《荷塘月(yue)(yue)色》是中國文(wen)(wen)學家朱自清任教(jiao)清華大學時所寫(xie)的(de)(de)一篇(pian)散(san)文(wen)(wen),因收入中學語文(wen)(wen)教(jiao)材而(er)廣為(wei)人知,是現代抒(shu)情(qing)散(san)文(wen)(wen)的(de)(de)名篇(pian)。文(wen)(wen)章寫(xie)了(le)(le)荷塘月(yue)(yue)色美(mei)麗的(de)(de)景象,含蓄而(er)又(you)委婉(wan)地抒(shu)發(fa)了(le)(le)作者不滿現實,渴望自由,想超(chao)脫現實而(er)又(you)不能的(de)(de)復雜的(de)(de)思想感情(qing),為(wei)后人留下了(le)(le)舊(jiu)中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的(de)(de)足跡。寄托了(le)(le)作者一種向(xiang)往于未來的(de)(de)政治思想,也寄托了(le)(le)作者對(dui)荷塘月(yue)(yue)色的(de)(de)喜愛之情(qing)。
荷塘月色
這(zhe)幾天心(xin)里頗不寧靜(jing)。今晚在(zai)(zai)院子里坐(zuo)著(zhu)乘涼,忽然想起日日走過的(de)荷塘,在(zai)(zai)這(zhe)滿月的(de)光(guang)里,總該另(ling)有一(yi)番樣子吧。月亮漸漸地升(sheng)高了,墻外(wai)馬路上孩子們的(de)歡笑,已經聽不見了;妻在(zai)(zai)屋里拍著(zhu)閏兒⑴,迷迷糊糊地哼著(zhu)眠(mian)歌(ge)。我(wo)悄悄地披了大衫,帶上門出(chu)去(qu)。
沿著荷(he)塘(tang),是(shi)一條曲折的小煤屑路(lu)(lu)。這是(shi)一條幽僻的路(lu)(lu);白(bai)天也少人走,夜(ye)晚(wan)更加寂寞。荷(he)塘(tang)四面,長著許多樹,蓊蓊郁郁⑵的。路(lu)(lu)的一旁,是(shi)些(xie)楊柳(liu),和一些(xie)不知道(dao)名字的樹。沒有月(yue)光(guang)的晚(wan)上(shang),這路(lu)(lu)上(shang)陰森(sen)(sen)森(sen)(sen)的,有些(xie)怕人。今晚(wan)卻很好,雖然月(yue)光(guang)也還是(shi)淡(dan)淡(dan)的。
路上(shang)(shang)只我(wo)一(yi)個(ge)(ge)人(ren),背著手踱(duo)⑶著。這(zhe)(zhe)一(yi)片天(tian)地(di)好像是我(wo)的;我(wo)也像超(chao)出了(le)平常(chang)的自(zi)己(ji),到了(le)另一(yi)個(ge)(ge)世界里(li)(li)。我(wo)愛(ai)熱鬧,也愛(ai)冷靜;愛(ai)群居,也愛(ai)獨處。像今晚上(shang)(shang),一(yi)個(ge)(ge)人(ren)在這(zhe)(zhe)蒼茫的月下,什么(me)都可以想(xiang),什么(me)都可以不(bu)想(xiang),便(bian)覺是個(ge)(ge)自(zi)由的人(ren)。白天(tian)里(li)(li)一(yi)定(ding)要(yao)做的事,一(yi)定(ding)要(yao)說的話,現在都可不(bu)理(li)。這(zhe)(zhe)是獨處的妙處,我(wo)且(qie)受用這(zhe)(zhe)無邊的荷香月色好了(le)。
曲曲折折的(de)(de)荷塘上面(mian),彌望⑷的(de)(de)是(shi)田田⑸的(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)子(zi)。葉(xie)(xie)(xie)子(zi)出水(shui)很高(gao),像亭亭的(de)(de)舞女的(de)(de)裙(qun)。層(ceng)層(ceng)的(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)子(zi)中間,零星(xing)地(di)(di)點綴(zhui)著(zhu)些白花(hua),有裊娜⑹地(di)(di)開著(zhu)的(de)(de),有羞澀地(di)(di)打著(zhu)朵兒的(de)(de);正如(ru)一(yi)粒(li)粒(li)的(de)(de)明珠,又(you)如(ru)碧(bi)天里的(de)(de)星(xing)星(xing),又(you)如(ru)剛(gang)出浴的(de)(de)美(mei)人(ren)。微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高(gao)樓上渺茫的(de)(de)歌聲似的(de)(de)。這時(shi)候(hou)葉(xie)(xie)(xie)子(zi)與花(hua)也(ye)有一(yi)絲的(de)(de)顫動,像閃電般,霎時(shi)傳過荷塘的(de)(de)那邊(bian)去(qu)了。葉(xie)(xie)(xie)子(zi)本是(shi)肩并肩密(mi)密(mi)地(di)(di)挨著(zhu),這便宛然有了一(yi)道凝碧(bi)的(de)(de)波痕。葉(xie)(xie)(xie)子(zi)底下是(shi)脈脈⑺的(de)(de)流(liu)水(shui),遮(zhe)住了,不能見(jian)一(yi)些顏色;而(er)葉(xie)(xie)(xie)子(zi)卻更見(jian)風致⑻了。
月(yue)光如(ru)流(liu)水一般,靜(jing)靜(jing)地瀉在這(zhe)一片(pian)葉(xie)子和(he)花上。薄薄的(de)青霧浮起在荷塘里(li)。葉(xie)子和(he)花仿佛在牛乳中洗(xi)過一樣;又(you)像籠(long)著輕紗的(de)夢。雖然是滿月(yue),天上卻有(you)一層淡淡的(de)云(yun),所以(yi)不(bu)能朗(lang)照;但(dan)我以(yi)為這(zhe)恰是到了好(hao)處——酣眠固不(bu)可少,小睡也別(bie)有(you)風味的(de)。月(yue)光是隔了樹照過來的(de),高處叢生(sheng)的(de)灌(guan)木,落下參差的(de)斑駁的(de)黑影(ying),峭楞楞如(ru)鬼一般;彎(wan)彎(wan)的(de)楊柳(liu)的(de)稀疏(shu)的(de)倩(qian)影(ying),卻又(you)像是畫在荷葉(xie)上。塘中的(de)月(yue)色并不(bu)均勻(yun);但(dan)光與(yu)影(ying)有(you)著和(he)諧的(de)旋律,如(ru)梵婀玲(ling)⑼上奏(zou)著的(de)名曲。
荷塘的四面,遠遠近(jin)近(jin),高高低低都(dou)是樹(shu),而楊柳最多(duo)。這些樹(shu)將一(yi)片荷塘重重圍(wei)住(zhu);只在小路一(yi)旁,漏著幾(ji)段空隙,像是特(te)為月光(guang)留下的。樹(shu)色一(yi)例是陰陰的,乍看像一(yi)團煙霧;但楊柳的豐姿(zi)⑽,便在煙霧里(li)(li)也辨(bian)得(de)出。樹(shu)梢(shao)上(shang)隱隱約約的是一(yi)帶(dai)遠山,只有(you)些大(da)意(yi)罷了(le)。樹(shu)縫(feng)里(li)(li)也漏著一(yi)兩點路燈光(guang),沒(mei)精打采的,是渴睡(shui)⑾人的眼。這時候最熱(re)鬧的,要(yao)數樹(shu)上(shang)的蟬(chan)聲(sheng)與水(shui)里(li)(li)的蛙聲(sheng);但熱(re)鬧是它們(men)的,我什(shen)么也沒(mei)有(you)。
忽然想起采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)的(de)事情來了。采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)是(shi)江南(nan)的(de)舊俗(su),似(si)乎很早就有,而六朝時為(wei)盛;從(cong)詩歌里可以約略知道。采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)的(de)是(shi)少年的(de)女子,她們是(shi)蕩(dang)著小船,唱著艷歌去的(de)。采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)人(ren)不(bu)用說很多,還有看采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)的(de)人(ren)。那(nei)是(shi)一(yi)個(ge)熱(re)鬧的(de)季節,也是(shi)一(yi)個(ge)風流的(de)季節。梁元帝(di)《采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)賦》里說得(de)好:
于是妖童媛女(nv)⑿,蕩舟心許;鷁首⒀徐回(hui),兼傳羽杯⒁;棹⒂將移而藻掛(gua),船欲動(dong)而萍開。爾其纖腰束素(su)⒃,遷延顧步⒄;夏始春(chun)余,葉嫩花(hua)初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾(ju)⒅。
可(ke)見當時嬉游的光(guang)景了。這真是有趣的事,可(ke)惜我們現在早已無福消受了。
于是(shi)又記起,《西洲(zhou)曲》里的句子(zi):
采蓮(lian)南塘(tang)秋,蓮(lian)花過人頭;低頭弄蓮(lian)子,蓮(lian)子清如(ru)水。
今(jin)晚若有采蓮人(ren),這兒的蓮花(hua)也(ye)算得(de)“過(guo)人(ren)頭”了;只不(bu)見一(yi)些流水的影(ying)子(zi),是(shi)(shi)不(bu)行的。這令我到底惦(dian)著(zhu)江南了。——這樣想著(zhu),猛一(yi)抬頭,不(bu)覺已是(shi)(shi)自己的門前;輕輕地推(tui)門進去,什(shen)么聲息也(ye)沒(mei)有,妻(qi)已睡熟好久(jiu)了。
一九二七年七月,北京清華園。
1、閏(run)兒:指朱閏(run)生,朱自清第二(er)子。
2、蓊蓊(wěng)郁(yu)郁(yu):樹木茂(mao)盛的(de)樣(yang)子。
3、踱(duó):慢慢地走
4、彌望:滿眼。彌,滿。
5、田田:形容荷葉相連的樣子。古樂府《江(jiang)南(nan)曲》中(zhong)有“蓮葉何田田”之句(ju)。
6、裊(niao)娜(niǎo nuó):柔(rou)美的(de)樣(yang)子(zi)。
7、脈脈(mò):這里形(xing)容(rong)水沒(mei)有聲音,好像飽含深情的樣子。
8、風致:美的姿態(tai)。
9、梵婀玲(ling):violin,小提(ti)琴的(de)音(yin)譯(yi)。
10、豐姿:風度,儀(yi)態,一般指美(mei)好的姿態。也寫作“風姿”
11、渴睡:也寫作“瞌睡”。
12、妖童媛女:俊俏的(de)少年和美麗的(de)少女。妖,艷(yan)麗。媛,女子(zi)。
13、鷁首(yì shǒu):船頭(tou)。古代畫鷁鳥(niao)于船頭(tou)。
14、羽(yu)杯:古(gu)代飲(yin)酒(jiu)用的耳杯。又稱羽(yu)觴、耳杯。
15、棹(zhao)(zhào):船槳。
16、纖腰束(shu)素(su):腰如束(shu)素(su),齒(chi)如含貝(宋(song)玉《登(deng)徒子好色賦》),形容(rong)女子腰肢細(xi)柔(rou)
17、遷延顧步:形容(rong)走走退(tui)退(tui)不住回視(shi)自己動作的樣子,有顧影(ying)自憐之(zhi)意。
18、斂(lian)裾(jū):這(zhe)里是提著衣襟的意思(si)。裾,衣襟。
《荷塘月(yue)(yue)色(se)》作(zuo)于(yu)1927年7月(yue)(yue),正值大(da)革(ge)(ge)(ge)命失敗,白色(se)恐(kong)怖籠罩中國(guo)大(da)地(di)。這時,蔣介石(shi)叛變革(ge)(ge)(ge)命,中國(guo)處于(yu)一片(pian)黑暗(an)(an)之中。朱(zhu)自清作(zuo)為“大(da)時代中一名小卒”,一直(zhi)在(zai)吶喊(han)和(he)斗(dou)爭,但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)在(zai)四(si)一二反(fan)革(ge)(ge)(ge)命政變之后(hou),卻從斗(dou)爭的(de)(de)“十字街頭”,鉆進古典文學(xue)的(de)(de)“象牙之塔”。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)既(ji)做(zuo)不(bu)(bu)到(dao)投筆從戎(rong),拿起槍(qiang)來革(ge)(ge)(ge)命,但(dan)(dan)又始(shi)(shi)終(zhong)平(ping)息不(bu)(bu)了對黑暗(an)(an)現(xian)實產生的(de)(de)不(bu)(bu)滿與(yu)憎惡,作(zuo)者(zhe)對生活感到(dao)惶惑矛盾,內(nei)心(xin)是(shi)(shi)(shi)抑郁的(de)(de),是(shi)(shi)(shi)始(shi)(shi)終(zhong)無法平(ping)靜的(de)(de)。于(yu)是(shi)(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)寫下了這篇文章。這篇散文通過對冷清的(de)(de)月(yue)(yue)夜下荷塘景色(se)的(de)(de)描寫,流露(lu)出(chu)作(zuo)者(zhe)想尋找安寧但(dan)(dan)又不(bu)(bu)可(ke)得,幻想超脫(tuo)現(xian)實但(dan)(dan)又無法超脫(tuo)的(de)(de)復(fu)雜心(xin)情,這正是(shi)(shi)(shi)那個黑暗(an)(an)的(de)(de)時代在(zai)作(zuo)者(zhe)心(xin)靈上的(de)(de)折射。
朱自清(1898~1948),原名(ming)自華(hua),字佩(pei)弦,號(hao)實秋(qiu)。江蘇揚(yang)州人。
“文學(xue)(xue)研究會”的早期成員(yuan),現代著名的散文家、學(xue)(xue)者。原(yuan)任清華大學(xue)(xue)教(jiao)授(shou),抗(kang)日戰爭爆(bao)發(fa)后(hou)轉西南(nan)聯(lian)合(he)大學(xue)(xue)任教(jiao)。在抗(kang)日民主運(yun)動(dong)的影(ying)響(xiang)下,政治態度明(ming)顯傾向進(jin)步。晚年積(ji)極(ji)參加反帝民主運(yun)動(dong)。他的散文,結構嚴謹,筆觸細致,不(bu)論寫(xie)景(jing)抒情(qing),均能通過細密觀察或深入體味,委婉地(di)表現出對自然景(jing)色的內心感受。抒發(fa)自己的真摯感情(qing),具有濃厚的詩情(qing)畫(hua)意。主要作(zuo)品有《毀滅》《蹤跡》《背影(ying)》《歐(ou)游雜記(ji)》《倫敦雜記(ji)》等。
全文(wen)(wen)可以分為四個部分。作(zuo)者(zhe)(zhe)首先交代了作(zuo)者(zhe)(zhe)去(qu)荷(he)塘的(de)(de)(de)(de)時間和(he)緣(yuan)由(you)。開頭就說(shuo)出(chu)這(zhe)幾天“頗(po)不(bu)寧(ning)靜(jing)”的(de)(de)(de)(de)內(nei)心狀(zhuang)態。“頗(po)”字是對(dui)不(bu)寧(ning)靜(jing)心情的(de)(de)(de)(de)強(qiang)調(diao)。下(xia)文(wen)(wen)中作(zuo)者(zhe)(zhe)思(si)緒翻飛,神馳(chi)萬里,或行或止,或喜(xi)或愁,都和(he)這(zhe)“頗(po)不(bu)寧(ning)靜(jing)”的(de)(de)(de)(de)心情有著(zhu)緊密(mi)的(de)(de)(de)(de)聯系。這(zhe)一句是作(zuo)者(zhe)(zhe)進行藝術構思(si)的(de)(de)(de)(de)焦(jiao)點,也是《荷(he)塘月色》這(zhe)篇文(wen)(wen)章的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)眼。它以強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)直(zhi)接(jie)抒情開始,將淡(dan)淡(dan)哀愁流(liu)露(lu)在字里行間,為全文(wen)(wen)定下(xia)了感情的(de)(de)(de)(de)基調(diao)。
第(di)二部(bu)分從(cong)荷塘(tang)周(zhou)(zhou)遭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境寫(xie)起,向“荷塘(tang)月(yue)(yue)色”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主體進發(fa)。作(zuo)者先寫(xie)曲折幽僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小煤屑(xie)路。通過(guo)“白天也少人(ren)走,夜晚更加寂(ji)寞”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu),暗寫(xie)了(le)(le)在這(zhe)種氣氛(fen)環(huan)境中作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)顆寂(ji)寞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)。繼而(er)實(shi)寫(xie)荷塘(tang)四周(zhou)(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)林木,虛寫(xie)沒有(you)月(yue)(yue)光時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰森(sen)氣象,虛實(shi)相參(can)地,勾(gou)勒出此刻荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境和(he)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)境。最(zui)后以贊美今夜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)淡(dan)月(yue)(yue)光作(zuo)結(jie)。平時無意于(yu)荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色,盡管(guan)今晚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)光只是淡(dan)淡(dan)地,仍然覺得很好。讀(du)者帶(dai)著(zhu)這(zhe)種思(si)索轉入了(le)(le)下一(yi)段。這(zhe)個結(jie)句完成了(le)(le)由寫(xie)景到(dao)抒(shu)寫(xie)作(zuo)者心(xin)(xin)情之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)渡。
第三段緊(jin)承第二(er)段,披露自己所以中(zhong)(zhong)意(yi)于今(jin)夜荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)原委,抒發(fa)(fa)自己踏(ta)月尋(xun)幽的(de)(de)(de)(de)(de)萬端(duan)感慨。”路上只(zhi)我一(yi)個(ge)(ge)人”提起了下邊關于踽(ju)(ju)踽(ju)(ju)獨行(xing)于荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)番(fan)妙論(lun)。“背著(zhu)手踱著(zhu)”這一(yi)細(xi)(xi)節,微妙地展示了作者(zhe)(zhe)此刻稍有寬解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)心情。接下去是(shi)一(yi)段內心剖白:“這一(yi)片天地好象是(shi)我的(de)(de)(de)(de)(de);我也(ye)象超出了平(ping)常的(de)(de)(de)(de)(de)自己,到了另一(yi)個(ge)(ge)世界里(li)。”一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)喜(xi)悅之(zhi)情溢(yi)于言表(biao),但是(shi)都(dou)加了“好象”、“象”這樣修飾語,說明這種(zhong)(zhong)(zhong)喜(xi)悅之(zhi)情是(shi)建立在(zai)虛幻(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)遐想上的(de)(de)(de)(de)(de)自我慰(wei)藉。從以后的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)文中(zhong)(zhong)可(ke)知這當然(ran)也(ye)只(zhi)能是(shi)不堪現實一(yi)擊的(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)淡(dan)地喜(xi)悅。盡管(guan)如此,由于此時此地能使身心掙脫(tuo)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)(zhong)羈絆,偷得(de)片刻安寧(ning),因而才有了“什(shen)么(me)都(dou)可(ke)以想,什(shen)么(me)都(dou)可(ke)以不想。”“是(shi)個(ge)(ge)自由人”的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。只(zhi)是(shi)這樣一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)獲得(de),就能使作者(zhe)(zhe)發(fa)(fa)出:“且受用這無邊的(de)(de)(de)(de)(de)荷塘(tang)月色”的(de)(de)(de)(de)(de)自足的(de)(de)(de)(de)(de)愜意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)心聲,足見這樣一(yi)個(ge)(ge)小(xiao)天地對困擾于人事中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)作者(zhe)(zhe)來說,是(shi)多么(me)難求的(de)(de)(de)(de)(de)境界。這句話,細(xi)(xi)加品位,最能撩人心緒。從作者(zhe)(zhe)苦澀的(de)(de)(de)(de)(de)微笑中(zhong)(zhong),讀者(zhe)(zhe)看(kan)到了一(yi)個(ge)(ge)痛楚的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂對現實的(de)(de)(de)(de)(de)反抗。
第三部(bu)分開(kai)始正式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)荷(he)塘(tang)和(he)月(yue)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致(zhi)進(jin)行詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)(xie),最先撲入(ru)眼簾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)滿(man)塘(tang)荷(he)葉(xie)(xie)(xie)。“亭亭”一詞表現了(le)荷(he)葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)姿秀麗,“舞(wu)女裙”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu),恰到(dao)(dao)好處(chu)(chu)地(di)寫(xie)(xie)(xie)出了(le)荷(he)葉(xie)(xie)(xie)臨風(feng)搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。在(zai)縱(zong)觀之(zhi)后,凝神細(xi)審,視線移到(dao)(dao)萬綠叢中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)點(dian)點(dian)白花(hua)(hua)。盛開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裊娜喜人(ren),含苞欲放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流露著勾人(ren)情思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌羞,十分傳神地(di)寫(xie)(xie)(xie)出了(le)荷(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同姿態(tai)。進(jin)而用(yong)“正如一粒粒明珠(zhu),又(you)如碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu),寫(xie)(xie)(xie)出荷(he)花(hua)(hua)從光色上給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受。“明珠(zhu)”是(shi)寫(xie)(xie)(xie)近處(chu)(chu)荷(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玲瓏剔透(tou),“碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”是(shi)寫(xie)(xie)(xie)在(zai)滿(man)塘(tang)荷(he)葉(xie)(xie)(xie)襯托和(he)月(yue)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝映(ying)下(xia),遠(yuan)處(chu)(chu)荷(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃(shan)爍迷離。既看到(dao)(dao)宜(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)色,也(ye)就必(bi)然會(hui)嗅到(dao)(dao)沁人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)香。“縷縷清(qing)香”,能(neng)讓讀者真切(qie)地(di)感(gan)受到(dao)(dao),是(shi)很難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但作者以歌聲設比,用(yong)時斷時續(xu)若(ruo)有若(ruo)無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲,把聽覺和(he)嗅覺兩種(zhong)感(gan)覺溝通起來,這(zhe)(zhe)種(zhong)移感(gan)修辭手(shou)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong),實在(zai)可以傳神。在(zai)這(zhe)(zhe)番靜態(tai)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)之(zhi)后,又(you)把荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)捕捉進(jin)鏡頭里。清(qing)風(feng)徐徐,荷(he)葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一絲顫動,化為一道(dao)碧痕,蕩(dang)向荷(he)塘(tang)那邊。這(zhe)(zhe)種(zhong)細(xi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)摹,使人(ren)宛然若(ruo)見。在(zai)一連(lian)串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)之(zhi)后,作者又(you)用(yong)“更見風(feng)致(zhi)”概括地(di)寫(xie)(xie)(xie)出淡(dan)淡(dan)月(yue)色之(zhi)下(xia),脈脈流水(shui)之(zhi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美。
第五(wu)段描繪(hui)荷塘(tang)的(de)月(yue)色(se)。月(yue)色(se)是單調(diao)的(de),難以著(zhu)筆,而作(zuo)者(zhe)把它和形態不一(yi)、色(se)彩有別的(de)景物結合在一(yi)起(qi)進行(xing)描寫(xie),就使月(yue)色(se)有了(le)光(guang)上的(de)變化。作(zuo)者(zhe)繼續展示出月(yue)光(guang)下荷塘(tang)四周的(de)景象。“遠遠近近”“高高低(di)低(di)”等重迭詞語的(de)運(yun)用(yong),造成(cheng)了(le)樹木(mu)錯落有致的(de)層次感。
第(di)四部分為文章結尾(wei),從單(dan)純的(de)寫景(jing)寫開來,進一(yi)步表現了作者不(bu)(bu)滿現實,幻想超脫(tuo)而不(bu)(bu)能得的(de)復(fu)雜心理。
散文(wen)具有(you)“文(wen)眼(yan)”,這(zhe)是(shi)我(wo)國古代(dai)散文(wen)一條傳統的(de)藝術經驗(yan)。唯有(you)“眼(yan)”,題旨才(cai)(cai)會有(you)隱顯意境(jing),才(cai)(cai)會有(you)虛(xu)實,剪裁才(cai)(cai)會有(you)詳略,結構(gou)才(cai)(cai)會有(you)疏密。《荷(he)塘月(yue)色》是(shi)十分注(zhu)重“眼(yan)”的(de)安設的(de),并且充分地使之成為構(gou)思的(de)“焦點”,也成為將作(zuo)品的(de)思想與藝術辯證統一起來的(de)“凝光(guang)點”。
《荷(he)(he)塘(tang)月色(se)》一開(kai)篇(pian)就點出(chu)文(wen)(wen)章(zhang)的(de)(de)(de)“文(wen)(wen)眼(yan)”———“這(zhe)幾天心里(li)頗(po)不(bu)平靜(jing)(jing)”。接著寫小路的(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”、月色(se)朦朧的(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”,來(lai)反襯作者的(de)(de)(de)“心里(li)頗(po)不(bu)寧靜(jing)(jing)”。再接著以荷(he)(he)塘(tang)四周蟬聲和蛙鳴的(de)(de)(de)“鬧”突出(chu)荷(he)(he)塘(tang)月色(se)的(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”,又聯想到江南采(cai)蓮的(de)(de)(de)舊俗:梁元帝的(de)(de)(de)《采(cai)蓮賦》和《西洲曲》關于采(cai)蓮的(de)(de)(de)熱鬧、嬉戲的(de)(de)(de)情(qing)景,進一步反襯此時(shi)此地(di)(di)“荷(he)(he)塘(tang)月色(se)”的(de)(de)(de)“靜(jing)(jing)”。最后(hou)畫龍點睛“:這(zhe)令我到底惦著江南了(le)。”含蓄地(di)(di)揭示出(chu)“心里(li)頗(po)不(bu)寧靜(jing)(jing)”的(de)(de)(de)原因所(suo)在。文(wen)(wen)章(zhang)這(zhe)樣的(de)(de)(de)結構(gou)(gou)嚴謹細密,脈絡清楚,又不(bu)露人工(gong)斧鑿的(de)(de)(de)痕跡,達到了(le)散文(wen)(wen)“形(xing)散神不(bu)散”的(de)(de)(de)可(ke)貴境(jing)界(jie)。散文(wen)(wen)的(de)(de)(de)藝術魅力,集中地(di)(di)體現(xian)在藝術構(gou)(gou)思方面。朱自清的(de)(de)(de)散文(wen)(wen)在構(gou)(gou)思上(shang)是十分講究的(de)(de)(de)。縝密而嚴謹,新奇(qi)而精巧,營(ying)構(gou)(gou)合理“,設(she)眼(yan)有致”。
有(you)學者評論(lun)朱自清先生的寫(xie)景(jing)散文如同“工筆畫”,景(jing)物(wu)描繪精雕(diao)細刻,細膩(ni)傳神。此言放在(zai)《荷塘月色》尤(you)為確切。《荷塘月色》第四、第五自然(ran)段充(chong)分(fen)體(ti)現了朱自清先生散文“工筆畫”的特(te)點(dian)。
首先,朱自清先生把水(shui)乳交(jiao)融、渾然一(yi)體(ti)的(de)(de)“荷(he)塘(tang)(tang)(tang)月(yue)(yue)(yue)色(se)”細(xi)分為(wei)“月(yue)(yue)(yue)色(se)下(xia)的(de)(de)荷(he)塘(tang)(tang)(tang)”與(yu)“荷(he)塘(tang)(tang)(tang)上的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)色(se)”兩部分。“曲(qu)曲(qu)折折的(de)(de)荷(he)塘(tang)(tang)(tang)上面,彌望的(de)(de)是田(tian)田(tian)的(de)(de)葉子(zi)??而葉子(zi)卻(que)更見風致(zhi)了。”這(zhe)一(yi)段以月(yue)(yue)(yue)色(se)為(wei)背(bei)景(jing),重點描寫荷(he)塘(tang)(tang)(tang)的(de)(de)各(ge)樣景(jing);“月(yue)(yue)(yue)光如流水(shui)一(yi)般??如梵婀玲上奏(zou)著(zhu)的(de)(de)名(ming)曲(qu)。”一(yi)段以荷(he)塘(tang)(tang)(tang)為(wei)背(bei)景(jing),重點描寫了月(yue)(yue)(yue)色(se)的(de)(de)層次變化。這(zhe)樣劃(hua)分,使景(jing)物(wu)描寫得以細(xi)膩地進行。
其次,朱自清先生對剖開來的(de)“月色下的(de)荷塘”與“荷塘上(shang)的(de)月色”兩(liang)部分作(zuo)進(jin)一步的(de)“精耕細(xi)作(zuo)”,從視覺(jue)(jue)(“彌(mi)望”、“不能見”等)、聽覺(jue)(jue)(“渺茫的(de)歌聲”、“梵婀玲上(shang)奏著(zhu)的(de)名曲”等)、嗅覺(jue)(jue)(“清香”等)等角(jiao)度(du)去(qu)描寫對象的(de)形狀、色彩、大小、數(shu)量(liang)、氣味、聲音,以及它們的(de)運動變化。這樣(yang),就(jiu)把景物表(biao)現得非常(chang)細(xi)膩(ni)。
再次,在“月(yue)色下(xia)的荷塘(tang)(tang)”與(yu)“荷塘(tang)(tang)上的月(yue)色”兩部(bu)分的描(miao)寫中表現出朱自清先(xian)生高超的修辭(ci)技(ji)巧。《荷塘(tang)(tang)月(yue)色》第四、第五(wu)自然段短短378字 僅比(bi)喻就有十一處(chu),另有擬(ni)(ni)人(ren)兩處(chu),通感兩處(chu)和排比(bi)、夸(kua)張(zhang)等修辭(ci)手法,比(bi)喻、擬(ni)(ni)人(ren)、通感的運(yun)用巧妙(miao)而自然。這(zhe)樣,就把(ba)“荷塘(tang)(tang)月(yue)色”描(miao)繪得細致入微,形象生動,讓讀者有身臨其(qi)境之感。
朱自(zi)清(qing)散文的語言基調是樸(pu)素的,有一種清(qing)新、自(zi)然、典雅的美。
一(yi)(yi)是樸(pu)素美。朱自清的語言藝(yi)術是最為(wei)人稱道的。他一(yi)(yi)向追(zhui)求“談(tan)話風”的語言境(jing)界(jie),認為(wei)文學只有(you)(you)像(xiang)“尋常談(tan)話一(yi)(yi)般,讀了才能親切(qie)有(you)(you)味(wei)”。在(zai)《荷塘月(yue)色(se)》中朱自清一(yi)(yi)開(kai)篇(pian)就說(shuo)“這幾天心里頗不(bu)寧靜(jing)”,似(si)乎把讀者(zhe)當(dang)做可以傾訴的朋友,讓人覺得誠懇自然,一(yi)(yi)下子就把讀者(zhe)帶入了那種情境(jing)中。再(zai)如(ru)(ru)“我悄(qiao)(qiao)悄(qiao)(qiao)地披上(shang)大衣(yi),帶上(shang)門(men)出(chu)去”,“這路上(shang)陰森(sen)森(sen)的,有(you)(you)些怕(pa)人”等(deng)等(deng),都平白如(ru)(ru)話,自然流暢,讀之使(shi)人感覺分外親切(qie)。
二是凝練美(mei)。朱自清具有很強(qiang)的(de)語言駕(jia)馭能力。他(ta)的(de)語言看(kan)似普通,不做驚人之語,但(dan)(dan)實(shi)際上(shang)是經過作家的(de)精(jing)心錘煉的(de)。如“月(yue)(yue)光如流水一般(ban),靜靜地瀉(xie)在這(zhe)(zhe)一片葉(xie)子(zi)和花(hua)上(shang)”,“瀉(xie)”字緊扣(kou)“月(yue)(yue)光如流水一般(ban)”這(zhe)(zhe)個比喻,寫月(yue)(yue)光照(zhao)耀,一瀉(xie)無(wu)余的(de)景象(xiang),再加上(shang)“靜靜地”這(zhe)(zhe)個修飾語,就準(zhun)確(que)地寫出了月(yue)(yue)光既像流水一般(ban)傾瀉(xie),但(dan)(dan)又(you)絕無(wu)聲響的(de)幽(you)靜。再如“薄薄的(de)輕霧浮起在荷塘里(li)”“,浮”這(zhe)(zhe)個動詞把水汽和月(yue)(yue)色(se)交(jiao)織在一起,霧的(de)輕柔以及自下而上(shang)逐漸(jian)擴(kuo)散的(de)特點準(zhun)確(que)地表達出來,給(gei)(gei)畫(hua)面涂上(shang)一層素淡清雅的(de)底色(se),月(yue)(yue)色(se)朦朧,若(ruo)有若(ruo)無(wu),給(gei)(gei)人以無(wu)窮的(de)想(xiang)象(xiang)。一個“瀉(xie)”字, 一個“浮”字,用的(de)絕妙之極(ji)。
三(san)是(shi)音樂美。作者(zhe)常常運用疊(die)(die)字疊(die)(die)句來深化物態情貌的形象(xiang)感(gan)。在《荷塘月色(se)》中,共運用了“日(ri)日(ri)(走過)”、“漸漸”等(deng)疊(die)(die)詞(ci)25個26次(ci)(“淡淡”重復了一次(ci)),使文(wen)章柔美、舒緩、流暢。同時“裊娜(na)”、“仿佛”、“斑駁(bo)”、“均勻”、“到底”和“蒼茫(mang)”、“獨處”、“零星”、“宛然(ran)”、“酣眠”“、一例(li)”等(deng)雙聲疊(die)(die)韻詞(ci)的運用也增加了語言(yan)的音樂美。
四是修(xiu)辭(ci)美。生(sheng)動(dong)(dong)形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu)、擬人、排比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修(xiu)辭(ci)手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)也是《荷(he)塘月(yue)色》這篇文章語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大特點。經這些(xie)修(xiu)辭(ci)手法裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)更(geng)具藝術魅力。朱自(zi)清是一位(wei)善用(yong)比(bi)(bi)喻(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)手,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻(yu),往往能出乎(hu)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意料,發前人所(suo)未(wei)發,但又在情理之中,貼切自(zi)然。如(ru)(ru)“葉(xie)(xie)子出水很(hen)高(gao),像亭亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙”。以“亭亭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙”喻(yu)葉(xie)(xie)子自(zi)然舒展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形態(tai),賦予荷(he)葉(xie)(xie)動(dong)(dong)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美,極為生(sheng)動(dong)(dong),又極為貼切。再如(ru)(ru)“層層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)子中間(jian),零星(xing)地(di)點綴著(zhu)(zhu)些(xie)白(bai)花,有(you)裊娜地(di)開(kai)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),有(you)羞澀地(di)打著(zhu)(zhu)朵兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de);正如(ru)(ru)一粒粒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明珠,又如(ru)(ru)碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”。作者用(yong)“一粒粒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明珠”和(he)“碧天里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”兩(liang)個喻(yu)體同時比(bi)(bi)喻(yu)“白(bai)花”,分別突出蒼茫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)光(guang)(guang)底下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)亮(liang)和(he)白(bai)花在綠(lv)葉(xie)(xie)叢中隱約閃爍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)態(tai)。從(cong)色彩和(he)光(guang)(guang)華(hua)上極寫荷(he)花之美, 十分生(sheng)動(dong)(dong)形象,又不落俗套,很(hen)能喚(huan)起讀者詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)和(he)想(xiang)象。
另外,朱(zhu)自清也善(shan)于運(yun)用通感手法來塑造(zao)形(xing)象(xiang)美(mei)。例如“微(wei)風過處,送(song)來縷縷清香,仿佛遠處高(gao)樓(lou)上渺茫的(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)似的(de)(de)(de)(de)”,清香是(shi)嗅(xiu)覺感受, 可(ke)聞而不可(ke)聽,可(ke)嗅(xiu)而不可(ke)見。作者把淡淡的(de)(de)(de)(de)清香比做渺茫的(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng),就讓讀者很形(xing)象(xiang)地體會(hui)到這香氣是(shi)飄渺不定、似有(you)若無的(de)(de)(de)(de),非常新(xin)穎而又貼切。再如“塘中的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色并不均勻(yun);但光與(yu)影有(you)著(zhu)和諧的(de)(de)(de)(de)旋律,如梵(fan)婀玲(ling)上奏著(zhu)的(de)(de)(de)(de)名曲(qu)”,朱(zhu)自清把樹影與(yu)月(yue)(yue)光交織在一(yi)起(qi)(qi)時所構成的(de)(de)(de)(de)黑白(bai)相間的(de)(de)(de)(de)優美(mei)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)視覺形(xing)象(xiang),轉化(hua)為(wei)聽覺形(xing)象(xiang),激起(qi)(qi)讀者無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)遐想。這樣寫,不但可(ke)以促使讀者進一(yi)步想象(xiang)荷(he)(he)塘上和諧的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian),寧靜的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen),而且(qie)大大豐富了月(yue)(yue)下荷(he)(he)塘詩一(yi)般美(mei)的(de)(de)(de)(de)意境。
佩弦先生的《背影(ying)》、《荷塘月(yue)色》、《槳(jiang)聲燈影(ying)里的秦(qin)淮河》,是被稱作早期散文(wen)里的代(dai)表(biao)作的,論文(wen)字,平穩清楚,找(zhao)不出一(yi)(yi)點差池(chi),可是總覺得(de)缺少了一(yi)(yi)個靈魂,一(yi)(yi)種口(kou)語里所包含的生氣(qi)。
(唐弢《晦庵書話朱(zhu)自清》)
朱文(wen)的(de)(de)譬(pi)(pi)喻(yu)雖多,卻未見如何出(chu)色(se)。且以溢美過盛的(de)(de)《荷塘月色(se)》為例,……十一(yi)(yi)(yi)句中(zhong)一(yi)(yi)(yi)共用(yong)了(le)十四個(ge)譬(pi)(pi)喻(yu),對一(yi)(yi)(yi)篇千(qian)把字(zi)的(de)(de)小品(pin)文(wen)說來(lai),用(yong)喻(yu)不(bu)可(ke)(ke)謂之(zhi)不(bu)密。細(xi)讀之(zhi)余,當(dang)可(ke)(ke)發現這些譬(pi)(pi)喻(yu)大半(ban)浮(fu)泛,輕易,陰柔(rou),在想(xiang)(xiang)象(xiang)上都(dou)不(bu)出(chu)色(se)。……在想(xiang)(xiang)象(xiang)文(wen)學之(zhi)中(zhong),明喻(yu)不(bu)一(yi)(yi)(yi)定不(bu)隱喻(yu),可(ke)(ke)是隱喻(yu)的(de)(de)手法畢竟(jing)要曲折、含蓄一(yi)(yi)(yi)些。朱文(wen)之(zhi)淺白,這也是一(yi)(yi)(yi)個(ge)原因(yin)。唯一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)例外是以睡眼狀燈光的(de)(de)隱喻(yu),但(dan)是并不(bu)精警,不(bu)美。
(余光(guang)中《論朱自清的散文(wen)》)
與作品的意境,基調相一(yi)致,詩(shi)(shi)(shi)人運用(yong)(yong)了(le)近三(san)十個各種類型的疊(die)詞,這些(xie)疊(die)詞渲染出一(yi)種雅(ya)而(er)不俗(su)的語言(yan)氛(fen)圍,產生了(le)獨特的表情達意的效(xiao)果。如描(miao)寫(xie)荷花荷葉(xie)、運用(yong)(yong)了(le)“曲(qu)曲(qu)折折”、“田田”、“亭(ting)亭(ting)”、“層層”、“一(yi)粒(li)粒(li)”、“縷(lv)縷(lv)”、“密密”、“脈脈”等疊(die)詞,準確而(er)又傳神地描(miao)寫(xie)出傾(qing)注詩(shi)(shi)(shi)人主觀思想的美(mei)(mei)的形(xing)象。其中(zhong)(zhong)一(yi)些(xie)從古(gu)典(dian)詩(shi)(shi)(shi)詞中(zhong)(zhong)選用(yong)(yong)的描(miao)寫(xie)香草美(mei)(mei)人的疊(die)詞,大大濃化了(le)妙若美(mei)(mei)女的荷花形(xing)象的情態和風韻,與作品的內在(zai)抒情取(qu)得(de)了(le)和諧(xie)的契合,使描(miao)寫(xie)語言(yan)有一(yi)種典(dian)雅(ya)的美(mei)(mei),清麗(li)的美(mei)(mei)。
(吳周文《談〈荷塘月色〉》)