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基本介紹

《雙鷹(ying)(ying)圖(tu)》軸是林良水(shui)墨寫意(yi)的杰出代表作(zuo)。該作(zuo)品應是作(zuo)者(zhe)(zhe)中年時期作(zuo)品，“院(yuan)體”畫花鳥代表作(zuo)，沒骨畫法，工寫兼具。構圖(tu)簡潔，著(zhu)色低(di)沉單一，凸(tu)顯鷹(ying)(ying)隼兀立久(jiu)視之(zhi)大(da)境界。雙鷹(ying)(ying)上(shang)者(zhe)(zhe)氣宇(yu)軒昂，目(mu)光(guang)如(ru)炬，一爪獨立于(yu)枯枝之(zhi)上(shang)，有(you)傲視蒼(cang)宇(yu)之(zhi)威；下者(zhe)(zhe)挺身縮項，羽翼蓬振，雙爪力著(zhu)于(yu)蒼(cang)巖宕石，目(mu)中有(you)物，顯欲搏(bo)四(si)方之(zhi)勢。雙鷹(ying)(ying)靜(jing)中有(you)動，動中蓄(xu)靜(jing)，王者(zhe)(zhe)風范，鷹(ying)(ying)擊長(chang)空。

作者介紹

林(lin)良(liang)，字以善(shan)，廣東南海人，是明代(dai)宮廷畫(hua)家(jia)中(zhong)以花鳥(niao)(niao)畫(hua)著稱的(de)(de)(de)(de)大家(jia)。林(lin)良(liang)擅畫(hua)雄(xiong)鷹(ying)、雁鵝(e)、鶴(he)鷺等(deng)大鳥(niao)(niao)，花鳥(niao)(niao)畫(hua)聞名全國。他即師承徐(xu)熙、黃(huang)荃，又能(neng)跳出(chu)徐(xu)、黃(huang)案臼，自成一(yi)體。他用墨(mo)大筆淋漓，粗豪簡放，創出(chu)了先求形似，追求神韻的(de)(de)(de)(de)寫意(yi)體，很有(you)南方(fang)的(de)(de)(de)(de)原始野氣。他的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作有(you)《雙鷹(ying)圖(tu)》、《灌木集禽圖(tu)》、《鷹(ying)擊八(ba)哥(ge)圖(tu)》、《鳳凰圖(tu)》等(deng)，在中(zhong)國繪畫(hua)史上開了寫意(yi)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)先河(he)。此后的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)如(ru)徐(xu)渭、陳淳(chun)，直到清代(dai)的(de)(de)(de)(de)李(li)鮮（揚州八(ba)怪之(zhi)一(yi)）及后來的(de)(de)(de)(de)嶺南畫(hua)派，都受(shou)到林(lin)良(liang)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。

鑒賞評價

林(lin)良《雙(shuang)鷹(ying)圖》軸以猛禽枯木的(de)題材與(yu)雄(xiong)強勁(jing)逸的(de)筆(bi)墨相(xiang)融合，共同匯成了一股給(gei)人以震撼的(de)審美沖擊力，并且(qie)影響久遠，從八大(da)山人、齊白(bai)石等大(da)家的(de)藝術(shu)創作中有(you)關(guan)鷹(ying)的(de)畫法都(dou)能明(ming)顯看(kan)出對林(lin)良技法的(de)引鑒。

在花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表現方法上，林良(liang)打破了(le)宋代(dai)以(yi)來(lai)盛(sheng)行的(de)(de)(de)(de)(de)勾勒精(jing)細、敷彩濃麗的(de)(de)(de)(de)(de)工筆(bi)體(ti)格(ge)，以(yi)遒勁(jing)飛動的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)法、酣(han)暢淋(lin)漓的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)色(se)(se)、活潑生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)造型以(yi)及剛(gang)健豪放的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，開拓出水(shui)(shui)墨(mo)闊筆(bi)寫意花(hua)(hua)鳥的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)風貌，給人耳目一新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)感受。水(shui)(shui)墨(mo)寫意的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)，元代(dai)墨(mo)花(hua)(hua)墨(mo)禽啟之在先，為(wei)(wei)精(jing)微的(de)(de)(de)(de)(de)寫實；林良(liang)則承之在后，為(wei)(wei)粗放的(de)(de)(de)(de)(de)寫實，從而突(tu)破了(le)元人在黃(huang)筌畫(hua)(hua)法的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上以(yi)墨(mo)代(dai)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)規范，是一大(da)創造。同時林良(liang)作畫(hua)(hua)，常(chang)運草書(shu)(shu)之筆(bi)，不加修飾。明代(dai)姜紹書(shu)(shu)稱其(qi)“取水(shui)(shui)墨(mo)為(wei)(wei)煙波出沒，鳧(fu)雁嚵唼(sha)容與(yu)之態(tai)，頗(po)見清遠(yuan)。運筆(bi)遒上，有(you)類(lei)草書(shu)(shu)，能(neng)令觀者動色(se)(se)。”（《無聲(sheng)詩(shi)史》卷二）韓昂亦(yi)謂：“其(qi)放筆(bi)作水(shui)(shui)墨(mo)禽鳥樹木，遒勁(jing)如草書(shu)(shu)，人皆不及。”（《圖繪寶鑒續編》）謝蘭生(sheng)也贊林良(liang)“敗荷數葉皆有(you)顛張醉素(su)意致(zhi)。”（《嶺南畫(hua)(hua)征略》卷一）

《雙(shuang)鷹圖(tu)》軸是林良水墨(mo)(mo)寫意的(de)杰(jie)出(chu)代(dai)表作。《雙(shuang)鷹圖(tu)》畫(hua)(hua)二鷹立于石上，石樹積雪凝寒。此圖(tu)的(de)最大(da)特色，是筆(bi)墨(mo)(mo)韻潤，富于層次、力(li)(li)度(du)和(he)節奏感(gan)。作者(zhe)(zhe)先用(yong)(yong)深(shen)墨(mo)(mo)干筆(bi)皴點(dian)出(chu)雙(shuang)鷹翎毛的(de)結構大(da)要，洗(xi)練而(er)(er)又(you)(you)(you)準(zhun)確(que)；再以(yi)(yi)濃淡漸變闊筆(bi)畫(hua)(hua)出(chu)正羽(yu)和(he)尾(wei)羽(yu)，落筆(bi)沉著有力(li)(li)，層次分(fen)明；然后施濃墨(mo)(mo)點(dian)羽(yu)翼，使(shi)之質(zhi)感(gan)增強(qiang)；而(er)(er)以(yi)(yi)焦墨(mo)(mo)勾喙和(he)點(dian)睛，更覺(jue)雄鷹神態炯(jiong)炯(jiong)；鷹爪用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)略暈，勾勒挺勁堅實，使(shi)雙(shuang)鷹的(de)造型高大(da)完整，氣勢雄強(qiang)。山(shan)(shan)石、蒼(cang)松(song)則用(yong)(yong)奔放、飛動(dong)的(de)筆(bi)勢砍斫而(er)(er)成，富有力(li)(li)度(du)和(he)節奏。山(shan)(shan)石用(yong)(yong)大(da)斧劈皴，橫(heng)掃(sao)豎抹，剛(gang)硬(ying)迅(xun)猛(meng)，顯得增峻(jun)勁堅，烘托了(le)鷹隼的(de)英姿。天空仍以(yi)(yi)淡墨(mo)(mo)烘染，既加強(qiang)了(le)空間深(shen)度(du)，又(you)(you)(you)達到了(le)突(tu)(tu)出(chu)主體(ti)的(de)作用(yong)(yong)。并運用(yong)(yong)遒勁的(de)草(cao)書(shu)筆(bi)法，掃(sao)出(chu)雙(shuang)鷹身后陡峭(qiao)的(de)崖壁、腳(jiao)下(xia)突(tu)(tu)兀的(de)巖石，以(yi)(yi)此加重(zhong)了(le)畫(hua)(hua)面的(de)力(li)(li)感(gan)、質(zhi)感(gan)和(he)險峻(jun)感(gan)。寫出(chu)虬(qiu)龍盤曲(qu)的(de)蒼(cang)松(song)，松(song)枝(zhi)如鐵鑄，松(song)葉似(si)鋼針。整個畫(hua)(hua)法，寫意而(er)(er)又(you)(you)(you)不失真(zhen)實，放逸中寓(yu)法度(du)。以(yi)(yi)粗(cu)放為基調，但放中有收，特別(bie)是喙、目、爪的(de)刻畫(hua)(hua)，一(yi)筆(bi)不茍(gou)。如此粗(cu)細(xi)相互對(dui)比又(you)(you)(you)相互補充，使(shi)粗(cu)者(zhe)(zhe)更見(jian)其(qi)粗(cu)，細(xi)者(zhe)(zhe)更見(jian)其(qi)細(xi)，加強(qiang)了(le)整體(ti)渾然統一(yi)的(de)效(xiao)果(guo)。韓榮光曾生動(dong)地形容：“此圖(tu)寫意兼寫似(si)，咄(duo)咄(duo)逼人有真(zhen)氣。草(cao)堂(tang)展玩生英風，群雀窺(kui)簾(lian)驀驚避。”（《嶺南畫(hua)(hua)征略》卷一(yi)）