芒果视频下载

主要經歷

1937年布蘭特往(wang)北方旅游，他在(zai)midlands與(yu)tyneside的大城市里，以自費(fei)的方式(shi)花了一批關于經濟與(yu)社會情況的攝(she)影報導費(fei)。在(zai)那也是(shi)他拍下大部分最具紀念(nian)價值的立刻顯像(xiang)攝(she)影作品(pin)之處(chu)，例如其中的象征性人物，一位(wei)返家的撿煤(mei)塊者，一個sisyphus的現代神話。

在大戰(zhan)期(qi)間，布(bu)蘭特受雇于(yu)homeoffice，拍(pai)攝倫敦(dun)人在面臨空(kong)中(zhong)突擊(ji)時，如何(he)有(you)(you)效的(de)利用(yong)空(kong)中(zhong)突擊(ji)遮(zhe)蔽物(wu)來避難。他同時也受托(tuo)于(yu)制(zhi)作(zuo)一份(fen)首都(dou)的(de)重要建筑攝影目(mu)錄(lu)。然(ran)而他卻在燈(deng)火(huo)管制(zhi)，沒(mei)有(you)(you)閃(shan)光燈(deng)的(de)情況下完成(cheng)了這項工作(zuo)，有(you)(you)點類似atget的(de)型態，這份(fen)攝影報導(dao)以其光線與陰影的(de)運(yun)用(yong)著名(ming)，強調布(bu)蘭特對于(yu)社會文獻的(de)興趣，并在picturepost出版。

在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)下半生中，布(bu)蘭(lan)特(te)致力于肖像(xiang)，建筑，與(yu)(yu)裸體攝(she)影。這(zhe)是(shi)他(ta)(ta)(ta)在(zai)最后(hou)目錄中的(de)(de)(de)創新方(fang)式(shi)(shi)，這(zhe)也同時使(shi)他(ta)(ta)(ta)聲名狼藉(jie)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)個裸體照(zhao)是(shi)以老式(shi)(shi)的(de)(de)(de)木制plate相(xiang)(xiang)機拍攝(she)，那(nei)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種警(jing)察(cha)以前所(suo)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)機，沒有快門，只附一(yi)(yi)(yi)個廣角鏡(jing)，然(ran)而這(zhe)些(xie)照(zhao)片(pian)(pian)卻激發了(le)balthus,hitchcock,與(yu)(yu)orsonwells。他(ta)(ta)(ta)們(men)那(nei)種戲劇化的(de)(de)(de)氣氛因以建筑為(wei)背景(jing)所(suo)產生的(de)(de)(de)特(te)殊觀點而更加顯(xian)露，這(zhe)些(xie)照(zhao)片(pian)(pian)灌(guan)輸他(ta)(ta)(ta)們(men)一(yi)(yi)(yi)種謀(mou)殺或悶死(si)的(de)(de)(de)危險氣氛，這(zhe)也許跟布(bu)蘭(lan)特(te)一(yi)(yi)(yi)生所(suo)遭受的(de)(de)(de)氣喘有關(guan)聯。這(zhe)些(xie)利用(yong)放(fang)大與(yu)(yu)細部特(te)寫方(fang)式(shi)(shi)作不自然(ran)的(de)(de)(de)透視，的(de)(de)(de)確(que)是(shi)震驚(jing)了(le)大眾，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)甚(shen)至可以跟畢加索的(de)(de)(de)試驗，henrymoore的(de)(de)(de)形式(shi)(shi)相(xiang)(xiang)比，當(dang)(dang)然(ran)也包括(kuo)與(yu)(yu)andrekert扭曲的(de)(de)(de)作品(pin)相(xiang)(xiang)比，1951-1960年間，他(ta)(ta)(ta)漸漸轉(zhuan)成抽象(xiang)攝(she)影，當(dang)(dang)他(ta)(ta)(ta)放(fang)棄裸體作品(pin)后(hou)，布(bu)蘭(lan)特(te)展開他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)外部景(jing)觀(在(zai)eastsussex,normandy,及法國(guo)南部的(de)(de)(de)沙灘)，在(zai)那(nei)他(ta)(ta)(ta)將(jiang)女人那(nei)種永恒的(de)(de)(de)旋律與(yu)(yu)大海(hai)，出生地與(yu)(yu)創作象(xiang)征，完全結合在(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)。

同時，布蘭特(te)也替lilliput,picturepost,與harper'sbazaar的(de)(de)那些(xie)他(ta)尊崇的(de)(de)藝術家(jia)，知(zhi)識分子與作家(jia)拍肖像照。他(ta)憎惡自(zi)然主(zhu)義，他(ta)傾向于解(jie)謎，而在他(ta)的(de)(de)肖像作品(pin)中，更結(jie)合(he)了一(yi)種事件的(de)(de)審判年代(dai)記。在外表(biao)面貌的(de)(de)后面，他(ta)試著去解(jie)開隱藏(zang)在一(yi)張臉背后的(de)(de)懸(xuan)疑，就像他(ta)對培根(1963)的(de)(de)肖像引起很大的(de)(de)興趣一(yi)樣，那張非直入主(zhu)題(ti)的(de)(de)照片(pian)。

在他的(de)(de)藝術語境里(li)，他的(de)(de)美學實驗(yan)全(quan)都反映在他的(de)(de)作品(pin)(pin)里(li)，布蘭特為創造(zao)(zao)個人(ren)風格的(de)(de)元老之(zhi)一。在他作品(pin)(pin)中的(de)(de)詞匯可以(yi)(yi)喚起某些(xie)意念時，他有意創造(zao)(zao)一個個人(ren)的(de)(de)攝影語言。以(yi)(yi)形式與(yu)(yu)內容的(de)(de)聯盟為基礎，實驗(yan)的(de)(de)果實，影像的(de)(de)探(tan)索與(yu)(yu)對(dui)同樣的(de)(de)旋律(lv)所作的(de)(de)最深入調查，他的(de)(de)作品(pin)(pin)以(yi)(yi)卓越地運用(yong)強烈對(dui)比與(yu)(yu)濃密的(de)(de)印刷影像出名。

貢獻影響

在(zai)三十年代(dai)(dai)經(jing)濟(ji)危機(ji)(ji)和(he)二(er)次大(da)戰倫敦(dun)被炸之后(hou)，布蘭特從社會現實(shi)主義的(de)(de)(de)(de)題材轉(zhuan)向拍(pai)攝(she)風光(guang)、人(ren)體(ti)(ti)及肖像。在(zai)四(si)十年代(dai)(dai)初期，他(ta)(ta)得到一架(jia)木制負片照相(xiang)(xiang)機(ji)(ji)，并使(shi)(shi)用(yong)了早期生(sheng)產的(de)(de)(de)(de)超廣角鏡(jing)頭。近攝(she)時(shi)的(de)(de)(de)(de)光(guang)學畸(ji)變(bian)和(he)很大(da)的(de)(de)(de)(de)景深導致(zhi)了他(ta)(ta)對變(bian)形人(ren)體(ti)(ti)攝(she)影的(de)(de)(de)(de)研究。開始時(shi)，他(ta)(ta)在(zai)室內拍(pai)攝(she)人(ren)體(ti)(ti)，后(hou)來(lai)他(ta)(ta)使(shi)(shi)用(yong)現代(dai)(dai)相(xiang)(xiang)機(ji)(ji)和(he)鏡(jing)頭在(zai)海濱(bin)拍(pai)攝(she)，利用(yong)沙礫和(he)巖石粗糙的(de)(de)(de)(de)肌理作為光(guang)滑，細膩的(de)(de)(de)(de)人(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)陪襯，加強了人(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)效(xiao)果。這(zhe)些夸張的(de)(de)(de)(de)人(ren)體(ti)(ti)影象(xiang)，失調的(de)(de)(de)(de)比例和(he)生(sheng)硬的(de)(de)(de)(de)反差形成了無性感(gan)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)整體(ti)(ti)。

在一(yi)些方面，布(bu)蘭特(te)的攝(she)影(ying)風格與他同時代(dai)攝(she)影(ying)家(jia)，如(ru)卡蒂(di)埃-布(bu)列松恰恰相反(fan)。一(yi)旦他認為某些方法對改(gai)善照片有效(xiao)，他便(bian)會擺布(bu)被攝(she)對象，使用附(fu)加光(guang)源，如(ru)閃(shan)光(guang)燈或(huo)使影(ying)象產生光(guang)學畸(ji)變(bian)。同時，他還通過暗室處理、修版提高照片的水(shui)平，甚至改(gai)變(bian)已發表作品的影(ying)調反(fan)差。

布蘭(lan)特(te)的(de)興趣是多變的(de)，他(ta)(ta)不只是變換拍攝題材，他(ta)(ta)的(de)攝影(ying)(ying)方(fang)法也(ye)經常在(zai)變。早期，他(ta)(ta)以細膩的(de)影(ying)(ying)調(diao)強調(diao)氣氛(fen)和自然(ran)的(de)效(xiao)果(guo)。而現(xian)在(zai)，如果(guo)他(ta)(ta)將同樣的(de)負片從新制作，就會去除它的(de)中間影(ying)(ying)調(diao)，使照片產生邊(bian)緣明確的(de)繪畫(hua)效(xiao)果(guo)。他(ta)(ta)越來(lai)越多地使用(yong)高反(fan)差的(de)相(xiang)紙，使陰影(ying)(ying)濃(nong)黑一片，使高光(guang)更為突(tu)出(chu)。犧牲(sheng)照片的(de)細節(jie)和真實性，換取(qu)圖案和形式的(de)表現(xian)力(li)。

在風(feng)景作品中，布(bu)蘭(lan)特(te)對對比的(de)熱情上升到了一(yi)個新的(de)高度。布(bu)蘭(lan)特(te)舍棄了自然(ran)界中的(de)各種灰色(se)調。他印出了白(bai)色(se)雪原中Stonehenge的(de)黑色(se)巨(ju)石，蜿蜒如白(bai)蛇般的(de)閃閃發亮的(de)河流(liu)，以及(ji)在湖中類似一(yi)個巨(ju)大(da)的(de)黑色(se)三角形的(de)防(fang)波(bo)堤(di)。

布蘭特所挖掘的(de)最后一(yi)個題(ti)材是(shi)(shi)人(ren)體。在本世紀四十年代(dai)，他(ta)找到了一(yi)架有(you)廣角(jiao)鏡(jing)、可以無限(xian)聚焦(jiao)的(de)舊(jiu)式柯達(da)箱形照(zhao)(zhao)相機，于是(shi)(shi)就開始用(yong)它(ta)來(lai)拍攝裸體。從鏡(jing)頭中看到的(de)物體是(shi)(shi)這樣(yang)的(de)扭曲，甚至在布蘭特印(yin)照(zhao)(zhao)片之前看起來(lai)就已經很抽象了。但是(shi)(shi)他(ta)還用(yong)在對比度很高的(de)像紙上(shang)印(yin)照(zhao)(zhao)片的(de)方法(fa)來(lai)加強(qiang)照(zhao)(zhao)片的(de)抽象效果(guo)。

人物評價

布蘭特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片中交纏(chan)不(bu)清“真實與虛(xu)幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裂紅”。攝影者一部(bu)分工作是(shi)(shi)(shi)比大多數(shu)(shu)人(ren)(ren)(ren)(ren)“看”得更熱烈，他必須要具有(you)新生嬰，或(huo)初(chu)入未知國境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旅行(xing)者那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光，并(bing)且保持其(qi)敏感(gan)及易受感(gan)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)質。大多數(shu)(shu)攝影家(jia)都(dou)會不(bu)好意(yi)思(si)承認，他們(men)帶有(you)好奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，可是(shi)(shi)(shi)沒有(you)這(zhe)(zhe)種感(gan)覺(jue)，就做不(bu)出完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西來(lai)。”布蘭特(te)關(guan)于攝影家(jia)眼力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)經常被人(ren)(ren)(ren)(ren)引用。對他來(lai)說，怎么(me)觀察對象，比怎么(me)表現(xian)還要來(lai)得重要：“我們(men)大多數(shu)(shu)人(ren)(ren)(ren)(ren)都(dou)太(tai)忙(mang)了，太(tai)憂(you)心、太(tai)急(ji)切于證(zheng)明自(zi)己(ji)是(shi)(shi)(shi)對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，以至于不(bu)能起而凝視對象，我們(men)看到一件事就相信曾見過它，然而所看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)常是(shi)(shi)(shi)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偏見、或(huo)者是(shi)(shi)(shi)過去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗、或(huo)者是(shi)(shi)(shi)我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)期望。大多數(shu)(shu)人(ren)(ren)(ren)(ren)很少釋(shi)放自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)，而光是(shi)(shi)(shi)為了看本(ben)身(shen)就有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂趣(qu)去(qu)看——我們(men)越是(shi)(shi)(shi)不(bu)這(zhe)(zhe)樣(yang)看，事物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質就會在我們(men)身(shen)邊隱(yin)藏得越久(jiu)。”

簡(jian)單地說：布蘭(lan)特(te)強調直覺。他(ta)認為(wei)太(tai)過于(yu)自省(sheng)反而會阻(zu)礙(ai)與對象(xiang)的(de)(de)(de)溝通。直覺正是(shi)創作者下意識泄露出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)“心靈眼(yan)睛(jing)”，唯有(you)它能看到事物的(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)。為(wei)了把(ba)自己所看到的(de)(de)(de)事物內在本(ben)質(zhi)表現(xian)出(chu)來(lai)，布蘭(lan)特(te)在暗(an)房(fang)大(da)做(zuo)手腳，把(ba)景色(se)(se)(se)原有(you)的(de)(de)(de)層次(ci)做(zuo)了很大(da)的(de)(de)(de)增減曝光，使之呈現(xian)高度(du)反差的(de)(de)(de)效(xiao)果——灰(hui)色(se)(se)(se)調子極小，黑白利落分明。勤于(yu)各種(zhong)實驗的(de)(de)(de)布蘭(lan)特(te)也曾在彩色(se)(se)(se)底片(pian)發明時，做(zuo)過試驗。他(ta)那本(ben)最著名的(de)(de)(de)專集(ji)《光之影》（Shadowfligt）的(de)(de)(de)初版里，就有(you)幾張彩色(se)(se)(se)照片(pian)，不過等再版時卻又被(bei)抽掉了，從此布蘭(lan)特(te)就再也不去碰彩色(se)(se)(se)了。

他希望自(zi)己的(de)(de)影像能(neng)夠躲避大自(zi)然的(de)(de)豐富層(ceng)次，因而(er)每一本(ben)的(de)(de)再(zai)版(ban)時(shi)，都要(yao)求(qiu)印刷廠增加反(fan)差，且(qie)一版(ban)比一版(ban)有更高(gao)的(de)(de)“不(bu)黑即白(bai)”的(de)(de)調(diao)子，不(bu)過(guo)(guo)這種(zhong)手法往往會讓不(bu)明究(jiu)理的(de)(de)讀者(zhe)，以為(wei)買到了(le)一本(ben)印壞的(de)(de)書(shu)籍。不(bu)管別人(ren)接(jie)受不(bu)接(jie)受，布蘭(lan)德視“不(bu)黑即白(bai)”為(wei)“似是而(er)非”的(de)(de)主(zhu)題之(zhi)最佳語(yu)言。評(ping)論家肯培(pei)爾（BrynCampbell）對這種(zhong)風格給予相當好的(de)(de)評(ping)價：“布蘭(lan)特利(li)用銳利(li)的(de)(de)黑白(bai)色(se)調(diao)來(lai)孤(gu)立物體，使它們脫離原有的(de)(de)寓(yu)意，并(bing)帶起一種(zhong)視覺(jue)興奮感(gan)，他開(kai)啟了(le)一個(ge)真實與虛幻之(zhi)間的(de)(de)裂(lie)縫，并(bing)提供給我們一條跨過(guo)(guo)這條裂(lie)縫的(de)(de)管道(dao)。”