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主要經歷

杰克遜(xun)·波洛克生于(yu)懷俄(e)明州，后來(lai)于(yu)1929年移居紐約，在托馬斯·哈(ha)特·本頓（Thomas Hart Benton）門下學習。他從象征藝術上轉移，并發展了一個在帆布上噴涂(tu)和滴顏料(liao)的(de)繪畫(hua)(hua)技術。他是(shi)20世紀美國(guo)抽象繪畫(hua)(hua)的(de)奠基人之一。他的(de)作品被視為二戰后新(xin)美國(guo)繪畫(hua)(hua)的(de)象征。

1938年到1942年間，他為(wei)聯邦(bang)藝術工程工作；1950年代到1960年代，他通過“文化自(zi)由議(yi)會”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情報局的支持。

波(bo)洛(luo)克的(de)創(chuang)作過(guo)程與眾不同，他先把畫(hua)(hua)布(bu)釘在地板上(shang)或墻上(shang)，然后隨意在畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)潑(po)灑顏料，任其在畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)滴流，創(chuang)造出縱(zong)橫交(jiao)錯的(de)抽象線條效果(guo)。波(bo)洛(luo)克有時還用(yong)石塊、沙子、鐵釘和(he)碎(sui)玻璃摻和(he)顏料在畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)摩擦。他摒棄了畫(hua)(hua)家常(chang)用(yong)的(de)繪畫(hua)(hua)工具，繪畫(hua)(hua)時完全擺脫受制于手(shou)腕、肘(zhou)和(he)肩的(de)傳統模式，行動即興、隨意，這(zhe)種(zhong)方法被稱為行動繪畫(hua)(hua)或抽象表(biao)現主義。

主要作品

杰(jie)克遜(xun)·波洛克出(chu)生于美(mei)國的懷俄明州科迪，逝(shi)于紐(niu)約州的斯(si)普林斯(si)。他是紐(niu)約行動畫派的領導人和抽象(xiang)派的代表畫家。

早(zao)年(nian)在紐約(yue)市藝術學(xue)生(sheng)聯(lian)合學(xue)院時受業于本頓。30年(nian)代(dai)參與聯(lian)邦政府藝術規(gui)劃(hua)工(gong)作，二次大(da)戰后他已成為新美國繪畫的(de)象征。

1947年(nian)后，波洛克(ke)進(jin)行(xing)大幅滴灑繪畫的(de)(de)實(shi)驗，他的(de)(de)滴灑是一(yi)種不受控制的(de)(de)直(zhi)覺行(xing)動，富有形(xing)體(ti)、輪廓(kuo)線的(de)(de)壓力(li)和韻(yun)律變化。畫布的(de)(de)每一(yi)部分(fen)都承受同等的(de)(de)份量，他創(chuang)造了一(yi)個均勻(yun)的(de)(de)，沒有高潮(chao)的(de)(de)表面，迫使眼睛在他纏結(jie)的(de)(de)網和團狀顏料迷宮似的(de)(de)小徑中，不斷地尋覓掃視和不斷地往返不息。他這(zhe)種獨特的(de)(de)風(feng)格具有自由(you)的(de)(de)、忽視客觀的(de)(de)、空間劃(hua)界的(de)(de)特點。

波洛(luo)(luo)克創造(zao)了(le)(le)舉(ju)世聞(wen)名的(de)(de)“滴(di)畫(hua)(hua)(hua)”，他(ta)(ta)的(de)(de)滴(di)畫(hua)(hua)(hua)成了(le)(le)無拘無束的(de)(de)美國性格(ge)的(de)(de)典(dian)型表(biao)現，成了(le)(le)抽(chou)象表(biao)現主義的(de)(de)經典(dian)作(zuo)(zuo)品(pin)。一(yi)位見過波洛(luo)(luo)克的(de)(de)人(ren)回憶道(dao)：“進(jin)入波洛(luo)(luo)克的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)就像(xiang)進(jin)入了(le)(le)另外(wai)一(yi)個世界，這(zhe)個藝術家(jia)(jia)(jia)把他(ta)(ta)的(de)(de)思想和充沛的(de)(de)感情(qing)完全(quan)展露在他(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室(shi)之中(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)一(yi)邊是(shi)大聽(ting)大聽(ting)的(de)(de)顏料罐子，墻(qiang)上(shang)案上(shang)到處是(shi)顏色的(de)(de)滴(di)痕。另一(yi)邊是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)尺度(du)巨(ju)大的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，波洛(luo)(luo)克經常(chang)坐在前面沉思好幾個鐘頭，他(ta)(ta)臉上(shang)的(de)(de)線(xian)條很硬，而(er)且經常(chang)眉頭緊鎖(suo)，顯(xian)然，波洛(luo)(luo)克的(de)(de)每一(yi)幅作(zuo)(zuo)品(pin)都不是(shi)輕易畫(hua)(hua)(hua)出來的(de)(de)。當(dang)他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)時候，他(ta)(ta)沉湎于嚇人(ren)的(de)(de)行(xing)動(dong)之中(zhong)。”評論(lun)家(jia)(jia)(jia)稱他(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)為“行(xing)動(dong)繪畫(hua)(hua)(hua)”，這(zhe)樣(yang)一(yi)來畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)在畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)呈現給我們的(de)(de)已經不是(shi)一(yi)張畫(hua)(hua)(hua)，而(er)是(shi)在畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)的(de)(de)行(xing)動(dong)過程，畫(hua)(hua)(hua)面成了(le)(le)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)行(xing)動(dong)的(de)(de)場所，畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)成了(le)(le)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)行(xing)動(dong)的(de)(de)記錄(lu)。

波洛克創立的(de)(de)(de)行動繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)意義(yi)是(shi)：一，改(gai)變(bian)了(le)(le)傳(chuan)統(tong)架上繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)觀(guan)念(nian)，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)不(bu)再是(shi)美(mei)學(xue)的(de)(de)(de)設計，而成(cheng)了(le)(le)承擔由內心支(zhi)配的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)運動的(de)(de)(de)載(zai)體；繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)不(bu)再是(shi)通過形象或形式來象征(zheng)地表現情感，卻(que)成(cheng)了(le)(le)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)情感流瀉的(de)(de)(de)直接(jie)記錄。二，改(gai)變(bian)了(le)(le)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)空間(jian)，在行動繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)中不(bu)再存(cun)(cun)在前景和背景，傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)構(gou)圖關(guan)系消失了(le)(le)，一切空間(jian)關(guan)系不(bu)復存(cun)(cun)在了(le)(le)，是(shi)一個畫(hua)(hua)(hua)家(jia)參予的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面。三，畫(hua)(hua)(hua)面沒有主題，沒有中心，沒有主次，漫無(wu)邊(bian)際，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)僅作為這無(wu)邊(bian)際整體中的(de)(de)(de)一塊，這種繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)可以任(ren)意分割。

波洛(luo)克的(de)(de)畫根本意義在于擺脫一切束(shu)縛，追求極端的(de)(de)自由和(he)開放，他促使了人類大(da)膽創造意識(shi)的(de)(de)發(fa)展(zhan)。

波(bo)(bo)洛(luo)克最輝煌(huang)的(de)(de)時刻開始于(yu)1950年，單是這一(yi)(yi)年他(ta)(ta)就創(chuang)作(zuo)(zuo)了《秋天(tian)的(de)(de)韻(yun)律》《第三十二號，1950》兩幅作(zuo)(zuo)品。但波(bo)(bo)洛(luo)克并不以一(yi)(yi)位成功者自(zi)居，反(fan)傳統(tong)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)精神激(ji)發(fa)了他(ta)(ta)的(de)(de)靈(ling)感，但自(zi)我封閉的(de)(de)個性加上對社會、對文化的(de)(de)不滿，將他(ta)(ta)一(yi)(yi)次(ci)次(ci)推向痛(tong)苦的(de)(de)深淵。他(ta)(ta)一(yi)(yi)生(sheng)窮困潦倒(dao)，終日以酒為伴(ban)。

1956年，在一(yi)(yi)場車禍中(zhong)，44歲的波洛克走(zou)完了短暫的一(yi)(yi)生。

人物評價

波(bo)洛克的(de)畫法(fa)“被贊(zan)譽為1911年(nian)畢加索和勃拉克的(de)分析立體主義(yi)繪畫以后最(zui)引入注(zhu)目的(de)繪畫空間方(fang)面的(de)新(xin)發(fa)明。”（羅(luo)伯特(te)·休(xiu)斯 評(ping)）

波(bo)洛克的(de)(de)每一張作(zuo)品都不是輕易畫出的(de)(de)……當他作(zuo)畫時他沉湎于嚇人(ren)的(de)(de)狂熱行(xing)動中(zhong)。（古德(de)諾 評）

波(bo)洛克等抽(chou)象表現主義藝(yi)術家開(kai)啟了(le)(le)全新的(de)藝(yi)術形式，擺脫(tuo)了(le)(le)歐洲傳統的(de)影響，形成了(le)(le)純粹的(de)美國藝(yi)術。（格(ge)(ge)林伯格(ge)(ge) 評）

波洛(luo)克的(de)抽(chou)象表(biao)現(xian)主義作品，相(xiang)(xiang)對來講是(shi)(shi)大眾一時(shi)難以理解(jie)的(de)，無論藝(yi)術觀念，還(huan)是(shi)(shi)創作形(xing)式(shi)，都需要相(xiang)(xiang)對漫(man)長的(de)認識過(guo)程(cheng)，如(ru)果急于讓所(suo)有(you)人(ren)短時(shi)間就接受，顯然不現(xian)實。（王(wang)進玉(yu) 評）