遙(yao)夜亭皋閑信(xin)步,乍(zha)過清明,漸覺傷春暮(mu)。數點雨聲風(feng)約住(zhu),朦朧(long)澹月云來(lai)去(qu)。
桃(tao)李(li)依依春暗(an)度,誰在秋千(qian)(qian),笑(xiao)里輕輕語。一片(pian)芳心千(qian)(qian)萬緒(xu),人間(jian)沒個安排處。
蝶戀花:詞牌名(ming),出自唐教坊曲,雙調六十字,上下(xia)片(pian)各四仄(ze)韻。
遙(yao)夜(ye):長(chang)夜(ye),深夜(ye)。亭皋(gao)(gāo):水邊的(de)亭子。皋(gao),水邊地。信步:隨意行走,漫步。
乍(zha)過:剛過,才(cai)過。一作“才(cai)過”。
漸(jian)覺(jue):一作“早覺(jue)”。春(chun)暮:春(chun)日晚暮。
約:約束,約住。住:遮攔住。
澹月:不太明亮的(de)月亮或月光(guang)。云來去(qu):指(zhi)云彩飄浮不定。
桃李(li):桃花(hua)和李(li)花(hua),一作(zuo)“桃杏”。《詩·召南》中(zhong)有(you):“何彼矣(yi),華如桃李(li)。”之(zhi)句。后因以(yi)“桃李(li)”形容(rong)(rong)人的容(rong)(rong)貌(mao)姣(jiao)美(mei)。依依:形容(rong)(rong)鮮花(hua)盛開(kai)的樣子。春暗度:指春光在不知不覺之(zhi)中(zhong)悄然而過。
秋千:運動和游戲用具(ju),架子上系兩根長(chang)繩,繩端拴一塊板,人在板上前后擺(bai)動。
芳心:即花蕊。這里指女人的心。
安排:安置排解。
漫漫長(chang)夜(ye)池水岸(an)邊閑(xian)散步,剛過清(qing)明,漸漸傷心春色暮。幾點雨聲被(bei)風約(yue)束住,朦朧(long)淡月云間自來去。桃李挽春,春卻俏(qiao)俏(qiao)去,誰蕩秋千,笑聲夾雜低聲語。一片春心涌起(qi)閑(xian)愁千萬(wan)緒,人間沒個安放地(di)。
關(guan)于此(ci)詞(ci)作(zuo)(zuo)者(zhe),向(xiang)有不(bu)同說法(fa)。宋楊繪《時賢本事曲子(zi)集》以為(wei)(wei)是李冠作(zuo)(zuo),《唐宋諸賢絕妙(miao)詞(ci)選》《類(lei)編(bian)草堂詩(shi)余(yu)》《詞(ci)的(de)》《古今詞(ci)統》《后(hou)山詞(ci)話(hua)》《詞(ci)品》《渚(zhu)山堂詞(ci)話(hua)》等均是此(ci)說。亦有集載為(wei)(wei)歐陽修所(suo)作(zuo)(zuo)。以為(wei)(wei)此(ci)詞(ci)是李煜所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)有《尊前集》《花(hua)草粹編(bian)》《全唐詩(shi)》《歷代詩(shi)余(yu)》《南唐二主詞(ci)》等。與抒(shu)寫感情的(de)手(shou)法(fa)看(kan),很有可能為(wei)(wei)李煜中后(hou)期的(de)作(zuo)(zuo)品,當是其感傷春景(jing)之作(zuo)(zuo)。
李煜(937—978),南唐(tang)后(hou)主(zhu)。初名從嘉。字重光,號鐘隱。李璟第六子(zi),961—975年在位,世(shi)稱李后(hou)主(zhu)。降宋后(hou),封違命侯,被(bei)(bei)毒死(si)。能詩善文,愛好音(yin)樂,亦工書畫,尤(you)以(yi)(yi)詞(ci)(ci)(ci)名。其詞(ci)(ci)(ci)以(yi)(yi)975年降宋為(wei)界,可分前(qian)后(hou)兩期(qi)(qi)。前(qian)期(qi)(qi)詞(ci)(ci)(ci)大都(dou)描寫宮廷享樂生活(huo),風(feng)格柔靡,亦有清麗之(zhi)作;后(hou)期(qi)(qi)詞(ci)(ci)(ci)多抒發亡(wang)國被(bei)(bei)俘的(de)(de)痛(tong)苦以(yi)(yi)及對往昔(xi)帝王生活(huo)的(de)(de)懷念,表(biao)現(xian)出濃重的(de)(de)感傷情緒。藝術(shu)上善于運用白描手法,在題材和意境方面突破了晚唐(tang)以(yi)(yi)來以(yi)(yi)艷情為(wei)主(zhu)的(de)(de)窠(ke)臼,提高(gao)了詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)文學表(biao)現(xian)功能。存世(shi)詞(ci)(ci)(ci)四十(shi)余首(shou)(shou),詩十(shi)余首(shou)(shou)。后(hou)人將他的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)與(yu)李璟的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)合刻為(wei)《南唐(tang)二主(zhu)詞(ci)(ci)(ci)》。
詞(ci)的(de)上片寫(xie)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)信步閑(xian)情(qing)(qing)、傷(shang)(shang)(shang)春感懷的(de)情(qing)(qing)形(xing)。開篇起(qi)句(ju)點(dian)明(ming)時間(jian)(“遙夜(ye)”)、地(di)點(dian)(“亭皋”)和(he)活動(“閑(xian)信步”),簡約(yue)而(er)(er)(er)明(ming)白,一個月(yue)夜(ye)無眠、獨自(zi)(zi)(zi)水邊散(san)步的(de)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)呈現在(zai)讀者(zhe)面前。其(qi)中“閑(xian)”字(zi)(zi)有(you)深意,看(kan)起(qi)來(lai)是閑(xian)逸(yi)、閑(xian)適,而(er)(er)(er)其(qi)實(shi)是心(xin)中煩悶、長夜(ye)難眠、獨自(zi)(zi)(zi)傷(shang)(shang)(shang)懷的(de)無以(yi)自(zi)(zi)(zi)解,只好無聊、無奈地(di)信步游走,是閑(xian)極(ji)而(er)(er)(er)煩之意。這也正好引出(chu)(chu)(chu)二(er)、三(san)句(ju)作(zuo)解:清明(ming)剛過,卻已春去(qu)。“乍(zha)過”與“早覺”相(xiang)對,筆(bi)意相(xiang)承而(er)(er)(er)詞(ci)意相(xiang)反(fan),表(biao)現出(chu)(chu)(chu)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)的(de)心(xin)境(jing)與現實(shi)情(qing)(qing)景(jing)(jing)的(de)反(fan)差(cha)和(he)對立。“春暮”不是實(shi)景(jing)(jing),而(er)(er)(er)是心(xin)境(jing),關鍵在(zai)一“傷(shang)(shang)(shang)”字(zi)(zi),傷(shang)(shang)(shang)春即是傷(shang)(shang)(shang)己,所以(yi)“閑(xian)信步”和(he)“傷(shang)(shang)(shang)春景(jing)(jing)”等(deng)(deng)等(deng)(deng),都是主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)自(zi)(zi)(zi)傷(shang)(shang)(shang)無奈心(xin)情(qing)(qing)的(de)客觀映(ying)照,“傷(shang)(shang)(shang)”字(zi)(zi)一出(chu)(chu)(chu),有(you)動感,有(you)情(qing)(qing)懷,片景(jing)(jing)皆活。后二(er)句(ju)是以(yi)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)視聽之覺來(lai)寫(xie)景(jing)(jing),以(yi)情(qing)(qing)見景(jing)(jing),以(yi)景(jing)(jing)映(ying)情(qing)(qing),十分形(xing)象。雨隨風(feng)往,風(feng)卷云收(shou),作(zuo)者(zhe)以(yi)“約(yue)住”狀之;云散(san)月(yue)出(chu)(chu)(chu),云攏月(yue)淡,作(zuo)者(zhe)用“朦朧”畫(hua)之。極(ji)生動、極(ji)形(xing)象,而(er)(er)(er)又(you)極(ji)具神韻,尤其(qi)從中可見主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)心(xin)隨風(feng)雨、情(qing)(qing)如云月(yue)的(de)傷(shang)(shang)(shang)春情(qing)(qing)懷,淡雅有(you)致而(er)(er)(er)又(you)曲意綿延,直為情(qing)(qing)語。
詞的下片(pian)(pian)寫主(zhu)人(ren)公感(gan)慨春去、無(wu)以自(zi)(zi)慰的悲(bei)愁(chou)情(qing)(qing)懷(huai)。“桃李依(yi)(yi)依(yi)(yi)”本是(shi)(shi)(shi)明(ming)媚春光,但春卻已溜走。正仿佛人(ren)生(sheng)中歲月流逝總是(shi)(shi)(shi)無(wu)可挽回,一(yi)(yi)個(ge)“暗”字(zi),依(yi)(yi)戀(lian)之(zhi)情(qing)(qing)俱在,無(wu)奈之(zhi)懷(huai)別出(chu),含蓄委婉(wan),曲筆(bi)有(you)致(zhi)。可惜(xi)此景稍寂,于是(shi)(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)筆(bi)鋒一(yi)(yi)轉(zhuan),“誰在秋千,笑里低(di)低(di)語(yu)”,以活動的景色與上(shang)句形(xing)成對(dui)比(bi),借以昭示(shi)主(zhu)人(ren)公欲靜不能(neng)的心(xin)情(qing)(qing)。這種對(dui)比(bi)和反差是(shi)(shi)(shi)如此巨大,春光雖好卻偏(pian)要溜走,他人(ren)歡情(qing)(qing)而唯我獨(du)傷,相映見(jian)意,別具深韻。最后二(er)句“一(yi)(yi)片(pian)(pian)芳心(xin)千萬(wan)緒(xu),人(ren)間沒個(ge)安排處(chu)”直抒胸臆(yi),張口即出(chu),語(yu)盡而情(qing)(qing)不絕,言收而意更進(jin),主(zhu)人(ren)公千愁(chou)萬(wan)恨(hen)在心(xin)頭,無(wu)人(ren)能(neng)解無(wu)處(chu)平的情(qing)(qing)懷(huai)噴薄(bo)涌出(chu),無(wu)以自(zi)(zi)收。
全詞(ci)(ci)(ci)多用(yong)(yong)白描手法,信筆畫之,信手拈之,但一切(qie)景(jing)語(yu)皆為(wei)情語(yu),這是李煜詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)的(de)基(ji)本風格。這首詞(ci)(ci)(ci)寫愁情春恨(hen),多用(yong)(yong)對比(bi),多造反差,實是用(yong)(yong)心(xin)(xin)去見(jian)景(jing),用(yong)(yong)情去感物,其中作(zuo)者(zhe)的(de)心(xin)(xin)境總(zong)與(yu)現實景(jing)象(xiang)有(you)(you)極大的(de)對立(li),因此(ci)也才有(you)(you)人指出詞(ci)(ci)(ci)為(wei)李煜晚期的(de)作(zuo)品,不無道理。總(zong)看全詞(ci)(ci)(ci),質樸無華,淡(dan)雅疏朗,含蓄悠遠(yuan),有(you)(you)“疏而能深,淡(dan)而能遠(yuan)”的(de)藝術(shu)風格。
明·沈際飛《草堂詩余正集(ji)》:(“數點雨(yu)聲”二(er)句)片時佳景,兩語(yu)得之。“愁來(lai)無著處(chu)”,不約(yue)而合。
清·沈(shen)謙《填詞雜說》:“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月(yue)(yue)來(lai)(lai)花弄影(ying)”,俱(ju)不及“數點(dian)雨聲風約住,朦朧淡月(yue)(yue)云來(lai)(lai)去”。
近(jin)代(dai)·俞陛(bi)云《南(nan)唐二主詞(ci)輯述(shu)評》:上半首工于寫(xie)景,風(feng)收殘(can)雨,以“約住”二字狀之,殊妙。雨后殘(can)云,惟映(ying)以淡(dan)月,始見其長空來(lai)往,寫(xie)風(feng)景宛然。結句言寸心(xin)之愁,而宇宙雖(sui)寬,竟無容處。其愁寧有際耶?唐人詩“此心(xin)方(fang)寸地(di),容得(de)許多愁”,愁之為(wei)物,可謂放之則彌六合(he),卷之則退藏于密(mi),惟能手得(de)寫(xie)出(chu)之。
近代·唐(tang)圭璋《南唐(tang)二主(zhu)詞匯箋(jian)》:(陳繼儒)何(he)不寄愁天(tian)上,埋憂(you)地下?潘(pan)游龍“沒個安排處”與“愁來無著處”并絕(jue)。