1886年生于(yu)美(mei)國芝加(jia)哥(ge)附近的(de)(de)一(yi)個家(jia)境不太富裕的(de)(de)家(jia)庭。第(di)一(yi)次(ci)接觸攝影是1902年8月在(zai)美(mei)國中西部度(du)假時期,愛(ai)德華收到父親寄(ji)來的(de)(de)一(yi)臺(tai)柯達公牛眼2號相(xiang)機(ji)(ji),第(di)一(yi)次(ci)接觸攝影,使16歲(sui)的(de)(de)他歡(huan)喜若狂。返回芝加(jia)哥(ge)后(hou),相(xiang)機(ji)(ji),他十幾歲(sui)時,每天(tian)上(shang)學步行(xing)10英里。為的(de)(de)是省下每一(yi)毛錢車費,買(mai)在(zai)市中心櫥窗里看到一(yi)部配有腳架(jia)和濾光鏡的(de)(de)5×7英寸的(de)(de)二手(shou)相(xiang)機(ji)(ji)。十六歲(sui)那年,韋(wei)斯頓終(zhong)于(yu)實現了自己的(de)(de)愿望,花11美(mei)元,買(mai)了一(yi)架(jia)舊(jiu)相(xiang)機(ji)(ji)。
青(qing)少年時代(dai)的(de)愛(ai)德華(hua)在學校里田徑和藝術課都非常(chang)出色,但他(ta)高中沒有(you)讀完(wan)就輟學了。他(ta)先得到(dao)一份店鋪差役的(de)工(gong)作(zuo),后來經過幾回更(geng)換工(gong)作(zuo),他(ta)成為一名登(deng)門拍(pai)照(zhao)的(de)人像攝(she)(she)(she)影(ying)師,拍(pai)攝(she)(she)(she)“所有(you)事物,從搖籃里的(de)新生兒到(dao)棺木里的(de)死尸”。1907年秋(qiu)天,愛(ai)德華(hua)開始意識到(dao)需要專業(ye)的(de)攝(she)(she)(she)影(ying)訓練,他(ta)報名參(can)加了伊利諾斯(si)攝(she)(she)(she)影(ying)學院9個月(yue)的(de)課程,并在6個月(yue)內(nei)完(wan)成了學業(ye),這(zhe)是他(ta)唯一接受的(de)正規攝(she)(she)(she)影(ying)教育。
他的(de)(de)(de)處女作是在芝加哥華盛頓公園里拍的(de)(de)(de)一(yi)幅雪景(jing)。照片剛印出來(lai)時(shi),他非常高興,激(ji)動得渾身(shen)發抖。過(guo)了(le)(le)(le)幾天(tian),心情平靜下(xia)來(lai),這才發現照片還不夠完美:樹大(da)黑,雪太白,缺少(shao)層次。為(wei)了(le)(le)(le)追求理(li)想中的(de)(de)(de)完美境(jing)界,韋(wei)斯(si)頓在攝影(ying)藝(yi)術領域里,開始(shi)了(le)(le)(le)一(yi)場為(wei)期46年(nian)(nian)漫長的(de)(de)(de)探索,直到(dao)(dao)1948年(nian)(nian)得了(le)(le)(le)震目性麻痹癥(Parkinson’s Disease),才不得不放下(xia)照相機。韋(wei)斯(si)頓幾乎沒有受過(guo)什么(me)專(zhuan)門(men)的(de)(de)(de)教育。在二十歲到(dao)(dao)五十歲之間,主要是靠開設(she)照相館,拍攝商業人像的(de)(de)(de)收入來(lai)維持生(sheng)活。1922年(nian)(nian),韋(wei)斯(si)頓到(dao)(dao)過(guo)一(yi)次紐約,見到(dao)(dao)了(le)(le)(le)當(dang)時(shi)美國攝影(ying)大(da)師斯(si)蒂格(ge)(ge)里茨(ci)和斯(si)特(te)蘭德。韋(wei)斯(si)頓在他的(de)(de)(de)日記中寫道(dao):“斯(si)蒂格(ge)(ge)里茨(ci)通過(guo)和我(wo)兩小時(shi)的(de)(de)(de)會面,對準(zhun)了(le)(le)(le)我(wo)一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)焦點。”從此,韋(wei)斯(si)頓的(de)(de)(de)影(ying)藝(yi)大(da)進,不論人物、風景(jing)、訪物,都能拍出自己的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)和特(te)色,逐漸得到(dao)(dao)了(le)(le)(le)輿論的(de)(de)(de)重視和好評。1930年(nian)(nian),他在紐約舉辦了(le)(le)(le)第一(yi)次個人影(ying)展(zhan)。
1927年(nian)至1936年(nian),可以(yi)說是愛德華藝(yi)術成就的(de)(de)(de)(de)鼎(ding)盛(sheng)時期,因為在(zai)創作(zuo)上(shang)他(ta)首先取悅自己,而(er)且奮(fen)勇進取。雖(sui)然(ran)生(sheng)活并不(bu)富有(you),而(er)且在(zai)個人(ren)(ren)生(sheng)活上(shang)有(you)不(bu)少離經(jing)叛(pan)道的(de)(de)(de)(de)行徑,但他(ta)的(de)(de)(de)(de)家人(ren)(ren)、周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)朋友以(yi)及過往的(de)(de)(de)(de)情人(ren)(ren)仍(reng)然(ran)給(gei)予他(ta)莫大的(de)(de)(de)(de)寬容(rong)和諒解(jie)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術道路在(zai)音樂、雕(diao)塑(su)、文學、繪畫作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)啟發下(xia)進一步拓寬了。他(ta)的(de)(de)(de)(de)經(jing)典(dian)代表作(zuo)《鸚(ying)鵡(wu)螺》、《青椒》、《白菜》、《裸體》、《樹干(gan)》、《巖石》等系列作(zuo)品都誕生(sheng)于這10年(nian)。
1932年(nian)(nian),他(ta)(ta)和安塞爾.亞當(dang)(dang)斯(si)(si)(si)(si)、W.范迪克等志同(tong)道合的(de)(de)(de)影(ying)(ying)友,組成了(le)美(mei)國攝(she)影(ying)(ying)史上有(you)(you)名的(de)(de)(de)”f/64群體(ti)”。(The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.)1937年(nian)(nian)五十一(yi)歲的(de)(de)(de)韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)攝(she)影(ying)(ying)生涯(ya)中(zhong)一(yi)個重(zhong)要的(de)(de)(de)年(nian)(nian)頭(tou)。這(zhe)一(yi)年(nian)(nian)。他(ta)(ta)獲得(de)了(le)美(mei)國著名的(de)(de)(de)古金漢姆獎金。從此,韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)對他(ta)(ta)早就(jiu)膩煩(fan)的(de)(de)(de)照相館(guan)人(ren)(ren)像(xiang)(xiang)攝(she)影(ying)(ying)說(shuo)了(le)一(yi)聲再(zai)見,下定(ding)決心(xin),把他(ta)(ta)全(quan)部的(de)(de)(de)時間和精力,完全(quan)投進了(le)自由(you)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)天(tian)(tian)地(di)(di)。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)性格。是(shi)喜歡(huan)自然,討厭城市;喜歡(huan)清(qing)靜,討厭喧鬧。他(ta)(ta)說(shuo):“我(wo)(wo)天(tian)(tian)生就(jiu)不是(shi)一(yi)個城里(li)人(ren)(ren)。在(zai)實際上,韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)卻是(shi)把當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)從盲目模仿的(de)(de)(de)死(si)胡同(tong)里(li)拉了(le)出(chu)來,并為攝(she)影(ying)(ying)藝術的(de)(de)(de)繼續向前發展(zhan),開拓了(le)一(yi)個新天(tian)(tian)地(di)(di)。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)和某些著名的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)家不一(yi)樣,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)沒有(you)(you)什(shen)么(me)固定(ding)的(de)(de)(de)范圍,幾乎什(shen)么(me)都拍(pai):人(ren)(ren)像(xiang)(xiang)、工廠、湖光山色、沙丘(qiu)上堆、石(shi)塊貝(bei)殼、枯干老樹,以至(zhi)辣椒(jiao)白菜,都經常(chang)在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)出(chu)現。他(ta)(ta)說(shuo):“任(ren)何事物(wu),不論出(chu)于什(shen)么(me)原(yuan)因,只要激動了(le)我(wo)(wo),我(wo)(wo)就(jiu)拍(pai)攝(she)它。我(wo)(wo)不是(shi)專(zhuan)門去物(wu)色那些不尋常(chang)的(de)(de)(de)題(ti)材,而是(shi)要將尋常(chang)的(de)(de)(de)題(ti)材變(bian)成不尋常(chang)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)拍(pai)的(de)(de)(de)辣椒(jiao),乍一(yi)看是(shi)辣椒(jiao),再(zai)仔細端(duan)詳,卻又像(xiang)(xiang)是(shi)人(ren)(ren)體(ti);他(ta)(ta)拍(pai)的(de)(de)(de)枯木,乍一(yi)看是(shi)光禿(tu)(tu)禿(tu)(tu)的(de)(de)(de)殘株(zhu),仔細端(duan)詳起(qi)來,卻又像(xiang)(xiang)烈焰沖天(tian)(tian)。
這種“點石成金”的(de)(de)(de)(de)本領,來自于韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)對大(da)自然的(de)(de)(de)(de)摯愛,也(ye)來自他(ta)獨特的(de)(de)(de)(de)眼光和美學素(su)養。韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)在拍(pai)攝這些(xie)渺小的(de)(de)(de)(de)事物時,創作的(de)(de)(de)(de)態度非常(chang)嚴肅認真。小小的(de)(de)(de)(de)一(yi)個辣(la)椒,他(ta)能拍(pai)上一(yi)個星期。即使(shi)是(shi)不(bu)(bu)(bu)太重要的(de)(de)(de)(de)背景,也(ye)決不(bu)(bu)(bu)等(deng)閑視之(zhi),而是(shi)反(fan)復換用玻慶、洋鐵皮、卡紙、毛料、天鵝城(cheng)等(deng)等(deng)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)材(cai)料進行(xing)試驗(yan)。美國西海(hai)岸洛勒(le)斯(si)(si)半島上那些(xie)飽(bao)經(jing)滄桑的(de)(de)(de)(de)老杉(shan)樹(shu),也(ye)是(shi)韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)經(jing)常(chang)拍(pai)攝的(de)(de)(de)(de)對象。這些(xie)杉(shan)樹(shu),韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)往往只取其局部,在光線的(de)(de)(de)(de)運用、角度的(de)(de)(de)(de)選擇上非常(chang)細致(zhi),非常(chang)講究,以(yi)致(zhi)有(you)的(de)(de)(de)(de)杉(shan)樹(shu)看起(qi)來像一(yi)座(zuo)雕塑,有(you)的(de)(de)(de)(de)拍(pai)得(de)好像是(shi)一(yi)股騰(teng)空而起(qi)的(de)(de)(de)(de)火焰。韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)作品,之(zhi)所以(yi)能給人以(yi)超凡脫俗的(de)(de)(de)(de)感覺,這與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)精神境界有(you)關。韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生,不(bu)(bu)(bu)慕(mu)名利(li),不(bu)(bu)(bu)圖富(fu)貴,為了把(ba)時間和精力(li)(li)盡量地使(shi)用到攝影創作上去,他(ta)竭力(li)(li)簡化自己(ji)的(de)(de)(de)(de)生活。
愛德華·韋斯(si)頓于(yu)1886年(nian)3月24日生于(yu)伊利(li)諾伊州(zhou)的Highland Park。1902年(nian),在16歲生日時收(shou)到第一部相機 Kodak Bull's-Eye #2,此后他便開始(shi)于(yu)芝加哥的公園和他嬸(shen)嬸(shen)的農場拍攝照(zhao)片。
愛德華(hua)·韋斯(si)頓(Edward · Weston)1886年生于美國芝加哥附近的(de)(de)一個不太富裕的(de)(de)家庭,幾乎沒有受過什么專門的(de)(de)教育。在二十至五十歲之間,主要(yao)開設照(zhao)相館,拍攝商業(ye)人像的(de)(de)收入來維持生活。
1922年,韋(wei)斯頓(dun)(dun)在紐約見(jian)到了攝影大師施蒂格里茨(ci)和斯特蘭德,這次會(hui)面對韋(wei)斯頓(dun)(dun)的攝影創作產生了巨大影響。
1930年,韋斯頓在紐約舉(ju)辦了第一次個人影展。
1932年,韋斯(si)頓與亞當(dang)斯(si)、范迪克、坎寧安等人,組成了攝影史(shi)上著名的“f64小組”。
1937年,是(shi)五十一(yi)歲(sui)的(de)(de)韋斯(si)頓(dun)(dun)攝影(ying)生涯中一(yi)個重要(yao)的(de)(de)年頭。這(zhe)一(yi)年,他(ta)獲(huo)得了美國著(zhu)名的(de)(de)“古金(jin)漢姆”獎金(jin)。自(zi)此,韋斯(si)頓(dun)(dun)告別了早已厭(yan)倦(juan)的(de)(de)人(ren)像(xiang)攝影(ying),全(quan)身心投入到自(zi)幼創作的(de)(de)天地。韋斯(si)頓(dun)(dun)作品的(de)(de)特色(se)是(shi)清新、直率、自(zi)然、樸實。后(hou)來,他(ta)那(nei)兒童般單純的(de)(de)注意力(li)轉向了蔬菜、昆(kun)蟲(chong)、水果、貝殼之(zhi)類(lei)平凡事物(wu)的(de)(de)表面質感和形態。這(zhe)些熟(shu)悉的(de)(de)事物(wu)留(liu)在膠片、相紙(zhi)上的(de)(de)影(ying)像(xiang),不(bu)僅使(shi)他(ta)常常獲(huo)得難以置信的(de)(de)發(fa)現(xian),而且深深打動(dong)了無數人(ren),讓(rang)他(ta)們在視而不(bu)見的(de)(de)事物(wu)面前重新睜(zheng)開了眼睛。
Edward Weston 《Nude》(1925),2008年(nian)4月在紐(niu)約蘇富(fu)比拍賣會拍得(de)160.9萬(wan)美元。美國攝(she)影大師愛德(de)華(hua)·韋斯頓(1886-1958)是人體攝(she)影史(shi)上最具公眾知名度的攝(she)影家。他(ta)是美國攝(she)影史(shi)上有(you)名的“F64小組(zu)”成員,倡(chang)導通過集中精(jing)神觀察(cha)事(shi)物(wu)的表(biao)面質感與形態來(lai)觸及生命的核心(xin)。
美國著名攝(she)(she)影(ying)家安(an)塞爾·亞當斯(si)(si),是(shi)韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓最親密的(de)(de)(de)影(ying)友(you)。他(ta)(ta)(ta)在評論韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓對攝(she)(she)影(ying)藝(yi)術的(de)(de)(de)貢獻時(shi)寫到:“說實在的(de)(de)(de),韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓是(shi)現代為數不(bu)(bu)多的(de)(de)(de)幾個最有(you)創(chuang)造力的(de)(de)(de)藝(yi)術家之(zhi)一。他(ta)(ta)(ta)再(zai)現了(le)大自(zi)然的(de)(de)(de)本來面(mian)目,表現出了(le)造化的(de)(de)(de)力量。他(ta)(ta)(ta)以意味深長的(de)(de)(de)形象,刻(ke)劃出了(le)世上最基本的(de)(de)(de)和諧與(yu)統一。人類在不(bu)(bu)斷探索(suo)和尋求著最完(wan)美的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)境界(jie),韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓的(de)(de)(de)作品(pin),照(zhao)亮了(le)這(zhe)條道路”。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)后輩同行厄(e)斯(si)(si)特(te)·哈斯(si)(si)卻由他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片悟(wu)出了(le)"攝(she)(she)影(ying)里面(mian)有(you)詩"。
1946年(nian)2月11日,愛德華在紐(niu)(niu)約現代藝術館的(de)大型(xing)回顧展開幕,在南茜·紐(niu)(niu)霍爾(er)的(de)序言中:“對他(ta)而言,漫長(chang)的(de)追(zhui)憶聚焦在今天;在最(zui)近的(de)一封信中他(ta)寫(xie)道:‘我是(shi)一個多產的(de),大批量生產的(de),雜食的(de)尋覓(mi)者。’他(ta)最(zui)近的(de)作品奔涌出新(xin)的(de)主題。所有的(de)跡象都指向嶄新(xin)的(de)地平線。”
但隨著身體狀(zhuang)況的(de)(de)每況愈下和(he)(he)與(yu)凱(kai)莉絲(si)的(de)(de)離(li)婚,加上帕金森癥狀(zhuang)的(de)(de)折磨,晚年的(de)(de)愛(ai)德華對(dui)于生活的(de)(de)理(li)解(jie)顯(xian)現出一(yi)(yi)些悲哀(ai)、無奈和(he)(he)絕望,盡管兒子柯爾還會背(bei)他(ta)(ta)去洛博斯岬角拍(pai)照,但是他(ta)(ta)不(bu)自覺地以死亡(wang)為核(he)心拍(pai)攝了不(bu)少(shao)死鳥、枯樹(shu)和(he)(he)被海(hai)浪(lang)沖上沙灘的(de)(de)垃圾。他(ta)(ta)的(de)(de)照片的(de)(de)影(ying)調也比(bi)以往(wang)任何時期的(de)(de)都(dou)要深(shen)重,他(ta)(ta)相(xiang)當大的(de)(de)一(yi)(yi)部分照片都(dou)比(bi)從前顯(xian)得更加個人化、更有象征力量。
1958年新年第(di)一天的清早,愛德華坐在(zai)卡梅(mei)爾家(jia)屋(wu)外的門(men)廊前安靜地去(qu)世,他的骨灰撒在(zai)洛(luo)博(bo)斯岬角(jiao)的水面和(he)巖(yan)石之間。
為(wei)了自由、理想和(he)不妥協、還(huan)有(you)幾分放(fang)任,愛(ai)德華(hua)·韋斯頓一(yi)生(sheng)(sheng)幾乎(hu)都處于拮(jie)據的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活狀(zhuang)態,他去(qu)世時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銀行存款只有(you)300美(mei)元,沒有(you)像其(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多(duo)藝術家靠自己富(fu)有(you)起來。在(zai)(zai)(zai)(zai)他46年(nian)(自1902年(nian)至(zhi)1948年(nian))的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)創作生(sheng)(sheng)涯中(zhong),為(wei)美(mei)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惠靈頓圖(tu)書(shu)館(guan)捐贈(zeng)了502幅(fu)相(xiang)片,有(you)113幅(fu)在(zai)(zai)(zai)(zai)洛杉(shan)磯市立美(mei)術館(guan),832張相(xiang)片珍藏在(zai)(zai)(zai)(zai)加利福尼亞(ya)大(da)學,1826張未經點修和(he)裝裱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)片存放(fang)在(zai)(zai)(zai)(zai)亞(ya)利桑那大(da)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)創作中(zhong)心。愛(ai)德華(hua)對(dui)攝影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)執著甚(shen)至(zhi)潛透(tou)到(dao)他親近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)身上,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人(ren)(ren)蒂娜,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二兒(er)子布(bu)列(lie)特,四兒(er)子柯爾,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孫子金都先(xian)后(hou)成為(wei)頗有(you)建樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)家。而愛(ai)德華(hua)傳(chuan)奇般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)和(he)幾千張流傳(chuan)后(hou)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)白(bai)攝影(ying)作品,更是(shi)一(yi)筆超越(yue)時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)產,而今還(huan)在(zai)(zai)(zai)(zai)讓后(hou)塵者(zhe)去(qu)久(jiu)久(jiu)揣度(du)、品味。
Edward Weston: The Last Years in Carmel
Edward and Brett Weston: Dune
The Daybooks of Edward Weston
Edward Weston: Nudes
Portraits by Edward Weston
Edward Weston: His Life
Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography
Edward Weston: 1886-1958
Edward Weston (Masters of Photography Series)
Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)
作品《青椒》像人體,又像捏緊的拳頭(tou),這副作品,他認為是自己二十年來的汗水結晶。
20世紀攝(she)(she)影大師愛(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)原作展(zhan),于2006年4月18日(ri)——2006年6月18日(ri)在北京朝(chao)陽(yang)區影天國(guo)(guo)際藝(yi)廊開展(zhan)。這是愛(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)(dian)原作展(zhan)首次(ci)在國(guo)(guo)內展(zhan)出。這次(ci)展(zhan)覽匯集了(le)(le)愛(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)平(ping)生(sheng)(sheng)(sheng)中最(zui)富有代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin),包括早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像《蒂娜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體》、藝(yi)術(shu)成就(jiu)鼎盛時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青椒(jiao)》、《鸚鵡螺》、《凱(kai)莉絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體》以(yi)及《樹干》、《巖(yan)石》和(he)晚年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《海岸》等作品(pin)(pin),創作時(shi)(shi)間跨越了(le)(le)近半個世紀。愛(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)平(ping)生(sheng)(sheng)(sheng)大都(dou)使用8×10英寸大畫幅相(xiang)機,他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白(bai)作品(pin)(pin)影調(diao)豐(feng)富細膩、意境深(shen)邃,堪稱20世紀視覺藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)(dian)范(fan)。美(mei)國(guo)(guo)著(zhu)名(ming)(ming)攝(she)(she)影家安塞爾(er)·亞當斯(si)(si)(si)(si),是韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)最(zui)親密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影友(you),他(ta)(ta)(ta)在評論(lun)韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)對攝(she)(she)影藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻時(shi)(shi)寫(xie)到:“說(shuo)實在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)是現代(dai)為數不多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個最(zui)有創造(zao)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家之(zhi)一(yi)。他(ta)(ta)(ta)再現了(le)(le)大自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本來面目,他(ta)(ta)(ta)表(biao)現出了(le)(le)造(zao)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)。他(ta)(ta)(ta)以(yi)意味深(shen)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象,刻畫出了(le)(le)世上最(zui)基本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧與(yu)(yu)統一(yi)。人類在不斷(duan)探索和(he)尋求著(zhu)最(zui)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境界(jie),韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin),照亮了(le)(le)這條道路。”他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后輩同(tong)行(xing)厄(e)斯(si)(si)(si)(si)特·哈斯(si)(si)(si)(si)卻由他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片悟出了(le)(le)“攝(she)(she)影里面有詩(shi)”。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin),之(zhi)所以(yi)能夠給人以(yi)超凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺,這與(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境界(jie)有關。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)(si)(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)(sheng)(sheng),不慕名(ming)(ming)利,不圖富貴,竭力(li)簡化自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)。