芒果视频下载

主要經歷

杰克(ke)遜·波洛(luo)克(ke)生于懷俄明州(zhou)，后來于1929年移居紐約，在托馬斯·哈特(te)·本頓（Thomas Hart Benton）門下學習。他從(cong)象征(zheng)藝術上(shang)轉移，并發展了一個在帆布上(shang)噴涂和滴顏料的(de)繪(hui)畫(hua)技術。他是(shi)20世紀美國抽(chou)象繪(hui)畫(hua)的(de)奠基(ji)人之一。他的(de)作(zuo)品被視為(wei)二戰后新美國繪(hui)畫(hua)的(de)象征(zheng)。

1938年(nian)到1942年(nian)間(jian)，他為(wei)聯邦藝術工程(cheng)工作；1950年(nian)代(dai)到1960年(nian)代(dai)，他通過“文化自由議(yi)會”（Congress for Cultural Freedom）受(shou)到中央情報局的支持。

波(bo)洛克的創(chuang)作過程與眾不同，他先把畫(hua)布(bu)(bu)釘(ding)在(zai)地(di)板上或(huo)墻(qiang)上，然(ran)后隨(sui)意在(zai)畫(hua)布(bu)(bu)上潑(po)灑顏料，任(ren)其(qi)在(zai)畫(hua)布(bu)(bu)上滴流，創(chuang)造(zao)出(chu)縱橫交(jiao)錯的抽象線條效果。波(bo)洛克有時還用(yong)石(shi)塊、沙子、鐵釘(ding)和碎玻(bo)璃(li)摻和顏料在(zai)畫(hua)布(bu)(bu)上摩擦(ca)。他摒棄了畫(hua)家常用(yong)的繪畫(hua)工具(ju)，繪畫(hua)時完全擺脫受制(zhi)于手腕、肘和肩(jian)的傳統模式，行(xing)動即興(xing)、隨(sui)意，這種方(fang)法(fa)被稱為行(xing)動繪畫(hua)或(huo)抽象表現主義。

主要作品

杰克(ke)遜·波洛克(ke)出生(sheng)于(yu)美(mei)國的(de)懷俄明(ming)州(zhou)科迪，逝于(yu)紐約州(zhou)的(de)斯(si)普(pu)林斯(si)。他(ta)是紐約行動畫(hua)(hua)派的(de)領導人和抽(chou)象派的(de)代表(biao)畫(hua)(hua)家。

早年在紐約市藝(yi)術學生聯合學院(yuan)時受業于本頓。30年代參與聯邦政府藝(yi)術規劃工作，二次(ci)大戰后(hou)他已(yi)成為新美(mei)國繪(hui)畫(hua)的象(xiang)征。

1947年(nian)后，波洛克進行(xing)大(da)幅滴灑(sa)(sa)繪(hui)畫(hua)的(de)實驗，他(ta)(ta)(ta)的(de)滴灑(sa)(sa)是(shi)一種不(bu)受控制的(de)直(zhi)覺行(xing)動，富有形體(ti)、輪廓(kuo)線的(de)壓力和韻律變化(hua)。畫(hua)布的(de)每一部(bu)分(fen)都承受同等的(de)份量(liang)，他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造了(le)一個均(jun)勻的(de)，沒有高(gao)潮的(de)表面，迫(po)使(shi)眼睛在他(ta)(ta)(ta)纏結的(de)網和團狀顏(yan)料迷宮似的(de)小徑中，不(bu)斷(duan)地(di)尋覓掃視和不(bu)斷(duan)地(di)往返不(bu)息。他(ta)(ta)(ta)這種獨特的(de)風格(ge)具有自由的(de)、忽視客觀的(de)、空間(jian)劃界的(de)特點。

波(bo)洛(luo)(luo)克創造了(le)舉世(shi)聞名(ming)的(de)(de)(de)“滴(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，他(ta)的(de)(de)(de)滴(di)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)成了(le)無拘無束的(de)(de)(de)美國(guo)性格的(de)(de)(de)典型表(biao)現(xian)，成了(le)抽(chou)象表(biao)現(xian)主(zhu)義的(de)(de)(de)經典作(zuo)(zuo)(zuo)品。一(yi)(yi)位(wei)見過(guo)波(bo)洛(luo)(luo)克的(de)(de)(de)人(ren)回憶(yi)道：“進入波(bo)洛(luo)(luo)克的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)就像(xiang)進入了(le)另外(wai)一(yi)(yi)個(ge)世(shi)界，這個(ge)藝術家(jia)把(ba)他(ta)的(de)(de)(de)思想和充沛的(de)(de)(de)感(gan)情完全展露在他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)之中(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)室(shi)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊是(shi)大聽大聽的(de)(de)(de)顏(yan)料罐子(zi)，墻上(shang)案上(shang)到處是(shi)顏(yan)色的(de)(de)(de)滴(di)痕。另一(yi)(yi)邊是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)尺度巨大的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，波(bo)洛(luo)(luo)克經常坐在前面(mian)沉思好幾個(ge)鐘頭，他(ta)臉上(shang)的(de)(de)(de)線(xian)條很硬，而且經常眉頭緊鎖，顯然，波(bo)洛(luo)(luo)克的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品都不是(shi)輕易畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)來的(de)(de)(de)。當他(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)時候，他(ta)沉湎于嚇人(ren)的(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)之中(zhong)。”評論家(jia)稱他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)為(wei)“行(xing)動(dong)(dong)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，這樣一(yi)(yi)來畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)呈(cheng)現(xian)給我們的(de)(de)(de)已經不是(shi)一(yi)(yi)張(zhang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而是(shi)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)的(de)(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)過(guo)程，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)成了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)場所，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布成了(le)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)行(xing)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)記錄。

波洛克創(chuang)立(li)的(de)(de)(de)(de)行動繪畫意義是：一(yi)，改變了(le)(le)傳統架(jia)上繪畫的(de)(de)(de)(de)觀念(nian)，繪畫不(bu)(bu)再(zai)是美學(xue)的(de)(de)(de)(de)設計，而成了(le)(le)承擔由(you)內(nei)心(xin)支配的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)運動的(de)(de)(de)(de)載體(ti)；繪畫不(bu)(bu)再(zai)是通(tong)過形(xing)象(xiang)或形(xing)式來象(xiang)征地表(biao)現情(qing)感(gan)，卻成了(le)(le)畫家情(qing)感(gan)流(liu)瀉的(de)(de)(de)(de)直接記(ji)錄。二(er)，改變了(le)(le)繪畫的(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)，在行動繪畫中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)再(zai)存在前景和背景，傳統的(de)(de)(de)(de)構圖關系消失了(le)(le)，一(yi)切空(kong)(kong)間(jian)關系不(bu)(bu)復存在了(le)(le)，是一(yi)個畫家參予的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)。三，畫面(mian)沒有(you)主題，沒有(you)中(zhong)(zhong)心(xin)，沒有(you)主次，漫無(wu)邊際，繪畫僅作為這(zhe)(zhe)無(wu)邊際整體(ti)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)塊(kuai)，這(zhe)(zhe)種繪畫可以任意分割。

波洛(luo)克(ke)的(de)畫根本意義(yi)在于(yu)擺脫一切束縛，追求極端的(de)自由(you)和開(kai)放(fang)，他(ta)促使(shi)了人類大(da)膽創造意識的(de)發展。

波洛克最輝(hui)煌(huang)的時刻開始于1950年(nian)，單是這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)他(ta)就創作(zuo)了《秋天的韻(yun)律》《第(di)三(san)十二號，1950》兩幅作(zuo)品(pin)。但(dan)波洛克并不以(yi)一(yi)(yi)位成功者自居，反(fan)傳統創作(zuo)的精神激發(fa)了他(ta)的靈感，但(dan)自我封閉的個性加上對社會(hui)、對文化的不滿，將他(ta)一(yi)(yi)次(ci)(ci)次(ci)(ci)推(tui)向痛(tong)苦(ku)的深淵。他(ta)一(yi)(yi)生窮困(kun)潦倒，終日以(yi)酒為伴。

1956年，在一場車禍中，44歲的(de)(de)波洛克走完了短暫的(de)(de)一生(sheng)。

人物評價

波洛克的(de)畫(hua)(hua)法“被贊譽為1911年畢加索和(he)勃拉(la)克的(de)分析立體主義繪畫(hua)(hua)以后(hou)最引入注目的(de)繪畫(hua)(hua)空間方(fang)面的(de)新發明。”（羅(luo)伯(bo)特·休斯(si) 評）

波洛克(ke)的(de)每(mei)一張作品(pin)都不是輕易畫(hua)出(chu)的(de)……當他作畫(hua)時他沉湎于嚇人(ren)的(de)狂熱行動(dong)中。（古德諾 評）

波洛克等(deng)抽象(xiang)表現主義藝(yi)術家開啟了全新的(de)(de)藝(yi)術形式(shi)，擺脫了歐(ou)洲(zhou)傳統的(de)(de)影響，形成了純粹的(de)(de)美國藝(yi)術。（格林伯格 評）

波洛(luo)克的抽象表現主義(yi)作品，相對(dui)來講是(shi)大眾一時(shi)難以理解的，無論藝術觀(guan)念(nian)，還是(shi)創作形式，都需要(yao)相對(dui)漫長的認識過程，如(ru)果急于讓所(suo)有人短時(shi)間就(jiu)接受，顯然不現實。（王(wang)進(jin)玉 評(ping)）