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主要經歷

1886年生于美(mei)國芝加哥附近的(de)一(yi)(yi)個家境不太富裕的(de)家庭(ting)。第一(yi)(yi)次接(jie)觸攝影是1902年8月(yue)在(zai)美(mei)國中(zhong)西(xi)部度假時期，愛(ai)德(de)華收到(dao)父親寄來的(de)一(yi)(yi)臺柯達(da)公牛眼2號相(xiang)機，第一(yi)(yi)次接(jie)觸攝影，使(shi)16歲(sui)(sui)的(de)他歡喜(xi)若狂(kuang)。返(fan)回(hui)芝加哥后，相(xiang)機，他十幾歲(sui)(sui)時，每天上(shang)學步(bu)行10英里。為的(de)是省(sheng)下每一(yi)(yi)毛錢車費(fei)，買在(zai)市(shi)中(zhong)心櫥窗里看到(dao)一(yi)(yi)部配有腳架和濾(lv)光鏡的(de)5×7英寸的(de)二手相(xiang)機。十六(liu)歲(sui)(sui)那(nei)年，韋斯頓終于實現了自己(ji)的(de)愿望(wang)，花11美(mei)元，買了一(yi)(yi)架舊相(xiang)機。

青少年時代的(de)(de)愛德華在學(xue)校里(li)田徑(jing)和藝術課都(dou)非常(chang)出色(se)，但他(ta)高中沒有(you)讀完就輟學(xue)了(le)(le)。他(ta)先(xian)得到(dao)(dao)一(yi)份店(dian)鋪差(cha)役(yi)的(de)(de)工作(zuo)，后(hou)來經(jing)過幾回更(geng)換工作(zuo)，他(ta)成為一(yi)名登門(men)拍照的(de)(de)人像攝影師，拍攝“所(suo)有(you)事(shi)物(wu)，從搖籃里(li)的(de)(de)新生(sheng)兒(er)到(dao)(dao)棺木里(li)的(de)(de)死尸”。1907年秋天，愛德華開始意識到(dao)(dao)需要(yao)專業的(de)(de)攝影訓練，他(ta)報(bao)名參加了(le)(le)伊利諾斯攝影學(xue)院(yuan)9個(ge)月的(de)(de)課程(cheng)，并在6個(ge)月內完成了(le)(le)學(xue)業，這是(shi)他(ta)唯一(yi)接受的(de)(de)正規(gui)攝影教育。

他的(de)(de)(de)(de)處女作(zuo)是在芝加哥華盛頓(dun)(dun)公園里拍的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅雪(xue)景(jing)。照(zhao)片剛印出(chu)來時，他非常高興，激動(dong)得(de)渾身發抖。過了幾(ji)天，心情平靜下來，這才(cai)發現照(zhao)片還(huan)不夠完(wan)美：樹大黑，雪(xue)太(tai)白，缺少層次。為(wei)了追求理想中(zhong)的(de)(de)(de)(de)完(wan)美境界，韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)在攝(she)(she)影(ying)藝術領域里，開(kai)始了一(yi)場為(wei)期(qi)46年(nian)漫(man)長的(de)(de)(de)(de)探索(suo)，直到(dao)(dao)1948年(nian)得(de)了震目性(xing)麻痹癥（Parkinson’s Disease），才(cai)不得(de)不放下照(zhao)相(xiang)機。韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)幾(ji)乎沒有受過什么專門的(de)(de)(de)(de)教育。在二十(shi)歲(sui)到(dao)(dao)五十(shi)歲(sui)之間，主要(yao)是靠(kao)開(kai)設照(zhao)相(xiang)館，拍攝(she)(she)商(shang)業人(ren)(ren)像的(de)(de)(de)(de)收入(ru)來維持生(sheng)活。1922年(nian)，韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)到(dao)(dao)過一(yi)次紐約，見(jian)到(dao)(dao)了當(dang)時美國攝(she)(she)影(ying)大師(shi)斯(si)(si)蒂格(ge)(ge)里茨和斯(si)(si)特蘭德(de)。韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)在他的(de)(de)(de)(de)日(ri)記中(zhong)寫(xie)道：“斯(si)(si)蒂格(ge)(ge)里茨通過和我兩小時的(de)(de)(de)(de)會(hui)面，對準了我一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)焦點。”從此，韋斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)影(ying)藝大進(jin)，不論人(ren)(ren)物、風景(jing)、訪物，都能拍出(chu)自己的(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)和特色，逐漸得(de)到(dao)(dao)了輿論的(de)(de)(de)(de)重視和好評。1930年(nian)，他在紐約舉(ju)辦了第(di)一(yi)次個人(ren)(ren)影(ying)展。

1927年(nian)(nian)至1936年(nian)(nian)，可以說是愛德華藝術成就的(de)(de)(de)鼎盛時(shi)期，因為在創(chuang)作上他(ta)首(shou)先取悅自己，而且奮勇進取。雖(sui)然生活(huo)并不富有，而且在個人生活(huo)上有不少離經叛道的(de)(de)(de)行徑，但他(ta)的(de)(de)(de)家人、周圍(wei)的(de)(de)(de)朋友(you)以及過往的(de)(de)(de)情人仍然給予他(ta)莫大(da)的(de)(de)(de)寬(kuan)(kuan)容和諒(liang)解(jie)。他(ta)的(de)(de)(de)藝術道路在音樂(le)、雕塑、文學、繪(hui)畫作品(pin)的(de)(de)(de)啟發(fa)下進一步拓寬(kuan)(kuan)了。他(ta)的(de)(de)(de)經典代表作《鸚鵡螺》、《青椒》、《白菜》、《裸體》、《樹干》、《巖石》等(deng)系列作品(pin)都(dou)誕(dan)生于這10年(nian)(nian)。

1932年(nian)(nian)，他(ta)(ta)和(he)安塞爾.亞當斯(si)(si)(si)、W.范迪克等志同(tong)(tong)道合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)友，組成了(le)美國攝(she)影(ying)史(shi)上(shang)有(you)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)”f/64群體(ti)”。（The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.）1937年(nian)(nian)五十一(yi)歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)韋(wei)(wei)斯(si)(si)(si)頓(dun)攝(she)影(ying)生涯中一(yi)個(ge)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)頭。這一(yi)年(nian)(nian)。他(ta)(ta)獲得了(le)美國著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)古金漢姆獎金。從此，韋(wei)(wei)斯(si)(si)(si)頓(dun)對他(ta)(ta)早就(jiu)膩煩的(de)(de)(de)(de)(de)照相館(guan)人(ren)像攝(she)影(ying)說了(le)一(yi)聲再見，下(xia)定決心，把他(ta)(ta)全部的(de)(de)(de)(de)(de)時間和(he)精力，完全投進了(le)自由創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)地。韋(wei)(wei)斯(si)(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格。是(shi)(shi)喜歡自然，討(tao)厭城市(shi)；喜歡清靜(jing)，討(tao)厭喧(xuan)鬧。他(ta)(ta)說：“我(wo)(wo)天(tian)(tian)生就(jiu)不(bu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)城里人(ren)。在實際上(shang)，韋(wei)(wei)斯(si)(si)(si)頓(dun)卻是(shi)(shi)把當時的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)創作(zuo)從盲目模仿的(de)(de)(de)(de)(de)死胡同(tong)(tong)里拉了(le)出(chu)(chu)(chu)來(lai)，并為攝(she)影(ying)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)繼續向前發展，開拓了(le)一(yi)個(ge)新天(tian)(tian)地。韋(wei)(wei)斯(si)(si)(si)頓(dun)和(he)某些(xie)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)家不(bu)一(yi)樣，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)沒有(you)什(shen)么(me)固定的(de)(de)(de)(de)(de)范圍，幾(ji)乎什(shen)么(me)都拍(pai)：人(ren)像、工(gong)廠(chang)、湖光山色、沙丘上(shang)堆、石(shi)塊貝殼、枯干老樹，以至辣椒(jiao)白菜(cai)，都經(jing)常在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中出(chu)(chu)(chu)現。他(ta)(ta)說：“任何事物(wu)，不(bu)論(lun)出(chu)(chu)(chu)于什(shen)么(me)原(yuan)因，只要(yao)激(ji)動了(le)我(wo)(wo)，我(wo)(wo)就(jiu)拍(pai)攝(she)它。我(wo)(wo)不(bu)是(shi)(shi)專門去(qu)物(wu)色那(nei)些(xie)不(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)題材，而是(shi)(shi)要(yao)將尋常的(de)(de)(de)(de)(de)題材變成不(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。韋(wei)(wei)斯(si)(si)(si)頓(dun)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)辣椒(jiao)，乍一(yi)看是(shi)(shi)辣椒(jiao)，再仔細(xi)端詳，卻又像是(shi)(shi)人(ren)體(ti)；他(ta)(ta)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)枯木，乍一(yi)看是(shi)(shi)光禿(tu)禿(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)殘株，仔細(xi)端詳起來(lai)，卻又像烈焰沖天(tian)(tian)。

這種“點石成金(jin)”的(de)(de)(de)(de)(de)本領，來自(zi)(zi)于(yu)韋斯頓(dun)對大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)摯(zhi)愛(ai)，也來自(zi)(zi)他獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)眼光和美學(xue)素養。韋斯頓(dun)在(zai)拍攝這些(xie)渺小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)事物時(shi)，創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)態(tai)度非常嚴肅認真(zhen)。小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個辣椒，他能拍上一(yi)個星期。即(ji)使是不(bu)太重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景，也決不(bu)等(deng)閑視之(zhi)，而(er)是反(fan)復換用玻慶、洋鐵皮、卡(ka)紙、毛料、天鵝城等(deng)等(deng)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)材料進(jin)行試驗。美國(guo)西(xi)海岸洛勒(le)斯半島上那些(xie)飽經(jing)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)杉樹(shu)，也是韋斯頓(dun)經(jing)常拍攝的(de)(de)(de)(de)(de)對象(xiang)。這些(xie)杉樹(shu)，韋斯頓(dun)往(wang)往(wang)只取其局部，在(zai)光線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)運用、角度的(de)(de)(de)(de)(de)選擇上非常細致，非常講究(jiu)，以(yi)致有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)杉樹(shu)看起來像一(yi)座(zuo)雕塑，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)拍得好像是一(yi)股騰(teng)空而(er)起的(de)(de)(de)(de)(de)火焰(yan)。韋斯頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，之(zhi)所(suo)以(yi)能給(gei)人以(yi)超(chao)凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，這與他的(de)(de)(de)(de)(de)精神境(jing)界(jie)有(you)關。韋斯頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)生，不(bu)慕(mu)名(ming)利(li)，不(bu)圖富貴，為了(le)把時(shi)間和精力(li)盡量地使用到(dao)攝影創(chuang)(chuang)作上去，他竭力(li)簡化(hua)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)。

愛德華·韋斯頓于1886年3月24日生于伊(yi)利(li)諾伊(yi)州的Highland Park。1902年，在16歲(sui)生日時收到第(di)一部相機(ji) Kodak Bull's-Eye #2，此后他便(bian)開(kai)始于芝加(jia)哥(ge)的公園和他嬸嬸的農場拍攝照片(pian)。

愛德華·韋斯頓(Edward · Weston)1886年生于美國芝加哥(ge)附(fu)近(jin)的(de)一個不太富裕的(de)家庭，幾乎(hu)沒有受過什么專門的(de)教(jiao)育。在二十(shi)至五(wu)十(shi)歲之間，主要開設照相(xiang)館，拍攝商業人像的(de)收入來(lai)維持(chi)生活。

1922年，韋(wei)斯(si)頓(dun)在紐(niu)約見(jian)到了攝影大師施蒂格里(li)茨和斯(si)特蘭德，這次會面對(dui)韋(wei)斯(si)頓(dun)的攝影創作產生了巨大影響。

1930年，韋(wei)斯頓在紐約(yue)舉辦了第一次個人影展。

1932年，韋斯頓與亞當斯、范迪克(ke)、坎(kan)寧安等(deng)人(ren)，組(zu)成(cheng)了(le)攝影史上著(zhu)名(ming)的“f64小組(zu)”。

1937年，是(shi)五十一歲(sui)的(de)(de)(de)(de)韋(wei)斯(si)頓(dun)攝(she)影生(sheng)涯中一個重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)年頭。這一年，他(ta)獲得(de)了(le)(le)(le)美國著名的(de)(de)(de)(de)“古金漢姆”獎金。自此，韋(wei)斯(si)頓(dun)告別了(le)(le)(le)早已厭(yan)倦的(de)(de)(de)(de)人像攝(she)影，全身心(xin)投入(ru)到自幼創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)天地(di)。韋(wei)斯(si)頓(dun)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)清(qing)新、直率(lv)、自然、樸實。后來(lai)，他(ta)那兒(er)童(tong)般單純的(de)(de)(de)(de)注意力轉向了(le)(le)(le)蔬菜、昆蟲、水果(guo)、貝殼(ke)之類平(ping)凡事物的(de)(de)(de)(de)表面質(zhi)感和形態。這些熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)事物留(liu)在(zai)膠片(pian)、相紙上的(de)(de)(de)(de)影像，不僅使他(ta)常常獲得(de)難以置信的(de)(de)(de)(de)發現(xian)，而且深(shen)深(shen)打動了(le)(le)(le)無數人，讓他(ta)們在(zai)視而不見(jian)的(de)(de)(de)(de)事物面前重(zhong)新睜開了(le)(le)(le)眼睛。

Edward Weston 《Nude》(1925)，2008年4月在紐約蘇富比拍賣(mai)會拍得160.9萬美元。美國(guo)(guo)攝影(ying)(ying)大(da)師愛(ai)德華·韋斯頓(1886-1958)是人體攝影(ying)(ying)史上(shang)最(zui)具(ju)公眾知名度的攝影(ying)(ying)家。他是美國(guo)(guo)攝影(ying)(ying)史上(shang)有名的“F64小組”成員，倡導通過集中精神(shen)觀察事物的表面(mian)質感與形態(tai)來觸(chu)及(ji)生(sheng)命的核心。

美(mei)國著名攝(she)(she)影(ying)家安塞爾·亞當斯，是韋斯頓(dun)最親密的(de)(de)影(ying)友。他(ta)在評(ping)論韋斯頓(dun)對攝(she)(she)影(ying)藝(yi)術(shu)的(de)(de)貢獻時寫到：“說實在的(de)(de)，韋斯頓(dun)是現代為(wei)數不(bu)(bu)多的(de)(de)幾(ji)個最有(you)創(chuang)造力(li)的(de)(de)藝(yi)術(shu)家之一。他(ta)再現了(le)(le)(le)(le)大自然的(de)(de)本(ben)來面目，表現出(chu)了(le)(le)(le)(le)造化的(de)(de)力(li)量。他(ta)以意味深長(chang)的(de)(de)形象，刻(ke)劃出(chu)了(le)(le)(le)(le)世上最基(ji)本(ben)的(de)(de)和諧與統一。人類在不(bu)(bu)斷探索和尋求著最完美(mei)的(de)(de)精(jing)神境界，韋斯頓(dun)的(de)(de)作(zuo)品，照(zhao)亮了(le)(le)(le)(le)這(zhe)條道路”。他(ta)的(de)(de)后輩同行厄斯特·哈斯卻由(you)他(ta)的(de)(de)照(zhao)片(pian)悟出(chu)了(le)(le)(le)(le)"攝(she)(she)影(ying)里面有(you)詩"。

1946年2月11日，愛德華在紐約(yue)現代(dai)藝術館的(de)(de)(de)大型回(hui)顧展(zhan)開幕，在南茜·紐霍(huo)爾的(de)(de)(de)序言(yan)中(zhong)：“對他(ta)而(er)言(yan)，漫(man)長的(de)(de)(de)追憶聚焦在今天；在最近的(de)(de)(de)一封信中(zhong)他(ta)寫道：‘我是一個多(duo)產的(de)(de)(de)，大批量生產的(de)(de)(de)，雜食的(de)(de)(de)尋覓者。’他(ta)最近的(de)(de)(de)作品奔涌(yong)出新(xin)的(de)(de)(de)主題。所有(you)的(de)(de)(de)跡(ji)象都(dou)指向嶄新(xin)的(de)(de)(de)地平(ping)線。”

但隨(sui)著身體狀況的(de)每況愈(yu)下和(he)與凱莉絲的(de)離婚(hun)，加(jia)上帕金森癥狀的(de)折磨，晚年的(de)愛(ai)德華對于生活(huo)的(de)理解顯現出一(yi)些悲哀、無奈和(he)絕(jue)望，盡管兒子柯(ke)爾還會背(bei)他(ta)去洛博(bo)斯岬角(jiao)拍照，但是他(ta)不(bu)自覺地(di)以死亡為(wei)核心(xin)拍攝了不(bu)少(shao)死鳥、枯(ku)樹和(he)被海浪沖上沙灘的(de)垃圾。他(ta)的(de)照片的(de)影調也比以往任何(he)時期的(de)都(dou)要深重，他(ta)相當(dang)大(da)的(de)一(yi)部分照片都(dou)比從前顯得更(geng)加(jia)個人化、更(geng)有象征力(li)量。

1958年新(xin)年第一(yi)天的清早，愛德華(hua)坐在卡梅爾家屋(wu)外(wai)的門廊(lang)前安(an)靜地去(qu)世，他(ta)的骨灰撒在洛博斯岬角的水面和巖石(shi)之間。

為(wei)了自由、理想和不(bu)妥(tuo)協、還有(you)(you)幾(ji)分放任，愛(ai)(ai)德華·韋斯頓一(yi)生(sheng)幾(ji)乎都處于拮據的(de)(de)生(sheng)活狀(zhuang)態，他(ta)去世時(shi)的(de)(de)銀行存(cun)款只有(you)(you)300美元(yuan)，沒有(you)(you)像其他(ta)的(de)(de)許(xu)多藝(yi)術(shu)家靠自己(ji)富有(you)(you)起來。在(zai)(zai)他(ta)46年（自1902年至(zhi)1948年）的(de)(de)攝(she)影(ying)創作(zuo)(zuo)生(sheng)涯中，為(wei)美國的(de)(de)惠靈(ling)頓圖書(shu)館(guan)捐贈了502幅(fu)相片，有(you)(you)113幅(fu)在(zai)(zai)洛杉磯市(shi)立美術(shu)館(guan)，832張(zhang)相片珍(zhen)藏在(zai)(zai)加利(li)福尼亞(ya)大(da)(da)學，1826張(zhang)未經點(dian)修和裝裱的(de)(de)相片存(cun)放在(zai)(zai)亞(ya)利(li)桑那(nei)大(da)(da)學的(de)(de)攝(she)影(ying)創作(zuo)(zuo)中心(xin)。愛(ai)(ai)德華對(dui)攝(she)影(ying)的(de)(de)執著甚至(zhi)潛透到他(ta)親(qin)近的(de)(de)人身(shen)上，他(ta)的(de)(de)情(qing)人蒂娜，他(ta)的(de)(de)二兒子(zi)布(bu)列特，四兒子(zi)柯爾，他(ta)的(de)(de)孫子(zi)金都先后(hou)成為(wei)頗有(you)(you)建樹的(de)(de)攝(she)影(ying)家。而(er)愛(ai)(ai)德華傳奇般的(de)(de)人生(sheng)和幾(ji)千張(zhang)流傳后(hou)代的(de)(de)黑白攝(she)影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)，更是一(yi)筆(bi)超越時(shi)代的(de)(de)遺(yi)產(chan)，而(er)今(jin)還在(zai)(zai)讓后(hou)塵者去久久揣度、品(pin)味。

主要作品

Edward Weston: The Last Years in Carmel

Edward and Brett Weston: Dune

The Daybooks of Edward Weston

Edward Weston: Nudes

Portraits by Edward Weston

Edward Weston: His Life

Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography

Edward Weston: 1886-1958

Edward Weston (Masters of Photography Series)

Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)

社會活動

作(zuo)品《青椒》像人(ren)體，又像捏緊的拳頭(tou)，這副(fu)作(zuo)品，他認為(wei)是自己二十年來(lai)的汗(han)水(shui)結(jie)晶。

20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)攝(she)影(ying)大(da)師愛德華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)原作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)展(zhan)(zhan)，于2006年4月18日——2006年6月18日在北京朝陽(yang)區影(ying)天國際藝(yi)廊開展(zhan)(zhan)。這是愛德華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典原作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)展(zhan)(zhan)首次在國內(nei)展(zhan)(zhan)出。這次展(zhan)(zhan)覽匯集了(le)愛德華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)平(ping)生(sheng)中最(zui)(zui)(zui)富有(you)(you)代表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，包括早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像《蒂娜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體(ti)》、藝(yi)術(shu)成就(jiu)鼎盛時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青椒》、《鸚(ying)鵡螺》、《凱莉絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體(ti)》以(yi)及(ji)《樹干(gan)》、《巖石(shi)》和晚年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《海岸》等作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)時間跨越了(le)近半個世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)。愛德華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)平(ping)生(sheng)大(da)都使用8×10英寸大(da)畫幅相機，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)影(ying)調豐富細膩、意境(jing)深(shen)邃(sui)，堪稱20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)(ji)視覺藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范。美國著名攝(she)影(ying)家安(an)塞爾·亞當斯(si)(si)，是韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)最(zui)(zui)(zui)親密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)友，他(ta)在評論韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)對攝(she)影(ying)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻時寫到：“說實(shi)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)是現(xian)代為(wei)數不(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個最(zui)(zui)(zui)有(you)(you)創造力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家之一。他(ta)再(zai)現(xian)了(le)大(da)自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本來面目，他(ta)表現(xian)出了(le)造化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量。他(ta)以(yi)意味深(shen)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，刻畫出了(le)世(shi)(shi)上(shang)最(zui)(zui)(zui)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧與統一。人類(lei)在不(bu)斷探索和尋(xun)求著最(zui)(zui)(zui)完(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)境(jing)界，韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，照亮(liang)了(le)這條道路。”他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后輩同行厄斯(si)(si)特·哈斯(si)(si)卻由他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片(pian)悟出了(le)“攝(she)影(ying)里面有(you)(you)詩”。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，之所以(yi)能夠(gou)給人以(yi)超凡(fan)脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，這與他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)境(jing)界有(you)(you)關。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一生(sheng)，不(bu)慕名利(li)，不(bu)圖(tu)富貴，竭力簡化自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。