在(zai)東(dong)京京王線的(de)明大前站(zhan),錯(cuo)過末(mo)班車(che)的(de)山音麥和(he)八(ba)谷絹偶(ou)然相識,開始了(le)五年戀(lian)愛(ai)、同(tong)居、打工(gong)和(he)找工(gong)作(zuo)的(de)生活。二人之間“偶(ou)然”如命運一(yi)般同(tong)步的(de)戀(lian)愛(ai),展現(xian)了(le)他們在(zai)既(ji)非(fei)大人也非(fei)孩(hai)童的(de)時(shi)期里,迷茫(mang)前行的(de)姿態(tai)。
有村架純 飾(shi) 八(ba)谷絹
菅田(tian)將(jiang)暉 飾 山音麥
清原果耶 飾(shi) 羽田凜(lin)
細田佳央太 飾 水埜亙
佐藤寬太(tai) 飾(shi) -
戶田惠子 飾 八(ba)谷早智(zhi)子
導演 土井裕泰
副導演(助理) 石(shi)井純
編劇 坂元裕二
或(huo)許在(zai)表達(da)技巧上多有(you)(you)可(ke)以(yi)商(shang)榷(que)之處,但對于愛(ai)情(qing)本(ben)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實性(xing)描繪,使其有(you)(you)了超越(yue)同類(lei)影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)別(bie)樣(yang)質感(gan)。該片(pian)(pian)最讓(rang)人(ren)贊嘆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang),是(shi)(shi)將(jiang)現實境(jing)遇只作為(wei)(wei)寬泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景,而(er)沒有(you)(you)形塑為(wei)(wei)因(yin)果關系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)源。誰說愛(ai)情(qing)必然(ran)要出軌、墮胎、絕癥,愛(ai)情(qing)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕩氣回腸或(huo)是(shi)(shi)驚心(xin)(xin)動魄,從來(lai)都只在(zai)男女(nv)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受里(li)。絹(juan)與(yu)(yu)麥從相識時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怦然(ran)心(xin)(xin)動,到相戀時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)肉契合,從相守時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼此(ci)忍讓(rang),到相離時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一別(bie)兩寬,都展現了身處愛(ai)情(qing)之中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡男女(nv)真切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)體驗。這種體驗似(si)乎(hu)與(yu)(yu)周遭(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)、彼此(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)有(you)(you)關,又似(si)乎(hu)與(yu)(yu)它們無關;在(zai)愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)里(li),它們只是(shi)(shi)回望時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)喟(kui),從來(lai)不是(shi)(shi)進行(xing)時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)必然(ran)。也正因(yin)為(wei)(wei)如此(ci),電(dian)影中絹(juan)與(yu)(yu)麥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)變化只表露在(zai)細(xi)微(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節里(li):或(huo)是(shi)(shi)契合處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漸(jian)行(xing)漸(jian)遠,或(huo)是(shi)(shi)差異(yi)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不再(zai)遮掩,又或(huo)只是(shi)(shi)相遇在(zai)錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)里(li),便讓(rang)一切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“對”都無可(ke)奈何(he)地(di)錯(cuo)開。電(dian)影似(si)乎(hu)沒有(you)(you)給出因(yin)果,也沒有(you)(you)給出答案,只呈(cheng)現了一場純粹又平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)經過,卻(que)在(zai)不經意間(jian)觸碰到愛(ai)倩(qian)最讓(rang)人(ren)著迷(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang),那是(shi)(shi)屬于每個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)悅與(yu)(yu)哀傷。(《環(huan)球銀幕》評)
影片采用了雙視(shi)角的方(fang)式(shi),呈(cheng)現兩(liang)(liang)人在(zai)感情(qing)不同階段(duan)的心理(li)變化(hua)。在(zai)梳理(li)這(zhe)段(duan)感情(qing)經歷時,“男主(zhu)找(zhao)工作”作為(wei)一(yi)個關鍵(jian)節點(dian),將前(qian)半(ban)(ban)段(duan)甜(tian)膩的校園戀(lian)情(qing)和(he)后半(ban)(ban)段(duan)殘酷的社會生活(huo)分成大體兩(liang)(liang)段(duan)。隨著兩(liang)(liang)人的身份、環(huan)境及相處(chu)模式(shi)的變化(hua),對于同一(yi)件事,男女雙方(fang)的看法、雙方(fang)的關注點(dian),都(dou)悄然發(fa)生變化(hua)。
電影中采用高密度的內心(xin)獨白和(he)對話,不僅(jin)展示出二人的真實想法、性(xing)格特點(dian)、價值導向及(ji)生活習慣,更(geng)成為了推進劇(ju)情、設(she)置懸(xuan)念(nian)、鋪(pu)墊高潮的關鍵途徑。
影片巧妙(miao)地用“耳機理論”來隱喻(yu)兩(liang)人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)關系。影片剛開始(shi),兩(liang)組(zu)闡釋性的(de)(de)(de)(de)對話交叉式地撲面而來,不(bu)斷強調愛情就(jiu)像耳機,不(bu)要(yao)(yao)將左右聲(sheng)道分(fen)開供兩(liang)人(ren)分(fen)享,這樣(yang)兩(liang)個人(ren)聽的(de)(de)(de)(de)是(shi)完(wan)全不(bu)一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)曲調。劇(ju)中一(yi)(yi)些繞(rao)著圈卻(que)接地氣(qi)的(de)(de)(de)(de)獨白和對話,帶(dai)有鮮明的(de)(de)(de)(de)“坂元風格”烙印,將情侶的(de)(de)(de)(de)復雜心境體現得淋漓盡致(zhi),觀眾則需要(yao)(yao)通(tong)過不(bu)斷地品鑒而獲得回甘。細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)表述讓(rang)受眾的(de)(de)(de)(de)情感(gan)體驗更為真(zhen)實(shi),形成了強烈的(de)(de)(de)(de)代入(ru)感(gan)。
2020年10月28日,片方發布(bu)日本定(ding)檔(dang)海報(bao);12月,片方發布(bu)正(zheng)式(shi)預(yu)告。
2022年(nian)2月(yue)(yue)17日,片(pian)方發布(bu)(bu)海報,宣布(bu)(bu)將于(yu)2022年(nian)2月(yue)(yue)22日在內地上映(ying)。2月(yue)(yue)19日,《花束般的(de)戀愛(ai)》正式(shi)開(kai)啟(qi)預售。