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基本介紹

《雙鷹圖(tu)》軸(zhou)是林良水墨寫意的(de)杰出(chu)代表作。該作品(pin)應是作者(zhe)(zhe)(zhe)中年時期作品(pin)，“院體”畫(hua)花(hua)鳥代表作，沒(mei)骨畫(hua)法(fa)，工(gong)寫兼具。構圖(tu)簡(jian)潔，著(zhu)色(se)低沉單一，凸顯鷹隼兀立久視(shi)之大境界。雙鷹上者(zhe)(zhe)(zhe)氣宇軒(xuan)昂，目光如炬，一爪獨立于(yu)(yu)枯枝之上，有(you)傲視(shi)蒼宇之威；下者(zhe)(zhe)(zhe)挺身縮項(xiang)，羽翼蓬振，雙爪力著(zhu)于(yu)(yu)蒼巖宕石，目中有(you)物(wu)，顯欲搏四(si)方(fang)之勢。雙鷹靜中有(you)動，動中蓄(xu)靜，王者(zhe)(zhe)(zhe)風范，鷹擊長(chang)空。

作者介紹

林良(liang)(liang)，字以善(shan)，廣東南海人，是明(ming)代(dai)(dai)宮廷(ting)畫家(jia)(jia)中以花(hua)鳥畫著稱的(de)大(da)家(jia)(jia)。林良(liang)(liang)擅畫雄鷹(ying)、雁鵝、鶴鷺等(deng)大(da)鳥，花(hua)鳥畫聞名全(quan)國。他(ta)(ta)即(ji)師承徐(xu)熙(xi)、黃(huang)荃，又(you)能跳(tiao)出徐(xu)、黃(huang)案(an)臼，自成(cheng)一體。他(ta)(ta)用墨大(da)筆淋漓，粗豪簡放(fang)，創(chuang)出了先(xian)求形似，追求神韻(yun)的(de)寫(xie)意(yi)體，很有南方的(de)原始(shi)野氣。他(ta)(ta)的(de)代(dai)(dai)表作有《雙鷹(ying)圖(tu)》、《灌木(mu)集禽圖(tu)》、《鷹(ying)擊八(ba)(ba)哥圖(tu)》、《鳳(feng)凰(huang)圖(tu)》等(deng)，在(zai)中國繪畫史上開了寫(xie)意(yi)畫的(de)先(xian)河。此(ci)后(hou)的(de)畫家(jia)(jia)如(ru)徐(xu)渭、陳(chen)淳，直(zhi)到清代(dai)(dai)的(de)李(li)鮮（揚州八(ba)(ba)怪之一）及后(hou)來的(de)嶺(ling)南畫派(pai)，都受到林良(liang)(liang)的(de)影響。

鑒賞評價

林良《雙鷹圖》軸以猛禽枯木(mu)的(de)題材(cai)與雄強勁逸的(de)筆墨相融合(he)，共同(tong)匯成了(le)一股給人以震撼的(de)審美沖擊力，并且影(ying)響久遠，從八大(da)山人、齊白石(shi)等大(da)家的(de)藝(yi)術創作中有關鷹的(de)畫法(fa)都能明顯(xian)看出(chu)對林良技法(fa)的(de)引鑒。

在花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫的(de)(de)(de)(de)(de)表現方法上，林(lin)良打破了宋代以(yi)(yi)來盛行的(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)勒精細、敷彩濃(nong)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)工筆(bi)體格，以(yi)(yi)遒勁(jing)(jing)飛(fei)動的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法、酣暢淋漓(li)的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)色、活潑生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)以(yi)(yi)及剛健豪放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢(shi)，開拓(tuo)出水墨(mo)(mo)(mo)闊筆(bi)寫意花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)風(feng)貌，給人耳目一(yi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)強烈感受。水墨(mo)(mo)(mo)寫意的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫，元(yuan)代墨(mo)(mo)(mo)花(hua)(hua)墨(mo)(mo)(mo)禽啟之(zhi)在先，為(wei)精微的(de)(de)(de)(de)(de)寫實；林(lin)良則承(cheng)之(zhi)在后，為(wei)粗放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實，從而突(tu)破了元(yuan)人在黃筌畫法的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上以(yi)(yi)墨(mo)(mo)(mo)代色的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)范(fan)，是一(yi)大創造。同時林(lin)良作畫，常運草(cao)書(shu)之(zhi)筆(bi)，不加(jia)修(xiu)飾(shi)。明代姜紹書(shu)稱其“取水墨(mo)(mo)(mo)為(wei)煙波出沒，鳧雁(yan)嚵(chan)唼(sha)容與之(zhi)態，頗見清(qing)遠。運筆(bi)遒上，有(you)(you)類草(cao)書(shu)，能(neng)令(ling)觀者動色。”（《無聲詩史》卷(juan)二）韓昂(ang)亦(yi)謂：“其放(fang)筆(bi)作水墨(mo)(mo)(mo)禽鳥(niao)(niao)(niao)樹木，遒勁(jing)(jing)如草(cao)書(shu)，人皆不及。”（《圖繪寶鑒(jian)續編》）謝蘭生(sheng)也贊(zan)林(lin)良“敗荷數(shu)葉皆有(you)(you)顛張醉素(su)意致。”（《嶺南畫征略(lve)》卷(juan)一(yi)）

《雙鷹圖(tu)》軸是林良(liang)水墨(mo)(mo)(mo)寫(xie)意(yi)的(de)(de)杰出代表作。《雙鷹圖(tu)》畫(hua)二鷹立于石上，石樹積雪凝寒。此圖(tu)的(de)(de)最大特色(se)，是筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)韻潤，富于層次、力度(du)和(he)節奏感(gan)(gan)。作者(zhe)先用(yong)(yong)(yong)深墨(mo)(mo)(mo)干筆(bi)(bi)(bi)皴(cun)點出雙鷹翎毛的(de)(de)結構大要，洗練而(er)(er)(er)又準(zhun)確；再以(yi)(yi)濃淡漸變闊筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)出正羽(yu)和(he)尾羽(yu)，落筆(bi)(bi)(bi)沉(chen)著有力，層次分明；然(ran)(ran)后(hou)施濃墨(mo)(mo)(mo)點羽(yu)翼(yi)，使(shi)之質感(gan)(gan)增(zeng)強；而(er)(er)(er)以(yi)(yi)焦墨(mo)(mo)(mo)勾喙(hui)和(he)點睛，更覺雄(xiong)鷹神(shen)態炯(jiong)(jiong)炯(jiong)(jiong)；鷹爪(zhua)用(yong)(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)略暈，勾勒挺勁堅(jian)實(shi)，使(shi)雙鷹的(de)(de)造型高大完整(zheng)，氣勢雄(xiong)強。山(shan)石、蒼松則用(yong)(yong)(yong)奔放、飛動(dong)的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)勢砍斫而(er)(er)(er)成(cheng)，富有力度(du)和(he)節奏。山(shan)石用(yong)(yong)(yong)大斧劈皴(cun)，橫(heng)掃豎抹，剛硬迅猛，顯得增(zeng)峻(jun)勁堅(jian)，烘托(tuo)了鷹隼的(de)(de)英姿。天空仍以(yi)(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)烘染，既加強了空間深度(du)，又達(da)到了突(tu)出主體的(de)(de)作用(yong)(yong)(yong)。并運用(yong)(yong)(yong)遒(qiu)勁的(de)(de)草書(shu)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)，掃出雙鷹身后(hou)陡峭的(de)(de)崖壁、腳下突(tu)兀的(de)(de)巖石，以(yi)(yi)此加重了畫(hua)面(mian)的(de)(de)力感(gan)(gan)、質感(gan)(gan)和(he)險峻(jun)感(gan)(gan)。寫(xie)出虬龍盤曲的(de)(de)蒼松，松枝如鐵鑄，松葉似鋼(gang)針。整(zheng)個畫(hua)法(fa)，寫(xie)意(yi)而(er)(er)(er)又不失真(zhen)實(shi)，放逸(yi)中寓法(fa)度(du)。以(yi)(yi)粗(cu)放為基調，但放中有收，特別是喙(hui)、目(mu)、爪(zhua)的(de)(de)刻畫(hua)，一(yi)筆(bi)(bi)(bi)不茍。如此粗(cu)細相互對比又相互補充，使(shi)粗(cu)者(zhe)更見其(qi)(qi)粗(cu)，細者(zhe)更見其(qi)(qi)細，加強了整(zheng)體渾然(ran)(ran)統一(yi)的(de)(de)效(xiao)果。韓(han)榮光曾生(sheng)(sheng)動(dong)地形容：“此圖(tu)寫(xie)意(yi)兼寫(xie)似，咄咄逼(bi)人有真(zhen)氣。草堂展玩生(sheng)(sheng)英風(feng)，群雀窺簾驀驚避。”（《嶺南(nan)畫(hua)征略》卷一(yi)）