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內容介紹

摸魚兒

淳熙己亥，自(zi)湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨，匆(cong)匆(cong)春(chun)又歸(gui)去(qu)。惜春(chun)長怕花開早(zao)，何(he)況落紅無數。春(chun)且住，見說(shuo)道、天涯芳(fang)草無歸(gui)路。怨春(chun)不(bu)語。算只有殷勤，畫檐蛛(zhu)網，盡日(ri)惹(re)飛絮。

長門事，準擬佳(jia)期又(you)誤。蛾眉曾有(you)人妒。千金縱(zong)買相如(ru)賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛(fei)燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄⒆，斜陽正(zheng)在(zai)，煙(yan)柳斷腸處(chu)。

注釋譯文

詞句注釋

摸魚兒：詞牌(pai)名(ming)。一名(ming)“摸魚子(zi)”，又名(ming)“買陂(po)塘”“邁陂(po)塘”雙(shuang)蕖怨(yuan)“等。唐(tang)教坊曲，后用為詞牌(pai)。宋詞以晁補之《琴趣外篇》所收為最早(zao)。雙(shuang)調(diao)一百(bai)一十(shi)六字，前片六仄韻，后片七仄韻。雙(shuang)結倒數第(di)三句(ju)第(di)一字皆領格(ge)，宜用去(qu)聲。

淳熙(xi)(xi)(xi)己亥：淳熙(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)宋孝宗的(de)年號(hao)，己亥是(shi)(shi)干支之一。淳熙(xi)(xi)(xi)己亥對應公元1179年。

漕：漕司的簡稱，指轉運使。

同官(guan)王正(zheng)之(zhi)(zhi)：作(zuo)(zuo)者(zhe)調離湖北轉運副使后(hou)，由王正(zheng)之(zhi)(zhi)接任原來職務(wu)，故稱“同官(guan)”。王正(zheng)之(zhi)(zhi)：名正(zheng)己，是作(zuo)(zuo)者(zhe)舊交。

消：經受。

怕：一(yi)作(zuo)“恨”。

落紅：落花。

無：一作“迷”。

算(suan)只有殷勤(qin)(qin)：想來(lai)只有檐下蛛網還殷勤(qin)(qin)地(di)沾惹飛絮，留住春色。

畫檐(yan)：有畫飾的屋(wu)檐(yan)。

飛絮：飄飛的柳絮。

長(chang)門(men)：漢(han)代宮殿名，武帝皇(huang)后(hou)(hou)失寵后(hou)(hou)被(bei)幽閉于此(ci)，司馬相如(ru)《長(chang)門(men)賦序》：“孝武皇(huang)帝陳皇(huang)后(hou)(hou)，時得幸，頗妒。別在長(chang)門(men)宮，愁悶悲思，聞蜀郡成(cheng)都司馬相如(ru)天下(xia)工為文(wen)(wen)，奉黃(huang)金(jin)百(bai)萬，為相如(ru)，文(wen)(wen)君取酒，因于解悲愁之辭，而相如(ru)為文(wen)(wen)以(yi)悟主上，陳皇(huang)后(hou)(hou)復得幸。”

蛾眉：借指女子容貌的美麗。

相如賦(fu)：即司(si)馬(ma)相如的《長(chang)門(men)賦(fu)》。

脈脈：綿長(chang)深厚。

君：指(zhi)那些(xie)忌妒別人(ren)(ren)來邀寵的人(ren)(ren)。

玉環(huan)飛燕(yan)：楊玉環(huan)、趙(zhao)飛燕(yan)，皆(jie)貌美善妒。皆(jie)塵土：用《趙(zhao)飛燕(yan)外傳(chuan)》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙(zhao)飛燕(yan)姊(zi)妹(mei)故事，伶玄對她(ta)說：“斯人（指趙(zhao)氏姊(zi)妹(mei)）俱灰滅(mie)矣，當時疲精力馳騖嗜欲(yu)蠱(gu)惑之(zhi)事，寧(ning)知終(zhong)歸荒田(tian)野草乎！”

閑(xian)愁：指自(zi)己精神上(shang)的(de)郁悶(men)。

危欄：高處的欄桿。

斷(duan)腸：形容(rong)極(ji)度(du)思念(nian)或(huo)悲痛。

白話譯文

淳熙(xi)己亥年，我(wo)由(you)荊(jing)湖北路轉(zhuan)運副使荊(jing)湖南路轉(zhuan)運副使，同(tong)僚王正之(zhi)在小(xiao)山亭(ting)設宴(yan)送(song)別，我(wo)寫(xie)下此詞。

還經得起(qi)幾回風雨，春(chun)(chun)天(tian)又將匆匆歸去(qu)。愛惜春(chun)(chun)天(tian)我常怕花開得過早，何況此時已落紅無(wu)數。春(chun)(chun)天(tian)啊(a)，請暫且(qie)留步，難道沒(mei)聽說，連天(tian)的芳草(cao)已阻斷你的歸路？真(zhen)讓人恨啊(a)春(chun)(chun)天(tian)就這樣默(mo)默(mo)無(wu)語，看來(lai)殷勤多情的，只有雕梁(liang)畫棟間(jian)的蛛網，為留住春(chun)(chun)天(tian)整天(tian)沾染飛絮。

長門宮阿嬌盼望重(zhong)被(bei)召幸，約定(ding)了(le)佳期卻一(yi)再延誤。都只(zhi)因(yin)太美(mei)麗有人嫉(ji)妒。縱然用千金(jin)買了(le)司馬相如(ru)的(de)(de)名賦，這一(yi)份脈脈深情向誰傾(qing)訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒(mei)看見玉(yu)環、飛燕(yan)都化作了(le)塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一(yi)輪(lun)就要沉(chen)落的(de)(de)夕(xi)陽正在那，令人斷腸的(de)(de)煙(yan)柳迷(mi)蒙(meng)之(zhi)處。

背景介紹

宋孝(xiao)宗淳(chun)熙六年（1179），辛棄疾(ji)南(nan)渡(du)之(zhi)后的第十(shi)七年，時年四(si)十(shi)歲，被朝(chao)廷(ting)支來(lai)支去(qu)的他再次由(you)湖(hu)北(bei)轉(zhuan)運副使改調(diao)湖(hu)南(nan)轉(zhuan)運副使。辛棄疾(ji)在(zai)此前兩三(san)年內，轉(zhuan)徙頻繁(fan)，均未(wei)能久(jiu)于其任。他曾在(zai)《論盜賊札子(zi)》里(li)說：“生平剛拙自信，年來(lai)不為(wei)眾人所容(rong)，恐言未(wei)脫口而(er)禍不旋踵。”他本來(lai)是(shi)(shi)要積極建功(gong)立業的，被調(diao)到(dao)湖(hu)北(bei)去(qu)管(guan)錢(qian)糧，已不合(he)他的要求；再調(diao)到(dao)湖(hu)南(nan)，還是(shi)(shi)管(guan)錢(qian)糧，當然更是(shi)(shi)失望(wang)。他心里(li)明白朝(chao)廷(ting)的這(zhe)種調(diao)動(dong)就是(shi)(shi)不讓恢(hui)復(fu)派抬頭。這(zhe)次，他由(you)湖(hu)北(bei)轉(zhuan)運副使調(diao)官湖(hu)南(nan)。現實與(yu)他恢(hui)復(fu)失地(di)的志愿相(xiang)去(qu)愈來(lai)愈遙(yao)遠了。行前，同僚(liao)王正之(zhi)在(zai)山亭擺下酒席為(wei)他送別，他感(gan)慨萬千，寫下了這(zhe)首詞。

作者介紹

辛棄疾（1140—1207），南(nan)(nan)宋詞人。字幼安(an)(an)，號稼軒(xuan)，歷(li)城（今山東濟南(nan)(nan)）人。二十一(yi)歲(sui)參加(jia)抗金義軍(jun)，曾任耿京軍(jun)的掌(zhang)書記，不久投歸南(nan)(nan)宋。歷(li)任江陰簽判，建(jian)康通(tong)判，江西(xi)提(ti)點刑獄，湖(hu)(hu)南(nan)(nan)、湖(hu)(hu)北轉(zhuan)運(yun)使，湖(hu)(hu)南(nan)(nan)、江西(xi)安(an)(an)撫(fu)(fu)使等(deng)職(zhi)。四(si)十二歲(sui)遭(zao)讒落職(zhi)，退居江西(xi)信州，長(chang)達二十年之久，其間一(yi)度起為福(fu)建(jian)提(ti)點刑獄、福(fu)建(jian)安(an)(an)撫(fu)(fu)使。六(liu)十四(si)歲(sui)再起為浙東安(an)(an)撫(fu)(fu)使、鎮江知府，不久罷歸。一(yi)生力(li)主抗金北伐，并提(ti)出有(you)關方略(lve)，均(jun)未被采納。其詞熱(re)情洋(yang)溢(yi)、慷(kang)慨激昂(ang)，富有(you)愛國感情。有(you)《稼軒(xuan)長(chang)短句》以及今人輯本(ben)《辛稼軒(xuan)詩(shi)文(wen)鈔存》。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)首詞包括三方(fang)面內容(rong)：第一，對(dui)國家前途(tu)的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。

上片起句(ju)“更能消幾番風雨？匆匆春(chun)(chun)又歸(gui)(gui)去(qu)。”其意是(shi)(shi)：如今已是(shi)(shi)暮春(chun)(chun)天(tian)氣，那(nei)里(li)禁(jin)得(de)起再有幾番風雨的(de)(de)(de)(de)襲擊(ji)？這顯然不是(shi)(shi)單純地(di)談(tan)春(chun)(chun)光流逝的(de)(de)(de)(de)問題。而(er)是(shi)(shi)另有所指的(de)(de)(de)(de)。“惜春(chun)(chun)長怕(pa)花(hua)開(kai)早(zao)”二句(ju)，作者揭示自(zi)己惜春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)心理活動(dong)：由(you)于怕(pa)春(chun)(chun)去(qu)花(hua)落，他(ta)甚至(zhi)于害怕(pa)春(chun)(chun)天(tian)的(de)(de)(de)(de)花(hua)開(kai)得(de)太早(zao)，因為開(kai)得(de)早(zao)也就謝得(de)早(zao)，這是(shi)(shi)對惜春(chun)(chun)心理的(de)(de)(de)(de)深(shen)入(ru)一層的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)。“春(chun)(chun)且住”三句(ju)，由(you)于怕(pa)春(chun)(chun)去(qu)，他(ta)對它(ta)招手，對它(ta)呼喊：春(chun)(chun)啊，你停下(xia)腳步，別走(zou)啊！但是(shi)(shi)春(chun)(chun)還是(shi)(shi)悄(qiao)悄(qiao)地(di)溜(liu)走(zou)了(le)。想召喚它(ta)歸(gui)(gui)來(lai)，又聽說(shuo)春(chun)(chun)草鋪到了(le)遙遠的(de)(de)(de)(de)天(tian)邊，遮斷(duan)了(le)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)歸(gui)(gui)路，春(chun)(chun)是(shi)(shi)回不來(lai)了(le)。因此(ci)產生“怨(yuan)春(chun)(chun)不語(yu)”的(de)(de)(de)(de)感情。就是(shi)(shi)說(shuo)心里(li)怨(yuan)恨沒(mei)有把春(chun)(chun)留(liu)住，有話難以說(shuo)出口來(lai)。“算(suan)只有”三句(ju)，意思是(shi)(shi)：看來(lai)最殷勤的(de)(de)(de)(de)只有那(nei)檐下(xia)的(de)(de)(de)(de)蜘蛛，它(ta)為了(le)留(liu)春(chun)(chun)，一天(tian)到晚不停地(di)抽絲結網，用網兒來(lai)網住那(nei)飛去(qu)的(de)(de)(de)(de)柳絮。

下(xia)片一開始就用漢武(wu)帝陳(chen)皇后(hou)失寵的典(dian)故，來比擬(ni)自(zi)己的失意。自(zi)“長門事”至“脈脈此情(qing)誰(shui)訴(su)(su)”一段(duan)文字(zi)(zi)，說(shuo)明“蛾眉見(jian)(jian)妒”，自(zi)古(gu)就有(you)先例。陳(chen)皇后(hou)之被(bei)打(da)入冷宮——長門宮，是(shi)(shi)因(yin)(yin)為有(you)人在忌妒她(ta)。她(ta)后(hou)來拿出黃(huang)金，買(mai)得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打(da)動(dong)漢武(wu)帝的心。但是(shi)(shi)她(ta)所期(qi)待的“佳期(qi)”，仍屬渺(miao)茫(mang)。這種復(fu)雜痛(tong)苦的心情(qing)，無人可以訴(su)(su)說(shuo)。“君莫舞”二句的“舞”字(zi)(zi)，包含著(zhu)高(gao)興的意思(si)。意思(si)是(shi)(shi)說(shuo)：你(ni)不(bu)要太(tai)得意忘形了，你(ni)沒見(jian)(jian)楊(yang)(yang)玉環(huan)和趙(zhao)飛(fei)燕后(hou)來不(bu)是(shi)(shi)都死于(yu)非(fei)命嗎(ma)？安祿山攻(gong)破長安后(hou)，在兵亂中，唐玄宗被(bei)迫把楊(yang)(yang)玉環(huan)縊死于(yu)馬嵬坡。趙(zhao)飛(fei)燕是(shi)(shi)漢成帝的皇后(hou)，后(hou)來被(bei)廢黜為庶(shu)人，終于(yu)自(zi)殺(sha)。“閑愁(chou)最苦”三句是(shi)(shi)結句。意思(si)是(shi)(shi)：不(bu)要用憑高(gao)望遠的方法來排除郁悶，因(yin)(yin)為那快要落山的斜陽，正照(zhao)著(zhu)那被(bei)暮靄籠罩著(zhu)的楊(yang)(yang)柳，遠遠望去，是(shi)(shi)一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見(jian)(jian)景傷情(qing)，以至于(yu)銷(xiao)魂斷腸的。

這首(shou)詞(ci)上片主要寫(xie)春意闌珊，下片主要寫(xie)美人遲暮。有(you)些(xie)選本(ben)以(yi)為(wei)這首(shou)詞(ci)是(shi)作(zuo)(zuo)者借春意闌珊來襯托自己的(de)哀怨。這恐怕理解(jie)得還不(bu)完(wan)全對。這首(shou)詞(ci)中當(dang)然寫(xie)到作(zuo)(zuo)者個(ge)人遭(zao)遇的(de)感慨，但更重要的(de)，是(shi)他(ta)以(yi)含蓄的(de)筆墨，寫(xie)出他(ta)對南宋(song)朝廷暗淡前途的(de)擔憂。作(zuo)(zuo)者把個(ge)人感慨納入國(guo)事之中。春意闌珊，實兼指國(guo)家大事，并非像一般(ban)詞(ci)人作(zuo)(zuo)品中常常出現的(de)綺怨和閑(xian)愁。

上(shang)片第二句(ju)(ju)“匆匆春(chun)又歸去(qu)(qu)”的(de)“春(chun)”字(zi)，可以(yi)(yi)說(shuo)是這(zhe)首(shou)詞(ci)中(zhong)的(de)“詞(ci)眼”。接(jie)下(xia)去(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者(zhe)以(yi)(yi)春(chun)去(qu)(qu)作(zuo)(zuo)為這(zhe)首(shou)詞(ci)的(de)主(zhu)題和總(zong)線(xian)，有(you)條(tiao)不(bu)紊地(di)安排上(shang)、下(xia)片的(de)內容，把他那滿懷感慨曲折(zhe)地(di)表(biao)達(da)出來。他寫“風(feng)雨(yu)”，寫“落(luo)紅”，寫“草迷歸路”，這(zhe)“風(feng)雨(yu)”，正是象(xiang)征金軍的(de)進(jin)犯；這(zhe)“落(luo)紅”，正是象(xiang)征南宋朝廷外交、軍事各方面的(de)失敗，以(yi)(yi)致(zhi)失地(di)辱(ru)國(guo)、造成欲偏(pian)安江左而(er)不(bu)可得的(de)局面；“草迷歸路”，正是象(xiang)征奸佞當權(quan)，蔽塞賢路，致(zhi)使一(yi)些有(you)雄(xiong)才大(da)略的(de)愛(ai)國(guo)志士(shi)，不(bu)能(neng)發(fa)揮其所長，起抗戰(zhan)救(jiu)國(guo)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。然(ran)后(hou)作(zuo)(zuo)者(zhe)以(yi)(yi)蜘(zhi)蛛(zhu)自比。蜘(zhi)蛛(zhu)是微(wei)小(xiao)(xiao)的(de)動物，它(ta)為了要挽留春(chun)光(guang)，施展出它(ta)的(de)全(quan)部力量。在(zai)“畫(hua)(hua)檐(yan)蛛(zhu)網(wang)”句(ju)(ju)上(shang)，加“算只有(you)殷勤(qin)(qin)”一(yi)句(ju)(ju)，意義更加突(tu)出。這(zhe)正如晉朝的(de)著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)(jia)顧愷之為裴楷(kai)畫(hua)(hua)像，像畫(hua)(hua)好后(hou)，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)又在(zai)頰上(shang)添幾根胡(hu)子，觀者(zhe)頓覺畫(hua)(hua)像神情生動起來。（《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗(chang)圖裴楷(kai)象(xiang)，頰上(shang)加三毛(mao)，觀者(zhe)覺神明殊勝。”）“算只有(you)殷勤(qin)(qin)”一(yi)句(ju)(ju)，也(ye)能(neng)起“頰上(shang)加三毛(mao)”的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。尤其是“殷勤(qin)(qin)”二字(zi)，突(tu)出地(di)表(biao)達(da)作(zuo)(zuo)者(zhe)對國(guo)家(jia)(jia)的(de)耿耿忠心。這(zhe)兩句(ju)(ju)還說(shuo)明，辛(xin)棄疾(ji)雖有(you)殷勤(qin)(qin)的(de)報國(guo)之心，無奈官小(xiao)(xiao)權(quan)小(xiao)(xiao)，不(bu)能(neng)起重大(da)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。

上片以(yi)寫景(jing)為(wei)主(zhu)，以(yi)寫眼前(qian)的(de)(de)(de)景(jing)物為(wei)主(zhu)。下片的(de)(de)(de)“長門事(shi)”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的(de)(de)(de)歷史事(shi)實。兩者看起(qi)來好像不(bu)(bu)(bu)相(xiang)聯續，其(qi)實不(bu)(bu)(bu)然。作(zuo)者用古代宮中幾個(ge)女子的(de)(de)(de)事(shi)跡，進一步抒發其(qi)“蛾眉(mei)見妒(du)”的(de)(de)(de)感慨，這和當時現實不(bu)(bu)(bu)是沒有聯系的(de)(de)(de)。而(er)(er)從“蛾眉(mei)見妒(du)”這件(jian)事(shi)上，又說明這不(bu)(bu)(bu)只是辛棄疾個(ge)人仕(shi)途得失的(de)(de)(de)問題，更(geng)重(zhong)要的(de)(de)(de)是關系到宋廷(ting)興衰的(de)(de)(de)前(qian)途，它和這首(shou)詞的(de)(de)(de)春去的(de)(de)(de)主(zhu)題不(bu)(bu)(bu)是脫節，而(er)(er)是相(xiang)輔相(xiang)成的(de)(de)(de)。作(zuo)者在過片處(chu)推開來寫，在藝術技(ji)巧上說，正起(qi)峰斷云連的(de)(de)(de)作(zuo)用。

下片的結(jie)句更加(jia)值得注意：它甩開詠史，又(you)回(hui)到寫景上來。“休去倚危欄(lan)，斜陽正在(zai)、煙(yan)柳斷腸處”二(er)句，以景語作結(jie)，含有(you)(you)不盡的韻(yun)味。除此之外，這(zhe)兩句結(jie)語還有(you)(you)以下各種作用：

第(di)一(yi)(yi)，它(ta)刻畫出暮春(chun)(chun)景色的(de)(de)(de)特點。暮春(chun)(chun)三月，宋代女詩(shi)人李(li)清照(zhao)(zhao)曾用(yong)(yong)“綠(lv)肥紅(hong)瘦”四字刻畫它(ta)的(de)(de)(de)特色，成為千古傳(chuan)誦的(de)(de)(de)名句。“紅(hong)瘦”，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)花謝；“綠(lv)肥”，是(shi)(shi)(shi)說(shuo)樹蔭(yin)濃密。辛棄(qi)疾(ji)在(zai)(zai)這(zhe)首詞里(li)，他(ta)不(bu)說(shuo)斜(xie)陽正(zheng)照(zhao)(zhao)在(zai)(zai)花枝上，卻說(shuo)正(zheng)照(zhao)(zhao)在(zai)(zai)煙(yan)柳(liu)上，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)另一(yi)(yi)種筆(bi)法來寫(xie)“綠(lv)肥紅(hong)瘦”的(de)(de)(de)暮春(chun)(chun)景色。而且“煙(yan)柳(liu)斷腸(chang)”，還和上片的(de)(de)(de)“落紅(hong)無(wu)數”、春(chun)(chun)意闌珊這(zhe)個內(nei)容相呼應。如果說(shuo)，上片的(de)(de)(de)“更能消(xiao)幾番風雨？匆匆春(chun)(chun)又歸(gui)去”是(shi)(shi)(shi)開(kai)，是(shi)(shi)(shi)縱(zong)；那么(me)下片結(jie)句的(de)(de)(de)“斜(xie)陽正(zheng)在(zai)(zai)、煙(yan)柳(liu)斷腸(chang)處”是(shi)(shi)(shi)合(he)，是(shi)(shi)(shi)收(shou)。一(yi)(yi)開(kai)一(yi)(yi)合(he)、一(yi)(yi)縱(zong)一(yi)(yi)收(shou)之間，顯得(de)結(jie)構嚴密，章法井然(ran)。

第二，“斜陽正在(zai)(zai)、煙(yan)柳斷(duan)腸處”，是(shi)(shi)暮色蒼茫中的(de)(de)(de)(de)景(jing)象。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)作者(zhe)在(zai)(zai)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)結尾處著意運(yun)用的(de)(de)(de)(de)重(zhong)筆(bi)，旨在(zai)(zai)點(dian)出南宋朝廷日薄西山、前途暗(an)淡的(de)(de)(de)(de)趨勢(shi)。它和這(zhe)(zhe)首詞(ci)春去的(de)(de)(de)(de)主題(ti)也(ye)是(shi)(shi)緊密(mi)相聯的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)首詞(ci)流(liu)露出來的(de)(de)(de)(de)對國(guo)事、對朝廷的(de)(de)(de)(de)觀點(dian)，都是(shi)(shi)很強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)。

詞(ci)是抒(shu)情(qing)的文學(xue)，它的特點是婉約含(han)蓄。前(qian)人說過：“詞(ci)貴陰柔之美(mei)”。晚唐五代(dai)(dai)(dai)的花間詞(ci)，就是如此。花間詞(ci)是詞(ci)中的婉約派(pai)(pai)。這一派(pai)(pai)詞(ci)的內容大都是寫兒女戀情(qing)和(he)閑愁(chou)綺怨，而且是供酒邊尊(zun)前(qian)娛賓遣(qian)興之用。到了(le)宋代(dai)(dai)(dai)，詞(ci)壇上(shang)除了(le)婉約派(pai)(pai)外，又(you)出(chu)現了(le)豪(hao)放(fang)派(pai)(pai)。豪(hao)放(fang)派(pai)(pai)的代(dai)(dai)(dai)表作家如蘇軾、辛(xin)棄疾(ji)，都是把詞(ci)作為抒(shu)寫自己(ji)的性情(qing)、抱負、胸襟、學(xue)問的工具(ju)的。內容變(bian)(bian)了(le)，風格跟著也變(bian)(bian)了(le)。比如辛(xin)棄疾(ji)代(dai)(dai)(dai)表作中有一首(shou)《破陣子·為陳同甫賦壯詞(ci)以寄之》：“醉里挑(tiao)燈看劍，夢(meng)回吹角(jiao)連營。八(ba)百里分麾下(xia)炙，五十(shi)弦(xian)翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬(ma)作的盧飛(fei)快，弓如霹靂弦(xian)驚。了(le)卻君王(wang)天下(xia)事，贏得生前(qian)身后名。可憐白(bai)發(fa)生。”是抒(shu)寫作者抗戰的理(li)想(xiang)與愿(yuan)望的，它的內容和(he)形式，都和(he)婉約派(pai)(pai)詞(ci)迥然有別(bie)。在《花間集》中，是找不到這樣(yang)的作品的。

拿《破(po)陣子(zi)》和這(zhe)首(shou)《摸(mo)(mo)魚(yu)兒》比(bi)(bi)較(jiao)，兩者內容相似，而(er)形式上(shang)，也就(jiu)是(shi)表現手法上(shang)，又有區別。《破(po)陣子(zi)》比(bi)(bi)較(jiao)顯，《摸(mo)(mo)魚(yu)兒》比(bi)(bi)較(jiao)隱；《破(po)陣子(zi)》比(bi)(bi)較(jiao)直，《摸(mo)(mo)魚(yu)兒》比(bi)(bi)較(jiao)曲。《摸(mo)(mo)魚(yu)兒》的(de)(de)表現手法，比(bi)(bi)較(jiao)接(jie)近婉約(yue)派(pai)。它完(wan)(wan)全(quan)運用(yong)比(bi)(bi)、興的(de)(de)手法來表達(da)詞(ci)的(de)(de)內容，而(er)不直接(jie)說明(ming)詞(ci)的(de)(de)內容。這(zhe)說明(ming)，辛(xin)(xin)棄疾雖然是(shi)豪放派(pai)的(de)(de)代表作(zuo)家，但是(shi)一(yi)(yi)個(ge)大(da)作(zuo)家，他的(de)(de)詞(ci)風(feng)是(shi)多種多樣(yang)的(de)(de)。盡管《摸(mo)(mo)魚(yu)兒》詞(ci)采用(yong)婉約(yue)的(de)(de)表達(da)形式，并未完(wan)(wan)全(quan)掩蓋(gai)它的(de)(de)內容。讀(du)這(zhe)首(shou)《摸(mo)(mo)魚(yu)兒》時，讀(du)者會感(gan)覺到(dao)在(zai)那一(yi)(yi)層(ceng)婉約(yue)含蓄(xu)的(de)(de)外衣之內，有一(yi)(yi)顆(ke)火熱的(de)(de)心在(zai)跳(tiao)動，這(zhe)就(jiu)是(shi)辛(xin)(xin)棄疾學蜘蛛(zhu)那樣(yang)，為國家殷(yin)勤織網(wang)的(de)(de)一(yi)(yi)顆(ke)耿(geng)耿(geng)忠心。

總(zong)起來(lai)說，這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《摸魚兒》的(de)(de)(de)內容(rong)是熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)，而外表是婉(wan)約的(de)(de)(de)。使熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)內容(rong)與(yu)婉(wan)約的(de)(de)(de)外表和諧(xie)地統一在一首(shou)(shou)詞里，這(zhe)(zhe)說明了(le)辛棄疾(ji)這(zhe)(zhe)位大(da)作家(jia)的(de)(de)(de)才能。似(si)乎(hu)可(ke)以用“肝腸似(si)火，色貌如花”八個字(zi)，來(lai)作為(wei)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《摸魚兒》詞的(de)(de)(de)評語(yu)。

名家點評

宋·羅大經《鶴林玉(yu)露(lu)》：詞意殊怨(yuan)。“斜陽”“煙柳”之(zhi)句，其(qi)“未須愁(chou)日暮，天際乍輕陰”者異矣。便在漢唐(tang)時，寧不賈種(zhong)豆種(zhong)桃之(zhi)禍(huo)哉。愚聞壽皇見此詞頗不悅。然(ran)終(zhong)不加罪，可謂盛德也已(yi)。

宋·張侃《拙軒集》卷五(wu)《揀(jian)詞(ci)》：康(kang)可伯《曲游(you)春(chun)》詞(ci)頭(tou)句云：“臉薄難藏淚，恨柳(liu)風不與(yu)(yu)，吹斷(duan)行色。”惜(xi)別之意已(yi)盡。辛幼安(an)《摸(mo)魚兒》詞(ci)頭(tou)句云：“更能消幾番風雨，匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)春(chun)又(you)歸去(qu)。”惜(xi)春(chun)之意亦(yi)盡。二公才調絕(jue)人，不被(bei)腔律拘(ju)縛，至“但掩(yan)袖，轉面啼紅(hong)，無言應得”與(yu)(yu)”閑愁最苦。休去(qu)倚(yi)危欄，斜陽正在，煙柳(liu)斷(duan)腸處(chu)”，其惜(xi)別惜(xi)春(chun)之意愈無窮。……凡作文(wen)須是有綱目，如“君不見”三(san)字(zi)，蘇文(wen)忠公《滿江紅(hong)》，辛待(dai)制《摸(mo)魚兒》用之。臧(zang)辛伯《賀吳荊南啟》亦(yi)用之。

明·沈際飛《草堂詩余》正集：李涉詩“野寺(si)尋花春(chun)(chun)已(yi)遲，背巖惟(wei)有兩三(san)枝；明朝攜猶堪賞，為報(bao)春(chun)(chun)風且莫吹。”辛用其意。

清·許昂霄《詞(ci)綜偶評》：“春(chun)且(qie)住”二句，是留春(chun)之(zhi)辭。結(jie)句即義山“夕陽無(wu)限好，只是近黃昏(hun)”之(zhi)意(yi)。“斜陽”以喻君也(ye)。

清·陳廷焯(zhuo)《白雨齋詞(ci)話》：“更能消幾(ji)番風(feng)雨”一(yi)章(zhang)，詞(ci)意(yi)殊怨(yuan)(yuan)，然姿(zi)態飛動，極沈郁(yu)頓挫之致。起(qi)句“更能消”三字，是(shi)從千(qian)回萬轉(zhuan)后倒折出來，真是(shi)有力如虎。又(you)云(yun)：怨(yuan)(yuan)而怒矣！然沈郁(yu)頓宕，筆勢飛舞，千(qian)古所無。“春且住”三字一(yi)喝，怒甚。結(jie)得愈凄涼、愈悲郁(yu)。……稼軒詞(ci)，于雄莽中(zhong)別饒雋味。如“馬上(shang)離愁三萬里，望(wang)昭陽(yang)宮(gong)殿孤(gu)鴻(hong)沒。”又(you)“休去倚危欄，斜陽(yang)正在，煙柳斷腸處(chu)。”多(duo)少曲折，驚雷怒濤中(zhong)，時見(jian)和風(feng)暖(nuan)日。所以獨絕(jue)古今，不容人學(xue)步。

清·黃蘇《蓼園詞(ci)(ci)選》：辭意似過(guo)于(yu)激切。第南渡之初，危(wei)如累(lei)卵。“斜陽”句，亦(yi)危(wei)言聳聽之意耳。持重者多(duo)危(wei)詞(ci)(ci)，赤心人少(shao)甘語(yu)，亦(yi)可以諒其志(zhi)哉。

清(qing)·譚獻《譚評詞辨(bian)》：權奇倜儻(tang)，純用太(tai)白樂府詩法。“見說道(dao)”句是開，“君不(bu)見”句是合。

清·沈(shen)祥龍《論詞(ci)隨筆(bi)》：感時之作，必借景(jing)以形之。如稼軒云(yun)：“算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹(re)飛絮。”同甫云(yun)：“恨芳菲世界(jie)，游人未賞，都付與(yu)鶯(ying)和(he)燕。”不言正意，而(er)言外有無窮(qiong)感慨。

清·張祥齡《詞論》：詞主譎諫，與詩(shi)同流(liu)。稼軒《摸魚兒》，酒邊《阮郎歸》，鹿虔(qian)之“金鎖(suo)重門”，謝克家之“依(yi)依(yi)宮(gong)柳(liu)”之屬，所謂國風(feng)好色而不淫，小雅怨悱而不亂(luan)，此固有之。但不必如張皋文膠柱鼓瑟耳。

清·李佳《左庵詞(ci)(ci)話》卷上：辛稼軒(xuan)詞(ci)(ci)，慷慨豪放，一時無(wu)兩，為(wei)詞(ci)(ci)家別調(diao)。集中多(duo)寓意(yi)作，如(ru)《摸魚(yu)兒》云(yun)：“更(geng)能消(xiao)、幾番(fan)風(feng)(feng)雨……”又如(ru)：“怕上層(ceng)樓(lou)，十日(ri)九風(feng)(feng)雨。斷腸點點飛紅(hong)，都無(wu)人(ren)管，更(geng)誰勸(quan)，流鶯聲住。”又如(ru)：“一番(fan)風(feng)(feng)雨，一番(fan)狼藉。尺素如(ru)今(jin)何處(chu)也(ye)，綠云(yun)依舊無(wu)蹤跡(ji)。謾教人(ren)、羞(xiu)去上層(ceng)樓(lou)，平(ping)蕪碧。”又如(ru)：“把吳鉤看了(le)，闌(lan)干(gan)拍遍，無(wu)人(ren)會，登臨意(yi)。”又如(ru)：“剩(sheng)水殘山無(wu)態度，被疏梅、料理(li)成(cheng)風(feng)(feng)月。兩三雁(yan)、也(ye)蕭瑟(se)。”此類甚多(duo)，皆(jie)為(wei)北狩南渡而(er)言。以是見詞(ci)(ci)不徒(tu)作，豈僅批(pi)風(feng)(feng)詠月。

清·王闿(kai)運《湘綺樓詞選》：辛棄(qi)疾《摸魚兒(er)》“更能(neng)消幾番(fan)風雨(yu)”，是張俊秦檜一(yi)班人。亡(wang)國之(zhi)音，不為諷刺(ci)。……“算只有”三句(ju)是指張俊秦檜一(yi)流人。