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基本介紹

畫(hua)上方(fang)峰巒高聳(song)，氣勢雄渾，山(shan)(shan)(shan)中(zhong)云氣繚繞，兀(wu)石叢立，山(shan)(shan)(shan)峰迭起，峽谷溪流，漸遠漸深，于山(shan)(shan)(shan)腰的雜樹中(zhong)，有飛檐(yan)朱棟的古寺一(yi)座。山(shan)(shan)(shan)門外是一(yi)條(tiao)盤山(shan)(shan)(shan)而下的道路，道中(zhong)有兩(liang)人(ren)順(shun)著臺級向上攀登。山(shan)(shan)(shan)腳下一(yi)座板橋(qiao)橫跨河(he)流，橋(qiao)上還有行人(ren)。在(zai)橋(qiao)左(zuo)端懸(xuan)崖根與(yu)河(he)灘交接處(chu)鋪(pu)有一(yi)條(tiao)棧道，并有幾匹馱馬從棧道上走來。畫(hua)面(mian)近處(chu)是茅(mao)舍(she)商店，商賈(jia)往來，停(ting)駿駐(zhu)游(you)，雞犬(quan)相(xiang)聞(wen)，極富生(sheng)活氣息。特別在(zai)店前(qian)那相(xiang)對匍伏地(di)上的兩(liang)人(ren)，像是在(zai)行古禮。

畫上(shang)鈐有南宋末(mo)年宰相賈(jia)似道之(zhi)(zhi)印，元代皇室于1330年左(zuo)右用(yong)的“天歷之(zhi)(zhi)寶”鑒藏印，明內府、明晉王府及清(qing)安(an)岐印。

背景介紹

唐宋(song)之交的(de)五代，時局動蕩，政權更迭，但(dan)山水畫(hua)卻發(fa)展顯著，地位突出。無論選材還是技(ji)法，相比晉(jin)唐繪畫(hua)都有巨大(da)飛(fei)躍，山水不(bu)再以人(ren)物畫(hua)的(de)背景(jing)存在(zai)，而是被作為生息的(de)環(huan)境細(xi)致描繪。關仝(tong)也受誘人(ren)的(de)大(da)自(zi)然景(jing)色(se)的(de)感(gan)召，孜孜不(bu)倦地尋覓(mi)著既能真實重(zhong)現大(da)自(zi)然的(de)景(jing)色(se)。

關仝一(yi)方面學習荊浩那種(zhong)“氣質俱盛(sheng)”的(de)表現技(ji)法，一(yi)方面學習荊浩那種(zhong)“寫(xie)松萬(wan)本”的(de)重(zhong)視師造化的(de)精神，深(shen)入秦嶺、華(hua)山(shan)(shan)一(yi)帶的(de)崇山(shan)(shan)峻嶺，面對自然景色，進行刻意的(de)寫(xie)生。《關山(shan)(shan)行旅(lv)圖(tu)》為關仝的(de)代表作品，畫(hua)中其山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)道之精深(shen)可見一(yi)斑。

作者介紹

關仝（約907-960年），長安（今(jin)陜(shan)西西安）人，五代(dai)后梁畫(hua)(hua)家。他(ta)所畫(hua)(hua)山(shan)水頗能表現出關陜(shan)一帶山(shan)川的特點和雄偉氣勢。北宋(song)米芾說(shuo)他(ta)“工關河之(zhi)勢，峰巒(luan)少秀氣”。

鑒賞評價

構圖

《關山(shan)(shan)行旅圖》以(yi)一條河從左向右斜(xie)下(xia)而流，將畫面分割成“Z”字形，兼顧高遠法(fa)與(yu)平遠法(fa)。河右邊是起(qi)伏(fu)的山(shan)(shan)巒，以(yi)高遠法(fa)向上畫出巨峰(feng)，突兀高聳，形如(ru)卷云(yun)，這(zhe)是關隴山(shan)(shan)川(chuan)的特色；山(shan)(shan)間(jian)樹木，均是空枝無(wu)葉或有(you)枝無(wu)干(gan)。

《關山(shan)行旅圖》中最引人(ren)(ren)注目的(de)(de)(de)是(shi)畫面(mian)上(shang)部的(de)(de)(de)一(yi)(yi)座(zuo)大(da)(da)山(shan)，這座(zuo)山(shan)峰幾乎占據(ju)了畫面(mian)三分之(zhi)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)面(mian)積。山(shan)頂外(wai)(wai)輪廓是(shi)以粗壯彎曲的(de)(de)(de)弧線，向(xiang)左右(you)擴展(zhan)，然后逐(zhu)漸向(xiang)內收縮(suo)，使巨(ju)大(da)(da)的(de)(de)(de)山(shan)頭(tou)，有一(yi)(yi)種(zhong)向(xiang)左傾斜的(de)(de)(de)危險；接著(zhu)又漸漸向(xiang)外(wai)(wai)延伸成(cheng)八字(zi)形，這樣山(shan)勢顯得更加奇險。在這座(zuo)巨(ju)峰左邊，有兩座(zuo)尖(jian)尖(jian)的(de)(de)(de)小峰，與先前那座(zuo)巨(ju)峰相比，形成(cheng)鮮(xian)明的(de)(de)(de)對比。但這兩座(zuo)小峰在視覺(jue)上(shang)卻能給人(ren)(ren)一(yi)(yi)種(zhong)向(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)張力，似乎在抵御旁邊巨(ju)大(da)(da)山(shan)頭(tou)的(de)(de)(de)墜落。山(shan)腰云煙(yan)縹緲，山(shan)間樓(lou)觀(guan)隱現，造成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)玄妙之(zhi)境，令人(ren)(ren)神往。

畫(hua)面中(zhong)部，煙云深處流出溪(xi)水，從(cong)左上至右下貫串整個(ge)畫(hua)面，形成(cheng)一(yi)(yi)種對角線(xian)構圖。溪(xi)岸邊是一(yi)(yi)條從(cong)山上蜿蜒(yan)而(er)下的山路，一(yi)(yi)行人(ren)(ren)馬正在(zai)山路上行走。一(yi)(yi)座(zuo)小橋(qiao)橫跨溪(xi)上，橋(qiao)上也正有行人(ren)(ren)經過，作者(zhe)用(yong)筆巧(qiao)妙，通過一(yi)(yi)座(zuo)小橋(qiao)使得全畫(hua)氣脈相通，克(ke)制了(le)生(sheng)(sheng)硬而(er)使畫(hua)面變(bian)得柔和。溪(xi)水兩岸坡(po)腳呈(cheng)犬牙形，交(jiao)錯呼應，使畫(hua)面更(geng)顯(xian)出了(le)真實(shi)生(sheng)(sheng)動，富有活力。

技法

用筆簡勁老辣，有(you)(you)粗(cu)細、斷續之分，富有(you)(you)節奏感(gan)，所謂(wei)“以書入(ru)畫”也(ye)。山石先勾(gou)勒后(hou)皴擦(ca)，用的是“點子(zi)(zi)皴”或“短條子(zi)(zi)皴”，筆法縝(zhen)密，然(ran)后(hou)用淡墨層層漬(zi)染，故顯得凝重硬朗。

在輪廓線(xian)內，作者(zhe)用(yong)線(xian)勾(gou)出巖石(shi)的自然紋理，再加上(shang)點子(zi)皴(cun)，巨(ju)大的山(shan)頭如快要(yao)崩裂一般。并(bing)且這(zhe)座突(tu)兀的山(shan)峰并(bing)不像一般遠山(shan)那(nei)樣越近顏色(se)越淡，而是層層疊(die)疊(die)的山(shan)石(shi)用(yong)較濃(nong)的墨色(se)，用(yong)特有的粗筆勾(gou)線(xian)描(miao)繪，更(geng)妙(miao)的在于溪流(liu)的蜿蜒和山(shan)路的回轉將(jiang)它推得極遠，所以(yi)并(bing)沒有頭重(zhong)腳輕的壓抑之感(gan)。

作者用(yong)筆采用(yong)“高(gao)遠(yuan)”與“平(ping)遠(yuan)”兩(liang)法(fa)，所(suo)繪(hui)樹(shu)木常(chang)常(chang)是有枝(zhi)無(wu)干。在該畫中：枯樹(shu)、寒林確實(shi)都(dou)是枝(zhi)干突出(chu)，而主干不甚明顯。用(yong)筆簡勁老辣(la)，有粗細斷續之分一落墨則(ze)漬染生(sheng)動，饒于墨韻(yun)，皴寫山石(shi)，有如“刮鐵(tie)”般的堅實(shi)、質感十足(zu)，都(dou)顯示出(chu)關仝山水畫的風貌。

名家點評

北宋·劉(liu)道(dao)醇《五代名畫(hua)補遺(yi)》：“峰巖蒼翠，林麓土石，加以(yi)地理平遠，磴道(dao)邈絕，橋彴村堡(bao)，杳漠皆備。”

北宋(song)·李廌《德隅(yu)齋(zhai)畫(hua)品(pin)》：“大石(shi)叢立，屹然萬(wan)仞，色(se)若精鐵，上(shang)無塵埃，下(xia)無糞(fen)壤，四面斬絕，不通人跡，而深巖委澗，有樓(lou)觀洞府(fu)鸞鶴花竹之勝。”