孤舟(zhou)微月對楓林，分(fen)付鳴箏與客心。
嶺色千(qian)重(zhong)萬重(zhong)雨，斷弦收與淚(lei)痕深。
流人(ren)：流落江湖的樂人(ren)。
水(shui)調(diao)子：即(ji)水(shui)調(diao)歌，屬樂府商(shang)調(diao)曲。
分付：分別(bie)付與。
嶺：大庾嶺，在今湖南(nan)、廣東(dong)交界處。
月下一葉孤舟(zhou)獨對楓林，吩咐彈(dan)奏鳴箏以排遣客情。
山嶺籠罩著萬千重雨(yu)霧，斷弦好像要將山雨(yu)收(shou)作淚痕。
這首詩具體創作年(nian)份(fen)未知(zhi)。大約是(shi)王昌齡晚年(nian)遭貶赴龍標貶所（今湖南(nan)黔陽）途中(zhong)，偶(ou)聽箏(zheng)樂引起思緒所作。
王(wang)昌齡（698－756），字少伯，京(jing)兆長安人，一(yi)說山西(xi)太原人。詩(shi)(shi)擅長七絕(jue)，能以精(jing)煉(lian)的語言表現豐(feng)富的情致(zhi)，意味渾厚深長。后(hou)人譽(yu)為“七絕(jue)圣(sheng)手(shou)”。其邊塞(sai)詩(shi)(shi)很著名，有“詩(shi)(shi)家夫子(zi)王(wang)江寧(ning)(ning)”之(zhi)譽(yu)。登開元十(shi)五年進士第(di)，補秘書郎。二(er)十(shi)二(er)年，中宏詞科，調汜水尉(wei)，遷江寧(ning)(ning)丞。晚節不護(hu)細行，貶龍標尉(wei)卒。昌齡詩(shi)(shi)緒密而(er)思清，與高適、王(wang)之(zhi)渙齊名，時謂(wei)王(wang)江寧(ning)(ning)。集(ji)(ji)六卷，今(jin)編詩(shi)(shi)四卷。有《王(wang)昌齡集(ji)(ji)》。
首(shou)句寫(xie)景，并列三(san)個意(yi)(yi)象(xiang)(孤舟、微(wei)月、楓林(lin))。我國古典(dian)詩歌中(zhong)，本有借月光寫(xie)客(ke)(ke)愁(chou)(chou)的(de)傳(chuan)統(tong)。而(er)江(jiang)上見月，月光與(yu)水(shui)光交輝，更易(yi)牽惹客(ke)(ke)子(zi)的(de)愁(chou)(chou)情。而(er)“孤舟微(wei)月”也(ye)是寫(xie)的(de)這種(zhong)(zhong)意(yi)(yi)境，“愁(chou)(chou)”字(zi)未明點，是見于言(yan)外的(de)。“楓林(lin)”暗(an)示了(le)秋(qiu)天，也(ye)與(yu)客(ke)(ke)愁(chou)(chou)有關。這種(zhong)(zhong)闊(kuo)葉樹生(sheng)在江(jiang)邊，遇風發出(chu)一(yi)(yi)片肅(su)殺之(zhi)(zhi)聲(sheng)，真(zhen)叫人(ren)感(gan)到(dao)“青楓浦上不(bu)勝愁(chou)(chou)”。“孤舟微(wei)月對(dui)楓林(lin)”，集中(zhong)秋(qiu)江(jiang)晚來三(san)種(zhong)(zhong)景物，就(jiu)構成(cheng)極(ji)凄清的(de)意(yi)(yi)境，上面(mian)的(de)描寫(xie)為箏曲(qu)的(de)演(yan)(yan)奏安排下一(yi)(yi)個典(dian)型的(de)環境。此(ci)(ci)情此(ci)(ci)境，只有音樂能(neng)(neng)排遣(qian)異鄉異客(ke)(ke)的(de)愁(chou)(chou)懷了(le)。彈(dan)箏者于此(ci)(ci)也(ye)就(jiu)暗(an)中(zhong)登場。“分付(fu)”同“與(yu)”字(zi)照應，意(yi)(yi)味(wei)著(zhu)奏出(chu)的(de)箏曲(qu)與(yu)遷客(ke)(ke)心(xin)境相印。“水(shui)調子(zi)”本來哀切，此(ci)(ci)時又融人(ren)流落江(jiang)湖的(de)樂人(ren)的(de)主觀感(gan)情，肯(ken)定會引起(qi)“同是天涯淪落人(ren)”的(de)遷謫者內心(xin)的(de)共鳴(ming)(ming)。這里的(de)“分付(fu)”和“與(yu)”，下字(zi)皆靈活(huo)，它們既(ji)含演(yan)(yan)奏彈(dan)拔之(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，其意(yi)(yi)味(wei)又決非演(yan)(yan)奏彈(dan)撥一(yi)(yi)類實在的(de)詞語所能(neng)(neng)傳(chuan)達于萬(wan)一(yi)(yi)的(de)。它們的(de)作用(yong)，已將景色、箏樂與(yu)聽者心(xin)境緊緊鉤連，使之(zhi)(zhi)融成(cheng)一(yi)(yi)境。“分付(fu)”雙(shuang)聲(sheng)，“鳴(ming)(ming)箏”疊(die)韻，使詩句鏗鏘上口，富于樂感(gan)。詩句之(zhi)(zhi)妙，所謂“解(jie)不(bu)出(chu)”，乃是說它可意(yi)(yi)會而(er)難言(yan)傳(chuan)，不(bu)象(xiang)實在的(de)詞語那樣易(yi)得確解(jie)。
次句剛寫入箏曲，三(san)句卻提到“嶺色”，似乎又轉到景上。其實，這(zhe)里與(yu)(yu)首句寫景性(xing)(xing)質不同(tong)，可(ke)說仍是寫“鳴箏”的(de)(de)(de)繼續。也(ye)許(xu)晚間(jian)真的(de)(de)(de)飛了一(yi)陣雨，使嶺色處于有無之中。也(ye)許(xu)只不過是“微(wei)月”如(ru)水的(de)(de)(de)清光造成的(de)(de)(de)幻景，層(ceng)層(ceng)山嶺好象迷蒙在霧雨之中。無論是哪種(zhong)境況，對遷客的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)都有陪(pei)襯烘托的(de)(de)(de)作用。此外，更(geng)大的(de)(de)(de)可(ke)能是奇妙的(de)(de)(de)音樂(le)造成了這(zhe)樣(yang)一(yi)種(zhong)“石破天(tian)驚逗秋雨”的(de)(de)(de)感(gan)覺。“干重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)萬(wan)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)雨”不僅寫嶺色，也(ye)兼(jian)形(xing)箏聲；不僅是視覺形(xing)象，也(ye)是音樂(le)形(xing)象。“干重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)”、“萬(wan)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)”的(de)(de)(de)復(fu)疊(die)，給人以樂(le)音繁促(cu)的(de)(de)(de)暗示，對彈(dan)箏“流人”的(de)(de)(de)復(fu)雜心緒也(ye)是一(yi)種(zhong)暗示。在寫“鳴箏”之后，這(zhe)樣(yang)將“嶺色”與(yu)(yu)“千重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)萬(wan)重(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)雨”并置一(yi)句中，省(sheng)去任(ren)何敘寫、關聯(lian)詞(ci)語，造成詩句多(duo)義性(xing)(xing)，含蘊(yun)豐富，打通了視聽感(gan)黨，令人低回不已(yi)。
彈到激越處，箏弦突然斷了。但聽者情緒激動(dong)，不能自已，這里(li)不說淚(lei)下之多，而(er)換言“淚(lei)痕(hen)深”，造語形象新(xin)鮮(xian)。“收與(yu)(yu)”、“分付(fu)與(yu)(yu)”用字同妙，它使(shi)三(san)句(ju)的(de)“雨(yu)”與(yu)(yu)此句(ju)的(de)“淚(lei)”搭成譬喻關系。似言聽箏者的(de)淚(lei)乃是箏弦收集嶺(ling)上之雨(yu)化成，無怪乎其(qi)多了。這想象新(xin)穎獨特，發人妙思。
宋代洪邁《萬首唐人絕句選評》：深沉悲痛(tong)，覺《琵琶(pa)行》為煩。此等真當字字嘔心(xin)。
明代(dai)陸時雍《唐詩(shi)鏡》：后二語倒裝，故格高句老(lao)。“分付(fu)”字、“與”字、“收”字俱妙(miao)。
明(ming)代譚元春：光景(jing)靜(jing)妙(miao)。（《《唐詩歸》》）
明代鐘惺：“分付(fu)”字、“與(yu)”字說出鳴箏(zheng)之情，卻解(jie)不出。（《《唐詩歸(gui)》》）
清(qing)代王士禎《唐賢三昧集(ji)箋注》：“與”字復出，不免為瑕瑾。
近代學者(zhe)、詩人俞陛云(yun)《詩境淺說續編》：后二句謂斷腸人之(zhi)(zhi)深悲，不啻(chi)將千萬(wan)重(zhong)之(zhi)(zhi)雨(yu)，一一收(shou)與淚痕(hen)。后主詞(ci)云(yun)：“問君能有幾多愁(chou)，恰似一江春水向東流。”江水量愁(chou)，淚痕(hen)收(shou)雨(yu)，皆以透紙之(zhi)(zhi)力寫之(zhi)(zhi)。
巧笑倩兮 
