1937年布蘭特往北方(fang)旅游,他在midlands與tyneside的(de)(de)(de)大城(cheng)市里(li),以自費的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)花了一批關(guan)于經濟與社會(hui)情況的(de)(de)(de)攝(she)影報導費。在那也是(shi)他拍下大部分最(zui)具紀念價值的(de)(de)(de)立刻顯(xian)像攝(she)影作品之處,例如其中的(de)(de)(de)象(xiang)征性人物(wu),一位返家的(de)(de)(de)撿煤塊(kuai)者,一個(ge)sisyphus的(de)(de)(de)現代神話。
在(zai)大戰期(qi)間,布(bu)蘭特(te)受雇于homeoffice,拍攝倫敦(dun)人在(zai)面臨空(kong)中(zhong)突擊時,如何(he)有效(xiao)的(de)(de)利用空(kong)中(zhong)突擊遮(zhe)蔽物來(lai)避難。他(ta)同時也受托于制作(zuo)一(yi)份(fen)首(shou)都(dou)的(de)(de)重(zhong)要建筑攝影(ying)目錄。然而他(ta)卻在(zai)燈火(huo)管制,沒有閃光(guang)燈的(de)(de)情況下完成了(le)這(zhe)項(xiang)工(gong)作(zuo),有點類似atget的(de)(de)型態(tai),這(zhe)份(fen)攝影(ying)報導以其光(guang)線與陰影(ying)的(de)(de)運用著名,強調布(bu)蘭特(te)對于社會文獻的(de)(de)興(xing)趣,并在(zai)picturepost出版。
在他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)下半(ban)生中(zhong),布(bu)(bu)蘭(lan)特(te)(te)致力(li)于肖像,建(jian)筑,與(yu)裸體(ti)攝影。這(zhe)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在最后目錄(lu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)方式,這(zhe)也同時使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)聲(sheng)名狼藉。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)個(ge)裸體(ti)照是(shi)以(yi)老式的(de)(de)(de)(de)木制plate相(xiang)機(ji)拍攝,那(nei)是(shi)一(yi)種警察以(yi)前所(suo)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)相(xiang)機(ji),沒有快門,只(zhi)附一(yi)個(ge)廣角鏡,然(ran)而這(zhe)些(xie)照片卻激發了(le)balthus,hitchcock,與(yu)orsonwells。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們那(nei)種戲劇化的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛因以(yi)建(jian)筑為背景所(suo)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)殊(shu)觀點而更加顯露(lu),這(zhe)些(xie)照片灌輸他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們一(yi)種謀殺或悶死的(de)(de)(de)(de)危險氣(qi)(qi)氛,這(zhe)也許跟布(bu)(bu)蘭(lan)特(te)(te)一(yi)生所(suo)遭受(shou)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)喘(chuan)有關聯。這(zhe)些(xie)利用(yong)放(fang)大與(yu)細部(bu)(bu)特(te)(te)寫(xie)方式作(zuo)不自然(ran)的(de)(de)(de)(de)透(tou)視,的(de)(de)(de)(de)確是(shi)震驚了(le)大眾,他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)照片甚(shen)至可以(yi)跟畢加索的(de)(de)(de)(de)試驗,henrymoore的(de)(de)(de)(de)形式相(xiang)比,當(dang)然(ran)也包括與(yu)andrekert扭曲的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)相(xiang)比,1951-1960年間(jian),他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)漸漸轉成抽象(xiang)攝影,當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)放(fang)棄裸體(ti)作(zuo)品(pin)后,布(bu)(bu)蘭(lan)特(te)(te)展開他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)外部(bu)(bu)景觀(在eastsussex,normandy,及法國南部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)沙灘),在那(nei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)將(jiang)女人那(nei)種永恒(heng)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)與(yu)大海,出生地與(yu)創(chuang)作(zuo)象(xiang)征,完全結(jie)合在一(yi)起。
同(tong)時,布蘭(lan)特(te)也(ye)替lilliput,picturepost,與harper'sbazaar的那些他(ta)尊崇的藝(yi)術家,知識分(fen)子與作(zuo)(zuo)家拍肖像(xiang)照(zhao)。他(ta)憎惡(e)自(zi)然主(zhu)義(yi),他(ta)傾向于解謎,而在他(ta)的肖像(xiang)作(zuo)(zuo)品中,更結合(he)了一種事件(jian)的審判年代(dai)記。在外(wai)表面(mian)貌的后(hou)面(mian),他(ta)試著(zhu)去解開隱藏(zang)在一張臉背后(hou)的懸(xuan)疑,就像(xiang)他(ta)對培(pei)根(1963)的肖像(xiang)引起很(hen)大的興趣一樣,那張非直(zhi)入主(zhu)題的照(zhao)片。
在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術語(yu)境里,他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)美(mei)學實驗全(quan)都反映在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品里,布蘭特(te)為創(chuang)造個人(ren)風格的(de)(de)(de)元老之一。在他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)品中的(de)(de)(de)詞匯可以喚起某些意念時,他(ta)(ta)(ta)(ta)有意創(chuang)造一個個人(ren)的(de)(de)(de)攝影(ying)(ying)語(yu)言。以形(xing)式(shi)與(yu)內容的(de)(de)(de)聯盟(meng)為基礎,實驗的(de)(de)(de)果實,影(ying)(ying)像的(de)(de)(de)探索與(yu)對(dui)同(tong)樣的(de)(de)(de)旋律所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)深入調(diao)查,他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品以卓越地運(yun)用強烈對(dui)比與(yu)濃密的(de)(de)(de)印刷影(ying)(ying)像出名。
在(zai)三十(shi)年代經濟(ji)危(wei)機(ji)和(he)二次大戰(zhan)倫敦被炸之(zhi)后,布蘭特從(cong)社會現實主義的(de)題材(cai)轉(zhuan)向(xiang)拍攝(she)風光、人(ren)體(ti)(ti)(ti)及肖像(xiang)。在(zai)四十(shi)年代初期,他(ta)得到(dao)一(yi)架木制負(fu)片照相機(ji),并(bing)使(shi)用(yong)了(le)早期生產的(de)超廣角鏡頭。近攝(she)時的(de)光學畸(ji)變和(he)很大的(de)景深導致了(le)他(ta)對變形人(ren)體(ti)(ti)(ti)攝(she)影的(de)研究(jiu)。開(kai)始時,他(ta)在(zai)室內拍攝(she)人(ren)體(ti)(ti)(ti),后來他(ta)使(shi)用(yong)現代相機(ji)和(he)鏡頭在(zai)海濱(bin)拍攝(she),利(li)用(yong)沙礫和(he)巖(yan)石(shi)粗糙的(de)肌(ji)理作為光滑,細(xi)膩的(de)人(ren)體(ti)(ti)(ti)的(de)陪襯(chen),加(jia)強了(le)人(ren)體(ti)(ti)(ti)的(de)視覺效果。這些夸(kua)張的(de)人(ren)體(ti)(ti)(ti)影象,失調的(de)比例(li)和(he)生硬的(de)反差形成了(le)無性感的(de)一(yi)個整體(ti)(ti)(ti)。
在一些(xie)方(fang)面,布蘭特的攝(she)影(ying)風格與他(ta)同時代攝(she)影(ying)家(jia),如(ru)卡蒂埃-布列松恰恰相反。一旦(dan)他(ta)認(ren)為(wei)某(mou)些(xie)方(fang)法對改善照(zhao)(zhao)片有效,他(ta)便會擺布被攝(she)對象,使用附加光源,如(ru)閃光燈或使影(ying)象產生光學畸(ji)變。同時,他(ta)還(huan)通過暗室處理(li)、修版提高照(zhao)(zhao)片的水平,甚(shen)至改變已發表作品的影(ying)調反差(cha)。
布(bu)蘭特的(de)(de)(de)興趣(qu)是(shi)多變(bian)(bian)的(de)(de)(de),他(ta)(ta)(ta)不只是(shi)變(bian)(bian)換拍攝題材,他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)攝影方法也經常(chang)在(zai)變(bian)(bian)。早期(qi),他(ta)(ta)(ta)以細膩的(de)(de)(de)影調(diao)強(qiang)調(diao)氣氛和(he)自然的(de)(de)(de)效果(guo)。而現在(zai),如果(guo)他(ta)(ta)(ta)將同樣的(de)(de)(de)負片從(cong)新(xin)制作,就會去除(chu)它的(de)(de)(de)中(zhong)間(jian)影調(diao),使(shi)照(zhao)片產生邊緣(yuan)明(ming)確的(de)(de)(de)繪畫效果(guo)。他(ta)(ta)(ta)越來越多地使(shi)用(yong)高反差的(de)(de)(de)相紙,使(shi)陰影濃黑一片,使(shi)高光更為(wei)突出。犧牲照(zhao)片的(de)(de)(de)細節和(he)真(zhen)實性,換取圖案(an)和(he)形式的(de)(de)(de)表現力。
在風景(jing)作品(pin)中,布(bu)蘭(lan)特對對比的(de)熱情上升到了(le)(le)一(yi)個新(xin)的(de)高度。布(bu)蘭(lan)特舍棄了(le)(le)自(zi)然(ran)界中的(de)各種灰色(se)調。他(ta)印出了(le)(le)白色(se)雪(xue)原中Stonehenge的(de)黑色(se)巨石,蜿蜒如白蛇般的(de)閃(shan)閃(shan)發(fa)亮的(de)河流(liu),以及(ji)在湖中類似一(yi)個巨大的(de)黑色(se)三角(jiao)形的(de)防(fang)波(bo)堤。
布(bu)蘭特所挖掘(jue)的最后(hou)一個題材是人體(ti)。在(zai)本世紀四十年代,他找到(dao)了一架有廣角(jiao)鏡、可以無限(xian)聚焦的舊式柯達箱形照相機,于(yu)是就開(kai)始用(yong)它來拍(pai)攝裸體(ti)。從鏡頭中看到(dao)的物體(ti)是這樣的扭(niu)曲(qu),甚至在(zai)布(bu)蘭特印(yin)(yin)照片(pian)之前看起來就已經很(hen)(hen)抽象了。但(dan)是他還用(yong)在(zai)對比度很(hen)(hen)高的像紙上印(yin)(yin)照片(pian)的方法來加強照片(pian)的抽象效(xiao)果。
布(bu)蘭特(te)的(de)(de)(de)照(zhao)片中交纏不清“真實與(yu)虛幻的(de)(de)(de)裂紅”。攝影者(zhe)(zhe)一部分工作是(shi)比大(da)(da)多(duo)數(shu)人“看”得更熱烈,他必須要具有新生嬰,或初入(ru)未知國境的(de)(de)(de)旅行者(zhe)(zhe)那樣的(de)(de)(de)眼(yan)光(guang),并且保持其敏感及易受感動的(de)(de)(de)特(te)質(zhi)。大(da)(da)多(duo)數(shu)攝影家都(dou)會(hui)不好(hao)意思(si)承認,他們(men)(men)帶有好(hao)奇的(de)(de)(de)感覺(jue),可是(shi)沒有這(zhe)種感覺(jue),就(jiu)(jiu)做不出(chu)完美的(de)(de)(de)東(dong)西來(lai)(lai)。”布(bu)蘭特(te)關(guan)于攝影家眼(yan)力的(de)(de)(de)說(shuo)法經常被(bei)人引用。對他來(lai)(lai)說(shuo),怎么觀察對象(xiang),比怎么表現還(huan)要來(lai)(lai)得重要:“我(wo)(wo)們(men)(men)大(da)(da)多(duo)數(shu)人都(dou)太(tai)忙了,太(tai)憂(you)心、太(tai)急切于證明自(zi)己(ji)(ji)是(shi)對的(de)(de)(de),以至于不能起而凝視對象(xiang),我(wo)(wo)們(men)(men)看到一件事(shi)就(jiu)(jiu)相信曾見過它,然而所看到的(de)(de)(de)通常是(shi)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)偏(pian)見、或者(zhe)(zhe)是(shi)過去(qu)的(de)(de)(de)經驗、或者(zhe)(zhe)是(shi)我(wo)(wo)們(men)(men)的(de)(de)(de)期(qi)望。大(da)(da)多(duo)數(shu)人很少釋放自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)思(si)想,而光(guang)是(shi)為了看本(ben)身就(jiu)(jiu)有的(de)(de)(de)樂(le)趣去(qu)看——我(wo)(wo)們(men)(men)越(yue)是(shi)不這(zhe)樣看,事(shi)物的(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)就(jiu)(jiu)會(hui)在(zai)我(wo)(wo)們(men)(men)身邊隱藏(zang)得越(yue)久。”
簡(jian)單地說(shuo):布(bu)蘭特(te)強調(diao)(diao)直(zhi)覺。他(ta)認為太過于自省(sheng)反而會(hui)阻礙與對象(xiang)的(de)(de)溝通。直(zhi)覺正是創作者下意識泄露(lu)出來的(de)(de)“心靈眼睛”,唯有(you)它能看(kan)到(dao)事物的(de)(de)本質。為了(le)(le)(le)把自己所看(kan)到(dao)的(de)(de)事物內在(zai)(zai)本質表現(xian)出來,布(bu)蘭特(te)在(zai)(zai)暗(an)房大做(zuo)手腳,把景(jing)色原有(you)的(de)(de)層次做(zuo)了(le)(le)(le)很大的(de)(de)增減(jian)曝光,使之(zhi)呈現(xian)高度反差的(de)(de)效果——灰(hui)色調(diao)(diao)子極(ji)小,黑(hei)白利落分明。勤于各種實(shi)驗的(de)(de)布(bu)蘭特(te)也曾在(zai)(zai)彩(cai)色底片(pian)發明時,做(zuo)過試驗。他(ta)那(nei)本最著名的(de)(de)專集《光之(zhi)影》(Shadowfligt)的(de)(de)初(chu)版里,就有(you)幾張彩(cai)色照片(pian),不過等再(zai)版時卻又(you)被抽掉了(le)(le)(le),從此布(bu)蘭特(te)就再(zai)也不去碰彩(cai)色了(le)(le)(le)。
他希望自己的(de)(de)(de)影像能夠躲避大自然的(de)(de)(de)豐富(fu)層次,因而每一本(ben)的(de)(de)(de)再版(ban)時,都要(yao)求印(yin)刷廠增加反差,且(qie)一版(ban)比一版(ban)有更高的(de)(de)(de)“不黑即(ji)白”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)子,不過(guo)這(zhe)種手(shou)法往往會讓不明究理的(de)(de)(de)讀者,以為買到(dao)了一本(ben)印(yin)壞(huai)的(de)(de)(de)書(shu)籍。不管(guan)別人接(jie)受不接(jie)受,布蘭(lan)德視“不黑即(ji)白”為“似(si)是而非”的(de)(de)(de)主題之(zhi)最(zui)佳語言。評(ping)論(lun)家肯培爾(BrynCampbell)對這(zhe)種風(feng)格給予相當好的(de)(de)(de)評(ping)價(jia):“布蘭(lan)特利用銳利的(de)(de)(de)黑白色調(diao)(diao)來(lai)孤(gu)立物體(ti),使它們(men)脫(tuo)離原有的(de)(de)(de)寓意,并帶起(qi)一種視覺興奮感,他開啟了一個真實與虛幻之(zhi)間的(de)(de)(de)裂縫,并提供(gong)給我們(men)一條跨過(guo)這(zhe)條裂縫的(de)(de)(de)管(guan)道。”