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主要經歷

早年經歷

1904年4月(yue)24日，出生(sheng)于荷蘭的(de)鹿特丹市(shi)。

1916—1924年，就讀(du)鹿(lu)特(te)丹(dan)美術學(xue)校。

1924年，他游覽比利時，參觀(guan)那里的博物館，并在布(bu)魯塞(sai)爾和安特衛普(pu)學(xue)習。

1926年，他(ta)從荷蘭移民(min)美國新澤西州，做油漆工。

創作嘗試期

1927年，他來到紐約(yue)，靠從事(shi)商(shang)業美術(shu)謀(mou)生(sheng)，并(bing)繼續(xu)作畫。在紐約(yue)，他結(jie)識了(le)終生(sheng)摯友戈(ge)(ge)爾(er)基，他倆在一(yi)間畫室(shi)里作畫，互相觀摩學習，彼此(ci)影響(xiang)。受A.戈(ge)(ge)爾(er)基和J.波(bo)洛克的(de)影響(xiang)，改(gai)變了(le)早期寫實的(de)手法，嘗試用R.畢加索(suo)和w.康定斯基的(de)抽象形式作人物畫。

20世紀(ji)30年代，是德·庫寧(ning)探索和嘗(chang)試的階(jie)段(duan)。這一階(jie)段(duan)的作品(pin)手法多樣，面貌各異，主要作品(pin)是為藝(yi)術聯合會威廉斯堡房產聯營會作的壁畫(hua)草圖和為紐約1939年世界博覽會所作的壁畫(hua)。

風格形成期

背景

30年(nian)代的(de)(de)(de)(de)畫(hua)壇時尚(shang)是(shi)立體主(zhu)(zhu)義(yi)和超(chao)現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)。在二(er)戰中(zhong)(zhong)，西方藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心就已經從(cong)歐洲轉移(yi)到了美國紐約(yue)。移(yi)民藝術(shu)(shu)家與(yu)美國本(ben)土(tu)傳統(tong)結合后導致了新(xin)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)念和風格的(de)(de)(de)(de)誕生。抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)成為風格的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要載體，抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)以紐約(yue)為中(zhong)(zhong)心，向戰后世界(jie)漫布開來。抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)藝術(shu)(shu)家反對(dui)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)觀(guan)念和繪(hui)畫(hua)技術(shu)(shu)，他們期望擴展藝術(shu)(shu)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)進(jin)程。抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)者把(ba)自(zi)己看作(zuo)是(shi)探(tan)尋通向未來道路的(de)(de)(de)(de)領袖(xiu)。這些紐約(yue)藝術(shu)(shu)家把(ba)他們的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)看作(zuo)是(shi)一種斗爭的(de)(de)(de)(de)武器(qi)，以尋求在一個日益變得(de)瘋狂的(de)(de)(de)(de)世界(jie)保(bao)持人性。畫(hua)家馬克思(si)韋爾(er)寫到：“抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)出現(xian)是(shi)一個信(xin)號，表(biao)示(shi)在這個世界(jie)上還有人的(de)(de)(de)(de)感覺存在。”

風格

40—50年代(dai)，是德·庫寧個人(ren)(ren)風(feng)格形(xing)成時期。他(ta)(ta)與戈爾基、波洛克等人(ren)(ren)積極合(he)作，成為(wei)(wei)美國抽(chou)象表現主義的(de)核心成員之一。德·庫寧的(de)獨(du)創(chuang)性(xing)在(zai)(zai)他(ta)(ta)創(chuang)作于(yu)20世紀40年代(dai)的(de)抽(chou)象作品中充分地展現出來了(le)(le)。他(ta)(ta)的(de)筆觸迅疾、粗重、猛烈，再加上黑瓷漆等各種新(xin)(xin)材(cai)料的(de)使用，繪(hui)制出的(de)形(xing)象分解程(cheng)度越(yue)來越(yue)高，充分地表達了(le)(le)其躁動不(bu)寧的(de)情緒。經(jing)過漫長的(de)風(feng)格上的(de)實驗(yan)和(he)漸(jian)變過程(cheng)，德·庫寧終于(yu)在(zai)(zai)50年代(dai)成為(wei)(wei)新(xin)(xin)行動畫(hua)派(pai)的(de)大師之一。他(ta)(ta)同波洛克一起代(dai)表著該(gai)畫(hua)派(pai)所擁有的(de)巨大力量(liang)，發(fa)展了(le)(le)一系列重要(yao)的(de)繪(hui)畫(hua)概念，為(wei)(wei)后人(ren)(ren)進一步探索繪(hui)畫(hua)藝術找到(dao)了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)出發(fa)點。

1945年(nian)，德·庫寧(ning)在創作(zuo)《粉紅色天(tian)使》時(shi)，開始了一種全新的心理(li)動(dong)力(li)學繪畫：畫家通過手的動(dong)作(zuo)直接將強弱不同的力(li)度傳送(song)到畫布上，組合出作(zuo)品的整(zheng)體性。

1948年，在c.伊根畫(hua)廊舉辦首(shou)次個人(ren)畫(hua)展，展出了(le)過去兩(liang)年內創(chuang)作(zuo)的(de)黑(hei)白兩(liang)色油(you)畫(hua)。早已得到藝術界認可的(de)他(ta)(ta)從此(ci)名聲大振，為公眾所認識。這(zhe)個時期的(de)作(zuo)品主(zhu)要描繪(hui)(hui)肖(xiao)像和裸體。最有(you)代(dai)表性的(de)作(zuo)品是一(yi)組女(nv)性形象(xiang)的(de)連作(zuo)，如(ru)《女(nv)人(ren)6號》(1953)、《女(nv)人(ren)與自(zi)行車》（1952-1953）等(deng)，綜(zong)合了(le)康(kang)定斯(si)基、波洛(luo)克、畢(bi)加索等(deng)人(ren)的(de)手法(fa)，創(chuang)造了(le)人(ren)物形象(xiang)與背(bei)景融合混雜(za)的(de)空間，即(ji)(ji)他(ta)(ta)所稱的(de)無環境繪(hui)(hui)畫(hua)。這(zhe)種(zhong)特點一(yi)直保留在他(ta)(ta)晚期的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)中，即(ji)(ji)使是純(chun)抽象(xiang)形式(shi)的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)，仍可感觸到人(ren)與自(zi)然間的(de)關系以及(ji)這(zhe)種(zhong)特有(you)的(de)空間混雜(za)性，如(ru)《誰(shui)的(de)名字寫在水上》(1975)。

這(zhe)(zhe)些婦(fu)女形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)是(shi)德·庫(ku)寧(ning)個人風(feng)格的(de)(de)(de)標(biao)志(zhi)。德·庫(ku)寧(ning)在(zai)談(tan)到這(zhe)(zhe)批作(zuo)品(pin)時曾這(zhe)(zhe)樣說(shuo)，“現(xian)在(zai)我(wo)看著它們，它們顯得喧囂而(er)兇惡。我(wo)想這(zhe)(zhe)與(yu)偶像、神諭的(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)，首先是(shi)與(yu)這(zhe)(zhe)些東(dong)西的(de)(de)(de)熱鬧(nao)場面有關。”人像是(shi)以強烈(lie)激情刻畫出來的(de)(de)(de)，筆(bi)觸(chu)縱橫交錯，色彩(cai)肆(si)意揮灑，沒有明(ming)晰的(de)(de)(de)界(jie)限和秩序，是(shi)德·庫(ku)寧(ning)的(de)(de)(de)“心靈即興創作(zuo)”。他(ta)(ta)(ta)說(shuo)：“秩序對我(wo)而(er)言，是(shi)被支配(pei)，是(shi)一種限制。限制是(shi)必須被排(pai)除的(de)(de)(de)，必須被克服的(de)(de)(de)。”他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術闡釋了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)觀念，為他(ta)(ta)(ta)奠定了(le)抽象(xiang)(xiang)表(biao)(biao)現(xian)主(zhu)義大師的(de)(de)(de)地位(wei)。表(biao)(biao)現(xian)女性的(de)(de)(de)面目不是(shi)以柔(rou)美可(ke)人示人，而(er)以猙獰怪誕來表(biao)(biao)現(xian)，但又(you)不完全(quan)抹(mo)煞(sha)具體(ti)無形(xing)(xing)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，這(zhe)(zhe)一點又(you)與(yu)其他(ta)(ta)(ta)抽象(xiang)(xiang)表(biao)(biao)現(xian)主(zhu)義藝(yi)術家不同。他(ta)(ta)(ta)曾說(shuo)：“即使是(shi)抽象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀也必須有類似的(de)(de)(de)形(xing)(xing)體(ti)。”

晚年創作

1970年代中期以后，他又以寬(kuan)大畫刀創作(zuo)了一系列巨大的抽象風景畫。

1980年代(dai)，他又(you)改變(bian)了(le)風(feng)(feng)(feng)格(ge)，如用絲般柔(rou)滑的色(se)帶彎曲纏繞來裝飾(shi)構(gou)圖，以廣(guang)泛的題材和多(duo)變(bian)的風(feng)(feng)(feng)格(ge)構(gou)置了(le)一(yi)系列畫(hua)面(mian)結構(gou)。《無題》則是他1980年代(dai)的作品，此時仿佛(fo)色(se)彩隱(yin)身(shen)，筆觸靈動，色(se)彩交錯成了(le)自由流動的線(xian)條，昭示著德·庫寧對自然(ran)和生(sheng)命的永不滿(man)足(zu)，促使德·庫寧發掘新的形式詮釋生(sheng)命。正如他所說的，“繪畫(hua)在今日是生(sheng)活(huo)的一(yi)種(zhong)方式。一(yi)種(zhong)生(sheng)活(huo)的風(feng)(feng)(feng)格(ge)，這是它的形式依據。”

1980年，德·庫(ku)寧與西班牙籍雕塑(su)家E.基利達共同獲得(de)美國(guo)匹茨(ci)堡A.W.梅隆國(guo)際獎。

1997年3月19日，卒于美國(guo)紐(niu)約東(dong)漢(han)普頓。

德庫(ku)(ku)寧(ning)晚年的(de)(de)創作(zuo)，人體逐(zhu)漸減少，抽象(xiang)繪(hui)畫特別(bie)是(shi)(shi)抽象(xiang)風景畫數量大增。他(ta)在(zai)(zai)時代的(de)(de)喧(xuan)囂中(zhong)保持著獨特的(de)(de)清醒姿態(tai)。他(ta)的(de)(de)潮水般的(de)(de)情(qing)緒(xu)在(zai)(zai)其繪(hui)畫中(zhong)起落著，隨著筆觸的(de)(de)運行、色彩的(de)(de)變換而呈(cheng)現出令人激(ji)動的(de)(de)美感。他(ta)否認風格(ge)理(li)(li)論，指責風格(ge)是(shi)(shi)一種欺(qi)詐，宣稱自己的(de)(de)繪(hui)畫沒有風格(ge)。把他(ta)的(de)(de)這種理(li)(li)論與托馬斯·赫(he)茲對(dui)(dui)他(ta)的(de)(de)批評相對(dui)(dui)比，倒是(shi)(shi)別(bie)有趣味(wei)：“對(dui)(dui)于(yu)德庫(ku)(ku)寧(ning)，最重要的(de)(de)是(shi)(shi)包括一切，什(shen)么也(ye)不(bu)放過，即使它意(yi)味(wei)著在(zai)(zai)矛(mao)盾的(de)(de)騷(sao)動中(zhong)工(gong)作(zuo)，而矛(mao)盾和騷(sao)動恰恰是(shi)(shi)他(ta)最喜愛(ai)(ai)的(de)(de)手(shou)段。”德庫(ku)(ku)寧(ning)對(dui)(dui)所(suo)謂“矛(mao)盾和騷(sao)動”滿不(bu)在(zai)(zai)乎，他(ta)的(de)(de)回答是(shi)(shi)：“任(ren)何一種繪(hui)畫，都(dou)是(shi)(shi)今天(tian)生(sheng)活(huo)的(de)(de)一種方(fang)式，或者說是(shi)(shi)一種生(sheng)存方(fang)式。”當然，畫家可以選(xuan)擇(ze)自己喜愛(ai)(ai)的(de)(de)方(fang)式生(sheng)活(huo)，而喜愛(ai)(ai)可能(neng)一成不(bu)變，也(ye)可能(neng)天(tian)天(tian)都(dou)在(zai)(zai)變。

貢獻影響

威(wei)廉·德(de)(de)·庫寧作(zuo)(zuo)為舉(ju)世公認的抽象(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)義的杰出(chu)(chu)代表(biao)，德(de)(de)·庫寧、羅特科（Mark Rothko）、波洛（Jackson Pollock）其(qi)畫作(zuo)(zuo)已經(jing)漸(jian)漸(jian)地從市(shi)場(chang)(chang)走向博物館(guan)，使(shi)得他們(men)留(liu)存于(yu)市(shi)場(chang)(chang)的一小部分作(zuo)(zuo)品立刻(ke)身價倍增。諸如娛(yu)樂界大亨大衛·格芬曾以(yi)2.835億美元的高價售出(chu)(chu)了他們(men)3人(ren)的3幅作(zuo)(zuo)品。收藏界的新貴們(men)喜歡德(de)(de)·庫寧的作(zuo)(zuo)品，“德(de)(de)·庫寧是這個市(shi)場(chang)(chang)的新羅斯科，但和羅斯科不同，德(de)(de)·庫寧還有很多作(zuo)(zuo)品在市(shi)場(chang)(chang)上流通。”2006年，德(de)(de)·庫寧的12件作(zuo)(zuo)品以(yi)1.05億元的高價列入全球20家最重要藝(yi)術大師作(zuo)(zuo)品拍(pai)賣行列。

人物評價

德·庫寧是荷(he)裔(yi)美籍抽象表現主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)靈魂人(ren)物(wu)之(zhi)一，在(zai)他(ta)創(chuang)作生涯中(zhong)，人(ren)體成為其繪畫創(chuang)作的(de)(de)主(zhu)體，加以風景及(ji)書寫的(de)(de)符號(hao)來(lai)發展他(ta)的(de)(de)抽象世界(jie)。他(ta)將歐(ou)洲立體主(zhu)義(yi)(yi)、超現實(shi)主(zhu)義(yi)(yi)與表現主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)風格融于自己(ji)大而(er)有力的(de)(de)繪畫行(xing)為之(zhi)中(zhong)，把(ba)激進藝術(shu)的(de)(de)理念融化(hua)在(zai)自己(ji)的(de)(de)藝術(shu)世界(jie)里。即使是極端的(de)(de)繪畫作品也具有藝術(shu)美感(gan)(gan)，試圖喚醒人(ren)們心中(zhong)一種(zhong)與所(suo)有生命事(shi)物(wu)的(de)(de)內在(zai)關聯感(gan)(gan)。

作為一代(dai)藝(yi)術(shu)大(da)師，德·庫寧以多樣的(de)藝(yi)術(shu)語(yu)言色彩，素(su)描、雕塑等形式留(liu)給我們(men)觀者心靈(ling)與心靈(ling)的(de)溝通與感悟，藝(yi)術(shu)總在經歷巨大(da)的(de)變化(hua)，但是正如(ru)德·庫寧所(suo)言，藝(yi)術(shu)是一種“理解生活(huo)”的(de)工具。