《卜算子·黃(huang)州定慧院寓(yu)居作》是宋代(dai)文(wen)學(xue)家蘇(su)軾的(de)詞(ci)作。此詞(ci)上(shang)闋寫(xie)鴻(hong)(hong)(hong)見人(ren)(ren),下闋寫(xie)人(ren)(ren)見鴻(hong)(hong)(hong),借(jie)月夜孤鴻(hong)(hong)(hong)這一形象托物寓(yu)懷,表達了詞(ci)人(ren)(ren)孤高(gao)自許、蔑視流俗的(de)心境。全(quan)詞(ci)借(jie)物比興,寫(xie)景興懷,托物詠人(ren)(ren),物我(wo)交融,含蘊深廣(guang),風格(ge)清奇,為詞(ci)中名篇。
版本一
卜算子⑴·黃州定慧院寓居作⑵
缺(que)月(yue)掛(gua)疏桐(tong),漏斷人(ren)初靜⑶。時見幽(you)人(ren)獨往來⑷,縹緲孤(gu)鴻影⑸。
驚起卻回頭,有恨無人(ren)省(sheng)⑹。揀盡寒枝不肯(ken)棲⑺,寂(ji)寞沙洲冷⑻。
版本二
卜(bu)算子·黃州定慧(hui)院寓居作(zuo)
缺月掛疏桐,漏斷人(ren)初靜。誰(shui)見(jian)幽人(ren)獨往(wang)來,縹(piao)緲(miao)孤鴻影。
驚起卻回(hui)頭,有(you)恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
⑴卜(bu)算(suan)子,詞牌名,北宋時盛(sheng)行(xing)此曲。萬樹(shu)《詞律》以為取義于“賣卜(bu)算(suan)命之人(ren)”。雙調,四(si)十四(si)字,上下闋(que)各兩(liang)仄韻。
⑵定(ding)慧院:一(yi)作“定(ding)惠(hui)(hui)院”,一(yi)作“定(ding)惠(hui)(hui)寺”。在今湖北省(sheng)黃岡市東南。蘇軾(shi)初貶黃州,寓居于此。
⑶漏(lou):指(zhi)更漏(lou)而言,古人計時用的漏(lou)壺。這(zhe)里(li)“漏(lou)斷”即指(zhi)深夜(ye)。
⑷幽(you)(you)人:幽(you)(you)居(ju)的人,形容孤雁。幽(you)(you),《易(yi)·履卦》:“幽(you)(you)人貞吉”,其義(yi)為(wei)幽(you)(you)囚。引申為(wei)幽(you)(you)靜、優(you)雅。
⑸縹緲:隱(yin)隱(yin)約(yue)(yue)約(yue)(yue),若有若無。孤鴻:張(zhang)九(jiu)齡《感遇十(shi)二(er)首》之四:“孤鴻海上來。”胡仔《苕溪漁隱(yin)叢話(hua)》前集三十(shi)九(jiu):“此(ci)詞本詠夜景(jing)(jing),至換頭(tou)但只(zhi)說(shuo)鴻,正如《賀新郎(lang)》詞‘乳燕飛華屋(wu)’,至換頭(tou)但只(zhi)說(shuo)榴花。….“按兩(liang)詞均系泛(fan)詠,本未(wei)嘗(chang)有”夜景(jing)(jing)“等題,多說(shuo)鴻,多說(shuo)石榴,既(ji)無所(suo)妨,亦未(wei)必(bi)因(yin)之而奇妙。胡評似未(wei)諦。
⑹省(sheng)(xǐng):理(li)解,明白。“無人(ren)省(sheng)“,猶言”無人(ren)識“。
⑺揀盡(jin)寒(han)枝:或(huo)以為(wei)有語病。《稗海》本《野客叢書》:”觀隋(sui)李元操《鴻雁(yan)行》曰:‘夕宿(su)寒(han)枝上,朝飛(fei)空井旁。’坡(po)語豈無(wu)自邪?“此言固(gu)是。寒(han)枝意廣泛,又說”不肯棲(qi)“,本屬(shu)無(wu)礙。此句(ju)亦有良禽擇(ze)木(mu)(mu)而棲(qi)的意思。《左傳·哀(ai)公十(shi)一(yi)年》:”鳥(niao)(niao)則擇(ze)木(mu)(mu),木(mu)(mu)豈能擇(ze)鳥(niao)(niao)。“杜甫(fu)《中(zhong)宵》:”擇(ze)木(mu)(mu)知幽(you)鳥(niao)(niao)。“
⑻沙洲(zhou):江(jiang)河(he)中由泥沙淤積而成的(de)陸地。末句一本作(zuo)“楓落吳(wu)江(jiang)冷“,全用(yong)唐人崔(cui)信明斷(duan)句,且上下不接,恐非。
彎彎月(yue)亮掛在梧桐樹(shu)梢,漏(lou)盡夜深人聲(sheng)已靜。有(you)時(shi)見到幽(you)居人獨自往來,仿佛那縹緲的孤雁身影。
突(tu)然驚起又回過頭(tou)來(lai),心有怨恨(hen)卻無(wu)人知情。挑遍了寒枝也不(bu)肯棲息,甘愿在沙洲忍受(shou)寂寞(mo)凄(qi)冷。
據(ju)史料記載,此(ci)詞為宋神宗元(yuan)(yuan)豐(feng)五(wu)年(nian)(nian)(1082年(nian)(nian))十二月(yue)或(huo)元(yuan)(yuan)豐(feng)六年(nian)(nian)(1083年(nian)(nian))初(chu)作(zuo)于黃(huang)(huang)州(zhou),定(ding)慧院(yuan)在今天(tian)的湖北黃(huang)(huang)岡縣東(dong)南,又作(zuo)定(ding)惠(hui)院(yuan),蘇軾另有《游定(ding)惠(hui)院(yuan)記》一文。由上可知這首詞是(shi)蘇軾初(chu)貶黃(huang)(huang)州(zhou)寓居(ju)定(ding)慧院(yuan)時所(suo)作(zuo)。蘇軾因所(suo)謂(wei)的“烏臺詩(shi)案”,被貶為黃(huang)(huang)州(zhou)團練副使。蘇軾自元(yuan)(yuan)豐(feng)三年(nian)(nian)(1080年(nian)(nian))二月(yue)至黃(huang)(huang)州(zhou),至元(yuan)(yuan)豐(feng)七年(nian)(nian)(1084年(nian)(nian))六月(yue)移汝州(zhou),在黃(huang)(huang)州(zhou)貶所(suo)居(ju)住四(si)年(nian)(nian)多。
蘇軾(1037~1101),宋代(dai)文(wen)學(xue)家。字(zi)子(zi)瞻,一(yi)字(zi)和仲,號東(dong)坡居士。眉州眉山(今屬(shu)四川(chuan))人。嘉祐(you)(宋仁宗年號,1056~1063)進士。曾(ceng)上書力(li)言(yan)王安(an)石新(xin)法之弊,后因作(zuo)詩諷刺(ci)新(xin)法而下御史獄,貶黃(huang)州。宋哲宗時(shi)任(ren)翰林學(xue)士,曾(ceng)出知杭州、穎州,官至禮部(bu)尚書。后又貶謫惠州、儋(dan)州。多惠政。卒謚文(wen)忠。學(xue)識淵博,喜獎勵后進。與(yu)父蘇洵(xun)、弟蘇轍(che)合(he)稱(cheng)“三(san)蘇”。其文(wen)縱(zong)橫(heng)恣肆,為(wei)“唐宋八大家”之一(yi)。其詩題材廣闊(kuo),清新(xin)豪健,善用夸(kua)張比喻,獨具風格,與(yu)黃(huang)庭堅并稱(cheng)“蘇黃(huang)”。詞(ci)開豪放一(yi)派,與(yu)辛棄疾并稱(cheng)“蘇辛”。又工書畫。有《東(dong)坡七(qi)集》、《東(dong)坡易傳》、《東(dong)坡樂(le)府》等。
蘇軾被貶黃州后,雖然自己(ji)的生活都有(you)問題,但他是(shi)樂觀(guan)曠達(da)的,能率(lv)領全家(jia)通過(guo)自身的努力來渡(du)過(guo)生活難關(guan)。但內(nei)心(xin)深處的幽(you)獨與寂寞(mo)是(shi)他人無法理(li)解的。在這首詞(ci)中,作者借月夜孤鴻這一形象托物(wu)寓懷(huai),表(biao)達(da)了孤高自許、蔑視流俗的心(xin)境。
上闋寫(xie)的(de)(de)(de)(de)正是(shi)深夜(ye)(ye)院中所見的(de)(de)(de)(de)景色(se)。“缺月(yue)(yue)掛疏桐,漏斷人(ren)(ren)(ren)初(chu)靜。”營(ying)造了(le)一(yi)個(ge)夜(ye)(ye)深人(ren)(ren)(ren)靜、月(yue)(yue)掛疏桐的(de)(de)(de)(de)孤寂(ji)氛圍,為''幽(you)(you)人(ren)(ren)(ren)''、''孤鴻''的(de)(de)(de)(de)出(chu)場作鋪(pu)墊(dian)。“漏”指古人(ren)(ren)(ren)計(ji)時用(yong)的(de)(de)(de)(de)漏壺:“漏斷”即指深夜(ye)(ye)。在(zai)漏壺水盡(jin),夜(ye)(ye)深人(ren)(ren)(ren)靜的(de)(de)(de)(de)時候(hou),蘇軾步出(chu)庭院,抬(tai)頭(tou)望(wang)月(yue)(yue),這(zhe)是(shi)一(yi)個(ge)非常孤寂(ji)的(de)(de)(de)(de)夜(ye)(ye)晚。月(yue)(yue)兒(er)似乎也(ye)知(zhi)趣,從(cong)稀疏的(de)(de)(de)(de)桐樹(shu)間(jian)(jian)透(tou)出(chu)清暉,像是(shi)掛在(zai)枝椏間(jian)(jian)。這(zhe)兩(liang)(liang)句(ju)出(chu)筆不凡,渲染出(chu)一(yi)種(zhong)孤高出(chu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)句(ju),“時見幽(you)(you)人(ren)(ren)(ren)獨(du)往來(lai),縹緲孤鴻影(ying)。”周(zhou)圍是(shi)那么寧靜幽(you)(you)寂(ji),在(zai)萬物入夢的(de)(de)(de)(de)此刻(ke),沒有誰像自己這(zhe)樣在(zai)月(yue)(yue)光下孤寂(ji)地(di)徘徊,就像是(shi)一(yi)只孤單飛過天穹的(de)(de)(de)(de)凄清的(de)(de)(de)(de)大雁。先(xian)是(shi)點出(chu)一(yi)位獨(du)來(lai)獨(du)往、心事浩(hao)茫(mang)的(de)(de)(de)(de)“幽(you)(you)人(ren)(ren)(ren)”形(xing)象(xiang),隨(sui)即輕靈飛動(dong)地(di)由(you)“幽(you)(you)人(ren)(ren)(ren)”而孤鴻,使(shi)這(zhe)兩(liang)(liang)個(ge)意(yi)象(xiang)產生(sheng)對(dui)(dui)應(ying)和(he)契合,讓人(ren)(ren)(ren)聯想到:“幽(you)(you)人(ren)(ren)(ren)”那孤高的(de)(de)(de)(de)心境,正像縹緲若(ruo)仙的(de)(de)(de)(de)孤鴻之影(ying)。這(zhe)兩(liang)(liang)句(ju),既是(shi)實(shi)寫(xie),又通過人(ren)(ren)(ren)、鳥形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)應(ying)、嫁接,極(ji)富象(xiang)征(zheng)意(yi)味(wei)和(he)詩意(yi)之美(mei)地(di)強化了(le)“幽(you)(you)人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)超凡脫俗。物我同(tong)一(yi),互為補充,使(shi)孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)更具體感人(ren)(ren)(ren)。
下闋(que),更是把鴻與(yu)人(ren)(ren)同寫,“驚起卻回(hui)頭,有恨無(wu)人(ren)(ren)省(sheng)。”這是直寫自(zi)己孤寂的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)。人(ren)(ren)孤獨(du)的(de)(de)(de)時候,總會四顧,回(hui)頭的(de)(de)(de)尋覓,找(zhao)到的(de)(de)(de)是更多的(de)(de)(de)孤獨(du),“有恨無(wu)人(ren)(ren)省(sheng)”,沒有誰(shui)能理(li)解自(zi)己孤獨(du)的(de)(de)(de)心(xin)。世無(wu)知音(yin),孤苦難耐,情(qing)(qing)何以(yi)堪?“揀盡寒(han)枝(zhi)不(bu)(bu)肯棲,寂寞沙洲冷。”寫孤鴻遭遇不(bu)(bu)幸,心(xin)懷幽恨,驚恐不(bu)(bu)已(yi),在寒(han)枝(zhi)間飛(fei)來飛(fei)去,揀盡寒(han)枝(zhi)不(bu)(bu)肯棲息,只好落宿于寂寞荒冷的(de)(de)(de)沙洲,度過(guo)這樣(yang)寒(han)冷的(de)(de)(de)夜(ye)晚。這里,詞(ci)人(ren)(ren)以(yi)象征手(shou)法(fa)(fa),匠心(xin)獨(du)運(yun)地(di)通過(guo)鴻的(de)(de)(de)孤獨(du)縹(piao)緲(miao),驚起回(hui)頭、懷抱幽恨和(he)(he)選求宿處,表(biao)達了(le)作者貶(bian)謫黃州時期的(de)(de)(de)孤寂處境(jing)和(he)(he)高潔自(zi)許、不(bu)(bu)愿隨(sui)波逐流的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)。作者與(yu)孤鴻惺惺相惜,以(yi)擬人(ren)(ren)化的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)表(biao)現(xian)孤鴻的(de)(de)(de)心(xin)理(li)活(huo)動(dong),把自(zi)己的(de)(de)(de)主觀感情(qing)(qing)加以(yi)對象化,顯(xian)示了(le)高超的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)技(ji)巧(qiao)。
這首詞的境界(jie)高(gao)(gao)妙,前(qian)人(ren)謂(wei)“似非吃煙火食人(ren)語(yu)”。這種高(gao)(gao)曠灑脫(tuo)、絕去塵俗(su)的境界(jie),得益于(yu)高(gao)(gao)妙的藝術技巧。作者“以性靈詠物語(yu)”,取(qu)神題外,意中(zhong)設(she)境,托(tuo)物寓人(ren);對孤鴻(hong)和(he)月夜環境背景(jing)的描寫中(zhong),選景(jing)敘(xu)事均簡約凝(ning)練,空(kong)靈飛動(dong),含蓄(xu)蘊藉(jie),生動(dong)傳神,具有高(gao)(gao)度(du)的典(dian)型性。
黃庭堅(jian):“語(yu)(yu)意(yi)高妙(miao),似非吃煙(yan)火食人(ren)語(yu)(yu),非胸中有萬卷(juan)書(shu),筆下無一點(dian)塵俗氣,孰能至此!”
吳曾《能(neng)(neng)改齋漫(man)錄(lu)》:“其屬意蓋為王(wang)氏(shi)女子也,讀(du)者不(bu)能(neng)(neng)解。張(zhang)右史文潛繼貶黃州,訪潘邠老,聞得其祥,題詩(shi)以(yi)志之云:空江月明魚龍眠,月中(zhong)孤鴻(hong)影(ying)翩翩。有人(ren)清吟(yin)立江邊,葛巾(jin)藜杖眼窺天。夜冷(leng)月墮幽蟲泣,鴻(hong)影(ying)翹沙衣露濕。仙(xian)人(ren)采(cai)詩(shi)作(zuo)步虛(xu),玉皇飲(yin)之碧琳腴。”
胡仔《苕溪漁隱叢話(hua)前集》卷三(san)十九:“此(ci)詞(ci)本(ben)詠(yong)夜(ye)景(jing),至換頭但只說鴻。正如《賀新(xin)郎》詞(ci)‘乳燕飛華屋’,本(ben)詠(yong)夏景(jing),至換頭但只說榴花(hua)。蓋其文章之妙,語(yu)意到處即(ji)為之,不可限以繩墨也。”
黃蘇《蓼園(yuan)詞(ci)選》:“語(yu)語(yu)雙關,格奇而語(yu)雋,斯為超(chao)詣神品。”
陳(chen)廷焯《詞(ci)則(ze)·大雅(ya)集》:“寓意高遠(yuan),運筆(bi)空靈(ling),措語忠(zhong)厚,是(shi)坡仙獨至(zhi)處,美成、白石(shi)亦不(bu)能(neng)到也。”