1895年1月14日，周信芳出生于(yu)江(jiang)蘇清江(jiang)浦(pu)（今(jin)淮(huai)安清浦(pu)）。
周信芳六(liu)歲隨父(fu)周慰堂（演(yan)青衣，藝名金琴仙）旅居(ju)杭州(zhou)，從(cong)陳長(chang)興(xing)練功學戲。七歲登臺演(yan)《鐵蓮(lian)花》中的定生，藝名“七齡童(tong)”。
1906年后，隨(sui)王鴻壽赴(fu)漢口演出。
1907年(nian)在(zai)上海，改用“麒麟童”，此后一直沿(yan)用此名。
1908年到北京入喜(xi)連成科班，與梅蘭(lan)芳、林樹(shu)森、高百歲同(tong)臺。
1912年返(fan)滬，在(zai)新舞臺等(deng)劇(ju)場(chang)與譚鑫培、李吉瑞、金秀山(shan)、馮子和等(deng)人同(tong)臺，頗受熏陶，演(yan)技(ji)漸(jian)趨成熟。
1915年至1926年間，先后在上(shang)海(hai)丹桂第(di)一臺(tai)(tai)、更新舞(wu)臺(tai)(tai)、大(da)新舞(wu)臺(tai)(tai)、天蟾舞(wu)臺(tai)(tai)演出(chu)，排演了連(lian)臺(tai)(tai)本戲(xi)《漢劉(liu)邦》《天雨(yu)花(hua)》《封神榜》等。在此(ci)期間兩度(du)赴北(bei)京、天津演出(chu)，將《蕭何月下追韓信(xin)》《鴻門宴》《鹿(lu)臺(tai)(tai)恨》《反五(wu)關》等戲(xi)介紹(shao)給(gei)北(bei)方(fang)觀眾，人稱(cheng)“麒派"。
1925年首開京(jing)劇導(dao)演先河，借(jie)鑒話(hua)劇導(dao)演手法運用(yong)到(dao)京(jing)劇中來，成為首個將(jiang)“導(dao)演制”用(yong)于中國戲(xi)曲的藝術家。
1927年參加南國(guo)社，在《雷雨》中飾周樸(pu)園(yuan)。抗日戰爭爆發以后，積極參加救亡(wang)活動(dong)，并演出《徽(hui)欽二帝》《文(wen)天(tian)祥》《史可(ke)法》等戲(xi)，激起觀眾強烈的愛國(guo)熱(re)情。隨后又繼續演出了《香紀》《董小(xiao)宛》《亡(wang)蜀恨》等具有民族(zu)意(yi)識的戲(xi)。
同年，在北方京(jing)劇碼頭——山東煙(yan)臺(tai)創(chuang)建(jian)梨(li)園公會(hui)，梨(li)園公會(hui)的創(chuang)建(jian)，為(wei)繁榮煙(yan)臺(tai)京(jing)劇作出了歷史性(xing)貢獻，并(bing)為(wei)梨(li)園界(jie)辦了很多公益事業。周信(xin)芳離(li)開煙(yan)臺(tai)后，由河北籍(ji)著名(ming)文武(wu)花(hua)臉王海臣繼任會(hui)長。
1928年(nian)，周信芳在天蟾舞臺演出《龍鳳帕》，受到內外行的一致(zhi)推崇，熱心票友成立(li)了(le)“麒社”，至此，麒派得到了(le)公認。
1940年1月23日，為救濟災民(min)，京劇大(da)師周信芳(fang)與文化(hua)界人士聯合義演(yan)(yan)(yan)話劇《雷雨》，周信芳(fang)飾演(yan)(yan)(yan)周樸園，其他(ta)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)有金素雯(wen)、高百(bai)歲、桑弧、胡梯維、馬琦蘭等(deng)，朱(zhu)端鈞導演(yan)(yan)(yan)。報界均發文贊揚周信芳(fang)多(duo)才多(duo)藝(yi)。
1943年(nian)，周信(xin)芳被選為(wei)上海伶界聯合會會長，支(zhi)持京劇(ju)界進步組織(zhi)(zhi)藝友座(zuo)談(tan)會的活動(dong)，并與中(zhong)目共產黨的地下組織(zhi)(zhi)有聯系。
1944年(nian)接辦黃金(jin)大(da)戲院并任(ren)主任(ren)，抗日戰爭勝利后，戲院曾為(wei)文藝(yi)界進(jin)步人士集會場所。
1948年(nian)初(chu)，家居研究戲(xi)劇理論和(he)古典(dian)戲(xi)曲。
1949年(nian)以后，他參與編演新戲，移植(zhi)演出(chu)了昆曲《十五貫》，創演了《義責王魁(kui)》和《海瑞上疏》。
1949年(nian)9月周(zhou)信芳應(ying)邀赴京參加了中(zhong)國人民政治(zhi)協商會(hui)(hui)(hui)議(yi)第(di)一次全體會(hui)(hui)(hui)議(yi)。先后任(ren)上海軍(jun)管會(hui)(hui)(hui)文化局戲曲改進處處長、華東戲曲研究院院長、上海京劇院院長、中(zhong)國戲劇家協會(hui)(hui)(hui)副主席、上海分會(hui)(hui)(hui)主席等(deng)職。
1952年10月(yue)參加(jia)第一(yi)屆全國戲曲觀摩演(yan)出(chu)大會，演(yan)出(chu)《徐(xu)策跑(pao)城》，獲榮譽獎。
1953年冬(dong)赴(fu)朝(chao)鮮慰問(wen)中(zhong)國人民志(zhi)愿軍。
1955年(nian)4月及1961年(nian)12月，文(wen)化部、全(quan)國文(wen)聯、中(zhong)國劇協(xie)等先后(hou)聯合舉辦(ban)“梅蘭(lan)芳、周信(xin)芳舞(wu)臺(tai)生活(huo)(huo)(huo)50周年(nian)紀念”及“周信(xin)芳舞(wu)臺(tai)生活(huo)(huo)(huo)60年(nian)紀念”演出活(huo)(huo)(huo)動。50和(he)60年(nian)代多次率(lv)團到華東、中(zhong)南、西南、西北(bei)、華北(bei)、華南等地巡回演出，足跡(ji)幾乎(hu)遍及全(quan)國。
1956年，率團(tuan)赴莫(mo)斯科、列(lie)寧格勒等9城市演出。
1959年加入(ru)了(le)中(zhong)國共產黨。
周信芳早年弟子有高百歲、陳鶴峰、李如春、楊寶童、王少樓(lou)等。
1960年前(qian)后(hou)，他先后(hou)收沈金波、童祥苓、蕭潤增(zeng)、霍(huo)鑫濤(tao)、張學海等人為徒。
1965年，江青到上海(hai)京(jing)劇(ju)院“抓(zhua)現代(dai)戲”，讓上海(hai)京(jing)劇(ju)院全部停(ting)下鑼鼓，單(dan)打一(yi)地(di)搞《智取威虎山》與《海(hai)港》。周(zhou)信(xin)芳嚴正指(zhi)出這是勞民(min)傷(shang)財，耽誤(wu)演員(yuan)青春。此后(hou)因《海(hai)瑞上疏(shu)》被誣蔑為“大毒(du)草”而受到迫(po)害。
1975年3月8日，周信芳因(yin)長期(qi)遭(zao)受迫害，病逝于上(shang)海華山(shan)醫院。
《徐策(ce)跑城》《烏龍院》《蕭何(he)月下追韓信》《四進(jin)士(shi)》《掃松下書(shu)》《清風亭》《坐樓殺惜》《義責王魁》《打嚴嵩》《宋教仁(ren)》《雷雨(yu)》《學拳(quan)打金剛》《洪(hong)承疇》《徽欽(qin)二帝》《史可法》《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》《十五貫》《海瑞上(shang)疏》等。
《宋(song)士杰》《斬經(jing)堂》《小(xiao)霸王張沖》《琵琶記(ji)》
唱腔
他吸取了譚(tan)鑫培、孫菊仙、汪桂芬(fen)、汪笑儂、夏氏兄弟、潘(pan)月(yue)樵(qiao)、王鴻壽、沈(shen)韻(yun)秋、李春來、馮子和、劉永春、蘇(su)廷奎等前輩的(de)(de)藝(yi)術特(te)點，又經常與許(xu)多同輩名家合作，在交流與借鑒中(zhong)融會貫通(tong)，獨創一格。嗓(sang)音(yin)帶沙(sha)但中(zhong)氣足(zu)，恰好(hao)形成(cheng)了麒(qi)(qi)派(pai)的(de)(de)基本(ben)特(te)色，他的(de)(de)唱(chang)腔接近口語，酣暢樸直；念(nian)白飽(bao)滿有(you)力，富有(you)濃(nong)厚的(de)(de)生活氣息，以“化(hua)(hua)短為長”形成(cheng)了麒(qi)(qi)派(pai)唱(chang)腔的(de)(de)獨特(te)風格；注重(zhong)做功，表(biao)演從(cong)人物內心出發調(diao)動(dong)唱(chang)、念(nian)、做、打全部予(yu)以充分展示，因(yin)內外和諧而(er)真實(shi)生動(dong)。善用髯口、服飾(shi)及道具等來塑造(zao)人物；在音(yin)樂作曲、鑼鼓、服裝、化(hua)(hua)妝等方(fang)面作了革(ge)新和創作，也是麒(qi)(qi)派(pai)藝(yi)術的(de)(de)根(gen)基，使(shi)人物在塑造(zao)性格和表(biao)達感情(qing)上(shang)達到舞臺藝(yi)術的(de)(de)最(zui)高境界。
念白
周信芳的(de)(de)念白有(you)較重的(de)(de)浙江方音(yin)(yin)，蒼津、爆滿，講究噴口(kou)，富于(yu)力度，口(kou)風犀利老辣而(er)且(qie)音(yin)(yin)樂性強(qiang)，善用語氣詞，有(you)時(shi)接近于(yu)口(kou)語，生(sheng)(sheng)活氣息濃厚。無論(lun)表(biao)達風趣、莊重、憤恨、哀傷的(de)(de)情(qing)(qing)緒，語氣都(dou)極為自然生(sheng)(sheng)動。表(biao)演中(zhong)運用水(shui)袖(xiu)、身段、步法，結合(he)眼神(shen)和面部(bu)表(biao)情(qing)(qing)，都(dou)能吻合(he)劇情(qing)(qing)及(ji)人(ren)物的(de)(de)特定處境于(yu)思(si)想，顯(xian)示(shi)了(le)他提煉(lian)生(sheng)(sheng)活、再現(xian)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)深(shen)厚功力。一些特殊技法的(de)(de)運用更有(you)濃墨重彩的(de)(de)效果(guo)，如(ru)靠旗、髯口(kou)、甩發、帽翅種(zhong)種(zhong)功夫，純熟自如(ru)。
表演
周信芳(fang)在京(jing)劇(ju)(ju)舞(wu)(wu)(wu)臺藝術(shu)上(shang)的又一突出(chu)之(zhi)處是他在舞(wu)(wu)(wu)臺上(shang)決不獨善(shan)其身，決不只(zhi)顧自己(ji)個人突出(chu)，而是十分重(zhong)視舞(wu)(wu)(wu)臺上(shang)的藝術(shu)完整性。周信芳(fang)的表演既全方(fang)位地表達了京(jing)劇(ju)(ju)傳統，又吸收地方(fang)戲、電影、話劇(ju)(ju)、芭蕾(lei)舞(wu)(wu)(wu)、華(hua)爾茲(zi)、探戈(ge)等多種表演方(fang)式的精華(hua)，對傳統京(jing)劇(ju)(ju)加以創新，被公(gong)認(ren)為(wei)京(jing)劇(ju)(ju)海派代表人物。
周(zhou)信芳(fang)在(zai)表(biao)演上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最突出之處(chu)是(shi)高度重視角(jiao)(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格化(hua)，不(bu)僅一(yi)兩個角(jiao)(jiao)色(se)(se)力求(qiu)演活，幾乎是(shi)他(ta)(ta)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)劇目中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)(se)都是(shi)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)演蕭何追韓信時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬就(jiu)是(shi)蕭何此時此刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬，徐策跑城就(jiu)只(zhi)能是(shi)徐策的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跑，宋(song)(song)江殺閻婆惜時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拔刀插(cha)刀也只(zhi)能是(shi)宋(song)(song)江特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作。周(zhou)信芳(fang)把(ba)角(jiao)(jiao)色(se)(se)創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重點放在(zai)性格化(hua)上，而(er)在(zai)性格化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物塑造中他(ta)(ta)所(suo)最著力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)這個人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達和宣泄。通(tong)(tong)過(guo)動(dong)(dong)作，通(tong)(tong)過(guo)唱，蕭恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)和復仇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)決斷，張元秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)和無處(chu)討取公平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛，宋(song)(song)士杰(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)義(yi)憤(fen)和狡獪、熱情(qing)和冷靜，海瑞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剛毅、執著和勇敢(gan)……他(ta)(ta)無不(bu)給予(yu)淋漓盡致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯示，真正(zheng)做到(dao)以(yi)(yi)情(qing)動(dong)(dong)人，通(tong)(tong)過(guo)動(dong)(dong)情(qing)而(er)“把(ba)劇中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)志來鼓動(dong)(dong)觀客(ke)”，以(yi)(yi)求(qiu)體現“戲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真價值”（均周(zhou)信芳(fang)語）。
周信芳同志是這(zhe)樣一位熱情關懷(huai)青年(nian)的杰出表(biao)演藝術(shu)大師(shi)。（周璣璋(zhang)評）
凡稱得(de)起大演員的，那么(me)他不(bu)僅(jin)僅(jin)是本劇(ju)種藝(yi)術的忠誠繼(ji)承者，同(tong)時也是本劇(ju)種藝(yi)術勇敢的突破者，革(ge)新(xin)者。周信(xin)芳可貴的精神，就是不(bu)拘(ju)泥祖(zu)法，不(bu)墨守(shou)成(cheng)規的革(ge)新(xin)創造精神。（張庚《京劇(ju)泰斗叢(cong)書(shu)·序》評）
他在舞臺上，從來不(bu)曾(ceng)見它有過“笑(xiao)臺”，從來不(bu)曾(ceng)與(yu)同演(yan)(yan)者開過玩笑(xiao)，更(geng)從來不(bu)曾(ceng)因觀眾多少(shao)而(er)賣力有所增減，他總(zong)是精神充沛(pei)地(di)，一絲不(bu)茍地(di)把(ba)戲演(yan)(yan)的很好很好。在解放之前(qian)，這(zhe)種作風真的是鳳(feng)毛麟角了(le)。（劉厚生(sheng)評）
藝術(shu)(shu)(shu)創(chuang)造上，他(ta)更是(shi)一絲(si)不茍、堅持進步的(de)。他(ta)的(de)戲大家看(kan)的(de)很多，用不著我(wo)在這(zhe)里多講。只是(shi)這(zhe)樣從(cong)事藝術(shu)(shu)(shu)工作(zuo)的(de)嚴肅態度，這(zhe)種精(jing)(jing)益求精(jing)(jing)、鍥而不舍的(de)精(jing)(jing)神(shen)，是(shi)我(wo)們年輕人應該深深體會、學習的(de)。他(ta)的(de)每一部戲，都(dou)是(shi)再三修改，一邊演(yan)出，一邊還不斷修改。《信陵君》演(yan)出后很多天(tian)，他(ta)還在戲完之(zhi)后深夜執筆(bi)改寫。藝術(shu)(shu)(shu)無止(zhi)境，他(ta)的(de)努力也是(shi)無止(zhi)境的(de)。
周信(xin)芳勇于創造(zao)，在繼(ji)承(cheng)的(de)基礎上多了大量(liang)的(de)改革(ge)創新(xin)(xin)，除對傳(chuan)統(tong)劇目(mu)作去(qu)蕪存菁的(de)整理改動(dong)之外，無論唱、念、左、打與劇目(mu)、唱詞、服裝、扮相、等(deng)均有適合于自己風(feng)格(ge)而(er)與眾不同(tong)的(de)設計。如對現代化(hua)劇藝(yi)術中新(xin)(xin)的(de)表演手段(duan)的(de)吸收，以夸張的(de)手段(duan)用外部形象與動(dong)作塑造(zao)人物，造(zao)成強烈的(de)藝(yi)術感染力。（中國網評(ping)）
周信芳(fang)的(de)戲，更多人物性格是在(zai)歷史關鍵時刻出彩，人物命運(yun)是在(zai)歷史跌宕(dang)中彰顯。他的(de)戲劇性，雖然也(ye)有在(zai)徐(xu)策跑城的(de)“跑”和(he)追韓信的(de)“追”上(shang)做(zuo)文章，但一(yi)(yi)般(ban)不會(hui)濃縮在(zai)瞬間(jian)，然后(hou)(hou)慢鏡(jing)頭一(yi)(yi)樣蔓(man)延，滲(shen)透、展開和(he)完成，而是如長鏡(jing)頭，在(zai)時間(jian)的(de)流(liu)淌(tang)中，如竹節一(yi)(yi)節節增(zeng)高，長大，最后(hou)(hou)枝葉參(can)天。（肖復(fu)興評）
周信芳不(bu)(bu)但精(jing)通表演(yan)(yan)(yan)藝術，而且是編(bian)、導(dao)(dao)全(quan)才。自編(bian)和與(yu)人(ren)合編(bian)的(de)劇(ju)目(mu)(mu)不(bu)(bu)下(xia)120出，其編(bian)演(yan)(yan)(yan)的(de)劇(ju)目(mu)(mu)不(bu)(bu)同程度地(di)閃爍著時代的(de)光輝。從《漢(han)劉邦》開始，他(ta)主演(yan)(yan)(yan)的(de)劇(ju)目(mu)(mu)基本(ben)上由自己(ji)導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)，直到解放后(hou)主演(yan)(yan)(yan)的(de)《義責王(wang)魁》、《澶淵之盟》等，一些傳統戲也經過他(ta)導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)加(jia)工。他(ta)作為(wei)導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)，不(bu)(bu)斷修改劇(ju)目(mu)(mu)，是他(ta)對編(bian)、導(dao)(dao)、演(yan)(yan)(yan)的(de)藝術整體(ti)完(wan)美的(de)追求。（東方(fang)網(wang)評）
周信芳的唱(chang)功基本上取法于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘月(yue)樵等前輩(bei)，他(ta)的嗓音雖顯沙啞，但(dan)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)富有感情，挺拔蒼(cang)勁，氣出(chu)丹田。念白清(qing)晰，講究噴口(kou)，咬(yao)字頓挫富有音樂性，尤其是他(ta)吐字收(shou)聲(sheng)和潤腔(qiang)之(zhi)技巧非一(yi)般(ban)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)所能企及。所以，他(ta)的演(yan)(yan)(yan)唱(chang)不(bu)但(dan)不(bu)以腔(qiang)害字、反而有以聲(sheng)傳情之(zhi)妙。聽他(ta)的唱(chang)腔(qiang)，酣暢樸直、蒼(cang)勁渾厚之(zhi)特點十分明顯，加上起伏頓挫、錯落有序的念白，令(ling)人賞心悅目。（東方網評）
周信芳的(de)(de)基本功精(jing)湛，他(ta)聲音寬(kuan)響，沙而(er)不(bu)嘶，晚年轉(zhuan)具蒼醇之音色(se)(se)，拔高時反覺圓潤，低音更見出渾厚(hou)特(te)色(se)(se)。他(ta)的(de)(de)唱以蒼涼遒(qiu)勁為(wei)特(te)色(se)(se)，樸而(er)不(bu)直，頓挫有(you)力，往往有(you)極富(fu)曲折跌(die)宕之處，尤其注意抒發人物感情(qing)，高撥子、漢調等唱腔有(you)獨特(te)的(de)(de)韻味(wei)。（易讀網評(ping)）
周(zhou)信芳先生的(de)戲，看后(hou)總是感(gan)(gan)到(dao)心(xin)弦震動(dong)不(bu)已。它似乎有一種力量，迫使你進入藝(yi)術情境(jing)，去關(guan)心(xin)、同情這些人物的(de)命運，迫使你不(bu)能不(bu)受感(gan)(gan)動(dong)。（張庚評）
巧笑(xiao)倩(qian)兮
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