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內容介紹

虞美人

春(chun)花秋月(yue)何(he)時了，往事知(zhi)多少？小樓昨夜又東(dong)風(feng)，故(gu)國(guo)不堪回首月(yue)明(ming)中！

雕(diao)闌玉砌應猶在，只是(shi)朱顏改(gai)。問君能有(you)幾(ji)多愁？恰似一江春水向東流。

注釋譯文

詞句注釋

虞美(mei)人：原為唐(tang)教坊曲(qu)，后用為詞牌名。又名“一江春水”“玉(yu)壺水”“巫山十(shi)二峰”等。雙調，五十(shi)六字，上下片(pian)各四(si)句，皆為兩仄(ze)韻(yun)轉(zhuan)兩平韻(yun)。

了：了結，完結。

故(gu)國：指南(nan)唐故(gu)都金(jin)陵（今(jin)南(nan)京）。

雕闌玉砌(qi)：即雕花的(de)欄桿和玉石砌(qi)成的(de)臺(tai)階(jie)，這里泛(fan)指南唐(tang)宮殿。闌，一作(zuo)“欄”。砌(qi)，臺(tai)階(jie)。應猶：一作(zuo)“依然(ran)”。

朱(zhu)顏改(gai)：指所懷(huai)念的人已衰老，暗指亡國(guo)。朱(zhu)顏，紅(hong)顏，年輕的容顏，指美人。一說泛指人。

君：作者自稱。能：一作“都(dou)”，一作“那”，一作“還”，一作“卻”。

白話譯文

春花年(nian)年(nian)開放，秋月年(nian)年(nian)明亮，時光(guang)什么時候才能了結呢？在過去(qu)的(de)(de)歲月里，有太多令人傷心難(nan)過的(de)(de)往事。小樓昨夜又有東風(feng)吹來，登樓望月又忍不住回首故國。

舊(jiu)日(ri)金(jin)陵城里(li)精雕細刻的(de)欄桿(gan)、玉(yu)石砌成的(de)臺階應(ying)該還都(dou)在(zai)吧，只不過里(li)面住的(de)人(ren)已經換了(le)。要問心中的(de)愁恨有(you)多少，大(da)概就(jiu)像東流(liu)的(de)滔滔春水(shui)一樣(yang)，無窮無盡。

背景介紹

這首(shou)(shou)《虞(yu)美人》是李(li)煜的(de)絕命(ming)之(zhi)詞(ci)，當作(zuo)于北宋太(tai)(tai)宗(zong)(zong)太(tai)(tai)平興國三(san)年(nian)(nian)（978）。是時李(li)煜幽囚汴京已近(jin)三(san)年(nian)(nian)。相傳李(li)煜于七月(yue)七日生日當晚，在寓所命(ming)故妓(ji)作(zuo)樂(le)唱此詞(ci)，宋太(tai)(tai)宗(zong)(zong)聞知而(er)命(ming)秦王(wang)趙廷美賜牽機藥將(jiang)他毒死。宋代王(wang)铚《默記》云：“后(hou)主在賜第，因七夕，命(ming)故妓(ji)作(zuo)樂(le)，聲聞于外。太(tai)(tai)宗(zong)(zong)聞之(zhi)，大怒。又(you)(you)傳‘小樓昨夜又(you)(you)東風’及(ji)‘一江春水向東流’之(zhi)句，并坐之(zhi)，遂被禍。”據這些記載可(ke)知，宋太(tai)(tai)宗(zong)(zong)一直對李(li)煜心存懷疑，殺(sha)之(zhi)而(er)后(hou)快之(zhi)心由來(lai)已久，這首(shou)(shou)詞(ci)是導致李(li)煜被毒死的(de)直接原因。

作者介紹

李(li)煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字(zi)重光，號鐘隱。李(li)璟第六子。國破降宋(song)。后(hou)為(wei)宋(song)太宗毒死。李(li)煜在政治(zhi)上雖(sui)庸駑無能，但其(qi)藝術才華卻卓絕(jue)非凡。工書法(fa)，善繪畫(hua)，精音(yin)律(lv)，詩(shi)和文均(jun)有一定(ding)造(zao)詣，尤以詞(ci)的成就最(zui)高(gao)，被譽為(wei)“千(qian)古(gu)詞(ci)帝”，對后(hou)世影響(xiang)亦(yi)大。其(qi)詞(ci)主要(yao)收(shou)集在《南唐二(er)主詞(ci)》中。現(xian)存(cun)詞(ci)可確定(ding)者三(san)十八(ba)首(shou)，存(cun)詩(shi)十六首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

李(li)煜此(ci)詞所以能(neng)引起廣(guang)泛的(de)(de)共鳴，在很大(da)(da)程度(du)上，正有(you)賴于結句(ju)以富(fu)有(you)感染力(li)和象(xiang)(xiang)征(zheng)性(xing)的(de)(de)比喻，將(jiang)愁思(si)(si)寫得既形象(xiang)(xiang)化，又(you)抽(chou)象(xiang)(xiang)化：作者并沒有(you)明確寫出其愁思(si)(si)的(de)(de)真(zhen)實內涵——懷念昔日紙(zhi)醉金迷的(de)(de)享樂生活，而(er)僅僅展示了它的(de)(de)外部(bu)形態(tai)——“恰似一(yi)江春水向(xiang)東(dong)(dong)流。這樣人(ren)們(men)就很容易(yi)從(cong)中取得某種心靈上的(de)(de)呼應，并借用它來抒發自已類似的(de)(de)情感。因為人(ren)們(men)的(de)(de)愁思(si)(si)雖然內涵各(ge)異，卻都可以具有(you)“恰似一(yi)江春水向(xiang)東(dong)(dong)流”那樣的(de)(de)外部(bu)形態(tai)。由于“形象(xiang)(xiang)往(wang)往(wang)大(da)(da)于思(si)(si)想”，李(li)煜此(ci)詞便能(neng)在廣(guang)泛的(de)(de)范圍內產(chan)生共鳴而(er)得以千古(gu)傳誦了。

李煜(yu)的(de)故國之思也(ye)許并(bing)不值得同(tong)情(qing)，他所眷念的(de)往事離(li)不開“雕欄玉(yu)砌(qi)”的(de)帝王生活(huo)和朝暮私情(qing)的(de)宮闈秘事。但這首(shou)膾炙人口的(de)名作，在(zai)藝術上確有獨(du)到之處(chu)。

“春花(hua)(hua)秋月何時了(le)”表(biao)明詞(ci)人(ren)(ren)(ren)身為階(jie)(jie)下囚(qiu)，怕春花(hua)(hua)秋月勾起(qi)往事(shi)而(er)傷懷。“春花(hua)(hua)秋月”人(ren)(ren)(ren)多(duo)以美(mei)好，作(zuo)者(zhe)(zhe)卻殷(yin)切企(qi)盼它(ta)早日“了(le)”卻；小樓“東風”帶來春天的(de)(de)信息(xi)，卻反而(er)引(yin)起(qi)作(zuo)者(zhe)(zhe)“不(bu)堪回(hui)首”的(de)(de)嗟嘆(tan)，因為它(ta)們都勾發了(le)作(zuo)者(zhe)(zhe)物是人(ren)(ren)(ren)非的(de)(de)棖觸，跌(die)襯出(chu)他的(de)(de)囚(qiu)居異邦之愁，用以描寫由珠(zhu)圍翠繞，烹金(jin)饌玉的(de)(de)江(jiang)南(nan)國(guo)主(zhu)一變而(er)為長歌當哭的(de)(de)階(jie)(jie)下囚(qiu)的(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)心境，是真(zhen)切而(er)又深刻的(de)(de)。面(mian)對“春花(hua)(hua)秋月”月這(zhe)良辰美(mei)景(jing)，引(yin)起(qi)無限(xian)往事(shi)的(de)(de)回(hui)憶：“往事(shi)知多(duo)少？”回(hui)首往昔，身為國(guo)君，過去(qu)許(xu)(xu)許(xu)(xu)多(duo)多(duo)的(de)(de)事(shi)歷歷在目。據史書記載，李煜(yu)當國(guo)君時，日日縱(zong)情聲色，不(bu)理(li)朝政(zheng)，枉殺諫臣(chen)……透過此(ci)詩句，不(bu)難看出(chu)這(zhe)位從威(wei)赫的(de)(de)國(guo)君淪為階(jie)(jie)下囚(qiu)的(de)(de)南(nan)唐后主(zhu)，此(ci)時此(ci)刻的(de)(de)心中有的(de)(de)不(bu)只是悲苦憤慨，多(duo)少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風，故(gu)國不堪回首月明(ming)中。”茍且偷生(sheng)的(de)(de)(de)小樓又一次春(chun)風吹拂(fu)，春(chun)花(hua)又將怒放。回想起(qi)南(nan)唐的(de)(de)(de)王(wang)朝、李氏的(de)(de)(de)社(she)稷——自己的(de)(de)(de)故(gu)國卻早(zao)已被滅(mie)亡。作者身居囚屋，聽著春(chun)風，望著明(ming)月，觸景(jing)(jing)生(sheng)情，愁(chou)(chou)緒萬千，夜不能(neng)寐。一個(ge)“又”字，表明(ming)此情此景(jing)(jing)已多次出(chu)現，這精神上(shang)的(de)(de)(de)痛苦真(zhen)讓人難以忍受。“又”點明(ming)了“春(chun)花(hua)秋(qiu)月”的(de)(de)(de)時序變化，詞(ci)人降(jiang)宋又茍活了一年，加(jia)重了上(shang)兩(liang)句流(liu)露(lu)的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)緒，也引出(chu)詞(ci)人對故(gu)國往(wang)事的(de)(de)(de)回憶。

過片“雕(diao)欄玉砌(qi)應(ying)猶(you)在(zai)”一(yi)(yi)句(ju)(ju)承上(shang)(shang)，寫(xie)得(de)是回(hui)(hui)(hui)(hui)首(shou)中(zhong)(zhong)故(gu)(gu)國(guo)(guo)的(de)情景。這句(ju)(ju)與(yu)上(shang)(shang)片一(yi)(yi)、三句(ju)(ju)相(xiang)應(ying)，全從宇宙(zhou)之(zhi)(zhi)永恒不(bu)(bu)(bu)變一(yi)(yi)面下筆。上(shang)(shang)文(wen)說(shuo)“故(gu)(gu)國(guo)(guo)不(bu)(bu)(bu)堪(kan)回(hui)(hui)(hui)(hui)首(shou)”是不(bu)(bu)(bu)能(neng)忍受(shou)“回(hui)(hui)(hui)(hui)首(shou)”之(zhi)(zhi)悲苦，但這句(ju)(ju)“雕(diao)欄玉砌(qi)應(ying)猶(you)在(zai)”，說(shuo)明雖“不(bu)(bu)(bu)堪(kan)回(hui)(hui)(hui)(hui)首(shou)”，卻又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)(bu)“回(hui)(hui)(hui)(hui)首(shou)”，而是時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻刻都在(zai)“回(hui)(hui)(hui)(hui)首(shou)”。“只(zhi)是朱(zhu)顏(yan)(yan)改”一(yi)(yi)句(ju)(ju)揭示出物是人為。這句(ju)(ju)與(yu)上(shang)(shang)片二、四(si)句(ju)(ju)呼應(ying)，全從人生短暫、變幻(huan)無常一(yi)(yi)面下筆，表(biao)現出“往事”“故(gu)(gu)國(guo)(guo)”“朱(zhu)顏(yan)(yan)”都已經(jing)長逝不(bu)(bu)(bu)復(fu)返的(de)哀痛。這里暗含著李后主對國(guo)(guo)土更姓，山河變色(se)的(de)感慨。“朱(zhu)顏(yan)(yan)”一(yi)(yi)詞在(zai)這里固然具體指往日宮(gong)中(zhong)(zhong)的(de)紅粉佳人，但同時(shi)(shi)又(you)(you)是過去一(yi)(yi)切美(mei)好事物、美(mei)好生活(huo)的(de)象征。

以(yi)上六句，作(zuo)者竭力(li)將美景與(yu)(yu)悲(bei)情(qing)，往昔與(yu)(yu)當今(jin)，景物(wu)與(yu)(yu)人事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)融為一體(ti)，尤其是通過自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永恒和人事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比(bi)，把蘊蓄于胸中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)悔恨曲折(zhe)有(you)(you)致(zhi)地傾(qing)瀉(xie)出來(lai)，凝成(cheng)最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千古(gu)絕唱——“問(wen)君能(neng)有(you)(you)幾多愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)？恰似(si)一江(jiang)(jiang)(jiang)春(chun)(chun)水(shui)(shui)向東流(liu)(liu)。”作(zuo)者以(yi)其奔放之筆用問(wen)答的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)吐(tu)露心中(zhong)深長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)恨：先用發人深思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設問(wen)，點明抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本體(ti)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)”，接著用生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喻(yu)體(ti)奔流(liu)(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)(jiang)“水(shui)(shui)”作(zuo)答。用滿江(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)(chun)水(shui)(shui)來(lai)比(bi)喻(yu)滿腹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)恨，極為貼切形象(xiang)，不僅顯示(shi)了愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)恨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悠長深遠，而且顯示(shi)了愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)恨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洶涌翻騰(teng)，充分體(ti)現(xian)出奔騰(teng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)所具有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度(du)和深度(du)。同它相比(bi)，劉禹(yu)錫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《竹(zhu)枝詞九首》其二(er)“水(shui)(shui)流(liu)(liu)無限(xian)似(si)儂愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)”，稍嫌直率，而秦觀《江(jiang)(jiang)(jiang)城(cheng)子·西城(cheng)楊柳弄春(chun)(chun)柔》“便作(zuo)春(chun)(chun)江(jiang)(jiang)(jiang)都是淚，流(liu)(liu)不盡，許多愁(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)”，則又說得過盡，反(fan)而削弱了感(gan)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量。

全(quan)(quan)詞(ci)以明凈、凝練、優美(mei)、清新的(de)(de)(de)(de)語言，運用比喻、比擬、對比、設問等多種修辭(ci)手(shou)法，高度地(di)(di)概括和淋漓盡致地(di)(di)表達了作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)情實感(gan)。此詞(ci)感(gan)情之(zhi)(zhi)深厚強烈，真(zhen)(zhen)如滔滔江水(shui)，大(da)有(you)不(bu)(bu)顧一切，沖決而出之(zhi)(zhi)勢(shi)。一個處在刀俎之(zhi)(zhi)上的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)亡國之(zhi)(zhi)君，竟敢如此大(da)膽(dan)地(di)(di)抒(shu)發(fa)亡國之(zhi)(zhi)恨，是史所罕見的(de)(de)(de)(de)。李(li)煜這種純真(zhen)(zhen)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)全(quan)(quan)心傾注，大(da)概就是王國維(wei)說的(de)(de)(de)(de)出于“赤(chi)子之(zhi)(zhi)心”的(de)(de)(de)(de)“天真(zhen)(zhen)之(zhi)(zhi)詞(ci)”，以致作(zuo)(zuo)者(zhe)為此付出了生命(ming)。法國作(zuo)(zuo)家繆塞說：“最美(mei)的(de)(de)(de)(de)詩歌是最絕望(wang)的(de)(de)(de)(de)詩歌，有(you)些不(bu)(bu)朽的(de)(de)(de)(de)篇章是純粹的(de)(de)(de)(de)眼淚。”（《五月之(zhi)(zhi)歌》）這首詞(ci)就是這樣的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。