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人物簡介

林良(liang)(1428年(nian)～1494年(nian))字以善，明(ming)代(dai)(dai)著名畫(hua)(hua)家，廣東(dong)南(nan)海縣扶南(nan)堡(bao)（今佛(fo)山(shan)市南(nan)海區大瀝）人。擅(shan)畫(hua)(hua)花(hua)果、翎(ling)毛(mao)，著色(se)簡(jian)淡，備見(jian)精巧。其水(shui)墨(mo)(mo)禽(qin)鳥、樹石，繼承南(nan)宋院(yuan)體畫(hua)(hua)派放(fang)縱(zong)簡(jian)括筆法，遒(qiu)勁(jing)飛動(dong)，有類草書，墨(mo)(mo)色(se)靈(ling)活(huo)，為明(ming)代(dai)(dai)院(yuan)體花(hua)鳥畫(hua)(hua)的代(dai)(dai)表作(zuo)家，也是明(ming)代(dai)(dai)水(shui)墨(mo)(mo)寫意(yi)畫(hua)(hua)派的開創(chuang)者。傳世作(zuo)品有《灌木集禽(qin)圖(tu)(tu)》《山(shan)茶白羽圖(tu)(tu)》《雙(shuang)鷹圖(tu)(tu)》等。

林(lin)良早期所作(zuo)設色花(hua)(hua)果翎毛，畫(hua)(hua)法(fa)(fa)工細精巧，后(hou)來師承(cheng)南(nan)宋放縱簡括一(yi)路，變(bian)為(wei)水(shui)墨粗筆(bi)寫意(yi)，取得突出成就。在表現(xian)技法(fa)(fa)上(shang)，挺健(jian)豪爽的(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa)，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練；在運筆(bi)頓挫之間，講求規(gui)矩法(fa)(fa)度。后(hou)人評(ping)論他的(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)是用筆(bi)遒(qiu)勁，如作(zuo)草書。他的(de)(de)水(shui)墨寫意(yi)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)，在當時上(shang)追(zhui)南(nan)宋院(yuan)體，競尚艷麗工巧的(de)(de)宮廷畫(hua)(hua)風(feng)中(zhong)獨(du)樹一(yi)幟(zhi)，故頗為(wei)當時人所推重，對明代中(zhong)期的(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)風(feng)產生很大(da)影響。

主要經歷

林良(liang)(liang)(liang)，約生于1428年(nian)(宣德(de)三年(nian))，字以(yi)善(shan)，南(nan)海(今屬廣東省)人(ren)，卒于1494年(nian)(弘治七年(nian))前，享年(nian)六(liu)十余(yu)歲。且按照1464年(nian)(天順八年(nian))前林良(liang)(liang)(liang)入(ru)宮計算，其時林良(liang)(liang)(liang)三十余(yu)歲，畫藝已經(jing)成(cheng)熟。“始，主事顏宗(zong)善(shan)山水，知府(fu)何(he)寅善(shan)人(ren)物，皆鄉先生也(ye)。良(liang)(liang)(liang)每(mei)學之(zhi)，獨畏宗(zong)，曰(yue)：顏老天趣為(wei)(wei)不可及也(ye)。晚復為(wei)(wei)白描小景，然終不及翎(ling)毛花草(cao)之(zhi)工。后(hou)拜(bai)工部營繕所(suo)丞。夤緣巨(ju)擋，得直仁智(zhi)殿，改錦衣衛(wei)鎮撫。良(liang)(liang)(liang)善(shan)謔(nve)詠，已而(er)沾士大夫(fu)膏馥，為(wei)(wei)詩始頗有(you)可觀者。都(dou)御(yu)使何(he)經(jing)號敏(min)捷，日與之(zhi)劇飲唱和，或頃刻成(cheng)詩百篇(pian)，因結為(wei)(wei)兄弟，良(liang)(liang)(liang)由是(shi)名(ming)益顯云。”這兩位可以(yi)說(shuo)是(shi)林良(liang)(liang)(liang)較早的師承，“雖然后(hou)來他以(yi)花鳥著稱，山水和人(ren)物均無聞，但(dan)無疑在(zai)造型(xing)和筆墨上有(you)所(suo)得益，從而(er)奠定了較扎實的根基”。

在永樂至(zhi)成化年間(1403-1487)，以繪事(shi)供(gong)奉內(nei)廷(ting)者(zhe)多直仁智殿。林(lin)良直仁智殿時地位(wei)也不(bu)高(gao)(gao)(gao)，與百工雜流(liu)為(wei)(wei)伍，尚屬畫(hua)(hua)工之列。后(hou)改錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛鎮撫，才算有了(le)(le)從六(liu)品的(de)(de)較高(gao)(gao)(gao)官(guan)職。所(suo)授(shou)(shou)為(wei)(wei)武職，有品級之分(fen)，官(guan)階一(yi)般(ban)比(bi)文官(guan)高(gao)(gao)(gao)。由于錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛恩(en)蔭(yin)寄(ji)祿(lu)無(wu)(wu)常員，沒有固定的(de)(de)員額限制，故很多受皇帝(di)恩(en)寵的(de)(de)宮廷(ting)畫(hua)(hua)家(jia)得授(shou)(shou)錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛武職。但他們(men)僅領(ling)奉薪，不(bu)事(shi)其職，亦無(wu)(wu)實權。“林(lin)良任錦(jin)(jin)衣(yi)(yi)衛鎮撫后(hou)級別有所(suo)提(ti)高(gao)(gao)(gao)，能(neng)經常應詔作(zuo)畫(hua)(hua)而接近(jin)皇帝(di)，并有機會觀(guan)賞到(dao)不(bu)少(shao)內(nei)府藏畫(hua)(hua)，還結識(shi)了(le)(le)其他宮廷(ting)畫(hua)(hua)家(jia)和(he)一(yi)些朝廷(ting)王公大臣(chen)，這些都(dou)對他的(de)(de)畫(hua)(hua)藝提(ti)高(gao)(gao)(gao)和(he)聲(sheng)名播(bo)揚起了(le)(le)重要作(zuo)用。”

貢獻影響

明(ming)初洪武至弘治的(de)百余年(nian)內，占據畫壇主(zhu)位的(de)是(shi)皇家畫院的(de)宮廷繪畫。時代特色(se)和風格(ge)成型主(zhu)要體(ti)(ti)現在宣德(de)、成化、弘治三朝。尤其(qi)(qi)是(shi)花鳥畫，突破“院體(ti)(ti)”程(cheng)式，出現了工筆重彩、水(shui)墨寫(xie)意(yi)(yi)、設色(se)沒骨等多種風格(ge)，并有所創新。其(qi)(qi)中水(shui)墨寫(xie)意(yi)(yi)的(de)開派人(ren)物便是(shi)林良。

他創作的“文人畫化(hua)”的水墨寫意花鳥(niao)(niao)畫，使明(ming)代(dai)“院(yuan)體”花鳥(niao)(niao)出(chu)現了新的生機。雖然在(zai)明(ming)之前(qian)也有水墨寫意花鳥(niao)(niao)，但仍以(yi)勾(gou)染為主流形式，而且宋“院(yuan)體”花鳥(niao)(niao)在(zai)元代(dai)仍保(bao)持著(zhu)很(hen)大(da)的影(ying)響力(li)。

明代(dai)的水墨寫(xie)(xie)意花鳥畫(hua)，由(you)林良開(kai)派，以(yi)后耕耘其間(jian)者接(jie)踵而(er)至，如沈周、陳淳、徐渭等，一(yi)步(bu)步(bu)將寫(xie)(xie)意法推向臻境，并成為(wei)明代(dai)花鳥畫(hua)最流行和最富成就(jiu)的一(yi)種(zhong)形式，終匯就(jiu)明清泱(yang)泱(yang)大(da)觀的寫(xie)(xie)意花鳥畫(hua)風。林良無疑(yi)起了(le)先導作(zuo)用。他(ta)在花鳥畫(hua)的發展史上(shang)，是不可(ke)或缺(que)的重(zhong)要人物。

人物評價

作品鑒賞

林(lin)良(liang)的(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)有(you)工筆、設(she)(she)色兩種，其(qi)設(she)(she)色花(hua)鳥(niao)精巧(qiao)，雖祖黃(huang)筌、邊景昭，然(ran)榮(rong)枯之(zhi)態，飛(fei)動之(zhi)勢，頗有(you)心(xin)得，遂成一(yi)家。林(lin)良(liang)的(de)水(shui)墨(mo)寫意(yi)畫(hua)(hua)更負盛名，取水(shui)墨(mo)為(wei)煙波，出(chu)沒鳧(fu)雁喋唼(sha)容與之(zhi)態，頗見清遠(yuan)，運筆遒上，有(you)類草書，能令觀者動色。畫(hua)(hua)法(fa)源于宋代院體，但更多吸(xi)取南宋放縱(zong)簡括(kuo)的(de)畫(hua)(hua)風，也受勁健狂逸的(de)浙(zhe)派的(de)一(yi)定(ding)影響，遂成為(wei)一(yi)大流派。

林良多取材為(wei)雄健壯闊(kuo)或天(tian)趣(qu)盎然的(de)自(zi)然物象，如(ru)蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀、錦雞(ji)、寒(han)鴉、麻(ma)雀、喜鵲等(deng)禽(qin)鳥(niao)，以及(ji)蒼松古樹(shu)、蘆荻、灌(guan)叢等(deng)野生(sheng)草木;以遒(qiu)勁縱逸、氣勢雄闊(kuo)的(de)筆(bi)(bi)墨，來表現富勇猛、野逸之(zhi)趣(qu)的(de)生(sheng)物，兩者結合恰當完美(mei)，生(sheng)動傳神(shen)(shen)。每幅必以兩大(da)鳥(niao)為(wei)主，樹(shu)梢(shao)空中點以小(xiao)禽(qin)，皆粗(cu)筆(bi)(bi)仗大(da)點大(da)抹而成，如(ru)金(jin)雞(ji)之(zhi)腹，以巨(ju)筆(bi)(bi)蘸(zhan)朱砂自(zi)膝下至(zhi)尾，一(yi)直掃下，而圓厚勝(sheng)細勻者萬(wan)萬(wan)，尤妙絕(jue)者，一(yi)幅作暮(mu)景晚煙(yan)橫樹(shu)，而以淡墨寫棲(qi)鴉，只一(yi)筆(bi)(bi)點成，不(bu)加嘴爪，不(bu)分(fen)翎毛，為(wei)煙(yan)中宿(su)者，入神(shen)(shen)之(zhi)筆(bi)(bi)也(ye)。然而他的(de)水墨寫意(yi)畫，亦非逸筆(bi)(bi)草草，不(bu)求形似(si)所繪揚逸造型(xing)仍很準確，類屬品種一(yi)一(yi)可辯，在一(yi)抹闊(kuo)筆(bi)(bi)中，也(ye)時(shi)時(shi)補以較細勾勒，以呈現輪廓(kuo)。

林良(liang)傳世作品工(gong)筆(bi)(bi)畫(hua)較少(shao)，大多(duo)是水(shui)墨(mo)(mo)寫(xie)意畫(hua)。有較早的工(gong)筆(bi)(bi)重彩(cai)《山(shan)茶白鷴圖(tu)》軸(zhou)(zhou)。水(shui)墨(mo)(mo)寫(xie)意的較多(duo)，如(ru)《灌(guan)木集禽(qin)》卷，《秋林及(ji)琴圖(tu)》卷《蘆(lu)雁(yan)(yan)圖(tu)》軸(zhou)(zhou)，《荷塘集禽(qin)圖(tu)》軸(zhou)(zhou)，《雪景蘆(lu)雁(yan)(yan)圖(tu)》軸(zhou)(zhou)，以及(ji)晚年的《雙鷹圖(tu)》軸(zhou)(zhou)這些畫(hua)中，禽(qin)鳥一般都用勁筆(bi)(bi)重墨(mo)(mo)勾劃出結構輪廓，兼以淡(dan)墨(mo)(mo)渲(xuan)染，顯得形體堅實(shi)羽翼豐滿(man)，真實(shi)而(er)又生動。樹(shu)石(shi)背景多(duo)用闊筆(bi)(bi)，淡(dan)漠勾皴點染，自由飛動粗簡潑辣，粗中帶細，放而(er)不乏工(gong)整，氣勢雄強(qiang)又各具稟性的畫(hua)風，反映了他的典型(xing)面貌。

在眾多的禽鳥題材(cai)中(zhong)，林良尤其喜歡畫(hua)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)。他的作(zuo)品僅涉(she)及鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的就有(you)(you)《雪景鷹(ying)(ying)(ying)(ying)雁(yan)圖》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《古木蒼鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》軸、《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《雙(shuang)鷹(ying)(ying)(ying)(ying)圖》《鷹(ying)(ying)(ying)(ying)》等。猛禽枯木的題材(cai)與(yu)雄強勁(jing)逸的筆墨相融合，共同(tong)匯成了一股給人以震撼的審美(mei)沖擊力，并且影(ying)響久遠，從八大山人、齊白石等大家(jia)的藝術(shu)創作(zuo)中(zhong)有(you)(you)關鷹(ying)(ying)(ying)(ying)的畫(hua)法都能明顯看出對林良技法的引鑒(jian)。

就以林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)《灌木(mu)集禽(qin)圖(tu)(tu)(tu)》卷、晚年的(de)(de)(de)(de)(de)《雙鷹(ying)圖(tu)(tu)(tu)》軸為(wei)(wei)例簡單(dan)分析一(yi)(yi)(yi)下(xia)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)風格。這幅(fu)(fu)《灌木(mu)集禽(qin)圖(tu)(tu)(tu)》是(shi)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)(fu)絹本(ben)手(shou)卷作(zuo)(zuo)品，絹絲緊致(zhi)細膩，縱14.7厘米(mi)，橫61.6厘米(mi)，落款只用草(cao)書(shu)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)二(er)字，款底(di)(di)下(xia)有以善圖(tu)(tu)(tu)書(shu)白(bai)(bai)文(wen)印。款印底(di)(di)下(xia)，有一(yi)(yi)(yi)方(fang)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)和(he)審定(經過英(ying)和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)藏)白(bai)(bai)文(wen)印。整(zheng)(zheng)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)墨(mo)筆間(jian)略(lve)施(shi)談彩(cai)，描繪(hui)鳥(niao)禽(qin)在(zai)雪(xue)天嬉戲(xi)，覓食(shi)尋宿的(de)(de)(de)(de)(de)場面。整(zheng)(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面用淡墨(mo)暈染，中間(jian)留白(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)用來表(biao)現(xian)雪(xue)花(hua)。從遠處看去(qu)，樹枝上仿佛被(bei)(bei)覆薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)積雪(xue)，九只慈(ci)烏棲息于落滿雪(xue)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)樹枯條之(zhi)上，它們或(huo)相互(hu)簇擁、或(huo)竊私語(yu)，就像一(yi)(yi)(yi)家(jia)人一(yi)(yi)(yi)樣(yang)和(he)諧自在(zai)。群鳥(niao)振(zhen)翅奮飛、歡呼跳躍，就連樹枝和(he)水草(cao)也隨之(zhi)搖戈起來。此(ci)情(qing)此(ci)景相互(hu)交融，群鳥(niao)聚集的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)氣氛被(bei)(bei)林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)表(biao)達得(de)(de)淋(lin)漓盡致(zhi)。整(zheng)(zheng)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)面看似隨意揮(hui)寫(xie)，但鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)自然形(xing)態卻(que)依然被(bei)(bei)把(ba)握得(de)(de)準(zhun)確(que)到位。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)宮廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)師來說，不講求工致(zhi)是(shi)不允許的(de)(de)(de)(de)(de)，明代宮廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)，依然沿襲(xi)南(nan)宋院(yuan)體的(de)(de)(de)(de)(de)風格，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)們通過細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)竺，追求物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似，精力(li)也幾乎投入到對鳥(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)翎(ling)毛數目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確(que)勾描上。工筆加寫(xie)意，簡略(lve)概括的(de)(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)造(zao)型，加上情(qing)趣(qu)化的(de)(de)(de)(de)(de)渲(xuan)染，構(gou)成了林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)寫(xie)意花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)風貌。林(lin)(lin)良(liang)(liang)(liang)早期(qi)以工筆見長(chang)，有很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)生(sheng)功底(di)(di)，所以我們就把(ba)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)度嚴謹作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)鑒(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)標準(zhun)。比如說這幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品上面的(de)(de)(de)(de)(de)9只慈(ci)烏，每一(yi)(yi)(yi)只神態都不一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，都是(shi)呼應的(de)(de)(de)(de)(de)，有感情(qing)交流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)。

有(you)(you)意思的是，樹枝(zhi)一共棲息(xi)了九(jiu)只慈烏(wu)，也就是通(tong)常所說的寒鴉。據說它是有(you)(you)一種反哺的習慣(guan)。古(gu)代很多的書家常在繪畫中用這個(ge)題(ti)材來彰顯(xian)孝道(dao)，表(biao)現家庭當中的慈愛和睦。比如說明(ming)代沈周，還有(you)(you)唐寅都畫過(guo)這種題(ti)材的作(zuo)品。

放逸(yi)中(zhong)(zhong)尋求法度這一(yi)(yi)特征(zheng)在他(ta)的(de)代(dai)表作品《雙(shuang)鷹圖》中(zhong)(zhong)可以(yi)一(yi)(yi)目了然。畫面上的(de)花草(cao)樹木呈(cheng)現出(chu)放逸(yi)之(zhi)姿，筆(bi)墨的(de)遒勁(jing)猶如草(cao)書，但兩只雄鷹仍帶有工(gong)筆(bi)之(zhi)意(yi)。所以(yi)林良的(de)寫意(yi)花鳥(niao)畫與(yu)后世文人畫的(de)寫意(yi)花鳥(niao)大(da)有不(bu)同，筆(bi)墨在放縱中(zhong)(zhong)，還時時把握著院體花鳥(niao)中(zhong)(zhong)形似和法度的(de)痕跡。

其他信息

藝術風格

取材新穎

“院體”花(hua)鳥畫(hua)為(wei)適應宋代帝王宮(gong)廷(ting)需要，注重華貴(gui)細(xi)膩、色彩絢麗富貴(gui)的風格，尤(you)其是(shi)題材以(yi)宮(gong)廷(ting)苑囿中(zhong)華貴(gui)錦(jin)繡的珍禽異(yi)鳥、名(ming)花(hua)奇石為(wei)主，“花(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)牡丹(dan)芍(shao)藥，禽之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)彎(wan)鳳孔翠(cui)，必使之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)富貴(gui)；而松竹梅菊，鷗(ou)鷺雁鶩(mu)，必見之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幽閑；至于(yu)鶴之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)軒昂，鷹(ying)隼之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)擊搏，楊柳梧桐之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)扶疏風流，喬(qiao)松古(gu)柏之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)歲寒磊落，展張于(yu)圖繪”。（《宣和(he)畫(hua)譜》卷第15、《四庫全書》第812冊，第57頁，上海古(gu)籍(ji)出版社1987版）道出了宋代宮(gong)廷(ting)繪畫(hua)的模(mo)式，也揭示(shi)了宮(gong)廷(ting)花(hua)鳥畫(hua)藝(yi)術的社會性(xing)與(yu)階級性(xing)。

然(ran)(ran)而(er)(er)林(lin)良不(bu)再囿于宮廷(ting)苑(yuan)囿中(zhong)的(de)(de)(de)(de)珍禽(qin)(qin)異鳥、名花(hua)奇石，而(er)(er)是(shi)繼承了徐熙“多狀江湖所有(you)(you)，汀花(hua)野竹、水(shui)鳥淵魚”的(de)(de)(de)(de)文人風(feng)格，描繪各類雄健壯(zhuang)闊(kuo)、天趣盎然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)荒灘田野間的(de)(de)(de)(de)雁(yan)、鷹、鶴野禽(qin)(qin)以及汀花(hua)、蒲(pu)葦、水(shui)草等(deng)(deng)。林(lin)良善(shan)于描繪飛鳴飲(yin)啄等(deng)(deng)不(bu)同姿態的(de)(de)(de)(de)禽(qin)(qin)鳥，尤其(qi)是(shi)畫(hua)鳥之(zhi)羽毛，層次(ci)分(fen)明。其(qi)畫(hua)不(bu)事(shi)濃艷而(er)(er)醉心(xin)于水(shui)墨(mo)，不(bu)求(qiu)工而(er)(er)見工于筆墨(mo)之(zhi)外，李空同曾(ceng)有(you)(you)句(ju)詩云：林(lin)良寫(xie)鳥只用墨(mo)，開縑半(ban)掃(sao)風(feng)云墨(mo)；水(shui)禽(qin)(qin)陸禽(qin)(qin)各臻妙(miao)，掛出(chu)滿堂皆動色。與(yu)當時山水(shui)中(zhong)流行的(de)(de)(de)(de)古木寒(han)林(lin)題材(cai)一樣，能放筆縱橫，如意(yi)揮寫(xie)，追求(qiu)一種超然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)林(lin)泉之(zhi)趣，以標榜其(qi)風(feng)雅(ya)。林(lin)良曾(ceng)描繪過蘆雁(yan)飛行、棲(qi)止、偎依(yi)、嬉鬧(nao)等(deng)(deng)等(deng)(deng)多種情態，各方面展露大雁(yan)聚居(ju)、群飛、驚覺(jue)、堅韌的(de)(de)(de)(de)秉性(xing)，這類作品(pin)的(de)(de)(de)(de)取材(cai)、立意(yi)都充滿了民(min)(min)俗趣味，畫(hua)法豪(hao)放，體現了他平民(min)(min)化的(de)(de)(de)(de)貴族品(pin)味，充分(fen)表達出(chu)他的(de)(de)(de)(de)情懷意(yi)趣。如《雪(xue)景(jing)蘆雁(yan)圖》軸(zhou)（現藏煙(yan)臺市博(bo)物館），表現一雙大雁(yan)在寒(han)冷雪(xue)天的(de)(de)(de)(de)葦塘邊(bian)暫時歇息的(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，整個畫(hua)面突出(chu)了一個“饑”，強調一“寒(han)”。

“意”的凸顯

宣德以后明憲宗執政期間(jian)正值整個宮(gong)廷繪畫的“文(wen)(wen)人畫化”傾向，林(lin)良借機(ji)將文(wen)(wen)人畫的氣質引入畫中，并且加(jia)以重(zhong)新(xin)詮釋，創造出注重(zhong)筆情(qing)墨趣(qu)，簡逸(yi)悠淡的繪畫格式(shi)。

俞建華在(zai)其(qi)《中國(guo)繪(hui)畫(hua)史(shi)》中曾指出：文人(ren)畫(hua)者以(yi)(yi)(yi)(yi)氣(qi)韻(yun)為(wei)(wei)主(zhu)，以(yi)(yi)(yi)(yi)寫意(yi)為(wei)(wei)法。林(lin)良(liang)“以(yi)(yi)(yi)(yi)書(shu)(shu)入畫(hua)”響徹整個畫(hua)壇，他是有(you)史(shi)以(yi)(yi)(yi)(yi)來第一(yi)個引入草(cao)書(shu)(shu)到繪(hui)畫(hua)創(chuang)作當中的(de)(de)(de)“院體”畫(hua)家，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)宮廷繪(hui)畫(hua)當中，他的(de)(de)(de)水墨寫意(yi)花鳥(niao)畫(hua)水平被(bei)推為(wei)(wei)最(zui)高。《灌木(mu)集禽圖(tu)》（現藏北京(jing)故宮博物院），有(you)林(lin)良(liang)的(de)(de)(de)行(xing)草(cao)書(shu)(shu)款。這(zhe)件作品落款十分(fen)簡單，只有(you)草(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)“林(lin)良(liang)”二字。林(lin)良(liang)在(zai)畫(hua)作上(shang)的(de)(de)(de)署款以(yi)(yi)(yi)(yi)行(xing)草(cao)書(shu)(shu)為(wei)(wei)主(zhu)。自(zi)識“東(dong)廣林(lin)良(liang)”。鈐“以(yi)(yi)(yi)(yi)善(shan)圖(tu)書(shu)(shu)”印。林(lin)良(liang)“文人(ren)畫(hua)化”的(de)(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)比文人(ren)畫(hua)多(duo)了(le)幾分(fen)雅(ya)氣(qi)，比院畫(hua)多(duo)了(le)幾分(fen)放逸，形成一(yi)種與眾(zhong)不同的(de)(de)(de)美學效應，因而深得文人(ren)雅(ya)士(shi)的(de)(de)(de)青睞(lai)，經常有(you)陳(chen)憲章(zhang)、明蕭镃、李夢(meng)陽等(deng)雅(ya)士(shi)為(wei)(wei)林(lin)良(liang)題詩，林(lin)良(liang)畫(hua)作自(zi)題詩不多(duo)，他的(de)(de)(de)《古木(mu)蒼鷹(ying)圖(tu)》（現藏南京(jing)市博物館(guan)）軸有(you)陳(chen)白沙題詩：落月平原散(san)鳥(niao)群，秋風爽氣(qi)動秋旻。江邊老樹真如鐵，獨(du)立槎櫟一(yi)欠伸。

自(zi)宣(xuan)德年以(yi)(yi)(yi)(yi)后，由于(yu)宮(gong)廷美(mei)(mei)術的(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)人(ren)畫(hua)化”，林(lin)良(liang)(liang)(liang)后期(qi)不(bu)(bu)乏(fa)(fa)“以(yi)(yi)(yi)(yi)氣(qi)韻為主(zhu)，以(yi)(yi)(yi)(yi)寫(xie)意(yi)(yi)(yi)為法，以(yi)(yi)(yi)(yi)筆(bi)情墨(mo)趣為高逸(yi)，以(yi)(yi)(yi)(yi)簡(jian)逸(yi)悠淡為神妙”的(de)(de)(de)(de)(de)作品。林(lin)良(liang)(liang)(liang)醉心(xin)于(yu)水(shui)墨(mo)花(hua)竹、水(shui)邊沙外鳧鴨鷺雁等(deng)江湖荒野之景(jing)，以(yi)(yi)(yi)(yi)標(biao)榜其風雅。他(ta)駐(zhu)足于(yu)各類雄健(jian)壯闊、天趣盎然的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)陸禽鳥(niao)、蒼(cang)松(song)及古樹等(deng)山野江湖景(jing)色(se)。每(mei)幅(fu)作品簡(jian)練(lian)而(er)(er)富有(you)深(shen)意(yi)(yi)(yi)：1.不(bu)(bu)乏(fa)(fa)“心(xin)意(yi)(yi)(yi)”。當你駐(zhu)足思(si)索，會發(fa)現整幅(fu)畫(hua)所表現的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)再(zai)只是(shi)(shi)(shi)(shi)雙雁，似乎雙雁是(shi)(shi)(shi)(shi)現實(shi)中(zhong)真人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照(zhao)，突出了這個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)“饑(ji)”和“寒(han)”。由此(ci)揮發(fa)出林(lin)良(liang)(liang)(liang)由“物意(yi)(yi)(yi)”轉(zhuan)為“心(xin)意(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)凸顯，重(zhong)“心(xin)意(yi)(yi)(yi)”而(er)(er)薄“物意(yi)(yi)(yi)”。2.“意(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)(shi)放(fang)。林(lin)良(liang)(liang)(liang)不(bu)(bu)去(qu)畫(hua)宮(gong)廷苑囿中(zhong)華貴(gui)錦繡的(de)(de)(de)(de)(de)珍(zhen)禽異鳥(niao)、名(ming)花(hua)奇石去(qu)迎合帝王，而(er)(er)去(qu)畫(hua)寒(han)冬中(zhong)雙宿雙棲(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)孤雁。那些(xie)生活在(zai)(zai)(zai)上(shang)層階級的(de)(de)(de)(de)(de)達(da)官貴(gui)人(ren)在(zai)(zai)(zai)飲酒當歌的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，有(you)多(duo)少勞苦(ku)大眾在(zai)(zai)(zai)呻吟中(zhong)掙扎？林(lin)良(liang)(liang)(liang)身(shen)為御用畫(hua)師衣食無憂，但(dan)(dan)作為一個(ge)愛國的(de)(de)(de)(de)(de)子(zi)民(min)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)采風中(zhong)對所碰到的(de)(de)(de)(de)(de)這每(mei)一個(ge)場景(jing)都歷(li)歷(li)在(zai)(zai)(zai)目，感觸尤深(shen)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)充其量是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)帝王娛樂的(de)(de)(de)(de)(de)工具，即便(bian)他(ta)再(zai)怎么(me)關心(xin)民(min)間疾苦(ku)，也只是(shi)(shi)(shi)(shi)敢(gan)怒(nu)不(bu)(bu)敢(gan)言。然而(er)(er)，他(ta)手(shou)中(zhong)之筆(bi)卻(que)道出了心(xin)中(zhong)所思(si)，也使林(lin)良(liang)(liang)(liang)獲(huo)得(de)了較以(yi)(yi)(yi)(yi)往(wang)宮(gong)廷苑囿中(zhong)截(jie)然不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)素材。因此(ci)在(zai)(zai)(zai)林(lin)良(liang)(liang)(liang)整幅(fu)畫(hua)里看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)(shi)(shi)審美(mei)(mei)主(zhu)體(ti)對外在(zai)(zai)(zai)審美(mei)(mei)物象的(de)(de)(de)(de)(de)描繪，而(er)(er)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)自(zi)己內在(zai)(zai)(zai)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)抒發(fa)。林(lin)良(liang)(liang)(liang)對于(yu)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)追求不(bu)(bu)再(zai)囿于(yu)客觀物象本身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)形似、神似，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)其客觀美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)融入了其主(zhu)體(ti)本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)所思(si)所想，他(ta)筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)本人(ren)對自(zi)身(shen)思(si)考的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)露與(yu)外化。這應該就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)“意(yi)(yi)(yi)境”的(de)(de)(de)(de)(de)釋(shi)(shi)放(fang)。3.“筆(bi)意(yi)(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)。林(lin)良(liang)(liang)(liang)后期(qi)“文(wen)人(ren)畫(hua)化”的(de)(de)(de)(de)(de)作品里，不(bu)(bu)再(zai)以(yi)(yi)(yi)(yi)單(dan)純簡(jian)勁的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條、艷麗華貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)意(yi)(yi)(yi)象來表現，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)轉(zhuan)向(xiang)于(yu)筆(bi)墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)濃(nong)淡干濕(shi)變(bian)化。

林良(liang)更發展(zhan)了筆(bi)和(he)墨(mo)的(de)(de)技巧，獨具藝術特色，創造(zao)出“文(wen)人畫(hua)化”的(de)(de)水墨(mo)寫意(yi)花鳥(niao)(niao)畫(hua)風(feng)格，其水墨(mo)寫意(yi)花鳥(niao)(niao)畫(hua)成為花鳥(niao)(niao)畫(hua)壇的(de)(de)主流。

流派傳人

林良所創立的(de)(de)水墨(mo)花鳥畫風，在當時(shi)傳人(ren)很多(duo)，如邵節“受業林良”，瞿(ju)杲“常(chang)執掃除(chu)于林良門(men)下，得窺其法”，劉(liu)巢云“學林良花鳥蘆雁，技(ji)稱精(jing)絕(jue)”，（清人(ren)徐沁《明畫錄》卷六）稍(shao)后著稱宮廷的(de)(de)花鳥畫家呂紀，初學時(shi)亦仿林良。林良“聲名商在呂紀文上”，赤顯時(shi)凡紀所作，多(duo)假(jia)書良名（明人(ren)李開先(xian)《閑居集(ji)》序(xu)）。

實際上，明代中(zhong)葉后(hou)的(de)文(wen)人花(hua)鳥畫(hua)家(jia)，亦多吸(xi)取林(lin)良(liang)的(de)繪畫(hua)特(te)點(dian)。如(ru)(ru)沈周森嚴處近(jin)林(lin)良(liang)，“石田翁高致絕俗，山水(shui)之外，花(hua)卉、鳥獸、魚(yu)蟲莫不(bu)(bu)各極其態，草(cao)草(cao)點(dian)綴，而(er)情(qing)(qing)意已足，文(wen)人戲墨(mo)(mo)，實無(wu)宗派可言；要之，則近(jin)徐氏，而(er)與(yu)(yu)林(lin)良(liang)輩有(you)同化焉(yan)。”唐寅(yin)的(de)花(hua)鳥畫(hua)大(da)都水(shui)墨(mo)(mo)草(cao)草(cao)而(er)成，其清剛筆(bi)墨(mo)(mo)接近(jin)林(lin)良(liang)為多，只不(bu)(bu)過從(cong)筆(bi)墨(mo)(mo)性情(qing)(qing)上，以文(wen)人畫(hua)的(de)精煉(lian)簡潔糾正了林(lin)良(liang)的(de)繁(fan)瑣細(xi)碎之弊而(er)已。明末的(de)八大(da)山人，更(geng)是(shi)(shi)從(cong)林(lin)良(liang)的(de)筆(bi)墨(mo)(mo)中(zhong)脫胎，其鷹(ying)的(de)畫(hua)法，從(cong)造型到筆(bi)墨(mo)(mo)，都與(yu)(yu)林(lin)良(liang)有(you)著明顯的(de)淵(yuan)源(yuan)關系，只是(shi)(shi)他把林(lin)良(liang)的(de)豪邁(mai)奔放，凝(ning)集(ji)在點(dian)滴(di)如(ru)(ru)冰(bing)的(de)蒼涼、悲凄和含蓄之中(zhong)，顯得極其圓(yuan)渾(hun)與(yu)(yu)蘊藉。