芒果视频下载

古(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他原名古(gu)(gu)(gu)典(dian)6弦琴，因定(ding)型于(yu)(yu)古(gu)(gu)(gu)典(dian)主(zhu)義(yi)時(shi)期而(er)得名。與(yu)豎琴、魯特琴同屬西洋彈撥(bo)樂(le)(le)(le)器（古(gu)(gu)(gu)典(dian)式弦琴）。古(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他此名稱并不表示其僅限于(yu)(yu)演奏古(gu)(gu)(gu)典(dian)音樂(le)(le)(le)，不同的音樂(le)(le)(le)風格，例如(ru)古(gu)(gu)(gu)典(dian)音樂(le)(le)(le)、弗拉明戈(ge)、爵(jue)士樂(le)(le)(le)等皆(jie)能以古(gu)(gu)(gu)典(dian)吉(ji)他演奏。

古(gu)典(dian)吉他也是(shi)(shi)(shi)吉他家族(zu)成(cheng)員，也應(ying)當(dang)同(tong)鋼(gang)琴(qin)、小(xiao)提琴(qin)并列在世界三(san)大樂(le)器之中。和豎琴(qin)、魯特琴(qin)等(deng)同(tong)屬古(gu)典(dian)式弦(xian)(xian)琴(qin)大類。在指(zhi)板上由弦(xian)(xian)枕到琴(qin)柄與琴(qin)箱結(jie)合(he)處是(shi)(shi)(shi)12品格，指(zhi)板較寬，使用(yong)尼(ni)龍弦(xian)(xian)，音(yin)質純厚，音(yin)色豐富，沒有(you)防護板。主要用(yong)于演奏古(gu)典(dian)樂(le)曲，從演奏姿勢到手指(zhi)觸弦(xian)(xian)都有(you)嚴格要求，技巧精(jing)深，是(shi)(shi)(shi)吉他家族(zu)中藝術(shu)性(xing)最高，最具代表意(yi)義，適(shi)應(ying)面最廣，最有(you)深度，最受(shou)藝術(shu)界肯定的一類。

古(gu)典吉(ji)他(ta)是(shi)一種(zhong)(zhong)根據200多年(nian)前式樣(yang)成(cheng)型(xing)的(de)(de)(de)以(yi)尼龍(long)弦(100年(nian)前為(wei)(wei)羊腸(chang))發(fa)聲的(de)(de)(de)樂(le)(le)器。古(gu)典吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)構造與其他(ta)樂(le)(le)器(民(min)謠吉(ji)他(ta)、電(dian)吉(ji)他(ta)等(deng))有明顯不同；古(gu)典吉(ji)他(ta)以(yi)獨(du)奏(zou)(zou)為(wei)(wei)主(zhu)、兼顧(gu)一定量的(de)(de)(de)重奏(zou)(zou)、協奏(zou)(zou)等(deng)；手指直接彈奏(zou)(zou)并結合(he)各種(zhong)(zhong)特(te)殊(shu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧；從(cong)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)來(lai)講：古(gu)典吉(ji)他(ta)以(yi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)古(gu)典樂(le)(le)為(wei)(wei)主(zhu)，兼顧(gu)一定量的(de)(de)(de)現(xian)代經典樂(le)(le)曲(qu)。細膩(ni)而多變的(de)(de)(de)音(yin)色，豐富的(de)(de)(de)多聲部(bu)和聲演(yan)(yan)奏(zou)(zou)能力，對不同時期、不同風(feng)格不同民(min)族的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)都能詮(quan)釋自如。

發展歷史

“吉(ji)他(ta)”是(shi)古典(dian)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)中(zhong)把(ba)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)下屬(shu)的(de)(de)一大類(lei)目；早在(zai)(zai)(zai)八世(shi)紀(ji)和九世(shi)紀(ji)時(shi)就有了阿(a)拉(la)(la)伯(bo)吉(ji)他(ta)和拉(la)(la)丁(ding)吉(ji)他(ta)，最(zui)早的(de)(de)吉(ji)他(ta)音樂是(shi)由(you)十(shi)(shi)三(san)世(shi)紀(ji)時(shi)卡斯提(ti)利亞國王(wang)阿(a)爾風索十(shi)(shi)世(shi)開(kai)(kai)始(shi)萌芽的(de)(de)。到了十(shi)(shi)五世(shi)紀(ji)，把(ba)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)另一下屬(shu)類(lei)目魯(lu)特琴(qin)(qin)(qin)(qin)體系(xi)開(kai)(kai)始(shi)崛起，使原先的(de)(de)阿(a)拉(la)(la)伯(bo)吉(ji)他(ta)逐漸被(bei)淘(tao)汰，而拉(la)(la)丁(ding)吉(ji)他(ta)進化為比(bi)維(wei)拉(la)(la)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。在(zai)(zai)(zai)十(shi)(shi)六世(shi)紀(ji)，比(bi)維(wei)拉(la)(la)琴(qin)(qin)(qin)(qin)改(gai)用手(shou)指直接觸弦(xian)撥奏(zou)，在(zai)(zai)(zai)王(wang)室貴族民間(jian)廣(guang)泛流傳。在(zai)(zai)(zai)西班牙最(zui)盛行的(de)(de)時(shi)期是(shi)1535－1578年(nian)間(jian)。魯(lu)特琴(qin)(qin)(qin)(qin)亦于十(shi)(shi)六世(shi)紀(ji)奠定了古典(dian)音樂的(de)(de)基礎，在(zai)(zai)(zai)1依然在(zai)(zai)(zai)把(ba)式(shi)弦(xian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)下屬(shu)類(lei)目中(zhong)占有一席(xi)之地。

文藝(yi)復興(xing)之(zhi)前，把式(shi)弦(xian)琴(qin)的(de)(de)發展較(jiao)為薄(bo)弱。隨著(zhu)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)(jia)的(de)(de)不(bu)斷創作、改進(jin)(jin)(jin)。到了(le)文藝(yi)復興(xing)時(shi)期(qi)(qi)，也(ye)就是十六(liu)世紀，魯特(te)琴(qin)和比(bi)(bi)維拉(la)琴(qin)的(de)(de)推廣達到了(le)前所未(wei)有(you)的(de)(de)盛況。出(chu)現了(le)一(yi)批(pi)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)(jia)、作曲(qu)家(jia)(jia)。進(jin)(jin)(jin)入巴洛克(ke)時(shi)期(qi)(qi)，由于(yu)西班牙吉(ji)他(ta)的(de)(de)易彈奏性，在(zai)民間(jian)得到了(le)極大的(de)(de)流行。魯特(te)琴(qin)在(zai)這(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)(qi)仍然取得了(le)重要(yao)的(de)(de)地(di)位，并(bing)產生(sheng)了(le)偉大的(de)(de)“音(yin)(yin)樂(le)之(zhi)父”巴赫與懷斯。他(ta)們兩人對魯特(te)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)貢(gong)獻(xian)可以說(shuo)是空前絕后。魯特(te)琴(qin)、比(bi)(bi)維拉(la)琴(qin)以及隨后崛起的(de)(de)吉(ji)他(ta)都是把式(shi)弦(xian)琴(qin)中(zhong)的(de)(de)重要(yao)種類，它(ta)們一(yi)直在(zai)曲(qu)目、彈奏技術(shu)與制作工藝(yi)等(deng)方面相互促進(jin)(jin)(jin)并(bing)發展。

古典(dian)(dian)主(zhu)義時期之前的“吉(ji)(ji)他”既有(you)(you)四根(gen)(gen)復(fu)弦(xian)(xian)、五根(gen)(gen)復(fu)弦(xian)(xian)，復(fu)弦(xian)(xian)的缺點(dian)是弦(xian)(xian)數多導致(zhi)調音(yin)較麻煩(fan)，因(yin)而很(hen)快五根(gen)(gen)單弦(xian)(xian)的改(gai)進形(xing)式開始流行。1790年(nian)（庚戌年(nian)），德(de)國(guo)人加上了(le)(le)第六根(gen)(gen)弦(xian)(xian)，使現今吉(ji)(ji)他EADGBE的六弦(xian)(xian)式定(ding)音(yin)首次出現。古典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他硬(ying)件工藝的定(ding)型源自(zi)十九世(shi)紀(ji)中頁西班牙(ya)制(zhi)琴(qin)家進行的改(gai)良，確立了(le)(le)沿(yan)用(yong)21世(shi)紀(ji)的的65cm國(guo)標弦(xian)(xian)長。1946年(nian)，美國(guo)科(ke)學(xue)家伯特·奧古斯汀開發研制(zhi)出了(le)(le)尼龍(long)弦(xian)(xian)，并應用(yong)于古典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他、豎琴(qin)、魯特琴(qin)等的琴(qin)弦(xian)(xian)材料改(gai)良。尼龍(long)弦(xian)(xian)不僅能承受更高(gao)的張力與更劇烈的物(wu)理(li)環境變(bian)化，而且壽命也更長，對古典(dian)(dian)吉(ji)(ji)他的音(yin)色、音(yin)量也能有(you)(you)極大的改(gai)觀，從此幾乎完(wan)全取代了(le)(le)較脆弱的羊腸弦(xian)(xian)。

樂器材料

面板：雪松（香(xiang)柏）、云(yun)杉(shan)、紅松、白松

背側板：玫(mei)瑰木(mu)、柏(bo)木(mu)、楓木(mu)、巴西黃檀、胡桃木(mu)、紅鐵(tie)木(mu)豆

琴頸(jing)：雪松(song)、桃花心

指板：烏木、黑檀

藝術形式

彈奏概要

1.持琴：

琴頭指向左(zuo)上(shang)方，與(yu)水平面傾斜夾角約在(zai)30°至40°之間。下(xia)側(ce)琴腰凹(ao)弧與(yu)左(zuo)大(da)腿重合，琴底靠在(zai)右大(da)腿上(shang)，共(gong)鳴箱上(shang)半部(bu)分(fen)后側(ce)邊緣與(yu)左(zuo)胸(xiong)有輕(qing)微(wei)接觸，右手從(cong)共(gong)鳴箱上(shang)側(ce)琴腰凹(ao)弧右邊自然下(xia)垂，手心懸至音(yin)孔附近。一(yi)般要求擱(ge)琴的左(zuo)腿采用腳踏墊高(gao)約10公(gong)(gong)分(fen)左(zuo)右(兒童(tong)5至10公(gong)(gong)分(fen)；成人10至15公(gong)(gong)分(fen))。

2.手型指法：

學院派彈奏方式(shi)較規整，手型(xing)較固定。右(you)手自(zi)然彎曲呈空心拳狀(zhuang)，其中(zhong)(zhong)空間大小以(yi)正好能塞入一個網球為宜(yi)。左手掌心向正上方呈托(tuo)舉狀(zhuang)握住琴(qin)頸，虎口(kou)盡可能不貼(tie)住琴(qin)頸而留有一定自(zi)然間隙(xi)，拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)抵(di)在琴(qin)頸后側最厚處為宜(yi)。左手按弦(xian)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，盡可能用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)垂直按弦(xian)。一般要求右(you)手撥弦(xian)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi))留有一定長度的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲，并修剪成(cheng)合(he)適的(de)形狀(zhuang)打(da)磨(mo)光(guang)滑(hua)。彈單個音的(de)主要撥弦(xian)動作有不靠弦(xian)(也稱(cheng)鉤弦(xian))與靠弦(xian)兩種(zhong)。

額定曲譜

1.譜種：

吉他(ta)曲(qu)集、教材等曲(qu)譜(pu)資料的(de)額定記(ji)譜(pu)為可多聲部的(de)單行(xing)純五線譜(pu)(以獨奏譜(pu)為例)，此標準(zhun)為塞戈維亞時期(qi)確立(li)并(bing)沿用21世紀(ji)，已在古典吉他(ta)界(jie)流傳。教材用的(de)詳盡譜(pu)種中除了音(yin)符(fu)，還可標有特(te)定的(de)指(zhi)法提示，標出(chu)按(an)弦/撥(bo)弦用指(zhi)、所需(xu)音(yin)的(de)按(an)弦品位/弦位。

2.譜號：

古(gu)典(dian)吉他屬于中低音樂器高(gao)音譜號(hao)記譜，自定(ding)的(de)“中央C”較鋼琴的(de)中央C低一個八(ba)度。

3.正(zheng)規古典(dian)吉他譜參(can)考(kao)樣張：

琴種區分

要講到古典吉他和民(min)謠吉他的區別(bie),需從(cong)幾個(ge)方面來論述。

外形結構

對于古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)，在琴(qin)弦(xian)上(shang)(shang)使用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)用(yong)于獨奏和表現音樂較適合的(de)(de)(de)尼龍(long)弦(xian)，世界上(shang)(shang)主要(yao)的(de)(de)(de)三大琴(qin)弦(xian)達(da)(da)達(da)(da)里奧、薩瓦(wa)列斯、奧古斯丁就是(shi)針對古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)，而民(min)(min)謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)使用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)鋼(gang)弦(xian)，由它演奏的(de)(de)(de)性質(zhi)所定(ding)；正規(gui)(gui)的(de)(de)(de)民(min)(min)謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)在品(pin)數上(shang)(shang)是(shi)與古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)不相同的(de)(de)(de)，在琴(qin)的(de)(de)(de)指板與吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)音箱結(jie)合處，指板上(shang)(shang)是(shi)14品(pin)，而古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)剛好是(shi)12品(pin)泛(fan)音點，但有些民(min)(min)謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)卻是(shi)仿造古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)制作的(de)(de)(de)；民(min)(min)謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)是(shi)為伴奏做準備(bei)的(de)(de)(de)，所以當然(ran)少不了背帶，同時就具有背帶扣，細心的(de)(de)(de)初(chu)學者是(shi)能(neng)發現的(de)(de)(de)；古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)和正規(gui)(gui)民(min)(min)謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)在栓琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)方(fang)式和設置也(ye)是(shi)完(wan)全不一樣的(de)(de)(de)。

演奏形式

古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)主要可以從事(shi)以下演(yan)奏方(fang)式(shi)：吉(ji)(ji)他(ta)(ta)獨奏、合奏、協(xie)奏和伴奏，而民謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的演(yan)奏方(fang)式(shi)單一，只是伴奏，也有不少人(ren)用鋼(gang)弦吉(ji)(ji)他(ta)(ta)（民謠吉(ji)(ji)他(ta)(ta)）演(yan)奏指彈(dan)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)曲(qu)目。而電聲吉(ji)(ji)他(ta)(ta)貝斯卻是從古典(dian)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)中逐漸演(yan)變(bian)的用于樂隊伴奏的現代樂器。

學習方法不同

從演奏(zou)性(xing)(xing)質看(kan)可(ke)以知道學(xue)習這兩種吉他(ta)(ta)的(de)(de)(de)學(xue)習方法和(he)方式是(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)，古典吉他(ta)(ta)學(xue)習的(de)(de)(de)過程中是(shi)要經過正規的(de)(de)(de)姿(zi)勢(shi)、訓練和(he)循序漸進的(de)(de)(de)學(xue)習練習，嚴(yan)格(ge)性(xing)(xing)和(he)專業性(xing)(xing)是(shi)古典吉他(ta)(ta)學(xue)習提(ti)高(gao)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)；民謠(yao)吉他(ta)(ta)在(zai)學(xue)習中卻自由了許多，但(dan)在(zai)伴奏(zou)類(lei)型(xing)和(he)節(jie)奏(zou)上下的(de)(de)(de)工(gong)夫要多，總體來(lai)說入門還(huan)是(shi)比(bi)較簡單的(de)(de)(de)，但(dan)民謠(yao)吉他(ta)(ta)卻是(shi)學(xue)習吉他(ta)(ta)二(er)次提(ti)高(gao)的(de)(de)(de)最大克星，一(yi)旦(dan)民謠(yao)吉他(ta)(ta)學(xue)習成型(xing)就(jiu)很(hen)不(bu)好再學(xue)習古典吉他(ta)(ta)，可(ke)能需(xu)要耗費很(hen)長時間(jian)改正一(yi)些(xie)錯誤(wu)的(de)(de)(de)指法和(he)技(ji)巧，而且速度上也需(xu)要重新正規地訓練。

藝術內涵不同

古(gu)(gu)典吉他(ta)代(dai)表(biao)的(de)(de)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)延續發(fa)展，作為世(shi)界三大樂(le)器(qi)的(de)(de)古(gu)(gu)典吉他(ta)更(geng)是(shi)繼承和發(fa)揚(yang)音(yin)(yin)樂(le)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)化身(shen)，他(ta)的(de)(de)表(biao)現(xian)力甚至是(shi)超過(guo)其他(ta)所有樂(le)器(qi)，貝多芬、布羅(luo)威爾（二十世(shi)紀(ji)世(shi)界音(yin)(yin)樂(le)代(dai)言(yan)人）都對古(gu)(gu)典吉他(ta)做出了(le)很(hen)高的(de)(de)評(ping)價，所以古(gu)(gu)典吉他(ta)代(dai)表(biao)的(de)(de)是(shi)更(geng)高一層次的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)，同樣要(yao)求欣賞人的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)素質(zhi)也要(yao)很(hen)高；民謠吉他(ta)表(biao)現(xian)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)內(nei)(nei)涵(han)一般(ban)從(cong)屬于演唱人和歌曲，真(zhen)正(zheng)把歌曲的(de)(de)內(nei)(nei)涵(han)通(tong)過(guo)伴奏來更(geng)貼切的(de)(de)表(biao)現(xian)，當然，這就需要(yao)雙方的(de)(de)配(pei)合能力好了(le)。

以上只是從一部(bu)分區(qu)別加以論述，其(qi)實古典吉他和民謠吉他的區(qu)別是很多很多，只有了解了吉他，才能體會(hui)它(ta)們之間(jian)的區(qu)別。

地位分類

古典吉他(ta)被(bei)譽為同(tong)鋼(gang)琴(qin)、小提(ti)琴(qin)并列的(de)世界三大樂器之一。被(bei)認為是吉他(ta)藝(yi)術的(de)最高形(xing)式。古典吉他(ta)細膩而多變的(de)音(yin)色，豐富(fu)的(de)和聲，多聲部的(de)演奏能力，對不同(tong)時(shi)期、不同(tong)風(feng)格不同(tong)民族的(de)能詮釋(shi)自(zi)如。

古典(dian)吉他是(shi)“吉他家族”中藝術(shu)價(jia)值(zhi)最高(gao)(gao)的(de)(de)，“吉他”崇高(gao)(gao)的(de)(de)藝術(shu)地位正是(shi)由于古典(dian)吉他的(de)(de)發展才(cai)獲得的(de)(de)。

以藝術形式及發展(zhan)歷(li)史為標準，古典吉他屬于古典式弦(xian)琴的(de)(de)一(yi)種(zhong)；以字面為標準，也可以算作“吉他”的(de)(de)一(yi)種(zhong)。

名曲介紹

古典吉他名曲介紹

（1）《愛的(de)羅曼史》原為一(yi)首(shou)西班牙民謠(yao)，后被作為電(dian)影《被禁止的(de)游戲》中(zhong)(zhong)的(de)主題曲(qu)，納西索(suo)·耶(ye)佩斯(si)將此(ci)曲(qu)改編成吉(ji)他(ta)獨奏曲(qu)。曲(qu)中(zhong)(zhong)的(de)旋(xuan)律在分散和(he)音(yin)中(zhong)(zhong)緩緩流出(chu)，充滿溫(wen)柔和(he)浪(lang)漫的(de)氣息，是(shi)吉(ji)他(ta)曲(qu)中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)首(shou)不朽(xiu)名作。演奏中(zhong)(zhong)應注意旋(xuan)律部分使(shi)用(yong)靠弦，突出(chu)主旋(xuan)律。

（2）《阿爾(er)(er)(er)罕(han)(han)布拉(la)宮(gong)(gong)(gong)的(de)(de)回(hui)(hui)憶(yi)》這是泰(tai)雷(lei)加(jia)的(de)(de)杰作(zuo)中的(de)(de)杰作(zuo)。阿爾(er)(er)(er)罕(han)(han)布拉(la)宮(gong)(gong)(gong)在西班牙格拉(la)那達，是一座著(zhu)名的(de)(de)古代宮(gong)(gong)(gong)殿。這首(shou)曲(qu)描(miao)寫(xie)了對(dui)阿爾(er)(er)(er)罕(han)(han)布拉(la)宮(gong)(gong)(gong)的(de)(de)印象和回(hui)(hui)憶(yi)，全曲(qu)用輪指彈(dan)奏，從而流(liu)露出顫動性的(de)(de)抒情曲(qu)調，既精妙地描(miao)畫出阿爾(er)(er)(er)罕(han)(han)布拉(la)宮(gong)(gong)(gong)宮(gong)(gong)(gong)殿的(de)(de)景致，又給人以深(shen)的(de)(de)感受和回(hui)(hui)想。

（3）《阿拉伯風格(ge)綺(qi)想曲(qu)(qu)》也是有近代吉(ji)(ji)(ji)他(ta)“音(yin)樂之(zhi)父”之(zhi)稱的(de)泰雷加作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)杰作(zuo)，他(ta)和別的(de)古典(dian)派作(zuo)曲(qu)(qu)家不同，很少寫奏鳴曲(qu)(qu)或協(xie)奏曲(qu)(qu)等室內作(zuo)品，而專注于活用了吉(ji)(ji)(ji)他(ta)音(yin)色(se)的(de)小品之(zhi)作(zuo)曲(qu)(qu)和編曲(qu)(qu)，這首曲(qu)(qu)子中(zhong)(zhong)飄(piao)忽變化的(de)旋律，表現了抒情(qing)悠揚(yang)的(de)小夜曲(qu)(qu)風格(ge)，使人(ren)在廣闊音(yin)域中(zhong)(zhong)欣賞(shang)到吉(ji)(ji)(ji)他(ta)的(de)美妙的(de)音(yin)色(se)。

（4）《淚(lei)》這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)在小(xiao)(xiao)品中繼續追求(qiu)吉他(ta)音(yin)調(diao)色彩的(de)(de)泰雷加的(de)(de)作(zuo)品里，最(zui)能顯示泰雷加風(feng)格的(de)(de)一首曲(qu)，這(zhe)(zhe)首曲(qu)是(shi)(shi)二(er)段休體形式，全曲(qu)只有十六小(xiao)(xiao)節。這(zhe)(zhe)首曲(qu)通過對六條弦的(de)(de)交替彈奏。表現(xian)出吉他(ta)多姿多彩的(de)(de)風(feng)格和美妙的(de)(de)音(yin)響。雖然歌曲(qu)名稱叫“淚(lei)”，但(dan)并不是(shi)(shi)表現(xian)悲哀的(de)(de)淚(lei)，而是(shi)(shi)描寫(xie)出小(xiao)(xiao)孩流出的(de)(de)天真可愛的(de)(de)眼淚(lei)的(de)(de)聲音(yin)。

（5）《阿(a)狄利達》與《淚》一(yi)樣(yang)，學習(xi)泰(tai)雷(lei)加的(de)初學者必須(xu)學習(xi)《阿(a)狄利達》。此曲以較(jiao)緩慢速度演奏，曲中在明(ming)朗(lang)歌(ge)唱的(de)部分采用高音部的(de)滑音演奏法，這是吉他(ta)以外樂(le)器所無法表現的(de)。

（6）《晨(chen)之歌》在(zai)泰雷加的作品中，能貫(guan)以特殊奏法而又能杰出地(di)表現主題的，就(jiu)(jiu)是這首〈晨(chen)之歌〉。開(kai)始時，只用左(zuo)手演(yan)奏出明(ming)朗下(xia)降的分散和音，使人想到(dao)早晨(chen)的鐘(zhong)聲，這就(jiu)(jiu)要求演(yan)奏家具(ju)有高(gao)度的技巧。

（7）《魔(mo)笛(di)變(bian)奏曲(qu)(qu)》與貝多(duo)芬(fen)大(da)致同期的(de)索爾，是將古(gu)典派(pai)高(gao)格調音樂變(bian)為吉他演奏曲(qu)(qu)目的(de)大(da)音樂家(jia)。有(you)為數眾(zhong)多(duo)的(de)吉他音樂小品(pin)及(ji)奏鳴曲(qu)(qu)每首曲(qu)(qu)子將具有(you)令人百聽(ting)不厭的(de)深度(du)。此《魔(mo)笛(di)變(bian)奏曲(qu)(qu)》，原(yuan)是莫(mo)扎特的(de)“魔(mo)笛(di)主題(ti)變(bian)奏曲(qu)(qu)”，經(jing)過索爾的(de)藝術(shu)加工改(gai)編，施以(yi)纖(xian)細的(de)吉他技(ji)巧，使之成為具有(you)燦爛華(hua)麗風(feng)格的(de)抒情吉他曲(qu)(qu)。

（8）《月(yue)光(guang)》這是索(suo)爾(er)為(wei)吉他愛好者(zhe)所做的一(yi)首(shou)B小調(diao)練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)，排列于作品(pin)35-22號，因浮動在分(fen)散和音中(zhong)的美麗曲(qu)(qu)(qu)調(diao)而(er)取得〈月(yue)光(guang)〉曲(qu)(qu)(qu)名，此曲(qu)(qu)(qu)雖(sui)是小品(pin)，但(dan)內容高(gao)級而(er)高(gao)深。在這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)，可窺(kui)見(jian)偉大藝術家索(suo)爾(er)才能之一(yi)斑。同時，這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)又是塞戈維亞“20首(shou)練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)”中(zhong)的第(di)五首(shou)，頗有盛名。

（9）《偉(wei)大的(de)(de)獨奏》在索爾的(de)(de)作品中，此(ci)曲(qu)(qu)子(zi)是較為著名且常演(yan)奏的(de)(de)曲(qu)(qu)子(zi)。此(ci)曲(qu)(qu)比起《月光》來(lai)說，含有更豐富的(de)(de)管弦樂的(de)(de)韻味。曲(qu)(qu)首(shou)是慢(man)速(su)的(de)(de)序曲(qu)(qu)，繼而進入快(kuai)板，銜接圓滑而且有富麗堂皇之感(gan)。當人(ren)(ren)們聽到(dao)這多(duo)彩(cai)的(de)(de)曲(qu)(qu)子(zi)時，使(shi)人(ren)(ren)無不(bu)贊賞貝多(duo)芬(fen)所說的(de)(de)“吉他就是小管弦樂團”這句話。

（10）《阿美利亞的(de)誓言》這是泰(tai)雷加的(de)學生(sheng)，米凱爾·柳(liu)貝特以自己的(de)出身地卡爾達尼亞的(de)民謠為(wei)素材而編寫的(de)一首吉(ji)他曲(qu)。這首曲(qu)出現好幾(ji)次(ci)經過(guo)改換(huan)音色的(de)小調旋律(lv)，給人留(liu)下難忘的(de)印象。

（11）《孔雀之舞》這(zhe)(zhe)首曲由六十世紀西班牙(ya)維烏拉琴作(zuo)曲家演(yan)奏(zou)家路易斯·米蘭(lan)所作(zuo)。除編曲外，這(zhe)(zhe)首曲可(ke)看作(zuo)是用吉他演(yan)奏(zou)的最舊曲目(mu)。此曲演(yan)奏(zou)時就(jiu)如(ru)其名(ming)所示，表現了(le)優美(mei)雅(ya)致的旋律，其清純明凈的和音(yin)，使人如(ru)到(dao)了(le)音(yin)樂的故鄉。

（12）《“看牛吧”變奏(zou)曲(qu)》

此曲是16世紀(ji)西班牙盲人維衛拉演奏家路(lu)易斯·德·納瓦(wa)埃斯所作。在這首曲中可聽(ting)到(dao)快速(su)拍(pai)子的(de)(de)，富于旋律的(de)(de)變奏技法。

（13）《韋伯弟的吉他協奏曲》

與巴赫大致同期，活(huo)躍于十八世紀的(de)(de)在意大利確(que)立了協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)樣式的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家韋柏弟，為(wei)吉(ji)他寫了多首協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)，如“D大調協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)”，此(ci)為(wei)快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)型的(de)(de)三樂章形式的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子，尤其是(shi)夜曲(qu)(qu)(qu)風(feng)格的(de)(de)第二樂章，是(shi)韋柏弟吉(ji)他作(zuo)品中的(de)(de)最(zui)優秀(xiu)者。

（14）《帕(pa)格尼尼的(de)的(de)奏鳴曲》

有“小提琴(qin)鬼才(cai)”之稱的帕格尼(ni)尼(ni)，也擅長于(yu)吉(ji)他音樂，他有包含(han)(han)吉(ji)他在(zai)內的多首室內樂作品，帕格尼(ni)尼(ni)的每一(yi)首曲子，清澈明亮，都包含(han)(han)著(zhu)二種樂器(qi)的機能要素，使二種樂器(qi)的音色水乳(ru)交融。

（15）《舒(shu)伯特(te)的四重奏曲》

“吉他是非常美妙的(de)樂(le)(le)器，然而(er)，能了(le)解其中奧妙者，則寥寥無幾‘，這(zhe)是舒伯(bo)特的(de)一(yi)句話。他給我們留下了(le)非常美妙的(de)吉他室(shi)內樂(le)(le)作(zuo)品，如由吉他、橫笛、中音提琴及大提琴演奏(zou)的(de)四重奏(zou)就是這(zhe)一(yi)首(shou)作(zuo)品。

（16）《朱利亞尼的吉(ji)他(ta)協(xie)奏曲(qu)》

朱利亞尼除了獨奏曲(qu)(qu)之久(jiu)，還寫了幾首吉(ji)(ji)(ji)他橫笛二重奏和吉(ji)(ji)(ji)他與管(guan)弦(xian)樂的(de)協奏曲(qu)(qu)，協奏曲(qu)(qu)方(fang)面(mian)以(yi)《A大(da)調協奏曲(qu)(qu)》而著(zhu)名(ming)，曲(qu)(qu)中充(chong)分使(shi)用(yong)了吉(ji)(ji)(ji)他的(de)廣泛音(yin)域，明快的(de)第一(yi)樂章(zhang)，西西利亞納的(de)格的(de)美(mei)妙(miao)的(de)第二樂章(zhang)，以(yi)及(ji)由吉(ji)(ji)(ji)他與管(guan)弦(xian)一(yi)并對照的(de)快樂的(de)第三(san)樂章(zhang)，充(chong)滿著(zhu)古典性豐富旋律，使(shi)人(ren)如同進入了一(yi)個多姿多彩的(de)音(yin)樂世(shi)界

（17）《大(da)霍(huo)塔舞(wu)(wu)曲》（Gran Jota de concierto）全(quan)稱《演(yan)奏(zou)會用大(da)型霍(huo)塔舞(wu)(wu)曲》，是著名的西班牙古典(dian)吉他(ta)演(yan)奏(zou)家(jia)、作曲家(jia)泰(tai)雷加(jia)的傳世之作。不過其難度之高，讓(rang)一般吉他(ta)愛好者難以企及。

（18）《阿(a)(a)斯圖里亞斯傳奇》（Asturias Leyenda），原為阿(a)(a)爾貝尼斯（Isaac Albéniz）所(suo)作的(de)鋼琴(qin)曲(qu)，選自《西(xi)班牙(ya)組曲(qu)第五號》。由(you)此改編(bian)的(de)吉他曲(qu)版(ban)本(ben)更為著名。

西(xi)班(ban)牙(ya)組(zu)曲中(zhong)的所有曲子，全部都(dou)是用(yong)西(xi)班(ban)牙(ya)地名(ming)作(zuo)為標題(ti)，本曲就是以阿(a)(a)斯(si)圖里(li)亞斯(si)為地名(ming)作(zuo)為標題(ti)。阿(a)(a)斯(si)圖里(li)亞斯(si)位(wei)于(yu)西(xi)班(ban)牙(ya)北部。

本曲是(shi)一首具有西班牙(ya)風格的作品(pin)，卻充滿著(zhu)東方的色彩。

（19）《拉利亞(ya)的(de)祭典》（Fest Lariane）是意大利作(zuo)曲(qu)家路易吉·莫扎(zha)尼（Luigi Mozzani）的(de)作(zuo)品，傳說是為了(le)悼念死去(qu)的(de)女(nv)友(you)所作(zuo)，表達(da)了(le)生者對亡者的(de)懷(huai)念之情(qing)。全曲(qu)主調為a小(xiao)調，副調為C大調。分為3段，為同一主題的(de)不同變奏。以旋律小(xiao)音階完成，情(qing)調傷(shang)感，近似(si)哭泣(qi)。

（20）《卡伐(fa)蒂娜》（Cavatina）電影《獵鹿(lu)人(ren)》主題曲(qu)，由梅耶（Myers）作曲(qu)、約翰威(wei)廉斯（John Christopher Williams）改編的(de)(de)吉他(ta)曲(qu)。可以(yi)說(shuo)是當今最受歡(huan)迎的(de)(de)吉他(ta)曲(qu)，樂曲(qu)結構簡單，但(dan)它那淳樸真摯的(de)(de)曲(qu)調在(zai)分解和弦的(de)(de)襯托下令人(ren)陶醉(zui)。

歷史人物

古(gu)(gu)典(dian)時期吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)人才最多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)是意大利，知(zhi)名的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)卡(ka)(ka)魯里、朱(zhu)利亞(ya)尼(ni)、卡(ka)(ka)爾卡(ka)(ka)西、萊尼(ni)亞(ya)尼(ni)等。要(yao)特別提到的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)西班牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)索爾和意大利的(de)(de)(de)(de)(de)帕格尼(ni)尼(ni)，前者(zhe)把古(gu)(gu)典(dian)時期的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)精華(hua)通(tong)過自己的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造融匯于吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音樂(le)(le)。后者(zhe)為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)了(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，成為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)珍貴保(bao)留曲目。此后，十九(jiu)世紀(ji)中葉，吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)進入了(le)低潮，重新使吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)復興(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)是西班牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)塔雷(lei)加，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是真正的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)音樂(le)(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)造了(le)許多(duo)新的(de)(de)(de)(de)(de)演奏技巧，從而擴(kuo)大了(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)表現范圍。享有(you)“近代吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)之父”的(de)(de)(de)(de)(de)美稱。為(wei)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)做出杰出貢獻的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)塞(sai)戈(ge)維亞(ya)，他(ta)(ta)(ta)(ta)致力于吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)古(gu)(gu)典(dian)音樂(le)(le)舞臺上的(de)(de)(de)(de)(de)表現。演奏各(ge)(ge)家各(ge)(ge)派，影(ying)響(xiang)很大。使人們重新認識了(le)吉(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術價值。在(zai)(zai)專業音樂(le)(le)中爭得了(le)一席之位。

對古典吉(ji)他有(you)重要影響的人物(wu)介(jie)紹(shao)

1、費爾南(nan)多·索爾（FernandoSor，1778-1838）

對(dui)吉他(ta)的(de)(de)(de)主要貢獻為(wei)：吉他(ta)原(yuan)來(lai)只是(shi)一件與古典(dian)音樂(le)(le)(le)毫(hao)不相干的(de)(de)(de)“不入流”樂(le)(le)(le)器(qi)，索(suo)(suo)爾就(jiu)投身于(yu)把(ba)吉他(ta)的(de)(de)(de)地位提高(gao)到(dao)最高(gao)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)層次的(de)(de)(de)努力之(zhi)中(zhong)。同時(shi)他(ta)是(shi)近200年來(lai)最多(duo)產的(de)(de)(de)古典(dian)吉他(ta)作(zuo)曲家(jia)和倡導(dao)者之(zhi)一。塞戈維亞正是(shi)沿(yan)著(zhu)索(suo)(suo)爾以(yi)及(ji)其他(ta)象索(suo)(suo)爾一樣的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)家(jia)開辟的(de)(de)(de)道(dao)路，最終使(shi)吉他(ta)成為(wei)了象2021年這樣有(you)極高(gao)聲望并且受人尊敬(jing)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)。

2．泰雷加(FranciscoTarrega，1852-1909)

對(dui)吉他(ta)的(de)主要貢(gong)獻為：他(ta)創造的(de)八(ba)度(du)泛音(yin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)法(fa)大(da)大(da)豐富了吉他(ta)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧，提(ti)高了吉他(ta)的(de)表現力。創作了約八(ba)十余首吉他(ta)曲，在技(ji)巧上充分體現了吉他(ta)的(de)特(te)色(se)，其(qi)中不少曲目已成為吉他(ta)音(yin)樂(le)的(de)古典(dian)名作，如《阿(a)拉(la)伯風格奇想曲》《阿(a)爾罕布拉(la)宮的(de)回憶》等。

3．塞(sai)戈維亞(ya)（AndresSegovia，1883-1987）

對吉(ji)(ji)他(ta)的(de)(de)主要貢獻為：由于(yu)他(ta)的(de)(de)推廣，使(shi)得尼龍弦(xian)代替了(le)傳統的(de)(de)羊腸弦(xian)，使(shi)得吉(ji)(ji)他(ta)不論從手(shou)感上，還是從音(yin)色上來說，都前(qian)進了(le)一大步，同時他(ta)還留下了(le)許多膾炙人口的(de)(de)吉(ji)(ji)他(ta)曲(qu)。

琴師介紹

任何樂器的(de)興盛(sheng)離不(bu)開演(yan)奏它的(de)大師，古典吉(ji)他亦是(shi)如此(ci)：

泰雷加

古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)最有名的(de)(de)(de)大(da)(da)(da)師之一(yi)，為古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)發(fa)展做出(chu)(chu)了巨大(da)(da)(da)貢獻。吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)能(neng)在二十世紀蓬勃發(fa)展并達(da)到前所(suo)未有的(de)(de)(de)輝煌，在很大(da)(da)(da)程度上應歸功于(yu)“近(jin)代吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)之父”泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)對(dui)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)從制(zhi)作、樂(le)器(qi)性能(neng)、演奏(zou)技術直至曲目(mu)(mu)等(deng)各方(fang)面的(de)(de)(de)深入研究和革新。泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)和他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)老(lao)師阿爾卡(ka)斯(si)一(yi)直致力于(yu)與(yu)(yu)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)制(zhi)作家托雷(lei)(lei)斯(si)（Torres）合(he)作，并最終生(sheng)產出(chu)(chu)了琴體擴(kuo)大(da)(da)(da)、音(yin)量(liang)增大(da)(da)(da)、樂(le)器(qi)性能(neng)明(ming)顯改善的(de)(de)(de)現(xian)代古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)。畢(bi)業(ye)于(yu)馬(ma)德里(li)音(yin)樂(le)學(xue)院和聲與(yu)(yu)作曲專業(ye)，并且(qie)是位出(chu)(chu)色鋼琴家的(de)(de)(de)泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)盡管公開(kai)演出(chu)(chu)不多，但(dan)一(yi)生(sheng)潛心研究吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)，創立(li)了全新的(de)(de)(de)演奏(zou)方(fang)法(fa)，創作了大(da)(da)(da)量(liang)糸(mi)統(tong)和科學(xue)的(de)(de)(de)練習曲與(yu)(yu)出(chu)(chu)色發(fa)揮吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)樂(le)器(qi)性能(neng)的(de)(de)(de)不朽(xiu)名曲，他(ta)(ta)(ta)(ta)還選擇改編(bian)了許多適合(he)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)演奏(zou)的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)名曲，以擴(kuo)大(da)(da)(da)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)曲目(mu)(mu)范圍(wei)。此(ci)外，泰(tai)(tai)雷(lei)(lei)加(jia)還創作了大(da)(da)(da)量(liang)優美動聽的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)名曲，如《阿爾罕布拉宮的(de)(de)(de)回憶》，《大(da)(da)(da)霍(huo)塔舞曲》，《阿拉伯風格隨(sui)想曲》，《淚(lei)》等(deng)。

塞戈維亞

1900年(nian)(nian)，古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)強大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命力是(shi)(shi)(shi)由偉大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)(da)(da)師(shi)－－塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)，以(yi)其(qi)近(jin)七十(shi)(shi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)和(he)(he)(he)(he)探索一步步推向(xiang)高潮(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)以(yi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)超凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才、堅(jian)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念和(he)(he)(he)(he)堅(jian)持不(bu)懈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努(nu)力，使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)終(zhong)擺脫(tuo)了淪為(wei)酒(jiu)店、咖(ka)啡館民間(jian)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運，使(shi)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)音(yin)(yin)樂(le)會獨奏(zou)(zou)(zou)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力被音(yin)(yin)樂(le)界(jie)(jie)與(yu)世(shi)人所公認，最(zui)終(zhong)使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)克(ke)服了種種偏見，成為(wei)了和(he)(he)(he)(he)鋼琴、提琴一樣被人們(men)(men)廣(guang)泛喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高雅(ya)樂(le)器。塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)遍及世(shi)界(jie)(jie)各(ge)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻繁演(yan)出不(bu)但使(shi)全(quan)世(shi)界(jie)(jie)了解了古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)全(quan)世(shi)界(jie)(jie)流行(xing)開來(lai)，還(huan)吸引(yin)了許多專業作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫下了大(da)(da)(da)量高水平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品。這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)中最(zui)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)：為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫下《五(wu)首前奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》與(yu)《十(shi)(shi)二首高級練習曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴西作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)維(wei)(wei)(wei)拉-羅(luo)伯斯，《阿蘭(lan)胡埃斯》吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者羅(luo)德(de)里戈(ge)(ge)(ge)（Rodrigo）等。塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)還(huan)為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)改編了大(da)(da)(da)量著(zhu)(zhu)名音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品，如(ru)巴赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)伴奏(zou)(zou)(zou)小提琴作(zuo)(zuo)(zuo)品《恰(qia)空》等，大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)豐富(fu)了古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目，最(zui)終(zhong)使(shi)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目在(zai)二十(shi)(shi)世(shi)紀(ji)無(wu)論在(zai)數量和(he)(he)(he)(he)質量上(shang)都達到(dao)(dao)和(he)(he)(he)(he)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)重要樂(le)器一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水平(ping)。在(zai)本世(shi)紀(ji)初幾(ji)(ji)乎沒(mei)有一個音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)開設(she)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專業，塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)不(bu)但積(ji)極(ji)從事教(jiao)學(xue)工作(zuo)(zuo)(zuo)，培養了大(da)(da)(da)批年(nian)(nian)青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還(huan)鼓勵世(shi)界(jie)(jie)各(ge)大(da)(da)(da)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)開設(she)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)專業，并鼓勵他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生們(men)(men)從事教(jiao)學(xue)，而到(dao)(dao)21世(shi)紀(ji)，世(shi)界(jie)(jie)上(shang)幾(ji)(ji)乎沒(mei)有幾(ji)(ji)個著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)院(yuan)(yuan)校不(bu)把古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)列為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專業。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)對古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又(you)一巨(ju)大(da)(da)(da)貢(gong)獻(xian)。2021年(nian)(nian)，活躍在(zai)世(shi)界(jie)(jie)各(ge)地(di)音(yin)(yin)樂(le)舞臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)數優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)，幾(ji)(ji)乎沒(mei)有一個不(bu)直接或間(jian)接受過塞(sai)(sai)(sai)戈(ge)(ge)(ge)維(wei)(wei)(wei)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)誨或影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然大(da)(da)(da)師(shi)已(yi)經離開了人世(shi)，但是(shi)(shi)(shi)每當我(wo)們(men)(men)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)起吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或是(shi)(shi)(shi)學(xue)習吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)、或是(shi)(shi)(shi)觀賞吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)、聆聽吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)，甚至僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)談論起古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)時，我(wo)們(men)(men)實際上(shang)都是(shi)(shi)(shi)前進在(zai)大(da)(da)(da)師(shi)以(yi)畢生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功績(ji)鋪(pu)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬闊大(da)(da)(da)道上(shang)和(he)(he)(he)(he)不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)輝中，盡(jin)管我(wo)們(men)(men)末必能(neng)時刻意識到(dao)(dao)這(zhe)一點；但世(shi)界(jie)(jie)上(shang)不(bu)時響起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)聲(sheng)，則是(shi)(shi)(shi)對大(da)(da)(da)師(shi)最(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀(ji)念和(he)(he)(he)(he)贊頌。

巴利奧斯

對二十(shi)世紀吉(ji)他(ta)(ta)音樂(le)產(chan)生重大(da)影(ying)響的(de)其他(ta)(ta)音樂(le)家(jia)(jia)(jia)中，特別值(zhi)得一(yi)提的(de)是(shi)巴拉圭吉(ji)他(ta)(ta)奇(qi)才(cai)奧古(gu)斯汀·巴利(li)奧斯·曼哥雷（Agustin Barrios Mangore 1885-1944）。具有(you)印第安血統的(de)巴利(li)奧斯自稱為“吉(ji)他(ta)(ta)中的(de)帕格(ge)尼尼”而且毫(hao)不為過，他(ta)(ta)除了(le)是(shi)位(wei)出(chu)色(se)的(de)吉(ji)他(ta)(ta)演奏(zou)家(jia)(jia)(jia)和作曲家(jia)(jia)(jia)外，還是(shi)位(wei)哲學家(jia)(jia)(jia)、畫(hua)家(jia)(jia)(jia)、宗教學者(zhe)和詩人(ren)，除了(le)在(zai)世界(jie)各地(di)成(cheng)功地(di)巡回演出(chu)外，他(ta)(ta)還是(shi)第一(yi)個為古(gu)典吉(ji)他(ta)(ta)錄音的(de)演奏(zou)家(jia)(jia)(jia)。巴利(li)奧斯出(chu)色(se)的(de)藝術才(cai)華在(zai)二十(shi)世紀的(de)大(da)部分時(shi)間里并末得到世人(ren)的(de)公認，本世紀后(hou)期(qi)巴利(li)奧斯以多種風格(ge)創作的(de)大(da)量豐富(fu)多彩(cai)的(de)吉(ji)他(ta)(ta)曲逐(zhu)漸(jian)被發(fa)掘出(chu)來，并成(cheng)為了(le)古(gu)典吉(ji)他(ta)(ta)音樂(le)中最重要和最受人(ren)喜愛的(de)曲目之一(yi)。

羅梅羅家族

羅梅(mei)羅家(jia)(jia)族(zu)（Los Romeros）則無(wu)疑是古典吉(ji)(ji)他(ta)藝術(shu)的(de)(de)最(zui)(zui)佳代(dai)(dai)表人(ren)物了(le)。過去的(de)(de)35年(nian)(nian)來(lai)，羅梅(mei)羅家(jia)(jia)族(zu)以其優秀的(de)(de)的(de)(de)演(yan)奏技巧，絕(jue)佳的(de)(de)詮(quan)釋(shi)并且默契建立(li)了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)國際樂(le)(le)壇早(zao)已熟知的(de)(de)事實：他(ta)們是20世紀音樂(le)(le)史上(shang)一(yi)(yi)(yi)個(ge)劃時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)紀錄，也是古典吉(ji)(ji)他(ta)史上(shang)一(yi)(yi)(yi)座永恒的(de)(de)里(li)程碑(bei)。羅梅(mei)羅家(jia)(jia)族(zu)所以有很好的(de)(de)默契及琴藝，是由于源自于家(jia)(jia)族(zu)中(zhong)(zhong)優良的(de)(de)音樂(le)(le)天賦遺(yi)傳及耳濡目染的(de)(de)環境作用。其中(zhong)(zhong)最(zui)(zui)重要(yao)的(de)(de)成員(yuan)是家(jia)(jia)族(zu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)大家(jia)(jia)長塞雷多(duo)尼歐(ou)（Celedonio）。塞雷多(duo)尼歐(ou)是一(yi)(yi)(yi)位(wei)集(ji)演(yan)奏、教學(xue)和(he)創(chuang)作于一(yi)(yi)(yi)身的(de)(de)巨匠，他(ta)1918年(nian)(nian)出生西班牙的(de)(de)馬(ma)拉加（Malaga）,自五歲(sui)開始(shi)接(jie)觸吉(ji)(ji)他(ta)時(shi)即顯露出驚(jing)人(ren)的(de)(de)天賦，后來(lai)進入馬(ma)德里(li)皇家(jia)(jia)音樂(le)(le)學(xue)院，師事霍迪亞（注：D.Fortea系近(jin)代(dai)(dai)吉(ji)(ji)他(ta)音樂(le)(le)之父塔雷加F.Tarrege的(de)(de)嫡(di)傳弟(di)子之一(yi)(yi)(yi)）。20歲(sui)時(shi)他(ta)在馬(ma)德里(li)舉行了(le)個(ge)人(ren)生平(ping)的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)次(ci)獨(du)奏會，被(bei)樂(le)(le)評家(jia)(jia)贊(zan)喻為“開啟天國之門的(de)(de)詩人(ren)”。

家族成(cheng)員(yuan)：塞林(lin)，1936年生于馬拉加，系羅(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)家族中的(de)長子。塞林(lin)除了精通(tong)古典吉(ji)他，同時也是弗(fu)拉門(men)戈(ge)吉(ji)他的(de)高手。多年來塞林(lin)始終是羅(luo)梅(mei)(mei)羅(luo)家族中不(bu)可(ke)缺(que)少的(de)一分(fen)子。而在(zai)忙碌的(de)演奏之外，還(huan)在(zai)加州大學圣地亞哥(ge)分(fen)校任教。

佩佩·羅(luo)梅(mei)羅(luo)，1944年(nian)生于馬拉加，為羅(luo)梅(mei)羅(luo)家族中最具(ju)代表性(xing)(xing)的(de)(de)一位。3歲(sui)時開始練琴，七歲(sui)首(shou)次登臺獻藝，15歲(sui)時就已(yi)經(jing)發行第一張(zhang)專輯。多年(nian)來他不但以其無懈(xie)可擊(ji)隊技巧(qiao)與(yu)流暢的(de)(de)音樂(le)(le)性(xing)(xing)縱橫樂(le)(le)壇(tan)，還經(jing)常與(yu)世界優秀動管(guan)弦樂(le)(le)團合作(zuo)協奏曲(qu)的(de)(de)演出，活(huo)與(yu)其兄塞(sai)林(lin)、胞(bao)弟安吉爾搭檔合作(zuo)二重奏的(de)(de)演出，皆獲得(de)極高的(de)(de)贊譽及評價(jia)。