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內容介紹

《瀟(xiao)湘(xiang)竹石(shi)圖》采用長(chang)卷(juan)式構圖，以湖南零陵以西的瀟(xiao)湘(xiang)二(er)水合流處為背景(jing)，畫(hua)面上景(jing)物不(bu)多，只土坡一片、石(shi)頭兩塊、疏(shu)竹幾叢；“左右煙水云山，渺(miao)無涯際，恰似(si)湘(xiang)江(jiang)與瀟(xiao)水相會，遙接(jie)洞庭，景(jing)色蒼(cang)茫”，畫(hua)卷(juan)之末，題有“軾(shi)為莘(xin)老作”字樣。

《瀟湘竹石圖(tu)》上(shang)有(you)元(yuan)明26家計(ji)3000多字(zi)的(de)題跋(ba)(ba)，這些題跋(ba)(ba)有(you)的(de)敘(xu)事，有(you)的(de)賞析，有(you)的(de)僅是發表贊嘆之(zhi)情(qing)。

背景介紹

蘇(su)軾(shi)繪(hui)畫(hua)喜作(zuo)枯木竹(zhu)(zhu)石，所作(zuo)之物象，多形象簡練卻寓(yu)意豐富。蘇(su)軾(shi)作(zuo)畫(hua)用筆頗(po)具(ju)書(shu)法意味(wei)，為后世文人畫(hua)“書(shu)寫化”用筆提供了寶貴的經驗。枯木之外，蘇(su)軾(shi)十分喜愛竹(zhu)(zhu)子，曾有“寧(ning)可(ke)(ke)食無(wu)肉，不可(ke)(ke)居無(wu)竹(zhu)(zhu)”之句。蘇(su)軾(shi)畫(hua)竹(zhu)(zhu)初師文同(tong)之法，但蘇(su)軾(shi)所作(zuo)之竹(zhu)(zhu)“大抵寫意，不求形似”，是典型(xing)的文人畫(hua)創作(zuo)風格。

《瀟湘竹石圖》卷末端題有(you)“軾(shi)為(wei)(wei)莘老作”五字款(kuan)識。明(ming)代廬陵人吳(wu)勤考證，畫作為(wei)(wei)蘇軾(shi)在黃州時（公元1080年—1085年）贈予(yu)孫莘老的墨寶，落款(kuan)中的“莘老”，即孫覺(jue)(jue)，東(dong)坡同(tong)年進士，孫覺(jue)(jue)與(yu)蘇東(dong)坡在政治上(shang)觀點相同(tong)，思想也非(fei)常接(jie)近，后來與(yu)東(dong)坡一起橫遭政治迫(po)害。

作者介紹

蘇軾（1037年1月(yue)8日—1101年8月(yue)24日），字(zi)子瞻，又字(zi)和仲，號鐵冠道人(ren)、東坡(po)居士，世稱蘇東坡(po)、蘇仙。漢族，眉(mei)州(zhou)眉(mei)山（今屬四川省眉(mei)山市）人(ren)，祖籍河北欒城，北宋文(wen)學家、書法家、畫家。

蘇(su)軾(shi)是北宋(song)中期的文(wen)壇領袖，在詩、詞、散文(wen)、書、畫(hua)等(deng)方面取得了很(hen)高的成就。其(qi)文(wen)縱橫恣肆；其(qi)詩題(ti)材廣闊，清新(xin)豪健，善(shan)用夸張比喻，獨具(ju)風格，與黃庭堅并稱(cheng)“蘇(su)黃”；其(qi)詞開豪放一(yi)(yi)派(pai)(pai)，與辛(xin)棄疾同是豪放派(pai)(pai)代表，并稱(cheng)“蘇(su)辛(xin)”；其(qi)散文(wen)著述宏(hong)富，豪放自如(ru)，與歐陽修并稱(cheng)“歐蘇(su)”，為“唐宋(song)八(ba)大家”之(zhi)一(yi)(yi)。蘇(su)軾(shi)亦善(shan)書，為“宋(song)四家”之(zhi)一(yi)(yi)；工于畫(hua)，尤(you)擅墨竹、怪石、枯木等(deng)。有《東坡(po)(po)七集》、《東坡(po)(po)易傳》、《東坡(po)(po)樂府》等(deng)傳世。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

竹與石在中國繪(hui)畫題材(cai)中備受青睞，久(jiu)盛不衰。蘇(su)軾(shi)也偏愛“竹石”題材(cai)，《瀟湘(xiang)竹石圖》正是其繪(hui)畫藝術的代表作品(pin)之一(yi)。

蘇軾(shi)為“文人畫(hua)(hua)”的(de)(de)(de)倡導(dao)者，在(zai)中國(guo)美術史上(shang)有著不(bu)可抹殺的(de)(de)(de)功(gong)績，但其所留傳至今的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)極(ji)為稀少。透過《瀟(xiao)湘(xiang)竹石圖》折射出(chu)(chu)的(de)(de)(de)是一種人與自然和諧發展的(de)(de)(de)生(sheng)存道理，流露出(chu)(chu)作(zuo)者對事物認知的(de)(de)(de)態度和思想感情，顯(xian)示出(chu)(chu)作(zuo)者的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)藝術已達到造(zao)極(ji)的(de)(de)(de)境界。

技巧

《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖》是蘇軾(shi)利用近水(shui)與云(yun)水(shui)、蹲石(shi)與遠(yuan)山、筱竹與煙樹強烈(lie)的(de)(de)(de)對比(bi)作為畫面(mian)的(de)(de)(de)焦點展開(kai)描繪，畫面(mian)自遠(yuan)至(zhi)近而(er)(er)又及遠(yuan)，繁(fan)簡、大小、疏密(mi)、動靜等布局(ju)合理，段落分明，層次(ci)豐富(fu)，結構嚴謹。同時以(yi)瀟(xiao)湘二水(shui)的(de)(de)(de)交匯點為中(zhong)(zhong)心，從而(er)(er)使畫面(mian)出(chu)現驚濤拍岸(an)(an)般的(de)(de)(de)高(gao)潮(chao)。圍(wei)繞這個高(gao)潮(chao)，畫面(mian)演變出(chu)此起彼伏的(de)(de)(de)煙水(shui)云(yun)山：那寬(kuan)敞延綿的(de)(de)(de)瀟(xiao)湘二水(shui)使人心境(jing)開(kai)闊；寧靜深寂(ji)的(de)(de)(de)遠(yuan)野(ye)令人心曠神怡；煙樹掩映下(xia)的(de)(de)(de)對岸(an)(an)讓(rang)觀者賞心悅目，山川物(wu)(wu)態，應有盡有，意(yi)境(jing)盎然。蘇軾(shi)在創作中(zhong)(zhong)始終把握(wo)以(yi)寫(xie)瀟(xiao)湘二水(shui)上下(xia)萬(wan)物(wu)(wu)寓“水(shui)”之意(yi)境(jing)的(de)(de)(de)立意(yi)。

《瀟湘竹(zhu)(zhu)石(shi)圖》中(zhong)(zhong)亦可看到濃(nong)淡(dan)不一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)，從竹(zhu)(zhu)子長(chang)勢(shi)分析，有(you)些以淡(dan)墨(mo)畫(hua)(hua)出(chu)者殊無(wu)解(jie)釋(shi)成葉(xie)(xie)(xie)背的(de)(de)(de)(de)(de)可能。特別(bie)是所(suo)畫(hua)(hua)之末端翻(fan)(fan)卷的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)，墨(mo)色全(quan)然(ran)如一(yi)(yi)(yi)，并未因翻(fan)(fan)出(chu)背面而(er)有(you)濃(nong)淡(dan)之別(bie)。其所(suo)以雜用(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)淡(dan)墨(mo)，為(wei)了(le)使畫(hua)(hua)面富于變化(hua)，且使本來相當密集的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)不給人(ren)以壅塞(sai)之感(gan)。在這幅畫(hua)(hua)上，用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)所(suo)畫(hua)(hua)之葉(xie)(xie)(xie)為(wei)數不少，在用(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)畫(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)子中(zhong)(zhong)作無(wu)規律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)穿(chuan)插，而(er)為(wei)了(le)整體的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)貫性，遂在葉(xie)(xie)(xie)間增加許多小枝。不過與后世習用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)“淡(dan)踢枝、濃(nong)撇葉(xie)(xie)(xie)”的(de)(de)(de)(de)(de)做法不同，小枝的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)色很深，透過葉(xie)(xie)(xie)面仍可看到。蘇(su)軾畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)(xie)逼(bi)真，長(chang)短(duan)闊(kuo)狹渾如天成，葉(xie)(xie)(xie)尖既铦(xian)銳(rui)又鮮(xian)活，楚(chu)楚(chu)有(you)生氣。所(suo)畫(hua)(hua)卷折的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)(xie)子用(yong)(yong)筆(bi)(bi)圓轉翻(fan)(fan)跳(tiao)，一(yi)(yi)(yi)氣呵就(jiu)。竹(zhu)(zhu)竿(gan)則以楷書及行書撇、捺、豎、橫(heng)等(deng)筆(bi)(bi)法寫就(jiu)，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)到位(wei)，“用(yong)(yong)筆(bi)(bi)秀嫩，風韻高(gao)標，絕無(wu)畫(hua)(hua)家(jia)氣味，顯然(ran)為(wei)文人(ren)之筆(bi)(bi)”。 ?

構圖

《瀟湘竹(zhu)石圖(tu)(tu)》采用(yong)長卷(juan)式構(gou)圖(tu)(tu)，以(yi)闊遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、迷(mi)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、幽遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)之勢，除了使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)充(chong)滿張力之外(wai)，還可以(yi)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)富(fu)于一種(zhong)靈性的(de)變化(hua)，使人(ren)在“窄窄畫(hua)(hua)(hua)幅”內如(ru)閱千里江山(shan)，這是(shi)(shi)他嚴謹(jin)的(de)創作思維與浪漫主義手(shou)法相結合的(de)產(chan)物，是(shi)(shi)一種(zhong)高度的(de)藝術(shu)概括。展開畫(hua)(hua)(hua)卷(juan)，首先映(ying)入眼(yan)簾的(de)是(shi)(shi)一片遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)煙水，可謂(wei)“景物至(zhi)絕而微茫(mang)縹緲”。慢慢的(de)又露(lu)出(chu)了“風枝雨葉瘦(shou)土竹(zhu)，龍(long)蹲虎踞蒼蘚石”和湍流之水，此(ci)圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)(hua)石“磊落雄壯，蒼硬頑澀，礬頭菱面(mian)，層疊厚薄(bo)，覆(fu)壓(ya)重(zhong)深”，寫竹(zhu)“其茂(mao)梢(shao)勁節，吟風瀉露(lu)、拂云篩月之態，無不曲盡其妙”，其水則(ze)猶如(ru)“輸瀉跳蹙之勢，洶(xiong)洶(xiong)欲(yu)崩屋”。好一派緊張熱鬧氣氛，扣人(ren)心弦。沿(yan)水勢而上，激流漸緩，淡(dan)墨點(dian)染的(de)煙水、云山(shan)、遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)樹使構(gou)圖(tu)(tu)更有一種(zhong)險中取勝和搏動、層次豐富(fu)的(de)藝術(shu)效(xiao)果。

《瀟(xiao)湘竹(zhu)石(shi)圖》在(zai)構圖上始終注(zhu)意主次、輕重、繁簡、動靜等藝術對比以及連接(jie)貫通的藝術效(xiao)果。

名家點評

歷史學家鄧(deng)拓：“千秋何幸留遺墨，畫(hua)卷瀟湘竹(zhu)石奇”。

中國美(mei)(mei)術(shu)館(guan)(guan)副(fu)館(guan)(guan)長梁江：“美(mei)(mei)術(shu)館(guan)(guan)珍藏的這幅蘇軾孤本(ben)價值連城”。

其他信息

后世影響

《瀟湘(xiang)竹石(shi)(shi)圖(tu)》的蛤蟆石(shi)(shi)以清淡、空靈(ling)、松散之(zhi)筆草草而成(cheng)(cheng)，石(shi)(shi)似(si)(si)卷云皴，實則是無皴法，信手寫(xie)出(chu)而不求形似(si)(si)，與日本永青文庫(ku)所藏其《古木怪石(shi)(shi)圖(tu)》中的蛤蟆石(shi)(shi)如出(chu)一轍。從技法來看，其采用(yong)飛(fei)白(bai)法寫(xie)石(shi)(shi)，頗(po)具書意。由(you)于是草創，難以同元代(dai)以后成(cheng)(cheng)熟(shu)的石(shi)(shi)畫相提(ti)并論，但由(you)于是首創，其重大的歷史意義(yi)就難以估(gu)量了。

歷史傳承

元元統二年(nian)（1334年(nian)），湖(hu)南書畫收藏家楊元祥(xiang)是畫作中第一位留下墨(mo)跡的文(wen)人，十五年(nian)前，楊元祥(xiang)在(zai)湘中故家見過蘇軾此(ci)畫，現(xian)在(zai)湘中故家欲將(jiang)其出(chu)售，楊元祥(xiang)便(bian)引(yin)薦(jian)南京梁(liang)臺(tai)杜德(de)甫購之，并(bing)作題記。

明洪武(wu)三年（1370年），梁臺李(li)秉(bing)(bing)中從(cong)杜(du)氏(shi)手中購得(de)此卷，如獲至寶，由李(li)秉(bing)(bing)中之子李(li)從(cong)善重(zhong)新裝裱后藏(zang)于(yu)家中，李(li)從(cong)善從(cong)此繼承父親意(yi)愿，對(dui)此卷“珍(zhen)藏(zang)愈固(gu)”。

明嘉(jia)靖三十(shi)七年(nian)（1558年(nian)），金陵李家的(de)傳人李甲峰攜此卷來到江陽，在(zai)這里偶遇明代(dai)文學(xue)家楊慎(shen)，席間(jian)楊慎(shen)在(zai)畫作上留下(xia)了一篇賞(shang)析的(de)七言跋文，楊慎(shen)的(de)墨寶對于(yu)《瀟湘竹石圖》無疑增色不(bu)少(shao)，而(er)跋文本身也具有珍(zhen)貴的(de)藝術價值。

到了近代(dai)，《瀟(xiao)湘(xiang)竹石圖》的私(si)人收藏者(zhe)有兩位，第(di)一位是北洋(yang)軍(jun)閥(fa)吳佩孚的秘書長白堅夫。北洋(yang)軍(jun)閥(fa)統(tong)治時期，白堅夫在北京(jing)風雨(yu)樓(lou)古玩店(dian)中買(mai)走了蘇(su)東(dong)坡的兩幅傳(chuan)世珍(zhen)品(pin)：一是《枯木怪石圖》；一是《瀟(xiao)湘(xiang)竹石圖》。前者(zhe)是風雨(yu)樓(lou)主人從一個(ge)山東(dong)收藏者(zhe)手中買(mai)來的，后者(zhe)則是風雨(yu)樓(lou)的藏品(pin)。抗戰時期，白堅夫把《枯木怪石圖》賣給日本(ben)人，《瀟(xiao)湘(xiang)竹石圖》成(cheng)為國內唯(wei)一的蘇(su)東(dong)坡畫作。

1961年(nian)，白堅(jian)夫經濟困難，決定把(ba)《瀟湘(xiang)竹石圖(tu)(tu)》賣掉。他曾專程到上海(hai)，卻沒賣出(chu)去，后來(lai)又來(lai)到北京。白堅(jian)夫把(ba)《瀟湘(xiang)竹石圖(tu)(tu)》拿給他的熟(shu)人(ren)、國家(jia)文物管理局文物處(chu)處(chu)長張珩(heng)看，但是鑒(jian)定過程中有專家(jia)認(ren)定這(zhe)是贗品。白堅(jian)夫一(yi)氣(qi)之下(xia)，卷起畫(hua)走了。

原來(lai)(lai)(lai)(lai)嘉靖(jing)三十七年(nian)（1558年(nian)），明代(dai)楊慎在(zai)(zai)四(si)川(chuan)瀘州(zhou)（江陽）除了(le)(le)為《瀟湘竹(zhu)石(shi)(shi)圖(tu)(tu)》題跋(ba)之外，還曾經(jing)為另一(yi)(yi)幅(fu)元人臨摹東坡(po)壁畫(hua)的(de)《風雨竹(zhu)枝圖(tu)(tu)》題跋(ba)。兩幅(fu)畫(hua)作都下落不明，一(yi)(yi)些學者誤認(ren)這兩幅(fu)圖(tu)(tu)卷為同一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)卷，否認(ren)《瀟湘竹(zhu)石(shi)(shi)圖(tu)(tu)》為東坡(po)真跡。白(bai)(bai)堅夫聽說沈陽故(gu)宮博物(wu)院的(de)楊仁(ren)鎧先(xian)(xian)生在(zai)(zai)京開會便找(zhao)到楊，楊仁(ren)鎧就推薦他去(qu)找(zhao)鄧拓，巧的(de)是(shi)鄧拓也正(zheng)在(zai)(zai)急(ji)急(ji)尋(xun)找(zhao)這位(wei)白(bai)(bai)先(xian)(xian)生的(de)下落。一(yi)(yi)次鄧拓從外地(di)出差回(hui)來(lai)(lai)(lai)(lai)，榮寶(bao)齋(zhai)(zhai)的(de)畫(hua)家(jia)許(xu)(xu)麟(lin)廬告訴他，前幾(ji)天一(yi)(yi)位(wei)四(si)川(chuan)來(lai)(lai)(lai)(lai)的(de)老先(xian)(xian)生曾拿著一(yi)(yi)幅(fu)蘇東坡(po)的(de)手卷《瀟湘竹(zhu)石(shi)(shi)圖(tu)(tu)》來(lai)(lai)(lai)(lai)榮寶(bao)齋(zhai)(zhai)詢(xun)問(wen)價(jia)格。由于(yu)客人要價(jia)較高，榮寶(bao)齋(zhai)(zhai)一(yi)(yi)時難籌措到錢，那位(wei)客人走了(le)(le)。鄧拓于(yu)是(shi)拜托許(xu)(xu)麟(lin)廬打聽這位(wei)客人的(de)去(qu)向(xiang)。

《瀟湘竹石(shi)圖》在(zai)圈子內(nei)引(yin)起(qi)不(bu)小轟(hong)動，但是畫(hua)作的(de)真偽卻一時成為難題。蘇東坡的(de)畫(hua)跡，從(cong)來只(zhi)見(jian)(jian)書載，不(bu)見(jian)(jian)畫(hua)卷。鄧(deng)拓認為，蘇氏的(de)真跡肯定是稀世珍寶(bao)，應當弄個究(jiu)竟。正(zheng)在(zai)這(zhe)時，畫(hua)家(jia)(jia)周懷民(min)告訴鄧(deng)拓，他家(jia)(jia)有一本(ben)日(ri)本(ben)出版(ban)的(de)畫(hua)冊，其中印(yin)有蘇東坡的(de)《枯木怪石(shi)圖》，鄧(deng)拓立刻趕到周家(jia)(jia)，一邊仔(zi)細地(di)端詳這(zhe)張不(bu)足一尺見(jian)(jian)方的(de)珂珞版(ban)印(yin)刷品，一邊聽周懷民(min)介紹蘇東坡繪畫(hua)的(de)特(te)點。

這(zhe)一天，畫(hua)家許麟廬(lu)帶白(bai)堅(jian)夫及《瀟湘竹石圖》找到鄧拓。白(bai)堅(jian)夫的歷史背(bei)景特(te)殊(shu)，鑒于當時(shi)的特(te)殊(shu)年代，許麟廬(lu)只(zhi)介紹(shao)畫(hua)，并不介紹(shao)賣畫(hua)的主人(ren)。展開畫(hua)卷(juan)，“雋逸(yi)云(yun)氣(qi)撲面而來，畫(hua)面上一片土坡，兩塊怪石，幾叢(cong)疏竹，左右煙(yan)水云(yun)山，涉無(wu)涯際，恰似湘江與(yu)瀟水相合，遙接洞庭(ting)，景色(se)蒼茫，令人(ren)心曠神(shen)怡。徘徊凝視，不忍(ren)離去。”鄧拓后來將自己觀畫(hua)時(shi)感(gan)受寫在了《蘇東坡〈瀟湘竹石圖卷(juan)題跋〉》一文中。

鄧(deng)拓鑒(jian)賞良久，才興奮地對(dui)白堅夫說：“你(ni)這幅畫我(wo)(wo)(wo)也(ye)不(bu)能辨別真偽，但(dan)它的(de)(de)珍(zhen)貴是毋(wu)庸置疑的(de)(de)，很(hen)有(you)研(yan)究(jiu)價值。我(wo)(wo)(wo)雖然十分喜歡，但(dan)囊中羞澀(se)，老先生(sheng)你(ni)準備要多少(shao)錢？”話音未落(luo)，白先生(sheng)激動地說：“由你(ni)保存我(wo)(wo)(wo)就放(fang)心了(le)，關鍵(jian)在于我(wo)(wo)(wo)遇到(dao)了(le)知音。”鄧(deng)拓說：“古書(shu)記(ji)載蘇(su)軾流(liu)傳在世的(de)(de)畫跡(ji)就只《枯木怪石(shi)圖(tu)(tu)》、《瀟湘(xiang)竹石(shi)圖(tu)(tu)》兩幅。若我(wo)(wo)(wo)能有(you)幸(xing)珍(zhen)藏一幅，乃我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)幸(xing)事(shi)。”

白(bai)堅夫看到鄧(deng)拓對這幅(fu)(fu)畫十分(fen)看重(zhong)，認為(wei)自己遇到了(le)“知音”，于是價(jia)錢很快談妥，雙方同意作價(jia)5000元(yuan)(yuan)（也有說是3000元(yuan)(yuan)）。當(dang)時5000元(yuan)(yuan)不是一個小數目，鄧(deng)拓答應當(dang)即付給2000元(yuan)(yuan)，其余3000元(yuan)(yuan)三天內全部還清。為(wei)湊足(zu)(zu)這筆錢，鄧(deng)拓請來榮寶(bao)齋的經(jing)理和畫師(shi)，忍(ren)痛從(cong)個人存畫中挑選出24幅(fu)(fu)，經(jing)畫師(shi)作價(jia)，湊足(zu)(zu)了(le)3000元(yuan)(yuan)。鄧(deng)拓成(cheng)為(wei)《瀟湘竹(zhu)石圖》的最(zui)后一位私(si)人藏家。

鄧拓(tuo)購(gou)畫(hua)后旁征(zheng)博引寫出《蘇東(dong)坡〈瀟(xiao)湘竹石圖卷題跋(ba)〉》一文，和該幅畫(hua)一同在《人民日報》發表。

1964年鄧拓請許麟廬幫忙從自己收(shou)藏(zang)的(de)(de)(de)古畫中(zhong)精心選出包括《瀟(xiao)湘竹(zhu)石(shi)圖》在內的(de)(de)(de)144件佳品，經過仔細斟酌，小心押(ya)上他的(de)(de)(de)收(shou)藏(zang)印(yin)后無償捐獻給(gei)了(le)中(zhong)國美術家(jia)協會。捐贈活(huo)動非常平(ping)靜(jing)，沒有(you)儀式，甚至沒有(you)一(yi)紙證書。蘇東坡的(de)(de)(de)《瀟(xiao)湘竹(zhu)石(shi)圖》成為中(zhong)國美術館(guan)的(de)(de)(de)鎮館(guan)之寶(bao)。

1984年春(chun)，國家文(wen)物(wu)局(ju)組織了謝稚柳、啟功、楊仁(ren)鎧、劉九庵、徐邦達等文(wen)物(wu)專(zhuan)家，對(dui)《瀟湘(xiang)竹(zhu)石(shi)圖(tu)(tu)》進行鑒定，確(que)認鄧拓(tuo)保存并捐(juan)贈(zeng)的《瀟湘(xiang)竹(zhu)石(shi)圖(tu)(tu)》是蘇東坡的真跡。

重要展覽

2012年(nian)1月16日(ri)—4月10日(ri)《瀟湘竹石圖(tu)》在中國美(mei)術館展出(chu)。

2020年1月(yue)19日至(zhi)2020年3月(yue)28日，《瀟(xiao)湘竹石圖(tu)》在“中國(guo)美術館(guan)新(xin)年展(zhan):向捐贈者致敬——中國(guo)美術館(guan)藏捐贈作品展(zhan)”中展(zhan)出。