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古(gu)典(dian)吉他原名古(gu)典(dian)6弦(xian)琴，因(yin)定型(xing)于(yu)古(gu)典(dian)主義時期(qi)而得名。與豎(shu)琴、魯特琴同屬西(xi)洋彈撥樂(le)器（古(gu)典(dian)式弦(xian)琴）。古(gu)典(dian)吉他此名稱并不表示其僅限于(yu)演奏(zou)古(gu)典(dian)音樂(le)，不同的(de)音樂(le)風格，例(li)如古(gu)典(dian)音樂(le)、弗拉明戈、爵(jue)士樂(le)等皆能以古(gu)典(dian)吉他演奏(zou)。

古典(dian)吉他(ta)也是(shi)(shi)吉他(ta)家(jia)族成員，也應當同(tong)鋼琴(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)并列(lie)在(zai)世界(jie)三大樂器之中。和豎琴(qin)(qin)、魯特琴(qin)(qin)等同(tong)屬古典(dian)式弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)大類。在(zai)指(zhi)板(ban)上(shang)由弦(xian)(xian)枕到(dao)琴(qin)(qin)柄與(yu)琴(qin)(qin)箱結(jie)合處是(shi)(shi)12品格，指(zhi)板(ban)較寬，使用尼龍弦(xian)(xian)，音質純厚，音色豐富，沒有(you)防(fang)護板(ban)。主要(yao)用于演奏古典(dian)樂曲，從演奏姿勢到(dao)手指(zhi)觸弦(xian)(xian)都有(you)嚴格要(yao)求，技巧精深，是(shi)(shi)吉他(ta)家(jia)族中藝(yi)術性(xing)最高，最具代(dai)表意義，適(shi)應面最廣，最有(you)深度，最受藝(yi)術界(jie)肯定的一類。

古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)是一種根據200多年前式樣成(cheng)型的(de)(de)以(yi)尼龍(long)弦(xian)(100年前為羊腸)發(fa)聲的(de)(de)樂(le)(le)器。古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)構造與(yu)其他(ta)(ta)(ta)樂(le)(le)器(民謠吉(ji)他(ta)(ta)(ta)、電吉(ji)他(ta)(ta)(ta)等)有明顯不同；古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)以(yi)獨奏為主、兼顧一定量的(de)(de)重奏、協奏等；手指(zhi)直接彈奏并(bing)結合各種特殊演奏技巧；從音樂(le)(le)的(de)(de)表現來(lai)講：古典(dian)(dian)(dian)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)以(yi)演奏古典(dian)(dian)(dian)樂(le)(le)為主，兼顧一定量的(de)(de)現代經典(dian)(dian)(dian)樂(le)(le)曲。細膩而多變的(de)(de)音色，豐(feng)富(fu)的(de)(de)多聲部和(he)聲演奏能力，對不同時期、不同風格不同民族的(de)(de)音樂(le)(le)都能詮釋自如。

發展歷史

“吉(ji)(ji)他(ta)”是(shi)古(gu)典式(shi)弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)(qin)中(zhong)把式(shi)弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)(qin)下屬的(de)(de)(de)一(yi)大類(lei)(lei)目；早在(zai)(zai)(zai)八世(shi)(shi)紀和九世(shi)(shi)紀時就有了阿拉(la)(la)(la)(la)伯吉(ji)(ji)他(ta)和拉(la)(la)(la)(la)丁(ding)吉(ji)(ji)他(ta)，最早的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)音(yin)樂是(shi)由十(shi)三世(shi)(shi)紀時卡斯(si)提(ti)利亞國王(wang)阿爾風索十(shi)世(shi)(shi)開始(shi)(shi)萌芽(ya)的(de)(de)(de)。到了十(shi)五世(shi)(shi)紀，把式(shi)弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)另一(yi)下屬類(lei)(lei)目魯(lu)特(te)琴(qin)(qin)(qin)體系開始(shi)(shi)崛(jue)起，使(shi)原先的(de)(de)(de)阿拉(la)(la)(la)(la)伯吉(ji)(ji)他(ta)逐漸被淘(tao)汰，而拉(la)(la)(la)(la)丁(ding)吉(ji)(ji)他(ta)進(jin)化為比(bi)維拉(la)(la)(la)(la)琴(qin)(qin)(qin)。在(zai)(zai)(zai)十(shi)六世(shi)(shi)紀，比(bi)維拉(la)(la)(la)(la)琴(qin)(qin)(qin)改用手(shou)指直(zhi)接(jie)觸弦(xian)(xian)撥(bo)奏，在(zai)(zai)(zai)王(wang)室(shi)貴族民間廣泛(fan)流(liu)傳。在(zai)(zai)(zai)西(xi)班牙最盛行的(de)(de)(de)時期是(shi)1535－1578年間。魯(lu)特(te)琴(qin)(qin)(qin)亦于十(shi)六世(shi)(shi)紀奠定了古(gu)典音(yin)樂的(de)(de)(de)基礎，在(zai)(zai)(zai)1依(yi)然在(zai)(zai)(zai)把式(shi)弦(xian)(xian)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)下屬類(lei)(lei)目中(zhong)占有一(yi)席之地(di)。

文藝(yi)復興(xing)之前，把式弦(xian)琴的(de)(de)發(fa)展(zhan)較為薄弱。隨著音樂(le)(le)家(jia)(jia)的(de)(de)不斷創作、改進。到了文藝(yi)復興(xing)時(shi)(shi)期，也就(jiu)是十六世紀，魯特(te)琴和比維拉(la)琴的(de)(de)推廣(guang)達(da)到了前所未有的(de)(de)盛況。出現了一批音樂(le)(le)家(jia)(jia)、作曲(qu)家(jia)(jia)。進入(ru)巴洛克時(shi)(shi)期，由(you)于西班(ban)牙吉他(ta)的(de)(de)易彈奏性，在(zai)民間(jian)得(de)到了極(ji)大(da)的(de)(de)流(liu)行(xing)。魯特(te)琴在(zai)這個(ge)時(shi)(shi)期仍然取得(de)了重(zhong)(zhong)要的(de)(de)地位，并(bing)(bing)產生了偉大(da)的(de)(de)“音樂(le)(le)之父”巴赫(he)與懷(huai)斯(si)。他(ta)們(men)(men)兩(liang)人(ren)對魯特(te)琴音樂(le)(le)的(de)(de)貢(gong)獻可以說是空前絕后(hou)。魯特(te)琴、比維拉(la)琴以及隨后(hou)崛起(qi)的(de)(de)吉他(ta)都是把式弦(xian)琴中的(de)(de)重(zhong)(zhong)要種類，它們(men)(men)一直在(zai)曲(qu)目、彈奏技術(shu)與制作工藝(yi)等方(fang)面相互促進并(bing)(bing)發(fa)展(zhan)。

古典(dian)(dian)主義時期之前的(de)“吉(ji)他”既有(you)(you)四根(gen)(gen)復弦(xian)、五(wu)根(gen)(gen)復弦(xian)，復弦(xian)的(de)缺點是(shi)弦(xian)數多導致調音較麻煩，因而很快(kuai)五(wu)根(gen)(gen)單弦(xian)的(de)改進形式開始流行。1790年(nian)（庚戌年(nian)），德國(guo)人加上了(le)第(di)六根(gen)(gen)弦(xian)，使現今(jin)吉(ji)他EADGBE的(de)六弦(xian)式定音首次出(chu)現。古典(dian)(dian)吉(ji)他硬件工藝的(de)定型源自十(shi)九世紀中頁西班牙制琴(qin)家進行的(de)改良，確立(li)了(le)沿用21世紀的(de)的(de)65cm國(guo)標弦(xian)長。1946年(nian)，美國(guo)科學家伯特(te)·奧古斯汀開發研制出(chu)了(le)尼龍弦(xian)，并應用于古典(dian)(dian)吉(ji)他、豎琴(qin)、魯特(te)琴(qin)等的(de)琴(qin)弦(xian)材料改良。尼龍弦(xian)不(bu)僅能承受更(geng)高的(de)張力(li)與更(geng)劇烈的(de)物理環境(jing)變化，而且壽命也(ye)更(geng)長，對古典(dian)(dian)吉(ji)他的(de)音色、音量也(ye)能有(you)(you)極大的(de)改觀，從此幾乎完全(quan)取代了(le)較脆弱的(de)羊腸弦(xian)。

樂器材料

面板：雪松(song)（香柏(bo)）、云(yun)杉、紅松(song)、白松(song)

背(bei)側板(ban)：玫瑰木(mu)、柏(bo)木(mu)、楓木(mu)、巴西黃檀、胡桃木(mu)、紅(hong)鐵木(mu)豆

琴頸(jing)：雪松、桃(tao)花心(xin)

指板：烏(wu)木(mu)、黑檀

藝術形式

彈奏概要

1.持琴：

琴(qin)(qin)頭(tou)指(zhi)向(xiang)左上方，與(yu)水(shui)平面(mian)傾斜(xie)夾(jia)角約在30°至40°之間。下側琴(qin)(qin)腰(yao)凹(ao)弧與(yu)左大腿(tui)重(zhong)合，琴(qin)(qin)底靠在右大腿(tui)上，共(gong)鳴(ming)(ming)箱上半部分(fen)后側邊(bian)緣與(yu)左胸(xiong)有(you)輕微接觸，右手從共(gong)鳴(ming)(ming)箱上側琴(qin)(qin)腰(yao)凹(ao)弧右邊(bian)自然下垂(chui)，手心懸至音(yin)孔附近。一般要(yao)求擱琴(qin)(qin)的左腿(tui)采用腳踏墊高(gao)約10公(gong)分(fen)左右(兒童(tong)5至10公(gong)分(fen)；成人10至15公(gong)分(fen))。

2.手型指法：

學院(yuan)派彈(dan)奏方(fang)式較(jiao)規整，手(shou)型較(jiao)固(gu)定(ding)。右(you)手(shou)自(zi)然(ran)彎曲(qu)呈空(kong)(kong)心拳狀，其中空(kong)(kong)間大(da)小以正(zheng)好能(neng)塞入(ru)一(yi)個(ge)網球(qiu)為(wei)宜。左手(shou)掌(zhang)心向正(zheng)上方(fang)呈托舉狀握住琴(qin)頸，虎(hu)口盡(jin)可能(neng)不貼(tie)住琴(qin)頸而留有(you)一(yi)定(ding)自(zi)然(ran)間隙，拇指(zhi)(zhi)(zhi)抵在(zai)琴(qin)頸后側最厚(hou)處為(wei)宜。左手(shou)按(an)弦(xian)(xian)(xian)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)(zhi)，盡(jin)可能(neng)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)垂直按(an)弦(xian)(xian)(xian)。一(yi)般要求右(you)手(shou)撥弦(xian)(xian)(xian)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(拇指(zhi)(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi))留有(you)一(yi)定(ding)長(chang)度的指(zhi)(zhi)(zhi)甲，并(bing)修剪成合適(shi)的形狀打(da)磨光滑。彈(dan)單(dan)個(ge)音的主要撥弦(xian)(xian)(xian)動作有(you)不靠弦(xian)(xian)(xian)(也(ye)稱鉤弦(xian)(xian)(xian))與靠弦(xian)(xian)(xian)兩種。

額定曲譜

1.譜種：

吉(ji)他曲集、教(jiao)材等曲譜(pu)(pu)(pu)資料的額定記譜(pu)(pu)(pu)為(wei)(wei)可多(duo)聲部(bu)的單行純(chun)五(wu)線譜(pu)(pu)(pu)(以獨奏譜(pu)(pu)(pu)為(wei)(wei)例)，此標準為(wei)(wei)塞戈維亞時(shi)期確立并沿用21世紀，已(yi)在古典吉(ji)他界流傳。教(jiao)材用的詳(xiang)盡譜(pu)(pu)(pu)種中除(chu)了音符，還可標有(you)特定的指法提示，標出按(an)弦(xian)/撥弦(xian)用指、所需音的按(an)弦(xian)品位(wei)/弦(xian)位(wei)。

2.譜號：

古(gu)典吉他屬于中低音樂器(qi)高音譜號記(ji)譜，自(zi)定的“中央(yang)C”較鋼琴的中央(yang)C低一個八度。

3.正規古典(dian)吉他譜參考樣張：

琴種區分

要講到古典吉他和(he)民(min)謠吉他的區(qu)別,需(xu)從幾(ji)個(ge)方面來(lai)論(lun)述。

外形結構

對于古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)，在琴(qin)弦(xian)上使用(yong)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)于獨奏和表(biao)現音(yin)樂較(jiao)適(shi)合(he)的(de)(de)尼龍弦(xian)，世界上主(zhu)要的(de)(de)三大琴(qin)弦(xian)達(da)達(da)里奧、薩瓦列斯、奧古(gu)(gu)斯丁就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)針對古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)，而(er)民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)使用(yong)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鋼(gang)弦(xian)，由它演(yan)奏的(de)(de)性質所定；正規的(de)(de)民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)在品數上是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)與古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)不相同的(de)(de)，在琴(qin)的(de)(de)指(zhi)板與吉(ji)(ji)(ji)他(ta)音(yin)箱結合(he)處，指(zhi)板上是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)14品，而(er)古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)剛好是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)12品泛音(yin)點(dian)，但有(you)些(xie)民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)仿造古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)制作的(de)(de)；民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為伴奏做準(zhun)備(bei)的(de)(de)，所以當然少不了(le)背(bei)帶，同時就具有(you)背(bei)帶扣，細心的(de)(de)初學者是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)能(neng)發現的(de)(de)；古(gu)(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)和正規民謠(yao)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)在栓琴(qin)弦(xian)的(de)(de)方式和設置也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)完全不一(yi)樣的(de)(de)。

演奏形式

古典吉(ji)他(ta)主要可以(yi)從事(shi)以(yi)下演奏(zou)方式(shi)：吉(ji)他(ta)獨奏(zou)、合奏(zou)、協(xie)奏(zou)和伴奏(zou)，而(er)民謠(yao)吉(ji)他(ta)的(de)演奏(zou)方式(shi)單一，只是伴奏(zou)，也有不少人用鋼弦吉(ji)他(ta)（民謠(yao)吉(ji)他(ta)）演奏(zou)指(zhi)彈吉(ji)他(ta)曲目。而(er)電(dian)聲吉(ji)他(ta)貝斯(si)卻是從古典吉(ji)他(ta)中(zhong)逐漸演變的(de)用于樂隊伴奏(zou)的(de)現代樂器(qi)。

學習方法不同

從演奏性質看可以知道學(xue)習(xi)這兩種吉(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)學(xue)習(xi)方(fang)法和(he)方(fang)式是(shi)不同的(de)(de)(de)(de)，古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)學(xue)習(xi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中是(shi)要經過(guo)正規的(de)(de)(de)(de)姿勢、訓練和(he)循序漸進的(de)(de)(de)(de)學(xue)習(xi)練習(xi)，嚴格性和(he)專(zhuan)業性是(shi)古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)學(xue)習(xi)提高的(de)(de)(de)(de)特點；民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)在學(xue)習(xi)中卻(que)自由了許多，但在伴(ban)奏類型和(he)節奏上下的(de)(de)(de)(de)工夫要多，總體(ti)來說(shuo)入門(men)還是(shi)比(bi)較(jiao)簡單的(de)(de)(de)(de)，但民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)卻(que)是(shi)學(xue)習(xi)吉(ji)他(ta)(ta)二次提高的(de)(de)(de)(de)最大克(ke)星，一旦民(min)謠吉(ji)他(ta)(ta)學(xue)習(xi)成型就很不好(hao)再學(xue)習(xi)古典(dian)吉(ji)他(ta)(ta)，可能(neng)需要耗費很長時間改(gai)正一些(xie)錯(cuo)誤的(de)(de)(de)(de)指法和(he)技巧(qiao)，而且速度上也需要重新正規地訓練。

藝術內涵不同

古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)代表(biao)的(de)(de)(de)是(shi)音樂藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)延(yan)續發展(zhan)，作為世界三大(da)樂器(qi)的(de)(de)(de)古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)更是(shi)繼承和發揚(yang)音樂藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)化身，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)表(biao)現力(li)甚至是(shi)超過其他(ta)(ta)所有樂器(qi)，貝多(duo)芬、布羅威爾（二(er)十世紀世界音樂代言人）都對古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)做出了很(hen)高(gao)的(de)(de)(de)評價，所以古典(dian)(dian)吉他(ta)(ta)代表(biao)的(de)(de)(de)是(shi)更高(gao)一(yi)層(ceng)次的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)，同樣要求欣賞人的(de)(de)(de)音樂素質也要很(hen)高(gao)；民謠吉他(ta)(ta)表(biao)現的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)內涵一(yi)般從屬于演唱人和歌曲，真正把歌曲的(de)(de)(de)內涵通過伴奏來更貼(tie)切的(de)(de)(de)表(biao)現，當(dang)然，這就(jiu)需要雙方的(de)(de)(de)配合能(neng)力(li)好了。

以上只是從(cong)一部分區(qu)別加以論(lun)述，其實古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)和民謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的區(qu)別是很多(duo)(duo)很多(duo)(duo)，只有了解了吉(ji)(ji)他(ta)(ta)，才能體會它們(men)之間的區(qu)別。

地位分類

古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他被(bei)譽(yu)為(wei)同鋼(gang)琴(qin)、小提琴(qin)并列(lie)的世界三大樂器之一。被(bei)認(ren)為(wei)是吉(ji)(ji)他藝術的最高形(xing)式。古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他細膩而多變的音色，豐富的和聲，多聲部的演奏(zou)能(neng)力，對不(bu)同時期(qi)、不(bu)同風格不(bu)同民族(zu)的能(neng)詮釋自如。

古典吉他(ta)是“吉他(ta)家族”中藝術(shu)價(jia)值(zhi)最高的(de)(de)，“吉他(ta)”崇高的(de)(de)藝術(shu)地(di)位正是由于古典吉他(ta)的(de)(de)發展才獲得的(de)(de)。

以(yi)藝術形式及發展歷史為標(biao)準，古(gu)典(dian)(dian)吉他屬于古(gu)典(dian)(dian)式弦琴的一種；以(yi)字面為標(biao)準，也可(ke)以(yi)算作“吉他”的一種。

名曲介紹

古典(dian)吉他(ta)名曲介(jie)紹

（1）《愛的羅(luo)曼史》原為(wei)一首(shou)西班(ban)牙(ya)民謠，后(hou)被(bei)作為(wei)電影《被(bei)禁止的游戲》中的主題曲(qu)，納西索·耶佩斯將此曲(qu)改編成吉他(ta)獨奏曲(qu)。曲(qu)中的旋律(lv)在分散(san)和音中緩(huan)緩(huan)流出，充滿溫柔和浪漫的氣息(xi)，是吉他(ta)曲(qu)中的一首(shou)不朽名作。演奏中應注意(yi)旋律(lv)部(bu)分使(shi)用靠(kao)弦，突出主旋律(lv)。

（2）《阿(a)爾(er)罕(han)(han)布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)的(de)回憶》這(zhe)是(shi)泰雷加的(de)杰(jie)作中的(de)杰(jie)作。阿(a)爾(er)罕(han)(han)布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)在西(xi)班(ban)牙格拉(la)那達，是(shi)一(yi)座著名的(de)古代宮(gong)殿(dian)。這(zhe)首曲描(miao)(miao)寫了對(dui)阿(a)爾(er)罕(han)(han)布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)的(de)印象和回憶，全曲用輪指彈奏，從而流(liu)露出顫動性的(de)抒情曲調，既(ji)精妙地(di)描(miao)(miao)畫出阿(a)爾(er)罕(han)(han)布(bu)(bu)拉(la)宮(gong)宮(gong)殿(dian)的(de)景致，又給人以深的(de)感受和回想。

（3）《阿拉伯風(feng)(feng)格(ge)綺想曲(qu)(qu)(qu)》也是有近代吉(ji)他“音(yin)(yin)樂之父”之稱的(de)(de)(de)泰雷加作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)(zuo)，他和(he)別的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)派作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家不同，很(hen)少寫奏鳴曲(qu)(qu)(qu)或協奏曲(qu)(qu)(qu)等室內作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，而專注于活(huo)用了吉(ji)他音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)小品(pin)之作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)和(he)編曲(qu)(qu)(qu)，這首曲(qu)(qu)(qu)子中飄忽變化(hua)的(de)(de)(de)旋律，表(biao)現了抒(shu)情悠(you)揚(yang)的(de)(de)(de)小夜曲(qu)(qu)(qu)風(feng)(feng)格(ge)，使人在廣(guang)闊音(yin)(yin)域(yu)中欣賞到吉(ji)他的(de)(de)(de)美妙的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。

（4）《淚(lei)》這(zhe)是在小(xiao)品(pin)中繼續(xu)追(zhui)求(qiu)吉他音調色彩(cai)的(de)泰雷加的(de)作品(pin)里(li)，最能(neng)顯示泰雷加風格的(de)一(yi)首曲，這(zhe)首曲是二(er)段休體形式，全曲只有十(shi)六小(xiao)節(jie)。這(zhe)首曲通過(guo)對六條弦的(de)交替彈(dan)奏(zou)。表現出吉他多(duo)(duo)姿多(duo)(duo)彩(cai)的(de)風格和美妙的(de)音響。雖然歌曲名稱叫“淚(lei)”，但并不(bu)是表現悲哀的(de)淚(lei)，而是描(miao)寫(xie)出小(xiao)孩流(liu)出的(de)天真可愛的(de)眼淚(lei)的(de)聲音。

（5）《阿(a)(a)狄利(li)達》與《淚》一(yi)樣，學習泰(tai)雷(lei)加的初學者必須學習《阿(a)(a)狄利(li)達》。此(ci)曲以較(jiao)緩慢速度(du)演奏，曲中在明朗(lang)歌(ge)唱的部分采(cai)用高音(yin)部的滑音(yin)演奏法(fa)，這是吉他以外樂器所無(wu)法(fa)表(biao)現的。

（6）《晨之(zhi)歌(ge)》在泰雷加的(de)(de)作品中，能(neng)貫以特(te)殊奏法(fa)而又(you)能(neng)杰出地表現主題(ti)的(de)(de)，就是這首〈晨之(zhi)歌(ge)〉。開始(shi)時，只用左(zuo)手演奏出明(ming)朗下降的(de)(de)分(fen)散和音，使人想到(dao)早晨的(de)(de)鐘聲，這就要(yao)求演奏家(jia)具有高度的(de)(de)技巧。

（7）《魔笛變奏(zou)(zou)曲(qu)》與貝多(duo)芬大(da)致同期(qi)的(de)(de)(de)索(suo)爾(er)(er)，是將古典派高格調音(yin)(yin)樂變為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)曲(qu)目的(de)(de)(de)大(da)音(yin)(yin)樂家。有為(wei)數眾多(duo)的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)音(yin)(yin)樂小品及奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)每首曲(qu)子將具有令人百聽不厭的(de)(de)(de)深度(du)。此《魔笛變奏(zou)(zou)曲(qu)》，原是莫扎(zha)特的(de)(de)(de)“魔笛主題變奏(zou)(zou)曲(qu)”，經過索(suo)爾(er)(er)的(de)(de)(de)藝(yi)術加工(gong)改編，施以纖(xian)細的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)技巧(qiao)，使之成為(wei)具有燦爛(lan)華(hua)麗風格的(de)(de)(de)抒情吉(ji)(ji)他(ta)曲(qu)。

（8）《月(yue)光》這(zhe)是索(suo)爾為(wei)吉他愛好者所做的一首(shou)(shou)B小(xiao)調練習曲(qu)(qu)，排列于作品(pin)35-22號，因浮動在分散(san)和音(yin)中的美麗曲(qu)(qu)調而取得(de)〈月(yue)光〉曲(qu)(qu)名，此曲(qu)(qu)雖是小(xiao)品(pin)，但內(nei)容高(gao)(gao)級而高(gao)(gao)深(shen)。在這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)中，可(ke)窺見偉大藝術家索(suo)爾才能(neng)之一斑。同(tong)時，這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)又是塞戈維亞“20首(shou)(shou)練習曲(qu)(qu)”中的第五首(shou)(shou)，頗有盛(sheng)名。

（9）《偉大(da)的獨奏》在索爾的作品(pin)中，此曲(qu)(qu)子(zi)(zi)是較為著名且(qie)常演(yan)奏的曲(qu)(qu)子(zi)(zi)。此曲(qu)(qu)比起《月(yue)光》來說，含(han)有(you)更(geng)豐富的管(guan)弦(xian)樂(le)的韻味。曲(qu)(qu)首是慢速的序曲(qu)(qu)，繼而進入快板，銜接(jie)圓滑而且(qie)有(you)富麗(li)堂(tang)皇之感。當(dang)人(ren)們(men)聽(ting)到(dao)這多(duo)彩(cai)的曲(qu)(qu)子(zi)(zi)時，使人(ren)無不贊(zan)賞貝多(duo)芬所說的“吉(ji)他就是小(xiao)管(guan)弦(xian)樂(le)團”這句話。

（10）《阿美利亞(ya)的誓(shi)言》這(zhe)是泰(tai)雷加的學生，米凱爾·柳(liu)貝(bei)特(te)以自(zi)己的出(chu)身(shen)地卡爾達尼亞(ya)的民謠為(wei)素材而編寫的一(yi)首吉他曲。這(zhe)首曲出(chu)現好幾次經過改換音(yin)色的小調旋律，給人(ren)留下(xia)難(nan)忘的印(yin)象。

（11）《孔雀(que)之舞》這首曲(qu)(qu)由六十世紀西班牙維烏拉琴作(zuo)曲(qu)(qu)家演(yan)奏家路易斯·米蘭所(suo)作(zuo)。除(chu)編曲(qu)(qu)外，這首曲(qu)(qu)可看作(zuo)是(shi)用吉他(ta)演(yan)奏的(de)最舊曲(qu)(qu)目(mu)。此曲(qu)(qu)演(yan)奏時就如其名所(suo)示，表現了(le)優美雅致的(de)旋律，其清(qing)純明凈的(de)和音(yin)，使人(ren)如到了(le)音(yin)樂的(de)故鄉。

（12）《“看牛(niu)吧”變奏曲》

此曲是(shi)16世紀西班牙盲人維衛拉演奏(zou)家路易斯·德(de)·納瓦埃斯所作。在這(zhe)首曲中(zhong)可聽到快速拍子的，富于旋律的變奏(zou)技法。

（13）《韋伯(bo)弟的(de)吉他協奏曲》

與巴赫大(da)(da)致同期，活躍于十八世紀的在意大(da)(da)利確立了協奏曲(qu)樣式(shi)的作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)韋柏弟，為吉他(ta)寫了多首協奏曲(qu)，如(ru)“D大(da)(da)調協奏曲(qu)”，此為快—慢—快的曲(qu)型的三樂章形式(shi)的曲(qu)子，尤其是夜曲(qu)風格(ge)的第(di)二樂章，是韋柏弟吉他(ta)作(zuo)(zuo)品中的最優秀(xiu)者。

（14）《帕格尼(ni)尼(ni)的(de)的(de)奏(zou)鳴曲》

有“小提(ti)琴鬼(gui)才”之(zhi)稱(cheng)的(de)(de)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)，也擅長(chang)于吉(ji)(ji)他音樂(le)，他有包含吉(ji)(ji)他在(zai)內(nei)的(de)(de)多首室內(nei)樂(le)作品，帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)每一首曲子，清澈明(ming)亮，都(dou)包含著(zhu)二種樂(le)器的(de)(de)機能要(yao)素，使(shi)二種樂(le)器的(de)(de)音色水(shui)乳交融。

（15）《舒伯(bo)特的四重奏曲》

“吉他(ta)是(shi)(shi)非常(chang)美妙的(de)樂器(qi)，然而，能了解(jie)其(qi)中奧(ao)妙者(zhe)，則寥(liao)寥(liao)無幾‘，這是(shi)(shi)舒伯特的(de)一(yi)句話。他(ta)給我們(men)留(liu)下了非常(chang)美妙的(de)吉他(ta)室內樂作品(pin)，如由吉他(ta)、橫笛、中音(yin)提琴及大提琴演奏的(de)四重奏就是(shi)(shi)這一(yi)首(shou)作品(pin)。

（16）《朱利亞尼的吉他協奏曲》

朱利亞尼除了(le)獨奏(zou)曲(qu)之久，還(huan)寫了(le)幾首(shou)吉他(ta)橫笛二重(zhong)奏(zou)和吉他(ta)與管(guan)弦樂(le)(le)(le)的(de)協奏(zou)曲(qu)，協奏(zou)曲(qu)方面以《A大調(diao)協奏(zou)曲(qu)》而著名(ming)，曲(qu)中充分使用了(le)吉他(ta)的(de)廣(guang)泛音域，明快的(de)第一(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章，西西利亞納的(de)格(ge)的(de)美(mei)妙的(de)第二樂(le)(le)(le)章，以及由吉他(ta)與管(guan)弦一(yi)(yi)并對(dui)照的(de)快樂(le)(le)(le)的(de)第三樂(le)(le)(le)章，充滿著古(gu)典(dian)性(xing)豐富旋律(lv)，使人(ren)如同(tong)進入了(le)一(yi)(yi)個多(duo)姿多(duo)彩的(de)音樂(le)(le)(le)世界(jie)

（17）《大(da)霍(huo)塔舞(wu)曲》（Gran Jota de concierto）全稱(cheng)《演奏會用大(da)型霍(huo)塔舞(wu)曲》，是(shi)著名的(de)西班牙(ya)古典吉他演奏家、作(zuo)曲家泰雷加的(de)傳(chuan)世之作(zuo)。不過其難(nan)度(du)之高，讓(rang)一(yi)般吉他愛好者難(nan)以(yi)企(qi)及。

（18）《阿斯(si)圖里亞(ya)斯(si)傳奇》（Asturias Leyenda），原為(wei)(wei)阿爾(er)貝尼斯(si)（Isaac Albéniz）所作的鋼琴曲(qu)，選(xuan)自(zi)《西班牙組曲(qu)第五號》。由此改編(bian)的吉(ji)他曲(qu)版(ban)本更為(wei)(wei)著(zhu)名(ming)。

西(xi)班牙組曲(qu)中的所有曲(qu)子，全部(bu)都是用(yong)西(xi)班牙地名(ming)作(zuo)為標題，本(ben)曲(qu)就是以(yi)阿斯(si)圖(tu)(tu)里亞斯(si)為地名(ming)作(zuo)為標題。阿斯(si)圖(tu)(tu)里亞斯(si)位(wei)于西(xi)班牙北部(bu)。

本曲是(shi)一首具有西班牙風格(ge)的作(zuo)品，卻(que)充滿(man)著東方的色(se)彩。

（19）《拉利亞的(de)祭(ji)典(dian)》（Fest Lariane）是意大(da)利作(zuo)曲家路易吉·莫扎尼（Luigi Mozzani）的(de)作(zuo)品，傳說是為了悼念(nian)死(si)去的(de)女友所作(zuo)，表達(da)了生(sheng)者(zhe)對(dui)亡者(zhe)的(de)懷(huai)念(nian)之(zhi)情。全曲主(zhu)(zhu)調(diao)(diao)(diao)為a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)，副調(diao)(diao)(diao)為C大(da)調(diao)(diao)(diao)。分為3段，為同一主(zhu)(zhu)題的(de)不(bu)同變奏。以旋律小(xiao)音階完成，情調(diao)(diao)(diao)傷感，近似(si)哭泣。

（20）《卡伐蒂娜(na)》（Cavatina）電(dian)影《獵鹿人》主題曲(qu)(qu)(qu)(qu)，由梅耶（Myers）作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、約翰威廉(lian)斯（John Christopher Williams）改編的吉他曲(qu)(qu)(qu)(qu)。可以說是(shi)當今最受歡迎的吉他曲(qu)(qu)(qu)(qu)，樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)結構(gou)簡單，但它(ta)那淳樸真摯的曲(qu)(qu)(qu)(qu)調在分解和弦的襯托下令人陶醉。

歷史人物

古典時(shi)(shi)期(qi)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)人才最多的(de)是意(yi)(yi)大(da)(da)(da)利(li)，知名的(de)有卡魯里、朱利(li)亞(ya)尼(ni)、卡爾卡西(xi)、萊尼(ni)亞(ya)尼(ni)等。要(yao)特別(bie)提到的(de)有西(xi)班牙(ya)(ya)的(de)索爾和意(yi)(yi)大(da)(da)(da)利(li)的(de)帕格尼(ni)尼(ni)，前者把古典時(shi)(shi)期(qi)的(de)音樂(le)精華通過自己的(de)創(chuang)造(zao)融(rong)匯(hui)于(yu)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)音樂(le)。后者為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)了(le)大(da)(da)(da)量的(de)作(zuo)(zuo)品，成為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)樂(le)器的(de)珍(zhen)貴保留(liu)曲目(mu)。此后，十九世紀中葉，吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)進入了(le)低潮，重新(xin)使吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)復興的(de)是西(xi)班牙(ya)(ya)的(de)塔(ta)雷加，他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品是真正的(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)音樂(le)，他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造(zao)了(le)許(xu)多新(xin)的(de)演(yan)奏技巧，從(cong)而擴大(da)(da)(da)了(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)表現范圍。享(xiang)有“近(jin)代吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)之(zhi)父”的(de)美稱(cheng)。為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)做出杰出貢獻的(de)還有塞戈維亞(ya)，他(ta)(ta)(ta)致力于(yu)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)在古典音樂(le)舞(wu)臺上的(de)表現。演(yan)奏各家各派，影響很大(da)(da)(da)。使人們重新(xin)認識了(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)藝術價(jia)值。在專業音樂(le)中爭(zheng)得了(le)一(yi)席之(zhi)位。

對古典吉他有重(zhong)要(yao)影響的人(ren)物介紹(shao)

1、費爾南多(duo)·索爾（FernandoSor，1778-1838）

對吉(ji)他(ta)的(de)(de)主要貢獻為(wei)：吉(ji)他(ta)原來(lai)只(zhi)是一(yi)件與古(gu)典音(yin)樂(le)毫不(bu)相干的(de)(de)“不(bu)入(ru)流”樂(le)器(qi)，索爾就投身于把吉(ji)他(ta)的(de)(de)地位提高到(dao)最高的(de)(de)音(yin)樂(le)層(ceng)次的(de)(de)努力之中(zhong)。同(tong)時他(ta)是近200年來(lai)最多產的(de)(de)古(gu)典吉(ji)他(ta)作曲家和倡導者之一(yi)。塞(sai)戈維亞正是沿(yan)著索爾以及其他(ta)象索爾一(yi)樣的(de)(de)音(yin)樂(le)家開(kai)辟的(de)(de)道路，最終使吉(ji)他(ta)成(cheng)為(wei)了象2021年這樣有極高聲望并(bing)且受人尊敬的(de)(de)樂(le)器(qi)。

2．泰雷(lei)加(jia)(FranciscoTarrega，1852-1909)

對吉他(ta)(ta)的(de)(de)主要貢獻為：他(ta)(ta)創造(zao)的(de)(de)八度泛音(yin)演(yan)奏法大(da)(da)大(da)(da)豐富了(le)吉他(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)奏技巧，提高了(le)吉他(ta)(ta)的(de)(de)表現力(li)。創作(zuo)了(le)約八十余首(shou)吉他(ta)(ta)曲(qu)，在技巧上充分體現了(le)吉他(ta)(ta)的(de)(de)特(te)色，其中不少曲(qu)目已成(cheng)為吉他(ta)(ta)音(yin)樂的(de)(de)古典(dian)名(ming)作(zuo)，如《阿拉(la)(la)伯風格奇想曲(qu)》《阿爾罕布(bu)拉(la)(la)宮(gong)的(de)(de)回憶》等。

3．塞戈維亞（AndresSegovia，1883-1987）

對吉他(ta)(ta)的主(zhu)要貢(gong)獻為(wei)：由于他(ta)(ta)的推廣(guang)，使得尼龍弦(xian)代(dai)替了傳統的羊腸弦(xian)，使得吉他(ta)(ta)不論從(cong)(cong)手感上，還是從(cong)(cong)音色上來(lai)說，都前進(jin)了一大步，同時(shi)他(ta)(ta)還留下(xia)了許多膾炙(zhi)人口的吉他(ta)(ta)曲。

琴師介紹

任何(he)樂(le)器(qi)的(de)興盛離不開演奏它的(de)大師，古典吉他亦是(shi)如此：

泰雷加

古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最有名的(de)大(da)(da)(da)師之(zhi)一，為古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)發(fa)展做出(chu)了巨大(da)(da)(da)貢獻。吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)能在二十世紀蓬勃發(fa)展并(bing)達到前所(suo)未有的(de)輝(hui)煌，在很(hen)大(da)(da)(da)程度上(shang)應歸功于(yu)(yu)“近代吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)之(zhi)父”泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)對吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)制作、樂(le)(le)器(qi)性能、演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技術直至曲(qu)(qu)目等各方面的(de)深入研(yan)究(jiu)和(he)革新。泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)和(he)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)老師阿爾卡斯一直致(zhi)力(li)于(yu)(yu)與吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)制作家托雷(lei)(lei)斯（Torres）合作，并(bing)最終(zhong)生(sheng)產出(chu)了琴(qin)(qin)體擴大(da)(da)(da)、音(yin)(yin)量增大(da)(da)(da)、樂(le)(le)器(qi)性能明顯(xian)改善的(de)現代古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。畢業(ye)于(yu)(yu)馬德里音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)院和(he)聲(sheng)與作曲(qu)(qu)專業(ye)，并(bing)且是(shi)位(wei)出(chu)色鋼(gang)琴(qin)(qin)家的(de)泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)盡管公開演(yan)(yan)(yan)出(chu)不多，但一生(sheng)潛心研(yan)究(jiu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，創(chuang)立了全新的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)方法(fa)，創(chuang)作了大(da)(da)(da)量糸統和(he)科學(xue)的(de)練習曲(qu)(qu)與出(chu)色發(fa)揮吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)(le)器(qi)性能的(de)不朽名曲(qu)(qu)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還選擇改編了許多適合吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)古典(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)名曲(qu)(qu)，以擴大(da)(da)(da)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)曲(qu)(qu)目范圍。此外(wai)，泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)還創(chuang)作了大(da)(da)(da)量優美動聽的(de)古典(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)名曲(qu)(qu)，如(ru)《阿爾罕布拉(la)宮(gong)的(de)回憶》，《大(da)(da)(da)霍塔舞曲(qu)(qu)》，《阿拉(la)伯(bo)風格隨(sui)想(xiang)曲(qu)(qu)》，《淚(lei)》等。

塞戈維亞

1900年，古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)力(li)是(shi)(shi)(shi)由(you)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)師(shi)－－塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)，以其近七(qi)十(shi)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)和(he)探索一(yi)步步推向高潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)以他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)超凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念(nian)和(he)堅持不懈(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)，使(shi)(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)(zui)終(zhong)(zhong)擺脫(tuo)了(le)(le)(le)淪(lun)為(wei)(wei)酒店(dian)、咖啡館民間樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運，使(shi)(shi)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)獨奏(zou)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力(li)被音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)界(jie)與世(shi)(shi)人(ren)(ren)所公(gong)認(ren)，最(zui)(zui)終(zhong)(zhong)使(shi)(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)克(ke)服了(le)(le)(le)種(zhong)種(zhong)偏見，成為(wei)(wei)了(le)(le)(le)和(he)鋼(gang)琴、提琴一(yi)樣被人(ren)(ren)們廣泛喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高雅樂(le)器。塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)遍及世(shi)(shi)界(jie)各(ge)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻繁演(yan)出不但(dan)(dan)使(shi)(shi)全世(shi)(shi)界(jie)了(le)(le)(le)解了(le)(le)(le)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，使(shi)(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)全世(shi)(shi)界(jie)流行開來，還吸引了(le)(le)(le)許多專業(ye)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫下了(le)(le)(le)大(da)量(liang)高水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品。這(zhe)(zhe)些作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)中(zhong)最(zui)(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如：為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫下《五首前奏(zou)曲(qu)(qu)》與《十(shi)二(er)首高級練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴西作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)維(wei)(wei)拉(la)-羅(luo)伯斯，《阿(a)蘭胡埃斯》吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)協奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者羅(luo)德里戈（Rodrigo）等。塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)還為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)改編了(le)(le)(le)大(da)量(liang)著名(ming)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品，如巴赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無伴奏(zou)小提琴作(zuo)品《恰空》等，大(da)大(da)豐富了(le)(le)(le)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)，最(zui)(zui)終(zhong)(zhong)使(shi)(shi)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)在(zai)(zai)二(er)十(shi)世(shi)(shi)紀(ji)無論在(zai)(zai)數(shu)(shu)量(liang)和(he)質量(liang)上(shang)(shang)都達到(dao)(dao)和(he)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)重要樂(le)器一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。在(zai)(zai)本(ben)世(shi)(shi)紀(ji)初幾乎(hu)沒有(you)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)開設吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專業(ye)，塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)不但(dan)(dan)積極從(cong)事(shi)(shi)教學工作(zuo)，培養了(le)(le)(le)大(da)批年青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還鼓勵世(shi)(shi)界(jie)各(ge)大(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)開設吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專業(ye)，并鼓勵他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生們從(cong)事(shi)(shi)教學，而到(dao)(dao)21世(shi)(shi)紀(ji)，世(shi)(shi)界(jie)上(shang)(shang)幾乎(hu)沒有(you)幾個(ge)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)院(yuan)校不把古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)列為(wei)(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專業(ye)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)對(dui)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)巨大(da)貢獻。2021年，活(huo)躍在(zai)(zai)世(shi)(shi)界(jie)各(ge)地(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)舞臺上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無數(shu)(shu)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)家(jia)，幾乎(hu)沒有(you)一(yi)個(ge)不直接(jie)或(huo)間接(jie)受過塞(sai)戈維(wei)(wei)亞(ya)(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教誨或(huo)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然大(da)師(shi)已經離開了(le)(le)(le)人(ren)(ren)世(shi)(shi)，但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)每當我(wo)(wo)們演(yan)奏(zou)起(qi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)(shi)(shi)學習(xi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或(huo)是(shi)(shi)(shi)觀(guan)賞吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)、聆聽吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)，甚至僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)談論起(qi)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)時(shi)，我(wo)(wo)們實際(ji)上(shang)(shang)都是(shi)(shi)(shi)前進在(zai)(zai)大(da)師(shi)以畢生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功績鋪就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)道上(shang)(shang)和(he)不朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝中(zhong)，盡管(guan)我(wo)(wo)們末必能(neng)時(shi)刻(ke)意識(shi)到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)一(yi)點；但(dan)(dan)世(shi)(shi)界(jie)上(shang)(shang)不時(shi)響起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那迷人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)聲，則是(shi)(shi)(shi)對(dui)大(da)師(shi)最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)念(nian)和(he)贊頌。

巴利奧斯

對(dui)二十世(shi)紀(ji)吉他(ta)音(yin)樂(le)產生(sheng)重(zhong)大(da)影響(xiang)的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)音(yin)樂(le)家(jia)(jia)中，特別值得一(yi)提(ti)的(de)(de)(de)是(shi)巴(ba)拉圭吉他(ta)奇才奧古斯(si)(si)(si)汀(ting)·巴(ba)利奧斯(si)(si)(si)·曼哥雷（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有印(yin)第安血(xue)統(tong)的(de)(de)(de)巴(ba)利奧斯(si)(si)(si)自(zi)稱為(wei)“吉他(ta)中的(de)(de)(de)帕格尼(ni)尼(ni)”而且毫不為(wei)過，他(ta)除(chu)了是(shi)位(wei)出色的(de)(de)(de)吉他(ta)演奏家(jia)(jia)和(he)作曲家(jia)(jia)外(wai)，還(huan)是(shi)位(wei)哲學家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)、宗教學者(zhe)和(he)詩人(ren)，除(chu)了在世(shi)界各地成(cheng)功地巡回演出外(wai)，他(ta)還(huan)是(shi)第一(yi)個為(wei)古典(dian)吉他(ta)錄音(yin)的(de)(de)(de)演奏家(jia)(jia)。巴(ba)利奧斯(si)(si)(si)出色的(de)(de)(de)藝術才華在二十世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)大(da)部分(fen)時(shi)間(jian)里并(bing)末得到(dao)世(shi)人(ren)的(de)(de)(de)公(gong)認，本世(shi)紀(ji)后期巴(ba)利奧斯(si)(si)(si)以多種風格創作的(de)(de)(de)大(da)量豐(feng)富多彩的(de)(de)(de)吉他(ta)曲逐漸被發掘出來(lai)，并(bing)成(cheng)為(wei)了古典(dian)吉他(ta)音(yin)樂(le)中最重(zhong)要和(he)最受人(ren)喜(xi)愛(ai)的(de)(de)(de)曲目之一(yi)。

羅梅羅家族

羅梅(mei)羅家(jia)(jia)(jia)族（Los Romeros）則(ze)無疑是古典吉他(ta)(ta)藝術的(de)(de)(de)最(zui)佳(jia)代表人(ren)物了(le)。過(guo)去的(de)(de)(de)35年來(lai)，羅梅(mei)羅家(jia)(jia)(jia)族以(yi)其優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)演(yan)奏技巧，絕(jue)佳(jia)的(de)(de)(de)詮釋并且默契建立了(le)一(yi)(yi)個國(guo)際樂壇早已熟知的(de)(de)(de)事實：他(ta)(ta)們是20世紀(ji)音(yin)樂史上(shang)一(yi)(yi)個劃(hua)時(shi)代的(de)(de)(de)紀(ji)錄，也是古典吉他(ta)(ta)史上(shang)一(yi)(yi)座永恒的(de)(de)(de)里(li)程碑。羅梅(mei)羅家(jia)(jia)(jia)族所以(yi)有很好的(de)(de)(de)默契及琴(qin)藝，是由(you)于(yu)源自于(yu)家(jia)(jia)(jia)族中優(you)良的(de)(de)(de)音(yin)樂天(tian)賦遺傳及耳(er)濡目染的(de)(de)(de)環境作(zuo)用。其中最(zui)重要的(de)(de)(de)成員是家(jia)(jia)(jia)族中的(de)(de)(de)大家(jia)(jia)(jia)長(chang)塞雷多尼歐(ou)（Celedonio）。塞雷多尼歐(ou)是一(yi)(yi)位集演(yan)奏、教(jiao)學和創作(zuo)于(yu)一(yi)(yi)身的(de)(de)(de)巨(ju)匠，他(ta)(ta)1918年出(chu)生西班牙(ya)的(de)(de)(de)馬拉加（Malaga）,自五歲(sui)開始接觸吉他(ta)(ta)時(shi)即顯露出(chu)驚人(ren)的(de)(de)(de)天(tian)賦，后來(lai)進入馬德(de)里(li)皇家(jia)(jia)(jia)音(yin)樂學院，師事霍迪亞（注(zhu)：D.Fortea系近代吉他(ta)(ta)音(yin)樂之(zhi)父塔(ta)雷加F.Tarrege的(de)(de)(de)嫡傳弟子之(zhi)一(yi)(yi)）。20歲(sui)時(shi)他(ta)(ta)在馬德(de)里(li)舉(ju)行了(le)個人(ren)生平的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)次獨奏會，被樂評家(jia)(jia)(jia)贊喻為“開啟天(tian)國(guo)之(zhi)門的(de)(de)(de)詩人(ren)”。

家族成員：塞(sai)林(lin)，1936年生(sheng)于馬拉加(jia)，系羅(luo)梅羅(luo)家族中的(de)長(chang)子(zi)。塞(sai)林(lin)除了(le)精通古典(dian)吉(ji)他，同時也是弗拉門(men)戈吉(ji)他的(de)高(gao)手。多年來塞(sai)林(lin)始終(zhong)是羅(luo)梅羅(luo)家族中不可(ke)缺(que)少的(de)一(yi)分(fen)(fen)子(zi)。而在(zai)忙碌的(de)演奏之外，還在(zai)加(jia)州大學圣(sheng)地亞哥分(fen)(fen)校任教。

佩佩·羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)，1944年(nian)生(sheng)于馬拉加，為羅(luo)(luo)梅羅(luo)(luo)家族中(zhong)最具(ju)代表性的(de)(de)一位。3歲時開始練(lian)琴，七歲首次登臺獻藝，15歲時就(jiu)已經發行第一張(zhang)專(zhuan)輯。多(duo)年(nian)來他不但以其無(wu)懈可擊隊技巧與流(liu)暢的(de)(de)音(yin)樂性縱橫樂壇(tan)，還經常與世界優秀(xiu)動(dong)管弦樂團合(he)作協奏(zou)曲(qu)的(de)(de)演出，活(huo)與其兄塞林、胞(bao)弟安吉爾(er)搭檔合(he)作二重奏(zou)的(de)(de)演出，皆獲得極(ji)高(gao)的(de)(de)贊(zan)譽及評價。