《壽陽曲·江天暮雪》是(shi)元代詩人馬致遠創(chuang)作(zuo)的一首小令。這(zhe)首小令首句(ju)點(dian)明時(shi)間,第二句(ju)寫雪景(jing),作(zuo)者(zhe)借雪之“亂舞”傳(chuan)達風(feng)聲(sheng)和風(feng)勢,凌虛造(zao)景(jing),通過一個“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛擬的意象,作(zuo)者(zhe)以虛實相生(sheng)的筆法繪聲(sheng)、摹形、傳(chuan)神,風(feng)神蘊藉,韻味雋永(yong)。
壽陽曲1·江天暮雪
天將(jiang)暮,雪亂(luan)舞(wu),半(ban)梅(mei)花半(ban)飄柳(liu)絮(xu)2。江上(shang)晚來堪畫處3,釣魚人一蓑歸去4。
1.雙調:宮調名。壽陽(yang)曲:曲牌名,又名“落梅風”。
2.半梅花:一半像梅花。半飄(piao)柳(liu)絮(xu),一半像是隨風飄(piao)舞(wu)的柳(liu)絮(xu)。
3.堪:值得。
4.釣(diao)魚(yu)人(ren)一(yi)蓑(suo)(suo)歸去:柳(liu)宗(zong)元(yuan)《江雪》:“孤舟蓑(suo)(suo)笠翁(weng),獨釣(diao)寒江雪。”張志和《漁父》:“青箬笠,綠蓑(suo)(suo)衣(yi),斜風(feng)細雨不須歸。”本(ben)句(ju)綜合上述二(er)句(ju)詩意而成。一(yi)蓑(suo)(suo),一(yi)領(ling)蓑(suo)(suo)衣(yi),即(ji)一(yi)個人(ren)。
天色將晚,突然下起了大雪,那紛飛(fei)的(de)雪花像盛開梅花又像飄(piao)飛(fei)的(de)柳絮(xu)。江上(shang)的(de)晚景美的(de)就像畫般,江面上(shang)一位披著(zhu)蓑衣的(de)漁翁正(zheng)劃著(zhu)小船歸(gui)去(qu)。
在元代社會(hui)中,馬(ma)致遠(yuan)和許多(duo)文人作家一樣,不(bu)滿(man)當時蒙古貴族腐敗、落后的(de)統(tong)治(zhi),憤世嫉俗,不(bu)與(yu)統(tong)治(zhi)者合流,遠(yuan)疏科舉,放浪江湖,甚至(zhi)甘愿沉淪(lun)社會(hui)底層,接近平民(min)百姓,了解他(ta)們(men)的(de)饑(ji)苦,用(yong)寫雜劇(ju)、作散(san)曲的(de)形式申張正義(yi),砧貶時弊,但又不(bu)可(ke)能(neng)完全(quan)超(chao)脫出來,只期(qi)盡(jin)可(ke)能(neng)保持(chi)高尚(shang)氣節,求及自身凈化。馬(ma)致遠(yuan)晚年求仙(xian)覓道、消極避世,在辭官歸隱的(de)時候寫下這首小令。
馬(ma)致遠(生卒年(nian)(nian)有(you)爭議),元代雜劇家(jia)、散曲家(jia)。號東籬(li),一說(shuo)字(zi)千里。大都(今(jin)北京)人(ren)。曾任江(jiang)浙行省務官(一作(zuo)(zuo)江(jiang)浙省務提舉)。晚年(nian)(nian)隱退。所作(zuo)(zuo)雜劇今(jin)知有(you)十五種,現存七種。作(zuo)(zuo)品多寫神仙道化,有(you)“馬(ma)神仙”之稱(cheng)。曲詞豪放灑(sa)脫。與關漢(han)卿、白樸、鄭(zheng)光祖同稱(cheng)“元曲四大家(jia)”。其(qi)散曲成就尤為世所稱(cheng),有(you)輯本《東籬(li)樂府》,存小令(ling)百余首,套數二十三套。
這(zhe)首(shou)小令(ling)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)是江濱黃(huang)昏時分的(de)(de)(de)雪中景(jing)色(se)。“天(tian)將(jiang)暮(mu)(mu),雪亂舞(wu)”這(zhe)兩句開門(men)見山,寫(xie)(xie)出(chu)了傍(bang)晚時大雪紛飛(fei)的(de)(de)(de)情形。一(yi)個(ge)“亂”字形容(rong)雪花紛紛揚揚,撲面而來之(zhi)狀,一(yi)個(ge)舞(wu)”字以(yi)擬人手法(fa)表(biao)現(xian)雪花飄飛(fei)的(de)(de)(de)瀟(xiao)灑恣肆之(zhi)姿(zi)。以(yi)下緊接一(yi)句“半梅花半飄柳(liu)絮”,采取比(bi)體,以(yi)梅花的(de)(de)(de)清瑩皎(jiao)潔與柳(liu)絮的(de)(de)(de)輕柔淡雅來比(bi)喻(yu)暮(mu)(mu)雪景(jing)色(se),妙在兩“半”字,凝在林(lin)梢樹頭的(de)(de)(de)積(ji)雪,遠(yuan)遠(yuan)望(wang)去潔白寧(ning)靜(jing)宛如梅花開放;正在空(kong)中降下的(de)(de)(de)飛(fei)雪,則(ze)又如點(dian)點(dian)飛(fei)揚的(de)(de)(de)柳(liu)絮隨風飄蕩(dang)。這(zhe)三句生動傳神地描寫(xie)(xie)出(chu)了黃(huang)昏雪景(jing)的(de)(de)(de)優美(mei)之(zhi)處,也構(gou)成了整個(ge)畫面的(de)(de)(de)環境。
下句“江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)晚來(lai)堪畫處(chu)”這(zhe)(zhe)才把(ba)鏡頭(tou)推近(jin),由漫天(tian)(tian)飛(fei)雪(xue)集中(zhong)到江(jiang)(jiang)邊。江(jiang)(jiang)上(shang)(shang)最(zui)動(dong)人(ren)(ren)(ren)的(de)圖(tu)景是(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)幅江(jiang)(jiang)天(tian)(tian)暮雪(xue)圖(tu)的(de)“點(dian)睛”之筆:“釣魚人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)蓑歸去。”在這(zhe)(zhe)暮色蒼茫(mang)之中(zhong),一(yi)(yi)位(wei)孤(gu)獨的(de)寒(han)江(jiang)(jiang)釣魚人(ren)(ren)(ren),正披一(yi)(yi)襲蓑衣,駕(jia)一(yi)(yi)葉扁舟,冒著漫天(tian)(tian)飛(fei)揚的(de)大雪(xue),緩緩駛回家(jia)去。蒼茫(mang)、潔白的(de)環境(jing),正烘托出他的(de)清高(gao)孤(gu)傲、不同凡俗(su)的(de)胸懷。有此一(yi)(yi)筆,可以說前面的(de)景物都活起來(lai)了,整個詩境(jing)由一(yi)(yi)幅靜態的(de)雪(xue)景變成了一(yi)(yi)組動(dong)態的(de)情景交融的(de)鏡頭(tou)。而那位(wei)不畏嚴寒(han)、秉性高(gao)潔的(de)釣魚人(ren)(ren)(ren),是(shi)詩人(ren)(ren)(ren)精神格調(diao)的(de)象征。
馬致(zhi)遠寫景的(de)(de)小令(ling),大(da)多不做細致(zhi)的(de)(de)景物(wu)描寫,而(er)擅(shan)以類似(si)寫意畫(hua)的(de)(de)手法,以簡潔的(de)(de)筆觸(chu),抓住景物(wu)最明顯的(de)(de)特(te)征,寥(liao)寥(liao)幾筆就(jiu)(jiu)傳(chuan)達出(chu)景物(wu)的(de)(de)神態,同時又表現出(chu)作者強(qiang)烈的(de)(de)藝術個(ge)性。這首《江天暮(mu)雪(xue)》就(jiu)(jiu)是其中(zhong)典(dian)型的(de)(de)一例(li)。
山西省(sheng)文化(hua)學院常務副院長賀新輝:《元曲鑒賞(shang)辭(ci)典(dian)》:“這首曲猶如一幅風景(jing)(jing)畫(hua),有(you)雪(xue)(xue)景(jing)(jing),有(you)人(ren)物,以(yi)景(jing)(jing)烘托人(ren)物,畫(hua)面(mian)明朗,主題鮮明。用比喻對(dui)大雪(xue)(xue)紛飛的(de)情狀加以(yi)渲染,使‘釣魚人(ren)一蓑歸去’置于這樣的(de)環境之下,成為點題之筆(bi)。寫景(jing)(jing)與寫人(ren)緊密結(jie)合,情景(jing)(jing)交融,一氣呵成,使《江天(tian)暮(mu)雪(xue)(xue)》成為千古名篇。”