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內容介紹

琵琶行

元和十(shi)(shi)年，予左遷(qian)九江(jiang)郡司(si)馬。明年秋，送客湓(pen)浦口，聞舟中夜彈(dan)琵(pi)琶(pa)者，聽其音，錚錚然(ran)(ran)有京都聲。問其人，本長安倡(chang)女，嘗學琵(pi)琶(pa)于穆、曹(cao)二善才(cai)，年長色(se)衰，委身為賈人婦(fu)。遂命酒，使快彈(dan)數(shu)曲(qu)。曲(qu)罷憫然(ran)(ran)，自敘少小時歡樂事(shi)，今漂淪(lun)憔(qiao)悴(cui)，轉(zhuan)徙于江(jiang)湖間。予出官二年，恬然(ran)(ran)自安，感斯人言(yan)，是夕始覺有遷(qian)謫意(yi)。因為長句，歌(ge)以(yi)贈之，凡六百一十(shi)(shi)六言(yan)，命曰《琵(pi)琶(pa)行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟(se)瑟(se)。

主人下馬(ma)客在船，舉酒(jiu)欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別(bie)，別(bie)時茫茫江浸(jin)月。

忽(hu)聞水(shui)上琵(pi)琶聲(sheng)，主人忘歸客不發(fa)。

尋聲暗問(wen)彈(dan)者(zhe)誰？琵琶(pa)聲停(ting)欲語遲(chi)。

移船(chuan)相近(jin)邀相見，添酒回燈重開宴(yan)。

千呼萬喚(huan)始出來，猶抱(bao)琵琶半(ban)遮面。

轉軸(zhou)撥(bo)弦三(san)兩聲，未(wei)成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低(di)眉信手(shou)續(xu)續(xu)彈，說盡心中無限(xian)事。

輕攏(long)慢捻(nian)抹復挑，初(chu)為霓裳后六幺。

大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急雨(yu)，小弦(xian)切(qie)切(qie)如私語(yu)。

嘈嘈切切錯雜(za)彈，大珠(zhu)小珠(zhu)落玉盤(pan)。

間(jian)關鶯語花底滑，幽(you)咽泉流冰下難(nan)。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通(tong)聲暫歇。

別(bie)有(you)幽愁暗恨生，此時無聲勝有(you)聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎(qi)突出刀槍鳴。

曲(qu)終收撥當心畫(hua)，四(si)弦一(yi)聲(sheng)如裂帛(bo)。

東船(chuan)西舫悄無言，唯見江(jiang)心(xin)秋月白。

沉吟放撥插弦中，整(zheng)頓衣裳起斂容。

自言本是京(jing)城女，家(jia)在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶成，名屬教坊(fang)第一部。

曲(qu)罷曾(ceng)教善(shan)才(cai)服，妝成每被(bei)秋娘(niang)妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃(xiao)不(bu)知數。

鈿頭(tou)銀篦擊節碎，血色羅(luo)裙翻(fan)酒污。

今年歡笑復明(ming)年，秋月春風等(deng)閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏(yan)色故。

門前(qian)冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前(qian)月浮梁買茶去。

去來江(jiang)口守空船(chuan)，繞船(chuan)月明江(jiang)水寒。

夜深忽(hu)夢少年事，夢啼妝(zhuang)淚紅闌(lan)干。

我聞琵琶已嘆(tan)息(xi)，又聞此語重唧唧。

同是天涯(ya)淪落人(ren)，相(xiang)逢何(he)必曾相(xiang)識！

我從(cong)去年(nian)辭帝(di)京，謫居臥病(bing)潯陽城。

潯陽地僻無(wu)音樂，終歲(sui)不聞絲竹聲。

住近湓(pen)江地(di)低濕，黃蘆苦竹(zhu)繞宅生(sheng)。

其(qi)間旦暮(mu)聞何物？杜(du)鵑啼血猿哀鳴。

春江(jiang)花朝秋月夜，往往取酒還(huan)獨(du)傾。

豈無山(shan)歌與村笛(di)？嘔啞嘲哳難為聽。

今(jin)夜(ye)聞君琵琶語，如聽(ting)仙樂耳(er)暫明。

莫(mo)辭更坐彈一曲，為(wei)君翻(fan)作琵琶(pa)行(xing)。

感我此言(yan)良久立，卻坐促(cu)弦(xian)弦(xian)轉(zhuan)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆(jie)掩泣。

座中泣下誰(shui)最多？江州司(si)馬青(qing)衫濕。

注釋譯文

詞句注釋

1.左遷：貶(bian)官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱(cheng)降職為左遷。

2.錚(zheng)(zheng)錚(zheng)(zheng)：形容金屬、玉器等相擊聲。京都聲：指唐代京城(cheng)流行(xing)的樂曲聲調。

3.倡(chang)女：歌(ge)女。倡(chang)，古(gu)時(shi)歌(ge)舞藝人。

4.善才：當時(shi)對琵(pi)琶(pa)師或曲(qu)師的(de)通(tong)稱(cheng)。是“能手(shou)”的(de)意思(si)。

5.委身：托(tuo)身，這里指嫁的意思。為(wei)：做。賈(jia)（gǔ）人：商人。

6.命酒：叫（手(shou)下人）擺酒。

7.快：暢快。

8.漂（piāo）淪(lun)：漂泊(bo)淪(lun)落(luo)。

9.出(chu)官：（京官）外調。

10.恬然(ran)：淡泊寧靜的(de)樣子。

11.遷謫（zhé）：貶官降職或流放。

12.為（wéi）：創作。長句：指七言(yan)詩。

13.歌：作歌，動詞。

14.凡：總共。六(liu)百一十二：當為“六(liu)百一十六(liu)”之(zhi)誤。言：字。

15.命：命名(ming)，題名(ming)。

16.潯陽江：據考(kao)證，為流(liu)經潯陽城(cheng)中(zhong)的(de)湓(pen)水(shui)，即今(jin)江西(xi)省九江市中(zhong)的(de)龍開河（已(yi)被人工填埋），經湓(pen)浦口注(zhu)入長(chang)江。

17.荻（dí）花：多年(nian)生草(cao)本(ben)植物，生在水邊(bian)，葉(xie)子長(chang)形，似(si)蘆葦，秋天開紫花。瑟(se)瑟(se)：形容(rong)楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。

18.主人(ren)：詩人(ren)自指。

19.回燈：重新撥(bo)亮(liang)燈光(guang)。一作“移燈”。

20.掩(yan)抑(yi)：掩(yan)蔽，遏(e)抑(yi)。思：悲傷的情思。

21.信手(shou)：隨手(shou)。續(xu)續(xu)彈(dan)(dan)：連續(xu)彈(dan)(dan)奏。

22.攏：左手(shou)手(shou)指按弦向(xiang)里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的動作(zuo)。抹：順手(shou)下撥的動作(zuo)。挑：反手(shou)回撥的動作(zuo)。

23.霓裳（cháng）：曲(qu)(qu)名，即《霓裳羽衣曲(qu)(qu)》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲(qu)(qu)創聲后流入中原。六(liu)幺：大曲(qu)(qu)名，又叫《樂世》《綠腰》《錄(lu)要(yao)》，為歌舞曲(qu)(qu)。

24.大弦：琵琶上(shang)最(zui)粗的弦。嘈嘈：聲音沉(chen)重抑(yi)揚。

25.小弦(xian)：琵琶上最細的(de)弦(xian)。切(qie)切(qie)：形容聲音(yin)急(ji)切(qie)細碎(sui)。

26.間關：象聲詞，這里(li)形容(rong)“鶯(ying)語”聲（鳥鳴婉轉(zhuan)）。

27.幽咽：遏塞(sai)不(bu)暢(chang)狀。冰(bing)下難(nan)：泉(quan)流冰(bing)下阻塞(sai)難(nan)通，形容樂聲由流暢(chang)變為(wei)冷澀(se)。難(nan)，與滑相對，有澀(se)之(zhi)意。一(yi)作“水下灘(tan)”。

28.凝(ning)絕：凝(ning)滯(zhi)。凝(ning)，一作(zuo)“疑”。

29.暗恨：內心的怨恨。

30.迸(beng)：濺射。

31.曲(qu)終(zhong)：樂曲(qu)結(jie)束。當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過(guo)四弦，是(shi)一曲(qu)結(jie)束時經常用到的右手手法。

32.帛(bo)：古時對絲織品(pin)的總(zong)稱。

33.船(chuan)：一(yi)作“舟”。舫：船(chuan)。

34.斂容(rong)：收斂（深(shen)思(si)時悲(bei)憤深(shen)怨的）面部表情。

35.蝦（há）蟆陵：“蝦”通(tong)“蛤”。在長安城東南，曲江附(fu)近，是(shi)當時有名的游樂地區。

36.教坊：唐代管理宮(gong)廷(ting)樂隊(dui)(dui)的官署。第一(yi)(yi)部：如(ru)同說第一(yi)(yi)團(tuan)、第一(yi)(yi)隊(dui)(dui)。

37.秋娘(niang)：唐時歌(ge)(ge)舞妓常用的(de)名字。泛(fan)指當時貌美藝(yi)高(gao)的(de)歌(ge)(ge)伎。

38.五(wu)陵(ling)：在長安城外，指長陵(ling)、安陵(ling)、陽(yang)陵(ling)、茂陵(ling)、平陵(ling)五(wu)個漢代(dai)皇帝(di)的陵(ling)墓，是當時富豪居住(zhu)的地方。纏頭：用(yong)錦帛之類的財(cai)(cai)物送給歌舞(wu)妓(ji)女。指古代(dai)賞給歌舞(wu)女子的財(cai)(cai)禮(li)，唐代(dai)用(yong)帛，后代(dai)用(yong)其(qi)他(ta)財(cai)(cai)物。

39.綃(xiao)：精細輕美(mei)的絲(si)織品。紅綃(xiao)：一種生絲(si)織物。

40.鈿（diàn）頭：兩頭裝(zhuang)(zhuang)著花鈿的發篦；銀篦（bì）：一說(shuo)“云篦”，用金翠(cui)珠(zhu)寶(bao)裝(zhuang)(zhuang)點的首飾。擊節：打拍(pai)子。歌舞時打拍(pai)子原本用木制(zhi)或竹制(zhi)的板。

41.等閑：隨隨便便，不重視。

42.顏色(se)故：容貌(mao)衰(shuai)老。

43.浮梁：古縣(xian)名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產茶(cha)葉。

44.去來：離(li)別后。來，語氣詞。

45.夢(meng)啼妝(zhuang)淚：夢(meng)中(zhong)啼哭，勻(yun)過脂粉(fen)的(de)臉上帶著淚痕。一(yi)作“啼妝(zhuang)淚落(luo)”。紅闌(lan)干：淚水融和脂粉(fen)流淌滿面的(de)樣子。

46.重：重新，重又之意。唧唧：嘆聲(sheng)。

47.終歲(sui)：整年。

48.旦(dan)暮：早晚。

49.嘔啞(ya)：聲詞(ci)，形容單調的樂(le)聲。嘲（zhāo）哳(zha)（zhā）：形容聲音繁(fan)雜(za)，也作啁哳(zha)”。

50.琵琶(pa)語：琵琶(pa)聲，琵琶(pa)所彈奏的樂曲。

51.暫：突(tu)然，一(yi)下子。

52.卻坐：退(tui)回到原處(chu)。促弦：把弦擰得更緊(jin)。

53.向(xiang)前(qian)聲：剛才(cai)奏過的單調。

54.掩泣(qi)：掩面哭(ku)泣(qi)。

55.青衫：唐朝(chao)八品(pin)、九(jiu)品(pin)文官的服色(se)。白居(ju)易當(dang)時的官階是(shi)將侍郎，從(cong)九(jiu)品(pin)，所以服青衫。

白話譯文

元和十年(nian)，我被貶(bian)為(wei)九(jiu)江(jiang)郡司(si)馬。第二年(nian)秋季(ji)的(de)一天，送(song)客到湓(pen)浦口，夜里(li)聽(ting)到船上有人(ren)彈(dan)(dan)琵琶(pa)。聽(ting)那聲音，錚錚鏗(keng)鏗(keng)有京都流行(xing)的(de)聲韻。探問這(zhe)個人(ren)，原來(lai)是(shi)長(chang)安(an)(an)的(de)歌女(nv)，曾經(jing)向(xiang)穆、曹兩位琵琶(pa)大師學藝。后來(lai)年(nian)紀大了，紅顏退盡，嫁(jia)給商人(ren)為(wei)妻。于(yu)是(shi)命人(ren)擺酒叫她(ta)暢快地彈(dan)(dan)幾曲。她(ta)彈(dan)(dan)完后，有些悶悶不樂(le)的(de)樣(yang)子，自己說起了少年(nian)時(shi)歡樂(le)之事，而今(jin)(jin)漂泊(bo)沉淪，形容憔悴，在(zai)江(jiang)湖(hu)之間輾(zhan)轉流浪。我離京調(diao)外任職(zhi)兩年(nian)來(lai)，隨遇而安(an)(an)，自得其樂(le)，而今(jin)(jin)被這(zhe)個人(ren)的(de)話所感(gan)觸，這(zhe)天夜里(li)才(cai)有被降職(zhi)的(de)感(gan)覺。于(yu)是(shi)撰寫(xie)一首長(chang)詩贈送(song)給她(ta)，共六百一十二字(zi)，題為(wei)《琵琶(pa)行(xing)》。

秋夜我(wo)到(dao)潯陽江(jiang)頭送一位歸客，冷風吹(chui)著(zhu)楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

我和客(ke)人下馬在船上餞(jian)別設宴，舉起酒杯要飲卻(que)無助興的音樂。

酒(jiu)喝得不痛快更傷心將要分(fen)別(bie)，臨別(bie)時夜茫茫江水倒映著(zhu)明月。

忽(hu)聽得江面(mian)上(shang)傳來琵琶清脆聲，我忘卻了回歸客人也(ye)不想動身。

尋著聲源探(tan)問彈琵(pi)琶的是何人？琵(pi)琶停了許久(jiu)卻遲(chi)遲(chi)沒(mei)有(you)動靜。

我們移船(chuan)靠(kao)近邀請她出來相見，叫下人添(tian)酒回燈重新擺起(qi)酒宴。

經過千呼萬喚(huan)才緩緩地走出來，懷里還抱著琵(pi)琶遮著一半臉面(mian)。

轉緊(jin)琴(qin)軸撥動琴(qin)弦試彈(dan)了幾聲，尚(shang)未(wei)成曲(qu)調那(nei)形態就非常有(you)情。

弦弦凄楚悲切(qie)聲音(yin)隱含著沉思，似乎在訴(su)說著她平生的(de)不得志；

她(ta)低(di)著頭隨(sui)手(shou)連續地彈個不停，用琴聲(sheng)把心中無限的往事說盡。

輕輕撫攏慢慢捻揉下(xia)抹又上(shang)挑，初彈《霓(ni)裳羽衣曲》接(jie)著再彈《六幺》。

大弦渾宏悠(you)長嘈(cao)嘈(cao)如暴(bao)風(feng)驟雨，小(xiao)弦和緩幽細切切如有人私語。

嘈(cao)嘈(cao)聲(sheng)切切聲(sheng)互為交錯地彈奏(zou)，就像(xiang)大珠小珠一(yi)串串掉落玉(yu)盤(pan)。

清(qing)脆如(ru)黃鶯在花(hua)叢下(xia)婉轉鳴(ming)唱，幽(you)咽就像(xiang)清(qing)泉在沙灘(tan)底(di)下(xia)流淌。

好像水泉冷澀琵琶(pa)聲開始凝結(jie)，凝結(jie)而不通暢聲音漸(jian)漸(jian)地中斷。

像(xiang)另有(you)一種(zhong)愁思幽恨暗暗滋生，此時悶悶無聲卻比有(you)聲更動人。

突(tu)然(ran)間好像銀(yin)瓶(ping)撞破水漿四(si)濺，又好像鐵(tie)甲騎(qi)兵(bing)廝殺刀槍(qiang)齊鳴。

一曲(qu)終了她對準琴(qin)弦(xian)中心劃撥(bo)，四弦(xian)一聲轟鳴好像撕裂(lie)了布帛。

東船西(xi)舫人(ren)們(men)都靜悄(qiao)悄(qiao)地聆聽，只見江(jiang)心之中映著白白秋月(yue)影(ying)。

她沉吟(yin)著收(shou)起撥片插在琴(qin)弦(xian)中，整頓(dun)衣(yi)裳(shang)依(yi)然顯(xian)出莊重(zhong)的顏容(rong)。

她說原是京城負(fu)有盛名的歌女(nv)，老家住在長安(an)城東(dong)南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲(sui)就已學成(cheng)，教坊樂團第一隊(dui)中(zhong)列有我姓名。

每曲(qu)彈(dan)罷都令藝(yi)術大(da)師們嘆服，每次(ci)妝(zhuang)成(cheng)都被(bei)同(tong)行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭先恐后來獻彩，彈完(wan)一(yi)曲收來的紅綃不(bu)知其(qi)數。

鈿頭(tou)銀篦打節拍常(chang)常(chang)斷裂(lie)粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。

年(nian)復一年(nian)都在歡笑打鬧中度過，秋(qiu)去(qu)春來美好(hao)的時光白白消磨。

兄弟從軍(jun)姊妹死(si)家道已經(jing)破敗，暮(mu)去朝來我(wo)也漸漸地年老(lao)色衰。

門前車馬減(jian)少光顧者落落稀稀，青春已(yi)逝我只得嫁(jia)給(gei)商人為(wei)妻。

商人重利不重情常(chang)常(chang)輕易別(bie)離，上個月他去浮梁做茶(cha)葉的生意。

他去(qu)了留下我在江口孤守空船，秋(qiu)月(yue)與我作伴繞艙的秋(qiu)水凄寒。

更深夜闌常夢(meng)(meng)少年時作樂狂歡，夢(meng)(meng)中哭醒涕淚(lei)縱橫(heng)污損了粉顏。

我(wo)聽琵琶(pa)的悲泣早已搖(yao)頭嘆息(xi)，又聽到她這番訴說(shuo)更叫我(wo)悲凄。

我們(men)倆同是天(tian)涯淪(lun)落的可悲人，今日相(xiang)(xiang)逢何必問是否曾經相(xiang)(xiang)識！

自從去(qu)年我離開繁華長安(an)京城，被貶居(ju)住在潯陽(yang)江畔常常臥病。

潯陽(yang)這地方荒涼偏僻沒有音(yin)樂，一年到頭聽不(bu)到管(guan)弦的(de)樂器聲(sheng)。

住在湓(pen)江這個低(di)洼潮濕的地方，第(di)宅(zhai)周圍黃蘆和苦竹繚(liao)繞(rao)叢生。

在這(zhe)里早晚(wan)能(neng)聽到的是(shi)什么(me)呢？盡是(shi)杜鵑猿猴(hou)那些悲(bei)凄的哀鳴。

春(chun)江(jiang)花朝秋江(jiang)月夜那樣(yang)好光景，也無(wu)可奈何常常取(qu)酒獨(du)酌獨(du)飲。

難(nan)道這(zhe)里就沒有(you)山歌和村(cun)笛嗎(ma)？只是那音調(diao)嘶啞粗(cu)澀實在難(nan)聽。

今晚(wan)我聽你彈奏(zou)琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼(yan)也(ye)亮來(lai)耳(er)也(ye)明。

請你不要推辭(ci)坐(zuo)下來再彈一曲，我要為(wei)你創作一首新(xin)詩(shi)《琵琶行》。

被我的話所(suo)感(gan)動她站立了好久，回身坐下(xia)再轉緊(jin)琴弦撥出急聲。

凄凄切切不(bu)(bu)再像剛(gang)才那種聲音，在(zai)座的人重聽都掩面哭泣不(bu)(bu)停。

要問在座之中誰(shui)流的眼(yan)淚(lei)最多？我江州司馬淚(lei)水濕透青衫衣襟(jin)！

背景介紹

唐(tang)憲宗(zong)元和十年（815）六月，唐(tang)朝藩(fan)鎮(zhen)(zhen)勢力派刺(ci)(ci)客在(zai)(zai)長安(an)街(jie)頭刺(ci)(ci)死了(le)宰相武元衡，刺(ci)(ci)傷了(le)御史中丞(cheng)裴度(du)，朝野大嘩，藩(fan)鎮(zhen)(zhen)勢力又進一步提(ti)出要求(qiu)罷免裴度(du)，以安(an)藩(fan)鎮(zhen)(zhen)“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手，有“擅越(yue)職分”之嫌，而且平素多作諷(feng)喻詩，得罪了(le)朝中權貴(gui)，于是被貶(bian)為(wei)江州(zhou)司馬。司馬是刺(ci)(ci)史的助手，在(zai)(zai)中唐(tang)時期多專門安(an)置(zhi)“犯罪”官員，屬(shu)于變相發配。這件事(shi)對白居易影響很大，是他思想變化(hua)的轉折點，從此他早(zao)期的斗爭(zheng)銳氣逐漸(jian)銷(xiao)磨，消極情緒日漸(jian)增多。

元和十一年（816）秋(qiu)天，白居易在潯陽江頭(tou)送別(bie)客人(ren)，偶遇一位彈(dan)琵(pi)琶的長安倡女，便用為(wei)題材，這首(shou)敘事長詩《琵(pi)琶行》。

作者介紹

白居易（772-846），唐代(dai)詩人，字樂天(tian)，號(hao)香山居士(shi)，生于河南(nan)新鄭，貞元進士(shi)，授秘(mi)書省校書郎。元和年間任(ren)左(zuo)(zuo)袷遺及(ji)左(zuo)(zuo)贊善大夫。后(hou)因上表(biao)請(qing)求(qiu)嚴(yan)緝(ji)刺死宰(zai)相(xiang)武(wu)元衡的兇手，得罪權貴，貶為(wei)江州司(si)馬。長(chang)慶初(chu)年任(ren)杭(hang)州刺史(shi)，寶(bao)歷初(chu)年任(ren)蘇(su)州刺史(shi)，后(hou)官至刑部尚(shang)書。在文學(xue)上，主張“文章(zhang)合為(wei)時而著，歌詩合為(wei)事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩語(yu)言(yan)通俗，有《白氏長(chang)慶集》傳世(shi)。

鑒賞評價

整體賞析

《琵琶行》內容(rong)，如小序中所(suo)說，所(suo)寫的是(shi)作(zuo)(zuo)者由長安貶(bian)到九江期間在船(chuan)上聽一(yi)位長安故倡(chang)彈奏琵琶、訴(su)說身世的情景。作(zuo)(zuo)為一(yi)首敘事(shi)長詩，此詩結(jie)構嚴謹(jin)縝密，錯落有致，情節曲(qu)折，波瀾(lan)起伏。

第一(yi)部分從“潯(xun)陽江(jiang)頭(tou)夜送客(ke)(ke)(ke)”至“猶(you)抱(bao)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)半遮面”，敘寫送別宴無(wu)音樂的(de)(de)(de)遺(yi)憾，邀請商(shang)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)婦彈奏琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)情形，細致(zhi)描繪(hui)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)調，著力(li)塑造(zao)了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)女的(de)(de)(de)形象。首句“潯(xun)陽江(jiang)頭(tou)夜送客(ke)(ke)(ke)”，只(zhi)七個字(zi)，就把人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物（主人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)客(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)）、地點(dian)（潯(xun)陽江(jiang)頭(tou)）、事件（主人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)送客(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)）和(he)時間（夜晚）一(yi)一(yi)作(zuo)(zuo)(zuo)概(gai)括的(de)(de)(de)介紹；再(zai)用(yong)“楓葉(xie)荻(di)花秋瑟瑟”一(yi)句作(zuo)(zuo)(zuo)環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)烘(hong)染，而(er)秋夜送客(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)蕭瑟落(luo)(luo)(luo)寞之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)，已曲(qu)曲(qu)傳出。惟其蕭瑟落(luo)(luo)(luo)寞，因而(er)反跌出“舉酒(jiu)欲飲無(wu)管(guan)弦”。“無(wu)管(guan)弦”三字(zi)，既與后(hou)面的(de)(de)(de)“終歲不(bu)(bu)聞(wen)絲竹聲(sheng)(sheng)”相(xiang)呼應，又為琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)女的(de)(de)(de)出場和(he)彈奏作(zuo)(zuo)(zuo)鋪(pu)(pu)墊(dian)。因“無(wu)管(guan)弦”而(er)“醉不(bu)(bu)成(cheng)歡(huan)慘將別”，鋪(pu)(pu)墊(dian)已十分有(you)力(li)，再(zai)用(yong)“別時茫(mang)茫(mang)江(jiang)浸月”作(zuo)(zuo)(zuo)進(jin)一(yi)層的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)烘(hong)染，構(gou)成(cheng)一(yi)種強烈的(de)(de)(de)壓(ya)抑感(gan)，使得“忽聞(wen)水上琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)(sheng)”具有(you)濃烈的(de)(de)(de)空谷足(zu)音之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)，為下(xia)文的(de)(de)(de)突然出現轉機作(zuo)(zuo)(zuo)了準備。從“夜送客(ke)(ke)(ke)”之(zhi)(zhi)(zhi)時的(de)(de)(de)“秋蕭瑟”“無(wu)管(guan)弦”“慘將別”一(yi)轉而(er)為“忽聞(wen)”“尋聲(sheng)(sheng)”“暗問”“移船(chuan)”，直(zhi)到“邀相(xiang)見(jian)(jian)”，這(zhe)對于(yu)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)女的(de)(de)(de)出場來說，已可以說是“千(qian)(qian)(qian)呼萬喚(huan)”了。但“邀相(xiang)見(jian)(jian)”還不(bu)(bu)那么容易，又要經歷一(yi)個“千(qian)(qian)(qian)呼萬喚(huan)”的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)，她(ta)(ta)才肯“出來”。這(zhe)并(bing)不(bu)(bu)是她(ta)(ta)在意身份。正像“我”渴望(wang)聽仙(xian)樂一(yi)般的(de)(de)(de)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)(sheng)，是“直(zhi)欲攄寫天涯淪落(luo)(luo)(luo)之(zhi)(zhi)(zhi)恨”一(yi)樣(yang)，她(ta)(ta)“千(qian)(qian)(qian)呼萬喚(huan)始出來”，也是由于(yu)有(you)一(yi)肚子“天涯淪落(luo)(luo)(luo)之(zhi)(zhi)(zhi)恨”，不(bu)(bu)便明說，也不(bu)(bu)愿見(jian)(jian)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)。詩人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)正是抓住這(zhe)一(yi)點(dian)，用(yong)“琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)(sheng)停欲語遲(chi)”“猶(you)抱(bao)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)半遮面”的(de)(de)(de)肖(xiao)像描寫來表現她(ta)(ta)的(de)(de)(de)難言之(zhi)(zhi)(zhi)痛的(de)(de)(de)。這(zhe)段(duan)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)女出場過(guo)程(cheng)的(de)(de)(de)描寫歷歷動(dong)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)，她(ta)(ta)未見(jian)(jian)其人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)先聞(wen)其琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)(sheng)，未聞(wen)其語先已微露其內(nei)心之(zhi)(zhi)(zhi)隱痛，為后(hou)面的(de)(de)(de)故事發(fa)展造(zao)成(cheng)許多懸(xuan)念。

第二部分從“轉(zhuan)軸撥(bo)(bo)弦三兩(liang)聲(sheng)”至“唯見江(jiang)心秋月白(bai)”，寫(xie)(xie)琵(pi)(pi)(pi)琶女及(ji)其(qi)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)(pi)琶曲，具體而生(sheng)動地揭示(shi)了(le)(le)琵(pi)(pi)(pi)琶女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心世界。先用(yong)(yong)“轉(zhuan)軸撥(bo)(bo)弦三兩(liang)聲(sheng)”一(yi)(yi)句(ju)寫(xie)(xie)校弦試音(yin)，接著就(jiu)贊嘆“未成曲調(diao)先有情(qing)(qing)(qing)”，突出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)“情(qing)(qing)(qing)”字。“弦弦掩抑聲(sheng)聲(sheng)思”以下六(liu)句(ju)，總寫(xie)(xie)“初為(wei)霓裳后六(liu)幺”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)過程(cheng)，其(qi)中既用(yong)(yong)“低眉信手續續彈(dan)(dan)(dan)”“輕攏慢捻抹(mo)復挑”描寫(xie)(xie)彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神態，更用(yong)(yong)“似訴平生(sheng)不(bu)得志(zhi)”“說盡心中無限事”概括了(le)(le)琵(pi)(pi)(pi)琶女借樂曲所抒發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想情(qing)(qing)(qing)感(gan)。此后十四句(ju)，在借助語(yu)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)韻摹(mo)寫(xie)(xie)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，兼用(yong)(yong)各種生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)以加強其(qi)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)性。“大弦嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如(ru)急(ji)雨(yu)”，既用(yong)(yong)“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)”這(zhe)個(ge)疊(die)字詞摹(mo)聲(sheng)，又用(yong)(yong)“如(ru)急(ji)雨(yu)”使它形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)化(hua)。“小弦切切如(ru)私語(yu)”亦然。這(zhe)還(huan)不(bu)夠，“嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切切錯(cuo)(cuo)雜彈(dan)(dan)(dan)”，已(yi)經(jing)(jing)再(zai)現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)“如(ru)急(ji)雨(yu)”“如(ru)私語(yu)”兩(liang)種旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)錯(cuo)(cuo)出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)，再(zai)用(yong)(yong)“大珠小珠落玉盤”一(yi)(yi)比，視覺(jue)(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)與聽(ting)覺(jue)(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)就(jiu)同時顯(xian)露出(chu)(chu)來，令人(ren)眼花繚亂，耳不(bu)暇(xia)接。旋(xuan)律繼續變(bian)化(hua)，出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)先“滑(hua)”后“澀(se)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)種意(yi)境。“間(jian)(jian)關”之(zhi)聲(sheng)，輕快流利(li)，而這(zhe)種聲(sheng)音(yin)又好像“鶯語(yu)花底(di)”，視覺(jue)(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美強化(hua)了(le)(le)聽(ting)覺(jue)(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美。“幽咽”之(zhi)聲(sheng)，悲(bei)抑哽塞，而這(zhe)種聲(sheng)音(yin)又好像“泉(quan)流冰下”，視覺(jue)(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)強化(hua)了(le)(le)聽(ting)覺(jue)(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)澀(se)。由“冷(leng)澀(se)”到“凝(ning)絕”，是一(yi)(yi)個(ge)“聲(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，詩(shi)人(ren)用(yong)(yong)“別有幽愁暗(an)恨(hen)生(sheng)，此時無聲(sheng)勝有聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳句(ju)描繪了(le)(le)余音(yin)裊裊、余意(yi)無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術境界，令人(ren)拍案叫絕。彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)至此，滿以為(wei)已(yi)經(jing)(jing)結(jie)束了(le)(le)。誰(shui)知那“幽愁暗(an)恨(hen)”在“聲(sheng)漸(jian)歇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中積聚(ju)了(le)(le)無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量，無法壓抑，終于如(ru)“銀瓶(ping)乍破”，水漿奔迸，如(ru)“鐵騎突出(chu)(chu)”，刀槍轟(hong)鳴，把“凝(ning)絕”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)流突然推向高潮。才(cai)到高潮，即收撥(bo)(bo)一(yi)(yi)畫(hua)，戛然而止。一(yi)(yi)曲雖終，而回腸蕩(dang)氣、驚心動魄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂魅(mei)力，卻并沒有消(xiao)失。詩(shi)人(ren)又用(yong)(yong)“東(dong)船西舫悄(qiao)無言，唯見江(jiang)心秋月白(bai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境描寫(xie)(xie)作側面烘托，給讀者留下了(le)(le)涵泳回味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)闊空間(jian)(jian)。

第三部(bu)分從(cong)“沉(chen)吟放(fang)撥插弦(xian)中”至“夢啼妝淚紅闌干(gan)”，寫(xie)琵琶女自(zi)述身世，由少(shao)女到商婦的(de)(de)(de)(de)經(jing)歷，亦如琵琶聲的(de)(de)(de)(de)激揚幽(you)抑(yi)。正像在(zai)“邀相見”之后，省(sheng)掉了(le)請彈琵琶的(de)(de)(de)(de)細節一樣；在(zai)曲終之后，也略去了(le)關(guan)(guan)于身世的(de)(de)(de)(de)詢問(wen)，而用(yong)兩個描寫(xie)肖像的(de)(de)(de)(de)句子向“自(zi)言”過渡：“沉(chen)吟”的(de)(de)(de)(de)神態，顯然與詢問(wen)有關(guan)(guan)，這反映(ying)了(le)她欲說還休的(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)(xin)矛(mao)盾(dun)；“放(fang)撥”“插弦(xian)中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列(lie)動作和表情，則(ze)表現(xian)了(le)她克服矛(mao)盾(dun)、一吐為快的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理活(huo)動。“自(zi)言”以(yi)下，用(yong)如怨如慕、如泣如訴(su)的(de)(de)(de)(de)抒情筆調，為琵琶女的(de)(de)(de)(de)半生(sheng)遭遇譜寫(xie)了(le)一曲扣人(ren)心(xin)(xin)(xin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)悲歌，與“說盡心(xin)(xin)(xin)中無限事(shi)”的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲互相補充，完成了(le)女主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)塑造(zao)。女主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)塑造(zao)得異常生(sheng)動真實，并具(ju)有高度的(de)(de)(de)(de)典(dian)型性。通(tong)過這個形象(xiang)，深刻地揭示了(le)封(feng)建社會中被(bei)侮辱、被(bei)損害的(de)(de)(de)(de)樂(le)伎們、藝人(ren)們的(de)(de)(de)(de)悲慘命(ming)運。

第(di)四部分從“我聞(wen)琵琶(pa)(pa)(pa)已(yi)嘆息”到最后的(de)(de)(de)(de)(de)“江州司(si)馬青衫(shan)濕(shi)(shi)”，寫(xie)詩人(ren)(ren)(ren)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)慨，抒發與琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)病相(xiang)(xiang)憐之情(qing)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)在被(bei)(bei)(bei)琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運激(ji)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)(gan)波濤中(zhong)坦露(lu)了(le)(le)自我形象。“我從去年(nian)辭帝京，謫居(ju)臥病潯陽城”的(de)(de)(de)(de)(de)那個“我”，是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)自己。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)由(you)于要(yao)求革除(chu)暴(bao)政(zheng)、實行仁政(zheng)而(er)遭(zao)受打擊，從長(chang)安(an)貶到九江，心(xin)情(qing)很痛苦。當(dang)琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)第(di)一次彈出(chu)哀怨的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲、表達心(xin)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，就已(yi)經撥動了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，發出(chu)了(le)(le)深長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)嘆息聲(sheng)。當(dang)琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)自訴(su)身(shen)世、講到“夜深忽夢(meng)少(shao)年(nian)事(shi)，夢(meng)啼(ti)妝淚紅(hong)闌干”的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，就更激(ji)起(qi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴：“同(tong)是(shi)天(tian)涯(ya)淪(lun)落(luo)人(ren)(ren)(ren)，相(xiang)(xiang)逢何(he)必曾相(xiang)(xiang)識。”同(tong)病相(xiang)(xiang)憐，同(tong)聲(sheng)相(xiang)(xiang)應，忍(ren)不住說出(chu)了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇。寫(xie)琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)自訴(su)身(shen)世，詳昔(xi)而(er)略今(jin)；寫(xie)自己的(de)(de)(de)(de)(de)遭(zao)遇，則壓(ya)根兒不提被(bei)(bei)(bei)貶以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)。這(zhe)意味著以(yi)(yi)彼之詳，補此(ci)之略。琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)昔(xi)日(ri)在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被(bei)(bei)(bei)秋娘妒”的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)被(bei)(bei)(bei)貶以(yi)(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況當(dang)有某些相(xiang)(xiang)通之處(chu)；同(tong)樣，他(ta)被(bei)(bei)(bei)貶以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)和(he)琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)“老大嫁作(zuo)(zuo)(zuo)商(shang)人(ren)(ren)(ren)婦”以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)境(jing)也有某些類似之處(chu)，不然不會發出(chu)“同(tong)是(shi)天(tian)涯(ya)淪(lun)落(luo)人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)慨。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)訴(su)說，反過來又(you)波動了(le)(le)琵琶(pa)(pa)(pa)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)弦，當(dang)她又(you)一次彈琵琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，那聲(sheng)音就更加凄(qi)苦感(gan)(gan)(gan)人(ren)(ren)(ren)，因(yin)而(er)反轉來又(you)激(ji)動了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)情(qing)，以(yi)(yi)致熱烈直流，濕(shi)(shi)透青衫(shan)。

這(zhe)是(shi)一(yi)首膾炙人(ren)(ren)口的(de)(de)現實(shi)(shi)主義(yi)杰作，全(quan)文(wen)以人(ren)(ren)物(wu)為(wei)線索，既寫(xie)琵琶女的(de)(de)身(shen)世，又寫(xie)詩人(ren)(ren)的(de)(de)感受，然(ran)后在(zai)“同是(shi)天涯淪落(luo)人(ren)(ren)”二句上會合(he)。歌女的(de)(de)悲慘(can)遭(zao)遇寫(xie)得(de)很具體，可算是(shi)明線；詩人(ren)(ren)的(de)(de)感情(qing)(qing)滲透在(zai)字里(li)行間，隨琵琶女彈(dan)的(de)(de)曲子和她身(shen)世的(de)(de)不(bu)(bu)斷(duan)變化而(er)蕩起(qi)層(ceng)層(ceng)波浪，可算是(shi)暗線。這(zhe)一(yi)明一(yi)暗，一(yi)實(shi)(shi)一(yi)虛(xu)，使情(qing)(qing)節波瀾(lan)起(qi)伏。它所敘述的(de)(de)故事曲折感人(ren)(ren)，抒發的(de)(de)情(qing)(qing)感能(neng)引(yin)起(qi)人(ren)(ren)的(de)(de)共鳴，語言美而(er)不(bu)(bu)浮華(hua)，精而(er)不(bu)(bu)晦澀，內容貼近生活而(er)又有廣闊的(de)(de)社會性，雅俗共賞。

名家點評

宋代洪邁《容齋五筆》：白(bai)樂天(tian)(tian)《琵琶行》一篇，讀者但羨其風致，敬其詞章，至形于樂府，詠歌之(zhi)不足，遂以(yi)謂真(zhen)為長安故倡(chang)所作。予(yu)竊疑(yi)之(zhi)。唐(tang)世法綱(gang)雖于此(ci)為寬，然(ran)樂天(tian)(tian)曾居(ju)禁密(mi)，且謫(zhe)居(ju)未久，必不肯乘夜人獨處婦人船中(zhong)，相從飲酒；至于極彈絲(si)之(zhi)樂，中(zhong)夕方去。豈不虞商(shang)人者它日(ri)議(yi)其后(hou)乎？樂天(tian)(tian)之(zhi)意，直欲抒寫天(tian)(tian)涯淪落之(zhi)恨爾。

宋代朱熹《朱子語類》：白(bai)樂天《琵琶行》云(yun)(yun)：“嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜彈(dan)，大珠(zhu)(zhu)小珠(zhu)(zhu)落玉盤(pan)”云(yun)(yun)云(yun)(yun)，這是和而(er)淫。至“凄凄不(bu)似(si)向(xiang)前聲，滿座重聞皆掩泣”，這是淡而(er)傷(shang)。

明代李(li)沂《唐詩援》：初(chu)唐人喜(xi)為(wei)長(chang)篇，大率(lv)以詞(ci)(ci)采相高(gao)而乏神韻。至元、白(bai)，去其(qi)(qi)排(pai)比，而仍(reng)踵其(qi)(qi)拖沓(ta)。惟《連昌宮詞(ci)(ci)》直陳時事，可為(wei)龜鑒；《琵琶(pa)行(xing)》情(qing)文兼(jian)美，故(gu)特(te)取之。

明代陸時雍《唐(tang)詩(shi)鏡》：樂天(tian)無簡煉(lian)法，故覺頓(dun)挫激昂(ang)為(wei)難。

明代鍾(zhong)惺、譚元春《唐詩(shi)歸》：鐘云：以此說(shuo)曲罷，情理便(bian)深(shen)（“水泉冷(leng)澀”二(er)(er)句(ju)下(xia)）。鐘云：喚醒人(ren)語，不(bu)怕說(shuo)得敗(bai)興（“門前冷(leng)落(luo)”二(er)(er)句(ju)下(xia)）。鐘云：止此，妙，亦似多后一(yi)段（“同是天涯”二(er)(er)句(ju)下(xia)）。

明(ming)代(dai)唐(tang)汝(ru)詢《唐(tang)詩解》：《連(lian)昌(chang)》紀事，《琵琶》敘(xu)情，《長恨》諷刺(ci)，并長篇(pian)之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋(shi)之，俾學者(zhe)有所觀(guan)法焉。

明代周珽《唐(tang)詩選(xuan)脈會通評林(lin)》：唐(tang)汝詢曰：此樂(le)(le)天(tian)(tian)宦(huan)游不(bu)遂(sui)，因琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)以(yi)托興也。“飲無管弦”，埋(mai)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)話頭。一篇(pian)之(zhi)中，“月”字五見，“秋月”三(san)(san)用，各自有情(qing)，何嘗厭重！“聲沉欲(yu)(yu)語(yu)遲”，“沉”字細，若作“停”字便(bian)淺；“欲(yu)(yu)語(yu)遲”，形容妙(miao)(miao)絕。“未成曲調先(xian)有情(qing)”，“先(xian)有情(qing)”三(san)(san)字，一篇(pian)大機括(kuo)。“弦弦掩(yan)抑”下(xia)(xia)四語(yu)總說，情(qing)見乎(hu)辭(ci)。“大弦”以(yi)下(xia)(xia)六語(yu)，寫琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲響(xiang)，曲窮其(qi)妙(miao)(miao)。“水泉冷(leng)澀”四語(yu)，傳琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)之(zhi)神。“銀瓶”二語(yu)，已歇而(er)復(fu)振(zhen)，是(shi)(shi)將罷時(shi)光景。“唯見江心(xin)秋月白”，收用冷(leng)語(yu)，何等有韻！“自言本(ben)是(shi)(shi)京(jing)城女”下(xia)(xia)二十二句(ju)，商婦自訴之(zhi)詞(ci)，甚(shen)夸、甚(shen)戚，曲盡(jin)青樓情(qing)態。“同(tong)是(shi)(shi)天(tian)(tian)涯(ya)”三(san)(san)句(ju)，鐘(zhong)伯（敬）謂(wei)：“止此，妙(miao)(miao)；亦似多后一段。”若止，樂(le)(le)天(tian)(tian)本(ben)意，何處發(fa)舒？惟以(yi)淪落人“轉(zhuan)入遷(qian)謫，何等相關”！香山善鋪敘，繁而(er)不(bu)冗，若百衲(na)衣手段，如何學得？陸時(shi)雍曰：形容仿佛。又曰：作長歌須得崩浪奔(ben)雷、驀澗騰空之(zhi)勢(shi)，乃佳；樂(le)(le)天(tian)(tian)只一平(ping)鋪次第。

清代黃子云《野(ye)鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到(dao)筆隨之(zhi)妙，篇中句(ju)亦(yi)警(jing)拔。音節靡(mi)靡(mi)，是(shi)其一生短處，非獨(du)是(shi)詩而(er)已(yi)。

清代杜紫綸《中晚唐詩(shi)叩彈(dan)集》：庭珠按：以上琵(pi)琶婦自敘；下，樂天自言遷謫之感也（“夢啼妝淚”句(ju)下）。

清代田雯《古(gu)歡堂集雜著》：余(yu)(yu)嘗謂(wei)白(bai)香山《琵琶行》一篇，從杜子(zi)美(mei)(mei)《觀公孫大(da)娘弟子(zi)舞(wu)劍器行》詩(shi)得來。“臨潁(ying)美(mei)(mei)人在白(bai)帝(di)，妙舞(wu)此(ci)曲神揚揚。與余(yu)(yu)問答既有以，感(gan)時撫(fu)事增惋傷。”杜以四語，白(bai)成數(shu)行，所謂(wei)演(yan)法也(ye)(ye)。鳧脛(jing)何短，鶴脛(jing)何長，續之(zhi)不能，截之(zhi)不可，各有天然(ran)之(zhi)致；不惟詩(shi)也(ye)(ye)，文亦然(ran)。

清代嚴元照《蕙(hui)櫋(mian)雜記》：予向讀(du)吳(wu)梅村《琵(pi)(pi)琶行》，喜其淋離頓挫，謂勝白文公《琵(pi)(pi)琶行》，久而知其謬也。白詩(shi)開手便(bian)從江頭(tou)送客說到聞琵(pi)(pi)琶，此(ci)直(zhi)敘法也。吳(wu)詩(shi)先將琵(pi)(pi)琶鋪(pu)陳一段，便(bian)成空套。

清(qing)代徐增《而庵說唐詩》：此(ci)(ci)(ci)篇(pian)鋪敘(xu)甚佳，語多情至，頓挫之(zhi)(zhi)(zhi)法頗(po)有。若較子美之(zhi)(zhi)(zhi)陡健，相去遠矣。濫觴從(cong)(cong)此(ci)(ci)(ci)始(shi)。“琵(pi)琶聲(sheng)停欲語遲”，“欲語遲”宛(wan)然(ran)婦人(ren)行(xing)徑(jing)矣。“楓葉獲花秋(qiu)瑟瑟”，人(ren)知(zhi)是寫(xie)景(jing)，而不(bu)知(zhi)是寫(xie)秋(qiu)。古人(ren)作(zuo)長篇(pian)，法有詳略。此(ci)(ci)(ci)篇(pian)純用詳法，此(ci)(ci)(ci)樂天短(duan)處也（“轉軸撥弦”句下）。“未成(cheng)曲(qu)調(diao)先有情”，司馬遷(qian)謫，復當(dang)別離，此(ci)(ci)(ci)樂天之(zhi)(zhi)(zhi)情也；嫁與商(shang)人(ren)，不(bu)得遂意，此(ci)(ci)(ci)婦人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)情也。大家(jia)暗暗相關。此(ci)(ci)(ci)詩是樂天聽過(guo)琵(pi)琶曲(qu)從(cong)(cong)亮處做的。“其(qi)間旦暮聞(wen)何(he)物”作(zuo)問辭(ci)，句法變(bian)，方(fang)無直下之(zhi)(zhi)(zhi)病。“春江花朝秋(qiu)月夜，往往取酒還獨飲。”要知(zhi)樂天不(bu)是單對婦人(ren)自敘(xu)，還有所(suo)送之(zhi)(zhi)(zhi)客在(zai)此(ci)(ci)(ci)，正(zheng)是眼光向客處。此(ci)(ci)(ci)二句妙甚。

清代沈德潛《唐(tang)詩別裁》：寫同(tong)病相憐之意，惻惻動人(ren)。

清代(dai)史承豫《唐賢小三昧集》：感(gan)商婦(fu)之(zhi)飄流，嘆(tan)謫居之(zhi)淪落，凄婉激昂，聲能引泣。

清代鄒(zou)弢《精選評注五(wu)朝詩學津梁》：結以兩相嘆感收之(zhi)，此(ci)行似江(jiang)潮(chao)涌雪(xue)，余波蕩漾，有悠然不盡之(zhi)妙。凡作長題(ti)，步(bu)(bu)步(bu)(bu)映襯，處處點綴，組織處，悠揚處，層出不窮(qiong)，筆意鮮艷無過白香山(shan)者。

清(qing)高(gao)宗敕編《唐(tang)宋詩醇》：滿腔遷謫之感，借商婦以(yi)發之，有同(tong)病相憐之意焉。比興相緯，寄(ji)托遙深，其(qi)意微以(yi)顯，其(qi)意哀(ai)以(yi)思，其(qi)辭麗以(yi)則。《十九首(shou)》云：“清(qing)商隨(sui)風發，中曲正徘徊。一(yi)彈再三嘆(tan)，慷慨有馀哀(ai)。”及杜甫《觀公(gong)孫大娘弟子舞劍(jian)器(qi)行》與(yu)此篇同(tong)為千秋(qiu)絕調，不必以(yi)古近前后分也。

清代宋宗(zong)元《網師園唐詩箋》：為下(xia)(xia)(xia)二(er)段(duan)伏線（“醉不(bu)成歡”二(er)句(ju)(ju)下(xia)(xia)(xia)）。即聲暫歇時言（“此時無聲”句(ju)(ju)下(xia)(xia)(xia)）。應首段(duan)作一(yi)束(shu)（“惟見江心”句(ju)(ju)下(xia)(xia)(xia)）。映上(shang)重作一(yi)束(shu)，為文章留頓法（“繞(rao)船月(yue)明”句(ju)(ju)下(xia)(xia)(xia)）。雙收上(shang)二(er)段(duan)，轉到自己（“同是(shi)天(tian)涯”二(er)句(ju)(ju)下(xia)(xia)(xia)）。自敘蹤跡與起處相應（“其(qi)間旦(dan)暮”句(ju)(ju)下(xia)(xia)(xia)）。此詩及《長(chang)恨歌》，諸家選本率與元微之(zhi)《連昌宮詞(ci)(ci)》并存。然細(xi)玩之(zhi)，雖同是(shi)洋洋大篇，而(er)情辭斐亹無倫，元詞(ci)(ci)之(zhi)遠不(bu)逮白歌。即此與李亳州之(zhi)悲善才，并為聞琵(pi)琶作，而(er)亦有仙凡(fan)之(zhi)判，固(gu)不(bu)但以人(ren)品高下(xia)(xia)(xia)為去(qu)取也(ye)。

清代(dai)施(shi)補華《峴(xian)傭說詩(shi)》：《琵琶行》較有情(qing)味(wei)，然“我從去(qu)年”一段又嫌繁冗，如老嫗向人(ren)談舊事(shi)，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。