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主要經歷

早期活動

1919年(nian)(nian)，離家到開封河南留學(xue)歐(ou)美預(yu)備學(xue)校就(jiu)讀時，不顧父親訓斥和老師勸阻(zu)，與幾位喜(xi)愛文藝(yi)的(de)同(tong)學(xue)組建起國劇(ju)(京(jing)劇(ju))隊，自任隊長。課余時間(jian)組織(zhi)同(tong)學(xue)們(men)排練，節假日就(jiu)搭(da)臺演出(chu)。他曾扮演《趙氏孤兒》的(de)程嬰，以(yi)及(ji)《女起解》中的(de)崇公道(dao)。期間(jian)，還在馮玉(yu)祥成立的(de)河南農村訓練處藝(yi)術股兼(jian)職教授過一年(nian)(nian)多戲劇(ju)課。

1929年(nian)河(he)南(nan)(nan)大學畢業，并取得(de)文(wen)科碩士學位后，應邀(yao)在河(he)南(nan)(nan)民眾師范學院擔(dan)任(ren)(ren)戲劇課教師。翌年(nian)，又兼(jian)任(ren)(ren)河(he)南(nan)(nan)省教育廳(ting)社會(hui)教育推(tui)廣部(bu)主(zhu)任(ren)(ren)。

1934年，河(he)南(nan)省教(jiao)育廳接受樊(fan)關于“破除陳(chen)規，改良豫(yu)劇(ju)(ju)”的(de)建(jian)議，在河(he)南(nan)成立了豫(yu)聲劇(ju)(ju)院，并任命樊(fan)為院長(chang)。從此(ci)他專心致力于豫(yu)劇(ju)(ju)事業(ye)，廣納四(si)方名演(yan)員，廢除各(ge)種陳(chen)規舊俗，制訂(ding)了新的(de)舞臺紀律，使劇(ju)(ju)團面貌(mao)發生很大變化。他注意學習兄弟劇(ju)(ju)種的(de)先進管(guan)理(li)與(yu)創作(zuo)經驗，當得(de)知(zhi)陜西(xi)易(yi)俗社從管(guan)理(li)制度到劇(ju)(ju)本創作(zuo)都名列全(quan)國前茅時，便(bian)親赴西(xi)安觀看演(yan)出，把《三回頭》《柜中(zhong)緣》等(deng)幾十(shi)個秦腔折子戲(xi)移植成豫(yu)劇(ju)(ju)演(yan)出，轟動了整個開封(feng)。

1935年2月，農歷(li)乙亥年：豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)院開(kai)張。樊(fan)粹(cui)庭邀請了(le)(le)當時被譽為河南梅蘭(lan)芳的(de)(de)陳(chen)素真及劉朝福、張子林以及趙(zhao)義庭、黃(huang)儒(ru)秀等(deng)一(yi)(yi)批演(yan)(yan)員，將原來的(de)(de)開(kai)封永(yong)樂戲院改建為豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)院，于2月初正式開(kai)演(yan)(yan)。他借鑒了(le)(le)京(jing)劇(ju)(ju)、話劇(ju)(ju)的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)成功經驗(yan)，對劇(ju)(ju)場(chang)管理、戲班管理和劇(ju)(ju)目的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)排練等(deng)諸多方面都進行了(le)(le)改革(ge)，廢除了(le)(le)戲班中的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)陳(chen)規陋習，親自進行編志(zhi)，致力于豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)改革(ge)，很快就使長期以來被視為粗(cu)俗(su)藝術(shu)(shu)的(de)(de)豫(yu)劇(ju)(ju)有(you)(you)了(le)(le)不錯的(de)(de)口碑，特(te)別是一(yi)(yi)些(xie)知(zhi)識(shi)分(fen)子開(kai)始關(guan)注豫(yu)劇(ju)(ju)。為了(le)(le)進一(yi)(yi)步豐富(fu)豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)表演(yan)(yan)技(ji)巧，他請來了(le)(le)有(you)(you)真才實(shi)學(xue)的(de)(de)京(jing)劇(ju)(ju)票友賈蔭堂為劇(ju)(ju)院的(de)(de)演(yan)(yan)員教(jiao)授(shou)武功，同(tong)時還不斷將一(yi)(yi)些(xie)有(you)(you)真才實(shi)學(xue)、有(you)(you)培養前途的(de)(de)青年演(yan)(yan)員吸(xi)收(shou)到劇(ju)(ju)院中，很快使豫(yu)聲(sheng)劇(ju)(ju)院匯集了(le)(le)一(yi)(yi)大批有(you)(you)影響的(de)(de)藝術(shu)(shu)家。

樊粹庭取(qu)“醒(xing)獅(shi)猛吼”之意，改(gai)豫聲(sheng)劇(ju)院(yuan)為獅(shi)吼劇(ju)團，以旅(lv)行演出方式(shi)宣傳抗戰，激(ji)發(fa)群(qun)眾愛國熱情(qing)，并(bing)吸收(shou)青年(nian)隨團學戲，劇(ju)團輾轉至西安，幾(ji)瀕停頓(dun)。

1942年，農(nong)歷壬午年：獅(shi)吼兒(er)童(tong)劇(ju)團(tuan)成(cheng)立樊粹庭招收一(yi)些豫(yu)籍難(nan)童(tong)，聘京劇(ju)演員韓盛岫為(wei)教練(lian)(lian)，以科班方式辦起獅(shi)吼兒(er)童(tong)劇(ju)團(tuan)，在貧民窟(ku)中堅持訓(xun)練(lian)(lian)，恢復演出。其后數年間，訓(xun)練(lian)(lian)與演出并(bing)行，所演劇(ju)目(mu)大多由(you)樊粹庭編導(dao)，在表演、音樂、服裝、化妝(zhuang)個方面(mian)不(bu)斷改(gai)進和創新。演出嚴(yan)肅(su)認真，以武戲著稱于時，形成(cheng)嚴(yan)整(zheng)蓬勃的舞臺作風和獨特的藝術風格。

為(wei)(wei)了提(ti)高豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)出質量(liang)，創出豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)風格特點(dian)，他(ta)花費了很(hen)大(da)(da)功夫，從1935年到抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭爆發前夕(xi)(xi)，先后(hou)為(wei)(wei)陳(chen)素真(zhen)量(liang)身打造出《柳綠(lv)云》《凌云志》《三(san)拂袖》《滌(di)恥血(xue)》《霄壤恨》《女貞花》等(deng)(deng)數(shu)十個(ge)以(yi)(yi)反(fan)(fan)封建、反(fan)(fan)邪惡(e)、反(fan)(fan)漢(han)奸為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)大(da)(da)本戲。當(dang)時(shi)(shi)引起轟動(dong)的(de)《滌(di)恥血(xue)》，就(jiu)是(shi)一折以(yi)(yi)父親(qin)要當(dang)漢(han)奸、女兒堅(jian)決(jue)反(fan)(fan)對為(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)，宣傳愛國(guo)主(zhu)(zhu)(zhu)義思(si)想的(de)好戲。京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)家(jia)程硯秋在(zai)開(kai)封看了演(yan)(yan)(yan)(yan)出，激(ji)動(dong)得登門拜訪樊(fan)，一進(jin)屋就(jiu)尊(zun)稱“老(lao)師”，并把劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本帶回北平(ping)。后(hou)因時(shi)(shi)局動(dong)亂，樊(fan)把豫聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院更名(ming)為(wei)(wei)獅(shi)(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(取“醒獅(shi)(shi)(shi)怒吼(hou)(hou)(hou)(hou)”意(yi)(yi))，被(bei)迫(po)開(kai)始了流浪生(sheng)活(huo)。開(kai)封淪(lun)陷后(hou)，獅(shi)(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)停(ting)演(yan)(yan)(yan)(yan)，多(duo)(duo)數(shu)演(yan)(yan)(yan)(yan)職人員四散謀生(sheng)。為(wei)(wei)了保(bao)住藝術骨(gu)干(gan)隊伍，樊(fan)帶著豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)皇(huang)后(hou)陳(chen)素真(zhen)大(da)(da)師及(ji)黃(huang)儒秀(xiu)(xiu)等(deng)(deng)十個(ge)演(yan)(yan)(yan)(yan)員逃往南陽馬山口，住在(zai)一個(ge)破廟里，召集舊(jiu)部(bu)，繼續進(jin)行(xing)編(bian)戲、排戲和(he)流動(dong)演(yan)(yan)(yan)(yan)出。這(zhe)時(shi)(shi)的(de)他(ta)，滿懷抗(kang)日(ri)激(ji)情(qing)(qing)，創作出《克敵榮歸(gui)》《好妻子》《巾幗俠》等(deng)(deng)以(yi)(yi)反(fan)(fan)映抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)愛國(guo)主(zhu)(zhu)(zhu)義劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本。在(zai)日(ri)軍步(bu)步(bu)入(ru)侵(qin)，南陽也(ye)很(hen)難(nan)立(li)足(zu)的(de)情(qing)(qing)況下，他(ta)率(lv)領演(yan)(yan)(yan)(yan)職人員于(yu)1939年7月流落古城西(xi)安。到達西(xi)安的(de)獅(shi)(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)旅行(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，依靠行(xing)當(dang)齊全、功底扎實的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員陣容(rong)，把握時(shi)(shi)代脈(mo)搏和(he)內容(rong)進(jin)步(bu)健康的(de)優秀(xiu)(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，以(yi)(yi)及(ji)易俗社、三(san)意(yi)(yi)社等(deng)(deng)秦(qin)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)多(duo)(duo)方關(guan)照與(yu)支(zhi)持，總算(suan)立(li)住了腳，受到廣大(da)(da)群眾(zhong)特別是(shi)豫籍(ji)群眾(zhong)的(de)擁護，但(dan)卻屢屢因為(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞觸動(dong)當(dang)權者(zhe)的(de)黑暗面，引起當(dang)局不滿，受到刁難(nan)，以(yi)(yi)致(zhi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)難(nan)以(yi)(yi)為(wei)(wei)繼；加之(zhi)物價飛漲，演(yan)(yan)(yan)(yan)員為(wei)(wei)謀生(sheng)紛紛離(li)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)他(ta)往，使獅(shi)(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)處(chu)于(yu)癱瘓或倒閉狀(zhuang)態。抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)利前夕(xi)(xi)，樊(fan)的(de)父親(qin)及(ji)一位頗有(you)勢力的(de)盟(meng)兄都(dou)勸他(ta)“迷(mi)途知(zhi)返”，但(dan)他(ta)發誓決(jue)不回頭。?解放戰(zhan)爭時(shi)(shi)期，樊(fan)在(zai)著名(ming)演(yan)(yan)(yan)(yan)員各奔(ben)東西(xi)的(de)困難(nan)情(qing)(qing)況下，從河南逃荒流落西(xi)安的(de)難(nan)民子弟中，招收了50多(duo)(duo)名(ming)兒童(tong)(tong)，成(cheng)立(li)起獅(shi)(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)兒童(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，并多(duo)(duo)處(chu)聘請京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)家(jia)加緊培養。同(tong)時(shi)(shi)，編(bian)寫和(he)改編(bian)出適合(he)兒童(tong)(tong)演(yan)(yan)(yan)(yan)出的(de)《夢香屏》《殲毒記(ji)》《雷峰塔》等(deng)(deng)30多(duo)(duo)本優秀(xiu)(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到西(xi)安解放前夕(xi)(xi)，樊(fan)領導的(de)獅(shi)(shi)(shi)吼(hou)(hou)(hou)(hou)兒童(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)已成(cheng)為(wei)(wei)譽滿西(xi)安、馳名(ming)西(xi)北的(de)文藝團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體。然而就(jiu)在(zai)此時(shi)(shi)，樊(fan)卻因劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)詞“攻擊政府”，被(bei)國(guo)民黨(dang)反(fan)(fan)動(dong)派關(guan)進(jin)鐘樓地(di)(di)下監牢。經中共地(di)(di)下工作者(zhe)陳(chen)子敬(jing)的(de)營救，始得出獄。

建國之后

中華人(ren)民(min)共和國(guo)成立后，樊以主人(ren)翁(weng)的(de)責(ze)任感接(jie)連(lian)創(chuang)作(zuo)了《一斤糧(liang)票》《再生鐵》《法(fa)網難逃》《呂四娘》《楊(yang)柳村(cun)》《奶頭山》等反(fan)映(ying)鎮(zhen)壓反(fan)革命(ming)，“三反(fan)”、“五反(fan)”和土(tu)地改革運(yun)動的(de)優秀劇本。

1955年，他(ta)去北京編劇(ju)(ju)(ju)講習班(ban)進修后，又(you)編寫了(le)《王(wang)佐斷(duan)臂》《楊滿堂》《雷振海征北》《水工鄭國》等優秀劇(ju)(ju)(ju)目。《王(wang)佐斷(duan)臂》一劇(ju)(ju)(ju)，在1956年陜西省第(di)一屆戲曲觀(guan)摩會(hui)(hui)演(yan)(yan)(yan)中(zhong)，劇(ju)(ju)(ju)本改(gai)編、演(yan)(yan)(yan)出、導演(yan)(yan)(yan)均榮獲一等獎(jiang)。這一時期，他(ta)還擔任西安(an)市(shi)第(di)一屆各屆人民(min)代(dai)(dai)表會(hui)(hui)議代(dai)(dai)表、政(zheng)協西安(an)市(shi)第(di)二屆委(wei)員(yuan)會(hui)(hui)常(chang)委(wei)、中(zhong)國戲劇(ju)(ju)(ju)家協會(hui)(hui)陜西分會(hui)(hui)副主(zhu)席、西安(an)市(shi)文聯副主(zhu)席等職(zhi)。

“文化大革命”前夕，傳統戲被(bei)迫停演，樊也被(bei)斥為“右傾落(luo)后”、“單(dan)純業(ye)務觀點嚴重”，被(bei)迫離開(kai)劇團賦閑家居。

1966年1月1日，因(yin)冠心病發作(zuo)與世長辭(ci)。他創作(zuo)、編寫(xie)的劇本被(bei)結(jie)成(cheng)《樊(fan)戲集(ji)》出版(ban)。

主要作品

代表劇目

1935年至1936年樊(fan)粹庭先生為陳素真大師(shi)量身(shen)打造的劇目有(you)七部《凌云志(zhi)》《義烈風》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤恨》《滌恥血》《女貞花》。

1937年(nian)(nian)至1941年(nian)(nian)樊粹庭(ting)先生為抗戰編寫的八(ba)部烈女大(da)(da)戲(xi)，由陳素真大(da)(da)師首演《花媚娘》《殲毒記》《好妻子(zi)》《為國紓難》《巾(jin)幗俠》《孟香屏》《伉儷箭》《克敵榮歸》。

還有樊粹庭(ting)先生為陳素真(zhen)大師改編的傳統劇目《洛陽橋》又名《梵王宮》《齒痕(hen)記》又名《桃花庵》《三回頭(tou)》《柜中緣(yuan)》《白蛇傳》。

個人文集

《樊粹庭文集》

歷時7年編纂(zuan)而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)《樊(fan)粹庭文(wen)集》（1卷—6卷）共300多萬字(zi)(zi)，由河南大(da)學出版(ban)社出版(ban)。該書容納(na)了樊(fan)粹庭編創、執導的(de)(de)(de)50部戲劇文(wen)本，還輯錄了他(ta)40年藝術生涯的(de)(de)(de)自傳、日記、論文(wen)、隨(sui)筆(bi)、劇評、書信(xin)等文(wen)字(zi)(zi)，并附有(you)彌(mi)足珍貴的(de)(de)(de)圖片資料，全(quan)息式(shi)地描繪(hui)出豫(yu)劇趨于成(cheng)熟的(de)(de)(de)動態(tai)軌跡，詮釋了樊(fan)粹庭作為“現(xian)代(dai)豫(yu)劇的(de)(de)(de)奠基者和(he)開(kai)路先(xian)鋒”的(de)(de)(de)時代(dai)內(nei)涵，填補(bu)了早期河南梆子到現(xian)代(dai)豫(yu)劇這一變革(ge)進程中戲劇文(wen)獻的(de)(de)(de)空白。

貢獻影響

藝術特色

樊粹庭的(de)(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)創作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有一個(ge)特點，就是在(zai)他(ta)(ta)這(zhe)近(jin)60部作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性為(wei)主的(de)(de)(de)(de)占(zhan)了(le)(le)絕大(da)多數，這(zhe)其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)原因(yin)(yin)(yin)一方(fang)面是他(ta)(ta)深(shen)知(zhi)豫劇已發展到(dao)了(le)(le)“吃包(bao)子吃餡兒，聽戲聽旦兒”這(zhe)樣一個(ge)旦行占(zhan)據舞(wu)臺(tai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)(de)地步(bu)，另一方(fang)面的(de)(de)(de)(de)原因(yin)(yin)(yin)就是作(zuo)為(wei)一個(ge)具(ju)有民主思想的(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分子痛感封建社會中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫(po)之(zhi)深(shen)，同(tong)(tong)時他(ta)(ta)對婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)社會地位(wei)的(de)(de)(de)(de)低下(xia)深(shen)懷同(tong)(tong)情(qing)之(zhi)心(xin)。正(zheng)因(yin)(yin)(yin)如此，在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造了(le)(le)一系(xi)列他(ta)(ta)理(li)想中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)(xiang)，《滌(di)恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)劉(liu)芳、《義(yi)烈(lie)風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)童(tong)玉珊、《女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)邱麗玉、《克敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)華慧娟、《楊(yang)(yang)滿(man)(man)堂(tang)(tang)(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)滿(man)(man)堂(tang)(tang)(tang)等許多女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性形(xing)象(xiang)(xiang)。在(zai)這(zhe)些劇目(mu)(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)從(cong)不單純去表現(xian)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)低下(xia)，也從(cong)不塑造逆來(lai)順受(shou)的(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)(xiang)，而是著(zhu)力表現(xian)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性人(ren)物的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)情(qing)心(xin)和大(da)智大(da)勇。她們或(huo)(huo)殺敵雪恥，以(yi)身殉國(guo)（《滌(di)恥血》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)劉(liu)芳），或(huo)(huo)俠(xia)肝義(yi)膽，仗義(yi)平(ping)冤（《義(yi)烈(lie)風》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)童(tong)玉珊），或(huo)(huo)送夫從(cong)軍，義(yi)不受(shou)辱（《克敵榮歸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)華慧娟），或(huo)(huo)心(xin)靈(ling)美(mei)(mei)好，舍(she)己救人(ren)（《女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)貞(zhen)花》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)邱麗玉），或(huo)(huo)襟(jin)懷坦(tan)蕩，不輸須眉(mei)（《楊(yang)(yang)滿(man)(man)堂(tang)(tang)(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)滿(man)(man)堂(tang)(tang)(tang)）。可以(yi)說(shuo)他(ta)(ta)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)(xiang)是繼承發展了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)民主精華，同(tong)(tong)時又極(ji)具(ju)當代新女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性特點的(de)(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)象(xiang)(xiang)。而他(ta)(ta)之(zhi)所以(yi)能夠(gou)創作(zuo)出這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)象(xiang)(xiang)，是與(yu)他(ta)(ta)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)民性分不開(kai)的(de)(de)(de)(de)，而他(ta)(ta)這(zhe)種人(ren)民性，就是他(ta)(ta)總是站在(zai)人(ren)民大(da)眾的(de)(de)(de)(de)立場上去歌頌(song)、去贊(zan)美(mei)(mei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)勤(qin)勞(lao)和勇敢(gan)，去贊(zan)美(mei)(mei)、去贊(zan)頌(song)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)婦(fu)(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)對中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)(de)社會進步(bu)和發展所起到(dao)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。

樊粹庭的(de)(de)作品在(zai)創(chuang)作方法上繼承了(le)中(zhong)(zhong)國傳統戲(xi)(xi)曲藝(yi)術的(de)(de)特(te)點(dian)(dian)，通(tong)俗(su)易懂(dong)，而(er)且在(zai)通(tong)俗(su)之中(zhong)(zhong)見真(zhen)情。30年代他創(chuang)作的(de)(de)《義(yi)烈風(feng)》《滌恥血》等劇在(zai)開封大受歡(huan)迎，其中(zhong)(zhong)重(zhong)要的(de)(de)一(yi)個原因(yin)就是(shi)其唱詞的(de)(de)通(tong)俗(su)易懂(dong)。他是(shi)個知識分子，但(dan)從不以難懂(dong)的(de)(de)詞句去顯(xian)示自己的(de)(de)學(xue)問(wen)，而(er)是(shi)以好(hao)聽(ting)、好(hao)記、易懂(dong)為最(zui)高原則。如(ru)果說20世紀30年代的(de)(de)創(chuang)作在(zai)通(tong)俗(su)之中(zhong)(zhong)還有些粗(cu)俗(su)的(de)(de)話(hua)，那么隨著時(shi)間的(de)(de)推移，到了(le)20世紀40年代后(hou)他的(de)(de)創(chuang)作就完全進入了(le)一(yi)個通(tong)俗(su)而(er)不粗(cu)俗(su)，易懂(dong)但(dan)有文采的(de)(de)境(jing)(jing)界(jie)。此外，他的(de)(de)創(chuang)作還有一(yi)個特(te)點(dian)(dian)就是(shi)極重(zhong)視情感。可以說他的(de)(de)戲(xi)(xi)在(zai)一(yi)定(ding)程度上就是(shi)以情取勝。他寫(xie)戲(xi)(xi)重(zhong)情感，但(dan)從不濫用(yong)情感，對于傳統劇目中(zhong)(zhong)的(de)(de)戲(xi)(xi)串、戲(xi)(xi)套更是(shi)從來不用(yong)，因(yin)為他認為這(zhe)些東(dong)西沒有個性，不能恰如(ru)其分地表達(da)出(chu)他劇中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)的(de)(de)情感及其所要求(qiu)的(de)(de)客觀環境(jing)(jing)。

個人成就

樊(fan)(fan)(fan)(fan)粹庭(ting)先生(sheng)的(de)(de)(de)成(cheng)就是(shi)(shi)多方面(mian)的(de)(de)(de)、全方位(wei)的(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)，他(ta)一(yi)生(sheng)共創(chuang)作(zuo)(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)37個(ge)(ge)，改(gai)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)20個(ge)(ge)，其(qi)中(zhong)(zhong)最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)有四大(da)(da)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)：《滌(di)恥血》《三拂袖(xiu)》《霄壤(rang)恨》《義烈風(feng)》；四大(da)(da)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《洛陽橋》《凌(ling)云志》《女貞花》《柳綠云》；四大(da)(da)歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王佐(zuo)斷臂》《水工(gong)鄭國(guo)(guo)》《宋景詩與(yu)武訓》《再生(sheng)鐵》；四大(da)(da)神話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《紅珠女》《劈山救母(mu)》《金(jin)山寺》《雷峰塔(ta)》。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)導(dao)演(yan)(yan)(yan)藝術家(jia)，他(ta)是(shi)(shi)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)位(wei)專業導(dao)演(yan)(yan)(yan)，既(ji)是(shi)(shi)學(xue)者(zhe)型(xing)(xing)(xing)又是(shi)(shi)專家(jia)型(xing)(xing)(xing)，敢于(yu)借鑒，勇于(yu)創(chuang)新(xin)，追求(qiu)大(da)(da)俗(su)大(da)(da)雅，文(wen)武雙美(mei)。“樊(fan)(fan)(fan)(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)風(feng)格，“樊(fan)(fan)(fan)(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)美(mei)，也(ye)可(ke)以(yi)(yi)說是(shi)(shi)“樊(fan)(fan)(fan)(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)特色，從(cong)他(ta)所導(dao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)數(shu)百(bai)部戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)就十(shi)分(fen)(fen)鮮明而(er)又充分(fen)(fen)地表(biao)現了(le)(le)(le)(le)出(chu)(chu)來。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教育(yu)家(jia)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)管理(li)家(jia)，也(ye)是(shi)(shi)碩(shuo)果累累，成(cheng)就卓著(zhu)。從(cong)1934年(nian)的(de)(de)(de)開(kai)(kai)封豫(yu)(yu)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院，到(dao)1941年(nian)的(de)(de)(de)西安(an)獅吼(hou)兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，90時(shi)代工(gong)作(zuo)(zuo)室再到(dao)解放(fang)初期(qi)的(de)(de)(de)獅吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)新(xin)生(sheng)部，先后辦訓練班(ban)八(ba)次，培(pei)養出(chu)(chu)優秀(xiu)人(ren)才數(shu)百(bai)人(ren)。尤(you)其(qi)是(shi)(shi)不(bu)惜重金(jin)聘請高水平的(de)(de)(de)名家(jia)執(zhi)教，這在(zai)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)一(yi)般劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)是(shi)(shi)很難(nan)做到(dao)的(de)(de)(de)。從(cong)樊(fan)(fan)(fan)(fan)先生(sheng)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)思想和一(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實踐(jian)中(zhong)(zhong)，可(ke)以(yi)(yi)明顯地看(kan)到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)總目標，就是(shi)(shi)一(yi)切為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，他(ta)的(de)(de)(de)最(zui)有戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)文(wen)化(hua)(hua)史(shi)意義的(de)(de)(de)貢獻就在(zai)于(yu)對(dui)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)改(gai)革(ge)(ge)。正是(shi)(shi)由于(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由藝人(ren)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向文(wen)人(ren)藝人(ren)結(jie)合型(xing)(xing)(xing)方面(mian)轉換，為(wei)(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)(kai)創(chuang)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)模(mo)式；由于(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)束了(le)(le)(le)(le)只有表(biao)演(yan)(yan)(yan)沒有劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)時(shi)代；由于(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使傳(chuan)統豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)向現代豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)轉換，為(wei)(wei)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)(kai)創(chuang)了(le)(le)(le)(le)第(di)二(er)傳(chuan)統；由于(yu)改(gai)革(ge)(ge)，使豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)二(er)十(shi)世紀三十(shi)年(nian)代的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)獅吼(hou)而(er)起，獨(du)樹一(yi)幟。沒有樊(fan)(fan)(fan)(fan)先生(sheng)的(de)(de)(de)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)(ge)，不(bu)知豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)要落后其(qi)他(ta)地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)多少年(nian)。總之，樊(fan)(fan)(fan)(fan)粹庭(ting)、“樊(fan)(fan)(fan)(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”、獅吼(hou)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，給豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)留下(xia)了(le)(le)(le)(le)一(yi)筆寶貴(gui)的(de)(de)(de)財富，也(ye)給河南(nan)和陜西留下(xia)了(le)(le)(le)(le)一(yi)份寶貴(gui)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)文(wen)化(hua)(hua)資(zi)源(yuan)，也(ye)可(ke)以(yi)(yi)說是(shi)(shi)一(yi)部寶貴(gui)的(de)(de)(de)“樊(fan)(fan)(fan)(fan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)學(xue)”。

人物評價

陳(chen)素真：：“樊先生功(gong)績昭著，他是豫劇改革史上的一位大(da)功(gong)臣。

常香玉(yu)：。”“樊(fan)先生在豫劇事業(ye)方(fang)面的貢獻是(shi)多(duo)方(fang)面的，他(ta)的經(jing)驗在當前藝術(shu)表演(yan)團(tuan)體的改革當中(zhong)，也是(shi)很值得(de)借鑒(jian)的。

崔(cui)蘭田：“樊粹庭先生是個(ge)進步劇(ju)作家、銳意改革(ge)的革(ge)新家，為我們的戲(xi)劇(ju)事業作出了不可(ke)磨滅的貢獻。”

楊蘭春：“他是豫(yu)劇導演的開拓者，是豫(yu)劇第一(yi)改革家。”