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主要經歷

范寬(kuan)，又名中(zhong)正，字中(zhong)立，華原（今陜西銅川耀州區）人。宋代著名的“北派”山(shan)水(shui)畫(hua)大(da)師(shi)。生卒(zu)年(nian)歷史(shi)上沒有確(que)切的記載。主(zhu)要(yao)活動于(yu)(yu)北宋前期(qi)，據畫(hua)史(shi)記載，他約生于(yu)(yu)五代后(hou)漢乾祐年(nian)間，在宋仁宗天圣年(nian)間（1023－1031）年(nian)還健在。工山(shan)水(shui)。范寬(kuan)好酒，不(bu)拘世故(gu)，能深入生活，窮究(jiu)自然造化。范寬(kuan)早年(nian)師(shi)從荊浩、李成，后(hou)感(gan)悟(wu)“與其師(shi)人，不(bu)若師(shi)諸造化”，而能自出機(ji)杼，遂(sui)移(yi)居終南(nan)太華山(shan)中(zhong)，長期(qi)觀摩寫生，山(shan)川氣勢盡收胸臆，終成一代大(da)師(shi)。為(wei)山(shan)水(shui)畫(hua)形成期(qi)北方畫(hua)派之主(zhu)流畫(hua)家。與兩(liang)位師(shi)長并稱北宋初年(nian)的三大(da)家。

李成、范寬兩(liang)位大(da)師在宋初山水畫(hua)上建立了迥然不(bu)同的風貌(mao)，分別作(zuo)出了卓越的貢獻，成為當時最(zui)有影響的畫(hua)家。

善(shan)畫(hua)山(shan)水，師荊(jing)浩(hao)、李(li)成(cheng)，能(neng)自(zi)出新意(yi)，別成(cheng)一(yi)(yi)家。他(ta)重視寫生，常居山(shan)林(lin)之(zhi)間，危從(cong)終日，早晚(wan)觀察云煙慘淡、風月陰霽的(de)景(jing)(jing)色，雖風寒月認(ren)錯，也不停止。宋人(ren)論他(ta)的(de)作品(pin)，大多氣魄雄(xiong)偉(wei)，境界(jie)浩(hao)莽(mang)。構圖(tu)繼承荊(jing)浩(hao)“善(shan)寫云中山(shan)頂，四面峻厚(hou)”傳統。用(yong)筆雄(xiong)勁而渾厚(hou)，筆力鼎健。而墨善(shan)用(yong)黑沉沉的(de)濃(nong)厚(hou)的(de)墨韻，厚(hou)實而滋潤。但晚(wan)年用(yong)墨過(guo)多，土石(shi)不分(fen)，勢雖雄(xiong)杰(jie)，然深暗如暮液晦暝(ming)。其皴法(fa)，一(yi)(yi)般稱之(zhi)為“雨(yu)點皴”，下筆均直，形(xing)如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的(de)。畫(hua)屋字先用(yong)界(jie)畫(hua)鐵線，然后(hou)以墨色籠染(ran)，后(hou)人(ren)叫他(ta)鐵層。傳世(shi)作品(pin)，據(ju)《宣和(he)畫(hua)譜》著錄(lu)的(de)有五十八件(jian)(jian)，米芾《畫(hua)史》提到所見(jian)真跡三十件(jian)(jian)，如：《溪山(shan)行旅(lv)圖(tu)》、《關山(shan)雪(xue)(xue)渡(du)圖(tu)》、《萬里江山(shan)圖(tu)》、《重山(shan)復嶺圖(tu)》、《雪(xue)(xue)山(shan)圖(tu)》、《雪(xue)(xue)景(jing)(jing)寒林(lin)圖(tu)》、《臨流獨坐圖(tu)》等。

主要作品

北(bei)宋晚期的(de)《宣和畫譜》收錄有(you)范寬畫作58件(jian)，書(shu)畫家(jia)米(mi)芾也在其《畫史》中(zhong)記載稱見過(guo)真(zhen)跡(ji)(ji)30件(jian)。由于年代久遠，范寬的(de)真(zhen)跡(ji)(ji)現存并(bing)不多，但是僅存的(de)數件(jian)均為精品。如《溪山(shan)行旅(lv)(lv)圖》《雪(xue)景(jing)寒(han)林(lin)圖》《雪(xue)山(shan)蕭寺(si)圖》等(deng)等(deng)。《雪(xue)山(shan)蕭寺(si)圖》(臺北(bei)故宮博物院)，表現大雪(xue)覆蓋(gai)下的(de)深山(shan)幽谷(gu)，點綴以古寺(si)、關隘、寒(han)泉及行旅(lv)(lv)情(qing)節等(deng)。皴筆不多而(er)健硬有(you)力，章(zhang)法嚴(yan)整(zheng)而(er)有(you)變(bian)化，墨(mo)色(se)染出陰霾(mai)的(de)天空，益加(jia)襯(chen)托出雪(xue)嶺高寒(han)的(de)氣氛。

《雪(xue)景寒(han)林圖》（天(tian)津市藝術博物館(guan)），也(ye)以沉穩老辣(la)的筆(bi)墨(mo)，畫出雪(xue)后北方山川奇觀。山勢嵯(cuo)峨，巖壑(he)幽深(shen)，近(jin)處(chu)(chu)樹(shu)木(mu)形象甚(shen)有(you)姿(zi)態，平遠處(chu)(chu)亦有(you)峻嶺起伏，折落而有(you)氣(qi)勢。范寬畫山峰善作冒雪(xue)出云之勢，由此二圖中可見其面貌。

《溪山(shan)行(xing)旅圖(tu)(tu)》（臺北故(gu)宮(gong)博(bo)物院），絹(juan)本，水墨，縱206.3厘(li)米(mi)，橫103.3厘(li)米(mi)。畫中巨峰巍然聳矗(chu)，山(shan)澗中瀑布直瀉而下，峻厚的(de)(de)(de)山(shan)巒長著(zhu)茂密(mi)的(de)(de)(de)林木(mu)，巖石皴(cun)紋歷(li)歷(li)可辨，顯(xian)示出一(yi)種(zhong)逼人的(de)(de)(de)磅礴氣(qi)勢。山(shan)腳下霧氣(qi)迷蒙，近(jin)處大石兀立(li)(li)，老(lao)樹挺生(sheng)，溪水潺潺。山(shan)路上有旅人趕著(zhu)馱隊走過(guo)，人畜雖皆畫得其小如(ru)蟻，然卻真實生(sheng)動，使人仿佛(fo)能聽到(dao)驢蹄得得之聲。《溪山(shan)行(xing)旅圖(tu)(tu)》堪稱臺北故(gu)宮(gong)三寶(bao)之首。它是存世系于范寬名下的(de)(de)(de)山(shan)水畫中，最受(shou)肯定(ding)的(de)(de)(de)真跡，被譽為(wei)“宋代(dai)繪畫第(di)一(yi)神(shen)品”，是中國古代(dai)山(shan)水畫的(de)(de)(de)巔(dian)峰之作，自誕生(sheng)以來影響了古今眾多畫家。《溪山(shan)行(xing)旅圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)影響不(bu)止(zhi)于中國。上世紀六十年(nian)代(dai)，臺北故(gu)宮(gong)組織(zhi)了一(yi)次中華古藝術(shu)品赴美巡展，引起的(de)(de)(de)轟(hong)動不(bu)亞于那一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)“阿(a)波(bo)羅登月計劃(hua)”。知名中國藝術(shu)史學者(zhe)、耶魯大學藝術(shu)史系榮休教授班宗華，就是當時受(shou)《溪山(shan)行(xing)旅圖(tu)(tu)》吸引，立(li)(li)志研究中國藝術(shu)史的(de)(de)(de)。

貢獻影響

范寬(kuan)的繪畫在宋(song)時(shi)即已出名，《宣和畫譜》著錄當時(shi)宮廷收藏他的作(zuo)品達(da)58件。流(liu)傳至今的代表作(zuo)品有《溪山行旅圖》《臨流(liu)獨坐圖》《雪山蕭寺(si)圖》《雪景寒林圖》等。

范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)發展了荊浩的(de)(de)(de)北方山(shan)水(shui)(shui)畫派(pai)，并(bing)(bing)能獨辟(pi)蹊徑(jing)，因而(er)宋(song)(song)人將其與關(guan)仝、李(li)(li)(li)成(cheng)并(bing)(bing)列，譽為(wei)“三(san)家鼎峙(zhi)，百代標程”。元(yuan)代湯垕《畫鑒》則(ze)認(ren)為(wei)“宋(song)(song)世(shi)山(shan)水(shui)(shui)超越唐(tang)(tang)世(shi)者(zhe)，李(li)(li)(li)成(cheng)、董(dong)源(yuan)、范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)三(san)人而(er)已(yi)”，又謂“董(dong)源(yuan)得山(shan)之(zhi)神(shen)氣(qi)，李(li)(li)(li)成(cheng)得山(shan)之(zhi)體貌，范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)得山(shan)之(zhi)骨法，故三(san)家照耀古(gu)今(jin)，為(wei)百代師(shi)法”，都(dou)對范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)藝術作出很高的(de)(de)(de)評價。據文獻所載，宋(song)(song)代師(shi)法范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)畫家有(you)黃懷玉、紀真、商訓(xun)、寧濤(tao)等(deng)人，南宋(song)(song)的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)唐(tang)(tang)好學范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)，其后又有(you)馬遠、夏圭等(deng)人學習李(li)(li)(li)唐(tang)(tang)，使(shi)得整個(ge)南宋(song)(song)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)畫幾乎全部出自范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)一系。后人將范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)與李(li)(li)(li)成(cheng)、董(dong)源(yuan)二(er)人合稱“宋(song)(song)三(san)家”，之(zhi)后的(de)(de)(de)“元(yuan)四家”、明朝(chao)的(de)(de)(de)唐(tang)(tang)寅，以至清朝(chao)的(de)(de)(de)“金陵畫派(pai)”和現代的(de)(de)(de)黃賓虹等(deng)大師(shi)，都(dou)受到范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)畫風的(de)(de)(de)影響(xiang)。

人物評價

宋旭《無(wu)聲詩史》云：“畫山水(shui)惟李成、關仝、范(fan)寬妙智入神，才高出類，三(san)家鼎峙百代標(biao)程，前古莫能方(fang)駕(jia)，近代難繼(ji)后塵。夫(fu)氣(qi)象蕭疏，煙(yan)林清曠，毫鋒穎脫(tuo)，墨法(fa)精微者(zhe)，營丘之制也(ye)；石體(ti)堅(jian)凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽間者(zhe)，關氏(shi)之風也(ye)；峰巒渾厚，勢狀(zhuang)雄強，筆俱勻，人屋皆(jie)質者(zhe)，范(fan)氏(shi)之作也(ye)。后有繼(ji)起者(zhe)，或(huo)有一(yi)體(ti)，或(huo)具體(ti)而微，或(huo)預(yu)造堂(tang)室，或(huo)各開戶牖，皆(jie)可稱尚，然方(fang)之三(san)家，猶諸子之于正經矣。”

劉道醇：“宋(song)有天下(xia)(xia)，為山水者(zhe)，惟（范）中正與(yu)（李(li)）成稱絕，至今無(wu)(wu)及之(zhi)者(zhe)。…范寬(kuan)以(yi)山水知名，為天下(xia)(xia)所重。…自古(gu)無(wu)(wu)法，創意(yi)自我(wo)，功期造(zao)化亦列神品(pin)。…李(li)成之(zhi)筆近視如千里之(zhi)遠，范寬(kuan)之(zhi)筆遠望不(bu)離坐外。皆所謂造(zao)乎神者(zhe)也。”故與(yu)李(li)成齊名，并稱“李(li)范”。

郭若虛：“唯(wei)營丘(qiu)李成(cheng)、長安關仝(tong)、華原范寬，智妙入神(shen)，才高出(chu)類，三(san)家鼎峙，百(bai)代標程。”是為(wei)“北宋三(san)大家”，謂之“三(san)家山水”。

郭熙：“今齊(qi)魯(lu)之(zhi)(zhi)士(shi)，惟摹(mo)(mo)營丘；關陜(shan)之(zhi)(zhi)士(shi)，惟摹(mo)(mo)范寬(kuan)。”

北宋《宣和畫譜》：“天下皆稱（范）寬善與(yu)山傳神，宜其與(yu)關（仝）、李（成(cheng)）并馳方駕也。”

米芾：“物(wu)象之幽雅(ya)，品固(gu)在李成上，本朝自無人(ren)出(chu)其右。”

馮時行:“畫山畫骨更畫魂，范寬此中(zhong)高出群(qun)。”

周密(mi)：在《云煙過眼錄》中(zhong)說(shuo)“范寬雪(xue)景(jing)五幅,闊(kuo)景(jing)甚偉”。

趙孟頫：“畫山，皆寫(xie)秦隴峻拔(ba)之勢。大圖闊幅，山勢逼(bi)人，真古今絕筆也。”

湯垕：①“宋(song)(song)畫家山水超絕(jue)唐世者(zhe)(zhe)，李(li)成、董(dong)(dong)(dong)元、范寬(kuan)三人(ren)而已，嘗評之董(dong)(dong)(dong)元得山之神氣(qi)，李(li)成得體貌，范寬(kuan)得骨(gu)法，故三家照耀(yao)古(gu)今，為百代師法。”②“六(liu)朝至唐初(chu)，畫者(zhe)(zhe)雖多，筆法位置，深得古(gu)意。自王(wang)維、張璪、畢宏、鄭虔之徒(tu)出其不意，深造其理。五代荊(jing)、關，又別出新意，一洗前(qian)習。迨于宋(song)(song)朝董(dong)(dong)(dong)源(yuan)、李(li)成、范寬(kuan)三大家鼎立，前(qian)無(wu)(wu)古(gu)人(ren)，后無(wu)(wu)來(lai)者(zhe)(zhe)，山水格法始備。”

董其(qi)昌(chang)：評價范寬的(de)《谿山行旅圖(tu)》為“宋畫第(di)一”。

王鐸：“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊、關、董、巨運之一(yi)機，而靈韻(yun)雄(xiong)邁允為古今(jin)第(di)一(yi)”。

徐悲鴻：“中國所有(you)之寶，故宮有(you)二，吾所最傾(qing)倒(dao)者，則為范中立《谿山行旅(lv)圖》，大氣(qi)磅礴，沉(chen)雄(xiong)高古，誠辟易萬人(ren)之作。此幅(fu)既系巨幀(zhen)，而一山頭，幾占(zhan)全幅(fu)面積(ji)三分(fen)之二，章法(fa)突兀(wu)，使(shi)人(ren)咋舌(she)。全幅(fu)整寫(xie)，無一敗筆(bi)，北宋人(ren)治藝之精，真令人(ren)傾(qing)倒(dao)。”

后世將同(tong)為北方山水畫派的(de)荊浩、關(guan)仝、李成、范(fan)(fan)寬并稱“荊、關(guan)、李、范(fan)(fan)”。將李成、范(fan)(fan)寬、郭(guo)熙(xi)、米芾并列“北宋四(si)大家”，世稱“李、郭(guo)、范(fan)(fan)、米”。又將同(tong)為華原人的(de)范(fan)(fan)寬與楷書四(si)大家之一的(de)唐朝書法(fa)家柳(liu)公(gong)權(quan)合稱“柳(liu)范(fan)(fan)”，以表彰二(er)人藝術上的(de)成就。

2004年(nian)，美國《生活》雜志(zhi)將范寬評為上一千年(nian)對人類最有(you)影響的(de)百大人物第59位。