《折桂(gui)令·九(jiu)日》是元代張可久創作(zuo)的(de)(de)(de)一首元曲(qu)(qu)。此曲(qu)(qu)描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)是作(zuo)者(zhe)重陽(yang)節郊游(you)時,看著蕭瑟(se)的(de)(de)(de)秋景、南歸(gui)的(de)(de)(de)大(da)雁,作(zuo)者(zhe)深(shen)感人生(sheng)遲暮,難以再有作(zuo)為;而每每回首往事,記憶深(shen)處的(de)(de)(de)景象,如(ru)同眼前的(de)(de)(de)秋景一樣(yang),只有一抹(mo)斜陽(yang)和數只寒(han)鴉點綴著蒼涼的(de)(de)(de)天空,別(bie)的(de)(de)(de)什么(me)也看不到(dao)了;表達了作(zuo)者(zhe)暮年(nian)的(de)(de)(de)愁懷。全曲(qu)(qu)情景交融(rong),意境(jing)幽遠(yuan),為作(zuo)者(zhe)晚(wan)年(nian)心境(jing)的(de)(de)(de)真實(shi)寫(xie)照。
【雙調】折桂(gui)令①·九(jiu)日②
對(dui)青山強整烏(wu)紗③。歸雁橫秋,倦客思家(jia)。翠袖殷勤④,金(jin)杯錯落,玉手琵琶⑤。人老去西風白發,蝶愁來明(ming)日黃(huang)花⑥。回首天涯,一抹斜陽,數點(dian)寒鴉(ya)⑦。
①折桂(gui)令:曲牌名(ming),屬北曲雙調(diao)。
②九(jiu)日:即(ji)農歷九(jiu)月九(jiu)日重陽節。
③強整(zheng)烏紗(sha):烏紗(sha),帽子。化用孟嘉重九登高、龍(long)山落帽的典故。
④翠袖(xiu):代指歌女。宋晏幾道《鷓鴣天(tian)》:“彩袖(xiu)股勤捧玉鐘,當年拼卻醉顏紅(hong)。”
⑤玉手琵琶:指歌女彈琵琶助酒興。
⑥“蝶(die)(die)愁(chou)”一句(ju)出自于蘇軾的(de)“相逢不(bu)用忙歸去,明日黃(huang)花蝶(die)(die)也愁(chou)”,此(ci)處(chu)“蝶(die)(die)愁(chou)”即(ji)人(ren)愁(chou),照應著前文的(de)“倦客(ke)”,“黃(huang)花”即(ji)菊花,映襯著曲(qu)題。
⑦“一抹”二(er)句:代用(yong)秦觀(guan)《滿(man)庭芳》:“斜陽外(wai),寒鴉數點,流水繞(rao)孤村。”一抹:一道。
勉強整理烏紗帽(mao)打起精(jing)神登山(shan)。回歸的大(da)雁橫穿飛過(guo)秋季的天空,在外漂(piao)泊困頓疲倦的游子思(si)念起了家(jia)鄉。回想那(nei)些歌女們(men)殷勤(qin)勸酒,大(da)家(jia)頻頻舉起酒杯,玉手撥弄著琵琶的場景。西風蕭瑟(se)人(ren)已逐漸衰老長出(chu)滿頭白發,蝴蝶愁(chou)飛明日(ri)黃花。轉過(guo)身來(lai)回看那(nei)茫茫天涯,只見一(yi)抹(mo)斜陽(yang),幾只飛遠的寒鴉(ya)。
這首(shou)曲子(zi)是(shi)詩人登(deng)高游覽時所(suo)作(zuo)。眼見這蕭瑟的(de)(de)秋景、南歸(gui)的(de)(de)大雁,作(zuo)者不(bu)禁(jin)觸景生情,勾起對故鄉的(de)(de)無限思念,寫下了這首(shou)抒(shu)發厭倦官場、渴(ke)望歸(gui)隱的(de)(de)情懷的(de)(de)曲子(zi)。此曲作(zuo)于作(zuo)者再任昆(kun)山幕僚時,時為至(zhi)正九(jiu)年(nian)(1349)。
張(zhang)可久(約1270—1350),宇小(xiao)山(shan),浙江慶(qing)原路人(ren)(浙江寧波(bo)鄞縣),元朝散曲(qu)家(jia)、劇作家(jia),與喬吉并(bing)稱“雙壁”,與張(zhang)養(yang)浩合為“二張(zhang)”。張(zhang)可久是元曲(qu)作家(jia)中作品最多者(zhe),數量之冠,傳世、保存(cun)小(xiao)令作品800余首。他的散曲(qu)集(ji)有(you)《小(xiao)山(shan)樂府》《張(zhang)小(xiao)山(shan)小(xiao)令》《張(zhang)小(xiao)山(shan)北曲(qu)聯樂府》等。
“對(dui)(dui)青(qing)山強整烏紗,歸(gui)(gui)雁(yan)橫秋(qiu),倦(juan)客思(si)(si)家”,作者面(mian)對(dui)(dui)著青(qing)山,勉強整理一(yi)下(xia)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)官帽,看著大雁(yan)回(hui)歸(gui)(gui),多年漂泊(bo)在外(wai)的(de)(de)(de)詩(shi)人不禁(jin)觸景生情(qing),思(si)(si)念起(qi)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)家鄉(xiang)。首句中“青(qing)山”二字即指代(dai)歸(gui)(gui)隱,面(mian)對(dui)(dui)著大自(zi)然的(de)(de)(de)美好景色,詩(shi)人聯想到自(zi)己(ji)奔波的(de)(de)(de)一(yi)生,大雁(yan)尚有歸(gui)(gui)期,而自(zi)己(ji)卻多年客居他鄉(xiang)。作者明著是寫天(tian)涯(ya)游子對(dui)(dui)家鄉(xiang)的(de)(de)(de)思(si)(si)念之情(qing),實(shi)則表達的(de)(de)(de)仍是對(dui)(dui)官場(chang)的(de)(de)(de)厭倦(juan)和歸(gui)(gui)隱的(de)(de)(de)愿(yuan)望(wang)。這三(san)句既寫景,又有情(qing),情(qing)景交(jiao)融,一(yi)個“橫”、一(yi)個“倦(juan)”字充(chong)分地表達了(le)蕭瑟秋(qiu)天(tian)詩(shi)人的(de)(de)(de)倦(juan)息之情(qing)。
“翠袖殷(yin)勤(qin),金杯錯落,玉(yu)手(shou)琵(pi)琶”,作(zuo)者開始轉向回憶官場(chang)的生活,曾經(jing)有(you)美(mei)人款款招(zhao)待,鶯歌(ge)燕(yan)舞,賓(bin)主間頻(pin)頻(pin)舉杯,聽(ting)著(zhu)那歌(ge)女彈奏美(mei)妙(miao)的樂曲(qu)。作(zuo)者用(yong)三個對仗工整的短句,采用(yong)以點帶(dai)面(mian)的描寫手(shou)法,以小見(jian)大,看似(si)是美(mei)好的回憶,實則(ze)這正是作(zuo)者所厭倦的官場(chang)狂歡,他對此無(wu)半點留(liu)戀(lian)之情。“人老去(qu)西(xi)風白發(fa)(fa),蝶愁來明日黃花”,詩(shi)人已至暮年,白發(fa)(fa)飄飄,恐(kong)怕(pa)也再(zai)無(wu)精力在官場(chang)中斡旋(xuan),該考(kao)慮一下自己的歸宿了。
“回首天涯(ya),一抹(mo)斜(xie)陽,數(shu)點寒鴉(ya)”,詩人又轉(zhuan)而描(miao)寫(xie)眼前景(jing),他向那遙遠的(de)(de)(de)(de)天際望去,只見一抹(mo)殘陽西(xi)下,幾只寒鴉(ya)在空中(zhong)遠遠地飛去。“寒鴉(ya)”曾(ceng)多次(ci)出現在張可久(jiu)的(de)(de)(de)(de)曲子中(zhong),用來表達一種蕭瑟、落寞的(de)(de)(de)(de)情緒,此(ci)處再次(ci)塑造這樣一種情境(jing),更添惆悵之意(yi),而他自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)經歷(li)正如眼前的(de)(de)(de)(de)情境(jing)一樣凄(qi)慘、悲涼。這幾句中(zhong),詩人再次(ci)將自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)經歷(li)與景(jing)物融(rong)為(wei)一體。
此(ci)曲(qu)真實(shi)地(di)表(biao)(biao)達了(le)作者歸隱的(de)決心,同時(shi)也(ye)可以看(kan)出他作出這種選擇的(de)無(wu)奈與矛盾。整首(shou)曲(qu)子語言清秀明麗,對仗工(gong)整,音韻和(he)諧,極具藝術表(biao)(biao)現力。文中最大的(de)特點(dian)就是情景(jing)(jing)交(jiao)融(rong),如(ru)“青山”“寒鴉”“夕陽”,實(shi)為寫景(jing)(jing),但這景(jing)(jing)中均(jun)寄(ji)托著(zhu)作者的(de)惆悵(chang)之情。
中國古(gu)代韻(yun)文專家熊篤:善(shan)于化用前人故事和名(ming)句人曲(qu),而又如鹽溶水,不露痕跡,是此曲(qu)最(zui)突出的一大(da)特色。此外篇(pian)法上,在悲(bei)情悲(bei)景中插入一段樂情樂景作為反襯,使之(zhi)“倍增其哀樂”,也是本篇(pian)的巧(qiao)妙(miao)之(zhi)處。(《元曲(qu)鑒(jian)賞(shang)辭典》)