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主要經歷

范寬，又名中(zhong)正(zheng)，字(zi)中(zhong)立，華原（今陜(shan)西銅川耀州區）人。宋代著名的“北派”山(shan)水畫(hua)大師(shi)。生卒年(nian)歷史(shi)上沒有確(que)切的記載(zai)。主(zhu)要活動于北宋前期(qi)，據畫(hua)史(shi)記載(zai)，他(ta)約生于五代后(hou)(hou)漢(han)乾祐年(nian)間(jian)，在(zai)宋仁宗天圣年(nian)間(jian)（1023－1031）年(nian)還健在(zai)。工山(shan)水。范寬好酒，不(bu)拘(ju)世故，能深入生活，窮究自然(ran)造化。范寬早年(nian)師(shi)從荊浩、李成，后(hou)(hou)感悟“與其師(shi)人，不(bu)若師(shi)諸造化”，而能自出機杼，遂移居(ju)終南(nan)太(tai)華山(shan)中(zhong)，長期(qi)觀摩(mo)寫生，山(shan)川氣(qi)勢盡(jin)收胸臆，終成一代大師(shi)。為山(shan)水畫(hua)形成期(qi)北方畫(hua)派之主(zhu)流(liu)畫(hua)家。與兩位師(shi)長并稱(cheng)北宋初(chu)年(nian)的三大家。

李成、范寬(kuan)兩(liang)位大(da)師在宋初山水畫上(shang)建立了迥然不同的(de)風貌，分別作出了卓越的(de)貢獻，成為當(dang)時最(zui)有影響(xiang)的(de)畫家。

善畫(hua)山(shan)水，師荊浩(hao)、李成，能自出新(xin)意，別成一(yi)家。他重視寫(xie)生(sheng)，常居山(shan)林之(zhi)間，危(wei)從終日(ri)，早晚(wan)觀察(cha)云煙慘淡、風月陰霽的景(jing)色，雖(sui)風寒月認錯，也不(bu)停止。宋(song)人(ren)論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩(hao)莽。構(gou)圖(tu)(tu)繼承(cheng)荊浩(hao)“善寫(xie)云中山(shan)頂，四面(mian)峻厚(hou)”傳統。用筆雄勁而渾(hun)厚(hou)，筆力鼎健。而墨善用黑沉(chen)沉(chen)的濃厚(hou)的墨韻，厚(hou)實而滋潤。但(dan)晚(wan)年用墨過多，土石不(bu)分，勢(shi)雖(sui)雄杰(jie)，然深暗如(ru)暮液晦暝。其皴法，一(yi)般稱之(zhi)為“雨點皴”，下筆均直，形如(ru)稻谷，也有稱為“芝麻(ma)皴”的。畫(hua)屋(wu)字先用界畫(hua)鐵(tie)線，然后以墨色籠染，后人(ren)叫他鐵(tie)層。傳世作品，據《宣和(he)畫(hua)譜》著錄的有五十(shi)八件，米(mi)芾(fei)《畫(hua)史》提到所見真(zhen)跡三十(shi)件，如(ru)：《溪(xi)山(shan)行(xing)旅(lv)圖(tu)(tu)》、《關山(shan)雪渡圖(tu)(tu)》、《萬里江山(shan)圖(tu)(tu)》、《重山(shan)復嶺圖(tu)(tu)》、《雪山(shan)圖(tu)(tu)》、《雪景(jing)寒林圖(tu)(tu)》、《臨流獨坐圖(tu)(tu)》等。

主要作品

北(bei)宋晚期的《宣和(he)畫(hua)(hua)譜》收錄有(you)范寬畫(hua)(hua)作58件(jian)，書(shu)畫(hua)(hua)家米芾也(ye)在其《畫(hua)(hua)史》中(zhong)記載(zai)稱見(jian)過真跡30件(jian)。由于(yu)年代久遠，范寬的真跡現(xian)存(cun)并不多，但是僅存(cun)的數(shu)件(jian)均(jun)為精(jing)品。如《溪山(shan)行旅圖(tu)》《雪(xue)(xue)(xue)景寒(han)(han)林圖(tu)》《雪(xue)(xue)(xue)山(shan)蕭寺圖(tu)》等等。《雪(xue)(xue)(xue)山(shan)蕭寺圖(tu)》(臺(tai)北(bei)故宮博物院)，表(biao)現(xian)大雪(xue)(xue)(xue)覆蓋下的深山(shan)幽谷，點綴以古(gu)寺、關隘、寒(han)(han)泉及行旅情節等。皴筆(bi)不多而(er)健(jian)硬有(you)力，章法嚴(yan)整而(er)有(you)變化，墨色(se)染出陰霾的天空，益加(jia)襯托出雪(xue)(xue)(xue)嶺高寒(han)(han)的氣氛。

《雪(xue)(xue)景寒林圖》（天津市藝術博(bo)物館），也以沉穩老辣的筆墨，畫出雪(xue)(xue)后(hou)北(bei)方山川(chuan)奇(qi)觀。山勢(shi)嵯峨，巖壑幽深，近處(chu)樹木形(xing)象(xiang)甚(shen)有姿態(tai)，平遠處(chu)亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢(shi)。范(fan)寬畫山峰善作冒雪(xue)(xue)出云之勢(shi)，由此二圖中可見其面貌。

《溪(xi)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)》（臺(tai)北故宮博物院），絹本，水(shui)墨，縱(zong)206.3厘米，橫103.3厘米。畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)巨(ju)峰巍然聳矗，山(shan)(shan)澗(jian)中(zhong)(zhong)(zhong)瀑布直瀉而下(xia)，峻厚的(de)山(shan)(shan)巒(luan)長著茂(mao)密的(de)林木，巖石(shi)皴紋歷歷可辨，顯示(shi)出一(yi)種(zhong)逼人(ren)的(de)磅礴氣勢。山(shan)(shan)腳下(xia)霧氣迷蒙，近處大石(shi)兀立，老樹(shu)挺生(sheng)，溪(xi)水(shui)潺潺。山(shan)(shan)路上有旅人(ren)趕著馱(tuo)隊走過，人(ren)畜雖皆(jie)畫(hua)得其小如(ru)蟻，然卻(que)真(zhen)實生(sheng)動，使人(ren)仿佛能聽到驢蹄得得之(zhi)聲(sheng)。《溪(xi)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)》堪稱(cheng)臺(tai)北故宮三(san)寶(bao)之(zhi)首。它(ta)是(shi)存世(shi)系(xi)于(yu)范(fan)寬名下(xia)的(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)，最受肯定的(de)真(zhen)跡，被譽為(wei)“宋(song)代(dai)(dai)繪畫(hua)第一(yi)神品”，是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)古代(dai)(dai)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)的(de)巔峰之(zhi)作，自(zi)誕生(sheng)以來影響了古今眾多(duo)畫(hua)家(jia)。《溪(xi)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)》的(de)影響不止于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)。上世(shi)紀六十年(nian)(nian)代(dai)(dai)，臺(tai)北故宮組織了一(yi)次中(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)古藝(yi)術品赴美巡展，引(yin)起的(de)轟動不亞(ya)于(yu)那一(yi)年(nian)(nian)的(de)“阿波羅登(deng)月(yue)計劃(hua)”。知(zhi)名中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)術史(shi)(shi)學者(zhe)、耶魯大學藝(yi)術史(shi)(shi)系(xi)榮休教授(shou)班宗華(hua)，就(jiu)是(shi)當時受《溪(xi)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)》吸引(yin)，立志研究中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)藝(yi)術史(shi)(shi)的(de)。

貢獻影響

范寬的繪畫在(zai)宋時即(ji)已出(chu)名，《宣和(he)畫譜》著錄當時宮(gong)廷收藏他的作(zuo)品達58件。流(liu)傳至今的代表作(zuo)品有《溪山(shan)(shan)行旅圖》《臨流(liu)獨坐圖》《雪(xue)山(shan)(shan)蕭寺圖》《雪(xue)景寒(han)林圖》等。

范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)發展了荊浩(hao)的(de)(de)北方(fang)山(shan)水畫(hua)(hua)派，并(bing)能獨辟蹊徑(jing)，因而宋(song)人將其與關仝、李(li)成并(bing)列，譽為(wei)“三(san)家(jia)鼎峙，百(bai)(bai)代(dai)(dai)標(biao)程(cheng)”。元代(dai)(dai)湯垕《畫(hua)(hua)鑒》則(ze)認為(wei)“宋(song)世山(shan)水超越唐世者，李(li)成、董源、范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)三(san)人而已”，又謂“董源得(de)山(shan)之(zhi)神氣，李(li)成得(de)山(shan)之(zhi)體貌，范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)得(de)山(shan)之(zhi)骨(gu)法(fa)，故三(san)家(jia)照耀古今，為(wei)百(bai)(bai)代(dai)(dai)師法(fa)”，都對范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)的(de)(de)藝術作出很高的(de)(de)評價(jia)。據文獻所載，宋(song)代(dai)(dai)師法(fa)范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)有黃懷玉、紀真、商(shang)訓、寧(ning)濤等人，南宋(song)的(de)(de)李(li)唐好學范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)，其后(hou)(hou)(hou)又有馬(ma)遠、夏圭等人學習李(li)唐，使(shi)得(de)整個南宋(song)時期的(de)(de)山(shan)水畫(hua)(hua)幾乎(hu)全部出自(zi)范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)一系。后(hou)(hou)(hou)人將范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)與李(li)成、董源二人合(he)稱“宋(song)三(san)家(jia)”，之(zhi)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)“元四家(jia)”、明(ming)朝(chao)的(de)(de)唐寅(yin)，以至清(qing)朝(chao)的(de)(de)“金陵畫(hua)(hua)派”和現代(dai)(dai)的(de)(de)黃賓(bin)虹等大師，都受到范(fan)寬(kuan)(kuan)(kuan)畫(hua)(hua)風的(de)(de)影響。

人物評價

宋旭《無聲詩史》云：“畫山(shan)水惟李成、關(guan)(guan)仝、范(fan)寬妙智入神，才高出類，三家鼎峙百代(dai)標程，前(qian)古莫能方(fang)駕，近(jin)代(dai)難繼后塵。夫氣象蕭疏，煙(yan)林清曠，毫(hao)鋒(feng)穎脫，墨法(fa)精(jing)微者(zhe)，營丘之(zhi)制也(ye)(ye)；石體堅凝(ning)，雜木豐茂(mao)，臺(tai)閣古雅，人(ren)物幽間者(zhe)，關(guan)(guan)氏之(zhi)風(feng)也(ye)(ye)；峰巒渾厚，勢(shi)狀(zhuang)雄強，筆俱勻，人(ren)屋皆質者(zhe)，范(fan)氏之(zhi)作也(ye)(ye)。后有繼起者(zhe)，或有一體，或具(ju)體而微，或預造堂室，或各開戶牖，皆可稱尚(shang)，然(ran)方(fang)之(zhi)三家，猶(you)諸(zhu)子之(zhi)于正經矣。”

劉道醇(chun)：“宋有天下(xia)，為(wei)山水(shui)者，惟（范(fan)）中正(zheng)與（李）成稱絕，至今(jin)無及(ji)之(zhi)者。…范(fan)寬(kuan)以山水(shui)知名，為(wei)天下(xia)所重。…自(zi)古無法，創意(yi)自(zi)我，功期造化亦列神品(pin)。…李成之(zhi)筆近視如(ru)千里之(zhi)遠，范(fan)寬(kuan)之(zhi)筆遠望不(bu)離坐外。皆所謂造乎神者也。”故(gu)與李成齊名，并稱“李范(fan)”。

郭若虛(xu)：“唯營丘李成、長安關(guan)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類(lei)，三家鼎峙，百代標程。”是為“北宋(song)三大家”，謂之“三家山水”。

郭熙(xi)：“今齊(qi)魯之(zhi)士，惟(wei)摹營(ying)丘(qiu)；關陜(shan)之(zhi)士，惟(wei)摹范(fan)寬。”

北宋《宣和畫譜》：“天下皆(jie)稱（范(fan)）寬善與(yu)山傳(chuan)神，宜其(qi)與(yu)關（仝）、李（成）并(bing)馳方駕也。”

米芾：“物象之幽(you)雅，品(pin)固(gu)在李成上，本朝(chao)自無人出其右。”

馮時(shi)行:“畫山畫骨更畫魂，范寬此中高出(chu)群。”

周密：在(zai)《云(yun)煙過眼錄》中說“范寬(kuan)雪景(jing)五(wu)幅,闊景(jing)甚偉”。

趙(zhao)孟頫：“畫山，皆寫秦(qin)隴峻拔之勢。大圖(tu)闊幅，山勢逼人，真(zhen)古今絕筆也(ye)。”

湯垕：①“宋畫家(jia)山(shan)水超絕唐世者(zhe)，李(li)成、董元、范寬三人而已(yi)，嘗評(ping)之(zhi)(zhi)(zhi)董元得山(shan)之(zhi)(zhi)(zhi)神(shen)氣，李(li)成得體貌，范寬得骨(gu)法(fa)(fa)，故(gu)三家(jia)照耀古今，為百代(dai)師法(fa)(fa)。”②“六(liu)朝(chao)至唐初，畫者(zhe)雖多，筆法(fa)(fa)位置，深得古意。自王維、張璪、畢宏、鄭虔之(zhi)(zhi)(zhi)徒出(chu)其(qi)不意，深造其(qi)理。五代(dai)荊(jing)、關(guan)，又別出(chu)新意，一洗前習(xi)。迨于(yu)宋朝(chao)董源、李(li)成、范寬三大家(jia)鼎立(li)，前無古人，后無來者(zhe)，山(shan)水格法(fa)(fa)始備。”

董其(qi)昌：評價范寬的《谿山(shan)行旅圖》為“宋畫第一”。

王鐸：“博大奇奧，氣骨玄邈，用(yong)荊、關、董、巨運(yun)之(zhi)一(yi)機，而靈韻雄邁(mai)允為古今(jin)第(di)一(yi)”。

徐悲鴻(hong)：“中(zhong)國所(suo)有(you)(you)之寶，故(gu)宮(gong)有(you)(you)二，吾(wu)所(suo)最傾倒者，則為范(fan)中(zhong)立《谿山行(xing)旅圖》，大(da)氣(qi)磅礴，沉(chen)雄高古，誠辟易萬(wan)人(ren)之作。此幅(fu)既系巨幀，而一山頭，幾占全幅(fu)面積三(san)分之二，章(zhang)法突兀，使人(ren)咋(za)舌。全幅(fu)整寫，無一敗筆(bi)，北宋人(ren)治藝之精(jing)，真(zhen)令人(ren)傾倒。”

后世將同為北方山水(shui)畫派(pai)的荊浩、關仝、李成(cheng)、范(fan)(fan)寬并(bing)稱“荊、關、李、范(fan)(fan)”。將李成(cheng)、范(fan)(fan)寬、郭熙、米(mi)芾并(bing)列“北宋四(si)大家(jia)”，世稱“李、郭、范(fan)(fan)、米(mi)”。又將同為華原(yuan)人的范(fan)(fan)寬與楷書四(si)大家(jia)之一的唐朝書法(fa)家(jia)柳(liu)公權(quan)合稱“柳(liu)范(fan)(fan)”，以表彰二人藝術(shu)上(shang)的成(cheng)就(jiu)。

2004年(nian)，美(mei)國《生活》雜志將范(fan)寬(kuan)評(ping)為上(shang)一千年(nian)對人類最有影響(xiang)的百大人物第59位。