雙雪濤,1983年9月(yue)8日(ri)出生于遼寧沈陽(yang),中國(guo)當代(dai)作(zuo)家,畢業(ye)于吉(ji)林大學(xue)。
2009年(nian)起發(fa)表(biao)影評,2011年(nian)以(yi)(yi)小(xiao)說(shuo)處(chu)女作《翅鬼》獲首(shou)屆華(hua)文(wen)世界電(dian)影小(xiao)說(shuo)獎(jiang)首(shou)獎(jiang)。2016年(nian)起,先后出版小(xiao)說(shuo)集《平原上的摩西》《飛行家》。2017年(nian)4月(yue)(yue),獲第十五(wu)屆華(hua)語文(wen)學傳媒(mei)大獎(jiang)“年(nian)度最(zui)具(ju)潛力新(xin)人”。2018年(nian)5月(yue)(yue),憑借小(xiao)說(shuo)《北方化為烏有》獲首(shou)屆汪曾祺華(hua)語小(xiao)說(shuo)獎(jiang)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)獎(jiang)。2020年(nian)10月(yue)(yue),以(yi)(yi)作品《獵人》獲第三屆寶珀理想國文(wen)學獎(jiang)。
1983年(nian)(nian)出(chu)生于遼寧沈陽。2003年(nian)(nian)考入(ru)吉林(lin)大學法律系(xi),2007年(nian)(nian)畢業(ye),畢業(ye)后在國家開(kai)發(fa)銀行(xing)遼寧省分行(xing)工作了五年(nian)(nian)。
2010年(nian)(nian)開(kai)始(shi)寫(xie)作,2011年(nian)(nian)小(xiao)說《翅鬼》獲(huo)華(hua)文世界(jie)電影小(xiao)說獎(jiang)首獎(jiang)。2012年(nian)(nian),憑借長(chang)篇小(xiao)說寫(xie)作計劃《融(rong)城》獲(huo)第(di)十四屆臺北文學獎(jiang)年(nian)(nian)金,并出版首部長(chang)篇小(xiao)說《翅鬼》。
2014年1月起,在刊物上發表《冷槍(qiang)》《大路》等(deng)短(duan)篇小(xiao)說(shuo);9月,獲第二屆“紫金·人民文學之星”獎(jiang)短(duan)篇小(xiao)說(shuo)佳作(zuo)獎(jiang)。
2015年,進(jin)入中國(guo)人民大學首屆創造性寫作(zuo)研(yan)究生(sheng)班進(jin)修。
2016年6月,出(chu)版首部小說(shuo)集《平原上的摩西(xi)》,書中共收錄《我(wo)的朋友安(an)德烈》《走出(chu)格勒》等10篇作品。
2017年8月,出版(ban)小(xiao)(xiao)說(shuo)集《飛行家》,書中收錄了《蹺(qiao)蹺(qiao)板》《光明堂》《刺(ci)殺小(xiao)(xiao)說(shuo)家》等小(xiao)(xiao)說(shuo);10月,中篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《平(ping)原上的摩西》獲第(di)十七屆百(bai)花文學獎中篇小(xiao)(xiao)說(shuo)獎。
2018年5月,參加的(de)央視節(jie)目(mu)《朗(lang)讀(du)者第二季》第二期(qi)播出(chu);9月,入(ru)圍首屆寶珀(po)理想(xiang)國(guo)文學獎的(de)決選名單(dan)。
2019年7月,出(chu)版(ban)小說集(ji)《獵人》;11月,改(gai)編自其短(duan)篇小說的(de)電(dian)影(ying)《平原(yuan)上(shang)的(de)火(huo)焰(yan)》項目啟(qi)動,雙雪濤擔任電(dian)影(ying)藝術總監(jian);12月,2019年收獲文學排行(xing)榜發布,雙雪濤小說《起夜》摘得短(duan)篇小說榜第六。
2020年5月,推出長篇小說《聾啞時代》完整版;10月28日(ri),獲(huo)得第三屆寶(bao)珀理想(xiang)國文學(xue)獎首獎。
2021年2月(yue),參演電影(ying)《刺殺小(xiao)說家》上(shang)映;8月(yue),小(xiao)說選集《偵(zhen)探·工匠·小(xiao)說家》出版,書中(zhong)收錄其部分作品及(ji)創作談,以及(ji)關于雙雪濤(tao)的文學評論;12月(yue)16日,當(dang)選為中(zhong)國作家協(xie)會第十屆全國委(wei)(wei)員(yuan)會委(wei)(wei)員(yuan)。
作品名稱(cheng) 首版時間 作品分類
《翅鬼(gui)》 2012年8月 長篇小說(shuo)
《天(tian)吾手記》 2016年(nian)5月
《平原上的摩西(xi)》 2016年6月 小說集
《聾啞時代》 2016年8月 長篇(pian)小說
《飛行(xing)家(jia)》 2017年(nian)8月 小(xiao)說集
《獵人》2019年7月
作品(pin)名稱 首(shou)發(fa)處 作品(pin)名稱 首(shou)發(fa)處
《我(wo)的朋友安德烈》 《文學界(原創版)》2013年(nian)第6期 《靶》 《芳草》2013年(nian)第6期
《無(wu)賴》 《文學界(原創版)》2013年(nian)第10期(qi) 《北極熊》 《芙蓉》2014年(nian)第1期(qi)
《冷槍》 《芙蓉》2014年(nian)第(di)1期(qi) 《大路》 《上海文學(xue)》2014年(nian)第(di)2期(qi)
《安娜》 《長江文藝》2014年第(di)11期 《生還(huan)》 《山花(上(shang)半月(yue))》2014年第(di)10期
《跛子》 《收獲(huo)》2014年第4期(qi) 《長眠》 《西湖》2014年第8期(qi)
《大(da)師》 《西湖》2014年第8期 《窟窿(long)》 《此(ci)乃(nai)異(yi)類》
《自由落體》 《青(qing)年文學》2015年第1期(qi) 《平原上的摩西》 《收獲》2015年第2期(qi)
《走出格(ge)勒》 《十月》2015年第4期(qi) 《聾(long)啞時代》 《鴨綠江》2015年第2-5期(qi)
《天(tian)吾手記》 《花城》2016年(nian)第(di)3期(qi) 《終點》 《意林文匯》2016年(nian)第(di)9期(qi)
《光明堂》 《江南》2016年第(di)3期(qi) 《蹺蹺板》 《收(shou)獲(huo)》2016年第(di)3期(qi)
《飛(fei)行家(jia)》 《天(tian)涯》2017年(nian)第(di)(di)1期 《北方化為烏有》 《作家(jia)》2017年(nian)第(di)(di)2期
《白(bai)鳥》 《收獲》2017年第3期 《寬吻》 《收獲》2017年第4期
《間距》 《花城(cheng)》2017年(nian)第5期 《抱(bao)河》 《上海文學(xue)》2018年(nian)第1期
《女兒(er)》 《作家(jia)》2018年第4期(qi) 《松鼠》 《小說(shuo)界》2019年第1期(qi)
《不(bu)間斷的人》 《收獲》2020年第(di)1期 《刺(ci)客愛人》 《收獲》2021年第(di)1期
刺殺小說家 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳音、楊冪、董子健
在雙雪(xue)濤的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作中(zhong)(zhong)(zhong),涌(yong)動著(zhu)東北20世紀(ji)90年(nian)(nian)代(dai)動蕩中(zhong)(zhong)(zhong)少年(nian)(nian)們的(de)(de)(de)(de)(de)執著(zhu)與無(wu)處(chu)宣泄的(de)(de)(de)(de)(de)狂熱(re),流動的(de)(de)(de)(de)(de)焦慮情緒。面對時(shi)代(dai)和社會的(de)(de)(de)(de)(de)病癥,處(chu)在尷尬境地的(de)(de)(de)(de)(de)少年(nian)(nian)們的(de)(de)(de)(de)(de)痛苦和歡愉都陷落在巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)真空之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong),上演著(zhu)裝聾(long)作啞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)戲碼。小(xiao)說(shuo)《聾(long)啞(ya)時(shi)代(dai)》可(ke)以視作雙雪(xue)濤對少年(nian)(nian)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)一次拓印。小(xiao)說(shuo)以劉(liu)一達、高杰、許可(ke)、吳迪、安娜、霍家麟等人(ren)物(wu)(wu)為單元(yuan)來(lai)結構整篇小(xiao)說(shuo),通(tong)過主人(ren)公(gong)李默(mo)與這(zhe)些(xie)人(ren)物(wu)(wu)間(jian)發生的(de)(de)(de)(de)(de)事件(jian)來(lai)填補回(hui)憶板塊(kuai)。即使在成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)碎場景中(zhong)(zhong)(zhong),這(zhe)群少年(nian)(nian)每天發生著(zhu)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)變化。在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下,少年(nian)(nian)群像(xiang)無(wu)不帶著(zhu)他(ta)們自身的(de)(de)(de)(de)(de)深刻印記(ji),傾注著(zhu)儲存在記(ji)憶之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)強烈情緒。對僵化的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)校體制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)挑戰、對性意識的(de)(de)(de)(de)(de)懵懂(dong)、對人(ren)際關系似懂(dong)非懂(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)試探,在情緒的(de)(de)(de)(de)(de)游走中(zhong)(zhong)(zhong)完(wan)成(cheng)人(ren)物(wu)(wu)成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)命題(ti)。
雙雪(xue)濤實踐了(le)帶(dai)有(you)“城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)鄉愁(chou)(chou)”意味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作,他(ta)將個人歷(li)(li)史與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史進行著不露聲色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)步化(hua)處理(li),并在(zai)(zai)回(hui)望自我(wo)(wo)成(cheng)長與(yu)(yu)父輩遭際中探尋這座城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)中人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緣起(qi)、變化(hua)與(yu)(yu)未來(lai),在(zai)(zai)他(ta)這里(li),鄉愁(chou)(chou)不是對(dui)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵抗,鄉愁(chou)(chou)表(biao)現為(wei)對(dui)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)歷(li)(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溯源與(yu)(yu)對(dui)自我(wo)(wo)起(qi)源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)(zhui)問(wen)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說不是慣常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“家族史”寫(xie)作,不追(zhui)(zhui)問(wen)過(guo)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史原(yuan)點始自于(yu)20世紀80年(nian)代(dai),偶有(you)一筆帶(dai)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父輩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡史穿插其(qi)間(jian),所以(yi)小(xiao)說中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)歷(li)(li)史也(ye)就(jiu)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人成(cheng)長史。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說多以(yi)“東北(bei)—沈陽(yang)—鐵西(xi)區(qu)—艷(yan)粉(fen)街”為(wei)背景,多于(yu)當(dang)下追(zhui)(zhui)憶80、90年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那個“我(wo)(wo)”與(yu)(yu)那群人,隨(sui)著空間(jian)中老鐵西(xi)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)消逝(shi),時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連綿確保了(le)過(guo)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)、塑造了(le)當(dang)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)與(yu)(yu)人。他(ta)書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是人與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)共同(tong)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi),包括人與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴力故事(shi)。懷(huai)舊不過(guo)徒(tu)增感傷,在(zai)(zai)成(cheng)長與(yu)(yu)罪惡中重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是,人需要(yao)通過(guo)細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶記載歷(li)(li)史,在(zai)(zai)被時(shi)代(dai)裹挾、失重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中,努(nu)力發現某些恒久(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)具有(you)“神(shen)性”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)力量以(yi)自我(wo)(wo)支撐。
20世(shi)紀90年代,東(dong)北工(gong)業繁(fan)榮的(de)(de)落幕(mu)和父(fu)輩日(ri)漸的(de)(de)頹敗是交織并(bing)行的(de)(de),父(fu)輩在(zai)冥冥之中成為(wei)了東(dong)北衰落工(gong)業圖景中一處繞不(bu)開(kai)的(de)(de)路(lu)標。而他們的(de)(de)子輩,包括雙(shuang)雪濤等(deng)人在(zai)內,則以(yi)此為(wei)索引在(zai)創作中找尋講述故事的(de)(de)方(fang)法。
在短(duan)篇《大師》的敘(xu)述中(zhong)(zhong),雙雪濤細(xi)致(zhi)勾勒了(le)父親(qin)(qin)(qin)的身(shen)影是(shi)如何一步步坍(tan)塌的。從父親(qin)(qin)(qin)對下(xia)棋(qi)從癡迷,到父親(qin)(qin)(qin)只(zhi)與人下(xia)三局棋(qi)再(zai)到不與人下(xia)棋(qi),最(zui)后到我代(dai)替父親(qin)(qin)(qin)與人對局的故事脈絡中(zhong)(zhong),作者所展露(lu)的是(shi)人衰老的必然(ran)和人無(wu)法無(wu)往不勝的真相。文本(ben)中(zhong)(zhong)所塑造的父親(qin)(qin)(qin)在生活上可以說是(shi)一個不折(zhe)不扣的失敗(bai)者,原先是(shi)個倉庫管理員,對下(xia)棋(qi)的過(guo)度(du)癡迷導致(zhi)最(zui)后妻子(zi)也(ye)選擇(ze)離開(kai)。
父輩對(dui)天空(kong)和飛(fei)翔的(de)(de)(de)(de)迷戀,在(zai)短篇《飛(fei)行(xing)家》中(zhong)同樣鮮(xian)明(ming)(ming)(ming)可見。小說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)李明(ming)(ming)(ming)奇(qi)是個(ge)在(zai)車間制造(zao)降(jiang)落傘的(de)(de)(de)(de)工人,但他想(xiang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)是飛(fei)行(xing)器。李明(ming)(ming)(ming)奇(qi)在(zai)屋頂(ding)上的(de)(de)(de)(de)黑暗中(zhong)敘述夢(meng)(meng)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)幕極具浪漫色彩(cai)。小說(shuo)以(yi)巨大(da)氣球(qiu)裝載(zai)著(zhu)李明(ming)(ming)(ming)奇(qi)向夜空(kong)中(zhong)飄遠作結尾,童話般的(de)(de)(de)(de)場景(jing)中(zhong)為飛(fei)行(xing)家夢(meng)(meng)想(xiang)著(zhu)上亮色,潛(qian)在(zai)的(de)(de)(de)(de)幻滅則是在(zai)這種在(zai)實現了對(dui)父輩的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)癡念,在(zai)冰冷(leng)的(de)(de)(de)(de)現實與瘋狂的(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)想(xiang)間尋求自己可以(yi)立足的(de)(de)(de)(de)支(zhi)點(dian)。
人(ren)物(wu)刻畫上,雙雪濤經(jing)常采用極(ji)簡(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白描式(shi)(shi)手法,脫離(li)詩(shi)意化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達,語言敘(xu)述表層(ceng)對人(ren)物(wu)外貌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美化(hua)(hua)被(bei)剝離(li)。從(cong)身(shen)高到(dao)(dao)臉(lian)型(xing)和(he)(he)衣著,以(yi)一(yi)種幾乎(hu)裸露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態呈現(xian)于(yu)讀(du)(du)者(zhe)眼前(qian)。一(yi)米幾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)高、圓臉(lian)還是方(fang)臉(lian),僅(jin)僅(jin)以(yi)粗線(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)(shi)勾勒人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出場(chang)。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做法起(qi)到(dao)(dao)了雙重效果:一(yi)方(fang)面(mian)對人(ren)物(wu)出場(chang)外型(xing)塑造(zao)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)克制,弱化(hua)(hua)了讀(du)(du)者(zhe)對人(ren)物(wu)樣(yang)貌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象,從(cong)而將更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注力(li)集中在故事(shi)情節(jie)和(he)(he)人(ren)物(wu)遭(zao)遇上,加強了人(ren)物(wu)行為的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度和(he)(he)場(chang)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼力(li)。另一(yi)方(fang)面(mian)也符合所要書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象——那(nei)些湮沒在歷史(shi)浪潮之下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)模(mo)糊面(mian)孔(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個體。
在(zai)(zai)雙雪(xue)濤的(de)(de)(de)(de)小說中(zhong),雪(xue)的(de)(de)(de)(de)意象得到了(le)(le)更(geng)為豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)闡釋。中(zhong)篇《光明堂》里雪(xue)呈(cheng)現了(le)(le)多種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)形態。第(di)一場(chang)(chang)如同粉末(mo)的(de)(de)(de)(de)雪(xue)對(dui)應父親離開,第(di)二次(ci)傍晚的(de)(de)(de)(de)雪(xue)勢龐大和(he)林(lin)牧師(shi)布道的(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)面吻(wen)合(he)(he),之后是林(lin)牧師(shi)被捅,雪(xue)花撲向他的(de)(de)(de)(de)身體,鮮血(xue)與(yu)白雪(xue)彼此相映(ying)。不(bu)難發現,文本中(zhong)雪(xue)的(de)(de)(de)(de)變化和(he)情節上的(de)(de)(de)(de)轉變是相互照應的(de)(de)(de)(de)。文本后段“我”和(he)姑鳥兒去(qu)尋獲真相的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong),忽(hu)大忽(hu)停(ting)的(de)(de)(de)(de)雪(xue)勢和(he)敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)節奏相配(pei)合(he)(he)。直(zhi)到結(jie)尾處(chu),雪(xue)終于(yu)停(ting)止,天空晴(qing)朗。雪(xue)在(zai)(zai)無形中(zhong)承接(jie)了(le)(le)場(chang)(chang)景置換、人物(wu)走向轉變的(de)(de)(de)(de)功能。
湖(hu)(hu)(hu)和湖(hu)(hu)(hu)水的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)也(ye)時常出(chu)現(xian),并被作者幻化成一(yi)個(ge)得(de)以逃離現(xian)狀并擺脫固定敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)空間。小(xiao)說《天吾(wu)手記(ji)》中,主人公李天吾(wu)正是通過(guo)神秘湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)擺渡得(de)以穿梭在(zai)臺北(bei)(bei)解答密(mi)語、東(dong)北(bei)(bei)抓捕(bu)罪犯和少年追憶(yi)初戀(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)三個(ge)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)時空場(chang)景(jing)。中篇《平原上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)摩(mo)西》中人工(gong)湖(hu)(hu)(hu)是莊(zhuang)德增和傅東(dong)心(xin)相遇的(de)(de)(de)(de)(de)起點,而莊(zhuang)樹和李斐的(de)(de)(de)(de)(de)糾葛(ge)也(ye)同(tong)樣結束于北(bei)(bei)陵公園的(de)(de)(de)(de)(de)人造湖(hu)(hu)(hu)。不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)人物單(dan)元間線索相互交錯,最后卻(que)將落點輕輕放在(zai)湖(hu)(hu)(hu)面(mian),置于二人的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)船之上(shang),浮于岸邊(bian)與水面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)交界處(chu)(chu)。作者有(you)意(yi)在(zai)結尾(wei)設置的(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣線呈現(xian)出(chu)一(yi)種虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)末日美感,并和整個(ge)故事的(de)(de)(de)(de)(de)起點形成了一(yi)個(ge)極(ji)巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)循環。而在(zai)《光明堂》中湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)則尤為(wei)密(mi)集,瘋(feng)子(zi)廖(liao)澄(cheng)湖(hu)(hu)(hu)是掉進湖(hu)(hu)(hu)里淹死(si)的(de)(de)(de)(de)(de),“我”的(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)中反復出(chu)現(xian)父親和廖(liao)澄(cheng)湖(hu)(hu)(hu)在(zai)湖(hu)(hu)(hu)邊(bian)釣(diao)魚的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing),影子(zi)湖(hu)(hu)(hu)底的(de)(de)(de)(de)(de)淤泥和沉(chen)沒的(de)(de)(de)(de)(de)生命,一(yi)直到結尾(wei)處(chu)(chu)湖(hu)(hu)(hu)中出(chu)現(xian)那條怪異的(de)(de)(de)(de)(de)大魚。“我”在(zai)湖(hu)(hu)(hu)底深處(chu)(chu)看(kan)見的(de)(de)(de)(de)(de)諸多景(jing)象(xiang)反而更靠近(jin)事件的(de)(de)(de)(de)(de)謎(mi)底。
獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項(xiang)名稱 獲獎(jiang)(jiang)作品 獲獎(jiang)(jiang)結(jie)果
Oct-20 第三(san)屆(jie)寶珀理想國文學(xue)獎 《獵(lie)人》 獲獎
Sep-18 第一屆寶(bao)珀理想國文學獎《飛行家》 提(ti)名
May-18 第一(yi)屆汪(wang)曾祺華(hua)語小(xiao)說獎短(duan)篇小(xiao)說獎《北方化(hua)為(wei)烏(wu)有(you)》 獲獎
Oct-17 第十七屆百花文學獎中篇小說獎 《平原上的摩(mo)西》 獲獎
Apr-17 第十(shi)五屆華語文(wen)學傳媒大獎(jiang)“年度最具潛力(li)新人” 獲獎(jiang)
Sep-15 第五屆(jie)西湖·中國新銳(rui)文學獎 《大師》 獲獎
Sep-14 第二(er)屆“紫金·人(ren)民文(wen)學之星”獎(jiang)短篇(pian)小說佳作(zuo)獎(jiang) 獲獎(jiang)
2011 第一屆(jie)華文世界電影小說獎(jiang)首(shou)獎(jiang) 《翅(chi)鬼》 獲獎(jiang)
獲(huo)獎(jiang)(jiang)時(shi)間 獎(jiang)(jiang)項名(ming)稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)作品 獲(huo)獎(jiang)(jiang)結(jie)果(guo)
Sep-18 智族GQ年(nian)度人(ren)物盛典(dian)年(nian)度新銳作家獲獎(jiang)
Jan-18 第三屆單向街·書店文學獎“年度青年作家” 《飛行家》 獲獎
《間距(ju)》和《寬吻(wen)》還(huan)只是故事(shi)(shi)發生地的遷移,作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)關(guan)注(zhu)的與小說呈現的,依然是現實的困頓,是慣常(chang)的雙雪(xue)濤(tao)的敘事(shi)(shi),那么從(cong)《女兒(er)》開始,雙雪(xue)濤(tao)進入了對小說傳(chuan)奇敘事(shi)(shi)的探索和迷戀。作(zuo)(zuo)(zuo)為“在西方小說和先鋒小說的光輝(hui)底下長大”的青年小說家(jia),我(wo)隱約看(kan)到了他抽身(shen)向古,對中國古典的致敬痕跡,當(dang)然,這個(ge)判(pan)斷,還(huan)需要更多的作(zuo)(zuo)(zuo)品驗證(zheng)。(作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)張忠誠(cheng)評)
雙(shuang)雪濤對(dui)于“寫(xie)作(zuo)的(de)根基(ji)(ji)”有(you)所自覺(jue),他寫(xie)作(zuo)的(de)根基(ji)(ji),是他的(de)憤怒,他的(de)寫(xie)作(zuo)有(you)一(yi)種和名利(li)場格格不入的(de)東(dong)西(xi)。但愿雙(shuang)雪濤像摩(mo)西(xi)一(yi)樣(yang),永(yong)遠銘(ming)記一(yi)個群體被驅趕的(de)痛苦,從“父親”走向(xiang)吾土吾民。(文學評論家黃平評)
雙雪濤的(de)(de)(de)小說(shuo)總能(neng)讓(rang)人讀出一些穩(wen)固的(de)(de)(de)東西,可(ke)能(neng)是輪回,可(ke)能(neng)是圓滿,可(ke)能(neng)是報應,或(huo)者僅僅是對受難者微弱而又(you)堅(jian)定的(de)(de)(de)慰藉(jie)。那(nei)種具(ju)有宗教感的(de)(de)(de)信念和置身(shen)于一個(ge)階級的(de)(de)(de)立場構成了雙雪濤小說(shuo)中溫暖而堅(jian)硬的(de)(de)(de)內核(he),它讓(rang)小說(shuo)不會隨著某個(ge)故事(shi)或(huo)是某種表達任意地搖擺,卻暗暗地滋生出更大的(de)(de)(de)可(ke)能(neng)。(作家白耕(geng)評)