往事只(zhi)堪(kan)哀,對景難排。秋風庭院蘚侵(qin)階。一任珠簾(lian)閑不(bu)卷,終日(ri)誰來。
金(jin)鎖已(yi)沉埋,壯氣(qi)蒿萊。晚涼天凈月(yue)華開。想得玉樓瑤殿影,空(kong)照秦(qin)淮。
蘚(xian)侵階:苔蘚(xian)上階,表明很少(shao)有人(ren)來。
一(yi)任:任憑。吳(wu)本(ben)(ben)、呂(lv)本(ben)(ben)、侯本(ben)(ben)《南唐二(er)主詞(ci)》、《花草(cao)粹編》作(zuo)“一(yi)行”。《續選草(cao)堂詩(shi)余(yu)》、《古(gu)今(jin)詞(ci)統》作(zuo)“一(yi)片”。粟本(ben)(ben)《二(er)主詞(ci)》、《歷(li)代詩(shi)余(yu)》、《全唐詩(shi)》作(zuo)“桁(héng)”。一(yi)桁:一(yi)列,一(yi)掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》:“燕子嗔(chen)重一(yi)桁簾(lian)。”
終日誰來(lai):整天沒有人來(lai)。
金鎖(suo)(suo):即鐵(tie)鎖(suo)(suo),用三國時吳國用鐵(tie)鎖(suo)(suo)封江(jiang)對抗(kang)晉軍事。或(huo)以為“金鎖(suo)(suo)”即“金瑣”,指南(nan)唐(tang)舊(jiu)日宮殿。也有人把“金鎖(suo)(suo)”解為金線串制的鎧甲,代表(biao)南(nan)唐(tang)對宋(song)兵(bing)的抵(di)抗(kang)。眾說皆可通。鎖(suo)(suo):蕭本、晨(chen)本《二主詞》作“瑣”。侯(hou)本《南(nan)唐(tang)二主詞》、《花(hua)草(cao)粹編》、《詞綜》、《歷代詩余》、《全唐(tang)詩》作“金劍”。《續選(xuan)草(cao)堂詩余》、《古今(jin)詞統》作“金斂”。《古今(jin)詞統》并注:“斂,一作劍。”按:作斂不可解,蓋承“金劍”而誤。
已:《草堂詩余續集》、《古(gu)今(jin)詞統(tong)》作(zuo)“玉”。《古(gu)今(jin)詞統(tong)》并注(zhu):“玉,一作(zuo)已。
”蒿(hao)萊(lai):蒿(hao)萊(lai),借指野草(cao)(cao)、雜草(cao)(cao),這里用(yong)作動詞,意為(wei)淹沒野草(cao)(cao)之中(zhong),以此象征消(xiao)沉,衰(shuai)落(luo)。
凈(jing):吳訥《百(bai)家詞》舊抄本、呂(lv)本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續集(ji)》、《詞綜》、《全(quan)唐詩》俱作(zuo)“靜”。
秦(qin)(qin)淮(huai)(huai):即秦(qin)(qin)淮(huai)(huai)河。是(shi)長江下游(you)流經(jing)今南京(jing)市區的一條支流。據(ju)說是(shi)秦(qin)(qin)始皇為疏通淮(huai)(huai)水(shui)而開(kai)鑿的,故名秦(qin)(qin)淮(huai)(huai)。秦(qin)(qin)淮(huai)(huai)一直是(shi)南京(jing)的勝地,南唐時期兩岸(an)有(you)舞館歌樓,河中(zhong)有(you)畫舫(fang)游(you)船。
往事回想起來,只令人徒(tu)增哀嘆;即(ji)便面對(dui)多么美(mei)好的(de)景色(se),也終(zhong)究難以排遣(qian)心中的(de)愁(chou)苦。
秋風蕭瑟,冷落(luo)的庭院中(zhong),爬滿苔蘚的臺階,觸(chu)目可見。門前(qian)的珠簾,任(ren)憑它慵(yong)懶地垂著(zhu),從(cong)不卷起,反正整天也不會有人來探望。
橫江的鐵鎖鏈,已經深(shen)深(shen)地埋于江底;豪壯的氣(qi)概,也早已付與荒郊野草。
傍晚的天氣漸漸轉(zhuan)涼,這(zhe)時的天空是那樣的明凈,月光毫無遮攔地灑滿(man)秦(qin)淮河上(shang)。
這(zhe)首(shou)詞(ci)是李煜囚于汴京期(qi)間(976—978)所作(zuo)。宋人王(wang)輊《默記》記載,李煜的居處有“老(lao)卒守(shou)門”,“不得與外人接”,所以李煜降宋后(hou),實際上被監禁(jin)起來了。他曾傳信給舊時(shi)官人說,“此中日夕以淚(lei)洗面(mian)!”
起句“往事(shi)只堪哀(ai)(ai)(ai)”,將全篇基調定出,并(bing)凝結到(dao)一個“哀(ai)(ai)(ai)”字(zi)上(shang)。這(zhe)“哀(ai)(ai)(ai)”是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此(ci)深(shen)(shen)重(zhong),以(yi)至于“對景(jing)(jing)難(nan)(nan)(nan)排”。本來(lai)“對景(jing)(jing)難(nan)(nan)(nan)排”就(jiu)在(zai)說無(wu)人(ren)(ren)可以(yi)傾訴(su),只好獨(du)自面(mian)對景(jing)(jing)物(wu),希(xi)望能作(zuo)排遣(qian),在(zai)訴(su)說哀(ai)(ai)(ai)痛(tong)深(shen)(shen)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)同時,已有(you)孤(gu)獨(du)之(zhi)意。由此(ci)拈(nian)出“難(nan)(nan)(nan)”,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說孤(gu)苦(ku)之(zhi)深(shen)(shen),面(mian)對景(jing)(jing)物(wu)也(ye)無(wu)法(fa)排遣(qian)。更(geng)接以(yi)“秋(qiu)風(feng)(feng)(feng)庭院(yuan)蘚侵階(jie)(jie)”,用苔(tai)蘚滿地寫(xie)(xie)(xie)無(wu)人(ren)(ren)造訪,用庭院(yuan)秋(qiu)風(feng)(feng)(feng)寫(xie)(xie)(xie)空曠凄涼,景(jing)(jing)色(se)(se)(se)已然(ran)寂寞(mo),孤(gu)苦(ku)唯見(jian)深(shen)(shen)重(zhong)。這(zhe)樣便(bian)將人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)寫(xie)(xie)(xie)得很具體(ti),很形象,那(nei)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)哀(ai)(ai)(ai)傷,非但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“難(nan)(nan)(nan)排”,“對景(jing)(jing)”更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)徒然(ran)增痛(tong)而已。時當(dang)秋(qiu)天,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)枯索蕭瑟(se)之(zhi)季(ji);身在(zai)庭院(yuan),有(you)高(gao)墻(qiang)圍困之(zhi)難(nan)(nan)(nan)。而在(zai)這(zhe)小院(yuan)中,秋(qiu)風(feng)(feng)(feng)吹過,樹葉黃落(luo),唯一的(de)(de)(de)(de)綠色(se)(se)(se)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)蔓延生(sheng)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)苔(tai)蘚,那(nei)層暗綠一直爬到(dao)了(le)進入(ru)堂室(shi)的(de)(de)(de)(de)臺階(jie)(jie)上(shang),看著令(ling)人(ren)(ren)心(xin)酸。劉禹錫的(de)(de)(de)(de)《陋室(shi)銘》有(you)“苔(tai)痕上(shang)階(jie)(jie)綠,草色(se)(se)(se)入(ru)簾(lian)(lian)青”的(de)(de)(de)(de)名(ming)句,表現高(gao)逸脫俗的(de)(de)(de)(de)文(wen)人(ren)(ren)雅(ya)趣。這(zhe)里寫(xie)(xie)(xie)苔(tai)蘚,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂,在(zai)寒(han)瑟(se)的(de)(de)(de)(de)秋(qiu)天雖然(ran)有(you)這(zhe)一點(dian)綠色(se)(se)(se),卻(que)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)長(chang)(chang)(chang)年沒有(you)人(ren)(ren)行走的(de)(de)(de)(de)痕跡,尤增悲哀(ai)(ai)(ai)。于是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)者“一任珠簾(lian)(lian)閑不(bu)卷”,既然(ran)“終(zhong)日(ri)”都無(wu)人(ren)(ren)來(lai)。“一桁(heng)”寫(xie)(xie)(xie)索性(xing),不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)痛(tong)快的(de)(de)(de)(de)豪放,而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)奈(nai)的(de)(de)(de)(de)放棄。“閑”寫(xie)(xie)(xie)門簾(lian)(lian)長(chang)(chang)(chang)垂的(de)(de)(de)(de)狀態,實指自己百無(wu)聊賴(lai)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活處境,既不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“一簾(lian)(lian)風(feng)(feng)(feng)月閑”(《長(chang)(chang)(chang)相(xiang)思》)的(de)(de)(de)(de)悠閑,也(ye)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“同醉與閑平,詩(shi)隨羯鼓成”(《菩薩蠻》)的(de)(de)(de)(de)閑散。上(shang)片就(jiu)眼前景(jing)(jing)物(wu)而寫(xie)(xie)(xie)孤(gu)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)凄涼心(xin)境。
下片轉折而起,以“金鎖已(yi)(yi)沉(chen)埋(mai),壯(zhuang)氣蒿萊”悲悼(dao)國(guo)家破滅(mie)、身(shen)陷(xian)為(wei)虜的(de)(de)(de)遭遇(yu)。想(xiang)當年,身(shen)為(wei)君主(zhu),群臣俯首,宮(gong)娥簇擁,有(you)過頤指氣使的(de)(de)(de)威嚴,有(you)過春(chun)花(hua)雪月(yue)(yue)的(de)(de)(de)風流,而所有(you)的(de)(de)(de)繁華(hua)(hua)與富貴都一起隨著金陵的(de)(de)(de)陷(xian)落(luo)而煙(yan)消云散,化為(wei)了烏有(you)。此時(shi)徘徊庭(ting)院(yuan),往(wang)(wang)事(shi)無(wu)限,看秋夜天(tian)高,秋月(yue)(yue)澄明,那金陵城中(zhong)(zhong),“雕(diao)欄玉砌應猶在”,卻不(bu)再是(shi)(shi)(shi)往(wang)(wang)日的(de)(de)(de)氣象。南唐已(yi)(yi)破滅(mie),君主(zhu)成囚虜,秋月(yue)(yue)還(huan)是(shi)(shi)(shi)那輪秋月(yue)(yue),只是(shi)(shi)(shi)“空照(zhao)秦淮”而已(yi)(yi)。這(zhe)里的(de)(de)(de)“玉樓(lou)瑤殿影(ying)”,可以分作兩(liang)層(ceng)理解。第一層(ceng)是(shi)(shi)(shi)指秦淮河邊的(de)(de)(de)舊時(shi)宮(gong)苑,映照(zhao)在月(yue)(yue)光下,投影(ying)在河水中(zhong)(zhong),卻是(shi)(shi)(shi)有(you)樓(lou)影(ying)而無(wu)人(ren)影(ying),重在一個“照(zhao)”字。第二層(ceng)是(shi)(shi)(shi)指神話傳說中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)月(yue)(yue)宮(gong),華(hua)(hua)麗(li)壯(zhuang)觀卻虛無(wu)縹緲,就(jiu)像此刻(ke)記(ji)憶中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)故國(guo)宮(gong)苑,重在一個“空”。就(jiu)第一層(ceng)講,作者是(shi)(shi)(shi)憑(ping)著想(xiang)象回到舊地(di),就(jiu)第二層(ceng)講,則作者是(shi)(shi)(shi)在當地(di)望月(yue)(yue)而遙寄哀思。這(zhe)兩(liang)層(ceng)意思就(jiu)將(jiang)一人(ren)而兩(liang)地(di)的(de)(de)(de)情思通過一輪秋月(yue)(yue)糅合到一起,“空照(zhao)”不(bu)僅(jin)在秦淮的(de)(de)(de)樓(lou)閣(ge),也在汴京的(de)(de)(de)人(ren)一心(xin)。“空照(zhao)”的(de)(de)(de)感受(shou)中(zhong)(zhong)有(you)無(wu)盡(jin)的(de)(de)(de)心(xin)酸(suan)與哀苦。
這(zhe)首(shou)詞寫當前的(de)(de)(de)孤(gu)寂(ji),與往(wang)日的(de)(de)(de)繁華相(xiang)對,不(bu)過不(bu)是(shi)直接道(dao)出,而(er)是(shi)借景(jing)(jing)抒情。上(shang)片(pian)景(jing)(jing)色(se)“秋風庭院蘚侵(qin)階”,寫得寒瑟(se)凄慘;下片(pian)景(jing)(jing)色(se)“晚涼(liang)天凈月華開”,雖然清冷,卻是(shi)一(yi)片(pian)澄明。這(zhe)兩處景(jing)(jing)色(se),一(yi)明一(yi)暗(an),又一(yi)在(zai)白日,一(yi)在(zai)夜(ye)晚,就構成了雙重(zhong)的(de)(de)(de)聯系。在(zai)格調上(shang)是(shi)現(xian)在(zai)與過去的(de)(de)(de)對比,在(zai)時間上(shang)則(ze)是(shi)日以繼夜(ye)的(de)(de)(de)相(xiang)承(cheng)。因此(ci),“對景(jing)(jing)難排”不(bu)僅是(shi)說眼前景(jing)(jing),而(er)且是(shi)指所有的(de)(de)(de)景(jing)(jing)物,無論(lun)四季(ji),無論(lun)日夜(ye),都不(bu)能為孤(gu)苦的(de)(de)(de)作者排遣悲哀,不(bu)說“往(wang)事(shi)只(zhi)堪哀”,用其他的(de)(de)(de)話(hua)也是(shi)無法表(biao)達出悲哀的(de)(de)(de)。
沈際飛《草堂詩余續集(ji)》卷上:此在汴京念(nian)秣(mo)陵事(shi)作,讀不忍霓(ni)。
陳(chen)廷(ting)焯(zhuo)《大雅集》卷一:起五字(zi)極(ji)凄(qi)婉,而來(lai)勢妙,極(ji)突兀。陳(chen)廷(ting)焯(zhuo)《云韶(shao)集》卷一:起五字(zi)凄(qi)婉,卻(que)來(lai)得突兀,故妙。凄(qi)惻之詞(ci)而筆力精(jing)健,古今詞(ci)人誰不低首。
俞陛云《唐五代(dai)兩宋詞選(xuan)釋(shi)》:蘚階簾靜(jing),凄(qi)寂等于長(chang)門,“金鎖”二句有鐵鎖沉江,王(wang)氣黯然(ran)之慨。回首秦(qin)淮,宜其(qi)凄(qi)咽。唐人(ren)《浪淘沙》,本(ben)七言斷句,至(zhi)后主始制二段(duan),每段(duan)尚存(cun)七言詩(shi)二句,蓋因舊曲名而別創(chuang)新聲也。原注謂此(ci)詞昔已散(san)佚(yi),乃(nai)白池(chi)州夏氏家藏(zang)傳播者。
唐圭璋《李后主評(ping)傳》:他(ta)(ta)(ta)自(zi)遷宋都后,自(zi)然是事事不得(de)自(zi)由(you)。他(ta)(ta)(ta)看(kan)不見(jian)江南的(de)人(ren)物風景,他(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)挽不回過去的(de)青春。僅僅有自(zi)由(you)的(de)夢魂,時(shi)時(shi)去縈繞(rao)他(ta)(ta)(ta)的(de)故國。他(ta)(ta)(ta)的(de)詞說:“往事只堪哀(略)”,“無言獨上西樓(略)”。可想見(jian)他(ta)(ta)(ta)孤獨的(de)悲哀。李易(yi)安所(suo)謂“尋尋覓覓,冷(leng)冷(leng)清清,凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)”的(de)生活(huo),也(ye)(ye)正是他(ta)(ta)(ta)的(de)寫照(zhao)。
唐圭(gui)璋《唐宋詞(ci)簡釋》:此(ci)首念秣陵。上片,白晝凄(qi)清狀(zhuang)況,哀(ai)思彌切(qie)。起兩句,總括全(quan)篇。“秋(qiu)風”一(yi)句,補實(shi)上句難(nan)排(pai)之(zhi)(zhi)景(jing)。秋(qiu)風裊裊,苔蘚滿階,想見荒涼無人之(zhi)(zhi)情,與當年“春殿(dian)嬪娥魚貫列”之(zhi)(zhi)盛較之(zhi)(zhi),真有天(tian)淵之(zhi)(zhi)別(bie)。“一(yi)桁”兩句,極致孤獨之(zhi)(zhi)哀(ai)。后(hou)主人汴以(yi)后(hou)之(zhi)(zhi)生活,于此(ci)可見。換(huan)頭(tou),自嘆當年之(zhi)(zhi)意(yi)氣都(dou)已銷盡。“晚(wan)涼”一(yi)句,點月出。“想得”兩句,因(yin)月生感,悵望無極。月影空(kong)照秦淮,畫出失國后(hou)慘淡景(jing)象(xiang)。
詹安泰《李璟李煜詞》:這是李煜抒寫入宋后懷念南(nan)唐的(de)(de)一(yi)種哀痛的(de)(de)心情(qing)。前(qian)后段都(dou)先以(yi)無(wu)比(bi)怨憤的(de)(de)聲調沖激而出,然后通過具體的(de)(de)生(sheng)活現象和內心活動來表達(da)當時十分難(nan)堪(kan)的(de)(de)情(qing)況。前(qian)段寫風景撩(liao)人,而珠簾不(bu)卷,無(wu)誰(shui)告語(yu),是日間生(sheng)活的(de)(de)難(nan)堪(kan)。后段寫天清月白,想起秦淮河(he)畔的(de)(de)樓殿,只有影兒(er)投入河(he)里,一(yi)切繁華舊事,都(dou)成空花(hua),是夜(ye)間生(sheng)活的(de)(de)難(nan)堪(kan)。日夜(ye)并舉,用突出的(de)(de)形(xing)象,作高(gao)度的(de)(de)概括。