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主要經歷

早年經歷

1904年4月24日，出生(sheng)于荷蘭的鹿特(te)丹(dan)市。

1916—1924年，就讀鹿特丹美術學校(xiao)。

1924年，他游覽比利時，參觀那里的博物(wu)館(guan)，并(bing)在布魯(lu)塞爾和安特(te)衛(wei)普(pu)學習。

1926年(nian)，他從荷蘭移民美國新(xin)澤西州，做油漆工。

創作嘗試期

1927年，他來(lai)到紐約，靠從事(shi)商(shang)業美術謀生(sheng)，并繼續作畫(hua)。在(zai)(zai)紐約，他結(jie)識了終生(sheng)摯友(you)戈(ge)爾基，他倆(lia)在(zai)(zai)一間畫(hua)室里作畫(hua)，互相觀摩學習(xi)，彼此影(ying)響(xiang)。受A.戈(ge)爾基和J.波洛克的影(ying)響(xiang)，改變了早(zao)期寫實(shi)的手法，嘗試用R.畢加索和w.康定(ding)斯基的抽(chou)象形式作人(ren)物畫(hua)。

20世紀30年代，是德·庫(ku)寧探索和(he)(he)嘗試的階段(duan)。這(zhe)一階段(duan)的作(zuo)(zuo)(zuo)品手法多樣，面貌各(ge)異，主(zhu)要作(zuo)(zuo)(zuo)品是為藝(yi)術(shu)聯(lian)合會威廉斯堡房(fang)產聯(lian)營會作(zuo)(zuo)(zuo)的壁(bi)畫(hua)草圖(tu)和(he)(he)為紐約1939年世界博覽會所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)的壁(bi)畫(hua)。

風格形成期

背景

30年代的(de)(de)畫(hua)壇(tan)時尚是(shi)(shi)立體主(zhu)(zhu)義(yi)和超現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)。在(zai)二戰(zhan)中，西方藝(yi)術(shu)的(de)(de)中心就已(yi)經(jing)從歐洲轉移到了(le)美國紐(niu)(niu)約(yue)。移民藝(yi)術(shu)家(jia)與美國本土傳(chuan)統(tong)結合(he)后導致了(le)新(xin)的(de)(de)觀念(nian)和風格的(de)(de)誕生(sheng)。抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)(xiang)成(cheng)為風格的(de)(de)主(zhu)(zhu)要載體，抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)(xiang)表現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)以紐(niu)(niu)約(yue)為中心，向(xiang)戰(zhan)后世(shi)界(jie)漫布(bu)開來。抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)(xiang)表現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)藝(yi)術(shu)家(jia)反對傳(chuan)統(tong)的(de)(de)藝(yi)術(shu)觀念(nian)和繪畫(hua)技術(shu)，他們期望擴展藝(yi)術(shu)創作(zuo)的(de)(de)進程。抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)(xiang)表現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)者把自己看(kan)作(zuo)是(shi)(shi)探尋(xun)通向(xiang)未來道(dao)路的(de)(de)領袖。這(zhe)些紐(niu)(niu)約(yue)藝(yi)術(shu)家(jia)把他們的(de)(de)藝(yi)術(shu)看(kan)作(zuo)是(shi)(shi)一種斗爭的(de)(de)武器，以尋(xun)求在(zai)一個(ge)日益(yi)變(bian)得瘋狂(kuang)的(de)(de)世(shi)界(jie)保(bao)持人(ren)性。畫(hua)家(jia)馬克思(si)韋爾寫到：“抽(chou)(chou)(chou)象(xiang)(xiang)藝(yi)術(shu)的(de)(de)出現(xian)是(shi)(shi)一個(ge)信號，表示在(zai)這(zhe)個(ge)世(shi)界(jie)上還(huan)有人(ren)的(de)(de)感(gan)覺存在(zai)。”

風格

40—50年(nian)(nian)代(dai)，是德·庫(ku)寧(ning)(ning)個人(ren)風(feng)(feng)格(ge)形成(cheng)時(shi)期。他與戈(ge)爾(er)基(ji)、波洛克等人(ren)積極(ji)合(he)作，成(cheng)為(wei)美國(guo)抽象表現主義(yi)的(de)(de)(de)(de)核心成(cheng)員之一(yi)。德·庫(ku)寧(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)獨創性在他創作于20世紀40年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)抽象作品中充(chong)分地(di)(di)展(zhan)現出(chu)(chu)來(lai)了。他的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)迅疾、粗重(zhong)、猛烈(lie)，再加上黑(hei)瓷漆等各種新材料(liao)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)，繪制出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)形象分解程(cheng)度(du)越(yue)來(lai)越(yue)高，充(chong)分地(di)(di)表達(da)了其躁動(dong)不寧(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。經過漫長的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)上的(de)(de)(de)(de)實(shi)驗和漸變過程(cheng)，德·庫(ku)寧(ning)(ning)終于在50年(nian)(nian)代(dai)成(cheng)為(wei)新行(xing)動(dong)畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)大(da)師之一(yi)。他同波洛克一(yi)起代(dai)表著該畫(hua)派所擁有的(de)(de)(de)(de)巨大(da)力(li)量，發(fa)展(zhan)了一(yi)系列重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)概念，為(wei)后人(ren)進一(yi)步探索(suo)繪畫(hua)藝術找到了新的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)發(fa)點。

1945年，德(de)·庫寧在創作(zuo)《粉紅色天使》時(shi)，開始(shi)了一種全新(xin)的(de)心理動力學繪畫：畫家通過手的(de)動作(zuo)直接將強弱不同的(de)力度傳送到(dao)畫布(bu)上，組合(he)出作(zuo)品的(de)整體性。

1948年，在(zai)c.伊(yi)根畫(hua)(hua)廊舉辦(ban)首次個(ge)人(ren)畫(hua)(hua)展，展出了(le)過去(qu)兩年內創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)黑(hei)白(bai)兩色油(you)畫(hua)(hua)。早已得到藝術界認可(ke)的(de)(de)(de)他(ta)從此名聲(sheng)大振，為公眾所認識(shi)。這(zhe)個(ge)時(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品主要描繪肖像(xiang)和裸體。最有代(dai)表性的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是一(yi)組女(nv)性形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)連(lian)作(zuo)(zuo)，如《女(nv)人(ren)6號》(1953)、《女(nv)人(ren)與自行(xing)車》（1952-1953）等，綜合了(le)康(kang)定斯基、波洛克(ke)、畢加索等人(ren)的(de)(de)(de)手法，創(chuang)造了(le)人(ren)物形(xing)(xing)象與背景(jing)融合混雜(za)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，即他(ta)所稱的(de)(de)(de)無環境繪畫(hua)(hua)。這(zhe)種特(te)點一(yi)直保留在(zai)他(ta)晚期的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)中，即使是純抽象形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)，仍可(ke)感觸到人(ren)與自然間(jian)的(de)(de)(de)關系以及這(zhe)種特(te)有的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)混雜(za)性，如《誰的(de)(de)(de)名字寫在(zai)水上》(1975)。

這些婦(fu)女形(xing)象(xiang)是(shi)德(de)·庫(ku)寧個(ge)人風格的(de)標志。德(de)·庫(ku)寧在談(tan)到這批(pi)作(zuo)品(pin)時曾(ceng)這樣(yang)說(shuo)，“現(xian)在我看著它(ta)們，它(ta)們顯(xian)得喧囂而(er)兇惡。我想這與偶像(xiang)、神諭(yu)的(de)想象(xiang)，首先(xian)是(shi)與這些東西(xi)的(de)熱(re)鬧場面有(you)關。”人像(xiang)是(shi)以(yi)強烈激情刻畫出來的(de)，筆(bi)觸縱橫交(jiao)錯，色(se)彩肆意揮灑，沒有(you)明晰的(de)界限(xian)和(he)秩(zhi)序，是(shi)德(de)·庫(ku)寧的(de)“心靈即(ji)興創作(zuo)”。他(ta)(ta)說(shuo)：“秩(zhi)序對我而(er)言，是(shi)被(bei)支配，是(shi)一(yi)種限(xian)制。限(xian)制是(shi)必須(xu)被(bei)排除的(de)，必須(xu)被(bei)克服的(de)。”他(ta)(ta)的(de)藝術闡釋了他(ta)(ta)的(de)觀念，為他(ta)(ta)奠定(ding)了抽象(xiang)表現(xian)主義大師的(de)地位(wei)。表現(xian)女性的(de)面目不是(shi)以(yi)柔美可人示人，而(er)以(yi)猙獰怪誕來表現(xian)，但又不完全抹煞(sha)具體(ti)無形(xing)的(de)形(xing)象(xiang)，這一(yi)點(dian)又與其他(ta)(ta)抽象(xiang)表現(xian)主義藝術家不同。他(ta)(ta)曾(ceng)說(shuo)：“即(ji)使是(shi)抽象(xiang)的(de)形(xing)狀(zhuang)也必須(xu)有(you)類似(si)的(de)形(xing)體(ti)。”

晚年創作

1970年代(dai)中期(qi)以后(hou)，他又以寬大畫刀創作了一系列巨大的抽(chou)象風景畫。

1980年代，他又改變了風(feng)格(ge)，如用絲般柔(rou)滑的(de)色帶彎曲纏繞來裝飾構圖(tu)，以廣泛(fan)的(de)題材和(he)多變的(de)風(feng)格(ge)構置了一系列(lie)畫面(mian)結構。《無題》則(ze)是(shi)(shi)他1980年代的(de)作品，此時仿佛色彩隱身(shen)，筆觸靈動(dong)，色彩交錯成了自(zi)由流(liu)動(dong)的(de)線條，昭示著德·庫寧對自(zi)然和(he)生(sheng)命的(de)永不滿(man)足(zu)，促使德·庫寧發掘新的(de)形式詮釋生(sheng)命。正如他所說的(de)，“繪畫在今日是(shi)(shi)生(sheng)活的(de)一種(zhong)方式。一種(zhong)生(sheng)活的(de)風(feng)格(ge)，這(zhe)是(shi)(shi)它的(de)形式依據。”

1980年，德(de)·庫(ku)寧與西班牙籍雕塑(su)家E.基(ji)利達共同獲得美國匹茨堡A.W.梅隆國際獎(jiang)。

1997年(nian)3月19日，卒于美國紐約(yue)東(dong)漢(han)普頓。

德庫(ku)寧晚年(nian)的(de)(de)創作，人(ren)體逐漸減少，抽象繪畫特別是(shi)抽象風(feng)景畫數(shu)量(liang)大(da)增(zeng)。他(ta)在時代的(de)(de)喧囂(xiao)中(zhong)保持著獨特的(de)(de)清醒(xing)姿態。他(ta)的(de)(de)潮水般的(de)(de)情緒在其繪畫中(zhong)起落著，隨著筆觸的(de)(de)運行、色彩(cai)的(de)(de)變(bian)換而呈現(xian)出令人(ren)激動(dong)(dong)的(de)(de)美感。他(ta)否認風(feng)格(ge)理(li)論(lun)，指(zhi)責風(feng)格(ge)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)欺詐，宣稱自己的(de)(de)繪畫沒有風(feng)格(ge)。把(ba)他(ta)的(de)(de)這種(zhong)理(li)論(lun)與(yu)托(tuo)馬(ma)斯(si)·赫茲(zi)對(dui)他(ta)的(de)(de)批評相對(dui)比，倒(dao)是(shi)別有趣味：“對(dui)于(yu)德庫(ku)寧，最(zui)重(zhong)要的(de)(de)是(shi)包括一(yi)(yi)切，什么也(ye)不(bu)放(fang)過，即使它意味著在矛盾的(de)(de)騷(sao)(sao)動(dong)(dong)中(zhong)工作，而矛盾和(he)(he)騷(sao)(sao)動(dong)(dong)恰(qia)恰(qia)是(shi)他(ta)最(zui)喜愛(ai)的(de)(de)手段。”德庫(ku)寧對(dui)所謂“矛盾和(he)(he)騷(sao)(sao)動(dong)(dong)”滿不(bu)在乎，他(ta)的(de)(de)回答是(shi)：“任何一(yi)(yi)種(zhong)繪畫，都是(shi)今天(tian)生活的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)方式，或者說(shuo)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)生存方式。”當然(ran)，畫家(jia)可以選擇自己喜愛(ai)的(de)(de)方式生活，而喜愛(ai)可能一(yi)(yi)成不(bu)變(bian)，也(ye)可能天(tian)天(tian)都在變(bian)。

貢獻影響

威廉·德(de)·庫(ku)(ku)寧作(zuo)(zuo)為舉(ju)世(shi)公(gong)認的(de)(de)(de)(de)(de)抽(chou)象表現主義的(de)(de)(de)(de)(de)杰出(chu)代表，德(de)·庫(ku)(ku)寧、羅特科(ke)（Mark Rothko）、波(bo)洛（Jackson Pollock）其畫作(zuo)(zuo)已經漸漸地從市場(chang)走向(xiang)博物館，使得(de)他(ta)們留存于市場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)小部分作(zuo)(zuo)品立(li)刻身(shen)價倍增(zeng)。諸如娛樂界(jie)大(da)亨大(da)衛·格芬曾以2.835億美元(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)高價售出(chu)了他(ta)們3人的(de)(de)(de)(de)(de)3幅作(zuo)(zuo)品。收藏界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)新貴們喜歡德(de)·庫(ku)(ku)寧的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，“德(de)·庫(ku)(ku)寧是這個市場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)新羅斯(si)科(ke)，但和羅斯(si)科(ke)不同，德(de)·庫(ku)(ku)寧還(huan)有很(hen)多(duo)作(zuo)(zuo)品在(zai)市場(chang)上(shang)流通。”2006年，德(de)·庫(ku)(ku)寧的(de)(de)(de)(de)(de)12件作(zuo)(zuo)品以1.05億元(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)高價列(lie)入全球20家(jia)最重(zhong)要(yao)藝術大(da)師作(zuo)(zuo)品拍賣行列(lie)。

人物評價

德(de)·庫寧(ning)是(shi)荷裔美籍(ji)抽象(xiang)表(biao)現主義(yi)的(de)靈(ling)魂人物(wu)之(zhi)一(yi)，在(zai)他創作(zuo)生(sheng)涯中(zhong)，人體成為(wei)其繪(hui)畫(hua)創作(zuo)的(de)主體，加以風(feng)景及書寫的(de)符號來(lai)發展他的(de)抽象(xiang)世界。他將歐(ou)洲立體主義(yi)、超現實主義(yi)與(yu)(yu)表(biao)現主義(yi)的(de)風(feng)格融于自己大而有(you)力的(de)繪(hui)畫(hua)行為(wei)之(zhi)中(zhong)，把激進藝術(shu)的(de)理念融化在(zai)自己的(de)藝術(shu)世界里。即(ji)使是(shi)極(ji)端(duan)的(de)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品也具有(you)藝術(shu)美感(gan)，試圖(tu)喚醒(xing)人們心中(zhong)一(yi)種與(yu)(yu)所有(you)生(sheng)命事物(wu)的(de)內在(zai)關聯(lian)感(gan)。

作(zuo)為一代藝術大師，德(de)·庫寧(ning)以(yi)多樣的藝術語言色彩，素描、雕塑(su)等形式留(liu)給我們觀者(zhe)心靈與心靈的溝通與感悟(wu)，藝術總在經歷巨大的變化，但是(shi)正如(ru)德(de)·庫寧(ning)所(suo)言，藝術是(shi)一種“理解生活”的工具。