煙籠寒(han)水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商(shang)女不知亡(wang)國(guo)恨，隔江猶唱后庭花。
秦淮：即秦淮河，發源于江(jiang)(jiang)蘇(su)句容大茅山與(yu)溧水(shui)東(dong)廬山兩(liang)山間，經南京(jing)流(liu)入長江(jiang)(jiang)。相傳為秦始(shi)皇南巡會稽時開鑿的，用來疏(shu)通淮水(shui)，故稱秦淮河。歷(li)代均為繁華的游賞(shang)之地。
煙：煙霧。
泊：停泊。
商女：以賣(mai)唱為生的(de)歌女。
后(hou)庭(ting)花(hua)：歌曲(qu)(qu)《玉(yu)樹后(hou)庭(ting)花(hua)》的(de)簡(jian)稱。南(nan)朝陳(chen)皇帝陳(chen)叔(shu)寶（即陳(chen)后(hou)主）溺于聲色(se)，作此(ci)(ci)曲(qu)(qu)與(yu)后(hou)宮美女尋(xun)歡作樂，終(zhong)致亡(wang)國，所以后(hou)世把(ba)此(ci)(ci)曲(qu)(qu)作為亡(wang)國之音的(de)代表。
迷離月色和輕煙籠罩(zhao)寒水和白沙，夜晚船泊在秦(qin)淮(huai)靠近岸(an)上的酒家(jia)。
賣唱的歌女(nv)不(bu)懂什么叫亡國之恨，隔著江水仍在高唱著玉樹后庭花(hua)。
杜牧前期頗為關心政治(zhi)，對當時(shi)百孔千瘡的(de)(de)唐(tang)王朝表示憂(you)慮，他看(kan)到統(tong)治(zhi)集團的(de)(de)腐朽昏(hun)庸，看(kan)到藩鎮的(de)(de)擁兵自(zi)固(gu)，看(kan)到邊患的(de)(de)頻(pin)繁，深感社會(hui)危機(ji)四伏(fu)，唐(tang)王朝前景(jing)可悲。這(zhe)種憂(you)時(shi)傷世的(de)(de)思(si)想，促使他寫了許(xu)多(duo)具有現實意義(yi)的(de)(de)詩篇。《泊秦淮》也就(jiu)是在這(zhe)種思(si)想基礎上產生的(de)(de)。
六朝古都金陵(ling)的秦(qin)淮(huai)(huai)河兩岸歷來(lai)是達官貴人(ren)(ren)們享樂游宴的場所，“秦(qin)淮(huai)(huai)”也逐(zhu)漸成為奢(she)靡生(sheng)活的代稱。詩人(ren)(ren)夜泊于此，眼(yan)見燈(deng)紅酒綠，耳聞淫歌(ge)艷曲，觸景生(sheng)情，又想到唐朝國勢日衰(shuai)，當(dang)權者昏庸(yong)荒淫，便感慨萬千，寫(xie)下了(le)這首(shou)《泊秦(qin)淮(huai)(huai)》。
杜牧（803年-852年），唐京兆萬年（今陜西西安）人，字牧之，唐代文學家、大和進士。其歷任淮南節度使掌書記、監察御史、宣州團練判官、殿中侍御史、內供奉、左補闕、史館編纂、司勛員(yuan)外郎以及黃、池、睦、湖(hu)等州刺史。杜(du)牧的(de)文學創作有多方面的(de)成就，創造晚唐詩歌高(gao)峰，主要作品有《阿房(fang)宮賦》、《遣懷》、《樊(fan)川(chuan)文集》等。
《唐(tang)詩正(zheng)聲(sheng)》：吳逸一(yi)曰：國已亡(wang)矣(yi)，時靡靡之音深入(ru)人心，孤泊驟聞，自然興慨。
《批(pi)點唐詩正(zheng)聲》：寫景命意俱妙，絕處怨體反(fan)言(yan)，與諸作(zuo)異。
《增訂評注唐(tang)詩正聲》：周云：亡(wang)國之音(yin)，自不堪聽(ting)，又當此景。
《唐詩選脈(mo)會通評林》：周弼為用事(shi)體。何仲德(de)為熔(rong)意體。
《唐詩繹》：首句寫景荒涼，已為“亡國恨”勾魂攝魄。三(san)四推原亡國之故，妙就現在(zai)所聞(wen)猶(you)是亡國之音感嘆，索性用“不知”二字(zi)，將“亡國恨”三(san)字(zi)掃空，文心(xin)幻曲(qu)。
《而(er)庵說唐詩》：“煙(yan)籠(long)寒水(shui)”，水(shui)色碧，故云“煙(yan)籠(long)”。“月籠(long)沙”，沙色白，故云“月籠(long)”。下字極斟酌。夜泊秦(qin)淮、而(er)與(yu)酒(jiu)家相近(jin)，酒(jiu)家臨(lin)河(he)故也。商女，是以(yi)(yi)唱(chang)(chang)曲(qu)作生涯者，唱(chang)(chang)《后庭花》曲(qu)，唱(chang)(chang)而(er)已矣(yi)，那(nei)知陳后主以(yi)(yi)此亡(wang)國，有(you)恨于其內哉！杜牧之(zhi)隔江聽去(qu)，有(you)無限興亡(wang)之(zhi)感，故作是詩。
《唐詩別(bie)裁(cai)》：絕(jue)唱(chang)。
《網師園唐詩箋》：后之詠秦淮者，更從何處措(cuo)詞(ci)？
《詩法(fa)易簡(jian)錄(lu)》：首句寫秦淮夜景。次句點明(ming)夜泊，而以“近酒(jiu)家”三字(zi)引起后二句。“不知”二字(zi)感慨(kai)最深，寄托甚微。通首音(yin)節神韻(yun)，無不入(ru)妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。
《唐(tang)詩箋要》：盱目刺懷，含毫不盡。“千里楓(feng)樹(shu)煙雨深(shen)，無朝無暮(mu)聽(ting)猿吟”，凄不過此。
《讀雪山(shan)房唐詩序例》：王(wang)阮亭司寇刪(shan)定(ding)洪氏《唐人萬首絕句》，以王(wang)維之《渭城(cheng)》、李(li)白之《白帝》、王(wang)昌(chang)齡之“奉帚平(ping)明”、王(wang)之渙之“黃河遠(yuan)上(shang)”為壓卷，韙于前人之舉“蒲萄美酒”、“秦(qin)時明月”者矣。近沈歸愚宗伯亦(yi)效舉數首以續之。今(jin)按其所舉，惟杜牧“煙(yan)籠(long)寒水”一首為角。
《唐絕詩(shi)鈔注(zhu)略》：何焯云(yun)：發端一(yi)片亡國(guo)恨(hen)。王(wang)堯沖云(yun)：“近酒家(jia)”，歌(ge)聲(sheng)所由(you)來矣(yi)。
《詩式》：首句狀景起。煙、水(shui)色青，故(gu)“煙籠水(shui)”；月(yue)、沙色白，故(gu)“月(yue)籠沙”：此秦淮(huai)景色也(ye)。次句點“泊秦淮(huai)”。泊近酒家，為下商女(nv)唱曲(qu)(qu)之所從來處，已伏三句之根。三句變換(huan)，四句發(fa)之，謂杜牧(mu)聽隔江歌聲。知《玉(yu)樹后庭花》曲(qu)(qu)系陳后主亡(wang)國之音，足動(dong)興亡(wang)之感(gan)，而商女(nv)不知曲(qu)(qu)中有恨，但(dan)唱曲(qu)(qu)而已。
《詩境淺(qian)說續編》：《后庭》一曲，在(zai)當(dang)日瓊枝璧月之(zhi)(zhi)場，狎客傳箋，纖兒(er)按拍，無愁之(zhi)(zhi)天子，何(he)等繁榮！乃同此(ci)珠喉(hou)清唱(chang)，付與秦淮(huai)寒夜，商(shang)女重(zhong)(zhong)唱(chang)，可(ke)勝滄桑之(zhi)(zhi)感？……獨有孤舟行客，俯(fu)仰興亡，不(bu)堪重(zhong)(zhong)聽耳。
《唐人(ren)絕句精華》：首二句寫(xie)夜泊之(zhi)景(jing)。三句非責商女，特借商女猶唱《后(hou)庭(ting)花(hua)》曲以(yi)嘆南朝之(zhi)亡耳。六朝之(zhi)局，以(yi)陳亡而(er)結束，詩人(ren)用意自在責陳后(hou)主君臣輕(qing)蕩(dang)，致召危亡也。
巧笑倩兮 
