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基本介紹

《荷(he)(he)塘(tang)(tang)月(yue)色》是(shi)中國(guo)(guo)文學(xue)家朱自(zi)清(qing)任教(jiao)清(qing)華(hua)大學(xue)時所寫(xie)的(de)一篇散文，因收(shou)入中學(xue)語(yu)文教(jiao)材而(er)廣為人(ren)知(zhi)，是(shi)現(xian)代(dai)抒情(qing)散文的(de)名篇。文章寫(xie)了(le)(le)荷(he)(he)塘(tang)(tang)月(yue)色美麗的(de)景象(xiang)，含(han)蓄而(er)又(you)委婉地抒發(fa)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)不滿現(xian)實，渴(ke)望自(zi)由，想(xiang)超脫現(xian)實而(er)又(you)不能的(de)復雜的(de)思想(xiang)感情(qing)，為后人(ren)留下了(le)(le)舊中國(guo)(guo)正直知(zhi)識分子在苦(ku)難中徘徊前進的(de)足跡。寄托(tuo)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)一種(zhong)向往于未來的(de)政治思想(xiang)，也(ye)寄托(tuo)了(le)(le)作(zuo)者(zhe)對荷(he)(he)塘(tang)(tang)月(yue)色的(de)喜愛之情(qing)。

內容介紹

作品原文

荷塘月色

這幾天心里(li)頗不寧(ning)靜(jing)。今晚(wan)在(zai)院子里(li)坐著乘(cheng)涼，忽然(ran)想起(qi)日(ri)日(ri)走過的荷塘，在(zai)這滿(man)月的光(guang)里(li)，總該另有(you)一(yi)番(fan)樣子吧。月亮漸(jian)漸(jian)地(di)升高了(le)(le)(le)，墻外馬路上孩子們(men)的歡笑，已(yi)經聽不見了(le)(le)(le)；妻在(zai)屋里(li)拍(pai)著閏兒⑴，迷(mi)迷(mi)糊糊地(di)哼著眠歌。我(wo)悄悄地(di)披了(le)(le)(le)大衫(shan)，帶上門出(chu)去。

沿著(zhu)荷塘，是一(yi)條(tiao)曲(qu)折的(de)小煤屑路。這(zhe)是一(yi)條(tiao)幽僻(pi)的(de)路；白天(tian)也(ye)少人走，夜晚更加寂(ji)寞。荷塘四面，長著(zhu)許多樹(shu)，蓊蓊郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)⑵的(de)。路的(de)一(yi)旁(pang)，是些楊柳，和一(yi)些不知道(dao)名字的(de)樹(shu)。沒有(you)月(yue)光的(de)晚上，這(zhe)路上陰(yin)森(sen)森(sen)的(de)，有(you)些怕(pa)人。今晚卻很(hen)好，雖然月(yue)光也(ye)還是淡淡的(de)。

路上(shang)只我(wo)(wo)一個(ge)(ge)人，背著手(shou)踱⑶著。這(zhe)一片天(tian)地好(hao)像(xiang)是(shi)我(wo)(wo)的；我(wo)(wo)也像(xiang)超(chao)出了(le)平常的自己，到(dao)了(le)另一個(ge)(ge)世界里。我(wo)(wo)愛熱鬧，也愛冷靜(jing)；愛群居(ju)，也愛獨(du)處。像(xiang)今晚(wan)上(shang)，一個(ge)(ge)人在這(zhe)蒼茫(mang)的月(yue)下，什(shen)么都(dou)可(ke)以想(xiang)，什(shen)么都(dou)可(ke)以不想(xiang)，便覺是(shi)個(ge)(ge)自由的人。白天(tian)里一定(ding)要(yao)做的事，一定(ding)要(yao)說(shuo)的話，現在都(dou)可(ke)不理。這(zhe)是(shi)獨(du)處的妙處，我(wo)(wo)且受用這(zhe)無邊(bian)的荷香月(yue)色(se)好(hao)了(le)。

曲曲折折的(de)(de)荷塘上面，彌望⑷的(de)(de)是(shi)田田⑸的(de)(de)葉子(zi)。葉子(zi)出水(shui)(shui)很高，像亭亭的(de)(de)舞(wu)女的(de)(de)裙。層(ceng)層(ceng)的(de)(de)葉子(zi)中間，零星地點(dian)綴著(zhu)(zhu)些(xie)白花(hua)，有裊娜⑹地開著(zhu)(zhu)的(de)(de)，有羞澀(se)地打著(zhu)(zhu)朵兒的(de)(de)；正如(ru)(ru)一(yi)粒粒的(de)(de)明珠，又如(ru)(ru)碧天里(li)的(de)(de)星星，又如(ru)(ru)剛出浴(yu)的(de)(de)美人。微風(feng)過處，送來縷(lv)縷(lv)清(qing)香，仿佛遠處高樓上渺(miao)茫的(de)(de)歌聲(sheng)似的(de)(de)。這時(shi)候葉子(zi)與(yu)花(hua)也有一(yi)絲的(de)(de)顫動，像閃(shan)電般，霎時(shi)傳過荷塘的(de)(de)那邊去了。葉子(zi)本是(shi)肩并(bing)肩密(mi)密(mi)地挨著(zhu)(zhu)，這便宛然有了一(yi)道凝碧的(de)(de)波痕。葉子(zi)底下是(shi)脈脈⑺的(de)(de)流水(shui)(shui)，遮住了，不能見一(yi)些(xie)顏(yan)色；而葉子(zi)卻更見風(feng)致⑻了。

月光如流水一(yi)般(ban)，靜(jing)靜(jing)地瀉在(zai)這一(yi)片葉(xie)子和花上。薄薄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青霧浮起(qi)在(zai)荷塘(tang)里。葉(xie)子和花仿(fang)佛在(zai)牛乳中洗過一(yi)樣；又像籠著輕(qing)紗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢。雖然是滿(man)月，天上卻有一(yi)層(ceng)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云，所以不能朗照(zhao)；但我(wo)以為這恰(qia)是到了好處(chu)——酣眠固不可(ke)少(shao)，小(xiao)睡也(ye)別有風(feng)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。月光是隔(ge)了樹照(zhao)過來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，高處(chu)叢生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)灌木，落(luo)下(xia)參差的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斑駁(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑影，峭楞(leng)楞(leng)如鬼(gui)一(yi)般(ban)；彎彎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊柳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稀疏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倩(qian)影，卻又像是畫(hua)在(zai)荷葉(xie)上。塘(tang)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月色并不均(jun)勻；但光與影有著和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，如梵婀玲⑼上奏著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名曲。

荷塘的(de)(de)四(si)面，遠(yuan)遠(yuan)近(jin)近(jin)，高高低低都(dou)是(shi)(shi)樹(shu)，而楊柳最多。這些(xie)樹(shu)將一(yi)(yi)片(pian)荷塘重重圍住；只在(zai)小(xiao)路一(yi)(yi)旁，漏(lou)著幾段(duan)空隙，像(xiang)是(shi)(shi)特為月(yue)光留下(xia)的(de)(de)。樹(shu)色一(yi)(yi)例是(shi)(shi)陰(yin)陰(yin)的(de)(de)，乍看像(xiang)一(yi)(yi)團煙霧；但(dan)楊柳的(de)(de)豐姿⑽，便在(zai)煙霧里(li)(li)也(ye)辨得(de)出。樹(shu)梢上隱隱約約的(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)帶遠(yuan)山，只有些(xie)大意罷(ba)了(le)。樹(shu)縫(feng)里(li)(li)也(ye)漏(lou)著一(yi)(yi)兩點路燈光，沒精打采的(de)(de)，是(shi)(shi)渴睡(shui)⑾人(ren)的(de)(de)眼。這時候最熱鬧的(de)(de)，要數樹(shu)上的(de)(de)蟬聲與水里(li)(li)的(de)(de)蛙聲；但(dan)熱鬧是(shi)(shi)它(ta)們的(de)(de)，我什么(me)也(ye)沒有。

忽然想起采蓮(lian)的(de)(de)事情來了。采蓮(lian)是(shi)(shi)江南的(de)(de)舊俗，似乎(hu)很早(zao)就有(you)，而六朝時(shi)為(wei)盛；從詩歌里可以約略(lve)知道(dao)。采蓮(lian)的(de)(de)是(shi)(shi)少(shao)年的(de)(de)女子，她們是(shi)(shi)蕩著(zhu)(zhu)小(xiao)船，唱(chang)著(zhu)(zhu)艷(yan)歌去的(de)(de)。采蓮(lian)人(ren)不用說很多，還有(you)看采蓮(lian)的(de)(de)人(ren)。那是(shi)(shi)一個熱鬧的(de)(de)季節，也是(shi)(shi)一個風流(liu)的(de)(de)季節。梁元帝《采蓮(lian)賦》里說得好：

于是妖童媛(yuan)女⑿，蕩舟心許(xu)；鷁首⒀徐回，兼傳羽杯⒁；棹(zhao)⒂將移而藻掛，船(chuan)欲動而萍開。爾其纖腰束素⒃，遷延顧步⒄；夏始春余(yu)，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船(chuan)而斂(lian)裾⒅。

可(ke)見(jian)當(dang)時嬉游的光景(jing)了。這真是(shi)有趣的事，可(ke)惜(xi)我(wo)們現(xian)在早已無(wu)福消受了。

于是又記(ji)起，《西洲(zhou)曲》里的句(ju)子：

采蓮(lian)南塘秋，蓮(lian)花(hua)過人(ren)頭；低頭弄蓮(lian)子(zi)，蓮(lian)子(zi)清如水(shui)。

今晚(wan)若有(you)采(cai)蓮(lian)人，這(zhe)(zhe)兒的(de)蓮(lian)花也算(suan)得“過人頭”了(le)；只不(bu)見一些流水的(de)影子(zi)，是不(bu)行的(de)。這(zhe)(zhe)令我到底惦著江南了(le)。——這(zhe)(zhe)樣想著，猛一抬(tai)頭，不(bu)覺已是自己的(de)門前(qian)；輕輕地推門進去(qu)，什么(me)聲息也沒有(you)，妻已睡熟好久了(le)。

一九(jiu)二(er)七(qi)年七(qi)月(yue)，北京(jing)清(qing)華(hua)園。

詞語注釋

1、閏兒：指朱閏生，朱自清第二子。

2、蓊(weng)蓊(weng)（wěng）郁郁：樹(shu)木(mu)茂盛的樣(yang)子。

3、踱（duó）：慢慢地(di)走(zou)

4、彌(mi)望：滿眼。彌(mi)，滿。

5、田(tian)田(tian)：形容荷(he)葉(xie)相連的(de)樣子。古樂(le)府《江(jiang)南曲(qu)》中(zhong)有“蓮葉(xie)何田(tian)田(tian)”之(zhi)句(ju)。

6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的樣子。

7、脈脈（mò）：這(zhe)里(li)形容(rong)水沒(mei)有聲音，好像飽含深(shen)情的樣子。

8、風致：美的姿態。

9、梵婀玲：violin，小(xiao)提琴的音譯。

10、豐(feng)姿(zi)：風度，儀(yi)態，一(yi)般指美(mei)好的姿(zi)態。也寫(xie)作“風姿(zi)”

11、渴睡(shui)：也寫作“瞌睡(shui)”。

12、妖童媛女(nv)(nv)(nv)：俊俏的少年和(he)美麗的少女(nv)(nv)(nv)。妖，艷麗。媛，女(nv)(nv)(nv)子。

13、鷁首(shou)（yì shǒu）：船(chuan)頭。古代畫鷁鳥于船(chuan)頭。

14、羽(yu)杯：古代(dai)飲酒用的耳杯。又稱羽(yu)觴、耳杯。

15、棹(zhao)（zhào）：船槳。

16、纖腰(yao)束素(su)：腰(yao)如束素(su)，齒如含貝（宋玉《登徒子好色賦》），形(xing)容女子腰(yao)肢細柔

17、遷延(yan)顧步：形容(rong)走(zou)走(zou)退退不住回視(shi)自(zi)己(ji)動作的樣子，有顧影(ying)自(zi)憐之(zhi)意。

18、斂裾（jū）：這里是提著衣襟(jin)的意思。裾，衣襟(jin)。

背景介紹

《荷(he)塘月(yue)色》作(zuo)(zuo)于(yu)1927年7月(yue)，正值大(da)革命失敗，白色恐(kong)怖籠(long)罩中國大(da)地。這(zhe)時(shi)，蔣介石叛變革命，中國處于(yu)一(yi)片黑(hei)暗(an)之(zhi)中。朱自清作(zuo)(zuo)為“大(da)時(shi)代中一(yi)名小卒(zu)”，一(yi)直在(zai)吶喊和斗爭(zheng)(zheng)，但是在(zai)四一(yi)二(er)反革命政變之(zhi)后(hou)，卻(que)從斗爭(zheng)(zheng)的(de)“十字街頭”，鉆(zhan)進古(gu)典(dian)文(wen)學的(de)“象牙之(zhi)塔”。但是作(zuo)(zuo)者(zhe)既(ji)做不到投筆(bi)從戎，拿(na)起槍來革命，但又(you)始(shi)終平(ping)息不了(le)對(dui)黑(hei)暗(an)現(xian)實產生(sheng)的(de)不滿(man)與憎惡，作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)生(sheng)活感(gan)到惶(huang)惑(huo)矛盾，內心是抑郁的(de)，是始(shi)終無法平(ping)靜的(de)。于(yu)是作(zuo)(zuo)者(zhe)寫(xie)下(xia)了(le)這(zhe)篇文(wen)章。這(zhe)篇散文(wen)通過對(dui)冷清的(de)月(yue)夜下(xia)荷(he)塘景色的(de)描(miao)寫(xie)，流露出作(zuo)(zuo)者(zhe)想尋找安寧但又(you)不可(ke)得，幻想超(chao)脫現(xian)實但又(you)無法超(chao)脫的(de)復雜心情，這(zhe)正是那個黑(hei)暗(an)的(de)時(shi)代在(zai)作(zuo)(zuo)者(zhe)心靈上的(de)折(zhe)射。

作者介紹

朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號實秋。江蘇揚州人。

“文(wen)學(xue)研(yan)究會”的(de)早期成員，現代著名的(de)散文(wen)家、學(xue)者。原任清華大學(xue)教(jiao)授(shou)，抗(kang)日戰爭爆發(fa)后轉(zhuan)西南聯合大學(xue)任教(jiao)。在抗(kang)日民(min)主(zhu)運動的(de)影響下，政治(zhi)態度明顯傾向進(jin)步(bu)。晚(wan)年積極(ji)參(can)加(jia)反(fan)帝民(min)主(zhu)運動。他的(de)散文(wen)，結構嚴謹(jin)，筆觸細(xi)致(zhi)，不論(lun)寫(xie)景(jing)抒情(qing)，均(jun)能(neng)通過細(xi)密(mi)觀察或(huo)深入體味，委婉地表現出對自(zi)然景(jing)色的(de)內心感受。抒發(fa)自(zi)己的(de)真摯感情(qing)，具有濃厚的(de)詩(shi)情(qing)畫意(yi)。主(zhu)要作品有《毀滅》《蹤跡》《背影》《歐游雜(za)記》《倫敦雜(za)記》等。

鑒賞評價

整體賞析

全(quan)文(wen)可以分為(wei)(wei)四個部分。作者(zhe)首先交代了作者(zhe)去荷(he)塘的(de)(de)時間和緣由。開頭就說出這幾天“頗不(bu)寧(ning)(ning)靜(jing)”的(de)(de)內(nei)心(xin)狀態。“頗”字是對不(bu)寧(ning)(ning)靜(jing)心(xin)情(qing)的(de)(de)強調。下(xia)文(wen)中作者(zhe)思緒翻飛，神馳萬里，或(huo)行(xing)或(huo)止，或(huo)喜或(huo)愁，都(dou)和這“頗不(bu)寧(ning)(ning)靜(jing)”的(de)(de)心(xin)情(qing)有著緊密(mi)的(de)(de)聯系。這一句是作者(zhe)進行(xing)藝術構思的(de)(de)焦點，也是《荷(he)塘月色(se)》這篇(pian)文(wen)章的(de)(de)文(wen)眼。它以強烈(lie)的(de)(de)直接抒(shu)情(qing)開始，將淡淡哀愁流露在字里行(xing)間，為(wei)(wei)全(quan)文(wen)定下(xia)了感情(qing)的(de)(de)基(ji)調。

第二部分從荷(he)塘(tang)周遭的(de)(de)(de)環(huan)境寫(xie)起，向“荷(he)塘(tang)月色”的(de)(de)(de)主體進發。作者先寫(xie)曲折幽僻的(de)(de)(de)小煤(mei)屑(xie)路(lu)。通過(guo)“白天(tian)也少人(ren)走，夜晚更(geng)加寂寞”的(de)(de)(de)敘述，暗寫(xie)了(le)在這(zhe)種氣氛環(huan)境中作者的(de)(de)(de)一顆(ke)寂寞的(de)(de)(de)心(xin)。繼而(er)實寫(xie)荷(he)塘(tang)四周的(de)(de)(de)林木(mu)，虛寫(xie)沒有月光(guang)時(shi)的(de)(de)(de)陰(yin)森氣象，虛實相參地(di)，勾勒出此(ci)刻荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)環(huan)境和作者的(de)(de)(de)心(xin)境。最后以贊美(mei)今夜的(de)(de)(de)淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)月光(guang)作結(jie)。平時(shi)無意于荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)月色，盡管(guan)今晚的(de)(de)(de)月光(guang)只是淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)地(di)，仍(reng)然覺得很好(hao)。讀者帶著這(zhe)種思索轉入了(le)下一段。這(zhe)個結(jie)句(ju)完成了(le)由(you)寫(xie)景到抒寫(xie)作者心(xin)情之間(jian)的(de)(de)(de)過(guo)渡。

第(di)三段(duan)緊承第(di)二段(duan)，披露(lu)自(zi)己所以(yi)中(zhong)意(yi)于(yu)今(jin)夜荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原委，抒發(fa)自(zi)己踏月尋幽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)萬端感慨。”路(lu)上(shang)只(zhi)我(wo)(wo)一(yi)個人(ren)”提起了下邊(bian)關(guan)于(yu)踽踽獨行于(yu)荷(he)塘(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)番妙(miao)論。“背著(zhu)手踱著(zhu)”這(zhe)一(yi)細節，微(wei)(wei)妙(miao)地(di)展示了作(zuo)(zuo)者此(ci)(ci)(ci)刻稍有寬解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)。接(jie)下去是(shi)一(yi)段(duan)內心(xin)剖白：“這(zhe)一(yi)片天地(di)好(hao)象(xiang)是(shi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；我(wo)(wo)也(ye)象(xiang)超(chao)出了平(ping)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)己，到了另一(yi)個世界(jie)里。”一(yi)種(zhong)喜悅(yue)之(zhi)情(qing)(qing)溢于(yu)言表(biao)，但是(shi)都加了“好(hao)象(xiang)”、“象(xiang)”這(zhe)樣(yang)(yang)修(xiu)飾語，說(shuo)明(ming)這(zhe)種(zhong)喜悅(yue)之(zhi)情(qing)(qing)是(shi)建立在虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐(xia)想上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我(wo)(wo)慰(wei)藉(jie)。從(cong)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行文中(zhong)可(ke)知(zhi)這(zhe)當然也(ye)只(zhi)能(neng)(neng)是(shi)不堪現(xian)(xian)實一(yi)擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)淡(dan)地(di)喜悅(yue)。盡管如(ru)此(ci)(ci)(ci)，由(you)于(yu)此(ci)(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)(ci)地(di)能(neng)(neng)使(shi)身(shen)心(xin)掙脫(tuo)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)羈絆(ban)，偷得(de)片刻安(an)寧，因而才(cai)有了“什么(me)都可(ke)以(yi)想，什么(me)都可(ke)以(yi)不想。”“是(shi)個自(zi)由(you)人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。只(zhi)是(shi)這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)種(zhong)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獲得(de)，就能(neng)(neng)使(shi)作(zuo)(zuo)者發(fa)出：“且受用這(zhe)無(wu)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)塘(tang)月色”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愜意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，足見這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)個小天地(di)對(dui)困擾于(yu)人(ren)事中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者來(lai)說(shuo)，是(shi)多么(me)難求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。這(zhe)句(ju)話，細加品位，最能(neng)(neng)撩人(ren)心(xin)緒。從(cong)作(zuo)(zuo)者苦澀(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)(wei)笑(xiao)中(zhong)，讀者看(kan)到了一(yi)個痛楚(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂對(dui)現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反抗(kang)。

第三部分開(kai)始正(zheng)式的(de)(de)(de)對荷(he)(he)塘(tang)和月色的(de)(de)(de)景致進行詳細的(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)，最先撲入(ru)眼(yan)簾的(de)(de)(de)是(shi)滿塘(tang)荷(he)(he)葉。“亭亭”一(yi)詞表現(xian)了荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)風姿(zi)秀麗，“舞女裙”的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)，恰到(dao)好處(chu)地寫(xie)出(chu)了荷(he)(he)葉臨風搖曳的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。在(zai)縱(zong)觀之(zhi)(zhi)后，凝神細審，視線移到(dao)萬(wan)綠叢中的(de)(de)(de)點點白花。盛開(kai)的(de)(de)(de)裊娜喜(xi)人(ren)，含(han)苞(bao)欲放的(de)(de)(de)流露(lu)著勾人(ren)情思的(de)(de)(de)嬌羞，十分傳神地寫(xie)出(chu)了荷(he)(he)花的(de)(de)(de)不同姿(zi)態(tai)。進而用(yong)“正(zheng)如一(yi)粒(li)(li)粒(li)(li)明(ming)珠，又(you)(you)如碧(bi)天里的(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)”這(zhe)樣的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)，寫(xie)出(chu)荷(he)(he)花從光(guang)色上給人(ren)的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)。“明(ming)珠”是(shi)寫(xie)近處(chu)荷(he)(he)花的(de)(de)(de)玲瓏(long)剔透，“碧(bi)天里的(de)(de)(de)星(xing)(xing)星(xing)(xing)”是(shi)寫(xie)在(zai)滿塘(tang)荷(he)(he)葉襯托和月光(guang)的(de)(de)(de)輝映(ying)下，遠(yuan)處(chu)荷(he)(he)花的(de)(de)(de)閃爍(shuo)迷(mi)離。既看到(dao)宜(yi)人(ren)的(de)(de)(de)花色，也就必(bi)然會嗅到(dao)沁(qin)人(ren)的(de)(de)(de)花香。“縷(lv)縷(lv)清(qing)香”，能讓讀者(zhe)(zhe)真切(qie)地感(gan)受(shou)到(dao)，是(shi)很難(nan)的(de)(de)(de)。但作者(zhe)(zhe)以歌(ge)聲設比(bi)，用(yong)時(shi)斷(duan)時(shi)續(xu)若有若無的(de)(de)(de)遠(yuan)處(chu)的(de)(de)(de)歌(ge)聲，把聽覺和嗅覺兩(liang)種感(gan)覺溝通(tong)起來，這(zhe)種移感(gan)修辭手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)運用(yong)，實在(zai)可以傳神。在(zai)這(zhe)番靜態(tai)描(miao)(miao)寫(xie)之(zhi)(zhi)后，又(you)(you)把荷(he)(he)塘(tang)的(de)(de)(de)動態(tai)捕(bu)捉進鏡頭里。清(qing)風徐徐，荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)一(yi)絲顫動，化為一(yi)道碧(bi)痕，蕩向荷(he)(he)塘(tang)那邊。這(zhe)種細致的(de)(de)(de)描(miao)(miao)摹(mo)，使(shi)人(ren)宛然若見(jian)。在(zai)一(yi)連串的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)描(miao)(miao)寫(xie)之(zhi)(zhi)后，作者(zhe)(zhe)又(you)(you)用(yong)“更見(jian)風致”概括地寫(xie)出(chu)淡淡月色之(zhi)(zhi)下，脈脈流水之(zhi)(zhi)上的(de)(de)(de)荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)美(mei)。

第五(wu)段描繪荷(he)塘的月(yue)色(se)。月(yue)色(se)是單(dan)調的，難以著筆(bi)，而作者(zhe)(zhe)把它和形(xing)態(tai)不一、色(se)彩(cai)有別的景物結合在一起進行描寫，就使月(yue)色(se)有了(le)光(guang)上(shang)的變化(hua)。作者(zhe)(zhe)繼續(xu)展示出月(yue)光(guang)下荷(he)塘四周的景象(xiang)。“遠遠近近”“高高低低”等重迭(die)詞語的運(yun)用，造成了(le)樹木錯落有致的層次(ci)感(gan)。

第四部分為文章結(jie)尾，從(cong)單純的寫景(jing)寫開來，進(jin)一步表(biao)現(xian)了(le)作者不滿現(xian)實，幻想(xiang)超脫而不能得的復(fu)雜心理。

藝術特色

構思特色

散(san)文具有(you)(you)“文眼(yan)”，這是(shi)我國古代散(san)文一(yi)條傳(chuan)統(tong)的藝(yi)(yi)術經驗。唯(wei)有(you)(you)“眼(yan)”，題旨(zhi)才會有(you)(you)隱顯意境，才會有(you)(you)虛實(shi)，剪(jian)裁才會有(you)(you)詳(xiang)略，結構(gou)才會有(you)(you)疏密。《荷塘月色》是(shi)十分注重“眼(yan)”的安設的，并(bing)且(qie)充分地使之(zhi)成為構(gou)思(si)的“焦(jiao)點(dian)”，也(ye)成為將作品的思(si)想(xiang)與(yu)藝(yi)(yi)術辯證統(tong)一(yi)起來的“凝(ning)光點(dian)”。

《荷塘(tang)月(yue)色》一開篇就點出文(wen)(wen)(wen)(wen)章的(de)(de)(de)(de)“文(wen)(wen)(wen)(wen)眼”———“這(zhe)(zhe)幾天心(xin)里頗(po)不平靜”。接(jie)著寫小路的(de)(de)(de)(de)“靜”、月(yue)色朦(meng)朧的(de)(de)(de)(de)“靜”，來(lai)反襯作者的(de)(de)(de)(de)“心(xin)里頗(po)不寧靜”。再接(jie)著以荷塘(tang)四(si)周蟬聲和(he)蛙鳴的(de)(de)(de)(de)“鬧(nao)”突出荷塘(tang)月(yue)色的(de)(de)(de)(de)“靜”，又聯想到江(jiang)南采(cai)蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)舊俗：梁元帝的(de)(de)(de)(de)《采(cai)蓮(lian)賦》和(he)《西洲曲》關于采(cai)蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)熱鬧(nao)、嬉戲(xi)的(de)(de)(de)(de)情景，進一步反襯此時此地“荷塘(tang)月(yue)色”的(de)(de)(de)(de)“靜”。最后畫龍點睛(jing)“：這(zhe)(zhe)令我到底惦著江(jiang)南了。”含蓄地揭示出“心(xin)里頗(po)不寧靜”的(de)(de)(de)(de)原因所在(zai)。文(wen)(wen)(wen)(wen)章這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)嚴謹(jin)細密，脈(mo)絡清楚，又不露人(ren)工斧鑿的(de)(de)(de)(de)痕跡，達到了散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)“形散(san)神不散(san)”的(de)(de)(de)(de)可(ke)貴境界。散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)藝術魅力，集中地體現在(zai)藝術構(gou)思方面。朱自清的(de)(de)(de)(de)散(san)文(wen)(wen)(wen)(wen)在(zai)構(gou)思上是(shi)十(shi)分講究的(de)(de)(de)(de)。縝密而嚴謹(jin)，新奇(qi)而精巧，營構(gou)合理“，設眼有致”。

畫面感強

有學(xue)者評論(lun)朱自清(qing)先生(sheng)的寫景散(san)文(wen)如同“工筆畫”，景物描繪(hui)精雕細刻，細膩傳神。此言放(fang)在(zai)《荷塘(tang)月色》尤為(wei)確切。《荷塘(tang)月色》第(di)四、第(di)五自然段充分體現(xian)了朱自清(qing)先生(sheng)散(san)文(wen)“工筆畫”的特點(dian)。

首先，朱自清先生把水乳交融、渾然一(yi)(yi)體的(de)(de)(de)(de)“荷塘(tang)月(yue)(yue)色(se)”細(xi)分(fen)為(wei)(wei)“月(yue)(yue)色(se)下的(de)(de)(de)(de)荷塘(tang)”與“荷塘(tang)上的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)色(se)”兩部分(fen)。“曲曲折折的(de)(de)(de)(de)荷塘(tang)上面(mian)，彌望的(de)(de)(de)(de)是田(tian)田(tian)的(de)(de)(de)(de)葉子(zi)??而葉子(zi)卻更見風致了。”這一(yi)(yi)段(duan)以月(yue)(yue)色(se)為(wei)(wei)背(bei)景，重(zhong)點描(miao)寫荷塘(tang)的(de)(de)(de)(de)各樣景；“月(yue)(yue)光如(ru)流水一(yi)(yi)般(ban)??如(ru)梵(fan)婀玲上奏著的(de)(de)(de)(de)名曲。”一(yi)(yi)段(duan)以荷塘(tang)為(wei)(wei)背(bei)景，重(zhong)點描(miao)寫了月(yue)(yue)色(se)的(de)(de)(de)(de)層(ceng)次變(bian)化。這樣劃分(fen)，使景物描(miao)寫得以細(xi)膩(ni)地進行(xing)。

其次，朱自清先(xian)生對剖開來的(de)(de)“月色下的(de)(de)荷(he)塘”與“荷(he)塘上的(de)(de)月色”兩部分作進(jin)一步的(de)(de)“精耕(geng)細作”，從視(shi)覺（“彌(mi)望”、“不能見(jian)”等）、聽(ting)覺（“渺茫的(de)(de)歌聲”、“梵婀玲上奏(zou)著的(de)(de)名曲”等）、嗅覺（“清香”等）等角度(du)去描寫對象的(de)(de)形狀、色彩、大小、數量、氣味、聲音，以及(ji)它們的(de)(de)運(yun)動變化。這樣，就把景物(wu)表現得非(fei)常細膩。

再次，在“月(yue)(yue)色(se)下的(de)荷(he)塘(tang)(tang)”與“荷(he)塘(tang)(tang)上的(de)月(yue)(yue)色(se)”兩(liang)部分的(de)描寫中表現(xian)出朱自清先生(sheng)高超(chao)的(de)修辭技巧。《荷(he)塘(tang)(tang)月(yue)(yue)色(se)》第(di)(di)四、第(di)(di)五自然段短短378字 僅比喻(yu)就有(you)十一處，另有(you)擬人兩(liang)處，通感(gan)兩(liang)處和排比、夸(kua)張等修辭手法，比喻(yu)、擬人、通感(gan)的(de)運用巧妙而自然。這樣，就把“荷(he)塘(tang)(tang)月(yue)(yue)色(se)”描繪得細(xi)致(zhi)入微，形象生(sheng)動，讓(rang)讀者(zhe)有(you)身臨其(qi)境之感(gan)。

語言雋永

朱自清散(san)文的語言基調是樸素的，有一種(zhong)清新、自然(ran)、典雅的美。

一(yi)是樸素美。朱自清的(de)語(yu)言藝術是最為人稱(cheng)道的(de)。他一(yi)向(xiang)追求“談話風”的(de)語(yu)言境界，認為文學(xue)只有(you)像(xiang)“尋常談話一(yi)般，讀(du)了才能親切有(you)味(wei)”。在《荷(he)塘月(yue)色》中(zhong)朱自清一(yi)開篇就(jiu)說“這(zhe)幾天(tian)心里頗不寧靜”，似乎把讀(du)者當(dang)做可以傾(qing)訴的(de)朋友，讓人覺得(de)誠懇自然，一(yi)下子就(jiu)把讀(du)者帶入了那種情境中(zhong)。再如(ru)“我悄悄地(di)披上大衣，帶上門(men)出去(qu)”，“這(zhe)路上陰(yin)森森的(de)，有(you)些(xie)怕人”等等，都(dou)平(ping)白如(ru)話，自然流暢(chang)，讀(du)之使(shi)人感覺分外親切。

二是凝練美(mei)。朱自清具有(you)(you)很強的(de)(de)語(yu)言駕馭能力。他(ta)的(de)(de)語(yu)言看(kan)似普通(tong)，不做驚人之語(yu)，但(dan)實(shi)際上是經過作家(jia)的(de)(de)精心錘(chui)煉的(de)(de)。如(ru)“月(yue)光如(ru)流(liu)(liu)水(shui)一(yi)(yi)(yi)般(ban)，靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地瀉(xie)(xie)在這一(yi)(yi)(yi)片葉子和(he)花上”，“瀉(xie)(xie)”字(zi)(zi)緊(jin)扣“月(yue)光如(ru)流(liu)(liu)水(shui)一(yi)(yi)(yi)般(ban)”這個比喻(yu)，寫(xie)月(yue)光照耀，一(yi)(yi)(yi)瀉(xie)(xie)無余的(de)(de)景象，再加(jia)上“靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地”這個修飾(shi)語(yu)，就準(zhun)確(que)地寫(xie)出了月(yue)光既像流(liu)(liu)水(shui)一(yi)(yi)(yi)般(ban)傾瀉(xie)(xie)，但(dan)又絕無聲響(xiang)的(de)(de)幽(you)靜(jing)(jing)。再如(ru)“薄薄的(de)(de)輕霧浮起(qi)在荷塘里”“，浮”這個動詞(ci)把水(shui)汽(qi)和(he)月(yue)色(se)(se)交(jiao)織在一(yi)(yi)(yi)起(qi)，霧的(de)(de)輕柔以及自下而上逐漸擴散的(de)(de)特點準(zhun)確(que)地表達出來，給畫面涂上一(yi)(yi)(yi)層素淡清雅的(de)(de)底色(se)(se)，月(yue)色(se)(se)朦朧(long)，若有(you)(you)若無，給人以無窮的(de)(de)想象。一(yi)(yi)(yi)個“瀉(xie)(xie)”字(zi)(zi)， 一(yi)(yi)(yi)個“浮”字(zi)(zi)，用(yong)的(de)(de)絕妙之極(ji)。

三是音(yin)樂美(mei)。作者常常運(yun)用(yong)疊(die)字疊(die)句(ju)來深化(hua)物態(tai)情貌的形象感。在《荷塘月色》中，共運(yun)用(yong)了(le)“日日（走過）”、“漸漸”等(deng)疊(die)詞25個26次（“淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)”重復了(le)一次），使文章柔美(mei)、舒緩、流暢。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑(ban)駁”、“均勻”、“到底”和(he)“蒼茫”、“獨處”、“零星”、“宛然”、“酣眠”“、一例(li)”等(deng)雙聲疊(die)韻詞的運(yun)用(yong)也增(zeng)加了(le)語言(yan)的音(yin)樂美(mei)。

四是修辭(ci)(ci)美(mei)(mei)。生(sheng)動形象的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻、擬人、排比(bi)(bi)、對比(bi)(bi)等修辭(ci)(ci)手法的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)也是《荷(he)塘月色》這篇文(wen)章語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)一(yi)大特點(dian)。經這些修辭(ci)(ci)手法裝飾(shi)的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)更具藝術魅力(li)。朱自(zi)清是一(yi)位善(shan)用(yong)比(bi)(bi)喻的(de)(de)(de)高手，他的(de)(de)(de)比(bi)(bi)喻，往往能出乎(hu)人的(de)(de)(de)意料，發(fa)前人所未發(fa)，但又(you)在情理之(zhi)中(zhong)(zhong)，貼(tie)切自(zi)然。如(ru)(ru)“葉子出水很(hen)高，像亭亭的(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)裙”。以(yi)“亭亭的(de)(de)(de)舞女的(de)(de)(de)裙”喻葉子自(zi)然舒展的(de)(de)(de)形態(tai)(tai)，賦予荷(he)葉動態(tai)(tai)的(de)(de)(de)美(mei)(mei)，極為(wei)生(sheng)動，又(you)極為(wei)貼(tie)切。再如(ru)(ru)“層(ceng)層(ceng)的(de)(de)(de)葉子中(zhong)(zhong)間(jian)，零(ling)星(xing)地(di)(di)點(dian)綴(zhui)著(zhu)些白花(hua)，有(you)裊娜地(di)(di)開著(zhu)的(de)(de)(de)，有(you)羞澀(se)地(di)(di)打(da)著(zhu)朵兒的(de)(de)(de)；正如(ru)(ru)一(yi)粒(li)粒(li)的(de)(de)(de)明珠(zhu)，又(you)如(ru)(ru)碧天里的(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”。作者用(yong)“一(yi)粒(li)粒(li)的(de)(de)(de)明珠(zhu)”和(he)“碧天里的(de)(de)(de)星(xing)星(xing)”兩個喻體同(tong)時比(bi)(bi)喻“白花(hua)”，分別突出蒼茫(mang)的(de)(de)(de)月光底下(xia)的(de)(de)(de)荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)光亮和(he)白花(hua)在綠葉叢中(zhong)(zhong)隱約(yue)閃爍的(de)(de)(de)動態(tai)(tai)。從色彩(cai)和(he)光華上極寫荷(he)花(hua)之(zhi)美(mei)(mei)， 十分生(sheng)動形象，又(you)不落俗(su)套，很(hen)能喚(huan)起讀者詩意的(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)和(he)想(xiang)象。

另外，朱(zhu)自清(qing)也善(shan)于運(yun)用通感(gan)(gan)手法來(lai)塑造形(xing)象美。例如(ru)“微風(feng)過處(chu)(chu)，送(song)來(lai)縷(lv)縷(lv)清(qing)香(xiang)，仿佛遠處(chu)(chu)高樓上渺茫(mang)的(de)歌聲(sheng)似的(de)”，清(qing)香(xiang)是(shi)嗅覺感(gan)(gan)受， 可(ke)(ke)(ke)聞(wen)而(er)(er)不(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)聽(ting)，可(ke)(ke)(ke)嗅而(er)(er)不(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)見。作(zuo)者把淡淡的(de)清(qing)香(xiang)比(bi)做渺茫(mang)的(de)歌聲(sheng)，就讓讀(du)(du)者很形(xing)象地體會到這香(xiang)氣(qi)是(shi)飄渺不(bu)(bu)定、似有(you)若無的(de)，非常新(xin)穎而(er)(er)又貼切。再如(ru)“塘(tang)中的(de)月色并不(bu)(bu)均勻；但光與(yu)影有(you)著和諧(xie)的(de)旋律(lv)，如(ru)梵婀(e)玲上奏著的(de)名曲”，朱(zhu)自清(qing)把樹影與(yu)月光交織在一(yi)起(qi)時所構(gou)成(cheng)的(de)黑白相間的(de)優美畫面(mian)的(de)視覺形(xing)象，轉化為聽(ting)覺形(xing)象，激(ji)起(qi)讀(du)(du)者無窮的(de)遐想(xiang)。這樣寫，不(bu)(bu)但可(ke)(ke)(ke)以(yi)促使讀(du)(du)者進(jin)一(yi)步想(xiang)象荷塘(tang)上和諧(xie)的(de)畫面(mian)，寧靜(jing)的(de)氣(qi)氛，而(er)(er)且大大豐富了月下荷塘(tang)詩一(yi)般美的(de)意(yi)境(jing)。

名家點評

佩弦先生的(de)《背影》、《荷塘月色(se)》、《槳(jiang)聲燈影里(li)的(de)秦淮河》，是被(bei)稱(cheng)作(zuo)早期散文里(li)的(de)代表作(zuo)的(de)，論文字，平穩清楚，找不(bu)出一(yi)點(dian)差池，可是總(zong)覺得缺少了(le)一(yi)個靈魂，一(yi)種口語里(li)所包(bao)含的(de)生氣。

（唐弢(tao)《晦庵(an)書話(hua)朱自清》）

朱文(wen)(wen)的(de)(de)譬(pi)(pi)喻(yu)雖(sui)多，卻未見如何出(chu)色。且(qie)以溢美(mei)過盛的(de)(de)《荷塘月色》為(wei)例，……十一(yi)句中(zhong)(zhong)一(yi)共用(yong)了十四個譬(pi)(pi)喻(yu)，對一(yi)篇千(qian)把字的(de)(de)小品文(wen)(wen)說(shuo)來，用(yong)喻(yu)不(bu)可謂之(zhi)不(bu)密。細讀之(zhi)余，當可發現(xian)這些(xie)譬(pi)(pi)喻(yu)大半浮泛，輕易，陰柔(rou)，在想(xiang)象(xiang)上(shang)都不(bu)出(chu)色。……在想(xiang)象(xiang)文(wen)(wen)學之(zhi)中(zhong)(zhong)，明喻(yu)不(bu)一(yi)定(ding)不(bu)隱喻(yu)，可是(shi)隱喻(yu)的(de)(de)手(shou)法畢竟要曲折、含蓄一(yi)些(xie)。朱文(wen)(wen)之(zhi)淺白，這也是(shi)一(yi)個原因(yin)。唯(wei)一(yi)的(de)(de)例外是(shi)以睡眼狀燈光(guang)的(de)(de)隱喻(yu)，但是(shi)并不(bu)精(jing)警，不(bu)美(mei)。

（余(yu)光(guang)中《論(lun)朱自清的(de)散文》）

與作品(pin)的(de)(de)意(yi)境(jing)，基調(diao)相(xiang)一(yi)(yi)致，詩(shi)人(ren)運(yun)用了近三(san)十個各(ge)種類型(xing)的(de)(de)疊(die)詞(ci)，這些疊(die)詞(ci)渲染(ran)出一(yi)(yi)種雅(ya)而(er)不(bu)俗的(de)(de)語言氛圍(wei)，產生了獨特(te)的(de)(de)表(biao)情(qing)達意(yi)的(de)(de)效(xiao)果。如(ru)描寫荷(he)花(hua)荷(he)葉、運(yun)用了“曲曲折折”、“田(tian)田(tian)”、“亭亭”、“層層”、“一(yi)(yi)粒(li)粒(li)”、“縷縷”、“密密”、“脈(mo)脈(mo)”等疊(die)詞(ci)，準確而(er)又傳神地描寫出傾(qing)注(zhu)詩(shi)人(ren)主(zhu)觀思(si)想的(de)(de)美(mei)的(de)(de)形(xing)象。其(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)些從古典詩(shi)詞(ci)中(zhong)(zhong)選(xuan)用的(de)(de)描寫香草(cao)美(mei)人(ren)的(de)(de)疊(die)詞(ci)，大大濃化(hua)了妙(miao)若(ruo)美(mei)女的(de)(de)荷(he)花(hua)形(xing)象的(de)(de)情(qing)態和風(feng)韻，與作品(pin)的(de)(de)內在(zai)抒情(qing)取得了和諧的(de)(de)契合，使描寫語言有一(yi)(yi)種典雅(ya)的(de)(de)美(mei)，清(qing)麗的(de)(de)美(mei)。

（吳周文《談〈荷塘(tang)月色〉》）