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基本介紹

《桃竹錦(jin)雞(ji)圖》中湖邊棲息著兩只錦(jin)雞(ji)，雄(xiong)錦(jin)雞(ji)在山(shan)石(shi)上梳(shu)理羽毛，雌錦(jin)雞(ji)則(ze)藏于(yu)石(shi)間。石(shi)旁桃花盛開，碧竹相(xiang)映，有山(shan)雀(que)昂首翹尾棲于(yu)桃枝上，一派(pai)春意盎然(ran)之景色。

《桃(tao)竹錦雞(ji)圖》畫幅左下角有作(zuo)者自題：“至正己丑，王(wang)若水為惠明作(zuo)山桃(tao)錦雉圖。”鈐有朱文“澹軒”、白文“王(wang)若水”二印。

背景介紹

錦(jin)(jin)雞一(yi)名雉(zhi)，西漢初年(nian)，為避漢高祖(zu)劉邦之后呂(lv)雉(zhi)名諱，遂稱(cheng)雉(zhi)為“錦(jin)(jin)雞”。錦(jin)(jin)雞形狀和習(xi)性(xing)與(yu)雞相類(lei)，古(gu)人認為雞有(you)文、武、仁、勇(yong)、信五德(de)，往(wang)往(wang)拿雞來比(bi)擬有(you)德(de)性(xing)的(de)仁人君子，又因(yin)錦(jin)(jin)雞生有(you)斑(ban)爛的(de)羽毛和漂亮的(de)長尾(wei)，因(yin)此，常常取之入畫。錦(jin)(jin)雞就成(cheng)了(le)中國花鳥畫的(de)傳統題材之一(yi)，如宋徽(hui)宗(zong)趙(zhao)佶的(de)《芙蓉錦(jin)(jin)雞圖》、王(wang)淵的(de)《桃(tao)竹錦(jin)(jin)雞圖》等(deng)。《桃(tao)竹錦(jin)(jin)雞圖》作(zuo)于(yu)至正九年(nian)（1349）。

作者介紹

王淵（公(gong)元13世紀(ji)-14世紀(ji)中葉），字若水(shui)，號澹(dan)軒，一號虎林逸(yi)士，錢塘（今浙江杭州）人(ren)，元代(dai)畫(hua)家。其工于花(hua)鳥(niao)(niao)、人(ren)物(wu)、山水(shui)，天歷年間曾與唐棣(di)在(zai)南京龍(long)翔寺曾畫(hua)過壁畫(hua)，尤精于花(hua)鳥(niao)(niao)，堪(kan)稱(cheng)元代(dai)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)巨擘。

鑒賞評價

形象

《桃竹(zhu)(zhu)錦(jin)雞圖》是(shi)王(wang)(wang)(wang)淵(yuan)純(chun)用(yong)水墨(mo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)一幅花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)，是(shi)他繪(hui)畫(hua)風格成熟以后的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。作(zuo)品采用(yong)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)右開式近景(jing)構圖，描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)主角是(shi)一對有(you)著(zhu)漂亮羽毛的(de)(de)(de)(de)(de)錦(jin)雉(zhi)。因為(wei)(wei)雄(xiong)性禽(qin)鳥(niao)體格碩大，羽毛豐美(mei)，所以王(wang)(wang)(wang)淵(yuan)將雄(xiong)鳥(niao)作(zuo)為(wei)(wei)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主體，雌鳥(niao)作(zuo)它的(de)(de)(de)(de)(de)陪(pei)襯和(he)呼應。錦(jin)雉(zhi)最(zui)引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方在它漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)尾上，長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)尾巴使(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)身形舒展而修長(chang)。中(zhong)國(guo)古人認為(wei)(wei)雞有(you)文、武、仁、勇、信五德(de)，常常將它比擬(ni)為(wei)(wei)仁人君(jun)子(zi)，王(wang)(wang)(wang)淵(yuan)以它入畫(hua)，也是(shi)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家喜歡在植物、動物身上寄(ji)托自身理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)習慣(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)體現。作(zuo)為(wei)(wei)配(pei)景(jing)，作(zuo)者(zhe)選用(yong)了桃花(hua)(hua)與(yu)墨(mo)竹(zhu)(zhu)，小鳥(niao)停于竹(zhu)(zhu)枝，令全景(jing)呈內斂(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)趨(qu)勢。

技法

《桃(tao)竹錦雞圖》中錦雞的(de)(de)(de)羽毛勾(gou)染點描并用，湖(hu)石連勾(gou)帶皴，再以淡墨(mo)漬染，而(er)(er)桃(tao)花、桃(tao)葉卻用沒骨法(fa)(fa)。全(quan)圖筆(bi)法(fa)(fa)工致、文(wen)雅，氣韻蒼(cang)古。此圖將工整雙勾(gou)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)和(he)細膩的(de)(de)(de)水墨(mo)渲染合為(wei)一體(ti)，形成兼工帶寫的(de)(de)(de)繪畫(hua)技巧，以墨(mo)代色，反映(ying)了文(wen)人畫(hua)重墨(mo)輕(qing)色的(de)(de)(de)審美觀。畫(hua)家以水墨(mo)皴擦(ca)、暈染、粗細筆(bi)并用，行筆(bi)穩(wen)健(jian)而(er)(er)不(bu)乏(fa)灑脫，水墨(mo)層(ceng)次變化豐富(fu)，頗有透明感，全(quan)圖不(bu)著(zhu)一色已俱見典雅端正，畫(hua)意(yi)蘊藉清潤、幽靜深(shen)秀，具有元朝花鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)(de)新風格：以筆(bi)為(wei)骨，以墨(mo)為(wei)肉(rou)，筆(bi)墨(mo)相生，互為(wei)表(biao)里，更多地(di)運用了渲染、干刷等筆(bi)法(fa)(fa)和(he)濃淡、干濕(shi)的(de)(de)(de)墨(mo)法(fa)(fa)，這無疑(yi)是在宋畫(hua)的(de)(de)(de)基礎上又發展了一步。