《匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)》是現代(dai)杰(jie)出的(de)(de)散(san)文(wen)(wen)家朱(zhu)自清寫的(de)(de)一(yi)篇膾炙人口(kou)的(de)(de)散(san)文(wen)(wen)。文(wen)(wen)章緊扣“匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)”二字,細膩地(di)刻畫了時間(jian)流逝的(de)(de)蹤跡,表達了作者對時光流逝的(de)(de)無奈和惋惜。文(wen)(wen)章的(de)(de)特點:一(yi)是結構精巧,層次清楚,轉承(cheng)自然,首尾呼應;二是文(wen)(wen)字清秀雋(jun)永,純樸簡練;三(san)是情景交融,無論是寫燕(yan)子、楊柳、桃花,還(huan)是寫太陽,都與(yu)“我們的(de)(de)日子為(wei)什(shen)么一(yi)去不(bu)復返呢”的(de)(de)感嘆(tan)融為(wei)一(yi)體(ti),處處流露出作者對時光流逝感到無奈和惋惜。
燕子去(qu)了(le),有再(zai)(zai)來的時候;楊柳枯了(le),有再(zai)(zai)青(qing)的時候;桃花謝了(le),有再(zai)(zai)開的時候。但是(shi),聰明的,你(ni)告訴我(wo)(wo),我(wo)(wo)們(men)的日(ri)子為什么(me)一去(qu)不復返(fan)呢?——是(shi)有人(ren)偷了(le)他們(men)罷(ba):那(nei)是(shi)誰?又(you)(you)藏(zang)在何處呢?是(shi)他們(men)自己逃(tao)走(zou)了(le)罷(ba):如今(現在)又(you)(you)到了(le)哪(na)里(li)呢?
我(wo)不(bu)知道他們給了我(wo)多少日(ri)子(zi),但我(wo)的手確乎(1)是(shi)漸漸空(kong)虛(2)了。在默(mo)默(mo)里算著,八(ba)千多日(ri)子(zi)已(yi)經從我(wo)手中溜去,像針尖(jian)上(shang)一(yi)滴水滴在大(da)海里,我(wo)的日(ri)子(zi)滴在時間的流里,沒有聲(sheng)音,也(ye)沒有影子(zi)。我(wo)不(bu)禁頭(tou)涔涔(3)而淚潸潸(4)了。
去(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)盡(jin)管(guan)去(qu)(qu)(qu)了(le),來(lai)的(de)(de)(de)盡(jin)管(guan)來(lai)著(zhu)(zhu);去(qu)(qu)(qu)來(lai)的(de)(de)(de)中間(jian),又怎樣(yang)地匆匆呢?早上(shang)我(wo)起來(lai)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),小屋里(li)射進兩三方斜斜的(de)(de)(de)太陽。太陽他(ta)有腳啊,輕輕悄悄地挪移了(le);我(wo)也茫茫然跟著(zhu)(zhu)旋轉(zhuan)。于是——洗手(shou)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),日子(zi)從水(shui)盆里(li)過(guo)去(qu)(qu)(qu);吃飯的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)(hou),日子(zi)從飯碗里(li)過(guo)去(qu)(qu)(qu);默(mo)默(mo)時(shi),便從凝然的(de)(de)(de)雙眼前過(guo)去(qu)(qu)(qu)。我(wo)覺察他(ta)去(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)匆匆了(le),伸出手(shou)遮挽時(shi),他(ta)又從遮挽著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)手(shou)邊(bian)過(guo)去(qu)(qu)(qu),天黑時(shi),我(wo)躺在(zai)床(chuang)上(shang),他(ta)便伶(ling)伶(ling)俐俐(5)地從我(wo)身上(shang)跨(kua)過(guo),從我(wo)腳邊(bian)飛去(qu)(qu)(qu)了(le)。等(deng)我(wo)睜(zheng)開(kai)眼和太陽再見,這(zhe)算又溜走了(le)一日。我(wo)掩著(zhu)(zhu)面嘆息(xi)。但(dan)是新來(lai)的(de)(de)(de)日子(zi)的(de)(de)(de)影(ying)兒(er)又開(kai)始在(zai)嘆息(xi)里(li)閃過(guo)了(le)。
在(zai)逃(tao)去如飛(fei)的(de)日子(zi)里(li),在(zai)千門萬戶的(de)世(shi)界里(li)的(de)我能(neng)(neng)做(zuo)些什么(me)(me)(me)呢(ni)?只(zhi)有徘徊(6)罷(ba)了(le)(7),只(zhi)有匆匆罷(ba)了(le);在(zai)八千多日的(de)匆匆里(li),除徘徊外,又剩些什么(me)(me)(me)呢(ni)?過去的(de)日子(zi)如輕(qing)煙(yan),被微風吹(chui)散了(le),如薄霧(wu),被初陽蒸融(rong)了(le);我留(liu)著些什么(me)(me)(me)痕跡(ji)呢(ni)?我何曾(ceng)留(liu)著像游絲(8)樣的(de)痕跡(ji)呢(ni)?我赤裸(luo)(luo)裸(luo)(luo)來到這世(shi)界,轉(zhuan)眼間也將赤裸(luo)(luo)裸(luo)(luo)的(de)回去罷(ba)?但不能(neng)(neng)平的(de),為什么(me)(me)(me)偏要白白走這一遭啊?
你(ni)聰明(ming)的(de),告訴(su)我,我們(men)的(de)日子為什么一去不復返(fan)呢?
⑴確乎:的確。
⑵空虛:里面沒有什么實在的東西(xi),不充(chong)實。
⑶涔(cen)涔(cen)(cén cén):形(xing)容汗、淚(lei)等(deng)不斷往(wang)下流(liu)的(de)樣子。
⑷潸(shan)潸(shan)(shān shān):形容流淚不止的樣子。
⑸伶伶俐(li)俐(li):聰明(ming)靈活(huo)。文(wen)中指時間輕快而靈活(huo)地(di)從“我”身邊流走了。
⑹徘徊:在(zai)一(yi)個地方(fang)來回走動(dong)。
⑺罷了:而已。
⑻游絲:蜘蛛所(suo)吐的絲,飄蕩于空中,故稱游絲。
《匆(cong)匆(cong)》寫于1922年3月,恰逢(feng)“五(wu)(wu)四”運(yun)動落(luo)潮(chao)期。當時的(de)(de)(de)(de)(de)“五(wu)(wu)四”知(zhi)識青(qing)年忙(mang)于救國,忙(mang)于追(zhui)求(qiu)進步;他(ta)們備受當時政治環境的(de)(de)(de)(de)(de)壓迫,卻(que)沒(mei)有停止追(zhui)求(qiu)進步的(de)(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步;他(ta)們苦(ku)惱(nao)、彷(pang)徨,卻(que)在(zai)冷靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)思后,繼續(xu)追(zhui)趕人生的(de)(de)(de)(de)(de)路。“五(wu)(wu)四”運(yun)動落(luo)潮(chao)期的(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)情況讓朱(zhu)自(zi)(zi)清(qing)失望,但作(zuo)者在(zai)彷(pang)徨中(zhong)并不(bu)甘心于沉(chen)淪(lun)。朱(zhu)自(zi)(zi)清(qing)站在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)“中(zhong)和主義”立(li)(li)場(chang)上執著地探尋與追(zhui)求(qiu)。作(zuo)者認為:“生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)各種過(guo)程都(dou)有它(ta)獨立(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義和價值(zhi)——每一剎那有它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義與價值(zhi)!每一剎那在(zai)持(chi)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)里,有它(ta)相當的(de)(de)(de)(de)(de)位置。”(朱(zhu)自(zi)(zi)清(qing)《給(gei)俞(yu)平伯的(de)(de)(de)(de)(de)信》一文中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)內容)朱(zhu)自(zi)(zi)清(qing)依托(tuo)春景(jing)激發內心情感,借助想(xiang)象釋懷美好。
朱自(zi)(zi)清(1898—1948),原名自(zi)(zi)華、號實(shi)秋(qiu),改名自(zi)(zi)清;原籍浙江紹興(xing),生于江蘇省東海縣(今(jin)連云港(gang)市(shi)東海縣平明鎮);現代杰出的(de)散文家、詩(shi)人(ren)、學者(zhe)、民主(zhu)戰士。主(zhu)要(yao)作(zuo)品有《背影》、《春》、《梅雨潭的(de)綠》、《荷塘月色》。
《匆匆》表現(xian)青(qing)年(nian)知識分(fen)子對未來(lai)的(de)求(qiu)(qiu)索。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)身為小資產(chan)階級(ji)知識分(fen)子,感受著(zhu)(zhu)時(shi)(shi)代跳(tiao)動(dong)的(de)脈搏。朱自(zi)清的(de)內(nei)心充溢著(zhu)(zhu)苦于找不(bu)(bu)到出路(lu)(lu)的(de)迷(mi)茫。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)所流露的(de)不(bu)(bu)僅是(shi)個人(ren)的(de)無奈,也(ye)(ye)反(fan)映(ying)了當時(shi)(shi)一部分(fen)青(qing)年(nian)熱愛生活、追(zhui)求(qiu)(qiu)進步(bu),然而又不(bu)(bu)無惶惑、苦悶(men)的(de)時(shi)(shi)代情緒。但是(shi)朱自(zi)清在(zai)彷徨中并不(bu)(bu)甘心沉淪,作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)站在(zai)他的(de)“中和(he)主(zhu)義”立場上執著(zhu)(zhu)地(di)(di)追(zhui)求(qiu)(qiu)著(zhu)(zhu)。盡管當時(shi)(shi)的(de)社(she)(she)會(hui)是(shi)千孔(kong)百瘡,他經(jing)過(guo)思想(xiang)的(de)掙扎后仍(reng)堅持走自(zi)己的(de)人(ren)生之路(lu)(lu),也(ye)(ye)許前方不(bu)(bu)一定有(you)光明(ming),但是(shi)堅決不(bu)(bu)停留(liu)(liu)于現(xian)實的(de)黑暗中。在(zai)當時(shi)(shi)的(de)社(she)(she)會(hui),有(you)多少(shao)知識青(qing)年(nian)就如作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)一樣堅持追(zhui)求(qiu)(qiu)光明(ming)和(he)希望,在(zai)人(ren)生的(de)路(lu)(lu)上勇敢地(di)(di)趕路(lu)(lu),留(liu)(liu)下匆匆的(de)身影。
《匆匆》的節奏美
1、多(duo)樣(yang)化形(xing)態體現節奏美
在緩(huan)(huan)急(ji)中體(ti)現節奏(zou)這(zhe)里的(de)(de)(de)緩(huan)(huan)急(ji)主要是(shi)(shi)從作者(zhe)敘(xu)述的(de)(de)(de)語調和(he)語速而言的(de)(de)(de),急(ji)則如火(huo)山噴發,如飆風急(ji)雨、飛星走電,緩(huan)(huan)則如春風細(xi)(xi)雨,如山澗小溪。《匆匆》以一(yi)(yi)串(chuan)排比開(kai)頭,接之以四個問(wen)句(ju)。形成一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)急(ji)切之勢(shi),表達(da)出作者(zhe)迷茫(mang)、困惑和(he)苦惱的(de)(de)(de)心理狀態。而第(di)二(er)段(duan)(duan)說“我不知道他們(men)給了(le)我多少日(ri)子,但我的(de)(de)(de)手確(que)乎是(shi)(shi)漸漸空虛(xu)了(le)。”以平靜甚至可以說是(shi)(shi)頹然的(de)(de)(de)語調將第(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)快節奏(zou)降了(le)下來(lai),轉(zhuan)入一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)自我心理的(de)(de)(de)陳述。第(di)三(san)段(duan)(duan)則延續第(di)二(er)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)抒寫,繼續細(xi)(xi)致的(de)(de)(de)刻畫筆者(zhe)所感受到的(de)(de)(de)時光易逝(shi)。第(di)四段(duan)(duan)則又回到第(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)節奏(zou)上(shang),以六個問(wen)句(ju)反映出作者(zhe)心中的(de)(de)(de)焦慮,向人生發出一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)追問(wen)。而文(wen)章結尾(wei)一(yi)(yi)句(ju)“你聰明的(de)(de)(de),告訴我,我們(men)的(de)(de)(de)日(ri)子為什么(me)一(yi)(yi)去不復返(fan)呢?”同(tong)樣(yang)是(shi)(shi)問(wen)句(ju),卻顯得憂傷、淡漠,像(xiang)一(yi)(yi)片輕(qing)盈的(de)(de)(de)葉子落(luo)在讀者(zhe)的(de)(de)(de)心頭,久久回味(wei)。正是(shi)(shi)這(zhe)“急(ji)——緩(huan)(huan)——急(ji)——緩(huan)(huan)”的(de)(de)(de)變化,使全文(wen)有了(le)靈(ling)動(dong)的(de)(de)(de)生命(ming),使作者(zhe)的(de)(de)(de)情(qing)緒和(he)感受更能引起共鳴(ming)。
《匆匆》中的(de)(de)(de)(de)起伏(fu)節奏(zou),還(huan)鮮明地體現(xian)在(zai)(zai)其一(yi)連串(chuan)遞進(jin)的(de)(de)(de)(de)問(wen)句(ju)之(zhi)中。第一(yi)段和第六(liu)段都(dou)是(shi)(shi)如(ru)此(ci)。以第六(liu)段為例:“在(zai)(zai)逃去如(ru)飛的(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)子(zi)里(li),在(zai)(zai)千(qian)門萬戶(hu)的(de)(de)(de)(de)世界(jie)里(li)的(de)(de)(de)(de)我能(neng)做些什(shen)么(me)呢?只(zhi)有(you)徘徊罷(ba)了。只(zhi)有(you)匆匆罷(ba)了;在(zai)(zai)八千(qian)多日(ri)(ri)的(de)(de)(de)(de)匆匆里(li),除徘徊外(wai),又剩(sheng)些什(shen)么(me)呢?過去的(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)子(zi)如(ru)輕煙(yan),被微風吹散了,如(ru)薄霧,被初陽蒸融了:我留著(zhu)些什(shen)么(me)痕(hen)跡(ji)呢?我何曾留著(zhu)像游(you)絲樣的(de)(de)(de)(de)痕(hen)跡(ji)呢?我赤裸(luo)裸(luo)來到這(zhe)(zhe)(zhe)世界(jie),轉眼間也將赤裸(luo)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)回(hui)去罷(ba)?但不能(neng)平的(de)(de)(de)(de),為什(shen)么(me)偏要白白走(zou)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)遭啊?’’每個問(wen)句(ju)之(zhi)中都(dou)包(bao)含(han)著(zhu)對前一(yi)句(ju)追問(wen)的(de)(de)(de)(de)回(hui)答,而在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)些回(hui)答稍(shao)稍(shao)安(an)定下來時(shi),作(zuo)(zuo)者又設計了下一(yi)個追問(wen),也正(zheng)是(shi)(shi)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)……問(wen)……答也就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)起一(yi)伏(fu)之(zhi)中,作(zuo)(zuo)者詮釋(shi)了對于生命的(de)(de)(de)(de)理解,對于“匆匆”的(de)(de)(de)(de)體悟。
《匆(cong)匆(cong)》的(de)(de)風(feng)格是一(yi)種(zhong)(zhong)自(zi)敘式的(de)(de),仿佛(fo)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)自(zi)言自(zi)語,是很直白,素樸的(de)(de)。而其中(zhong)穿插的(de)(de)一(yi)些(xie)比喻(yu)和擬人(ren)化的(de)(de)描寫就為文章增添(tian)了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)與眾不同的(de)(de)感覺(jue),形(xing)成內容(rong)上的(de)(de)節(jie)奏變化。如(ru)第三段中(zhong),“太陽(yang)他(ta)有腳啊(a),輕(qing)輕(qing)悄悄地挪移了(le)(le):我(wo)也茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)然跟著(zhu)(zhu)旋轉。于是——洗手的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),日(ri)子(zi)從(cong)水盆里過(guo)(guo)(guo)去:吃(chi)飯的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou),日(ri)子(zi)從(cong)飯碗里過(guo)(guo)(guo)去:默(mo)默(mo)時(shi)(shi),便從(cong)凝然的(de)(de)雙眼(yan)前(qian)過(guo)(guo)(guo)去。我(wo)覺(jue)察(cha)他(ta)去的(de)(de)匆(cong)匆(cong)了(le)(le)。伸(shen)出手遮挽時(shi)(shi),他(ta)又從(cong)遮挽著(zhu)(zhu)的(de)(de)手邊過(guo)(guo)(guo)去,天黑時(shi)(shi),我(wo)躺在床上,他(ta)便伶伶俐(li)俐(li)地從(cong)我(wo)身上跨過(guo)(guo)(guo)。從(cong)我(wo)腳邊飛去了(le)(le)。”作(zuo)者(zhe)將太陽(yang)擬人(ren)化,純粹(cui)的(de)(de)傷感之中(zhong)又有那(nei)(nei)么一(yi)份(fen)幽默(mo)’與無可(ke)奈(nai)何,為文章那(nei)(nei)種(zhong)(zhong)憂郁茫(mang)(mang)然的(de)(de)調予注(zhu)入(ru)了(le)(le)一(yi)些(xie)鮮活的(de)(de)生命(ming)的(de)(de)東(dong)西,而這種(zhong)(zhong)生命(ming)的(de)(de)東(dong)殛的(de)(de)消(xiao)逝(shi)又更帶(dai)來(lai)凄(qi)然之傷。
2、散文語言(yan)蘊含(han)節奏美
鮮明的(de)(de)(de)對(dui)(dui)照(zhao)《匆(cong)匆(cong)》中的(de)(de)(de)對(dui)(dui)照(zhao)借(jie)助(zhu)(zhu)矛(mao)(mao)(mao)盾中的(de)(de)(de)統一或復雜中的(de)(de)(de)單(dan)純兩相聯系(xi),構成(cheng)(cheng)有(you)機的(de)(de)(de)整體。這(zhe)種用法(fa),寓矛(mao)(mao)(mao)盾于統一之(zhi)中。可(ke)增(zeng)(zeng)強協調感(gan),使變幻組合的(de)(de)(de)印(yin)象油(you)然(ran)而生。如,“燕子(zi)去(qu)(qu)了,有(you)再(zai)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou);楊(yang)柳枯了,有(you)再(zai)青的(de)(de)(de)時(shi)候(hou);桃花(hua)謝了,有(you)再(zai)開的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)。“去(qu)(qu)的(de)(de)(de)盡(jin)管(guan)去(qu)(qu)了,來(lai)(lai)的(de)(de)(de)盡(jin)管(guan)來(lai)(lai)著(zhu);去(qu)(qu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)中間,又怎(zen)樣地(di)匆(cong)匆(cong)呢?”借(jie)助(zhu)(zhu)“去(qu)(qu)來(lai)(lai)”這(zhe)一對(dui)(dui)矛(mao)(mao)(mao)盾構成(cheng)(cheng)鮮明對(dui)(dui)照(zhao),使文章內(nei)容協調感(gan)增(zeng)(zeng)強,音節上也(ye)構成(cheng)(cheng)一種韻律的(de)(de)(de)美感(gan)。
連貫的(de)排比(bi)以它(ta)的(de)氣勢給人(ren)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)強(qiang)烈的(de)力(li)(li)量(liang),浸潤著人(ren)的(de)心(xin)靈,讓(rang)人(ren)們(men)在接連不斷的(de)排比(bi)之中,引起(qi)語(yu)(yu)言的(de)愉快,產生深刻的(de)節奏美感(gan)(gan)。《匆(cong)匆(cong)》中第一(yi)(yi)(yi)句(ju)經典的(de)排比(bi),第三段(duan)“洗(xi)手(shou)的(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou),日子從水(shui)盆里(li)過(guo)去;吃飯(fan)的(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou),日子從飯(fan)碗里(li)過(guo)去:默默時(shi)(shi)(shi),便(bian)從凝然的(de)雙眼(yan)前過(guo)去”都是用一(yi)(yi)(yi)種(zhong)整齊的(de)句(ju)式結構給人(ren)以節奏的(de)變化與和(he)諧之感(gan)(gan)。連綿的(de)反復(fu)反復(fu)也是一(yi)(yi)(yi)種(zhong)通過(guo)一(yi)(yi)(yi)而再,再而三地使(shi)用同一(yi)(yi)(yi)語(yu)(yu)句(ju),使(shi)語(yu)(yu)言具有(you)鮮明的(de)節奏感(gan)(gan)的(de)藝術手(shou)段(duan)。這(zhe)種(zhong)節奏感(gan)(gan)既反映了強(qiang)烈、深厚、激動(dong)的(de)情(qing)緒,又有(you)著連綿不斷、起(qi)伏不停(ting)的(de)音律。因而,能產生強(qiang)大的(de)感(gan)(gan)染力(li)(li)量(liang)。
《匆匆》中“反(fan)復(fu)(fu)”的(de)(de)使用,如(ru):“我(wo)的(de)(de)日(ri)(ri)子(zi)(zi)滴在(zai)時間的(de)(de)流里(li),沒(mei)有(you)聲音,也沒(mei)有(you)影子(zi)(zi)”,“日(ri)(ri)子(zi)(zi)從(cong)水盆里(li)過(guo)(guo)(guo)去(qu)?日(ri)(ri)子(zi)(zi)從(cong)飯碗里(li)過(guo)(guo)(guo)去(qu)“便從(cong)凝(ning)然的(de)(de)雙眼前過(guo)(guo)(guo)去(qu)”‘從(cong)遮(zhe)挽著的(de)(de)手(shou)邊過(guo)(guo)(guo)去(qu)“伶(ling)(ling)伶(ling)(ling)俐(li)(li)俐(li)(li)地(di)從(cong)我(wo)身(shen)上跨過(guo)(guo)(guo)”,“我(wo)能做些(xie)(xie)什(shen)么呢(ni)“又剩些(xie)(xie)什(shen)么呢(ni)”留著些(xie)(xie)什(shen)么痕跡呢(ni)”。在(zai)這些(xie)(xie)連綿的(de)(de)反(fan)復(fu)(fu)中。語言的(de)(de)節奏感(gan)(gan)(gan),不僅是聲音的(de)(de)重復(fu)(fu)給人造(zao)成的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺,而是把人們對文詞、思想、行動以及(ji)美的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)受都鼓動起來了,因(yin)而也就(jiu)產(chan)生了藝術(shu)的(de)(de)力量。
現代杰出的散(san)文家、詩人、學(xue)者(zhe)、民主戰士朱自清于1922年3月28日創作的散(san)文《匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)》,作為短(duan)短(duan)600余字的散(san)文,題為《匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)》,卻非“匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)”之作,飽含著深刻(ke)的文學(xue)意蘊。從歷史內容層面讀《匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)》,掠過“五四”知識青年忙于追求進步的匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)身(shen)影;從哲學(xue)意味層讀《匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)》,飽含時(shi)間(jian)流逝的思辨(bian);從審(shen)美意蘊層讀《匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)》,感受情(qing)景(jing)交融的意境,豐富(fu)的意象。這是一篇耐人尋味的佳作。
——曾玉