林(lin)鍇(1924年1月1日—2006年5月24日)福建(jian)福州(zhou)人(ren)。1950年畢(bi)業(ye)于國(guo)(guo)(guo)立藝專(現中(zhong)國(guo)(guo)(guo)美術學(xue)院),得國(guo)(guo)(guo)畫(hua)大師黃賓虹、潘天壽諸前輩親授。人(ren)民美術出(chu)版社專職(zhi)畫(hua)家,中(zhong)央文史研究館(guan)館(guan)員,中(zhong)國(guo)(guo)(guo)民主促(cu)進會(hui)會(hui)員,著名書畫(hua)家、篆(zhuan)刻(ke)家、詩(shi)人(ren),國(guo)(guo)(guo)家一級美術師。出(chu)版發行有(you)《林(lin)鍇畫(hua)選(xuan)》、《林(lin)鍇書畫(hua)》、《林(lin)鍇書畫(hua)集(ji)》(臺(tai)灣版)、《墨(mo)花集(ji)》、《苔文集(ji)》(詩(shi)集(ji))等。
1946年考(kao)入福建省立師專藝術科,接(jie)受(shou)謝(xie)投八、林子白諸(zhu)老師指(zhi)(zhi)導,學畫(hua)才算步入正軌(gui)。他對中西畫(hua)都具有濃厚的興趣,學習很(hen)認真,又時(shi)常去拜訪福州(zhou)(zhou)老畫(hua)家陳子奮先生,陳老詩書(shu)畫(hua)印全能,頗受(shou)其教益。讀(du)完(wan)師專一年,到杭州(zhou)(zhou)考(kao)入國立藝專國畫(hua)系。受(shou)黃賓虹、鄭(zheng)午昌、潘天壽、吳(wu)茀之、諸(zhu)樂三等畫(hua)家的當(dang)面指(zhi)(zhi)點,學業進步很(hen)快。
林鍇主攻山水專(zhuan)業。開(kai)(kai)始臨(lin)摹(mo)古法,以元四(si)家(jia)、明四(si)家(jia)、清四(si)王為主攻方向,重在嫻熟古人(ren)的筆(bi)墨變化;旁及四(si)僧、八怪,旨在領會其奇情逸趣;也(ye)兼(jian)向近現代吳昌碩、齊白石、黃(huang)賓虹、潘天壽諸家(jia)的作品(pin)中汲取營養(yang)。感到傳(chuan)統方法太(tai)陳舊,要加以改進,就必須汲取其他畫種(zhong)的長處(chu)。因(yin)此課馀往往跟隨西(xi)畫教室的同學(xue)外出(chu)作西(xi)畫寫(xie)生。每周(zhou)除專(zhuan)業技法外,還設有書法、篆刻、詩學(xue)、美(mei)術史及各(ge)門理論課。因(yin)自幼練過(guo)顏真(zhen)卿、柳(liu)公權、蘇東坡(po)等(deng)人(ren)的字帖,書法有點基礎。開(kai)(kai)始迷戀過(guo)趙之(zhi)(zhi)謙,繼而(er)學(xue)習(xi)魏(wei)碑。魏(wei)碑中方筆(bi)一種(zhong)從《張猛龍》進而(er)愛(ai)好《嵩高靈(ling)廟》、大小(xiao)爨;圓筆(bi)則喜《石門銘》、《瘞(yi)鶴銘》,取其拙樸古厚(hou)之(zhi)(zhi)神味。對篆刻的興趣也(ye)始于此。曾把積(ji)攢下的一百多首舊體詩送請潘天壽先生批改,受到贊揚和(he)鼓勵。
1950年(nian)(nian)(nian)藝專畢(bi)業,分(fen)配到當時(shi)的遼西省康平(ping)縣當中(zhong)學美(mei)術(shu)教(jiao)師,一年(nian)(nian)(nian)后到北京(jing)進人(ren)民美(mei)術(shu)出版社工(gong)作,以美(mei)術(shu)創(chuang)作為主(zhu),也(ye)搞一部分(fen)編輯。先(xian)后工(gong)作達三(san)十八年(nian)(nian)(nian)之久。創(chuang)作了大(da)(da)(da)量連(lian)(lian)環(huan)(huan)畫(hua)(hua)、年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)、插圖、宣傳(chuan)畫(hua)(hua),重點是連(lian)(lian)環(huan)(huan)畫(hua)(hua)。《濟(ji)公巧斷(duan)垂金(jin)扇》、《婦女主(zhu)任》等(deng)(deng)被認為刻畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)性格(ge)比較成功(gong)的作品。《三(san)岔(cha)口》則(ze)是以國畫(hua)(hua)水墨來表(biao)現的連(lian)(lian)環(huan)(huan)畫(hua)(hua),博得好評(ping)。《甲(jia)午(wu)海戰》于1963年(nian)(nian)(nian)獲全國第一屆(jie)連(lian)(lian)環(huan)(huan)畫(hua)(hua)評(ping)獎二(er)等(deng)(deng)獎。《牲口評(ping)價大(da)(da)(da)會》于1956年(nian)(nian)(nian)獲北京(jing)市(shi)青年(nian)(nian)(nian)美(mei)展國畫(hua)(hua)一等(deng)(deng)獎。1957年(nian)(nian)(nian)為中(zhong)國軍事革(ge)命博物(wu)館繪(hui)制抗日(ri)題(ti)材(cai)《鬼子的汽(qi)艇又來了》。1959年(nian)(nian)(nian)為中(zhong)國革(ge)命博物(wu)館繪(hui)制大(da)(da)(da)型歷(li)史(shi)畫(hua)(hua)《捻軍大(da)(da)(da)敗僧格(ge)林沁》。1963年(nian)(nian)(nian)為配合紀念曹雪芹誕生200周(zhou)年(nian)(nian)(nian),與(yu)劉旦宅(zhai)、賀友(you)直共同繪(hui)制大(da)(da)(da)型水墨組畫(hua)(hua)《曹雪芹傳(chuan)》12幀,參(can)加展覽。
“文化大革命”中(zhong)(zhong),林鍇遭受迫害,1970年下放湖北(bei)咸寧(ning)“五七干(gan)校”勞(lao)動。1972年返回原單位,任原職(zhi)。1975年他(ta)(ta)對舊(jiu)體詩有了新的(de)(de)認識(shi),認為舊(jiu)體詩完全可以反映新時代。于是(shi)曾經(jing)荒廢了二十多年的(de)(de)舊(jiu)體詩又重新撿起,繼續寫(xie)作(zuo)。中(zhong)(zhong)斷(duan)了好多年的(de)(de)篆刻(ke)也逐漸拾起來(lai),經(jing)過集(ji)中(zhong)(zhong)幾段時間(jian)的(de)(de)探討(tao),他(ta)(ta)深感金(jin)石(shi)篆刻(ke)的(de)(de)功效,關(guan)鍵處不(bu)在刀與石(shi)上(shang),而(er)在于書法的(de)(de)根底及藝術的(de)(de)素養。他(ta)(ta)對篆刻(ke),偏(pian)愛沉雄蒼勁(jing)一路,追求奔放而(er)復整嚴,拙厚而(er)不(bu)臃腫的(de)(de)風(feng)格。上(shang)窺(kui)秦漢,近取吳昌碩、齊白(bai)石(shi)、來(lai)楚生(sheng)諸家之(zhi)長(chang),并(bing)參考同時代流行之(zhi)佳(jia)作(zuo),力求自出新意(yi)。
1979年(nian)人(ren)(ren)民美(mei)術出版社成立創作(zuo)(zuo)室(shi),從此林鍇以(yi)國畫(hua)(hua)為(wei)專業(ye)。山水(shui)、人(ren)(ren)物、花鳥齊頭并進(jin)。昔年(nian)著(zhu)重傳(chuan)統的(de)探討,今日(ri)熱心(xin)自(zi)我風(feng)格的(de)創立。除了作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua),也兼顧(gu)書法(fa)(fa)。以(yi)碑帖合參,遇圓則圓,遇方(fang)(fang)則方(fang)(fang),行筆(bi)自(zi)如,保留魏(wei)碑的(de)結構而(er)(er)參以(yi)明清書家(jia)黃道周、沈(shen)曾植用(yong)筆(bi)的(de)使轉方(fang)(fang)法(fa)(fa),方(fang)(fang)勁中寓流(liu)走,拙樸(pu)中具秀逸。他體(ti)會到:詩(shi)書畫(hua)(hua)印分之(zhi)為(wei)四(si)門,合之(zhi)為(wei)一體(ti),是互為(wei)影響互為(wei)補充的(de)。詩(shi)有(you)(you)(you)畫(hua)(hua)意(yi),畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)詩(shi)情,畫(hua)(hua)的(de)布局影響印,印的(de)金石趣味(wei)有(you)(you)(you)助用(yong)筆(bi),而(er)(er)書法(fa)(fa)又是印學的(de)基(ji)礎。四(si)門要(yao)求兼工,又要(yao)有(you)(you)(you)所側重,繼前輩(bei)文(wen)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)之(zhi)長(chang),熔詩(shi)書畫(hua)(hua)印于一爐,并予以(yi)發揚光大(da),是我們這(zhe)一輩(bei)畫(hua)(hua)人(ren)(ren)的(de)職(zhi)責。
林鍇自1988年退(tui)休(xiu)以來(lai),身患痼疾,仍舊(jiu)工作不(bu)輟。1994年7月被聘任(ren)為中(zhong)央文(wen)史研究館館員。他還(huan)是(shi)國家一級畫師,中(zhong)國美術家協會(hui)(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)(hui)員,中(zhong)國書法(fa)家協會(hui)(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)(hui)員,中(zhong)華(hua)詩(shi)詞學會(hui)(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)(hui)員。
在(zai)五十多年藝(yi)術實踐過程中,其作品經常參(can)加國內(nei)外展出,發表在(zai)各報刊雜(za)志上的(de)詩書畫印(yin)及文章(zhang)不計其數,且多次獲獎。
2006年5月24日上午9時20分,因痼疾逝世(shi),享年83歲。5月24日上午,遺(yi)體告別儀(yi)式在順義(yi)潮白陵園舉行,200余(yu)名生前好友參加了告別儀(yi)式。
單行(xing)本有1982年出(chu)版(ban)(ban)的(de)《林鍇(kai)畫(hua)選》、1988年出(chu)版(ban)(ban)的(de)《林鍇(kai)書(shu)畫(hua)》、1990年臺灣出(chu)版(ban)(ban)的(de)《林鍇(kai)書(shu)畫(hua)集(ji)》以及1988年出(chu)版(ban)(ban)的(de)詩(shi)集(ji)《苔紋集(ji)》。舊體詩(shi)自1992至1995年連續四(si)次獲國家級詩(shi)詞(ci)大獎賽大獎。
幾十年(nian)在繪畫上從未(wei)擱筆,而且愈到(dao)晚年(nian),創造力愈發旺,畫出的是一(yi)大(da)批尺寸可(ke)觀的大(da)幅(fu)作品(pin)!
一(yi)(yi)眼望去,林錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)手筆既與古來(lai)(lai)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)經典風(feng)格不(bu)(bu)同,又與當代(dai)山(shan)水畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)各(ge)家(jia)面貌(mao)是(shi)(shi)(shi)拉開距(ju)離的(de)(de)(de)(de)。如果要找(zhao)尋一(yi)(yi)個確切的(de)(de)(de)(de)詞來(lai)(lai)形(xing)容他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品給人的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)感覺,那(nei)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)別(bie)有(you)(you)一(yi)(yi)種(zhong)強(qiang)烈鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)“性(xing)格”。這種(zhong)“性(xing)格”首先是(shi)(shi)(shi)由(you)他(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)(ti)氣(qi)象(xiang)造(zao)就(jiu)的(de)(de)(de)(de)—他(ta)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)山(shan)水形(xing)象(xiang)格外(wai)(wai)飽(bao)滿充實,巖石壘疊、樹木蔥(cong)籠的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)塊山(shan)峰往(wang)往(wang)占(zhan)據了整(zheng)個畫(hua)(hua)面,作(zuo)(zuo)(zuo)品結構(gou)顯得大(da)(da)度豪放,丘壑(he)(he)氣(qi)質(zhi)坦坦蕩(dang)蕩(dang),洋溢著一(yi)(yi)股從(cong)里(li)向(xiang)外(wai)(wai)、從(cong)中(zhong)(zhong)心向(xiang)四圍(wei)擠溢的(de)(de)(de)(de)膨脹感,也(ye)即一(yi)(yi)種(zhong)視(shi)覺上(shang)的(de)(de)(de)(de)“張力(li)”。這種(zhong)由(you)山(shan)水丘壑(he)(he)形(xing)象(xiang)所營造(zao)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面間(jian)架結構(gou),將畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)胸臆毫無保留地披露(lu)出來(lai)(lai)。在具體(ti)(ti)造(zao)型上(shang),他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)十分注重畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)“勢”:從(cong)山(shan)腳到峰頭(tou),取的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)山(shan)峰挺拔、雄渾(hun)之勢,峰巒的(de)(de)(de)(de)層次(ci)不(bu)(bu)多(duo),卻緊密相連,幾個大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)(ti)構(gou)筑成有(you)(you)機(ji)的(de)(de)(de)(de)聯系(xi),使山(shan)川形(xing)象(xiang)通體(ti)(ti)渾(hun)然(ran),直(zhi)逼觀者眼前(qian)。其間(jian)無論(lun)飛瀑高懸,云氣(qi)彌漫,整(zheng)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)象(xiang)都(dou)不(bu)(bu)松不(bu)(bu)散,而(er)是(shi)(shi)(shi)被(bei)穩定的(de)(de)(de)(de)內在結構(gou)聯系(xi)成自(zi)然(ran)硬朗的(de)(de)(de)(de)軀體(ti)(ti),如生(sheng)命大(da)(da)塊的(de)(de)(de)(de)存(cun)在。這種(zhong)氣(qi)象(xiang)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)可以(yi)(yi)從(cong)傳(chuan)統和(he)他(ta)人那(nei)里(li)直(zhi)接搬移的(de)(de)(de)(de)風(feng)格,而(er)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)自(zi)我心理和(he)性(xing)格的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)流露(lu),以(yi)(yi)發自(zi)內心的(de)(de)(de)(de)力(li)量,創造(zao)了作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)精(jing)神與性(xing)格。
林鍇是在(zai)(zai)學(xue)識(shi)上(shang)(shang)(shang)(shang)熟(shu)知傳(chuan)統(tong)又在(zai)(zai)理法上(shang)(shang)(shang)(shang)極重傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)。在(zai)(zai)山水(shui)畫(hua)領域,他(ta)(ta)對(dui)中國(guo)畫(hua)五代北宋以(yi)來的(de)(de)(de)大山大水(shui)之風顯(xian)然情有(you)獨鐘,這在(zai)(zai)美學(xue)品格上(shang)(shang)(shang)(shang)對(dui)應了(le)他(ta)(ta)剛健的(de)(de)(de)性格。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品在(zai)(zai)結(jie)構(gou)(gou)上(shang)(shang)(shang)(shang)講(jiang)究(jiu)充實,無論是取(qu)形象(xiang)豐茂(mao)的(de)(de)(de)丘壑還是取(qu)一柱擎天(tian)(tian)的(de)(de)(de)山峰(feng),畫(hua)面(mian)均有(you)“遠望不離座(zuo)外”的(de)(de)(de)視覺構(gou)(gou)成,使人面(mian)對(dui)畫(hua)作(zuo)猶如面(mian)臨山川(chuan)。同(tong)時,他(ta)(ta)也吸收了(le)二十世紀以(yi)來山水(shui)畫(hua)名家(jia)的(de)(de)(de)創(chuang)造神韻(yun),對(dui)潘天(tian)(tian)壽在(zai)(zai)結(jie)構(gou)(gou)上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)雄強、李可染(ran)在(zai)(zai)墨(mo)色上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)凝重、陸儼少在(zai)(zai)筆線上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)靈動等因素綜合取(qu)用,匯成自(zi)己的(de)(de)(de)筆墨(mo)特(te)征。在(zai)(zai)對(dui)待先人和今(jin)人的(de)(de)(de)創(chuang)造上(shang)(shang)(shang)(shang),他(ta)(ta)虛(xu)懷若谷,能夠(gou)承繼優(you)秀并化(hua)臻(zhen)于心,變成自(zi)己的(de)(de)(de)手筆,是他(ta)(ta)儒者風范的(de)(de)(de)體(ti)現。他(ta)(ta)曾有(you)詩寫到(dao)讀潘天(tian)(tian)壽畫(hua)作(zuo)的(de)(de)(de)體(ti)會(hui):“兀立(li)碩(shuo)碩(shuo)心手并,筆如使劍任縱橫,紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)點畫(hua)寒芒(mang)里,水(shui)骨山筋屆鐵成。”(若懷先師(shi)懶頭(tou)陀(tuo)》之六)讀此詩并觀(guan)其畫(hua),他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品正透(tou)溢出了(le)“紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)點畫(hua)”的(de)(de)(de)外在(zai)(zai)豐富(fu)與“水(shui)骨山筋”的(de)(de)(de)內在(zai)(zai)力量。
林鍇幼(you)年喪(sang)父(fu),自(zi)幼(you)隨母寄居于外祖父(fu)家中。童年時(shi)(shi)就(jiu)酷愛美(mei)術(shu)。由(you)臨摹香煙(yan)片開始(shi)(shi),繼(ji)而臨摹《芥子園(yuan)畫傳》,有時(shi)(shi)到戶外作(zuo)水(shui)彩寫生(sheng)。那時(shi)(shi)代(dai)字畫展(zhan)覽(lan)見不到,只好(hao)隔一(yi)兩天(tian)就(jiu)到附近裱褙店去看畫。后來又購得《馬駘自(zi)習畫譜大全(quan)》一(yi)套,利用課馀和寒暑(shu)(shu)假時(shi)(shi)間(jian)著手(shou)臨習,十分入迷(mi)。初中一(yi)年級暑(shu)(shu)假,開始(shi)(shi)向外祖父(fu)學作(zuo)舊體詩(shi),目的是要在自(zi)己畫上自(zi)題詩(shi),每(mei)天(tian)練(lian)習作(zuo)一(yi)首(shou)山水(shui)絕句(ju),配(pei)一(yi)小幅畫,完成一(yi)百張冊頁。
林楷在(zai)美(mei)術(shu)(shu)界是(shi)一(yi)位具有(you)全面修養和(he)才能(neng)的(de)(de)名家,他跨出(chu)版(ban)(ban)、詩(shi)(shi)文、書(shu)法篆刻和(he)繪畫多個領(ling)域的(de)(de)“綜合(he)”形(xing)象早己讓人(ren)心(xin)(xin)儀仰重(zhong)。在(zai)人(ren)民美(mei)術(shu)(shu)出(chu)版(ban)(ban)社工(gong)(gong)作的(de)(de)幾十年(nian)間,他編(bian)書(shu)輯(ji)畫,思敏識高,是(shi)美(mei)術(shu)(shu)出(chu)版(ban)(ban)界公認的(de)(de)有(you)眼力(li)又熱心(xin)(xin)的(de)(de)出(chu)版(ban)(ban)老人(ren)。在(zai)繁忙的(de)(de)分(fen)內工(gong)(gong)作之余(yu),他在(zai)詩(shi)(shi)、書(shu)、畫、印上投注了不懈的(de)(de)探索,在(zai)這些領(ling)域均體現出(chu)獨特的(de)(de)創造品質。
孫女:林妙可
兒子(zi):林(lin)暉(hui)、林(lin)陽(yang)