1895年1月14日,周信(xin)芳(fang)出生(sheng)于江(jiang)蘇清江(jiang)浦(今淮(huai)安清浦)。
周(zhou)信(xin)芳六歲(sui)(sui)隨父周(zhou)慰(wei)堂(演(yan)青衣,藝(yi)名(ming)金琴仙(xian))旅居杭州,從陳(chen)長興練功學戲(xi)。七(qi)歲(sui)(sui)登臺演(yan)《鐵蓮(lian)花》中的定生,藝(yi)名(ming)“七(qi)齡童”。
1906年后(hou),隨王鴻(hong)壽赴漢口演出。
1907年在上(shang)海,改用(yong)(yong)“麒麟(lin)童”,此后一直沿用(yong)(yong)此名。
1908年到北(bei)京入喜連(lian)成科(ke)班(ban),與梅蘭芳、林樹森(sen)、高(gao)百(bai)歲同(tong)臺。
1912年(nian)返(fan)滬,在新(xin)舞(wu)臺等劇場與譚鑫培、李吉瑞(rui)、金秀山(shan)、馮子和等人同(tong)臺,頗受(shou)熏(xun)陶(tao),演技漸趨成(cheng)熟。
1915年(nian)至1926年(nian)間(jian),先后在上(shang)海丹桂第一臺(tai)(tai)、更新舞(wu)臺(tai)(tai)、大(da)新舞(wu)臺(tai)(tai)、天蟾舞(wu)臺(tai)(tai)演出,排演了連臺(tai)(tai)本(ben)戲《漢(han)劉邦(bang)》《天雨花》《封神榜(bang)》等。在此期(qi)間(jian)兩度赴北京、天津演出,將《蕭何(he)月(yue)下追(zhui)韓信》《鴻門宴》《鹿臺(tai)(tai)恨》《反五關》等戲介紹給北方觀眾,人稱“麒派"。
1925年首(shou)開京劇(ju)導演(yan)先河,借鑒話(hua)劇(ju)導演(yan)手法(fa)運(yun)用到京劇(ju)中來,成為首(shou)個將“導演(yan)制”用于中國戲曲的藝術家。
1927年參加南國(guo)社,在《雷雨》中飾周樸園。抗(kang)日戰爭(zheng)爆發以后,積極參加救亡(wang)活動,并演(yan)(yan)出(chu)《徽欽二帝(di)》《文天(tian)祥(xiang)》《史可法》等(deng)戲(xi),激起(qi)觀(guan)眾強(qiang)烈的(de)愛國(guo)熱情(qing)。隨后又繼續演(yan)(yan)出(chu)了《香紀(ji)》《董小宛》《亡(wang)蜀恨(hen)》等(deng)具有民族(zu)意識的(de)戲(xi)。
同年,在(zai)北(bei)方京(jing)劇碼頭——山東煙(yan)(yan)臺(tai)創建(jian)梨園(yuan)公(gong)(gong)會,梨園(yuan)公(gong)(gong)會的創建(jian),為(wei)繁榮煙(yan)(yan)臺(tai)京(jing)劇作出(chu)了歷史性貢獻(xian),并為(wei)梨園(yuan)界辦了很多(duo)公(gong)(gong)益事(shi)業。周信芳(fang)離開煙(yan)(yan)臺(tai)后,由河北(bei)籍著名文武(wu)花臉王(wang)海臣繼任會長。
1928年,周信(xin)芳在天(tian)蟾舞臺演(yan)出《龍鳳帕(pa)》,受(shou)到(dao)(dao)內外行的一(yi)致(zhi)推崇(chong),熱心票友成(cheng)立(li)了“麒(qi)社”,至(zhi)此,麒(qi)派得到(dao)(dao)了公認。
1940年1月23日,為救濟災民,京劇大師周(zhou)(zhou)(zhou)信芳與文(wen)化界人士聯合義演(yan)(yan)話劇《雷雨》,周(zhou)(zhou)(zhou)信芳飾演(yan)(yan)周(zhou)(zhou)(zhou)樸園,其他演(yan)(yan)員有(you)金素雯(wen)、高(gao)百歲、桑弧、胡梯(ti)維、馬琦蘭(lan)等,朱端鈞(jun)導演(yan)(yan)。報(bao)界均發文(wen)贊揚周(zhou)(zhou)(zhou)信芳多(duo)才多(duo)藝。
1943年(nian),周信芳被選為(wei)上海伶(ling)界(jie)聯合會(hui)會(hui)長(chang),支持京劇(ju)界(jie)進步組織(zhi)藝友座談會(hui)的(de)(de)活動,并與(yu)中目共產黨(dang)的(de)(de)地下組織(zhi)有聯系。
1944年(nian)接辦黃金大戲(xi)院并任(ren)主任(ren),抗日戰爭(zheng)勝(sheng)利后,戲(xi)院曾為文(wen)藝界進步人士集會場(chang)所。
1948年初,家(jia)居研(yan)究戲劇理論和古典戲曲(qu)。
1949年以后,他(ta)參與編演(yan)新戲(xi),移(yi)植演(yan)出(chu)了昆曲《十五貫》,創演(yan)了《義責(ze)王魁》和《海瑞上(shang)疏》。
1949年9月(yue)周(zhou)信(xin)芳應邀赴京(jing)參加了中(zhong)國(guo)人民政治協商會議(yi)第一次全體會議(yi)。先(xian)后(hou)任(ren)上(shang)海軍(jun)管(guan)會文化(hua)局(ju)戲曲改進(jin)處(chu)(chu)處(chu)(chu)長(chang)、華東戲曲研(yan)究院(yuan)院(yuan)長(chang)、上(shang)海京(jing)劇院(yuan)院(yuan)長(chang)、中(zhong)國(guo)戲劇家協會副主(zhu)席、上(shang)海分(fen)會主(zhu)席等職(zhi)。
1952年(nian)10月參加第(di)一(yi)屆全國戲曲觀摩演出(chu)大(da)會,演出(chu)《徐策(ce)跑城》,獲榮譽獎。
1953年冬赴朝鮮(xian)慰(wei)問中國人民志愿軍。
1955年(nian)4月及(ji)1961年(nian)12月,文化部、全國文聯、中國劇(ju)協等先后聯合舉辦(ban)“梅蘭芳(fang)、周信芳(fang)舞臺(tai)生活(huo)50周年(nian)紀念”及(ji)“周信芳(fang)舞臺(tai)生活(huo)60年(nian)紀念”演(yan)出(chu)活(huo)動。50和(he)60年(nian)代多(duo)次率團到華(hua)東、中南(nan)、西南(nan)、西北、華(hua)北、華(hua)南(nan)等地巡回(hui)演(yan)出(chu),足跡(ji)幾乎遍及(ji)全國。
1956年,率團(tuan)赴莫斯科、列寧格(ge)勒等9城(cheng)市演出。
1959年加入了中國共產黨。
周(zhou)信芳早年弟子(zi)有高百歲、陳(chen)鶴峰、李如春、楊寶童、王少樓等(deng)。
1960年前后(hou),他先(xian)后(hou)收(shou)沈金波、童祥苓、蕭潤(run)增、霍鑫(xin)濤(tao)、張學海等人為徒。
1965年(nian),江青到上海京劇院“抓現代戲”,讓(rang)上海京劇院全部停下鑼鼓,單打一地搞(gao)《智(zhi)取威虎(hu)山》與《海港(gang)》。周信芳嚴(yan)正指出這是勞(lao)民傷財,耽誤(wu)演員青春。此后因《海瑞上疏》被(bei)誣蔑為“大毒草(cao)”而受到迫(po)害。
1975年3月8日,周信(xin)芳因長期遭受迫(po)害,病逝于上(shang)海華山醫(yi)院。
《徐策跑(pao)城(cheng)》《烏龍院》《蕭何月下(xia)追(zhui)韓信》《四進士》《掃松(song)下(xia)書》《清風亭》《坐樓殺惜》《義責王魁》《打嚴(yan)嵩》《宋教仁(ren)》《雷雨》《學拳打金(jin)剛》《洪(hong)承疇(chou)》《徽欽二帝》《史可(ke)法》《香(xiang)妃(fei)》《董小宛(wan)》《亡蜀(shu)恨》《十五貫》《海瑞上疏(shu)》等。
《宋士杰》《斬經堂(tang)》《小霸王(wang)張沖》《琵琶記》
唱腔
他吸取了(le)譚鑫培、孫菊仙、汪(wang)桂芬、汪(wang)笑(xiao)儂、夏氏兄弟、潘月樵、王(wang)鴻(hong)壽、沈韻秋、李春來、馮子和(he)、劉永春、蘇廷奎等前輩(bei)的(de)(de)(de)藝術特(te)點,又經常與許多同(tong)輩(bei)名家合(he)作(zuo)(zuo),在交流(liu)與借鑒中融(rong)會貫通,獨創一格(ge)。嗓音帶沙但中氣(qi)足,恰好形(xing)成了(le)麒(qi)(qi)派(pai)的(de)(de)(de)基本特(te)色,他的(de)(de)(de)唱腔(qiang)接近口(kou)語,酣(han)暢樸直;念白飽滿(man)有(you)力,富有(you)濃厚(hou)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)氣(qi)息(xi),以(yi)“化(hua)(hua)短(duan)為(wei)長”形(xing)成了(le)麒(qi)(qi)派(pai)唱腔(qiang)的(de)(de)(de)獨特(te)風格(ge);注重做功,表演從人物內心出發調動(dong)唱、念、做、打全部予以(yi)充分展示(shi),因內外和(he)諧而真實(shi)生(sheng)動(dong)。善用髯口(kou)、服飾及道具等來塑造人物;在音樂作(zuo)(zuo)曲、鑼(luo)鼓、服裝、化(hua)(hua)妝(zhuang)等方面作(zuo)(zuo)了(le)革新和(he)創作(zuo)(zuo),也是麒(qi)(qi)派(pai)藝術的(de)(de)(de)根(gen)基,使人物在塑造性格(ge)和(he)表達感(gan)情上(shang)達到(dao)舞臺藝術的(de)(de)(de)最高(gao)境界。
念白
周(zhou)信芳的(de)(de)念白有(you)較重的(de)(de)浙江方(fang)音(yin),蒼津、爆(bao)滿,講究噴口,富于(yu)力(li)度,口風犀(xi)利(li)老辣而且(qie)音(yin)樂性強,善用語氣(qi)詞,有(you)時接近于(yu)口語,生(sheng)活(huo)(huo)氣(qi)息濃(nong)厚。無論表達風趣、莊重、憤恨、哀傷的(de)(de)情(qing)緒,語氣(qi)都極為自然生(sheng)動。表演中運用水袖、身(shen)段、步法(fa),結合眼神和面(mian)部表情(qing),都能吻合劇情(qing)及人物的(de)(de)特定處(chu)境(jing)于(yu)思(si)想,顯示了他提煉(lian)生(sheng)活(huo)(huo)、再現生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)深厚功力(li)。一些特殊(shu)技法(fa)的(de)(de)運用更有(you)濃(nong)墨重彩的(de)(de)效果,如靠旗、髯口、甩發、帽(mao)翅種種功夫,純熟自如。
表演
周信芳在京劇(ju)舞(wu)臺(tai)藝術(shu)(shu)上的(de)(de)又一(yi)突出之(zhi)處是他在舞(wu)臺(tai)上決不獨(du)善(shan)其(qi)身,決不只顧自(zi)己(ji)個(ge)人突出,而是十分重視(shi)舞(wu)臺(tai)上的(de)(de)藝術(shu)(shu)完整性(xing)。周信芳的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)既全方(fang)位地表(biao)(biao)達了京劇(ju)傳統,又吸(xi)收(shou)地方(fang)戲、電影(ying)、話劇(ju)、芭(ba)蕾舞(wu)、華爾茲(zi)、探戈(ge)等多種表(biao)(biao)演(yan)方(fang)式的(de)(de)精華,對(dui)傳統京劇(ju)加以創新(xin),被公(gong)認為京劇(ju)海(hai)派代表(biao)(biao)人物。
周信芳在(zai)(zai)表(biao)演(yan)上的(de)(de)最突出之處(chu)是(shi)(shi)(shi)高度重(zhong)視角(jiao)色(se)的(de)(de)性(xing)格化(hua)(hua),不僅(jin)一兩個(ge)角(jiao)色(se)力求(qiu)(qiu)演(yan)活,幾(ji)乎是(shi)(shi)(shi)他(ta)所有(you)的(de)(de)代表(biao)劇目(mu)中的(de)(de)角(jiao)色(se)都(dou)是(shi)(shi)(shi)活的(de)(de)。他(ta)演(yan)蕭(xiao)(xiao)何追韓(han)信時(shi)(shi)的(de)(de)騎(qi)馬(ma)就是(shi)(shi)(shi)蕭(xiao)(xiao)何此時(shi)(shi)此刻的(de)(de)騎(qi)馬(ma),徐策(ce)跑城(cheng)就只(zhi)(zhi)能是(shi)(shi)(shi)徐策(ce)的(de)(de)跑,宋(song)江殺閻婆惜時(shi)(shi)的(de)(de)拔刀插刀也只(zhi)(zhi)能是(shi)(shi)(shi)宋(song)江特有(you)的(de)(de)動(dong)(dong)作。周信芳把角(jiao)色(se)創造的(de)(de)重(zhong)點放在(zai)(zai)性(xing)格化(hua)(hua)上,而在(zai)(zai)性(xing)格化(hua)(hua)的(de)(de)人(ren)物塑造中他(ta)所最著力的(de)(de)又是(shi)(shi)(shi)這個(ge)人(ren)物的(de)(de)感情(qing)(qing)的(de)(de)表(biao)達和宣泄。通過(guo)(guo)動(dong)(dong)作,通過(guo)(guo)唱(chang),蕭(xiao)(xiao)恩(en)的(de)(de)悲憤和復仇的(de)(de)決斷,張(zhang)元秀的(de)(de)悲憤和無處(chu)討取公平的(de)(de)悲痛,宋(song)士杰的(de)(de)義(yi)憤和狡獪(kuai)、熱(re)情(qing)(qing)和冷(leng)靜(jing),海(hai)瑞的(de)(de)剛毅、執著和勇敢……他(ta)無不給予淋漓盡致的(de)(de)顯(xian)示,真正(zheng)做到(dao)以情(qing)(qing)動(dong)(dong)人(ren),通過(guo)(guo)動(dong)(dong)情(qing)(qing)而“把劇中的(de)(de)意(yi)志來(lai)鼓動(dong)(dong)觀(guan)客”,以求(qiu)(qiu)體現“戲的(de)(de)真價值(zhi)”(均周信芳語(yu))。
周信芳同(tong)志(zhi)是這樣(yang)一(yi)位熱情關懷青年(nian)的杰出表演藝術大師。(周璣璋評)
凡稱得(de)起大演員的(de)(de),那么他不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)本(ben)劇(ju)種(zhong)藝(yi)術的(de)(de)忠誠(cheng)繼承者,同時也是(shi)(shi)本(ben)劇(ju)種(zhong)藝(yi)術勇敢的(de)(de)突破者,革(ge)新(xin)者。周信芳可貴的(de)(de)精(jing)神,就是(shi)(shi)不拘泥祖法(fa),不墨守成規的(de)(de)革(ge)新(xin)創造精(jing)神。(張庚(geng)《京劇(ju)泰斗叢書(shu)·序》評)
他在舞臺(tai)上,從來(lai)不(bu)曾(ceng)見它(ta)有過(guo)“笑臺(tai)”,從來(lai)不(bu)曾(ceng)與(yu)同演者開過(guo)玩笑,更從來(lai)不(bu)曾(ceng)因觀眾(zhong)多少(shao)而賣力有所增(zeng)減,他總是精神(shen)充沛地,一(yi)絲不(bu)茍地把戲演的很好很好。在解放之前,這種作風真的是鳳毛麟角了。(劉厚生評)
藝術(shu)(shu)創造上,他更是(shi)(shi)(shi)一絲不(bu)(bu)茍、堅持進步的(de)。他的(de)戲大(da)家(jia)看的(de)很多(duo),用不(bu)(bu)著我在這(zhe)(zhe)里多(duo)講。只是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣從事藝術(shu)(shu)工作(zuo)的(de)嚴肅態(tai)度,這(zhe)(zhe)種精益求精、鍥而不(bu)(bu)舍的(de)精神,是(shi)(shi)(shi)我們年輕人應(ying)該深(shen)深(shen)體會、學習(xi)的(de)。他的(de)每(mei)一部戲,都是(shi)(shi)(shi)再(zai)三修(xiu)改(gai),一邊演出,一邊還(huan)不(bu)(bu)斷修(xiu)改(gai)。《信陵君(jun)》演出后(hou)很多(duo)天,他還(huan)在戲完之后(hou)深(shen)夜執筆改(gai)寫(xie)。藝術(shu)(shu)無止境,他的(de)努(nu)力(li)也是(shi)(shi)(shi)無止境的(de)。
周信芳勇于(yu)創造,在繼承的(de)基礎上多了大(da)量的(de)改革創新,除(chu)對(dui)傳統劇(ju)目作(zuo)去蕪存菁(jing)的(de)整理(li)改動之外,無論唱(chang)(chang)、念、左、打(da)與劇(ju)目、唱(chang)(chang)詞(ci)、服裝、扮(ban)相、等均有適合于(yu)自己風(feng)格而與眾不(bu)同(tong)的(de)設計。如對(dui)現(xian)代化劇(ju)藝術(shu)中(zhong)新的(de)表演手段(duan)的(de)吸收,以夸張(zhang)的(de)手段(duan)用外部形象與動作(zuo)塑造人物,造成(cheng)強(qiang)烈的(de)藝術(shu)感(gan)染力。(中(zhong)國網評)
周信芳的(de)戲,更多(duo)人物性格是在(zai)(zai)歷(li)史關鍵時(shi)刻出彩,人物命運是在(zai)(zai)歷(li)史跌宕中(zhong)彰(zhang)顯。他(ta)的(de)戲劇性,雖然也有(you)在(zai)(zai)徐策跑城的(de)“跑”和追韓(han)信的(de)“追”上做文章,但(dan)一(yi)般(ban)不會濃縮在(zai)(zai)瞬(shun)間,然后(hou)慢鏡頭一(yi)樣蔓延(yan),滲透、展(zhan)開和完成,而是如(ru)(ru)長(chang)鏡頭,在(zai)(zai)時(shi)間的(de)流淌中(zhong),如(ru)(ru)竹節(jie)一(yi)節(jie)節(jie)增高,長(chang)大,最后(hou)枝(zhi)葉(xie)參天。(肖復興評(ping))
周(zhou)信芳不(bu)但(dan)精(jing)通表(biao)演(yan)藝術,而且(qie)是(shi)編、導(dao)全才。自編和(he)與(yu)人(ren)合編的劇目(mu)不(bu)下120出,其編演(yan)的劇目(mu)不(bu)同(tong)程度地閃爍著時代的光輝。從《漢劉(liu)邦(bang)》開(kai)始,他(ta)主演(yan)的劇目(mu)基本(ben)上由自己導(dao)演(yan),直(zhi)到解放后(hou)主演(yan)的《義責王(wang)魁》、《澶淵之盟》等,一(yi)些傳統(tong)戲也經過(guo)他(ta)導(dao)演(yan)加工。他(ta)作為導(dao)演(yan),不(bu)斷修改(gai)劇目(mu),是(shi)他(ta)對編、導(dao)、演(yan)的藝術整體完美(mei)的追求。(東(dong)方網評)
周信(xin)芳的(de)(de)唱(chang)功基(ji)本上取法于(yu)孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘月樵等前輩,他(ta)的(de)(de)嗓音雖顯(xian)沙啞,但演唱(chang)富(fu)有感情,挺拔蒼勁(jing),氣(qi)出丹田。念(nian)(nian)白(bai)清晰,講究噴口,咬字頓(dun)挫富(fu)有音樂性(xing),尤(you)其是他(ta)吐字收聲和潤腔(qiang)之技巧非一般(ban)演員所(suo)能企及(ji)。所(suo)以(yi)(yi),他(ta)的(de)(de)演唱(chang)不但不以(yi)(yi)腔(qiang)害(hai)字、反而有以(yi)(yi)聲傳(chuan)情之妙。聽他(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang),酣(han)暢樸(pu)直(zhi)、蒼勁(jing)渾厚之特點十分明顯(xian),加(jia)上起伏頓(dun)挫、錯落(luo)有序的(de)(de)念(nian)(nian)白(bai),令人(ren)賞心悅目。(東方網評(ping))
周信(xin)芳(fang)的(de)基本功精湛,他聲音寬響(xiang),沙而不(bu)嘶,晚(wan)年轉具蒼醇之(zhi)音色(se)(se),拔高(gao)時反覺圓潤,低音更見出渾厚特色(se)(se)。他的(de)唱以(yi)蒼涼(liang)遒勁為特色(se)(se),樸而不(bu)直,頓挫有(you)力,往(wang)往(wang)有(you)極(ji)富曲(qu)折跌宕之(zhi)處,尤其注意抒發人物感(gan)情,高(gao)撥(bo)子、漢調等唱腔(qiang)有(you)獨(du)特的(de)韻味。(易(yi)讀網(wang)評)
周(zhou)信芳先生的戲,看后總是感到心弦震動不(bu)已。它似乎有(you)一種力(li)量,迫使你進入(ru)藝術情境,去關心、同(tong)情這些人物的命(ming)運,迫使你不(bu)能不(bu)受(shou)感動。(張庚(geng)評(ping))