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內容介紹

浪淘沙

往事只(zhi)堪哀，對景難排。秋(qiu)風庭院(yuan)蘚侵(qin)階(jie)。一任珠簾閑(xian)不卷，終日(ri)誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天(tian)凈月華開。想得玉樓瑤(yao)殿影，空照秦淮(huai)。

注釋釋文

詞語注釋

蘚侵階：苔蘚上階，表明很(hen)少有人來。

一(yi)任：任憑。吳(wu)本(ben)、呂本(ben)、侯(hou)本(ben)《南唐(tang)二(er)主詞(ci)》、《花草粹編》作“一(yi)行”。《續選草堂(tang)詩余》、《古今詞(ci)統》作“一(yi)片”。粟本(ben)《二(er)主詞(ci)》、《歷(li)代(dai)詩余》、《全唐(tang)詩》作“桁(heng)（héng）”。一(yi)桁(heng)：一(yi)列(lie)，一(yi)掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕(yan)子(zi)嗔重一(yi)桁(heng)簾。”

終日誰(shui)來：整天沒有人來。

金(jin)鎖：即(ji)鐵(tie)鎖，用三國時吳國用鐵(tie)鎖封江對抗晉軍事。或以為“金(jin)鎖”即(ji)“金(jin)瑣”，指南唐舊日宮(gong)殿。也有人把“金(jin)鎖”解為金(jin)線(xian)串制的(de)鎧甲，代(dai)表南唐對宋兵的(de)抵抗。眾說皆可(ke)通。鎖：蕭本(ben)、晨本(ben)《二(er)主詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)》作(zuo)(zuo)(zuo)“瑣”。侯(hou)本(ben)《南唐二(er)主詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)》、《花草(cao)粹編》、《詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)綜》、《歷代(dai)詩余(yu)》、《全(quan)唐詩》作(zuo)(zuo)(zuo)“金(jin)劍(jian)”。《續選草(cao)堂詩余(yu)》、《古今(jin)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)統(tong)》作(zuo)(zuo)(zuo)“金(jin)斂”。《古今(jin)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)統(tong)》并(bing)注：“斂，一作(zuo)(zuo)(zuo)劍(jian)。”按：作(zuo)(zuo)(zuo)斂不可(ke)解，蓋承“金(jin)劍(jian)”而誤。

已：《草堂詩余續集(ji)》、《古(gu)今詞統(tong)》作(zuo)“玉”。《古(gu)今詞統(tong)》并(bing)注：“玉，一作(zuo)已。

”蒿(hao)萊(lai)：蒿(hao)萊(lai)，借指野草(cao)、雜草(cao)，這(zhe)里用作動詞(ci)，意為淹沒(mei)野草(cao)之中，以此(ci)象征消沉，衰落。

凈：吳訥(ne)《百家詞(ci)》舊抄本(ben)、呂本(ben)、侯本(ben)、蕭(xiao)本(ben)《南(nan)唐二(er)主(zhu)詞(ci)》、《花草粹編》、《詞(ci)綜》、《續集(ji)》、《詞(ci)綜》、《全(quan)唐詩》俱(ju)作“靜”。

秦(qin)淮(huai)(huai)：即秦(qin)淮(huai)(huai)河(he)。是長(chang)江下游(you)流經今南(nan)(nan)京市區(qu)的(de)一條(tiao)支流。據說是秦(qin)始皇為疏通淮(huai)(huai)水而開鑿的(de)，故名秦(qin)淮(huai)(huai)。秦(qin)淮(huai)(huai)一直(zhi)是南(nan)(nan)京的(de)勝(sheng)地，南(nan)(nan)唐時期兩岸有舞館(guan)歌(ge)樓，河(he)中有畫(hua)舫游(you)船。

白話釋文

往事回想起(qi)來(lai)，只令人(ren)徒增(zeng)哀嘆；即便面對多(duo)么美好的景色，也終(zhong)究(jiu)難(nan)以排遣(qian)心中的愁苦。

秋風蕭瑟，冷落的(de)庭院中(zhong)，爬滿苔蘚的(de)臺階(jie)，觸目(mu)可見。門前的(de)珠簾，任憑(ping)它慵懶地(di)垂(chui)著，從(cong)不卷起，反正(zheng)整(zheng)天也不會有人來探(tan)望。

橫江(jiang)的鐵鎖鏈，已(yi)(yi)經深深地埋于江(jiang)底；豪(hao)壯的氣(qi)概，也(ye)早已(yi)(yi)付與荒(huang)郊野(ye)草(cao)。

傍晚的(de)天氣漸漸轉涼，這時的(de)天空是那樣的(de)明凈，月光毫無遮攔地(di)灑(sa)滿秦淮河上。

背景介紹

這(zhe)首詞是李(li)煜(yu)囚于汴京(jing)期間（976—978）所作。宋(song)人(ren)王輊(zhi)《默記(ji)》記(ji)載，李(li)煜(yu)的(de)居處(chu)有“老卒守門”，“不得與外(wai)人(ren)接”，所以(yi)李(li)煜(yu)降(jiang)宋(song)后，實際上被監禁(jin)起來(lai)了。他曾傳信(xin)給舊時官(guan)人(ren)說(shuo)，“此中日夕(xi)以(yi)淚洗面(mian)！”

鑒賞評價

文學鑒賞

起句“往(wang)事(shi)只堪哀(ai)(ai)”，將全篇基調定(ding)出(chu)，并(bing)凝結到一(yi)(yi)個“哀(ai)(ai)”字上(shang)(shang)。這(zhe)(zhe)“哀(ai)(ai)”是(shi)(shi)(shi)(shi)如此(ci)深重(zhong)，以至于“對(dui)景難(nan)排(pai)(pai)”。本(ben)來“對(dui)景難(nan)排(pai)(pai)”就在(zai)(zai)說(shuo)(shuo)無(wu)人(ren)(ren)可以傾訴，只好獨(du)自面對(dui)景物，希望能(neng)作排(pai)(pai)遣，在(zai)(zai)訴說(shuo)(shuo)哀(ai)(ai)痛(tong)深重(zhong)的(de)(de)同時，已有(you)孤(gu)獨(du)之意。由(you)此(ci)拈出(chu)“難(nan)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)孤(gu)苦之深，面對(dui)景物也(ye)無(wu)法排(pai)(pai)遣。更接以“秋風(feng)庭(ting)院蘚侵(qin)階(jie)(jie)”，用苔蘚滿地寫(xie)(xie)無(wu)人(ren)(ren)造訪，用庭(ting)院秋風(feng)寫(xie)(xie)空曠凄(qi)涼，景色已然寂(ji)寞(mo)，孤(gu)苦唯見深重(zhong)。這(zhe)(zhe)樣便將人(ren)(ren)的(de)(de)孤(gu)獨(du)寫(xie)(xie)得很(hen)具體(ti)，很(hen)形(xing)象，那內心(xin)的(de)(de)哀(ai)(ai)傷，非但是(shi)(shi)(shi)(shi)“難(nan)排(pai)(pai)”，“對(dui)景”更是(shi)(shi)(shi)(shi)徒(tu)然增痛(tong)而已。時當秋天，是(shi)(shi)(shi)(shi)枯(ku)索蕭瑟之季(ji)；身(shen)在(zai)(zai)庭(ting)院，有(you)高墻圍困之難(nan)。而在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)小院中，秋風(feng)吹過(guo)，樹葉黃落，唯一(yi)(yi)的(de)(de)綠色就是(shi)(shi)(shi)(shi)蔓(man)延(yan)生(sheng)長的(de)(de)苔蘚，那層暗(an)綠一(yi)(yi)直爬到了(le)進入堂室的(de)(de)臺階(jie)(jie)上(shang)(shang)，看著令人(ren)(ren)心(xin)酸(suan)。劉禹錫的(de)(de)《陋室銘》有(you)“苔痕(hen)上(shang)(shang)階(jie)(jie)綠，草色入簾青”的(de)(de)名(ming)句，表現高逸脫俗的(de)(de)文人(ren)(ren)雅趣。這(zhe)(zhe)里寫(xie)(xie)苔蘚，是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)生(sheng)活(huo)的(de)(de)孤(gu)寂(ji)，在(zai)(zai)寒(han)瑟的(de)(de)秋天雖然有(you)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)點綠色，卻是(shi)(shi)(shi)(shi)長年沒有(you)人(ren)(ren)行走的(de)(de)痕(hen)跡(ji)，尤增悲哀(ai)(ai)。于是(shi)(shi)(shi)(shi)作者“一(yi)(yi)任珠簾閑(xian)不卷”，既然“終日(ri)”都無(wu)人(ren)(ren)來。“一(yi)(yi)桁(heng)”寫(xie)(xie)索性(xing)，不是(shi)(shi)(shi)(shi)痛(tong)快(kuai)的(de)(de)豪放(fang)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)奈的(de)(de)放(fang)棄。“閑(xian)”寫(xie)(xie)門簾長垂的(de)(de)狀態，實(shi)指自己(ji)百無(wu)聊賴的(de)(de)生(sheng)活(huo)處境，既不是(shi)(shi)(shi)(shi)“一(yi)(yi)簾風(feng)月閑(xian)”（《長相思》）的(de)(de)悠閑(xian)，也(ye)不是(shi)(shi)(shi)(shi)“同醉(zui)與閑(xian)平，詩隨羯(jie)鼓(gu)成”（《菩(pu)薩蠻(man)》）的(de)(de)閑(xian)散(san)。上(shang)(shang)片就眼(yan)前(qian)景物而寫(xie)(xie)孤(gu)苦的(de)(de)凄(qi)涼心(xin)境。

下片(pian)轉折而(er)(er)起(qi)，以“金(jin)(jin)鎖已沉埋，壯(zhuang)氣(qi)蒿萊”悲悼國(guo)家破滅、身陷為(wei)虜的(de)(de)(de)遭(zao)遇。想當(dang)年，身為(wei)君主(zhu)，群臣俯(fu)首，宮(gong)(gong)娥簇擁，有(you)(you)過(guo)頤指氣(qi)使的(de)(de)(de)威嚴，有(you)(you)過(guo)春(chun)花雪月(yue)的(de)(de)(de)風流，而(er)(er)所有(you)(you)的(de)(de)(de)繁(fan)華與(yu)富貴都一(yi)(yi)起(qi)隨著金(jin)(jin)陵的(de)(de)(de)陷落而(er)(er)煙消云散，化(hua)為(wei)了烏有(you)(you)。此(ci)時徘徊(huai)庭(ting)院(yuan)，往(wang)(wang)事(shi)無(wu)限，看秋夜天(tian)高(gao)，秋月(yue)澄(cheng)明(ming)，那(nei)金(jin)(jin)陵城(cheng)中(zhong)，“雕欄玉(yu)砌應猶在(zai)(zai)(zai)(zai)”，卻(que)(que)不再是(shi)(shi)(shi)往(wang)(wang)日的(de)(de)(de)氣(qi)象。南唐(tang)已破滅，君主(zhu)成囚虜，秋月(yue)還是(shi)(shi)(shi)那(nei)輪(lun)秋月(yue)，只是(shi)(shi)(shi)“空(kong)(kong)照秦(qin)淮(huai)”而(er)(er)已。這里(li)的(de)(de)(de)“玉(yu)樓瑤(yao)殿影”，可(ke)以分作(zuo)兩層(ceng)理解。第(di)一(yi)(yi)層(ceng)是(shi)(shi)(shi)指秦(qin)淮(huai)河邊的(de)(de)(de)舊(jiu)時宮(gong)(gong)苑，映照在(zai)(zai)(zai)(zai)月(yue)光下，投影在(zai)(zai)(zai)(zai)河水中(zhong)，卻(que)(que)是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)樓影而(er)(er)無(wu)人影，重在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)個“照”字(zi)。第(di)二層(ceng)是(shi)(shi)(shi)指神話傳說中(zhong)的(de)(de)(de)月(yue)宮(gong)(gong)，華麗壯(zhuang)觀卻(que)(que)虛無(wu)縹(piao)緲，就(jiu)(jiu)像此(ci)刻記憶(yi)中(zhong)的(de)(de)(de)故國(guo)宮(gong)(gong)苑，重在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)個“空(kong)(kong)”。就(jiu)(jiu)第(di)一(yi)(yi)層(ceng)講(jiang)，作(zuo)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)憑著想象回到舊(jiu)地，就(jiu)(jiu)第(di)二層(ceng)講(jiang)，則作(zuo)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)當(dang)地望月(yue)而(er)(er)遙寄哀思。這兩層(ceng)意(yi)思就(jiu)(jiu)將一(yi)(yi)人而(er)(er)兩地的(de)(de)(de)情思通過(guo)一(yi)(yi)輪(lun)秋月(yue)糅合到一(yi)(yi)起(qi)，“空(kong)(kong)照”不僅在(zai)(zai)(zai)(zai)秦(qin)淮(huai)的(de)(de)(de)樓閣，也在(zai)(zai)(zai)(zai)汴京的(de)(de)(de)人一(yi)(yi)心(xin)。“空(kong)(kong)照”的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)中(zhong)有(you)(you)無(wu)盡的(de)(de)(de)心(xin)酸與(yu)哀苦。

這首詞寫當前的(de)(de)(de)孤(gu)寂，與往(wang)日的(de)(de)(de)繁華(hua)相對，不過(guo)不是直接道出，而是借景(jing)(jing)(jing)抒情(qing)。上片景(jing)(jing)(jing)色“秋風庭(ting)院蘚侵階”，寫得寒(han)瑟凄慘；下片景(jing)(jing)(jing)色“晚(wan)涼天凈(jing)月華(hua)開”，雖然(ran)清冷，卻是一片澄(cheng)明(ming)(ming)。這兩處景(jing)(jing)(jing)色，一明(ming)(ming)一暗，又一在(zai)白日，一在(zai)夜(ye)晚(wan)，就(jiu)構成了雙重的(de)(de)(de)聯(lian)系。在(zai)格調上是現(xian)在(zai)與過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)對比，在(zai)時間上則是日以(yi)繼夜(ye)的(de)(de)(de)相承。因此，“對景(jing)(jing)(jing)難排”不僅是說(shuo)眼前景(jing)(jing)(jing)，而且是指所有的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)物，無論四季，無論日夜(ye)，都不能(neng)為孤(gu)苦的(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)排遣悲(bei)(bei)哀，不說(shuo)“往(wang)事只堪(kan)哀”，用其(qi)他的(de)(de)(de)話也是無法表達出悲(bei)(bei)哀的(de)(de)(de)。

名家點評

沈際(ji)飛《草(cao)堂詩(shi)余續集》卷(juan)上：此在汴京念(nian)秣陵事作，讀不忍(ren)霓(ni)。

陳廷焯(zhuo)(zhuo)《大雅集(ji)》卷(juan)一(yi)：起五字極(ji)凄(qi)婉，而來勢妙，極(ji)突兀。陳廷焯(zhuo)(zhuo)《云(yun)韶集(ji)》卷(juan)一(yi)：起五字凄(qi)婉，卻(que)來得突兀，故妙。凄(qi)惻(ce)之詞而筆力精健，古今詞人誰不低首(shou)。

俞陛云《唐(tang)(tang)五代兩宋詞選釋》：蘚階簾靜，凄(qi)寂等于長(chang)門，“金鎖”二句有鐵鎖沉(chen)江，王(wang)氣黯(an)然之慨。回首秦淮，宜其凄(qi)咽。唐(tang)(tang)人《浪(lang)淘沙》，本七言斷(duan)句，至后主(zhu)始制二段，每段尚存七言詩二句，蓋因舊曲(qu)名而別創新聲也。原注謂此詞昔已散(san)佚，乃(nai)白池州夏(xia)氏家藏傳播者。

唐圭璋(zhang)《李后(hou)主評(ping)傳》：他(ta)(ta)(ta)自遷宋(song)都后(hou)，自然是事(shi)(shi)事(shi)(shi)不(bu)得(de)自由(you)。他(ta)(ta)(ta)看不(bu)見(jian)江南的(de)人物風(feng)景，他(ta)(ta)(ta)也挽不(bu)回過(guo)去(qu)的(de)青春。僅僅有自由(you)的(de)夢魂(hun)，時時去(qu)縈繞他(ta)(ta)(ta)的(de)故國。他(ta)(ta)(ta)的(de)詞說：“往事(shi)(shi)只(zhi)堪哀（略）”，“無言獨上(shang)西樓（略）”。可想見(jian)他(ta)(ta)(ta)孤獨的(de)悲哀。李易安(an)所(suo)謂“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)”的(de)生活，也正是他(ta)(ta)(ta)的(de)寫照。

唐圭璋《唐宋詞簡釋(shi)》：此首念秣陵。上片，白晝凄清狀況(kuang)，哀(ai)思彌切。起(qi)兩(liang)句，總括全篇。“秋(qiu)風(feng)”一(yi)句，補(bu)實上句難排之(zhi)景。秋(qiu)風(feng)裊裊，苔蘚(xian)滿階，想見(jian)荒涼(liang)無(wu)人(ren)之(zhi)情，與當(dang)(dang)年“春殿嬪娥魚貫列”之(zhi)盛較之(zhi)，真有天淵之(zhi)別。“一(yi)桁”兩(liang)句，極(ji)致孤獨(du)之(zhi)哀(ai)。后(hou)主人(ren)汴以(yi)后(hou)之(zhi)生(sheng)活，于(yu)此可見(jian)。換(huan)頭，自嘆當(dang)(dang)年之(zhi)意(yi)氣都已銷盡。“晚涼(liang)”一(yi)句，點月出。“想得”兩(liang)句，因月生(sheng)感，悵望(wang)無(wu)極(ji)。月影(ying)空(kong)照秦淮(huai)，畫出失(shi)國后(hou)慘淡景象。

詹(zhan)安泰《李(li)(li)(li)璟李(li)(li)(li)煜詞》：這(zhe)是李(li)(li)(li)煜抒(shu)寫入(ru)宋后(hou)(hou)懷念南唐(tang)的(de)(de)(de)一種哀痛的(de)(de)(de)心情。前(qian)后(hou)(hou)段(duan)(duan)都先以無比(bi)怨憤(fen)的(de)(de)(de)聲(sheng)調沖激而(er)(er)出，然后(hou)(hou)通(tong)過具體的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)現象(xiang)和內心活(huo)動來表達當(dang)時(shi)十分難(nan)堪(kan)的(de)(de)(de)情況。前(qian)段(duan)(duan)寫風景撩人，而(er)(er)珠簾不卷，無誰(shui)告語，是日(ri)間(jian)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)難(nan)堪(kan)。后(hou)(hou)段(duan)(duan)寫天清月(yue)白(bai)，想起(qi)秦淮(huai)河畔的(de)(de)(de)樓殿，只有影(ying)兒投入(ru)河里，一切(qie)繁華舊事，都成空(kong)花，是夜(ye)間(jian)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)難(nan)堪(kan)。日(ri)夜(ye)并(bing)舉，用突出的(de)(de)(de)形象(xiang)，作高度的(de)(de)(de)概括。