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基本介紹

2019年(nian)5月，幾(ji)十(shi)位作家(jia)(jia)(jia)來(lai)到山西汾陽(yang)的(de)(de)一個(ge)小(xiao)村莊(zhuang)，在這(zhe)里談論鄉村與(yu)城(cheng)市(shi)，文(wen)學與(yu)現實。影(ying)片以此(ci)為序曲，交響(xiang)樂般地(di)以18個(ge)章節講述(shu)出1949年(nian)以來(lai)的(de)(de)中國(guo)往事(shi)。出生于上世紀(ji)50年(nian)代(dai)、60年(nian)代(dai)和(he)70年(nian)代(dai)的(de)(de)三位作家(jia)(jia)(jia)賈平凹、余華、梁鴻成(cheng)為影(ying)片最重要的(de)(de)敘(xu)述(shu)者，他們(men)與(yu)已(yi)故作家(jia)(jia)(jia)馬烽的(de)(de)女兒一起(qi)，重新注視了社(she)會(hui)變(bian)遷中的(de)(de)個(ge)人(ren)與(yu)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)，成(cheng)為一部跨度長達70年(nian)的(de)(de)中國(guo)心靈史。

鑒賞評價

《一(yi)直游到(dao)海水變藍》迥異于賈(jia)樟柯前兩(liang)部人(ren)物紀(ji)錄片(pian)《東》和《無用(yong)》的(de)(de)(de)(de)輕盈簡短，也比2010年(nian)首映于戛納的(de)(de)(de)(de)《海上傳奇》更加瑣碎(sui)和細(xi)致。四位作家的(de)(de)(de)(de)個(ge)體(ti)敘述形成(cheng)(cheng)一(yi)個(ge)松(song)散的(de)(de)(de)(de)四重奏(zou)結構，層層涂抹出厚(hou)重的(de)(de)(de)(de)歷(li)史底(di)色。賈(jia)樟柯偏愛的(de)(de)(de)(de)口述史形式，讓采訪對象包含情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)表達，通過(guo)攝影(ying)(ying)機的(de)(de)(de)(de)鏡頭，幾乎(hu)沖破銀幕。全片(pian)很少使用(yong)文獻影(ying)(ying)像(xiang)，兼顧電(dian)影(ying)(ying)與文學的(de)(de)(de)(de)特性，盡可能地減少觀察的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)分。用(yong)拍紀(ji)錄片(pian)慣常愛用(yong)的(de)(de)(de)(de)設計(ji)，不(bu)斷形成(cheng)(cheng)離(li)間(jian)效果，警告觀眾，在(zai)這里，紀(ji)錄片(pian)是(shi)(shi)主觀的(de)(de)(de)(de)，歷(li)史的(de)(de)(de)(de)敘事(shi)是(shi)(shi)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)。（1905電(dian)影(ying)(ying)網評(ping)）

影片中穿(chuan)插了(le)(le)不少秦腔、豫(yu)劇等戲(xi)曲(qu)片段(duan)，呈現了(le)(le)中國社會獨特信息。戲(xi)曲(qu)是其中一(yi)種(zhong)記錄民(min)族記憶(yi)的方法，通(tong)過一(yi)代(dai)代(dai)傳(chuan)下(xia)來(lai)，它們傳(chuan)遞了(le)(le)中國共同(tong)的經驗。（《文匯報》評）

《一直(zhi)游(you)到(dao)海水(shui)變(bian)藍(lan)》是一部制作精良的(de)作品(pin)，但(dan)它與(yu)煽情相反，反倒有一種安靜、凝重和(he)沉(chen)思。 （《好(hao)萊塢報(bao)道》評）

影(ying)片不僅僅是一個簡單的傳記，實際上(shang)是作家們(men)對(dui)中國(guo)上(shang)個世紀社(she)會變化更個人化、更情(qing)緒化的一種思考(kao)。（《綜藝》評）

《一直(zhi)游到(dao)海水變(bian)藍》中講述的社會狀態(tai)與隨后現代消費主義的喧囂形成(cheng)了驚人的對比(bi)，在(zai)中國社會進步與失去的復雜(za)交織中，在(zai)這些刻畫變(bian)化的臉孔的認真講述中，可以找(zhao)到(dao)中國社會發生這些改變(bian)的答案(an)。（《紐約時報》評）

其他信息

幕后制作

影片歷(li)時66天，四臺(tai)攝影機同步拍攝，輾轉山西(xi)、河南(nan)、陜西(xi)、浙江四省，行程2777公里。

團隊拍(pai)攝(she)這(zhe)部紀(ji)錄(lu)片的(de)過程很“隨(sui)性”，從最初的(de)方向到成片，一直(zhi)在改(gai)變。一開始也不知道會有什么敘事，所謂敘事一開始只是(shi)(shi)拍(pai)作家(jia)；后來(lai)劇組(zu)也開始同步地拍(pai)作家(jia)們生活環境里面的(de)城市印象或者鄉村印象。隨(sui)著拍(pai)攝(she)和采訪進(jin)(jin)度的(de)推進(jin)(jin)，賈樟柯(ke)才(cai)慢(man)(man)慢(man)(man)從中歸納整理出(chu)了一個模式(shi)：每(mei)個人(ren)的(de)講述(shu)核心(xin)(xin)都(dou)是(shi)(shi)人(ren)的(de)一些基本問題：吃飯、戀愛、生病，關(guan)(guan)注人(ren)的(de)精(jing)神(shen)心(xin)(xin)理可(ke)以從關(guan)(guan)注人(ren)際關(guan)(guan)系出(chu)發。

幕后花絮

導演賈樟柯之所以選擇“一(yi)直游到海(hai)(hai)水(shui)變(bian)藍(lan)”這個標題(ti)，是因為(wei)余(yu)華(hua)在家(jia)鄉海(hai)(hai)鹽縣的(de)海(hai)(hai)邊(bian)給(gei)他講了一(yi)個故(gu)事：小時候(hou)大海(hai)(hai)是黃色的(de)，余(yu)華(hua)在海(hai)(hai)邊(bian)走(zou)著走(zou)著，興致上來，就會(hui)跳下海(hai)(hai)游泳(yong)，一(yi)直游，游到海(hai)(hai)水(shui)變(bian)藍(lan)。導演被這個故(gu)事深深感染，覺得(de)這是一(yi)個愚公移(yi)山一(yi)般的(de)故(gu)事，于是放棄了原(yuan)片名(ming)《一(yi)個村莊的(de)文學》。