林海音(1918年(nian)(nian)3月18日(ri)(ri)(ri)—2001年(nian)(nian)12月1日(ri)(ri)(ri)),本名林含英(ying),中(zhong)國(guo)當代(dai)女(nv)作(zuo)(zuo)家(jia),臺灣(wan)苗栗(li)縣頭份鎮(zhen)人,祖籍廣東蕉嶺。1918年(nian)(nian)3月18日(ri)(ri)(ri),出(chu)生于(yu)日(ri)(ri)(ri)本大阪。1934年(nian)(nian),考入北平新(xin)聞專(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校。1937年(nian)(nian),從北平新(xin)聞專(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校畢業后任(ren)《世界日(ri)(ri)(ri)報》記者、編輯。1955年(nian)(nian),出(chu)版(ban)(ban)第(di)一(yi)(yi)本散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《冬青樹》。1956年(nian)(nian),獲得第(di)二屆(jie)扶輪社文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)獎。1959年(nian)(nian),出(chu)版(ban)(ban)第(di)一(yi)(yi)部長篇小說(shuo)《曉云》。1960年(nian)(nian),出(chu)版(ban)(ban)小說(shuo)集(ji)《城南舊事》。1972年(nian)(nian),出(chu)版(ban)(ban)散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《窗》。1988年(nian)(nian),出(chu)版(ban)(ban)散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《一(yi)(yi)家(jia)之(zhi)主》。1998年(nian)(nian),獲得第(di)三屆(jie)世界華文(wen)(wen)(wen)作(zuo)(zuo)家(jia)大會終身(shen)成(cheng)就(jiu)獎。2000年(nian)(nian),出(chu)版(ban)(ban)散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《作(zuo)(zuo)客美國(guo)》《蕓窗夜讀》。2001年(nian)(nian)12月,因病(bing)逝世于(yu)臺北。
1918年3月18日,出生于(yu)日本大阪(ban)絹(juan)笠町回生醫院。1923年,隨父母(mu)遷居北京,童年在(zai)北京度過(guo),北京成(cheng)為她精神上的故鄉之一(yi)。1934年,考入北平新聞(wen)專(zhuan)科(ke)學校,在(zai)學期間一(yi)邊讀書(shu)一(yi)邊當實習記(ji)者。1937年,畢業后任《世界日報(bao)》記(ji)者、編輯(ji),負責婦(fu)女新聞(wen)。
1948年(nian)11月(yue),回(hui)到(dao)中國(guo)臺灣。1953—1963年(nian),受聘于(yu)《聯合(he)報》副刊,擔任(ren)主編(bian)一(yi)職。1955年(nian),出(chu)(chu)版第一(yi)本散文集《冬青(qing)樹》,講敘敘述(shu)著“我”與(yu)(yu)舅母間的故(gu)事。1956年(nian),獲得第二屆扶(fu)輪社文學獎。1959年(nian),第一(yi)部長篇(pian)小說《曉(xiao)云》出(chu)(chu)版,描寫了(le)高中畢業女孩(hai)曉(xiao)云的工作與(yu)(yu)戀(lian)情。
1960年(nian)(nian),出版小(xiao)說集《城南舊(jiu)事》,通(tong)過英子(zi)對(dui)(dui)往事的(de)(de)回憶,反(fan)映作者(zhe)對(dui)(dui)童(tong)年(nian)(nian)的(de)(de)懷念和(he)對(dui)(dui)北京城南的(de)(de)思念。1963年(nian)(nian),離開主編(bian)十年(nian)(nian)的(de)(de)《聯(lian)合報》副刊。
1964年,受聘擔任臺灣(wan)省教(jiao)育廳兒童讀物編(bian)輯(ji)小組第一任文學編(bian)輯(ji),從此把筆(bi)頭拓展至兒童文學;同年,短篇(pian)小說集《綠藻與咸蛋》英文版出(chu)版,記錄作(zuo)者(zhe)搬(ban)到臺灣(wan)后(hou)的生活。
1965年(nian),辭去兒童讀物編輯小組工作,出國訪(fang)問美(mei)、日;同年(nian),第(di)一本(ben)兒童讀物《金橋(qiao)》出版。1967年(nian)1月(yue),創辦(ban)文(wen)學(xue)(xue)雜志(zhi)《純文(wen)學(xue)(xue)月(yue)刊(kan)》(該文(wen)學(xue)(xue)期刊(kan)存(cun)在于(yu)1967—1972年(nian)),擔任發行人及(ji)主(zhu)編。1968年(nian),創立了純文(wen)學(xue)(xue)出版社(該出版社存(cun)在于(yu)1968—1995年(nian))。
1971年,將《純文(wen)學月(yue)刊》轉于(yu)學生書局;同年,出版小說《春風》《狡猾的老貓》《中國竹》。1972年,《純文(wen)學月(yue)刊》停刊;同年,出版散(san)文(wen)集《窗》。
1985年,雜文(wen)(wen)集《剪影話文(wen)(wen)壇(tan)》被臺(tai)(tai)灣文(wen)(wen)化出版及學術界評選為1984年中(zhong)國臺(tai)(tai)灣最有影響力的(de)十本書之一(yi)。1988年,出版散文(wen)(wen)集《一(yi)家之主(zhu)》。1989年,主(zhu)編出版文(wen)(wen)集《何凡文(wen)(wen)集》,共二十六卷。
1990年(nian),因主編(bian)《何(he)凡文(wen)集》,獲圖(tu)書主編(bian)金鼎(ding)獎(jiang)。1997年(nian),浙江文(wen)藝(yi)出(chu)(chu)版(ban)社出(chu)(chu)版(ban)文(wen)集《林海音(yin)文(wen)集》。1998年(nian),獲得第三屆“世界華文(wen)作家大會”終(zhong)身(shen)成就獎(jiang)。
1999年(nian),獲(huo)頒第二屆五四獎“文(wen)(wen)學貢獻獎”;同年(nian),《城南舊事(shi)》獲(huo)瑞(rui)士“藍眼鏡(jing)蛇(she)獎”。2000年(nian),出版散文(wen)(wen)集(ji)《作客美國》,講述作者在(zai)美國的(de)經歷(li),出版散文(wen)(wen)集(ji)《蕓(yun)窗夜讀》,講述作者在(zai)臺灣文(wen)(wen)學創作心路(lu);同年(nian),獲(huo)得中國文(wen)(wen)藝(yi)協會榮譽(yu)文(wen)(wen)藝(yi)獎章。2001年(nian)12月1日,因中風(feng)病(bing)逝于臺北振興醫(yi)院。
發表時間 作品(pin)名稱 出版社 作品(pin)體裁
1955 《冬(dong)青樹》 重(zhong)光文(wen)藝(yi)出版(ban)社 散文(wen)集
1957 《綠藻與咸蛋》 文(wen)華出版(ban)社 小說(shuo)集
1960 《城南舊(jiu)事》 光(guang)啟(qi)出版社
《曉(xiao)云》 紅藍出版社 小說
1963 《婚(hun)姻的故事》 文星出版社 小(xiao)說(shuo)集(ji)
1965 《燭(zhu)芯》 文星出版社
《金橋》 臺灣出版社 兒童讀物(wu)
1966 《蔡家老屋》 臺灣書(shu)店
1967 《孟(meng)珠的(de)旅程》 純文學(xue)出版(ban)社
《春風麗日》 正文出版社(中(zhong)國香港)
《我(wo)們都長大了》 臺灣(wan)書店
《不怕冷(leng)的企鵝》 臺灣書店
1968 《薇(wei)薇(wei)的周記》 臺(tai)灣(wan)書(shu)店
1971 《春風》 純文學出版(ban)社(she) 小說
《狡(jiao)猾的老貓》 純文學出版社
《中國竹》 純文學出版(ban)社
1972 《窗》 純文學出版社(she) 散(san)文集
1975 《林海(hai)音自選集》 黎(li)明出版社(she) 文集
1978 《請到我(wo)的(de)家鄉來》 臺灣(wan)書店 兒童讀物(wu)
《猛狗唐(tang)恩》 純文學出版社
《小兔班杰明(ming)的故事》 純文學出版社
《一只壞小兔的(de)故事》 純文學出(chu)版社
1988 《一(yi)家之主(zhu)》 香江出(chu)版社 散(san)文(wen)集
《林海音散文(wen)》 純文(wen)學出(chu)版社
1989 《鴿子泰勒(le)的故事》 純文學出版社
1992 《隔著竹簾兒看見她》 九歌出版社
1996 《靜靜的聽(ting)》 爾雅出版社
1997 《生命的風鈴》 浙江文(wen)藝出版(ban)社(she)
2000 《金鯉魚(yu)的百裥裙》 游目族出版社
《我的(de)京味兒回憶》 游(you)目族出版社(she)
《寫在風(feng)中》 游目族出版社(she)
《剪影(ying)話文(wen)壇(tan)》 游目族(zu)出版社
《作客美國(guo)》 游目族出版(ban)社 散文集
《春(chun)聲(sheng)已遠》 游目族出版社
《蕓窗夜讀》 游目族出版社 散文集(ji)
《穿(chuan)過(guo)林間(jian)的海音》 游目族出版社(she)
發表時間(jian) 作品名稱 所載報刊(kan) 頁碼
1961 《同情心》 《中國(guo)勞(lao)工》6月號 48—50
1961 《臺灣漫(man)記》 《中國勞(lao)工》12月號 44—45
1969 《故事》 《中央月刊》3月號 62—65
1970 《春憶廠甸見》 《中央月刊》2月號(hao) 46—48
1973 《低年級(ji)兒童讀物的欣賞》 《中國(guo)語文》4月號
1984 《番薯(shu)人》 《中國時報》7月(yue)26日 第8版
1986 《枝巢(chao)老人夏蔚如的(de)著作和(he)生活: 《傳記文學》4月(yue)號 62—66
“清宮詞”編(bian)校后記》
1988 《我倆─為什(shen)么(me)世間(jian)的夫婦總是(shi)合多離少》 《講義》4月號 166
1998 《家住(zhu)書坊邊》 26—35
春風
作(zuo)者(zhe)名稱(cheng) 林海(hai)音(yin)
作(zuo)品時間 2017年4月
《春風》講述(shu)女校長辦學有成,化(hua)雨(yu)無數,卻在婚姻上力不從心,致使文弱的(de)丈(zhang)夫于中部另筑(zhu)愛(ai)巢,且養大一個乖巧(qiao)伶(ling)俐的(de)小女兒。
剪影話文壇
作者名稱 林海音
《剪影(ying)話文(wen)壇》是(shi)(shi)2000年游(you)目(mu)族(zu)文(wen)化事業公(gong)司出(chu)版(ban)的圖書,作者是(shi)(shi)林海音(yin)。
金鯉魚的百裥裙
作(zuo)者(zhe)名稱(cheng) 林(lin)海音
作(zuo)品時間 2010年10月1日(ri)
港(gang)臺(tai)暨海(hai)外華人作家經(jing)典叢書:金鯉魚的百裥裙(qun),是一本海(hai)外華人經(jing)典小說,作者為(wei)林海(hai)音,出 版 社為(wei)江蘇文藝出版社
曉云
作者(zhe)名稱(cheng) 林海音
作(zuo)品時間 2014年09月
《曉(xiao)云》是林海(hai)音所著(zhu)的一篇小說集,描寫了一個(ge)從(cong)小與母親(qin)相依為(wei)命的高中(zhong)畢業女生曉(xiao)云當家教(jiao)并與男主人(ren)相戀的故事。
林海(hai)音作(zuo)品中有(you)很明顯的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)長主題。如《城南(nan)舊事》中,英子還(huan)沒(mei)有(you)完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)對長大(da)成(cheng)(cheng)人(ren)的(de)(de)(de)思考(kao)時(shi),命運(yun)已經強行給她安排了讓她早點懂事的(de)(de)(de)任務。長大(da)成(cheng)(cheng)人(ren)不光是(shi)在(zai)未成(cheng)(cheng)年領域那里,在(zai)成(cheng)(cheng)年人(ren)的(de)(de)(de)領域里依然是(shi)一個(ge)提及非(fei)常多的(de)(de)(de)主題。因為隨之(zhi)而來的(de)(de)(de)問(wen)題是(shi)面對已經趨(qu)漸成(cheng)(cheng)熟或(huo)者已經發育完(wan)(wan)全的(de)(de)(de)身體,人(ren)們的(de)(de)(de)頭(tou)腦(nao)并不一定成(cheng)(cheng)熟。在(zai)林海(hai)音筆(bi)下,每個(ge)成(cheng)(cheng)年人(ren)都(dou)會在(zai)很長一段時(shi)間里摸(mo)索,自己的(de)(de)(de)行為是(shi)否已經是(shi)個(ge)“大(da)人(ren)”的(de)(de)(de)行為舉止(zhi)。一旦自身開始有(you)些“大(da)人(ren)”的(de)(de)(de)模樣以后,又開始思考(kao)自己要(yao)做一個(ge)怎(zen)樣的(de)(de)(de)“大(da)人(ren)”。成(cheng)(cheng)長是(shi)林海(hai)音作(zuo)品中一個(ge)重要(yao)生(sheng)命主題。
林海(hai)音(yin)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)痛苦元素幾乎隨處可見,但表現該主題(ti)的(de)(de)文(wen)風卻(que)顯得積(ji)極(ji)、蓬勃并且充滿希望。林海(hai)音(yin)在(zai)描寫了痛苦的(de)(de)人(ren)生處境之(zhi)后卻(que)不拘泥(ni)于這種痛苦艱難(nan)的(de)(de)處境,而(er)是會(hui)換(huan)一個積(ji)極(ji)的(de)(de)心(xin)態(tai)或者昂(ang)揚(yang)的(de)(de)斗志去(qu)跨越(yue)痛苦給主人(ren)公帶來負面影響。所(suo)以(yi),“超越(yue)痛苦”可以(yi)說是林海(hai)音(yin)作(zuo)品中(zhong)所(suo)閃現出的(de)(de)一個特點。如《城(cheng)南(nan)舊事》中(zhong),英(ying)子必(bi)須向前,必(bi)須做(zuo)一個堅強(qiang)的(de)(de)大人(ren),她的(de)(de)痛苦沒(mei)有(you)意義,但卻(que)很有(you)力(li)量,在(zai)痛苦的(de)(de)催化下,英(ying)子敢于跨出這一步(bu),完成(cheng)了一次被迫無奈的(de)(de)、過(guo)早到來的(de)(de)成(cheng)人(ren)洗禮。
林(lin)海音在某些展現(xian)(xian)人物性格和內(nei)心(xin)活動的(de)描寫中,習(xi)慣用平靜的(de)語調、簡單而(er)樸素的(de)語言,含蓄地(di)將人物隱秘的(de)內(nei)心(xin)世界(jie)透過(guo)體(ti)貌特征或行為表(biao)現(xian)(xian)揭示出來。如(ru)《城(cheng)南舊事(shi)(shi)》是(shi)一(yi)部(bu)運用兒(er)(er)(er)童視角來展現(xian)(xian)成人世界(jie)的(de)作品,然而(er)小說(shuo)重點刻畫(hua)的(de)并非英子,而(er)是(shi)故事(shi)(shi)中的(de)那些小人物;《驢打滾兒(er)(er)(er)》中宋媽(ma)的(de)丈夫黃板兒(er)(er)(er)牙(ya)兩次出現(xian)(xian)都引起了英子的(de)厭(yan)惡之情(qing)。作者在作這類心(xin)理繪真(zhen)時,沒有極端的(de)感情(qing)迸(beng)發,也沒有夸張的(de)言詞(ci),而(er)是(shi)寥寥數筆將故事(shi)(shi)中人物的(de)感情(qing)直接、自(zi)然的(de)表(biao)達出來。
林海(hai)音在小(xiao)說(shuo)中(zhong)成(cheng)功地(di)引進和運用了(le)(le)現代派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理分(fen)析方法,深度挖(wa)掘了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)(wu)意(yi)(yi)識層(ceng)面。林海(hai)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)善于通過自(zi)由(you)聯想、直接訴說(shuo)和夢幻手法等揭示人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)(wu)意(yi)(yi)識。《晚晴》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姚亞德第一(yi)次(ci)見到(dao)心(xin)心(xin)和安晴時(shi)(shi),便(bian)被一(yi)種奇妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)吸引,似乎聞到(dao)了(le)(le)甜甜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梔子花香。黃昏形成(cheng)“濃而暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光暈(yun),籠罩在這女人(ren)(ren)(ren)和小(xiao)孩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)周(zhou)遭(zao),襯托得(de)那么不平(ping)凡,亞德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光始(shi)終沒有離開這目(mu)標,已經不知不覺(jue)地(di)走到(dao)她們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面前(qian)了(le)(le)。”《燭(zhu)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟福太太臥床三十多年不曾起來(lai),身體與頭腦同樣退(tui)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)她只能靠喊(han)著一(yi)句:“我暈(yun)——我暈(yun)哪”,起初她是(shi)為了(le)(le)吸引他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)(yi),故意(yi)(yi)發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喊(han)叫,但時(shi)(shi)間久(jiu)了(le)(le),這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)叫喊(han)便(bian)沒了(le)(le)任何意(yi)(yi)義,而是(shi)她無(wu)(wu)(wu)意(yi)(yi)識部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個縮影;再如《燭(zhu)芯(xin)》中(zhong)屢次(ci)提到(dao)蠟燭(zhu)這個意(yi)(yi)象,它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)次(ci)出(chu)現無(wu)(wu)(wu)不暗示著女主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公(gong)心(xin)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。這微(wei)弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)燭(zhu)光被演化(hua)為心(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種吶喊(han),展現元(yuan)芳坎(kan)坷、凄(qi)苦命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)也產生出(chu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言代償(chang)效果(guo)。
林海音在(zai)小說創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)過程中,非(fei)常注(zhu)重人(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)復雜性(xing)(xing)(xing)和(he)整體(ti)(ti)性(xing)(xing)(xing)。有(you)時(shi)僅靠心(xin)(xin)理(li)活動并(bing)(bing)不(bu)能(neng)充分展現人(ren)物(wu)(wu)(wu)個性(xing)(xing)(xing),還(huan)需將(jiang)人(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同側面(mian)水(shui)乳交(jiao)融地結合在(zai)一(yi)起,才能(neng)獲(huo)得(de)感染人(ren)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術力(li)量(liang)。林海音對(dui)筆(bi)下人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫,不(bu)喜從(cong)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)外部特征入(ru)手,而是(shi)通過大量(liang)細膩柔軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)繪真去展現人(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格。而一(yi)個成功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)形(xing)象,她的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)格不(bu)可能(neng)是(shi)單一(yi)、獨(du)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)。林海音將(jiang)筆(bi)觸深(shen)入(ru)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)空間,并(bing)(bing)引導人(ren)們走進人(ren)物(wu)(wu)(wu)深(shen)層性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)蘊世界。面(mian)對(dui)人(ren)物(wu)(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格中的(de)(de)(de)(de)(de)分裂與(yu)矛盾,面(mian)對(dui)外在(zai)與(yu)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)沖突與(yu)抗(kang)衡(heng),林海音都能(neng)游刃有(you)余的(de)(de)(de)(de)(de)進行處(chu)理(li),賦予人(ren)物(wu)(wu)(wu)完整的(de)(de)(de)(de)(de)藝術審美(mei),從(cong)而使她筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)形(xing)象愈加立(li)體(ti)(ti)豐滿,更加富有(you)解讀的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味(wei)和(he)趣味(wei)。
在林海音(yin)(yin)的(de)小說中(zhong),人(ren)們感覺不到紛繁復(fu)雜的(de)矛盾(dun)沖(chong)突(tu)所帶來的(de)緊張(zhang)與刺激(ji),卻始終對(dui)故事(shi)情節饒有回味(wei)。在戲劇(ju)結構的(de)處理上,她(ta)(ta)并不刻意(yi)追求完整(zheng)與激(ji)烈的(de)矛盾(dun)沖(chong)突(tu),而(er)是用心(xin)去營造一個“情”字。她(ta)(ta)盡量將各種(zhong)令人(ren)眩暈的(de)事(shi)件沖(chong)突(tu)隱(yin)于幕后,精(jing)心(xin)的(de)將矛盾(dun)沖(chong)突(tu)影響下的(de)各類(lei)人(ren)物性(xing)格和(he)心(xin)理獨白(bai)串為一線,呈現在讀(du)者面前,使作品享(xiang)有可讀(du)性(xing)之余(yu),始終富(fu)有溫(wen)馨自然(ran)之感。如(ru)在《城南舊事(shi)》中(zhong),林海音(yin)(yin)通過大量揭(jie)示人(ren)物心(xin)理變化(hua)的(de)“旁白(bai)”推進故事(shi)線索(suo),形成了直(zhi)擊讀(du)者內(nei)心(xin)的(de)敘述(shu)語(yu)言,又在細膩的(de)心(xin)理描繪中(zhong)彰顯人(ren)物獨特的(de)性(xing)格魅(mei)力,同時保有張(zhang)弛(chi)有度的(de)人(ren)物關系和(he)跌宕起(qi)伏(fu)的(de)矛盾(dun)沖(chong)突(tu)。
林海音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說語(yu)言圓潤(run)清美(mei)(mei)、不(bu)急不(bu)躁,頗具散文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意(yi)和(he)神(shen)韻(yun)。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作風格首先體(ti)現在(zai)(zai)“印(yin)象氣氛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造上。如(ru)《曉(xiao)云(yun)(yun)》中,在(zai)(zai)描(miao)寫臺風來之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空時這(zhe)(zhe)樣寫道(dao):“來了(le)(le)一(yi)(yi)陣日光下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴雨(yu),雨(yu)是斜的(de)(de)(de)(de)(de)(de),夾著風,在(zai)(zai)太遠底下閃(shan)著金光。望望天,美(mei)(mei)麗極了(le)(le),黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘霞(xia)是深(shen)玫瑰色,只有(you)(you)(you)舞臺上女人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妝(zhuang)才用(yong)那么濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅胭脂。”“斜”和(he)“夾”兩個(ge)動(dong)詞(ci)生(sheng)(sheng)動(dong)形象。其次(ci),林海音(yin)(yin)對(dui)(dui)散文式(shi)語(yu)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握還體(ti)現在(zai)(zai)通感(gan)手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上。《曉(xiao)云(yun)(yun)》中有(you)(you)(you)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)段心理描(miao)寫:“我(wo)(wo)覺得我(wo)(wo)近來健康(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)很,健康(kang)到有(you)(you)(you)一(yi)(yi)種想(xiang)展翼而飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺,想(xiang)遨游(you)天空,想(xiang)嘗(chang)試(shi)一(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滋味,這(zhe)(zhe)是個(ge)什(shen)么心情啊(a)!”,作者把人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種感(gan)覺互(hu)通交錯,逼真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)(le)曉(xiao)云(yun)(yun)深(shen)感(gan)生(sheng)(sheng)活(huo)壓(ya)抑,想(xiang)擺脫束縛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理狀態。林海音(yin)(yin)還十分鐘愛一(yi)(yi)些具有(you)(you)(you)整合和(he)想(xiang)象力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)語(yu)來豐富文章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文化語(yu)言,如(ru)《曉(xiao)云(yun)(yun)》里有(you)(you)(you)一(yi)(yi)段描(miao)寫曉(xiao)云(yun)(yun)和(he)梁思敬幽會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景。“他一(yi)(yi)直看著我(wo)(wo),無言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光,動(dong)我(wo)(wo)心魄,我(wo)(wo)假裝(zhuang)漫不(bu)經心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子拔開口紅蓋,剛要涂(tu)到嘴上去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候,他按住了(le)(le)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手:‘不(bu)要涂(tu)吧!’隨(sui)后他就湊近我(wo)(wo),輕輕地吻了(le)(le)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇(chun),又(you)濕又(you)冷又(you)快(kuai)。它(ta)是突如(ru)其來的(de)(de)(de)(de)(de)(de),又(you)像是我(wo)(wo)久(jiu)已等(deng)待的(de)(de)(de)(de)(de)(de),這(zhe)(zhe)不(bu)可抗拒(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量,終于(yu)在(zai)(zai)我(wo)(wo)驚(jing)疑間又(you)緊(jin)壓(ya)我(wo)(wo)。”在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)段描(miao)寫中,“假裝(zhuang)”“驚(jing)疑”“緊(jin)壓(ya)”這(zhe)(zhe)些詞(ci)語(yu)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了(le)(le)女主人公(gong)對(dui)(dui)于(yu)這(zhe)(zhe)場愛情期待中又(you)有(you)(you)(you)些矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心情。
文學類
獲(huo)獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項(xiang)名稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)作(zuo)品 獲(huo)獎(jiang)(jiang)結(jie)果
2000 中國(guo)文藝協會榮譽文藝獎章 獲(huo)獎
1999 第二屆(jie)五四獎(jiang)“文學貢獻獎(jiang)” 獲獎(jiang)
1999 藍眼鏡蛇獎 《城南舊事》 獲(huo)獎
1998 第三屆世界(jie)華文作(zuo)家大會(hui)終身成就獎 獲獎
1990 圖(tu)書主編金鼎獎 《何(he)凡文集》 獲獎
1956 第二屆扶輪社文學(xue)獎(jiang) 獲獎(jiang)
林(lin)海音的(de)(de)(de)筆(bi)下從(cong)不缺乏悲情人(ren)物。無論(lun)是(shi)任(ren)人(ren)欺辱的(de)(de)(de)姨(yi)太太,或是(shi)端坐上位(wei)的(de)(de)(de)正室夫人(ren),乃至社會(hui)底層的(de)(de)(de)勞動(dong)婦女,她(ta)總能(neng)從(cong)不同(tong)角(jiao)度書寫舊時(shi)女子的(de)(de)(de)辛酸血淚,挖掘她(ta)們人(ren)性中(zhong)的(de)(de)(de)麻木與灰暗(an),而且(qie)這些人(ren)物大(da)都出(chu)自真(zhen)實的(de)(de)(de)生活(huo)原型。如林(lin)海音的(de)(de)(de)《金鯉魚的(de)(de)(de)百裥裙》中(zhong),金鯉魚是(shi)一(yi)位(wei)姨(yi)太太,想要“爭取”卻輸得一(yi)敗(bai)涂(tu)地;《殉(xun)》中(zhong)女主(zhu)人(ren)公淑(shu)蕓被當做(zuo)沖喜的(de)(de)(de)工具嫁(jia)入方家,沒有享受過一(yi)天的(de)(de)(de)婚姻生活(huo),守(shou)著(zhu)貞潔、孝順的(de)(de)(de)名(ming)譽守(shou)寡(gua)了(le)半生,規矩就(jiu)是(shi)壓在女人(ren)身(shen)上的(de)(de)(de)巨石,她(ta)們不敢也不能(neng)有逾越傳統的(de)(de)(de)念頭(tou)。
林海音的(de)(de)作(zuo)品體現了“執子(zi)(zi)之手、與子(zi)(zi)偕老(lao)”的(de)(de)相愛(ai)(ai)理念,描繪了夫妻(qi)(qi)之間的(de)(de)甜蜜(mi)與信(xin)任,讓人們相信(xin)愛(ai)(ai)情(qing)(qing)是(shi)這(zhe)個世界上最美麗的(de)(de)語言。如《墮胎記》中的(de)(de)夫妻(qi)(qi),丈夫不再扮演嚴酷的(de)(de)“家長”角色,而是(shi)給予(yu)心(xin)愛(ai)(ai)女人一(yi)份疼愛(ai)(ai)和憐(lian)惜,而面對男(nan)性的(de)(de)“關懷”攻(gong)勢,妻(qi)(qi)子(zi)(zi)會(hui)卸(xie)下(xia)一(yi)切(qie)裝(zhuang)備,幻(huan)化為這(zhe)世界上最可愛(ai)(ai)的(de)(de)生物,心(xin)甘情(qing)(qing)愿被“俘”;《綠藻(zao)與咸蛋》中的(de)(de)夫妻(qi)(qi)沒有貧窮的(de)(de)困擾(rao),卻也偶爾會(hui)被生活中的(de)(de)誤(wu)會(hui)捉弄(nong),但(dan)夫妻(qi)(qi)之間彼此(ci)信(xin)任、相敬如賓,生活自(zi)然(ran)和諧甜蜜(mi)。
林海(hai)音(yin)(yin)在(zai)《城南舊事(shi)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),塑造(zao)了(le)一個(ge)獨(du)立、自信、機(ji)智、富有(you)(you)正義感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“英(ying)(ying)子(zi)”。在(zai)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光(guang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),世(shi)界是無比清澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)(ta)讀(du)不(bu)懂人(ren)性,也(ye)不(bu)能真正分辨善(shan)惡美(mei)丑,卻(que)費(fei)勁心思去(qu)幫助苦命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妞兒和(he)(he)秀貞(zhen)團(tuan)聚,替“善(shan)良(liang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小偷保守秘密,和(he)(he)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宋媽一起尋找(zhao)女兒。“英(ying)(ying)子(zi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身上(shang)有(you)(you)著兒童特(te)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質樸和(he)(he)純真,令(ling)讀(du)者在(zai)掩卷回味(wei)之余(yu)不(bu)禁心生感(gan)慨。同時英(ying)(ying)子(zi)在(zai)父(fu)(fu)母的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)乖巧、懂事(shi),在(zai)兄弟姐(jie)妹中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),很(hen)能起到表率作用(yong)。英(ying)(ying)子(zi)頭腦中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭觀念也(ye)十(shi)分強烈,在(zai)蘭姨(yi)娘(niang)出現(xian),她(ta)(ta)(ta)感(gan)到“危機(ji)”之時,沒有(you)(you)大吵(chao)大鬧,而是運(yun)用(yong)智慧在(zai)蘭姨(yi)娘(niang)和(he)(he)德先(xian)叔間牽起了(le)紅(hong)線,巧妙地為母親“排難”。在(zai)《爸爸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花兒落了(le),我也(ye)不(bu)再是小孩子(zi)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),當英(ying)(ying)子(zi)得知父(fu)(fu)親去(qu)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)消息,她(ta)(ta)(ta)帶著從未有(you)(you)過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鎮定(ding)神情,從心中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)悄(qiao)悄(qiao)地接過(guo)(guo)父(fu)(fu)親肩頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那把重擔。這一刻起,她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)少了(le)一份稚嫩,多了(le)一重責(ze)任。對于(yu)明(ming)天(tian),英(ying)(ying)子(zi)腳步堅定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邁向未來,微笑著面對各種起伏波折。林海(hai)音(yin)(yin)很(hen)有(you)(you)孩子(zi)緣,也(ye)喜歡寫孩子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。她(ta)(ta)(ta)習慣用(yong)教師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角(jiao)打開敘(xu)事(shi),希望人(ren)們從中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)收獲更多啟迪。故她(ta)(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童多為積極(ji)上(shang)進(jin)、樂(le)觀開朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正面形象。
林(lin)(lin)(lin)海音(yin)的父(fu)親(qin)林(lin)(lin)(lin)煥文為臺灣苗(miao)栗縣頭份(fen)鎮人(ren),祖籍廣東蕉嶺;母林(lin)(lin)(lin)黃(huang)愛珍為臺灣板(ban)橋人(ren)。林(lin)(lin)(lin)海音(yin)是家(jia)中(zhong)長(chang)女,下有二妹(mei)林(lin)(lin)(lin)秀英、三妹(mei)林(lin)(lin)(lin)燕珠、弟(di)弟(di)林(lin)(lin)(lin)燕生(sheng)、四妹(mei)林(lin)(lin)(lin)燕瑛、五妹(mei)林(lin)(lin)(lin)燕玢。1921年,隨父(fu)母返回中(zhong)國臺灣。1939年5月13日(ri),與夏承楹(ying)在北平(ping)協和醫院禮堂(tang)結(jie)婚,婚后住進(jin)夏家(jia)永光寺街的家(jia)。
林海(hai)音(yin)的(de)作(zuo)(zuo)品,顯得特別(bie),有其特質和與眾不同的(de)風格(ge),是由于她更固(gu)執(zhi)地把題材只限囿于女人身(shen)上(shang),以女人的(de)心眼和細致的(de)觀察(cha)來塑成一個(ge)世界。(作(zuo)(zuo)家葉石濤(tao)評(ping))
林海音有她(ta)獨具(ju)的藝術個(ge)性。她(ta)努力(li)地繼承前輩的文學傳統,又(you)勇于(yu)探(tan)索,爭取(qu)有所(suo)發現(xian),有所(suo)創新。(評(ping)論家韋體文評(ping))
她(ta)(林海音(yin))尊重(zhong)文學,接納不同背景的作者、陌生(sheng)的作者,使臺灣(wan)作家(jia)滋長成(cheng)林。(新華網評)
她(林海(hai)(hai)音)以(yi)自(zi)己在文(wen)(wen)學(xue)方(fang)面的(de)卓(zhuo)越成(cheng)就和個人魅力,成(cheng)為聯絡海(hai)(hai)峽兩岸文(wen)(wen)學(xue)的(de)橋梁,也成(cheng)為中(zhong)國文(wen)(wen)壇(tan)與世界文(wen)(wen)壇(tan)的(de)橋梁。(北京晚(wan)報評)