(yi)如其文，古之大家(jia)(jia)，有如是者(zhe)。（品）沉著。