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主要經歷

早期活動

1919年，離家到開封(feng)河南留(liu)學(xue)歐美預備學(xue)校(xiao)就讀時，不顧父親訓(xun)斥和(he)老(lao)師勸(quan)阻(zu)，與幾位(wei)喜(xi)愛文藝(yi)的同學(xue)組建(jian)起國(guo)劇(ju)(京劇(ju))隊(dui)，自任隊(dui)長(chang)。課余時間(jian)組織(zhi)同學(xue)們(men)排練，節(jie)假日就搭(da)臺演(yan)出。他(ta)曾(ceng)扮演(yan)《趙氏(shi)孤兒(er)》的程嬰，以及《女起解》中的崇公(gong)道(dao)。期間(jian)，還(huan)在(zai)馮玉祥成立的河南農村(cun)訓(xun)練處藝(yi)術股兼(jian)職教授(shou)過一年多戲劇(ju)課。

1929年(nian)河(he)南(nan)大學(xue)(xue)畢業，并(bing)取得文科碩士(shi)學(xue)(xue)位(wei)后，應邀(yao)在河(he)南(nan)民眾(zhong)師范學(xue)(xue)院擔任戲劇課教師。翌年(nian)，又兼任河(he)南(nan)省教育廳社會(hui)教育推廣部主任。

1934年，河南省教育(yu)廳(ting)接(jie)受樊(fan)關于“破(po)除(chu)陳規，改良豫劇(ju)”的(de)建(jian)議，在河南成(cheng)(cheng)立了(le)豫聲劇(ju)院，并任命樊(fan)為院長。從此他專心致力于豫劇(ju)事業，廣(guang)納四方名(ming)演員，廢(fei)除(chu)各種(zhong)陳規舊俗，制訂(ding)了(le)新(xin)的(de)舞臺紀律(lv)，使劇(ju)團面貌發生很大變化(hua)。他注(zhu)意學習兄弟劇(ju)種(zhong)的(de)先進管理與(yu)創作經驗，當(dang)得知(zhi)陜西易俗社從管理制度到劇(ju)本創作都(dou)名(ming)列全國前茅時，便親赴西安觀(guan)看演出，把《三回頭(tou)》《柜(ju)中(zhong)緣》等幾(ji)十個(ge)秦腔折(zhe)子戲移植成(cheng)(cheng)豫劇(ju)演出，轟動了(le)整個(ge)開(kai)封。

1935年(nian)2月(yue)，農(nong)歷乙亥年(nian)：豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)(yuan)開(kai)張。樊粹庭邀請了(le)(le)當時被譽為(wei)河南梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)(de)陳素真(zhen)及劉(liu)朝福、張子(zi)林以及趙義庭、黃(huang)儒秀等(deng)(deng)一批(pi)演(yan)員，將原來的(de)(de)(de)開(kai)封永樂戲(xi)院(yuan)(yuan)改建為(wei)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)(yuan)，于(yu)2月(yue)初正式開(kai)演(yan)。他(ta)借鑒了(le)(le)京(jing)劇(ju)、話劇(ju)的(de)(de)(de)一些(xie)(xie)成功經驗，對劇(ju)場管(guan)(guan)理、戲(xi)班管(guan)(guan)理和劇(ju)目的(de)(de)(de)演(yan)出排練等(deng)(deng)諸(zhu)多(duo)方面都(dou)進行了(le)(le)改革，廢除了(le)(le)戲(xi)班中的(de)(de)(de)一些(xie)(xie)陳規陋習，親自(zi)進行編志，致力于(yu)豫(yu)劇(ju)的(de)(de)(de)改革，很快就使(shi)長(chang)期(qi)以來被視為(wei)粗俗藝術(shu)的(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)有(you)(you)了(le)(le)不錯的(de)(de)(de)口碑，特別是(shi)一些(xie)(xie)知識分子(zi)開(kai)始關(guan)注豫(yu)劇(ju)。為(wei)了(le)(le)進一步豐富(fu)豫(yu)劇(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)技巧，他(ta)請來了(le)(le)有(you)(you)真(zhen)才實學(xue)的(de)(de)(de)京(jing)劇(ju)票(piao)友賈蔭堂為(wei)劇(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)演(yan)員教授武(wu)功，同時還不斷將一些(xie)(xie)有(you)(you)真(zhen)才實學(xue)、有(you)(you)培養前途的(de)(de)(de)青年(nian)演(yan)員吸(xi)收到劇(ju)院(yuan)(yuan)中，很快使(shi)豫(yu)聲(sheng)劇(ju)院(yuan)(yuan)匯(hui)集了(le)(le)一大批(pi)有(you)(you)影(ying)響的(de)(de)(de)藝術(shu)家。

樊粹庭取“醒獅(shi)猛吼”之意(yi)，改(gai)豫聲劇院(yuan)為獅(shi)吼劇團(tuan)，以(yi)旅行演出方式宣傳(chuan)抗戰，激發群(qun)眾愛國熱情，并(bing)吸收(shou)青年隨團(tuan)學(xue)戲，劇團(tuan)輾(zhan)轉至西安，幾瀕(bin)停頓。

1942年，農(nong)歷壬午年：獅吼兒童(tong)劇(ju)(ju)(ju)團成立樊粹庭(ting)招收一些豫籍難童(tong)，聘京劇(ju)(ju)(ju)演員韓盛岫為教練，以(yi)科班方式辦起獅吼兒童(tong)劇(ju)(ju)(ju)團，在貧民窟中堅(jian)持訓(xun)練，恢復演出(chu)。其后數(shu)年間，訓(xun)練與演出(chu)并行，所演劇(ju)(ju)(ju)目大多由樊粹庭(ting)編導，在表(biao)演、音樂、服裝(zhuang)、化(hua)妝個方面不斷(duan)改(gai)進(jin)和創(chuang)新(xin)。演出(chu)嚴肅(su)認真，以(yi)武戲著稱(cheng)于時，形成嚴整蓬勃的舞(wu)臺作風和獨特(te)的藝術(shu)風格(ge)。

為(wei)(wei)(wei)(wei)了提高豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)質量，創(chuang)出(chu)(chu)(chu)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)的(de)(de)風格特(te)點，他花(hua)費了很(hen)大功夫，從1935年到(dao)抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)爆發前夕(xi)(xi)，先后(hou)為(wei)(wei)(wei)(wei)陳(chen)素真量身打造出(chu)(chu)(chu)《柳綠云》《凌云志》《三拂袖》《滌(di)恥血》《霄壤(rang)恨(hen)》《女貞花(hua)》等(deng)數(shu)十(shi)個以(yi)(yi)(yi)反封(feng)(feng)建、反邪惡、反漢奸(jian)為(wei)(wei)(wei)(wei)主題的(de)(de)大本戲(xi)。當時(shi)引(yin)起轟動(dong)(dong)的(de)(de)《滌(di)恥血》，就是一折(zhe)以(yi)(yi)(yi)父親要當漢奸(jian)、女兒堅決反對為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)情，宣傳愛(ai)國主義思想(xiang)的(de)(de)好戲(xi)。京劇(ju)名(ming)家(jia)程硯秋在開(kai)封(feng)(feng)看了演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，激動(dong)(dong)得(de)登(deng)門拜(bai)訪(fang)樊，一進(jin)屋(wu)就尊稱“老(lao)師”，并把(ba)劇(ju)本帶(dai)(dai)回北(bei)平(ping)。后(hou)因(yin)時(shi)局動(dong)(dong)亂，樊把(ba)豫(yu)(yu)(yu)聲劇(ju)院更名(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)獅(shi)(shi)吼旅行(xing)(xing)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(取“醒獅(shi)(shi)怒吼”意)，被迫開(kai)始了流(liu)浪生(sheng)活(huo)。開(kai)封(feng)(feng)淪陷后(hou)，獅(shi)(shi)吼旅行(xing)(xing)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)停演(yan)(yan)，多數(shu)演(yan)(yan)職(zhi)人員(yuan)(yuan)四散謀(mou)生(sheng)。為(wei)(wei)(wei)(wei)了保住(zhu)藝術骨干隊(dui)伍，樊帶(dai)(dai)著豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)皇后(hou)陳(chen)素真大師及(ji)黃(huang)儒秀(xiu)(xiu)等(deng)十(shi)個演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)逃(tao)往南陽(yang)馬山(shan)口，住(zhu)在一個破廟里，召集舊(jiu)部，繼(ji)續進(jin)行(xing)(xing)編戲(xi)、排戲(xi)和流(liu)動(dong)(dong)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。這時(shi)的(de)(de)他，滿懷抗(kang)日(ri)激情，創(chuang)作(zuo)出(chu)(chu)(chu)《克敵榮歸》《好妻子》《巾幗俠》等(deng)以(yi)(yi)(yi)反映抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)主題的(de)(de)愛(ai)國主義劇(ju)本。在日(ri)軍步(bu)步(bu)入(ru)侵，南陽(yang)也很(hen)難(nan)(nan)(nan)立足的(de)(de)情況(kuang)下(xia)，他率(lv)領演(yan)(yan)職(zhi)人員(yuan)(yuan)于(yu)1939年7月流(liu)落古城西(xi)安(an)。到(dao)達西(xi)安(an)的(de)(de)獅(shi)(shi)吼旅行(xing)(xing)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，依(yi)靠(kao)行(xing)(xing)當齊全、功底扎實的(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)陣容(rong)，把(ba)握時(shi)代(dai)脈搏和內容(rong)進(jin)步(bu)健(jian)康(kang)的(de)(de)優秀(xiu)(xiu)劇(ju)目，以(yi)(yi)(yi)及(ji)易俗社(she)(she)、三意社(she)(she)等(deng)秦腔劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)多方(fang)關(guan)照與支持(chi)，總算立住(zhu)了腳，受到(dao)廣大群眾特(te)別是豫(yu)(yu)(yu)籍(ji)群眾的(de)(de)擁護，但(dan)卻(que)屢(lv)屢(lv)因(yin)為(wei)(wei)(wei)(wei)劇(ju)詞觸動(dong)(dong)當權者(zhe)的(de)(de)黑暗面，引(yin)起當局不滿，受到(dao)刁(diao)難(nan)(nan)(nan)，以(yi)(yi)(yi)致劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)難(nan)(nan)(nan)以(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)繼(ji)；加(jia)之物價(jia)飛漲，演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)為(wei)(wei)(wei)(wei)謀(mou)生(sheng)紛紛離團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)他往，使獅(shi)(shi)吼劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)處于(yu)癱(tan)瘓或倒閉狀態。抗(kang)戰勝利(li)前夕(xi)(xi)，樊的(de)(de)父親及(ji)一位頗有勢力的(de)(de)盟兄都勸(quan)他“迷途知(zhi)返(fan)”，但(dan)他發誓決不回頭(tou)。?解放戰爭(zheng)時(shi)期，樊在著名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)各奔東西(xi)的(de)(de)困難(nan)(nan)(nan)情況(kuang)下(xia)，從河南逃(tao)荒流(liu)落西(xi)安(an)的(de)(de)難(nan)(nan)(nan)民子弟中，招收了50多名(ming)兒童(tong)(tong)，成(cheng)立起獅(shi)(shi)吼兒童(tong)(tong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，并多處聘請(qing)京劇(ju)名(ming)家(jia)加(jia)緊培養。同時(shi)，編寫和改(gai)編出(chu)(chu)(chu)適合兒童(tong)(tong)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)《夢香屏》《殲毒記》《雷峰(feng)塔(ta)》等(deng)30多本優秀(xiu)(xiu)劇(ju)目。到(dao)西(xi)安(an)解放前夕(xi)(xi)，樊領導的(de)(de)獅(shi)(shi)吼兒童(tong)(tong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)已(yi)成(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)譽滿西(xi)安(an)、馳名(ming)西(xi)北(bei)的(de)(de)文藝團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體。然而就在此時(shi)，樊卻(que)因(yin)劇(ju)詞“攻擊政府”，被國民黨反動(dong)(dong)派關(guan)進(jin)鐘(zhong)樓地下(xia)監牢。經中共地下(xia)工作(zuo)者(zhe)陳(chen)子敬的(de)(de)營救，始得(de)出(chu)(chu)(chu)獄(yu)。

建國之后

中華人民(min)共和(he)國成立后，樊以主(zhu)人翁的(de)責(ze)任感接連創(chuang)作了《一斤糧票》《再生鐵(tie)》《法網難逃》《呂四娘》《楊柳村》《奶(nai)頭山(shan)》等反映(ying)鎮壓反革命(ming)，“三反”、“五反”和(he)土地(di)改(gai)革運動的(de)優秀劇(ju)本。

1955年，他去北(bei)京編(bian)劇(ju)講習班(ban)進修后，又編(bian)寫了《王佐斷(duan)(duan)臂(bei)(bei)》《楊滿堂》《雷振海征(zheng)北(bei)》《水工鄭國》等優秀(xiu)劇(ju)目。《王佐斷(duan)(duan)臂(bei)(bei)》一(yi)劇(ju)，在1956年陜西(xi)(xi)省第(di)一(yi)屆(jie)(jie)戲(xi)曲觀摩會演中，劇(ju)本改(gai)編(bian)、演出、導演均榮獲一(yi)等獎。這一(yi)時(shi)期，他還擔任西(xi)(xi)安市(shi)第(di)一(yi)屆(jie)(jie)各屆(jie)(jie)人(ren)民代表會議代表、政協(xie)(xie)西(xi)(xi)安市(shi)第(di)二屆(jie)(jie)委員會常(chang)委、中國戲(xi)劇(ju)家協(xie)(xie)會陜西(xi)(xi)分會副主席、西(xi)(xi)安市(shi)文(wen)聯副主席等職。

“文化大革(ge)命”前(qian)夕，傳統戲被迫(po)停演，樊也(ye)被斥為“右傾落后”、“單純(chun)業務(wu)觀點(dian)嚴(yan)重”，被迫(po)離開(kai)劇團賦閑家居。

1966年1月(yue)1日，因冠心病發作(zuo)與世長辭。他創作(zuo)、編寫的(de)劇(ju)本(ben)被結成(cheng)《樊戲集(ji)》出版。

主要作品

代表劇目

1935年(nian)至1936年(nian)樊粹庭先生為陳(chen)素(su)真大(da)師量身打(da)造(zao)的劇目(mu)有七部(bu)《凌云志(zhi)》《義烈風》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤恨(hen)》《滌恥(chi)血》《女貞花(hua)》。

1937年至(zhi)1941年樊粹庭先生為(wei)抗戰編(bian)寫(xie)的(de)八(ba)部烈女(nv)大戲，由陳素(su)真大師(shi)首演《花(hua)媚娘(niang)》《殲毒記(ji)》《好妻子》《為(wei)國紓難》《巾幗俠》《孟香屏》《伉儷箭(jian)》《克敵榮歸》。

還有樊粹庭先(xian)生為陳素真大師改(gai)編的傳(chuan)統劇目《洛陽橋(qiao)》又名《梵王宮》《齒痕記》又名《桃花庵》《三回(hui)頭》《柜(ju)中緣》《白蛇(she)傳(chuan)》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時7年編纂(zuan)而成的(de)(de)《樊(fan)粹(cui)庭文(wen)集》（1卷—6卷）共300多(duo)萬字，由河(he)南大學出版社(she)出版。該書容納了(le)樊(fan)粹(cui)庭編創、執導的(de)(de)50部戲劇(ju)文(wen)本，還(huan)輯錄了(le)他40年藝術生涯的(de)(de)自傳、日記、論文(wen)、隨筆、劇(ju)評、書信等(deng)文(wen)字，并附有彌足珍貴的(de)(de)圖片資料，全(quan)息式地描繪出豫劇(ju)趨(qu)于成熟的(de)(de)動態軌跡，詮釋了(le)樊(fan)粹(cui)庭作為“現(xian)代豫劇(ju)的(de)(de)奠(dian)基者和開路(lu)先鋒”的(de)(de)時代內涵，填補了(le)早期河(he)南梆子到(dao)現(xian)代豫劇(ju)這(zhe)一變革進程中(zhong)戲劇(ju)文(wen)獻的(de)(de)空白。

貢獻影響

藝術特色

樊粹庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)創(chuang)作中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)(yi)個特點，就是(shi)在(zai)(zai)他(ta)這(zhe)近60部作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以女(nv)(nv)性(xing)(xing)為(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)占了絕大(da)(da)(da)多(duo)(duo)數，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)因(yin)一(yi)(yi)方(fang)面(mian)是(shi)他(ta)深(shen)知(zhi)豫劇已發展(zhan)到(dao)了“吃包子(zi)吃餡兒(er)，聽戲聽旦兒(er)”這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)(yi)個旦行占據舞臺中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)因(yin)就是(shi)作為(wei)一(yi)(yi)個具(ju)有民主思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分子(zi)痛(tong)感封(feng)建社(she)(she)會(hui)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)婦(fu)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫之深(shen)，同時他(ta)對婦(fu)女(nv)(nv)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)社(she)(she)會(hui)地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下(xia)深(shen)懷同情(qing)之心。正因(yin)如(ru)此(ci)，在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑(su)造了一(yi)(yi)系列他(ta)理想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)形象(xiang)，《滌(di)恥(chi)血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉(liu)芳、《義烈(lie)風(feng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)珊(shan)、《女(nv)(nv)貞花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗玉(yu)、《克敵榮(rong)歸(gui)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧娟、《楊(yang)滿堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿堂(tang)等(deng)許多(duo)(duo)女(nv)(nv)性(xing)(xing)形象(xiang)。在(zai)(zai)這(zhe)些劇目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)從不(bu)單純去(qu)表(biao)現(xian)婦(fu)女(nv)(nv)地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低下(xia)，也從不(bu)塑(su)造逆(ni)來順受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)形象(xiang)，而(er)是(shi)著力表(biao)現(xian)女(nv)(nv)性(xing)(xing)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情(qing)心和(he)大(da)(da)(da)智(zhi)大(da)(da)(da)勇(yong)。她們或(huo)殺敵雪恥(chi)，以身殉國(guo)(guo)（《滌(di)恥(chi)血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劉(liu)芳），或(huo)俠(xia)肝義膽，仗義平冤（《義烈(lie)風(feng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童玉(yu)珊(shan)），或(huo)送夫(fu)從軍，義不(bu)受(shou)辱（《克敵榮(rong)歸(gui)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)華慧娟），或(huo)心靈美好，舍(she)己(ji)救人(ren)(ren)（《女(nv)(nv)貞花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邱麗玉(yu)），或(huo)襟懷坦(tan)蕩，不(bu)輸(shu)須眉（《楊(yang)滿堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)滿堂(tang)）。可以說他(ta)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)形象(xiang)是(shi)繼承發展(zhan)了中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲曲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民主精華，同時又極具(ju)當代新女(nv)(nv)性(xing)(xing)特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)。而(er)他(ta)之所以能夠(gou)創(chuang)作出這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)，是(shi)與他(ta)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)民性(xing)(xing)分不(bu)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)他(ta)這(zhe)種人(ren)(ren)民性(xing)(xing)，就是(shi)他(ta)總是(shi)站在(zai)(zai)人(ren)(ren)民大(da)(da)(da)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場上去(qu)歌頌、去(qu)贊美中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)勞和(he)勇(yong)敢，去(qu)贊美、去(qu)贊頌中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)婦(fu)女(nv)(nv)對中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會(hui)進步和(he)發展(zhan)所起到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)。

樊粹庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品在(zai)(zai)創作(zuo)方法上(shang)(shang)繼承(cheng)了中國傳(chuan)統(tong)戲(xi)曲(qu)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)，通(tong)(tong)俗易(yi)懂(dong)，而(er)且在(zai)(zai)通(tong)(tong)俗之中見真(zhen)情(qing)(qing)。30年代他(ta)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《義烈風》《滌恥(chi)血》等劇在(zai)(zai)開(kai)封(feng)大受(shou)歡迎，其中重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)原因(yin)就(jiu)是其唱詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)(tong)俗易(yi)懂(dong)。他(ta)是個(ge)知(zhi)識分子，但從不(bu)以(yi)難(nan)懂(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)句去顯示自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學問，而(er)是以(yi)好聽、好記、易(yi)懂(dong)為最(zui)高(gao)原則。如果(guo)說20世紀30年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)在(zai)(zai)通(tong)(tong)俗之中還有(you)些粗(cu)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那么(me)隨著時間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)移，到(dao)了20世紀40年代后(hou)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)就(jiu)完全(quan)進(jin)入了一個(ge)通(tong)(tong)俗而(er)不(bu)粗(cu)俗，易(yi)懂(dong)但有(you)文采的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界。此外，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)還有(you)一個(ge)特點(dian)就(jiu)是極重視情(qing)(qing)感(gan)(gan)。可以(yi)說他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)在(zai)(zai)一定程度上(shang)(shang)就(jiu)是以(yi)情(qing)(qing)取勝。他(ta)寫戲(xi)重情(qing)(qing)感(gan)(gan)，但從不(bu)濫用(yong)(yong)情(qing)(qing)感(gan)(gan)，對于(yu)傳(chuan)統(tong)劇目(mu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)串、戲(xi)套更(geng)是從來不(bu)用(yong)(yong)，因(yin)為他(ta)認為這些東西沒有(you)個(ge)性，不(bu)能恰如其分地表達出他(ta)劇中人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)及其所要求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀環(huan)境。

個人成就

樊(fan)(fan)粹(cui)庭先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)多方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、全方位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，他(ta)(ta)一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)共創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本37個，改(gai)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)本20個，其(qi)中最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有四大(da)(da)(da)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌恥血(xue)》《三(san)拂(fu)袖》《霄壤恨》《義烈(lie)風》；四大(da)(da)(da)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《洛陽橋》《凌(ling)云(yun)志》《女貞(zhen)花》《柳綠云(yun)》；四大(da)(da)(da)歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《王佐斷臂》《水工鄭(zheng)國(guo)》《宋景詩與武(wu)訓》《再生(sheng)(sheng)(sheng)鐵》；四大(da)(da)(da)神話劇(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女》《劈山救母》《金(jin)山寺》《雷峰(feng)塔(ta)》。作(zuo)為(wei)導演藝(yi)術家(jia)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)位專業導演，既是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)學者型又是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)專家(jia)型，敢于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)借鑒，勇于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)創新(xin)(xin)，追求大(da)(da)(da)俗大(da)(da)(da)雅，文武(wu)雙(shuang)美(mei)。“樊(fan)(fan)戲(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，“樊(fan)(fan)戲(xi)(xi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)，也可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“樊(fan)(fan)戲(xi)(xi)”豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)特色，從(cong)(cong)他(ta)(ta)所(suo)導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)數百部戲(xi)(xi)中就(jiu)十分(fen)鮮明而(er)又充分(fen)地表(biao)現(xian)了(le)出(chu)來(lai)。作(zuo)為(wei)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)教育家(jia)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)管理家(jia)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)碩果(guo)累累，成(cheng)就(jiu)卓著。從(cong)(cong)1934年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開封(feng)豫(yu)(yu)(yu)(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院，到1941年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西安獅吼(hou)(hou)兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，90時(shi)(shi)代工作(zuo)室再到解放(fang)初期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獅吼(hou)(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)新(xin)(xin)生(sheng)(sheng)(sheng)部，先(xian)后辦訓練班(ban)八次，培(pei)養出(chu)優秀人(ren)才(cai)數百人(ren)。尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不惜(xi)重金(jin)聘請高水平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)家(jia)執(zhi)教，這在當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)很難做到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)(cong)樊(fan)(fan)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)思(si)想和一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實踐中，可以(yi)明顯地看到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個總目(mu)標(biao)，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)切(qie)為(wei)了(le)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最有戲(xi)(xi)曲文化史(shi)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻就(jiu)在于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)對豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革(ge)(ge)。正是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)藝(yi)人(ren)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)向(xiang)文人(ren)藝(yi)人(ren)結合型方面轉換，為(wei)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開創出(chu)了(le)一(yi)(yi)種新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化模式；由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)結束了(le)只有表(biao)演沒有劇(ju)(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代；由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)傳統豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)向(xiang)現(xian)代豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)轉換，為(wei)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開創了(le)第(di)二傳統；由(you)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使(shi)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在二十世紀三(san)十年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中國(guo)地方戲(xi)(xi)中獅吼(hou)(hou)而(er)起，獨樹一(yi)(yi)幟。沒有樊(fan)(fan)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，不知豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)要(yao)落后其(qi)他(ta)(ta)地方戲(xi)(xi)多少年。總之，樊(fan)(fan)粹(cui)庭、“樊(fan)(fan)戲(xi)(xi)”、獅吼(hou)(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，給(gei)豫(yu)(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)留下(xia)了(le)一(yi)(yi)筆(bi)寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)財(cai)富(fu)，也給(gei)河南和陜(shan)西留下(xia)了(le)一(yi)(yi)份寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲文化資(zi)源(yuan)，也可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“樊(fan)(fan)戲(xi)(xi)學”。

人物評價

陳素真：：“樊先生功績(ji)昭著，他是豫劇(ju)改革史(shi)上的(de)一位大(da)功臣。

常香玉：。”“樊先(xian)生(sheng)在(zai)豫劇事業方面的(de)(de)貢獻是多(duo)方面的(de)(de)，他的(de)(de)經驗在(zai)當(dang)(dang)前藝術表演團體的(de)(de)改革當(dang)(dang)中，也是很值得借鑒(jian)的(de)(de)。

崔蘭田：“樊粹庭先(xian)生是個進步劇作(zuo)家、銳(rui)意改革的革新(xin)家，為我們的戲劇事業(ye)作(zuo)出(chu)了不(bu)可磨滅(mie)的貢獻。”

楊蘭春：“他是豫劇導演的開拓者，是豫劇第(di)一(yi)改革家。”