《南(nan)園十三(san)首(shou)》，是(shi)唐代詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)李(li)(li)賀(he)的(de)(de)組詩(shi)(shi)(shi)(shi)作品。這十三(san)首(shou)詩(shi)(shi)(shi)(shi)或寫(xie)景(jing)，或抒情，刻畫(hua)田園生活(huo)的(de)(de)安逸(yi)，抒發韶華易逝(shi)、抱負難酬的(de)(de)感(gan)嘆，語(yu)言清新，詩(shi)(shi)(shi)(shi)情雋(jun)永，耐(nai)人(ren)尋味。同(tong)時這組詩(shi)(shi)(shi)(shi)是(shi)了解(jie)、研究李(li)(li)賀(he)居鄉期(qi)間的(de)(de)思想和生活(huo)的(de)(de)第一手資料，具有重要(yao)的(de)(de)史(shi)料價(jia)值。
南園十三首1
其一
花枝草(cao)蔓眼中(zhong)開(kai)，小白長(chang)紅越女腮(sai)2。
可憐日暮嫣(yan)香落(luo)3，嫁與春(chun)風不(bu)用媒。
其二
宮(gong)北(bei)田塍曉氣酣4，黃桑飲露窣(su)宮(gong)簾(lian)5。
長腰健(jian)婦(fu)偷(tou)攀折(zhe)6，將餧吳王八繭蠶7。
其三
竹里(li)繰絲挑網車8，青蟬獨噪日光斜9。
桃膠迎夏(xia)香(xiang)琥珀10，自(zi)課越傭(yong)能種瓜。
其四
三十未有二十余11，白日長(chang)饑小甲蔬12。
橋(qiao)頭長(chang)老相哀念，因遺戎韜(tao)一卷(juan)書13。
其五
男兒(er)何不帶(dai)吳鉤14，收取(qu)關山五十州。
請君暫上凌(ling)煙閣15，若個書生(sheng)萬(wan)戶侯？
其六
尋章摘句老雕蟲16，曉月當簾(lian)掛玉(yu)弓。
不見年(nian)年(nian)遼(liao)海上(shang)，文章(zhang)何處哭秋風17？
其七
長卿牢落(luo)悲空舍18，曼倩詼諧取自(zi)容19。
見買若耶溪水劍(jian)20，明朝歸(gui)去事猿公21。
其八
春水(shui)初(chu)生乳燕飛，黃蜂(feng)小(xiao)尾撲(pu)花(hua)歸。
窗含遠色通書幌22，魚擁香鉤近(jin)石磯。
其九
泉(quan)沙耎臥鴛鴦暖23，曲岸回篙舴艋遲24。
瀉酒木欄椒(jiao)葉蓋25，病容扶起種菱絲26。
其十
邊讓今(jin)朝憶(yi)蔡邕27，無心裁曲臥春風(feng)28。
舍南有(you)竹堪書字，老(lao)去(qu)溪頭作釣翁(weng)。
其十一
長(chang)巒谷(gu)口倚(yi)嵇(ji)家29，白(bai)晝千(qian)峰老翠華(hua)。
自履藤鞋收石蜜30，手牽苔(tai)絮長莼花31。
其十二
松溪(xi)黑水(shui)新(xin)龍卵32，桂洞生硝舊馬牙33。
誰遣虞卿裁道帔34，輕(qing)綃(xiao)一匹(pi)染朝(chao)霞。
其十三
小樹開朝(chao)徑，長(chang)茸濕夜煙。
柳花(hua)驚雪浦，麥雨漲溪(xi)田。
古剎疏鐘度35，遙(yao)嵐(lan)破月(yue)懸(xuan)36。
沙(sha)頭敲石火，燒竹照漁(yu)船。
南園：園名，在福昌昌谷（今河(he)南省宜陽縣三(san)鄉）。
小白長(chang)紅：指花有小又大，顏色各種各樣。越女(nv)(nv)(nv)：習稱春秋時越國美女(nv)(nv)(nv)西施，這里泛指美女(nv)(nv)(nv)。
嫣香：嬌艷(yan)芳(fang)香，指花(hua)。
宮(gong)：昌谷東有(you)福昌宮(gong)，隋時所(suo)建。
窣：黃(huang)桑觸簾，窣窣有聲也。
偷：抽空。
餧(wei)：同(tong)“喂(wei)”。八(ba)繭(jian)蠶：《六月(yue)記》云(yun)：“一歲凡八(ba)蠶，出日南國(guo)。”《海(hai)物異(yi)名記》云(yun)：“八(ba)蠶綿(mian)，乃八(ba)蠶共作(zuo)一繭(jian)。”
繰絲：繭入(ru)沸水，以抽蠶絲。
青蟬：《爾(er)雅》注云：“蟬小而青色(se)，亦名(ming)茅蜩。”
桃膠迊夏香琥(hu)珀：桃膠，桃脂也，夏初凝結，色(se)如琥(hu)珀。
未(wei)有：一(yi)作(zuo)“未(wei)滿”。吳正子(zi)云：今長(chang)吉(ji)言三十(shi)(shi)歲(sui)猶未(wei)有，但(dan)二十(shi)(shi)余歲(sui)耳(er)，而饑困已如(ru)此(ci)。長(chang)吉(ji)此(ci)以三十(shi)(shi)為說，年僅二十(shi)(shi)七不滿三十(shi)(shi)，豈非(fei)詩哉？
小甲(jia)蔬：原(yuan)為莩甲(jia)尚小的蔬菜，此(ci)處指野(ye)菜。甲(jia)，新芽。
因遺戎韜(tao)(tao)一卷(juan)書(shu)：張良(liang)游(you)下(xia)邳，橋上有老父使良(liang)取履，后出一編(bian)書(shu)授之(zhi)，乃(nai)太公兵法(fa)。戎韜(tao)(tao)，即《太公六韜(tao)(tao)》，此處指兵書(shu)。
吳鉤：吳地(di)出(chu)產的彎形的刀，此處指(zhi)寶刀。一(yi)作“橫(heng)刀”。
凌煙(yan)閣：唐太宗為(wei)表彰功臣而建的殿閣，上有(you)秦(qin)瓊等二十四人的像。
尋章摘句：指創作時謀篇(pian)琢句。老雕蟲：老死于雕蟲的生活之(zhi)中。
哭秋風：即(ji)悲秋的意(yi)思。
長卿：漢代(dai)辭(ci)賦(fu)家司(si)馬(ma)相(xiang)如(ru)的字。司(si)馬(ma)相(xiang)如(ru)住成都，家徒四壁立。
曼倩：漢代滑(hua)稽家東方朔的字(zi)。東方朔持論，好詼諧。
見(jian)買：擬買。若(ruo)耶溪，在越州，即(ji)歐(ou)冶鑄劍之所(suo)。
猿(yuan)公：《吳越春秋》云(yun)：“越王(wang)(wang)問范蠡(li)手劍之(zhi)術，蠡(li)曰：臣(chen)聞越有(you)處女(nv)(nv)，國(guo)人稱之(zhi)，愿王(wang)(wang)問之(zhi)于(yu)是。王(wang)(wang)請女(nv)(nv)，女(nv)(nv)將見王(wang)(wang)，道逢(feng)一(yi)翁，自稱袁公，公問女(nv)(nv)子曰：聞汝善(shan)劍，愿一(yi)見。女(nv)(nv)曰：惟翁試(shi)之(zhi)。于(yu)是公即(ji)挽林抄之(zhi)竹，似(si)桔槔，末折墮地(di)，女(nv)(nv)接取其(qi)半，袁公操其(qi)本(ben)，而刺(ci)女(nv)(nv)，女(nv)(nv)因(yin)舉(ju)杖撃(ji)之(zhi)，公飛上樹，化為白猿(yuan)而去。”
書(shu)幌(huang)：書(shu)齋(zhai)之(zhi)幔幃也。
耎：軟也。
舴艋：小舟也。
木(mu)(mu)欄：木(mu)(mu)蘭(lan)(lan)，紫玉蘭(lan)(lan)也。木(mu)(mu)蘭(lan)(lan)花似蓮，可以浸酒。椒葉(xie)：蓋酒上，取其香。
病容扶(fu)起種(zhong)菱(ling)絲：《拾遺記》云："漢昭帝(di)琳(lin)池有倒生菱(ling)，莖如亂絲，一花千葉。"
邊(bian)讓：后漢(han)人，有才能文。蔡(cai)(cai)邕(yong)薦之于朝廷(ting)，但(dan)沒被重用。此句以邊(bian)讓、蔡(cai)(cai)邕(yong)的關系(xi)比喻作(zuo)者與韓(han)愈的關系(xi)。
裁曲：指制曲吟詩。
長巒谷口(kou)：地名，近昌谷。嵇家(jia)：嵇姓(xing)鄰(lin)家(jia)。或以嵇康比鄰(lin)人。
石蜜：崖蜜也。
莼花：莼菜也。
松溪：地名(ming)，近昌谷。龍(long)卵(luan)：《北夢瑣言》云：“龍(long)生(sheng)二(er)卵(luan)，一名(ming)吉了，上岸與鹿交，或遺精(jing)枯槎，為紫梢花(hua)。”又見《本草》。
桂洞：地名，近昌谷。馬牙：《本草(cao)》：“馬牙硝(xiao)(xiao)(xiao)，亦名英(ying)硝(xiao)(xiao)(xiao)，芒(mang)硝(xiao)(xiao)(xiao)。”
虞卿：戰(zhan)國時趙之上卿。《史記》：“虞卿非(fei)窮愁，亦不能著書(shu)以自見(jian)于(yu)后世(shi)云(yun)。”此或以虞卿稱(cheng)鄰人之虞姓者。
古剎：古寺。
嵐：山(shan)頭云氣。破月(yue)：農歷月(yue)半以后的月(yue)亮(liang)。
其一
枝(zhi)頭(tou)上，草(cao)蔓中，眼(yan)前百花盛開，有大有小(xiao)，有白有紅，恰如美女的(de)香腮。
可惜到了黃(huang)昏(hun)，嬌艷芳香的(de)(de)花(hua)兒(er)凋(diao)零，隨著春風亂飛，像草(cao)草(cao)嫁出的(de)(de)女兒(er)連媒人也不用。
其二
連(lian)昌(chang)宮(gong)以北，田(tian)垅上的曉氣濃酣，沾(zhan)染露水(shui)的嫩桑，窣(su)窣(su)地碰著宮(gong)簾。
身高體健(jian)的(de)農(nong)婦偷偷樹折取桑葉將去喂養(yang)年(nian)熟(shu)八(ba)次(ci)的(de)吳地良蠶。
其三
竹(zhu)蔭下，婦(fu)女們轉動繅(sao)車煮繭抽絲，頭頂上(shang)青(qing)蟬(chan)兒(er)噪鳴，直到太陽偏(pian)西(xi)。
桃膠像琥珀，散發(fa)著清(qing)香迎接(jie)夏(xia)日(ri)，我親自督率越籍傭工，把瓜兒種植。
其四
我雖然三十不到，但已二十有余，常日受饑(ji)餓(e)，靠(kao)吃(chi)蔬菜充腸肚。
有一(yi)位橋頭老(lao)人對(dui)我憐念，贈給我講軍家韜略的一(yi)卷兵(bing)書。
其五
男(nan)子漢大丈夫為什(shen)么不帶上鋒利的吳鉤，去(qu)收復那黃河南北割據的關山(shan)五十州？
請(qing)你且登上那畫有開國功臣(chen)的(de)凌(ling)煙閣去看，又有哪一個書生(sheng)能被(bei)冊封為食邑(yi)萬(wan)戶(hu)的(de)列侯？
其六
尋覓詞章摘取文句，一(yi)輩子(zi)像個(ge)(ge)“雕蟲(chong)”，徹夜苦吟,映(ying)簾的曉月彎彎像個(ge)(ge)玉弓(gong)。
難(nan)道沒(mei)有看見(jian)遼海上年(nian)復一(yi)年(nian)征戰急(ji)，這種“悲秋”的詩文又有什(shen)么用！
其七
司馬(ma)長卿不得(de)志，住在空房(fang)子(zi)里悲吟。東方朔侍奉(feng)漢武帝，靠(kao)幽默滑(hua)稽換取寬容。
看來應該買(mai)把若耶溪所(suo)出的(de)寶劍，明日回去拜(bai)個猿公那(nei)樣的(de)師傅練習武功。
其八
春(chun)水剛剛生成，乳燕才學會飛(fei)，蜜蜂小小腹尾(wei)，采花嗡嗡回(hui)歸。
遠處的景色透(tou)過窗(chuang)欞(ling)，映(ying)著書帷，魚兒(er)被(bei)拉(la)近石崖，口里(li)含著釣餌。
其九
對對鴛鴦(yang)臥(wo)沙(sha)灘，沙(sha)兒軟來泉兒暖，灣河中(zhong)遷回地(di)撐篙，小船行得很(hen)慢(man)。
倒酒來(lai)飲，掀開(kai)木(mu)蘭浸椒(jiao)葉(xie)蓋的酒壇，支撐著病體，把如(ru)絲(si)的菱莖植在水間。
其十
我這今日的邊讓想起獎進賢(xian)能(neng)的蔡邕，無心(xin)制曲(qu)吟詩，只好閑臥春風中。
舍(she)南有片竹(zhu)林，削成青簡倒可以寫字，到老年(nian)時(shi)，索(suo)性在溪邊做(zuo)個釣(diao)魚翁(weng)。
其十二
松(song)溪流(liu)出的(de)(de)黑水蘊藏(zang)新生的(de)(de)龍卵，桂洞出產的(de)(de)樸硝屬于舊稱(cheng)的(de)(de)馬牙。
誰人讓隱居此地的(de)虞卿裁了一件(jian)道袍(pao)，道袍(pao)所用的(de)料子是一匹朝霞色的(de)輕綃。
其十三
樹叢里的(de)小路在晨(chen)光(guang)中漸漸開朗，細(xi)嫩的(de)雜草夜來被煙霧濕染。
柳絮(xu)落滿河邊，令人驚奇，以為是雪，一場春雨，使水漲滿了溪邊的麥田。
古廟(miao)里遠遠傳(chuan)來緩慢的(de)鐘聲，山(shan)頭云(yun)氣中一(yi)彎缺月高懸。
到了晚上，漁人們在(zai)岸邊敲石取火(huo)，點燃(ran)竹子，火(huo)光映照著(zhu)漁船(chuan)。
李賀組(zu)詩《南園(yuan)十三首》是作(zuo)(zuo)者辭官回到福(fu)昌(chang)昌(chang)谷后，在家鄉的(de)南園(yuan)閑居(ju)時所作(zuo)(zuo)的(de)一組(zu)雜(za)詩，創作(zuo)(zuo)時間在唐憲宗元(yuan)和(he)八(ba)年(nian)（813年(nian)）至十一年(nian)（816年(nian)）之間。
李賀（790—816），唐代詩(shi)人。字長吉(ji)，福昌(chang)（今河南宜陽西(xi)）人。唐皇(huang)室遠(yuan)支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇(jian)。曾官奉禮郎(lang)。因避家諱，被迫(po)不得應進(jin)士(shi)科(ke)考試。早歲即工詩(shi)，見知(zhi)于韓愈、皇(huang)甫湜，并和沈亞之友善(shan)，死(si)時(shi)僅二十六歲。其(qi)詩(shi)長于樂府，多表現政治(zhi)上不得意的(de)悲憤。善(shan)于熔鑄(zhu)詞采，馳騁想(xiang)像(xiang)，運用神話傳說，創造出新奇瑰麗的(de)詩(shi)境，在詩(shi)史上獨樹(shu)一(yi)幟(zhi)，嚴羽《滄浪(lang)詩(shi)話》稱為“李長吉(ji)體”。有(you)些(xie)作品(pin)情調陰郁低沉(chen)，語(yu)言過(guo)于雕琢。有(you)《昌(chang)谷集》。
這是一(yi)首(shou)描摹南園(yuan)景(jing)色、慨嘆春(chun)(chun)暮花落(luo)的(de)(de)小(xiao)(xiao)詩(shi)。前兩句寫(xie)(xie)花開。春(chun)(chun)回大地，南園(yuan)百花競放，艷(yan)麗多姿。首(shou)句的(de)(de)“花枝(zhi)(zhi)”指木本(ben)花卉(hui)，“草(cao)(cao)蔓(man)”指草(cao)(cao)本(ben)花卉(hui)，“花枝(zhi)(zhi)草(cao)(cao)蔓(man)”概(gai)括了(le)園(yuan)內所有的(de)(de)花。其中“花枝(zhi)(zhi)”高(gao)昂，“草(cao)(cao)蔓(man)”低垂，一(yi)者剛勁，一(yi)者柔婉，參差錯落(luo)，姿態(tai)萬千。李賀(he)寫(xie)(xie)詩(shi)構(gou)思精巧(qiao)，包孕密致，于此(ci)(ci)可見一(yi)斑。次句“小(xiao)(xiao)白長紅(hong)”寫(xie)(xie)花的(de)(de)顏(yan)色，意(yi)思是紅(hong)的(de)(de)多，白的(de)(de)少。“越(yue)女腮”是由此(ci)(ci)產生的(de)(de)聯想，把嬌艷(yan)的(de)(de)鮮花比作越(yue)地美女的(de)(de)面頰，賦予物以某種(zhong)人(ren)的(de)(de)素質(zhi)，從而顯得格外(wai)精神。
后兩(liang)句寫花(hua)落(luo)。日(ri)中花(hua)開，眼前一(yi)片姹紫(zi)嫣紅，真(zhen)是美不(bu)(bu)勝收。可(ke)是好景不(bu)(bu)長，到了(le)“日(ri)暮(mu)”，百(bai)花(hua)凋零，落(luo)紅滿地(di)。“可(ke)憐”二字(zi)表達了(le)詩人無(wu)限(xian)惋(wan)惜的(de)深情。是惜花(hua)、惜春(chun)，也是自(zi)傷自(zi)悼。李賀當(dang)時不(bu)(bu)過二十(shi)來(lai)(lai)歲(sui)，正(zheng)是年(nian)青(qing)有(you)為的(de)時期(qi)，卻不(bu)(bu)為當(dang)局所重(zhong)用(yong)，猶(you)如花(hua)盛開時無(wu)人欣(xin)賞。想到紅顏(yan)難久，容華易謝，不(bu)(bu)免悲從中來(lai)(lai)。
“落花(hua)(hua)(hua)不(bu)再春(chun)”，待到花(hua)(hua)(hua)殘人(ren)老，就再也無(wu)法恢(hui)復舊日(ri)的容(rong)(rong)顏和(he)生(sheng)氣。末(mo)句用(yong)擬(ni)人(ren)的手法寫(xie)花(hua)(hua)(hua)落時身不(bu)由(you)己(ji)的狀態(tai)。“嫁(jia)與(yu)春(chun)風(feng)不(bu)用(yong)媒”，委身于春(chun)風(feng)，不(bu)須(xu)媒人(ren)作合，沒有任(ren)何(he)阻攔，好(hao)像(xiang)兩廂(xiang)情愿(yuan)。其實，花(hua)(hua)(hua)何(he)嘗愿(yuan)意(yi)離開本枝，隨風(feng)飄(piao)零，只為(wei)盛時已過，無(wu)力(li)撐持，春(chun)風(feng)過處(chu)，便不(bu)由(you)自主地墜落下來。這句的“嫁(jia)”字與(yu)第(di)二句中的“越(yue)女腮”相映照，越(yue)發顯(xian)得悲苦酸辛。當時盛開，顏色鮮麗，宛如西施故(gu)鄉的美女。而(er)今“出嫁(jia)”，已是花(hua)(hua)(hua)殘“人(ren)老”，非復當時容(rong)(rong)顏，撫今憶昔，倍增悵惘(wang)。結句婉曲(qu)深(shen)沉，制造了濃(nong)烈的悲劇(ju)氣氛。這首七言絕句，以賦筆為(wei)主，兼用(yong)比興手法，清新(xin)委婉，風(feng)格別具(ju)，是不(bu)可多得的抒情佳品。
這首詩寫村居晨間風光。福昌宮北的(de)(de)大片(pian)農(nong)地(di)在晨曦中顯得靜謐安詳。霧靄掩(yan)映中，健康體碩(shuo)的(de)(de)農(nong)婦(fu)攀(pan)上了桑(sang)樹，正偷(tou)偷(tou)采摘淡黃色(se)的(de)(de)桑(sang)葉，去喂養吳地(di)的(de)(de)良蠶。那些桑(sang)葉，在露水(shui)的(de)(de)浸潤下格(ge)外嬌嫩。
此詩寫(xie)村居勞(lao)動場景(jing)。竹林里樹蔭下，梢車轉動不停。小(xiao)蟬從新鮮的(de)泥土里鉆(zhan)出來，爬上樹枝(zhi)，在高處試(shi)唱它嘶啞的(de)歌喉。桃花(hua)已經凋落，樹枝(zhi)間掛滿(man)了(le)果實(shi)，還流(liu)溢出琥珀狀(zhuang)的(de)樹脂。我也放下書本督促越地來的(de)傭(yong)人種植瓜果。
此(ci)詩(shi)(shi)表達了詩(shi)(shi)人(ren)欲棄(qi)(qi)文從(cong)武、為(wei)國效力的抱負。首句(ju)(ju)寫(xie)年(nian)齡，抒(shu)發了懷(huai)才(cai)不遇、英年(nian)遭棄(qi)(qi)的憤懣情(qing)懷(huai)。次句(ju)(ju)極寫(xie)詩(shi)(shi)人(ren)困(kun)苦的處境(jing)，為(wei)下文棄(qi)(qi)筆(bi)從(cong)戎(rong)(rong)的描(miao)寫(xie)作必要(yao)的鋪(pu)墊(dian)。后兩句(ju)(ju)表明詩(shi)(shi)人(ren)對前途并(bing)沒(mei)有(you)絕望，祈愿能以投(tou)筆(bi)從(cong)戎(rong)(rong)的方式得到重用，而有(you)一番作為(wei)，為(wei)國效力。全詩(shi)(shi)辭意顯豁(huo)，情(qing)懷(huai)激越(yue)，代表了李(li)賀詩(shi)(shi)風激壯豪邁的一面(mian)。
這首詩由兩個(ge)設問句組成，頓挫(cuo)激越，而又直(zhi)抒胸臆，把家國之痛和身世之悲都淋漓酣(han)暢地表達出(chu)來了。
第一個設問是(shi)泛問，也是(shi)自問，含有“國家興亡，匹夫有責”的(de)豪情。“男兒何不帶吳(wu)鉤”，起句峻(jun)急，緊(jin)連次句“收取(qu)關山五十(shi)州”，猶如懸(xuan)流飛瀑，從(cong)高處(chu)跌落而下，顯得(de)氣勢磅(bang)礴(bo)。“帶吳(wu)鉤”指從(cong)軍的(de)行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多么豪邁！“收復關山”是(shi)從(cong)軍的(de)目(mu)的(de)，山河破碎，民不聊生，詩人怎甘蟄居鄉間，無所(suo)作(zuo)為呢？因而他向(xiang)往建功立業(ye)，報(bao)效國家。
一、二兩句，十四字一氣呵成，節奏(zou)明快，與詩人(ren)(ren)(ren)那昂揚的意緒(xu)和緊迫的心情十分契(qi)合。首句“何(he)不(bu)”二字極富表現力，它(ta)不(bu)只構(gou)成了(le)特定(ding)句式（疑問(wen)），而且強調(diao)了(le)反詰的語氣，增強了(le)詩句傳情達意的力量。詩人(ren)(ren)(ren)面對烽火(huo)連天、戰亂不(bu)已(yi)的局面，焦急萬(wan)分，恨不(bu)得立即身佩寶刀，奔赴沙(sha)場，保衛(wei)家(jia)邦。“何(he)不(bu)”云(yun)(yun)云(yun)(yun)，反躬自問(wen)，有(you)勢在必行(xing)之意，又暗(an)示出危急的軍情和詩人(ren)(ren)(ren)自己焦慮不(bu)安的心境。此外，它(ta)還使人(ren)(ren)(ren)感受(shou)到(dao)詩人(ren)(ren)(ren)那郁積已(yi)久的憤(fen)懣情懷。
李賀是個(ge)書生(sheng)，早就詩(shi)名遠揚，本可以才(cai)學入仕(shi)，但這(zhe)條進身之(zhi)路被“避父(fu)諱”這(zhe)一(yi)封建禮教無(wu)情地堵(du)死了(le)，使他沒有(you)機會施展自己的才(cai)能。“何(he)不(bu)”一(yi)語，表示(shi)實在出(chu)于無(wu)奈(nai)。次句一(yi)個(ge)“取”字(zi)，舉(ju)重若輕，有(you)破竹之(zhi)勢，生(sheng)動地表達了(le)詩(shi)人急切的救國(guo)心愿。然而“收取關山五十(shi)州”談何(he)容易？書生(sheng)意(yi)氣，自然成就不(bu)了(le)收復關山的大業(ye)，而要(yao)想擺脫眼前(qian)悲涼的處境，又(you)非經歷(li)戎馬生(sheng)涯，殺敵(di)建功不(bu)可。這(zhe)一(yi)矛(mao)盾，突出(chu)表現(xian)了(le)詩(shi)人憤激(ji)不(bu)平之(zhi)情。
“請君暫上凌煙(yan)閣，若(ruo)個書生(sheng)萬戶侯(hou)？”詩(shi)人問道：封侯(hou)拜相，繪像凌煙(yan)閣的(de)(de)，哪有一個是(shi)書生(sheng)出身？這(zhe)里詩(shi)人又不(bu)(bu)用陳述句而用設(she)問句，牢(lao)騷的(de)(de)意味顯得更(geng)加(jia)濃(nong)郁。看起來，詩(shi)人是(shi)從反面襯托投筆從戎(rong)的(de)(de)必要性，實(shi)際上是(shi)進一步(bu)抒發了懷(huai)才不(bu)(bu)遇的(de)(de)憤(fen)激情懷(huai)。由昂揚激越轉(zhuan)入沉郁哀怨，既見出反襯的(de)(de)筆法(fa)，又見出起伏的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)，峻急中作回蕩(dang)之姿。就這(zhe)樣，詩(shi)人把自己復雜(za)的(de)(de)思想(xiang)感情表現在詩(shi)歌的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)里，使讀者(zhe)從節(jie)(jie)奏(zou)的(de)(de)感染中加(jia)深對主題的(de)(de)理解、感受。
李賀《南園十三首(shou)(shou)》組詩，多就園內外(wai)景(jing)物(wu)諷詠，以寫其(qi)生活與感情。但此首(shou)(shou)不借(jie)所見發端，卻憑空寄慨，于(yu)豪情中見憤然之意。蓋只是同時所作，拉雜匯編，不能以題目限(xian)的。
慨(kai)嘆讀書無用(yong)、懷才見棄，是這首(shou)絕句的命意所在。
詩的(de)前兩(liang)句描(miao)述艱苦的(de)書(shu)齋(zhai)生活，其中(zhong)隱(yin)隱(yin)地流(liu)露(lu)出怨艾之情。首句說我的(de)青春(chun)年華就(jiu)消磨(mo)在(zai)這尋(xun)章摘句的(de)雕蟲小技上了。此句詩意(yi)，好(hao)像有點自(zi)卑(bei)自(zi)賤，頗耐(nai)人尋(xun)繹。李(li)賀向(xiang)以(yi)文才自(zi)負，曾把(ba)自(zi)己比作“漢劍”，“自(zi)言漢劍當飛去”（《出城寄權璩楊敬(jing)之》），抱(bao)負遠(yuan)大。可(ke)是(shi)，現實(shi)無(wu)(wu)情，使他(ta)處(chu)于“天荒(huang)地老(lao)無(wu)(wu)人識(shi)”（《致酒行》）的(de)境(jing)地。“雕蟲”之詞(ci)出于李(li)賀筆下，顯然是(shi)憤激之辭。句中(zhong)的(de)“老(lao)”字用作動詞(ci)，有終老(lao)紙(zhi)筆之間(jian)的(de)意(yi)思(si)，包含著(zhu)無(wu)(wu)限的(de)辛酸。
次句用白描手法(fa)顯現自己刻苦(ku)(ku)讀書、發奮(fen)寫作的(de)(de)情狀：一彎殘月，低映檐前，抬頭(tou)望去，象是(shi)當(dang)簾掛著的(de)(de)玉弓；天將破曉，而自己還在(zai)孜(zi)孜(zi)不倦地琢句謀篇(pian)。這(zhe)里，詩(shi)人慘淡苦(ku)(ku)吟的(de)(de)精神(shen)和他(ta)那(nei)只有殘月作伴的(de)(de)落(luo)寞悲涼的(de)(de)處境(jing)形成鮮明的(de)(de)比照，暗示性很強。
讀書為(wei)何(he)無用(yong)？有才學為(wei)何(he)不(bu)能(neng)見用(yong)于(yu)(yu)世？三、四句遒勁(jing)悲愴，把個人遭遇和國(guo)家(jia)命運聯系起來，揭(jie)示了造成內(nei)心痛苦的(de)(de)社會根源，表達了郁積已(yi)久的(de)(de)憂(you)憤情懷。“遼海(hai)”指(zhi)東北邊境(jing)，即(ji)唐河北道屬地。從元(yuan)和四年（809）到元(yuan)和七年，這(zhe)(zhe)一帶割(ge)(ge)據勢力先(xian)后發(fa)生兵變，全(quan)然(ran)無視朝(chao)廷的(de)(de)政令(ling)。唐憲宗曾多次派(pai)兵討伐，屢戰屢敗，弄(nong)得天下疲(pi)憊，而(er)藩鎮割(ge)(ge)據的(de)(de)局面依然(ran)如故。國(guo)家(jia)多難，民不(bu)聊生，這(zhe)(zhe)是(shi)詩(shi)人所以(yi)要痛哭流涕(ti)的(de)(de)原(yuan)因(yin)之(zhi)一；由于(yu)(yu)戰亂不(bu)已(yi)，朝(chao)廷重用(yong)武(wu)士(shi)，輕(qing)視儒生，以(yi)致斯文(wen)淪落，這(zhe)(zhe)是(shi)詩(shi)人所以(yi)要痛哭流涕(ti)的(de)(de)原(yuan)因(yin)之(zhi)二。
末句的“文章(zhang)”指代文士(shi)，實即作者自己。“哭秋(qiu)風(feng)”不(bu)是(shi)(shi)一般的悲秋(qiu)，而是(shi)(shi)感傷(shang)時事(shi)、哀悼窮途的文士(shi)之(zhi)(zhi)悲。此與屈(qu)原(yuan)的“悲回(hui)風(feng)之(zhi)(zhi)搖蕙兮(xi)，心冤(yuan)結而內(nei)傷(shang)。……魚葺(qi)鱗以(yi)自別(bie)兮(xi)，蛟龍(long)隱其(qi)文章(zhang)”（《九章(zhang)·悲回(hui)風(feng)》）頗(po)有相似(si)之(zhi)(zhi)處。時暗君昏則文章(zhang)不(bu)顯，這(zhe)正是(shi)(shi)屈(qu)原(yuan)之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)“悲回(hui)風(feng)”（按：“回(hui)風(feng)”即秋(qiu)風(feng)）、李(li)賀(he)之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)“哭秋(qiu)風(feng)”的真正原(yuan)因(yin)。
這首(shou)詩比較(jiao)含蓄(xu)深(shen)(shen)沉，在表(biao)現方法上也顯得靈活多變。首(shou)句敘(xu)(xu)事(shi)兼言情(qing)，滿腹牢(lao)騷通過一個“老”字(zi)傾(qing)吐出來，煉字(zi)的(de)功夫極深(shen)(shen)。次句寫景，亦即敘(xu)(xu)事(shi)、言情(qing)，它與首(shou)句相照(zhao)應，活畫出詩人(ren)勤奮的(de)書齋生活和(he)(he)苦悶的(de)內心世(shi)界。“玉弓”一詞，暗點(dian)兵象(xiang)，為(wei)“遼海”二(er)句伏線(xian)，牽絲(si)帶筆(bi)，曲曲相關，見出文心之(zhi)細。第三句只(zhi)點(dian)明時(shi)間(jian)和(he)(he)地點(dian)，不言事(shi)（戰事(shi)）而(er)(er)事(shi)自明，頗具含蓄(xu)之(zhi)致(zhi)。三、四兩(liang)句若即若離，似斷實續，結構得非常(chang)精巧(qiao)；詩人(ren)用隱晦曲折的(de)手(shou)法揭(jie)示了(le)造(zao)成斯文淪落的(de)社會(hui)根源，從而(er)(er)深(shen)(shen)化了(le)主題，加強了(le)詩歌的(de)感(gan)染力(li)量。
這是一(yi)首述(shu)懷(huai)之作。前(qian)兩句寫(xie)古人，暗示前(qian)車可鑒；后兩句寫(xie)自己，宣稱要棄文習(xi)武(wu)，易(yi)轍而行。
首(shou)句描述司(si)馬相(xiang)如窮愁潦倒的(de)(de)境況(kuang)。這位(wei)大(da)辭賦(fu)家(jia)才氣縱橫，早年因景帝“不(bu)好辭賦(fu)”，長期(qi)沉淪(lun)下僚，后(hou)(hou)依梁孝王，廁身(shen)門下，過著閑(xian)散(san)無聊的(de)(de)生(sheng)活(huo)。梁孝王死后(hou)(hou)，他回到故(gu)鄉成都，家(jia)徒四壁，窮窘不(bu)堪(kan)。（見《漢書·司(si)馬相(xiang)如傳》）“空(kong)舍”，正是這種情況(kuang)的(de)(de)寫照(zhao)。李賀以司(si)馬相(xiang)如自(zi)(zi)況(kuang)，出于自(zi)(zi)負，更(geng)出于自(zi)(zi)悲。次句寫東方(fang)朔。這也是一位(wei)很有(you)才能(neng)(neng)的(de)(de)人，他見世(shi)道險惡，在(zai)宮廷中，常以開玩笑的(de)(de)形式進行(xing)諷諫，以避免(mian)直言悖(bei)上。結果(guo)漢武帝只(zhi)把他當(dang)作俳(pai)優看(kan)待，而在(zai)政(zheng)治上不(bu)予(yu)信任(ren)。有(you)才能(neng)(neng)而不(bu)得施展(zhan)，詼諧(xie)取容(rong)，怵惕終(zhong)生(sheng)，東方(fang)朔的(de)(de)遭遇(yu)是斯文淪(lun)喪的(de)(de)又(you)一個(ge)例(li)證。詩(shi)人回顧(gu)歷史，瞻(zhan)望前程，不(bu)免(mian)感到茫然。
三、四句直接披露懷抱，借用(yong)春秋越(yue)國(guo)(guo)范(fan)蠡學劍的(de)事跡，表示要棄文(wen)習武。既(ji)然歷來(lai)斯(si)文(wen)淪喪，學文(wen)無用(yong)，倒不如買柄利劍去訪求(qiu)名師，學習武藝(yi)，或許還能有(you)(you)一番作(zuo)為。詩人表面顯得很冷靜，覺得還有(you)(you)路(lu)可(ke)走，其實(shi)這(zhe)是他(ta)在屢受挫折，看透了險惡世道之(zhi)后發出的(de)哀嘆。李賀的(de)政治理想并不在于兵戈治國(guo)(guo)，而是禮(li)樂(le)興邦。棄文(wen)習武的(de)違(wei)心(xin)之(zhi)言，只不過是反映理想幻滅時痛苦(ku)而絕(jue)望的(de)反常(chang)心(xin)理。
這首詩(shi)，把自己和前人揉合(he)在一(yi)起，把歷(li)史和現實(shi)揉合(he)在一(yi)起，把論世(shi)和述懷(huai)揉合(he)在一(yi)起，結構新奇巧妙(miao)。詩(shi)歌多處用(yong)典(dian)。或引用(yong)古人古事據(ju)以論世(shi)，或引用(yong)神話傳說借以述懷(huai)。前者(zhe)是因，后者(zhe)是果，四句一(yi)氣呵(he)成(cheng)，語意(yi)連貫，所用(yong)的(de)典(dian)故都以各自顯(xian)現的(de)形象融(rong)入整(zheng)個畫面之中(zhong)，無(wu)(wu)今無(wu)(wu)古，無(wu)(wu)我(wo)無(wu)(wu)他，顯(xian)得渾化(hua)蘊藉，使人有諷詠不盡之意(yi)。
南園的(de)春天(tian)，生機勃(bo)勃(bo)，富有意趣。春水初生，乳燕始飛，蜂兒采花(hua)釀蜜，魚兒擁鉤(gou)覓食，這些都是極具春天(tian)特征(zheng)的(de)景物，而遠景透過窗戶(hu)直入書房(fang)，使人舒心愜(qie)意，歡欣不(bu)已。興致勃(bo)勃(bo)的(de)詩(shi)人從書齋(zhai)里走了出來(lai)，坐在石(shi)磯上(shang)悠(you)閑自得地垂(chui)釣(diao)起來(lai)。這首詩(shi)生動傳神(shen)(shen)，清新流轉，讀來(lai)令(ling)人神(shen)(shen)清氣逸。
其九
彎彎的小河(he)波瀾不驚，小小的船(chuan)兒漂(piao)浮在上(shang)面(mian)，讓人感覺不到(dao)它的移動(dong)。河(he)邊的沙灘上(shang)又柔軟又暖和，一對對鴛鴦悠閑地棲息(xi)在那兒。時光似乎(hu)就這樣停滯下來，寂寞的詩(shi)人掀開(kai)椒(jiao)葉覆蓋的酒(jiu)壇，取(qu)出木(mu)蘭浸泡的老酒(jiu)，輕輕地啜(chuo)一口，打起精神，強扶著病(bing)體，來到(dao)船(chuan)邊，開(kai)始種植菱莖。
李賀曾得到韓愈(yu)的(de)推重(zhong)和相助(zhu)，但仍不(bu)得志。這首詩反映了他的(de)抑郁心情，無(wu)心苦(ku)吟，打(da)算寫字消遣，年老時做(zuo)一個漁(yu)翁了事。
這(zhe)首詩(shi)寫李賀鄰(lin)居(ju)(ju)的(de)閑適生(sheng)活。他住在鉛封環繞的(de)谷口，觸目所(suo)及，皆(jie)蒼(cang)翠欲滴，景色格外宜人(ren)。居(ju)(ju)住之所(suo)固然讓人(ren)羨慕不(bu)已，而自給自足的(de)生(sheng)活方式更使人(ren)驚嘆心(xin)折。
此詩(shi)頗(po)為費解(jie)，主要(yao)是(shi)龍卵、馬牙(ya)等物(wu)，不(bu)知(zhi)詩(shi)人(ren)確(que)指。大意是(shi)說，詩(shi)人(ren)隱居(ju)山(shan)間，采擷野菜山(shan)果，聊(liao)以充饑度日。
這是一首詩，也是一幅畫(hua)。詩人以詩作畫(hua)，采用(yong)移(yi)步換(huan)形的方法(fa)，就像繪(hui)制動畫(hua)片那樣，描繪(hui)出(chu)南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動人。
首二句寫晨景。夜霧逐漸消散，一(yi)條(tiao)蜿蜒于綠樹叢(cong)中的羊腸小道隨著天(tian)色轉(zhuan)明而豁然開朗。路邊的蒙茸細草沾滿了露水(shui)，濕(shi)漉(lu)漉(lu)的，分外蒼翠可愛。詩歌開頭從林(lin)間小路落筆，然后由(you)此(ci)及(ji)彼，依(yi)次點(dian)染。顯然，它(ta)展(zhan)示的是詩人清(qing)晨出游時觀察所得(de)的印象(xiang)。
三、四句寫(xie)白晝的(de)(de)(de)景色。詩(shi)人(ren)由(you)幽靜(jing)、逼仄的(de)(de)(de)林間小道(dao)來到空曠的(de)(de)(de)溪(xi)(xi)水旁邊。這(zhe)(zhe)時風和(he)日暖，晨露已晞，柳絮(xu)紛紛揚揚，飄(piao)落在溪(xi)(xi)邊的(de)(de)(de)淺(qian)灘上(shang)，白花(hua)花(hua)的(de)(de)(de)一片(pian)，像是鋪(pu)了一層雪(xue)(xue)(xue)。陽(yang)春三月，鶯飛草(cao)長，詩(shi)人(ren)沿途(tu)所見多是綠的(de)(de)(de)樹，綠的(de)(de)(de)草(cao)，綠的(de)(de)(de)田(tian)園(yuan)。到了這(zhe)(zhe)里，眼前忽地(di)出(chu)現(xian)一片(pian)銀白色，不(bu)(bu)禁大為驚奇。驚定之后(hou)，也就盡情(qing)欣(xin)賞起這(zhe)(zhe)似雪(xue)(xue)(xue)非雪(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)奇異景象(xiang)來。詩(shi)人(ren)觀賞了“雪(xue)(xue)(xue)浦”之后(hou)，把視線移向溪(xi)(xi)水和(he)它兩岸(an)的(de)(de)(de)田(tian)垅。因為不(bu)(bu)久前下過一場(chang)透雨(yu)，溪(xi)(xi)水上(shang)漲了，田(tian)里的(de)(de)(de)水也平(ping)平(ping)滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)。春水豐足(zu)是喜人(ren)的(de)(de)(de)景象(xiang)，它預示著將會有一個好的(de)(de)(de)年景。
前(qian)四句，都是表(biao)現自然景物，只有第三句中的“驚”字(zi)寫人(ren)(ren)，透露出(chu)“詩(shi)(shi)中有人(ren)(ren)”，有人(ren)(ren)的觀感，有人(ren)(ren)的情思。這種觀感和情思把詩(shi)(shi)歌所(suo)展示的各種各樣的自然景物融成(cheng)一片。
后四句寫(xie)夜(ye)晚的景色(se)。五、六兩(liang)(liang)(liang)句對仗工切，揉(rou)磨入(ru)細(xi)。“古(gu)剎(cha)(cha)疏鐘(zhong)度”寫(xie)聲，“遙嵐(lan)(lan)(lan)破(po)月懸(xuan)”寫(xie)色(se)，其中“古(gu)剎(cha)(cha)”和“遙嵐(lan)(lan)(lan)”一實一虛，迥然不同，然而又(you)都含有(you)“遠(yuan)”的意(yi)思。謂之“古(gu)剎(cha)(cha)”，說明建造時間(jian)已很(hen)久(jiu)長；稱作“遙嵐(lan)(lan)(lan)”，表示山與人相距甚為遙遠(yuan)。兩(liang)(liang)(liang)兩(liang)(liang)(liang)比(bi)照、映襯，融入(ru)和諧統一的畫面之中，便覺自然真切，意(yi)境遙深。
末二句寫(xie)(xie)船家夜漁(yu)的情景(jing)。在山村灘多(duo)水淺的小(xiao)河邊，夜間漁(yu)人用(yong)竹(zhu)枝扎成火把(ba)照明，魚(yu)一見光亮，就慢慢靠(kao)近，愣(leng)(leng)頭(tou)愣(leng)(leng)腦地(di)聽人擺弄。“沙頭(tou)敲石火”描寫(xie)(xie)捕(bu)魚(yu)人在河灘擊石取火，“燒竹(zhu)照漁(yu)船”緊接上句，交代擊石取火是為了(le)替漁(yu)船照明。盡管并沒(mei)有直接提到打(da)魚(yu)的事(shi)，但字句之間已作了(le)暗(an)示，讓讀者通過(guo)想象予以補充。
這(zhe)首詩(shi)前六句(ju)主要(yao)描摹自(zi)然景(jing)物，運筆精細(xi)，力求形肖神似，像(xiang)是嚴謹密(mi)致的(de)(de)(de)工筆山水畫(hua)。末二句(ju)正面寫(xie)(xie)人(ren)的(de)(de)(de)活(huo)動(dong)，用(yong)墨省儉，重在寫(xie)(xie)意(yi)，猶(you)如輕松淡雅的(de)(de)(de)風俗(su)畫(hua)。兩者相搭配，相映襯，情景(jing)十分動(dong)人(ren)。而(er)且詩(shi)中的(de)(de)(de)山嵐、溪水、古剎、漁(yu)船，乃至一草一木(mu)都顯得寥蕭淡泊(bo)，有世外之(zhi)意(yi)。想來是詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)情致滲透(tou)到作品(pin)的(de)(de)(de)形象里，從而(er)構成(cheng)這(zhe)樣一種特殊的(de)(de)(de)意(yi)蘊(yun)，反(fan)映了詩(shi)人(ren)“老去溪頭作釣翁”（《南園(yuan)》其十）的(de)(de)(de)歸隱之(zhi)情。當然，這(zhe)不過(guo)是他仕進絕望的(de)(de)(de)痛苦的(de)(de)(de)另一種表(biao)現罷了。
詩(shi)人(ren)在詩(shi)中著意刻畫了(le)田(tian)園生活(huo)的(de)安逸，流露(lu)出濃(nong)厚的(de)歸隱情緒，表現(xian)了(le)詩(shi)人(ren)對仕途的(de)失望、無(wu)奈(nai)之感。
《李長吉(ji)(ji)集》：黎簡：十(shi)二(er)首(shou)絕(jue)句，皆長吉(ji)(ji)停(ting)整之作，七絕(jue)之正(zheng)格(ge)也(ye)。但末(mo)章五律似未老成(cheng)。
《李長(chang)吉詩(shi)集批注》：七絕(jue)最易柔美之(zhi)格調，此人亦復挺拔。雖不如(ru)開(kai)元(yuan)之(zhi)深婉(wan)，亦不落元(yuan)和之(zhi)疲茶(cha)。學(xue)杜實發，卻用風(feng)標。
其五
《李長吉(ji)集(ji)》：黎簡：欲(yu)棄毛錐，亦自憤(fen)也。
《昌谷集注(zhu)》：裴度伐昊元(yuan)濟，蔡、鄆、淮西(xi)數十州至(zhi)是盡歸朝廷(ting)。賀蓋美(mei)諸將之功，而復羨其榮寵(chong)，故不覺壯志(zhi)勃生。
《李長(chang)吉歌詩匯解》：觀(guan)凌(ling)煙閣上之像，未有以書生而(er)封侯者，不得不棄筆墨而(er)帶吳鉤矣。
《唐詩別(bie)裁集》評此詩前四句曰：如文潞公(gong)（文彥(yan)博）之(zhi)破貝州，王(wang)文成（王(wang)守仁）之(zhi)擒宸(chen)濠、平八(ba)寨(zhai)，何不可萬戶侯(hou)耶？
其六
《唐詩快》：嘗見長(chang)吉所評《楚辭》云：時居南國，讀(du)《天問(wen)》數(shu)過，忽得“文章何處哭砂(sha)風”之(zhi)句，則此一句中，有(you)全(quan)卷《天問(wen)》在。
《昌谷集(ji)注(zhu)》：章句誤(wu)人，倏(shu)忽(hu)衰(shuai)暮。仰視天(tian)頭牙月，動我挽強之(zhi)思(si)矣。丈夫(fu)當立(li)勛紫(zi)塞，何用悲(bei)秋搖落耶？
《李長(chang)吉歌(ge)詩(shi)匯解》：夫書生之(zhi)(zhi)(zhi)輩，尋(xun)章摘句，無間朝暮。當曉(xiao)月入(ru)簾之(zhi)(zhi)(zhi)候，猶用(yong)力不歇，可謂勤矣。無奈邊場之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)，不尚文詞(ci)，即(ji)有才如宋玉，能賦悲(bei)秋，亦何(he)處用(yong)之(zhi)(zhi)(zhi)？念(nian)及此，能無動投筆之(zhi)(zhi)(zhi)思(si)，而馳逐于(yu)鞍馬之(zhi)(zhi)(zhi)問(wen)耶？
其七
《昌(chang)谷集注》：宵小盈朝，正人斂跡(ji)。文園難免窮(qiong)愁，東方且憂忌諱。冠裳倒置，筆墨無(wu)功，唯(wei)有學劍(jian)術以自匿矣(yi)。
《詩境淺說續編》：此(ci)長(chang)吉自傷(shang)身世也(ye)。首二句(ju)言(yan)漢時才俊如相如者(zhe)，尚以(yi)“牢(lao)落”興嗟；如曼倩者(zhe)，姑以(yi)“詼諧”自隱。文(wen)章既不(bu)為世用，不(bu)若(ruo)歸買(mai)若(ruo)耶寶劍，求猿公擊(ji)刺(ci)之(zhi)術，把(ba)臂(bei)荊高，一吐其抑(yi)塞之(zhi)氣。詩因憤(fen)世而作，故前首有(you)“文(wen)章何處哭秋風”句(ju)，乃其本懷也(ye)。
《唐人絕句精華》：此兩首（按指“尋(xun)章(zhang)摘句老雕(diao)蟲”及本(ben)篇）皆借古人以抒寫文人不為時重之情(qing)。前首言學(xue)雖勤而不能效用于(yu)邊(bian)疆。后首言才如(ru)相如(ru)而空(kong)有四(si)壁，辯(bian)如(ru)方(fang)朔而只(zhi)以自容，何如(ru)去而學(xue)劍？
精靈世界 
