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內容介紹

定風波

自春來慘(can)綠愁紅，芳心是事可可。日上花(hua)梢，鶯穿柳帶(dai)，猶壓香衾臥。暖(nuan)酥消，膩(ni)云(yun)亸，終日厭(yan)厭(yan)倦梳裹(guo)。無(wu)那！恨薄情一去，音書(shu)無(wu)個(ge)。

早知(zhi)恁么。悔當初、不(bu)把雕(diao)鞍(an)鎖(suo)。向雞窗、只與蠻箋象管，拘(ju)束(shu)教吟課。鎮(zhen)相隨，莫拋躲(duo)。針線閑拈(nian)伴伊坐(zuo)。和我，免使年(nian)少、光陰虛過。

注釋譯文

詞句注釋

定風(feng)波(bo)：詞牌名。一作(zuo)“定風(feng)波(bo)令(ling)”，又(you)名“卷春空(kong)”、“醉瓊枝”。雙調六十二字，上片五句三平韻(yun)，二仄(ze)(ze)韻(yun)，下片六句四仄(ze)(ze)韻(yun)，二平韻(yun)。

芳心(xin)：指女子的心(xin)境。

是事可(ke)(ke)可(ke)(ke)：對什么事情(qing)都(dou)不在意，無興趣。一切事全含糊過去。可(ke)(ke)可(ke)(ke)：無關緊要；不在意。

暖酥(su)：極言女子肌膚之(zhi)好。

膩(ni)云亸：頭(tou)發散亂。亸（duǒ）：下(xia)垂貌(mao)。

梳(shu)裹：梳(shu)妝打(da)扮。

無那：無奈。

恁么：這么。

雞(ji)窗(chuang)(chuang)：指書窗(chuang)(chuang)或書房。

蠻箋(jian)（jiān）象(xiang)(xiang)管：紙和(he)筆(bi)(bi)。蠻箋(jian)：古時(shi)四川所產的彩色箋(jian)紙。象(xiang)(xiang)管：即象(xiang)(xiang)牙做(zuo)的筆(bi)(bi)管。

鎮：鎮日，整天。

和：允諾。

光(guang)陰虛過：時光(guang)白白度過。光(guang)陰：時間；虛：空。

白話譯文

自入春(chun)以來見那(nei)紅(hong)花綠葉全帶著愁苦，每件事(shi)都(dou)讓我心煩(fan)意亂(luan)。太(tai)陽已升到了花樹(shu)梢頭，黃鶯已在柳條(tiao)間鳴啼穿(chuan)梭，我還在錦被(bei)里躺著。腰身(shen)消瘦(shou)了，秀發低垂(chui)散亂(luan)，整天無精打(da)采(cai)，懶得把(ba)胭脂抹。真(zhen)無奈(nai)，可(ke)恨(hen)那(nei)薄情郎一(yi)去之后，從不把(ba)書信捎。

早知如此，后悔當初沒有把他的(de)寶馬鎖起來。真該(gai)把他留(liu)在(zai)書(shu)房里，只讓(rang)他與(yu)彩箋毛筆為伍，讓(rang)他吟詩作功(gong)課。就這樣，他與(yu)我日日緊相隨，不分開。我手拿著針線與(yu)他相倚相挨(ai)。我們(men)要快快活(huo)活(huo)長(chang)廝(si)守，免得(de)使青(qing)春年少的(de)光陰虛度，苦(ku)苦(ku)等待。

背景介紹

柳永來自市井，了解平(ping)民女子(zi)的(de)理想，同(tong)時想通(tong)過這首詞，表達(da)兩人終日(ri)相伴(ban)，恩恩愛愛便是一個(ge)平(ping)民女子(zi)的(de)理想的(de)含(han)義(yi)，理想很(hen)(hen)平(ping)凡(fan)，很(hen)(hen)現實(shi)，但(dan)充滿了對愛情的(de)渴(ke)望(wang)，符合愛情單純的(de)本質，沒有一絲功利的(de)成分。根據《宋艷》記(ji)載，柳永因仕(shi)途不順，找宰相晏殊(shu)抱怨，晏殊(shu)也以寫情詞著稱，他告訴柳永：“殊(shu)雖作曲子(zi)，不曾道(dao)‘彩(cai)線慵拈伴(ban)伊坐(zuo)’。”柳永聽了即告退。

作者介紹

柳(liu)永，宋代詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。字(zi)耆卿，原名(ming)三(san)變(bian)，字(zi)景(jing)莊(zhuang)，崇安（今屬福建）人(ren)。景(jing)祐元年(nian)（1034）進士(shi)。官至屯(tun)田(tian)員外郎。排(pai)行(xing)第(di)七，世稱(cheng)柳(liu)七或柳(liu)屯(tun)田(tian)。為人(ren)放蕩不(bu)羈，終身潦(liao)倒。善為樂章，長于慢詞(ci)(ci)(ci)。其(qi)詞(ci)(ci)(ci)多(duo)描(miao)繪(hui)城市風光與歌妓(ji)生活，尤長于抒寫羈旅(lv)行(xing)役之(zhi)情。詞(ci)(ci)(ci)風婉約，詞(ci)(ci)(ci)作甚豐，是(shi)北(bei)宋第(di)一個專力寫詞(ci)(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。創作慢詞(ci)(ci)(ci)獨多(duo)，發(fa)展了鋪敘手法，在(zai)詞(ci)(ci)(ci)史(shi)上產生了較(jiao)大的(de)影響，特(te)別是(shi)對北(bei)宋慢詞(ci)(ci)(ci)的(de)興盛和發(fa)展有重要作用。詞(ci)(ci)(ci)作流傳(chuan)極廣，有“凡有井水飲(yin)處(chu)皆能歌柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)”之(zhi)說。生平(ping)亦有詩作，惜傳(chuan)世不(bu)多(duo)。有《樂章集》。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)首(shou)詞(ci)是柳永俚詞(ci)的(de)(de)代(dai)表(biao)之作．詞(ci)人在詞(ci)中細膩地描寫了一(yi)位(wei)獨守空閨的(de)(de)少婦那百無聊賴以及思(si)念(nian)怨(yuan)恨的(de)(de)矛盾心情(qing)。這(zhe)首(shou)詞(ci)為(wei)表(biao)現不(bu)幸的(de)(de)歌(ge)妓似訴內心的(de)(de)痛(tong)苦，字(zi)里行間流露出作者對歌(ge)妓的(de)(de)深憐痛(tong)惜。

詞從(cong)春(chun)(chun)來(lai)(lai)寫起：“自(zi)春(chun)(chun)來(lai)(lai)、慘綠愁紅(hong)(hong)，芳心(xin)是(shi)事(shi)可(ke)可(ke)。”自(zi)從(cong)春(chun)(chun)天回來(lai)(lai)之(zhi)后，詩人卻(que)一(yi)直杳無音(yin)訊。因(yin)此(ci)，桃紅(hong)(hong)柳綠，盡(jin)變為(wei)傷心(xin)觸目之(zhi)色，即“慘綠愁紅(hong)(hong)”；一(yi)顆芳心(xin)，整日(ri)價竟無處(chu)可(ke)以安放。盡(jin)管窗外已(yi)是(shi)紅(hong)(hong)日(ri)高照、韶景如畫(hua)，可(ke)她卻(que)只(zhi)管懶壓(ya)繡被、不思起床。“日(ri)上(shang)花(hua)梢，鶯(ying)穿柳帶”之(zhi)美景反襯出(chu)“猶壓(ya)香衾臥”的(de)(de)慘愁。長久以來(lai)(lai)不事(shi)打(da)扮、不加保養(yang)，相思的(de)(de)苦惱，已(yi)弄得(de)她形容(rong)憔悴(cui)，“暖酥”皮膚(fu)為(wei)之(zhi)消損，“膩云(yun)”頭發為(wei)之(zhi)蓬松，可(ke)她卻(que)絲毫不想稍作梳理，只(zhi)是(shi)憤憤然地喃(nan)喃(nan)自(zi)語：“無可(ke)奈(nai)何！恨薄情郎一(yi)去，音(yin)書無個(ge)。”接下來(lai)(lai)，詞人讓這位抒情女(nv)主人公站出(chu)來(lai)(lai)直抒胸臆(yi)。

詞的上(shang)闋(que)重以(yi)景(jing)襯情，描寫人物的外表現。下闋(que)則深(shen)入(ru)到理想情趣。寫內(nei)心(xin)的悔恨(hen)和對(dui)美(mei)好生活的向往。頭三(san)句，點明“悔”字(zi)，反映出(chu)這位少(shao)婦的悔恨(hen)之情。繼之，又用(yong)“鎖”字(zi)與此相襯，烘托出(chu)感(gan)情的真摯、熱(re)烈與性格的潑辣(la)。

詞的(de)(de)下闋(que)則是對(dui)(dui)理(li)想(xiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)生活(huo)(huo)的(de)(de)設想(xiang)和(he)(he)追求。他們坐(zuo)在窗明幾凈的(de)(de)書房里吟(yin)詩作(zuo)賦(fu)，互相(xiang)學習，終(zhong)日形影不(bu)離(li)。然而現實(shi)卻是冷酸無情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)，多少個被情(qing)(qing)(qing)郎拋(pao)棄(qi)的(de)(de)青(qing)(qing)年(nian)女(nv)子無邊的(de)(de)苦海(hai)中(zhong)(zhong)虛度著大(da)好的(de)(de)青(qing)(qing)春年(nian)華。柳永代(dai)她們發出了(le)心中(zhong)(zhong)的(de)(de)呼(hu)聲：“和(he)(he)我，免使年(nian)少、光陰虛過。”結尾三句明確(que)責示(shi)對(dui)(dui)青(qing)(qing)春的(de)(de)珍惜和(he)(he)對(dui)(dui)生活(huo)(huo)的(de)(de)熱愛(ai)(ai)。主人(ren)公(gong)的(de)(de)理(li)想(xiang)就是讓心上人(ren)安(an)安(an)穩穩地(di)吟(yin)詩誦書，自己(ji)一(yi)旁溫(wen)存相(xiang)伴(ban)，過一(yi)份靜謐、溫(wen)馨的(de)(de)正常人(ren)的(de)(de)生活(huo)(huo)。

全詩不僅吸取了民(min)歌(ge)的(de)(de)特點，保留(liu)了民(min)間詞(ci)的(de)(de)風味(wei)，而且還具有(you)鮮明的(de)(de)時(shi)代特色。作者沒(mei)有(you)采取傳統的(de)(de)比(bi)興手法，也不運用客觀的(de)(de)具體形象來比(bi)喻和暗示自(zi)己愛情的(de)(de)熾烈(lie)與(yu)堅貞，而是(shi)采取感情的(de)(de)直接抒(shu)寫和詠嘆。詞(ci)中，感情的(de)(de)奔放熱烈(lie)帶(dai)有(you)一種(zhong)赤裸無遺的(de)(de)色彩，明顯地具有(you)一種(zhong)大眾性。

名家點評

前吉林省文學(xue)學(xue)會副會長康學(xue)偉《宋詞(ci)三百首注評》：“全(quan)詞(ci)用(yong)代(dai)言體(ti)的(de)寫法，俚語頻(pin)疊，明白如話(hua)，大(da)膽而直露地抒(shu)寫出了一位女子的(de)相思離別(bie)之情。”

大(da)連大(da)學(xue)文學(xue)院院長李(li)索(suo)《宋詞三(san)百首賞析(xi)》：“大(da)膽坦率(lv)，淺俗直露，是本詞的一(yi)個顯(xian)著特(te)色。無(wu)論是對(dui)愁苦情態的描繪(hui)還是對(dui)內心世界的剖白，都采用了一(yi)種(zhong)赤裸(luo)直率(lv)的方(fang)式。”