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內容介紹

采蓮曲二首

其一

吳姬越艷(yan)楚王妃，爭弄蓮舟水(shui)濕衣。

來時浦口花迎入，采罷(ba)江頭月送歸。

其二

荷葉羅裙一色(se)裁，芙(fu)蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

注釋譯文

詞句注釋

采(cai)蓮(lian)曲(qu)：古曲(qu)名。內容多描寫江南一帶水國風光，采(cai)蓮(lian)女(nv)勞動生活情態(tai)。

“吳(wu)姬(ji)”句(ju)：古(gu)時吳(wu)、越(yue)、楚(chu)三國(guo)（今長江中下(xia)游及浙江北部）盛(sheng)尚采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)之戲，故(gu)此句(ju)謂(wei)采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)女皆(jie)美麗動人，如吳(wu)越(yue)國(guo)色，似楚(chu)王妃嬪(pin)。

浦（pǔ）口：江湖會合處。浦，水濱。

羅裙：用(yong)細軟而有疏孔的(de)絲織品制成的(de)裙子。一色裁(cai)：像(xiang)是用(yong)同一顏色的(de)衣料剪裁(cai)的(de)。

芙蓉：指荷花。

看不見：指分不清哪是芙蓉的綠(lv)葉紅花，哪是少女的綠(lv)裙紅顏。

白話譯文

其一

像(xiang)吳國美女越國嬌(jiao)娘楚王(wang)妃(fei)嬪(pin)一樣美麗的(de)采蓮(lian)女們，競(jing)相劃動采蓮(lian)船，湖水打濕了衣衫(shan)。來的(de)時(shi)候蓮(lian)花把她(ta)們迎進河(he)口，采完之后明月把她(ta)們送(song)回(hui)江邊。

其二

采(cai)蓮女(nv)(nv)的羅裙綠得像荷葉一(yi)樣，出水的荷花(hua)正朝著采(cai)蓮女(nv)(nv)的臉龐開放(fang)。碧羅裙芙蓉面混雜(za)在荷花(hua)池中難以辨認，聽到(dao)歌聲才發覺池中有人來(lai)采(cai)蓮。

背景介紹

這首詩是王(wang)昌齡被貶龍標時(shi)所(suo)做，約作于唐玄宗天(tian)寶七載（748）夏(xia)。有(you)(you)本事(shi)載，王(wang)昌齡任龍標尉(wei)已經有(you)(you)了一段時(shi)間，一次，王(wang)昌齡獨自一人在龍標城外游玩，在東溪的荷池，見當(dang)地酋長的公主、蠻女阿朵在荷池采(cai)蓮唱(chang)歌(ge)的情(qing)景，深(shen)深(shen)被其所(suo)吸引，遂作《采(cai)蓮曲》。

作者介紹

王昌齡，唐(tang)代詩人(ren)。字少伯，京兆(zhao)長安（今(jin)(jin)(jin)陜(shan)西(xi)西(xi)安）人(ren)。一作太(tai)原（今(jin)(jin)(jin)屬陜(shan)西(xi)）人(ren)。開元十五年（727年）進士及(ji)第，授汜水（今(jin)(jin)(jin)河南滎陽縣境）尉，再遷江寧(ning)丞，故世稱(cheng)王江寧(ning)。晚(wan)年貶龍標（今(jin)(jin)(jin)湖南黔陽）尉。因安史(shi)(shi)亂后還鄉(xiang)，道出亳(bo)州，為刺(ci)史(shi)(shi)閭丘曉(xiao)所殺。其詩擅長七(qi)絕(jue)，邊塞(sai)詩氣勢雄渾(hun)，格調高昂(ang)；也有(you)憤慨時(shi)政(zheng)及(ji)刻畫宮(gong)怨之作。原有(you)集，已散佚，明人(ren)輯有(you)《王昌齡集》。

鑒賞評價

文學賞析

第(di)一首詩寫水鄉姑(gu)娘的采蓮(lian)活(huo)動。

吳姬、越艷、楚王妃三個詞連用(yong)，鋪(pu)寫出(chu)蓮(lian)(lian)娃們爭芳斗妍，美(mei)色紛呈的(de)景象(xiang)。第二句正寫采蓮(lian)(lian)活動，從“爭弄蓮(lian)(lian)舟(zhou)”來(lai)看，似乎是(shi)一種采蓮(lian)(lian)的(de)競賽游戲。唐(tang)汝詢說：“采蓮(lian)(lian)之戲盛于三國，故(gu)并舉之。”（《唐(tang)詩解》）因為(wei)要劃(hua)船竟采，顧不(bu)得水(shui)濕(shi)衣衫。采蓮(lian)(lian)姑娘那好勝、活潑、開(kai)朗(lang)的(de)情(qing)態就通過“水(shui)濕(shi)衣”這個細節表(biao)現出(chu)來(lai)。

她(ta)(ta)們(men)劃著(zhu)采(cai)(cai)蓮(lian)船來(lai)到一(yi)個花(hua)的世界，而(er)最(zui)后兩(liang)句點(dian)出(chu)她(ta)(ta)們(men)直到月上江頭才回(hui)去。詩人(ren)不急著(zhu)寫(xie)回(hui)程(cheng)，而(er)是插敘采(cai)(cai)蓮(lian)女來(lai)的情境(jing)，她(ta)(ta)們(men)來(lai)時(shi)被花(hua)兒(er)(er)所迎接(jie)(jie)，可見花(hua)兒(er)(er)是很樂意為她(ta)(ta)們(men)所造訪，而(er)隱著(zhu)一(yi)層寫(xie)她(ta)(ta)們(men)對采(cai)(cai)蓮(lian)這(zhe)一(yi)活動是非常(chang)喜愛，近乎(hu)于享受。當(dang)她(ta)(ta)們(men)回(hui)去時(shi)，那月兒(er)(er)實際上也就是花(hua)兒(er)(er)，便依依不舍地送她(ta)(ta)們(men)了。“花(hua)迎人(ren)”和(he)“月送歸(gui)”運用了擬(ni)人(ren)手法，把整個采(cai)(cai)蓮(lian)活動的現場(chang)給寫(xie)活了，極富詩意，寫(xie)荷花(hua)迎接(jie)(jie)采(cai)(cai)蓮(lian)女和(he)月亮送別采(cai)(cai)蓮(lian)女，實際上還(huan)是為了表現采(cai)(cai)蓮(lian)女之(zhi)可愛。

這首詩通過幾(ji)個動(dong)詞淋漓盡致地將采蓮女(nv)應有的性格——活潑開朗表現(xian)出來，并以(yi)花、月、舟、水(shui)來襯托女(nv)子的容貌(mao)，可以(yi)說這就是一部小電影，對刻畫人物形象(xiang)非(fei)常生(sheng)動(dong)形象(xiang)而別有韻味。

第二首詩可以說是一幅《采(cai)蓮(lian)圖》，畫(hua)面的中(zhong)心(xin)自然(ran)是采(cai)蓮(lian)少女(nv)們(men)(men)。但作者(zhe)卻自始(shi)至終(zhong)不(bu)讓她們(men)(men)在這(zhe)幅活動(dong)的畫(hua)面上明(ming)顯地出現，而(er)是讓她們(men)(men)夾雜在田(tian)田(tian)荷(he)葉、艷(yan)艷(yan)荷(he)花叢中(zhong)，若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)隱若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)現，若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)有若(ruo)(ruo)(ruo)(ruo)無，使采(cai)蓮(lian)少女(nv)與美麗(li)的大(da)自然(ran)融(rong)為(wei)一體，使全詩別具一種引人(ren)遐想(xiang)的優美意境。這(zhe)樣的藝(yi)術構思(si)，是獨具匠(jiang)心(xin)的。

一(yi)(yi)開(kai)頭就巧妙地把(ba)采(cai)蓮(lian)少(shao)女(nv)和(he)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)自然環境組成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)和(he)諧統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)──“荷(he)(he)葉羅(luo)裙(qun)一(yi)(yi)色裁，芙蓉向(xiang)臉兩邊(bian)開(kai)。”說(shuo)女(nv)子的(de)(de)(de)(de)(de)羅(luo)裙(qun)綠得象荷(he)(he)葉一(yi)(yi)樣(yang)，不(bu)過是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)普通的(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)；而(er)(er)這(zhe)里寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)采(cai)蓮(lian)少(shao)女(nv)，置身蓮(lian)池，說(shuo)荷(he)(he)葉與(yu)(yu)羅(luo)裙(qun)一(yi)(yi)色，那(nei)便(bian)是(shi)(shi)(shi)(shi)“本地風光(guang)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)“賦(fu)”而(er)(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)“比”了，顯得生(sheng)動喜人(ren)(ren)，兼有素樸和(he)美艷的(de)(de)(de)(de)(de)風致。次句的(de)(de)(de)(de)(de)芙蓉即荷(he)(he)花(hua)(hua)。說(shuo)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐紅潤艷麗如同出水的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)也(ye)不(bu)算(suan)新鮮(xian)。但“芙蓉向(xiang)臉兩邊(bian)開(kai)”卻又不(bu)單是(shi)(shi)(shi)(shi)比喻(yu)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)描繪(hui)出一(yi)(yi)幅美麗的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)景：采(cai)蓮(lian)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐正(zheng)掩映(ying)在盛開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)中(zhong)間(jian)，看上(shang)去好象鮮(xian)艷的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)正(zheng)朝著(zhu)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐開(kai)放。把(ba)這(zhe)兩句聯(lian)成(cheng)一(yi)(yi)體(ti)，讀者(zhe)仿佛(fo)看到，在那(nei)一(yi)(yi)片綠荷(he)(he)紅蓮(lian)叢中(zhong)，采(cai)蓮(lian)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)綠羅(luo)裙(qun)已經融入(ru)田田荷(he)(he)葉之(zhi)中(zhong)，幾乎分(fen)不(bu)清孰(shu)為荷(he)(he)葉，孰(shu)為羅(luo)裙(qun)；而(er)(er)少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐則與(yu)(yu)鮮(xian)艷的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)(hua)相(xiang)互照映(ying)，人(ren)(ren)花(hua)(hua)難辨。讓人(ren)(ren)感(gan)(gan)到，這(zhe)些采(cai)蓮(lian)女(nv)子簡直就是(shi)(shi)(shi)(shi)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)大自然的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部分(fen)，或者(zhe)說(shuo)竟(jing)是(shi)(shi)(shi)(shi)荷(he)(he)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)精靈。這(zhe)描寫(xie)既具有真切的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活實感(gan)(gan)，又帶有濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)話色彩(cai)。

第三句(ju)“亂(luan)入(ru)池中(zhong)(zhong)看(kan)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)”，緊承前兩句(ju)而來。亂(luan)入(ru)，即雜(za)入(ru)、混入(ru)之(zhi)意(yi)。荷(he)(he)(he)葉羅裙(qun)，芙蓉人(ren)面，本(ben)就恍(huang)若一(yi)(yi)(yi)(yi)體(ti)，難以(yi)分辨，只有(you)在(zai)定睛細察時才勉強(qiang)可辨；所以(yi)稍一(yi)(yi)(yi)(yi)錯神(shen)，采蓮(lian)(lian)(lian)(lian)少(shao)女(nv)又與綠荷(he)(he)(he)紅蓮(lian)(lian)(lian)(lian)渾(hun)然為一(yi)(yi)(yi)(yi)，忽(hu)然不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)蹤影了(le)。這一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)所寫(xie)的(de)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)佇立(li)凝(ning)望(wang)者在(zai)剎(cha)那間所產(chan)生的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種人(ren)花莫(mo)辨，是(shi)(shi)(shi)耶非耶的(de)感覺(jue)，一(yi)(yi)(yi)(yi)種變(bian)幻莫(mo)測的(de)驚(jing)奇(qi)與悵惘。這是(shi)(shi)(shi)通(tong)常(chang)所說“看(kan)花了(le)眼”時常(chang)有(you)的(de)情形。然而，正(zheng)當踟(chi)躕悵惘、望(wang)而不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)之(zhi)際(ji)，蓮(lian)(lian)(lian)(lian)塘中(zhong)(zhong)歌(ge)聲四起(qi)，忽(hu)又恍(huang)然大悟，“看(kan)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)”的(de)采蓮(lian)(lian)(lian)(lian)女(nv)子仍在(zai)這田田荷(he)(he)(he)葉、艷艷荷(he)(he)(he)花之(zhi)中(zhong)(zhong)。“始覺(jue)有(you)人(ren)來”要和“聞(wen)(wen)歌(ge)”聯(lian)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)體(ti)味。本(ben)已“不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)”，忽(hu)而“聞(wen)(wen)歌(ge)”，方知“有(you)人(ren)”；但人(ren)卻又仍然掩映于(yu)荷(he)(he)(he)葉荷(he)(he)(he)花之(zhi)中(zhong)(zhong)，故(gu)雖聞(wen)(wen)歌(ge)而不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)她(ta)們(men)的(de)身(shen)姿面影。這真是(shi)(shi)(shi)所謂“菱(ling)歌(ge)唱不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)徹，知在(zai)此塘中(zhong)(zhong)”（崔國輔(fu)《小長干曲》）了(le)。這一(yi)(yi)(yi)(yi)描寫(xie)，更增加了(le)畫面的(de)生動意(yi)趣和詩(shi)境的(de)含蘊，令人(ren)宛見(jian)十(shi)畝蓮(lian)(lian)(lian)(lian)塘，荷(he)(he)(he)花盛開，菱(ling)歌(ge)四起(qi)的(de)情景，和觀望(wang)者聞(wen)(wen)歌(ge)神(shen)馳、佇立(li)凝(ning)望(wang)的(de)情狀，而采蓮(lian)(lian)(lian)(lian)少(shao)女(nv)們(men)充滿(man)青(qing)春(chun)活(huo)力的(de)歡樂(le)情緒也洋溢在(zai)這聞(wen)(wen)歌(ge)而不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)人(ren)的(de)荷(he)(he)(he)塘之(zhi)中(zhong)(zhong)。直到最后，作(zuo)者仍不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)讓畫的(de)主(zhu)角明顯出現(xian)在(zai)畫面上，那目(mu)的(de)，除了(le)把她(ta)們(men)作(zuo)為美麗(li)的(de)大自然的(de)化身(shen)之(zhi)外，還因為這樣(yang)描寫(xie)，才能留下悠(you)然不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)盡的(de)情味。

名家點評

其一

明(ming)·鐘(zhong)惺《唐詩歸》：對(dui)結流動(dong)。

明·唐汝詢《唐詩解》：采蓮之(zhi)戲盛于三國(guo)(guo)，故并舉之(zhi)，非三國(guo)(guo)之(zhi)女(nv)會采也(ye)。下聯描寫采蓮之(zhi)景如(ru)畫。

清·朱之荊《增訂唐詩摘鈔(chao)》：首句疊得妙(miao)。次句頓得妙(miao)。結寫花月逞妍(yan)，送(song)迎(ying)媚艷，麗思新(xin)采，那不銷魂！

近代·劉永濟(ji)《唐人絕句(ju)精華》：元楊載謂絕句(ju)之“宛轉(zhuan)變(bian)化工夫，全在第三句(ju)，若于此轉(zhuan)變(bian)得好，則(ze)第四句(ju)如(ru)順流之舟矣”。其現不何此詩可(ke)證明。唐絕佳(jia)者大都(dou)如(ru)此寫法。

其二

明·瞿佑《歸田詩(shi)話》：貢有初，泰(tai)父尚書侄也，刻意于(yu)詩(shi)。嘗謂(wei)予曰：“……王昌齡《采蓮詞》……意謂(wei)葉與裙同色(se)，花與臉(lian)同色(se)，故棹入花間(jian)不能辨，及(ji)聞歌聲，方知有人來也。用意之妙，讀者(zhe)皆草(cao)(cao)草(cao)(cao)看過(guo)了。”

明·顧璘《批點唐(tang)音(yin)》：此篇纖媚如(ru)晚唐(tang)，但(dan)不(bu)俗，故(gu)別(bie)。

明·鐘惺《唐詩歸》：從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺”字、耳、目、心三處(chu)參錯(cuo)說出情來，若直作衣服(fu)容貌(mao)相夸示，則失之遠(yuan)矣。

明·周珽《唐詩選脈會通(tong)評林(lin)》：容貌服色(se)與花如一(yi)，若不聞歌聲，安知中(zhong)有(you)解語花也？景趣天然，巧絕，慧絕。

清·王夫之《姜(jiang)齋詩(shi)話》：艷(yan)情有述歡好(hao)者，有述怨情者，《三百篇(pian)》亦所不廢，顧皆流覽(lan)而達其(qi)定情，非沉迷不反，以身為妖冶之媒也。嗣是(shi)作者，如“荷葉(xie)羅裙一(yi)色裁”、“昨夜風開露井桃”，皆艷(yan)極而所止。

清·黃叔燦《唐詩(shi)箋注》：梁元帝《碧玉(yu)詩(shi)》“蓮花(hua)亂臉(lian)色，荷葉雜衣香”，意所本。“向臉(lian)”二字卻妙，似花(hua)亦有(you)情。亂入(ru)不見，聞歌始覺(jue)，極清麗。