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內容介紹

閨怨王昌齡

閨中少婦(fu)不知愁，春(chun)日凝妝(zhuang)上(shang)翠樓。

忽見陌頭楊柳色(se)，悔教夫婿覓封(feng)侯(hou)。

注釋譯文

字詞注釋

閨(gui)(gui)怨：少(shao)婦(fu)的幽怨。閨(gui)(gui)，女子臥室，借指(zhi)女子。一(yi)般(ban)指(zhi)少(shao)女或(huo)(huo)少(shao)婦(fu)。古人“閨(gui)(gui)怨”之(zhi)作，一(yi)般(ban)是寫(xie)少(shao)女的青春寂寞，或(huo)(huo)少(shao)婦(fu)的離別相思之(zhi)情。以(yi)此(ci)題材寫(xie)的詩稱(cheng)“閨(gui)(gui)怨詩”。

不(bu)知愁：劉永濟《唐人(ren)絕句(ju)精華(hua)》注：“不(bu)曾(ceng)”一本作“不(bu)知”。作“不(bu)曾(ceng)”與凝(ning)妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂(ji)，因(yin)而(er)引(yin)起(qi)懊(ao)悔之意，相貫而(er)有力(li)。

凝妝：盛妝，嚴妝。

翠樓：翠樓即(ji)青(qing)樓，古代顯貴(gui)之家樓房多(duo)飾青(qing)色，這里因(yin)平仄(ze)要(yao)求用“翠”，且與(yu)女主(zhu)人(ren)公的身份、與(yu)時(shi)令季節(jie)相應(ying)。

陌頭：路邊。

柳：諧留音，古(gu)俗折柳送別。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓，尋(xun)求。從軍建功封爵(jue)。

白話譯文

直譯

閨中少婦未曾(ceng)有(you)過相思離別之愁，在明(ming)媚的(de)春(chun)日(ri)，她精心(xin)妝飾，登上高樓。忽然(ran)看到路(lu)邊的(de)楊柳春(chun)色，惆悵之情涌上心(xin)頭。她后悔當初不(bu)該(gai)讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。

韻譯

閨閣中的少(shao)婦(fu)，從來不知憂(you)愁；

春來細心打扮(ban)，獨自登上翠樓(lou)。

忽見陌頭(tou)楊柳新綠，心里(li)難受(shou)；

呵，悔不該(gai)叫夫(fu)君去覓取封侯。

背景介紹

唐代前期國力(li)強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當(dang)時人們“覓封侯”的(de)一條重要(yao)途徑。“功名只(zhi)向(xiang)馬上取，真是英雄一丈夫”（岑參(can)《送李副使(shi)赴磧西(xi)官軍》），成為當(dang)時許(xu)多人的(de)生活理想。

“閨(gui)怨(yuan)(yuan)”也是一(yi)種傳(chuan)統題材。梁代何遜有《閨(gui)怨(yuan)(yuan)》詩(shi)(shi)(shi)二首，抒發閨(gui)人(ren)“枕前(qian)雙淚滴”和“獨對(dui)后園花’’的(de)孤獨感傷，唐(tang)代貞觀（627—649）初，以(yi)賦著(zhu)稱的(de)謝(xie)偃(yan)，《全唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)》收其詩(shi)(shi)(shi)四首，其中(zhong)一(yi)首題作《樂府新歌(ge)(ge)應教》，其詩(shi)(shi)(shi)云：“青樓綺閣已(yi)含春，凝妝艷粉復如神。細(xi)細(xi)輕裙全漏影，離離薄扇詎障(zhang)塵。樽中(zhong)酒色恒宜(yi)滿，曲里歌(ge)(ge)聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯(ying)始咔即(ji)嬌(jiao)人(ren)。撩亂(luan)垂(chui)絲昏柳陌(mo)，參差濃葉(xie)暗桑(sang)津。上客莫畏斜光晚，自有西園明(ming)月(yue)輪(lun)。”不難(nan)看出(chu)，王昌(chang)齡的(de)這(zhe)首《閨(gui)怨(yuan)(yuan)》受到了謝(xie)詩(shi)(shi)(shi)的(de)影響。

作者介紹

王昌齡（698－756），字少伯，京(jing)兆長安(an)人(ren)，一說山西太原人(ren)。早年貧賤，困于農耕，年近不惑，始中進士。初任秘(mi)書(shu)省校書(shu)郎，又中博(bo)學(xue)宏(hong)辭，授汜水尉(wei)，因事貶嶺南。開元(yuan)末返長安(an)，改授江寧丞。被(bei)謗謫龍標尉(wei)。安(an)史亂(luan)起，為刺史閭丘所(suo)殺(sha)。

王昌(chang)(chang)齡(ling)是盛(sheng)唐(tang)時享有盛(sheng)譽(yu)的(de)(de)(de)一位詩(shi)(shi)人。殷璠《河岳(yue)英靈集(ji)》把(ba)他舉為(wei)(wei)體現“風骨(gu)”的(de)(de)(de)代表，譽(yu)其(qi)詩(shi)(shi)為(wei)(wei)“中(zhong)興高作”，選入(ru)的(de)(de)(de)數(shu)量也為(wei)(wei)全(quan)集(ji)之冠。王昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)以(yi)三類題材居多(duo)，即(ji)邊塞、閨情宮(gong)怨和送別(bie)。《全(quan)唐(tang)詩(shi)(shi)》對昌(chang)(chang)齡(ling)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)評價(jia)是“緒密而思清(qing)”，他的(de)(de)(de)七(qi)(qi)絕詩(shi)(shi)尤(you)為(wei)(wei)出(chu)色(se)，故被冠之以(yi)“七(qi)(qi)絕圣手”的(de)(de)(de)名號。尤(you)其(qi)是他的(de)(de)(de)邊塞詩(shi)(shi)，流暢通脫，高昂(ang)向上，深受后人推崇。

鑒賞評價

作品賞析

王(wang)昌齡(ling)善于用七絕細膩而含蓄(xu)地(di)描寫宮閨(gui)女(nv)子的(de)心理狀態及其微妙變化(hua)。這首(shou)《閨(gui)怨(yuan)》和《長信秋詞(ci)》等宮怨(yuan)詩，都是素負盛譽之作。

題稱(cheng)“閨怨”，一開(kai)頭卻說(shuo)(shuo)“閨中(zhong)少(shao)婦(fu)不曾(ceng)愁(chou)”，似(si)乎(hu)故意違反題面。其實，作者這(zhe)樣寫(xie)，正是(shi)為了(le)表現(xian)這(zhe)位閨中(zhong)少(shao)婦(fu)從(cong)“從(cong)曾(ceng)愁(chou)”到“悔(hui)(hui)”的(de)(de)心(xin)理變化過程。丈夫從(cong)軍遠征，離(li)別經(jing)年，照說(shuo)(shuo)應該有愁(chou)。之所以(yi)“不曾(ceng)愁(chou)”，除了(le)這(zhe)位女(nv)主(zhu)人公正當青春年少(shao)，還(huan)沒有經(jing)歷多少(shao)生(sheng)活波(bo)(bo)折，和家(jia)境(jing)比(bi)較(jiao)優(you)裕（從(cong)下句“凝妝上翠樓”可以(yi)看出）之外，根(gen)本(ben)原因還(huan)在(zai)于那個時(shi)代的(de)(de)風(feng)氣。在(zai)當時(shi)“覓封(feng)侯”這(zhe)種時(shi)代風(feng)尚影響下，“覓封(feng)侯”者和他的(de)(de)“閨中(zhong)少(shao)婦(fu)”對(dui)(dui)(dui)(dui)這(zhe)條生(sheng)活道路是(shi)充滿了(le)浪漫(man)主(zhu)義幻想的(de)(de)。從(cong)末句“悔(hui)(hui)教”二字(zi)看，這(zhe)位少(shao)婦(fu)當初甚至還(huan)可能對(dui)(dui)(dui)(dui)她的(de)(de)夫婿“覓封(feng)侯”的(de)(de)行動起(qi)過一點推波(bo)(bo)助瀾(lan)的(de)(de)作用。一個對(dui)(dui)(dui)(dui)生(sheng)活、對(dui)(dui)(dui)(dui)前途充滿樂觀(guan)展望的(de)(de)少(shao)婦(fu)，在(zai)一段時(shi)間“不曾(ceng)愁(chou)”是(shi)完全合乎(hu)情理的(de)(de)。

第一(yi)句(ju)點出“不曾愁(chou)(chou)(chou)”，第二句(ju)緊接(jie)著(zhu)用春(chun)日登樓(lou)賞(shang)景的(de)(de)行動具體展示她的(de)(de)“不曾愁(chou)(chou)(chou)”。一(yi)個春(chun)天的(de)(de)早晨(chen)，她經過一(yi)番精心的(de)(de)打扮、著(zhu)意的(de)(de)妝飾，登上了(le)自家(jia)的(de)(de)高樓(lou)。春(chun)日而(er)凝妝登樓(lou)，當然不是為了(le)排遣愁(chou)(chou)(chou)悶（遣愁(chou)(chou)(chou)何必凝妝），而(er)是為了(le)觀賞(shang)春(chun)色以自娛。這(zhe)一(yi)句(ju)寫少婦(fu)青春(chun)的(de)(de)歡樂，正是為下段青春(chun)的(de)(de)虛度、青春(chun)的(de)(de)怨曠蓄(xu)勢。

第三(san)句是全詩轉關(guan)。陌(mo)頭(tou)柳(liu)(liu)(liu)色(se)是最常(chang)見(jian)(jian)的(de)春色(se)，登樓(lou)覽眺自然(ran)會(hui)看到它，“忽見(jian)(jian)”二字乍(zha)讀似乎有些突(tu)兀(wu)。關(guan)鍵就在(zai)于這“陌(mo)頭(tou)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)色(se)”所(suo)引起(qi)(qi)的(de)聯(lian)想(xiang)(xiang)與感觸，與少婦(fu)登樓(lou)前的(de)心理狀態大(da)不相(xiang)同。“忽見(jian)(jian)”，是不經意(yi)地流(liu)目矚望而(er)適有所(suo)遇(yu)，而(er)所(suo)遇(yu)者——普普通通的(de)陌(mo)頭(tou)楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)竟勾起(qi)(qi)她許多從未明確(que)意(yi)識到過(guo)(guo)的(de)感觸與聯(lian)想(xiang)(xiang)。“楊(yang)柳(liu)(liu)(liu)色(se)”雖(sui)然(ran)在(zai)很多場合下可(ke)以作為“春色(se)”的(de)代稱，但也可(ke)以聯(lian)想(xiang)(xiang)起(qi)(qi)蒲柳(liu)(liu)(liu)先(xian)衰，青春易逝；聯(lian)想(xiang)(xiang)起(qi)(qi)千里(li)懸隔的(de)夫(fu)婿和當年折柳(liu)(liu)(liu)贈(zeng)別，這一切，都促(cu)使(shi)她從內心深(shen)處冒出以前從未明確(que)意(yi)識到過(guo)(guo)而(er)此(ci)刻卻變得非常(chang)強(qiang)烈的(de)念頭(tou)——悔教夫(fu)婿覓封侯。這也就是題目所(suo)說的(de)“閨怨”。

本來(lai)要(yao)凝妝(zhuang)登(deng)樓，觀賞春(chun)色(se)，結果(guo)反而(er)惹起一腔幽怨，這(zhe)變化(hua)發生(sheng)得如此(ci)迅速(su)(su)而(er)突然，仿(fang)佛難以理解。詩的好處正(zheng)在(zai)這(zhe)里：它生(sheng)動地(di)顯示了(le)少婦心(xin)理的迅速(su)(su)變化(hua)，卻(que)不說出變化(hua)的具(ju)體原因與具(ju)體過程，留下(xia)充分的想象余地(di)讓讀者去仔(zi)細尋味。

短篇小(xiao)說往(wang)往(wang)截取生活中(zhong)的一(yi)個橫斷面，加以集中(zhong)表現，使讀(du)者從(cong)這(zhe)個橫斷面中(zhong)窺(kui)(kui)見全(quan)豹。絕句在(zai)這(zhe)一(yi)點上有些類似(si)短篇小(xiao)說。這(zhe)首(shou)詩正是抓住閨中(zhong)少婦心理發生微妙變(bian)化的剎(cha)那，作了(le)集中(zhong)的描寫，從(cong)而從(cong)一(yi)剎(cha)那窺(kui)(kui)見全(quan)過程。

作品點評

《唐(tang)詩解》：傷離者莫甚于從軍，故唐(tang)人閨(gui)怨，大抵皆征婦之(zhi)(zhi)同也(ye)。知愁(chou)，則不復(fu)能“凝(ning)妝”矣，凝(ning)妝上(shang)樓，明其“不知愁(chou)”也(ye)、然一見柳色而生悔心(xin)，功(gong)名(ming)之(zhi)(zhi)望遙，離索之(zhi)(zhi)情亟也(ye)。蟲鳴思(si)覯，南國(guo)之(zhi)(zhi)正音；萱草痗心(xin)，東遷(qian)之(zhi)(zhi)變調。閨(gui)中之(zhi)(zhi)作，近體之(zhi)(zhi)《二(er)南》歟？

《唐詩選脈會通(tong)評林》：周敬曰(yue)：因見(jian)柳色而念(nian)及夫婿，《卷耳》、《草蟲》遺意(yi)，得之真乎！從(cong)來無人道(dao)得。周珽曰(yue)：情致語，一句(ju)一折(zhe)，波瀾橫生。

《唐詩摘鈔》：先反喚(huan)“愁”字，末(mo)句正應。感(gan)時恨別，詩人之(zhi)(zhi)作多矣，此卻以“不知愁”三字翻出后二(er)句，語境一新，情思婉折。閨情之(zhi)(zhi)怍，當推此首為(wei)第一。此即《國(guo)風》婦人感(gan)時物而思君子(zi)之(zhi)(zhi)意，含情甚正，含味甚長(chang)。唐人絕句實具風雅遺音(yin)。

《圍爐詩話》：《風》與《騷》，則全唐之(zhi)所自出，不可(ke)勝舉。“忽見(jian)陌頭楊柳色，悔教夫(fu)婿(xu)覓封侯”，興也。“夕陽無限好(hao)，只是近黃昏”，比(bi)也。“海日生殘夜，江春入舊年(nian)”，賦也。

《唐詩箋要》：觸景懷人，精采迸射(she)，卻(que)自大雅。

《而庵說(shuo)唐詩》：此(ci)詩只看“閨中少婦”四(si)字，通首于此(ci)上描寫。“忽見(jian)陌頭楊柳色(se)”，用“色(se)”字妙(miao)。柳色(se)自黃(huang)而綠、綠而育，猶女兒(er)時面色(se)黃(huang)，婦人(ren)面色(se)紅冶也(ye)。

《網師(shi)園唐詩箋(jian)》：“不知”、“忽(hu)見”四字(zi)，為通首關(guan)鍵。

《詩(shi)境淺(qian)說續(xu)編》：凡閨侶傷春，詩(shi)家所(suo)習詠，此(ci)詩(shi)不作直(zhi)寫，而于第三句以“忽見”二字陡(dou)轉(zhuan)一筆，全首皆生(sheng)動有(you)致(zhi)。絕句中(zhong)每有(you)此(ci)格。

《唐人絕(jue)句精華(hua)》：詩(shi)人筆(bi)下活描(miao)出(chu)一天真“少婦”之情(qing)態，而(er)人民困于(yu)征役，自(zi)在言(yan)外，詩(shi)家所謂不(bu)犯本位也。王昌(chang)齡極善言(yan)情(qing)，其(qi)詩(shi)則如蜿蜒流(liu)(liu)淌的(de)溪流(liu)(liu)。他以精煉的(de)語(yu)言(yan)、新穎獨特的(de)構思，含(han)蓄(xu)(xu)委婉(wan)的(de)筆(bi)法(fa)，留(liu)給人們(men)悠長的(de)藝術(shu)享受。詩(shi)貴曲而(er)忌直，一覽無余不(bu)是好(hao)詩(shi)。王昌(chang)齡的(de)這首七絕(jue)含(han)蓄(xu)(xu)、曲折(zhe)，深得(de)其(qi)妙。通篇敘別情(qing)而(er)不(bu)著別字(zi)(zi)，言(yan)離愁而(er)無愁字(zi)(zi)，寫法(fa)極經濟，意韻極深婉(wan)，可以說以最少的(de)文字(zi)(zi)容納了最多的(de)語(yu)意。

此詩流傳廣(guang)泛(fan)，膾炙人口，其特色可以歸納為(wei)兩(liang)點：一(yi)是有來歷，二是有新意(yi)。