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主要經歷

1903年(nian)9月(yue)25日，馬克(ke)(ke)·羅斯科生于俄國維(wei)特布斯克(ke)(ke)省德文斯克(ke)(ke)市一(yi)(yi)個(ge)猶太家庭，他是四個(ge)孩子(zi)中(zhong)(zhong)最小的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)，在濃(nong)厚的(de)(de)猶太文化和宗教環境(jing)中(zhong)(zhong)度(du)過童年(nian)。1913年(nian)全家移居(ju)美(mei)國俄勒岡州。不(bu)(bu)久，先到美(mei)國創業(ye)的(de)(de)父親去世，馬克(ke)(ke)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)賣報(bao)賺錢以補貼學(xue)(xue)(xue)費。21歲(sui)時(shi)獲獎學(xue)(xue)(xue)金就讀耶魯大學(xue)(xue)(xue)。因排(pai)猶情緒(xu)影響，他的(de)(de)獎學(xue)(xue)(xue)金6個(ge)月(yue)后被取消(xiao)。為(wei)此(ci)他只好一(yi)(yi)邊學(xue)(xue)(xue)習(xi)，一(yi)(yi)邊在表(biao)兄開(kai)的(de)(de)餐館打工。大學(xue)(xue)(xue)三(san)年(nian)級時(shi)，他突然(ran)輟學(xue)(xue)(xue)，去紐約(yue)一(yi)(yi)家服(fu)裝廠當裁剪工。次年(nian)進入(ru)紐約(yue)美(mei)術(shu)(shu)大學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)生協會(hui)學(xue)(xue)(xue)美(mei)術(shu)(shu)，同時(shi)在百(bai)老匯(hui)的(de)(de)劇院(yuan)做配(pei)角演員、畫舞臺背景和當燈(deng)光師。

1929年(nian)(nian)在紐(niu)約布(bu)魯克林中(zhong)央(yang)美(mei)術學院任兼職教師，開始了(le)長達30年(nian)(nian)的(de)教書生(sheng)涯。同年(nian)(nian)在“機會”畫(hua)廊(lang)第(di)一次展出(chu)繪畫(hua)作品。1930年(nian)(nian)代(dai)初結婚，妻(qi)子愛迪絲(si)設計手(shou)飾(shi)，商業(ye)上相當成(cheng)功，但(dan)她鄙視他那些畫(hua)家朋友，粗暴批評(ping)他們的(de)作品。因此也(ye)埋下了(le)羅斯科輕蔑流行文化和實用美(mei)術的(de)種子。

1933年舉辦幾次(ci)個展，獲(huo)美國政府聯邦藝術(shu)計劃資助，并(bing)以(yi)每周23.5美元工資受雇于政府。這時期結(jie)識了后(hou)來成(cheng)為著名抽象表(biao)現(xian)派畫家(jia)的阿西(xi)爾·高(gao)爾基、德·庫寧和杰克(ke)(ke)遜·波(bo)洛(luo)克(ke)(ke)。1935年成(cheng)為“十人”表(biao)現(xian)主(zhu)義畫家(jia)團體(ti)創(chuang)建者之一(yi)。馬克(ke)(ke)·羅斯科1930年代(dai)的作品，如《風(feng)景(jing)》、《坐(zuo)著的人》、《街景(jing)》、《交腿而坐(zuo)的女子》等，色彩微妙，構圖簡潔，造(zao)型帶有(you)刻(ke)意變(bian)形和夸張(zhang)，城市(shi)景(jing)象如夢如幻，帶有(you)超現(xian)實主(zhu)義風(feng)格特征。

1938年(nian)加入美國國籍。這段時期，其作品風格(ge)開始變化，《地下狂想曲》（1940）中人物造(zao)型已近符號化，是邁(mai)向抽象(xiang)主義(yi)(yi)的(de)預演(yan)。此(ci)后，表達“人生(sheng)的(de)悲哀”成為主要畫題，認(ren)為必須用支離破碎的(de)扭曲形(xing)狀方(fang)能(neng)表現，呈現一種“有機”圖(tu)形(xing)的(de)抽象(xiang)主義(yi)(yi)面(mian)貌。如1940年(nian)的(de)《無題》，以及《水(shui)中戲》、《源頭》等。

二(er)戰期間，羅斯科(ke)與(yu)愛(ai)迪絲離異，不久與(yu)23歲的兒童書籍插圖畫(hua)家瑪麗·艾麗斯（梅爾）結婚。1945年在(zai)古根海姆(mu)藝(yi)術博物館舉(ju)辦第一次重(zhong)要(yao)個(ge)人畫(hua)展，獲得評論界好(hao)評。羅斯科(ke)的繪畫(hua)風格一直在(zai)不斷變化中，到(dao)1947年，成熟的純抽象風格開始出現(xian)。1949年起，他放棄自己既有的造(zao)型(xing)習慣，畫(hua)一些(xie)大幅矩形作品，畫(hua)面單純，色彩重(zhong)疊(die)，邊(bian)緣模(mo)糊。

盡管羅馬克·羅斯科名聲增長很快，但仍然十(shi)分(fen)貧窮。為了(le)養家，1950年他(ta)(ta)(ta)去(qu)布魯克林學院任全職(zhi)美(mei)術(shu)(shu)教(jiao)師(shi)。因(yin)與(yu)同事(shi)關系不和，1954年辭職(zhi)。他(ta)(ta)(ta)生性(xing)固執，處世態度偏(pian)執僵硬。1952年惠特(te)尼(ni)博(bo)物(wu)館(guan)(guan)要(yao)購買他(ta)(ta)(ta)兩幅(fu)畫，他(ta)(ta)(ta)不僅拒絕出售，還把這個重(zhong)要(yao)的藝術(shu)(shu)博(bo)物(wu)館(guan)(guan)稱為“廢(fei)品店”。同年，應(ying)現代(dai)藝術(shu)(shu)博(bo)物(wu)館(guan)(guan)之邀，參(can)加(jia)“美(mei)國畫家15人”展，臨展時，送(song)去(qu)的畫與(yu)事(shi)先約定(ding)作品完全不同，使該館(guan)(guan)藝術(shu)(shu)總(zong)監大為光火。同時，他(ta)(ta)(ta)與(yu)波洛克、紐曼(man)(man)的關系十(shi)分(fen)緊張，他(ta)(ta)(ta)曾聲稱是他(ta)(ta)(ta)教(jiao)會了(le)紐曼(man)(man)“怎樣去(qu)畫畫”，從而損(sun)傷了(le)他(ta)(ta)(ta)們之間的友誼(yi)。

主要作品

油畫(hua)(hua)《藍色(se)(se)(se)中的(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)(se)和(he)綠(lv)色(se)(se)(se)》是馬克·羅斯(si)(si)科(ke)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)，綠(lv)色(se)(se)(se)和(he)白(bai)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)矩形排列(lie)在藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)底子上(shang)。矩形的(de)(de)(de)(de)邊緣沒(mei)(mei)有被(bei)明確地界定，顏色(se)(se)(se)也相互滲透融合，這使得(de)塊面(mian)仿(fang)佛是從背景上(shang)隱約浮現(xian)出(chu)來，并(bing)且不斷地徘徊、浮動著(zhu)。它們在畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)產生某(mou)種(zhong)韻律，溫和(he)、舒(shu)緩(huan)而深沉，觸動著(zhu)人們的(de)(de)(de)(de)心靈。暗淡的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩給畫(hua)(hua)面(mian)抹上(shang)一層神秘的(de)(de)(de)(de)、悲(bei)劇性的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，白(bai)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)區域則透出(chu)信心和(he)潛力。羅斯(si)(si)科(ke)后期的(de)(de)(de)(de)作品，色(se)(se)(se)調更加(jia)陰暗，仿(fang)佛淹沒(mei)(mei)在日(ri)益加(jia)深的(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦之中。他甚(shen)至(zhi)讓(rang)畫(hua)(hua)面(mian)變為全黑，以表達其悲(bei)劇的(de)(de)(de)(de)意識。他60年代(dai)所(suo)作的(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)(hua)，帶有某(mou)種(zhong)崇高之感。

油畫《白色(se)中(zhong)心》是于1950所創作(zuo)，自(zi)1960年以來(lai)該畫一(yi)直由(you)紐約(yue)(yue)慈善家戴維·洛(luo)克菲勒收藏。《白色(se)中(zhong)心》以一(yi)抹白色(se)居中(zhong)，夾(jia)著一(yi)團黃色(se)、一(yi)線桃紅色(se)在下和玫(mei)瑰(gui)淡(dan)紫色(se)在上(shang)。該作(zuo)品構(gou)圖(tu)極(ji)為精簡(jian)，但(dan)色(se)彩條紋排(pai)列卻散發出奧妙(miao)，充(chong)分體現(xian)作(zuo)者的(de)抽象表現(xian)主(zhu)義。索(suo)思比拍賣(mai)行2007年05月15日晚于紐約(yue)(yue)舉行的(de)名畫拍賣(mai)會上(shang)，《白色(se)中(zhong)心》最終以7280萬美元的(de)高價(jia)成(cheng)交。

貢獻影響

1950年(nian)代，馬(ma)(ma)克·羅斯(si)科的(de)(de)聲望穩定上(shang)升，經濟狀(zhuang)況有(you)了很(hen)大改善。1958年(nian)被選為(wei)威(wei)尼斯(si)國際(ji)博(bo)覽會(hui)美(mei)國代表，并在(zai)馬(ma)(ma)薩諸塞(sai)州藝術(shu)家聚(ju)居(ju)地普羅溫斯(si)鎮(zhen)擁(yong)有(you)一(yi)間工(gong)作(zuo)室(shi)。這時，他(ta)(ta)的(de)(de)抑郁癥迸發，變得越(yue)來(lai)(lai)越(yue)神(shen)經過(guo)敏(min)和消沉。他(ta)(ta)需(xu)要全(quan)神(shen)貫注(zhu)全(quan)方能畫出那些(xie)顯得平穩安靜的(de)(de)巨幅作(zuo)品。對(dui)他(ta)(ta)來(lai)(lai)說(shuo)，作(zuo)畫過(guo)程(cheng)類似宗教(jiao)祭典。他(ta)(ta)對(dui)作(zuo)畫過(guo)程(cheng)嚴守秘密，作(zuo)品完成前決(jue)不示人。他(ta)(ta)常常徹夜不眠(mian)，從下(xia)午5時一(yi)直工(gong)作(zuo)到(dao)次日早上(shang)10時。他(ta)(ta)在(zai)劇院(yuan)舞(wu)臺那樣強烈的(de)(de)燈(deng)光(guang)下(xia)作(zuo)畫，展(zhan)覽時，卻把燈(deng)光(guang)安排得較暗，從而使他(ta)(ta)那些(xie)強烈的(de)(de)大色塊從環(huan)境中(zhong)凸(tu)現(xian)出來(lai)(lai)，仿佛懸浮在(zai)空中(zhong)，給(gei)人造成強烈震撼。1961年(nian)，馬(ma)(ma)克·羅斯(si)科在(zai)紐約現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館舉辦(ban)個展(zhan)，達到(dao)藝術(shu)事業頂峰。收藏家、經紀人、批評家蜂(feng)擁(yong)而至(zhi)，甚(shen)至(zhi)肯尼迪(di)總(zong)統(tong)也來(lai)(lai)捧場，對(dui)其敬(jing)重三分。

此后(hou)(hou)(hou)波(bo)普藝術崛起，對(dui)抽(chou)象(xiang)表現主義(yi)構成挑戰，加上(shang)逐漸緊(jin)張的(de)(de)婚姻關系，馬克(ke)(ke)(ke)·羅斯(si)(si)科(ke)情(qing)緒惡化，開始酗酒(jiu)，嚴重損害了(le)(le)神經(jing)和(he)健康。1969年(nian)(nian)元旦(dan)，馬克(ke)(ke)(ke)·羅斯(si)(si)科(ke)離家(jia)搬到畫(hua)(hua)室居住，用(yong)整整一(yi)年(nian)(nian)時(shi)間(jian)畫(hua)(hua)出最(zui)(zui)(zui)后(hou)(hou)(hou)一(yi)批作品。為人憤世(shi)(shi)嫉俗(su)、狂狷不馴的(de)(de)羅斯(si)(si)科(ke)本來就沒有幾個(ge)親友(you)，他(ta)身邊就是(shi)與他(ta)共同經(jing)歷二(er)(er)十年(nian)(nian)藝術生(sheng)(sheng)涯的(de)(de)朋(peng)友(you)們(men)和(he)太太梅爾(er)，而朋(peng)友(you)們(men)一(yi)個(ge)個(ge)死(si)去(qu)了(le)(le)。1948年(nian)(nian)，與他(ta)共同經(jing)歷二(er)(er)十年(nian)(nian)藝術生(sheng)(sheng)涯的(de)(de)朋(peng)友(you)高爾(er)基(ji)自殺(sha)(sha)；1953年(nian)(nian)5月(yue)，54歲(sui)(sui)(sui)的(de)(de)湯姆林去(qu)長島(dao)波(bo)洛(luo)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)家(jia)里參加聚會(hui)，回家(jia)后(hou)(hou)(hou)第二(er)(er)天就進了(le)(le)醫院，心(xin)臟病突發(fa)(fa)而逝世(shi)(shi)；1956年(nian)(nian)8月(yue)，42歲(sui)(sui)(sui)的(de)(de)波(bo)洛(luo)克(ke)(ke)(ke)駕駛著一(yi)輛奧(ao)茲莫比爾(er)敞篷車發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)事(shi)故去(qu)世(shi)(shi)；1962年(nian)(nian)，34歲(sui)(sui)(sui)的(de)(de)克(ke)(ke)(ke)萊因心(xin)臟病死(si)于巴黎；1963年(nian)(nian)，51歲(sui)(sui)(sui)的(de)(de)巴齊奧(ao)特斯(si)(si)去(qu)世(shi)(shi)；1965年(nian)(nian)，大衛·史(shi)密斯(si)(si)死(si)于車禍(huo)；1970年(nian)(nian)2月(yue)25日，他(ta)用(yong)剃(ti)刀割斷手腕的(de)(de)血管和(he)神經(jing)，以自殺(sha)(sha)方式結束(shu)了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命。然而當病痛(tong)和(he)絕望時(shi)的(de)(de)這位藝術家(jia)于曼哈頓的(de)(de)工作室自殺(sha)(sha)之后(hou)(hou)(hou)，卻也引發(fa)(fa)了(le)(le)20世(shi)(shi)紀最(zui)(zui)(zui)轟(hong)動的(de)(de)藝術丑聞案(an)。他(ta)的(de)(de)經(jing)紀人勞埃(ai)德(de)在三個(ge)月(yue)的(de)(de)時(shi)間(jian)，以遠低于市場價獲(huo)得了(le)(le)馬克(ke)(ke)(ke)·羅斯(si)(si)科(ke)遺(yi)產中的(de)(de)800多幅(fu)畫(hua)(hua)。后(hou)(hou)(hou)來經(jing)紀人成了(le)(le)被(bei)告，開始了(le)(le)藝術史(shi)上(shang)時(shi)間(jian)最(zui)(zui)(zui)長，耗資最(zui)(zui)(zui)大的(de)(de)法律斗(dou)爭，經(jing)歷了(le)(le)4年(nian)(nian)的(de)(de)訴訟和(he)8個(ge)月(yue)的(de)(de)刑(xing)事(shi)審判。被(bei)告最(zui)(zui)(zui)終賠償了(le)(le)920萬美金的(de)(de)罰款(kuan)，外加200小(xiao)時(shi)社會(hui)服務處罰。遺(yi)產被(bei)重新分(fen)配，其中約一(yi)半給了(le)(le)馬克(ke)(ke)(ke)·羅斯(si)(si)科(ke)的(de)(de)兩個(ge)孩子。這事(shi)件充分(fen)暴露了(le)(le)優雅(ya)而體面的(de)(de)藝術交(jiao)易(yi)領域中的(de)(de)黑幕。這就是(shi)克(ke)(ke)(ke)里斯(si)(si)托弗在序言(yan)中提(ti)到的(de)(de)他(ta)最(zui)(zui)(zui)厭惡、最(zui)(zui)(zui)痛(tong)心(xin)的(de)(de)一(yi)樁官司(si)。

人物評價

有藝評(ping)者認為(wei)他運用大量(liang)純(chun)凈的色彩表(biao)達無形(xing)的思(si)想，作品總蘊(yun)含著一種或(huo)淡或(huo)濃的沉郁，營造(zao)出或(huo)樸(pu)素或(huo)詩意，以至充滿戲劇性的氣氛和效(xiao)果。