晚春⑴
草樹知春不久歸⑵,百般紅(hong)紫斗芳菲(fei)⑶。
楊花榆莢無才思⑷,惟解漫天作雪飛⑸。
詞句注釋
⑴晚春:春季的最后(hou)一段(duan)時間(jian)。
⑵不久歸:這(zhe)里指春天很快(kuai)就(jiu)要過去了。
⑶百般紅紫:即萬紫千紅,色彩繽紛(fen)的春花。斗芳(fang)菲:爭芳(fang)斗艷。
⑷楊花:指柳絮。北周庾信《春賦》:“新年鳥聲千種囀,二(er)月楊花滿路飛(fei)。”榆(yu)莢(jiá):榆(yu)樹的果實。初春時先于葉而(er)生,聯綴成(cheng)(cheng)串,形似銅錢(qian),俗呼(hu)榆(yu)錢(qian)。《太平御覽》卷(juan)九(jiu)五六引漢崔寔《四民(min)月令》:“二(er)月榆(yu)莢成(cheng)(cheng)者(zhe),收乾(qian)以為醬。”才思:才氣和(he)思致。《后漢書·文苑傳》:“(劉表)嘗與諸文人共草(cao)章奏(zou),并極其才思。”
⑸惟解:只知道。漫天(tian)(tian):滿天(tian)(tian)。宋蘇(su)軾《再(zai)和楊公(gong)濟梅(mei)花》之九:“長恨漫天(tian)(tian)柳絮輕,只將飛舞占(zhan)清(qing)明。
白話譯文
春(chun)(chun)天不久就將歸去,花草樹(shu)木(mu)想方設(she)法挽留春(chun)(chun)天,于(yu)是爭奇斗艷,人間(jian)萬紫千(qian)紅。
可(ke)憐楊花榆錢,沒有艷(yan)麗姿色,只知漫天飛舞,好似片(pian)片(pian)雪花。
此詩為《游(you)城南十(shi)六首(shou)》中的一首(shou)。錢仲聯《集(ji)釋》系此詩于唐憲(xian)宗元和十(shi)一年(公元816年)。此時韓愈已(yi)年近半百(bai)。
韓愈(768年(nian)(nian)~824年(nian)(nian)),唐代文學家、哲學家。字退之,河南(nan)河陽(今河南(nan)孟州(zhou)(zhou))人。自謂郡望昌黎(li),世稱韓昌黎(li)。貞元(yuan)八年(nian)(nian)(792年(nian)(nian))進(jin)士(shi)。曾任國子博(bo)士(shi)、刑部侍(shi)郎等職(zhi),因諫阻憲(xian)宗(zong)奉迎佛骨被貶為(wei)(wei)潮(chao)州(zhou)(zhou)刺(ci)史(shi)。后官至吏部侍(shi)郎。卒謚“文”。倡導古文運動,其(qi)散文被列為(wei)(wei)“唐宋八大家”之首,與柳宗(zong)元(yuan)并稱“韓柳”。其(qi)詩力求新奇,有時(shi)流于險怪,對宋詩影響頗大。有《昌黎(li)先生集》。
這(zhe)是(shi)一首描繪(hui)暮(mu)春(chun)(chun)(chun)(chun)景色的(de)七絕。雖然詩只是(shi)寫(xie)百卉(hui)千(qian)花(hua)(hua)爭奇(qi)斗艷的(de)場景,但寫(xie)得工巧奇(qi)特,別(bie)開(kai)生面。詩人(ren)不寫(xie)百花(hua)(hua)稀落、暮(mu)春(chun)(chun)(chun)(chun)凋零,卻(que)寫(xie)草木(mu)留春(chun)(chun)(chun)(chun)而呈(cheng)萬紫千(qian)紅的(de)動人(ren)情景。詩人(ren)體物入微,發前人(ren)未(wei)得之(zhi)秘,反一般(ban)詩人(ren)晚春(chun)(chun)(chun)(chun)遲(chi)暮(mu)之(zhi)感,摹花(hua)(hua)草燦(can)爛之(zhi)情狀,展(zhan)晚春(chun)(chun)(chun)(chun)滿目(mu)之(zhi)風(feng)(feng)采。寥寥幾(ji)筆,便展(zhan)示出(chu)滿眼風(feng)(feng)光,令人(ren)耳目(mu)一新的(de)景象。
此詩熔(rong)景(jing)與理(li)于一(yi)爐,在景(jing)物描寫(xie)中蘊含(han)著人(ren)(ren)生哲理(li):詩人(ren)(ren)通過“草木”有(you)“知”、惜(xi)春(chun)(chun)(chun)爭艷的(de)(de)場景(jing)描寫(xie),反映的(de)(de)其(qi)實是自己(ji)對春(chun)(chun)(chun)天大好風光的(de)(de)珍(zhen)惜(xi)之情(qing)。面對晚(wan)春(chun)(chun)(chun)景(jing)象,詩人(ren)(ren)一(yi)反常(chang)見(jian)的(de)(de)惜(xi)春(chun)(chun)(chun)傷感之情(qing),變被動感受為主(zhu)觀參與,情(qing)緒樂觀向上,很有(you)新(xin)意(yi)。“楊花(hua)(hua)榆莢”不(bu)因“無才思(si)”而藏(zang)拙,不(bu)畏“班(ban)門弄斧(fu)”之譏,避短用長,爭鳴爭放,為“晚(wan)春(chun)(chun)(chun)”添色。正(zheng)是“柳絲榆莢自芳菲,不(bu)管桃飄(piao)與李飛(fei)”(《紅樓夢》林黛玉《葬花(hua)(hua)吟》),這(zhe)勇氣非常(chang)可愛。這(zhe)就給人(ren)(ren)以啟示:一(yi)個人(ren)(ren)“無才思(si)”并(bing)不(bu)可怕,要緊的(de)(de)是珍(zhen)惜(xi)光陰(yin),不(bu)失時(shi)機,“春(chun)(chun)(chun)光”是不(bu)負(fu)“楊花(hua)(hua)榆莢”這(zhe)樣的(de)(de)有(you)心人(ren)(ren)的(de)(de)。
此詩(shi)題一(yi)(yi)作(zuo)“游城南晚(wan)春(chun)”,可(ke)知所寫(xie)乃春(chun)游郊外所見(jian)(jian)。僅就描寫(xie)暮春(chun)景色而(er)言,此詩(shi)可(ke)謂有情(qing)有趣,亦(yi)不落俗套。詩(shi)人(ren)全用擬(ni)人(ren)手法,糅人(ren)與花(hua)于(yu)一(yi)(yi)體,不說(shuo)人(ren)之(zhi)惜春(chun),而(er)說(shuo)草樹亦(yi)知春(chun)將(jiang)不久(jiu),因而(er)百花(hua)爭艷,各(ge)呈芳菲。湊熱(re)鬧的(de)還有樸素(su)無(wu)(wu)華的(de)楊花(hua)榆莢,像飛雪(xue)一(yi)(yi)般漫天遍(bian)野(ye)地飄舞。人(ren)言草木(mu)無(wu)(wu)情(qing),詩(shi)偏說(shuo)它們有知,能(neng)“知”能(neng)“解(jie)”還能(neng)“斗(dou)”,而(er)且還有“才(cai)思”高下有無(wu)(wu)之(zhi)分。想象之(zhi)奇,實(shi)為詩(shi)中所罕(han)見(jian)(jian)。這是此詩(shi)明白(bai)有趣之(zhi)處,堪稱(cheng)平中翻新(xin),頗富(fu)奇趣。
然而“無(wu)(wu)才思”三字頗怪異,遂(sui)引起后人(ren)(ren)諸多猜(cai)測(ce)。或(huo)謂勸人(ren)(ren)勤學,不(bu)要像楊花那樣白首無(wu)(wu)成;或(huo)謂隱喻(yu)人(ren)(ren)之(zhi)無(wu)(wu)才,作不(bu)出好(hao)文章;或(huo)言有(you)所(suo)諷(feng)喻(yu);或(huo)言贊賞(shang)楊花雖(sui)無(wu)(wu)芳華,卻有(you)情趣和勇氣(qi)(qi)。如果(guo)說此(ci)(ci)詩(shi)真有(you)寓意,就應當是(shi)其中所(suo)含的(de)一(yi)種(zhong)生活哲(zhe)理(li)。從韓愈生平(ping)為人(ren)(ren)來(lai)看,他(ta)(ta)既是(shi)“文起八(ba)代之(zhi)衰”的(de)宗師,又是(shi)力(li)矯元(yuan)和輕熟(shu)詩(shi)風的(de)奇(qi)險詩(shi)派的(de)開(kai)山(shan)人(ren)(ren)物,頗具膽(dan)力(li)。他(ta)(ta)能欣賞(shang)“楊花榆(yu)莢”的(de)勇氣(qi)(qi)。此(ci)(ci)處或(huo)并(bing)非(fei)存心(xin)托諷(feng),而是(shi)觀楊花飛舞而忽有(you)所(suo)感觸,隨寄一(yi)點(dian)幽(you)默的(de)情趣。詩(shi)的(de)妙(miao)處也在這(zhe)里。
此(ci)詩之寓意,見仁見智,不(bu)同的人生閱歷和心(xin)緒(xu)可能有(you)不(bu)同的領悟。
朱彝尊《批(pi)韓詩》:朱彝尊曰(yue):此意作何解?然情景(jing)卻是如此。
汪森《韓柳詩選》:意帶比(bi)興,出口自活(huo),以下數首(shou)皆然(ran)。
潘德輿《養一齋詩(shi)話》:(王昌(chang)齡《青樓曲》)第二首(shou)起句云“馳道(dao)楊花(hua)滿御(yu)溝”,此即“南山薈蔚”景(jing)象,寫來恰極天然無跡(ji)。昌(chang)黎詩(shi)云:“楊花(hua)榆莢(jia)無才思,惟解漫天作雪飛”,便嚼破無全味矣。
朱寶瑩《詩式(shi)》:春(chun)(chun)日(ri)晚春(chun)(chun),則(ze)處處應切晚字。首(shou)(shou)句(ju)從“春(chun)(chun)”字盤轉到(dao)“晚”字,可謂善取逆勢。二(er)句(ju)寫(xie)晚春(chun)(chun)之(zhi)(zhi)景。三句(ju)又轉出一(yi)景,蓋于紅紫芳(fang)菲之(zhi)(zhi)中,方現十分絢爛(lan)之(zhi)(zhi)色,而無(wu)如(ru)揚花、榆莢不解點染,惟見漫(man)天(tian)似(si)雪之(zhi)(zhi)飛耳。四句(ju)分二(er)層寫(xie),而“晚春(chun)(chun)”二(er)字,躍然紙上。正無(wu)俟(si)描頭畫(hua)角,徒費琢(zhuo)斫,只落小家數(shu)也。此首(shou)(shou)合上《春(chun)(chun)雪》一(yi)首(shou)(shou),純從涵泳而出,故詩筆盤旋(xuan)回繞,一(yi)如(ru)其(qi)文,古(gu)之(zhi)(zhi)大家,有如(ru)是者。(品)沉著。