佩恩(en)1917年生于美(mei)國新澤西州,17歲時就(jiu)讀于費成博物館開(kai)辦的(de)(de)工藝(yi)美(mei)術(shu)學(xue)校(xiao).在這(zhe)里他(ta)(ta)遇到一(yi)個好老(lao)師(shi)——著(zhu)名美(mei)術(shu)設計家阿列克賽·波洛多(duo)維(wei)奇(qi)(Alexey Brodovitch)。波洛維(wei)奇(qi)挺喜歡這(zhe)個小伙(huo)子,為了(le)對他(ta)(ta)進(jin)行培養和鍛煉,讓他(ta)(ta)利(li)用暑假到時裝(zhuang)雜(za)志(zhi)《哈(ha)潑(po)市場》工作(zuo)。1938年從美(mei)術(shu)學(xue)校(xiao)畢業(ye)后(hou)(hou),佩恩(en)到紐約從事了(le)一(yi)段時間(jian)的(de)(de)商業(ye)攝(she)(she)影工作(zuo)。1939年他(ta)(ta)拍攝(she)(she)的(de)(de)一(yi)幅靜(jing)物照片被一(yi)本雜(za)志(zhi)采用作(zuo)為封面,成為他(ta)(ta)日后(hou)(hou)光彩四(si)溢攝(she)(she)影事業(ye)的(de)(de)開(kai)端。1943年佩恩(en)被《時尚》雜(za)志(zhi)的(de)(de)美(mei)術(shu)指導亞(ya)歷山大·利(li)伯曼(Alenxander·Liberman)聘(pin)用為專職(zhi)攝(she)(she)影師(shi)后(hou)(hou)。他(ta)(ta)的(de)(de)才(cai)華(hua)得到了(le)進(jin)一(yi)步的(de)(de)發揮(hui)他(ta)(ta)一(yi)掃當時時裝(zhuang)攝(she)(she)影中的(de)(de)陳規俗套,開(kai)辟(pi)了(le)一(yi)片風格(ge)清新、個性鮮(xian)明的(de)(de)新天地。
在(zai)美(mei)國攝(she)影界,佩(pei)(pei)恩(en)(en)自始至終貫(guan)徹著他在(zai)攝(she)影上精(jing)雕細(xi)(xi)(xi)刻、一絲不茍的(de)(de)“完美(mei)主義”,對于任(ren)(ren)何形象(xiang)的(de)(de)刻畫全(quan)都(dou)力求(qiu)細(xi)(xi)(xi)膩入微。《IPC攝(she)影百(bai)科(ke)全(quan)書》在(zai)介紹佩(pei)(pei)恩(en)(en)時(shi),就曾(ceng)這(zhe)樣評價:“協調的(de)(de)布局、嚴格的(de)(de)構圖、細(xi)(xi)(xi)膩的(de)(de)布光和豐富(fu)的(de)(de)影調,是佩(pei)(pei)恩(en)(en)始終如(ru)(ru)一的(de)(de)傾向(xiang)。”利伯曼甚至說:“任(ren)(ren)何一張照片,如(ru)(ru)果出(chu)自佩(pei)(pei)恩(en)(en)之手,那就肯(ken)定是一幅杰作”。
為了在(zai)(zai)拍(pai)攝時得到精神上(shang)的(de)(de)高度集中(zhong)和(he)專一,佩恩(en)喜(xi)歡在(zai)(zai)絕對(dui)寂靜的(de)(de)環境中(zhong)工作(zuo)。他喜(xi)歡在(zai)(zai)安(an)詳的(de)(de)心態中(zhong)拍(pai)攝安(an)詳的(de)(de)神態和(he)動態。
在他工作時,電話被切斷;在場者被要求盡(jin)量少說話少交(jiao)談;給(gei)助手的指(zhi)令(ling)用一種(zhong)幾乎是竊竊私語的語調(diao)來發(fa)布。
整(zheng)個攝(she)影(ying)室里彌漫著一種令人肅然(ran)起敬(jing)的氣氛,只(zhi)有一次(ci)又一次(ci)快門(men)的開啟聲不斷地打破(po)這種近(jin)乎神圣(sheng)的寂靜。
跟(gen)許多攝(she)影工作室總是塞滿了(le)各種各樣的(de)(de)布景和道具的(de)(de)情況相反,佩恩的(de)(de)攝(she)影室簡(jian)潔而(er)又空曠。他把影室中的(de)(de)墻壁、地板、櫥(chu)柜……全都刷成灰色.他認(ren)為(wei)中性灰是最能適應各色人(ren)等的(de)(de)影調。
佩恩有(you)(you)兩(liang)間攝影室。一(yi)間裝(zhuang)有(you)(you)24盞(zhan)800瓦(wa)/秒的(de)電子閃光(guang)(guang)燈;另一(yi)間裝(zhuang)有(you)(you)兩(liang)排(pai)共(gong)60盞(zhan)泛光(guang)(guang)燈。其(qi)中的(de)一(yi)排(pai)是為了(le)模擬(ni)日(ri)光(guang)(guang)效果,另一(yi)排(pai)則(ze)用來照明背景。這兩(liang)排(pai)泛光(guang)(guang)燈都(dou)備有(you)(you)可(ke)裝(zhuang)卸的(de)紗(sha)罩,用以調劑光(guang)(guang)質的(de)軟(ruan)硬。
他雇了4名助手,一(yi)人負責(ze)文(wen)秘(mi)和對外聯(lian)絡(luo),一(yi)人管理財務(wu),一(yi)人管理底片資料,還有一(yi)個負責(ze)法(fa)律方面的事(shi)務(wu)。此(ci)外,佩恩還有一(yi)名專門負責(ze)沖洗印放(fang)黑白照片的技師;彩色片則(ze)交給專業店處理。
在使用(yong)相機(ji)方(fang)面,佩恩并(bing)不(bu)是"從一而終"。他根(gen)據不(bu)同的(de)(de)拍攝需要選用(yong)不(bu)同的(de)(de)相機(ji),從135小(xiao)型(xing)相機(ji)到8*10大底片的(de)(de)痤機(ji),一應俱全。
他常用(yong)的(de)(de)(de)(de)135相(xiang)(xiang)機(ji)是德(de)國的(de)(de)(de)(de)萊卡相(xiang)(xiang)機(ji),配有(you)從廣角到長(chang)焦的(de)(de)(de)(de)全套(tao)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)。但在(zai)具(ju)體(ti)拍(pai)攝時,佩恩更喜歡(huan)用(yong)長(chang)焦鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)。這也許(xu)是長(chang)焦鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)視角小、景(jing)深(shen)短,拍(pai)出的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)簡潔、主(zhu)體(ti)突出的(de)(de)(de)(de)緣故。而在(zai)120相(xiang)(xiang)機(ji)中,佩恩既有(you)雙鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)反光的(de)(de)(de)(de)“祿萊”,也有(you)單鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)反光的(de)(de)(de)(de)“哈蘇”。為了便于更換(huan)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou),在(zai)實拍(pai)中,他經常使用(yong)哈蘇相(xiang)(xiang)機(ji)。
在進行時裝(zhuang)和商業廣(guang)告攝影時,佩(pei)恩常(chang)使用(yong)有毛玻(bo)璃(li)聚集屏的大(da)底片(pian)相機,如:“迪亞(ya)多爾夫”。此外,他常(chang)用(yong)的還有一(yi)臺“格雷(lei)弗萊(lai)克斯”(Graflex),這是一(yi)臺可(ke)拍大(da)底片(pian)的單反相機。
佩恩常用的(de)彩色片(pian)(pian),主(zhu)要是“愛泰康”和“柯(ke)達康”這兩種彩色反(fan)轉片(pian)(pian)。在(zai)黑白(bai)(bai)方面,他備有從ISO25微粒片(pian)(pian)到(dao)ISO400高速片(pian)(pian)的(de)各種感光(guang)度的(de)膠片(pian)(pian)。在(zai)彩色與黑白(bai)(bai)之間(jian),佩恩更(geng)偏愛黑白(bai)(bai).他認為“黑白(bai)(bai)片(pian)(pian)在(zai)各方面都優于彩色片(pian)(pian)”,他說:“從來沒有看(kan)到(dao)過(guo)一(yi)張(zhang)真(zhen)正偉(wei)大的(de)彩色照片(pian)(pian)","每當想到(dao)那些(xie)不朽的(de)攝影作(zuo)品(pin)時,腦袋里立刻涌現出的(de)形象全都是黑白(bai)(bai)的(de)”。
1938—1940年(21—23歲):在(zai)紐約當自(zi)由美術設(she)計師。
1940—1941年(23—24歲(sui)):為紐(niu)約(yue)一家(jia)百貨公司搞廣告設計。
1941—1942年(24—25歲(sui)):到美國(guo)南部及(ji)墨西哥(ge)旅行。
1943年(26歲):應亞歷山大·利伯曼(man)之邀,參加時裝(zhuang)雜志《Vogue》的(de)工作,起初任利伯曼(man)助手,后任攝(she)影師,在任期內拍攝(she)了(le)166個封面(mian)。
1948年(31歲):到秘(mi)魯的利瑪為《Vogue》拍(pai)攝時裝。后到庫(ku)茲(zi)科拍(pai)攝專題照(zhao)片。
1949—1950年(nian)(32—33歲(sui)):開始(shi)拍攝(she)女(nv)性人(ren)體,但當時沒(mei)有(you)面(mian)世條件,直到1980年(nian)才在紐約的萬寶(bao)路(lu)畫廊展出。
1950年(nian)(33歲(sui)):到巴(ba)黎(li)拍攝(she)女性時裝(zhuang)。在巴(ba)黎(li)、倫敦和紐約拍攝(she)“小(xiao)商小(xiao)販”系(xi)列(lie)照片,直(zhi)到1951年(nian)。
1960年(43歲):出版《儲存(cun)的瞬間》(Moments Preserved),由(you)A·利伯曼撰寫序言。
1963年(46歲(sui)):紐(niu)約現(xian)代藝術博物館為他組(zu)織了一個小型巡回展,但(dan)并未在(zai)紐(niu)約展出。
1967年(50歲):開(kai)始為(wei)《Vogue》拍攝持續了7年的花卉系列照(zhao)片(pian)。從本年開(kai)始拍攝各(ge)色人(ren)種服飾系列照(zhao)片(pian)直至1971年。
1974年(50歲):出(chu)版《小房間里的世界》(Worlds in a Small Room),內容(rong)為各色人種的服飾照片。
1975年(58歲):紐(niu)約(yue)現代藝術博(bo)物館為他舉辦(ban)《歐文·佩恩(en)(en)近作展》,展出(chu)了(le)(le)佩恩(en)(en)于1972年拍攝的(de)“煙頭煙屁”鉑(bo)金照(zhao)片(pian)。同(tong)年,意(yi)大利都靈(ling)一家畫廊也展出(chu)了(le)(le)佩恩(en)(en)的(de)鉑(bo)金照(zhao)片(pian)。
1977年(60歲):紐(niu)約(yue)大(da)都會(hui)藝術(shu)博物(wu)館展出了他(ta)(ta)的(de)街(jie)頭(tou)雜(za)物(wu)鉑(bo)金(jin)照片。同(tong)年紐(niu)約(yue)萬寶路畫廊展出了他(ta)(ta)1947年至
1975年(nian)間(jian)攝(she)制的鉑金照片。《1909—39年(nian)間(jian)巴黎創造性服裝(zhuang)》畫冊出版(ban)。
1980年(63歲):紐約萬(wan)寶路(lu)畫廊展(zhan)出他1949—1950年間拍(pai)攝的裸女。《花(hua)卉(hui)》影(ying)集出版。
1982年(65歲):紐(niu)約萬寶路(lu)畫廊展出《歐文·佩恩1979—1980年的靜物攝影》。
1984年(67歲):紐約現(xian)代藝(yi)術博物館舉辦由(you)168幅照片組成的個(ge)人回顧(gu)展《歐(ou)文(wen)·佩恩》。同時出(chu)版由(you)約翰(han)·沙可夫斯基編著的同名畫冊。
1985年(nian)(68歲):中斷了40年(nian)以后,佩恩又開始畫畫。
1988年(71歲):拍攝出版了一本(ben)日本(ben)三宅一生所設計的新(xin)潮服裝專集。
1989年(nian)(72歲):紐約(yue)Pace/MacGill畫廊展出(chu)佩恩于1986年(nian)在布(bu)拉格拍攝的(de)野獸頭骨(gu)。
1990年(nian)(nian)(73歲(sui)):國藝術(shu)國立博(bo)物館和國家肖像畫(hua)廊聯合(he)在華盛頓(dun)展(zhan)出《歐文·佩(pei)(pei)恩的大(da)師肖像》。紐約Pace/MacGill畫(hua)廊展(zhan)出佩(pei)(pei)恩于1948年(nian)(nian)至1971年(nian)(nian)間拍(pai)攝(she)的照片(pian)。亞(ya)歷桑納大(da)學創造性(xing)攝(she)影(ying)中(zhong)心展(zhan)出佩(pei)(pei)恩的鉑金照片(pian)。