《雪(xue)竹(zhu)(zhu)(zhu)圖(tu)》描(miao)繪的(de)是江(jiang)南雪(xue)后嚴冬(dong)中的(de)枯木竹(zhu)(zhu)(zhu)石(shi)。畫中三竿(gan)大竹(zhu)(zhu)(zhu)挺拔參(can)天，蒼勁有力。在石(shi)旁的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)竿(gan)上，有倒書篆(zhuan)體“此竹(zhu)(zhu)(zhu)可值黃金百兩”8字、旁置彎曲和折斷了的(de)殘竹(zhu)(zhu)(zhu)，還有一些細嫩的(de)幼竹(zhu)(zhu)(zhu)參(can)差其間。
畫作右(you)下鈐有“海昌錢鏡塘藏”朱文(wen)長方印(yin)記、“惠翔(xiang)心賞”朱文(wen)長方印(yin)記等。
徐熙(xi)以(yi)花(hua)鳥畫著稱，他(ta)(ta)的作(zuo)品(pin)中不(bu)僅多(duo)以(yi)尋常的花(hua)木(mu)、禽(qin)魚、蟬蝶、蔬果為主體，甚至不(bu)為人所注意(yi)的汀花(hua)野竹(zhu)、蒲藻(zao)藥苗(miao)，都是他(ta)(ta)繪畫最(zui)好的題材。《雪(xue)(xue)竹(zhu)圖》正是徐熙(xi)以(yi)雪(xue)(xue)后高(gao)寒中的枯木(mu)竹(zhu)石入(ru)畫。而竹(zhu)，因具其有淡雅高(gao)潔之風，自古被稱為“歲寒三友”之一，此圖以(yi)竹(zhu)入(ru)畫，也(ye)為隱喻作(zuo)者“豪爽曠達(da)，志節高(gao)邁”的思想情操，為表(biao)達(da)其個性人格而作(zuo)。
另外(wai)，鑒定(ding)界關于此圖作者仍(reng)有爭(zheng)議(yi)，主(zhu)要(yao)有以(yi)下兩方(fang)面(mian)意見：
其一，謝稚(zhi)柳于1973年(nian)發(fa)表了《徐(xu)熙(xi)(xi)落墨兼論(lun)〈雪竹(zhu)(zhu)圖(tu)(tu)〉》，謝稚(zhi)柳引(yin)用了許多記載(zai)著徐(xu)熙(xi)(xi)畫(hua)(hua)法的(de)文獻史料。他認(ren)為(wei)“從《雪竹(zhu)(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)藝術時代(dai)性(xing)而論(lun)，不(bu)會(hui)是(shi)(shi)晚于北宋初期(qi)的(de)制作。”《雪竹(zhu)(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)畫(hua)(hua)法總體(ti)上是(shi)(shi)工整精微的(de)寫實，是(shi)(shi)多種(zhong)筆勢與(yu)多種(zhong)墨彩的(de)組合(he)，是(shi)(shi)一種(zhong)突破了唐代(dai)以來各種(zhong)畫(hua)(hua)法的(de)新(xin)穎(ying)風格。謝稚(zhi)柳認(ren)為(wei)此畫(hua)(hua)完全符合(he)徐(xu)熙(xi)(xi)“落墨”的(de)規(gui)律，斷定是(shi)(shi)他的(de)畫(hua)(hua)跡(ji)。
其二，則徐邦達另有(you)說法，他在1983年撰寫的《徐熙(xi)“落墨花”畫(hua)法試(shi)探》中(zhong)，從考訂角度展(zhan)開討論，對北宋劉道醇《圣朝名(ming)畫(hua)評》、郭若虛(xu)《圖畫(hua)見(jian)聞(wen)志》、沈括《夢溪筆(bi)談(tan)》等古文獻中(zhong)記載(zai)著徐熙(xi)的生平以(yi)及(ji)畫(hua)法一(yi)一(yi)引用參考，歸納出(chu)幾(ji)條徐畫(hua)的特(te)色并提出(chu)對 “落墨”的理解，認為“落墨”即(ji)是“落筆(bi)”。因而認為“《雪竹(zhu)圖》與前人(ren)的評述徐熙(xi)畫(hua)派的特(te)征，大相(xiang)徑庭”。徐邦達又從絹的尺幅來考證(zheng)，認為此圖早不過南宋中(zhong)期，晚可以(yi)到元明(ming)之間(jian)。因此將(jiang)此畫(hua)排斥在徐熙(xi)或徐派畫(hua)以(yi)外(wai)。
而后謝稚柳又于1986年(nian)8月寫《再論徐熙(xi)“落(luo)(luo)墨(mo)”——答徐邦(bang)(bang)達(da)先生〈徐熙(xi)落(luo)(luo)墨(mo)花畫法試探〉》一文。從畫法本身(shen)結(jie)合歷來的文字著述，表(biao)明自己(ji)對(dui)“落(luo)(luo)墨(mo)”的理解。針對(dui)徐邦(bang)(bang)達(da)關于絹(juan)的尺幅(fu)(fu)這條意見，謝稚柳認為(wei)“這幅(fu)(fu)《雪竹圖》是雙拼絹(juan)，還(huan)不到60厘米”，符(fu)合五代時期絹(juan)尺幅(fu)(fu)。
徐熙，生卒年不詳，五代(dai)南唐畫家(jia)。金陵（今(jin)江(jiang)蘇(su)南京）人，一(yi)作鐘陵（今(jin)江(jiang)西(xi)進賢西(xi)北(bei)）人。擅畫江(jiang)湖間(jian)汀花、野竹、水鳥(niao)、魚(yu)蟲、蔬果(guo)。與后蜀黃(huang)筌的花鳥(niao)畫為五代(dai)兩大流派。獨創“落墨”法，一(yi)變黃(huang)筌細筆鉤勒，填(tian)彩暈(yun)染(ran)之法。傳(chuan)世(shi)真跡甚少，《雪竹圖》傳(chuan)為其所作。
形象
《雪竹圖》給觀(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)第一感覺是無比的(de)(de)(de)(de)寫實，好(hao)像是對客(ke)觀(guan)自然的(de)(de)(de)(de)再現表現。然而，當把目光轉移到(dao)具(ju)體的(de)(de)(de)(de)物象(xiang)上時，就會發現所有物象(xiang)造型都是經過藝術家(jia)高度提(ti)煉出來(lai)洋溢(yi)外(wai)形(xing)之美、極盡形(xing)態之變的(de)(de)(de)(de)創造。具(ju)體表現可以從以下(xia)四個方面來(lai)看：
其(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)，從勢(shi)態(tai)上看，此畫勢(shi)態(tai)由(you)下方地面(mian)開始，以(yi)由(you)下往(wang)上沖(chong)出畫面(mian)之(zhi)勢(shi)取得(de)強烈(lie)的(de)(de)(de)動(dong)感勢(shi)態(tai)效果(guo)。中間三棵竹子沖(chong)出畫外(wai)穩(wen)住大勢(shi)態(tai)的(de)(de)(de)發展(zhan)趨勢(shi)，其(qi)他物象以(yi)此為核心順勢(shi)往(wang)上加強了(le)勢(shi)態(tai)的(de)(de)(de)視(shi)覺沖(chong)擊力。尤其(qi)是(shi)雜樹、石頭(tou)和(he)最高的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)株(zhu)禿頭(tou)竹子都(dou)有(you)著一(yi)(yi)(yi)(yi)個共同的(de)(de)(de)特點(dian)就是(shi)都(dou)呈“S”曲線形(xing)，充滿動(dong)感與(yu)力度(du)，在曲與(yu)直的(de)(de)(de)對比中產生(sheng)無限的(de)(de)(de)美感。所有(you)物象都(dou)保(bao)持向(xiang)上生(sheng)長(chang)的(de)(de)(de)態(tai)勢(shi)，就連沒有(you)生(sheng)命的(de)(de)(de)石頭(tou)都(dou)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)種昂首挺胸(xiong)竭力向(xiang)上生(sheng)長(chang)的(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)，賦予了(le)頑(wan)強的(de)(de)(de)生(sheng)命力。
其二，從(cong)疏密(mi)(mi)(mi)上看，此畫面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)物象被劃分(fen)為上下兩(liang)大(da)(da)(da)塊(kuai)面(mian)，下面(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)面(mian)積最大(da)(da)(da)且最密(mi)(mi)(mi)，上面(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)次之，相對(dui)(dui)而(er)言是(shi)(shi)下面(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)密(mi)(mi)(mi)而(er)上面(mian)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)疏，這是(shi)(shi)整幅(fu)作品(pin)大(da)(da)(da)疏大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)關(guan)系(xi)。密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地(di)(di)方又(you)由大(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)等(deng)的(de)(de)(de)塊(kuai)面(mian)組成，使之有(you)大(da)(da)(da)有(you)小(xiao)，大(da)(da)(da)中(zhong)(zhong)(zhong)見小(xiao)，小(xiao)中(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)更小(xiao)，有(you)條(tiao)不(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)而(er)不(bu)亂。大(da)(da)(da)疏大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)里面(mian)又(you)包含有(you)小(xiao)的(de)(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)關(guan)系(xi)，若畫面(mian)左上方的(de)(de)(de)幾片(pian)樹葉也有(you)著明顯的(de)(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)對(dui)(dui)比(bi)，下面(mian)密(mi)(mi)(mi)上面(mian)疏；還有(you)中(zhong)(zhong)(zhong)間的(de)(de)(de)三(san)株(zhu)大(da)(da)(da)竹子(zi)左邊兩(liang)株(zhu)聚，右邊一(yi)(yi)(yi)株(zhu)分(fen)散，這些都是(shi)(shi)微妙(miao)的(de)(de)(de)疏密(mi)(mi)(mi)對(dui)(dui)比(bi)關(guan)系(xi)，是(shi)(shi)畫家(jia)從(cong)客觀自(zi)然中(zhong)(zhong)(zhong)精心提煉(lian)出(chu)來而(er)超越(yue)自(zi)然的(de)(de)(de)產(chan)物。物象密(mi)(mi)(mi)的(de)(de)(de)地(di)(di)方背景的(de)(de)(de)墨色(se)壓得(de)(de)最深而(er)顯得(de)(de)密(mi)(mi)(mi)不(bu)透風(feng)。中(zhong)(zhong)(zhong)間是(shi)(shi)整幅(fu)畫面(mian)最疏的(de)(de)(de)地(di)(di)方，只有(you)草草幾根竹干把畫面(mian)分(fen)成幾個大(da)(da)(da)小(xiao)不(bu)等(deng)的(de)(de)(de)空當，疏的(de)(de)(de)地(di)(di)方不(bu)但物體少且背景墨色(se)也用得(de)(de)很淡，大(da)(da)(da)密(mi)(mi)(mi)大(da)(da)(da)疏的(de)(de)(de)處理使畫面(mian)變得(de)(de)更加空靈與幽(you)深。
其三(san)，從外(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)方面(mian)(mian)(mian)看(kan)(kan)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)所有(you)(you)(you)(you)物(wu)象不(bu)但外(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)優(you)美且形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)豐(feng)富多樣(yang)，尤(you)其是幽深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)看(kan)(kan)上(shang)去佷(heng)密，可(ke)事實(shi)上(shang)只有(you)(you)(you)(you)那么幾(ji)(ji)棵(ke)而已，但是就這么幾(ji)(ji)棵(ke)卻(que)形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)各(ge)(ge)異，包羅了(le)一片竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)所有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。有(you)(you)(you)(you)長有(you)(you)(you)(you)短(duan)、有(you)(you)(you)(you)粗(cu)有(you)(you)(you)(you)細(xi)、有(you)(you)(you)(you)曲(qu)有(you)(you)(you)(you)直，應(ying)(ying)有(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)。長竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以直線(xian)條為(wei)(wei)(wei)(wei)主，靠(kao)粗(cu)細(xi)疏密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化來體(ti)現(xian)美；短(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)(wei)(wei)(wei)主，其曲(qu)線(xian)有(you)(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)(xing)、外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)(xing)和(he)攔腰(yao)而折(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直角(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)；斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)斷(duan)(duan)(duan)各(ge)(ge)具(ju)(ju)形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)、變(bian)(bian)化多端、精妙(miao)(miao)(miao)之(zhi)(zhi)極，其斷(duan)(duan)(duan)因大(da)概(gai)為(wei)(wei)(wei)(wei)三(san)種，一為(wei)(wei)(wei)(wei)受強(qiang)(qiang)烈外(wai)力(li)而折(zhe)(zhe)斷(duan)(duan)(duan)；二為(wei)(wei)(wei)(wei)自然(ran)(ran)腐朽而斷(duan)(duan)(duan)；三(san)為(wei)(wei)(wei)(wei)蟲蛀而斷(duan)(duan)(duan)。可(ke)見，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)追求斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)之(zhi)(zhi)變(bian)(bian)，是經過認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察和(he)領悟大(da)自然(ran)(ran)之(zhi)(zhi)后(hou)，從大(da)自然(ran)(ran)共性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)(guan)斷(duan)(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里面(mian)(mian)(mian)提(ti)煉出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)(guan)創造，其斷(duan)(duan)(duan)都(dou)是畫(hua)(hua)家(jia)(jia)根據畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)需要而經過主觀(guan)(guan)處(chu)理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)元素更加(jia)(jia)豐(feng)富，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)巧妙(miao)(miao)(miao)地運用(yong)(yong)石頭與地面(mian)(mian)(mian)來充(chong)當面(mian)(mian)(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)為(wei)(wei)(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)為(wei)(wei)(wei)(wei)點(dian)，這樣(yang)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)就點(dian)線(xian)面(mian)(mian)(mian)具(ju)(ju)備而變(bian)(bian)得更加(jia)(jia)精彩。石頭有(you)(you)(you)(you)大(da)有(you)(you)(you)(you)小，互(hu)相(xiang)呼(hu)應(ying)(ying)，錯落有(you)(you)(you)(you)致。外(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏和(he)表(biao)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸(tu)凹(ao)變(bian)(bian)化十分(fen)生動(dong)，大(da)都(dou)呈曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)向(xiang)上(shang)生長之(zhi)(zhi)勢，使(shi)石頭賦有(you)(you)(you)(you)生命力(li)。左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一顆雜樹(shu)(shu)外(wai)形(xing)(xing)(xing)(xing)優(you)美，彎(wan)曲(qu)轉折(zhe)(zhe)充(chong)滿力(li)度，在整幅(fu)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)起到很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，具(ju)(ju)體(ti)表(biao)現(xian)在：首(shou)先，其外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)(xing)態(tai)和(he)右邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)相(xiang)呼(hu)應(ying)(ying)、相(xiang)對(dui)(dui)(dui)比(bi)、相(xiang)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)。相(xiang)呼(hu)應(ying)(ying)可(ke)使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)融(rong)為(wei)(wei)(wei)(wei)一體(ti)，物(wu)象之(zhi)(zhi)間有(you)(you)(you)(you)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)更具(ju)(ju)表(biao)現(xian)力(li)。相(xiang)對(dui)(dui)(dui)比(bi)是利用(yong)(yong)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小、長短(duan)、粗(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距(ju)對(dui)(dui)(dui)比(bi)，使(shi)之(zhi)(zhi)增強(qiang)(qiang)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)感(gan)。相(xiang)對(dui)(dui)(dui)稱(cheng)是用(yong)(yong)左右兩邊(bian)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一對(dui)(dui)(dui)外(wai)弧形(xing)(xing)(xing)(xing)把觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)向(xiang)兩邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)之(zhi)(zhi)外(wai)拉(la)伸(shen)，讓人有(you)(you)(you)(you)種畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)比(bi)現(xian)實(shi)中(zhong)更寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。其次，樹(shu)(shu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小、長短(duan)擺放處(chu)理(li)(li)恰到好(hao)處(chu)，單(dan)看(kan)(kan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)粗(cu)細(xi)對(dui)(dui)(dui)比(bi)拉(la)不(bu)開(kai)距(ju)離(li)而略顯單(dan)調、輕薄與平板。有(you)(you)(you)(you)了(le)樹(shu)(shu)干(gan)(gan)元素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)入后(hou)，樹(shu)(shu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)短(duan)與竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長形(xing)(xing)(xing)(xing)成(cheng)了(le)強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)比(bi)關系而加(jia)(jia)強(qiang)(qiang)了(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)半部(bu)分(fen)只有(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子(zi)也會顯得有(you)(you)(you)(you)些瑣碎，為(wei)(wei)(wei)(wei)此，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)巧妙(miao)(miao)(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)樹(shu)(shu)葉(xie)來充(chong)當了(le)面(mian)(mian)(mian)，這樣(yang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)(gan)為(wei)(wei)(wei)(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)為(wei)(wei)(wei)(wei)點(dian)，使(shi)細(xi)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)在大(da)樹(shu)(shu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯(chen)下(xia)變(bian)(bian)得更加(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采(cai)飛揚。
其四，從結(jie)(jie)構(gou)上(shang)看(kan)，是(shi)(shi)工整(zheng)精(jing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)寫實，是(shi)(shi)粗筆(bi)與(yu)細(xi)筆(bi)相(xiang)結(jie)(jie)合，濃墨與(yu)淡(dan)墨相(xiang)掩映的(de)(de)(de)(de)表(biao)現技巧。無論用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)粗筆(bi)還是(shi)(shi)細(xi)筆(bi)，是(shi)(shi)濃墨還是(shi)(shi)淡(dan)墨，其結(jie)(jie)構(gou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)達都是(shi)(shi)很到(dao)位(wei)的(de)(de)(de)(de)，雖然(ran)有(you)些(xie)地方的(de)(de)(de)(de)細(xi)節會讓你覺得(de)有(you)些(xie)含(han)糊不(bu)清，但是(shi)(shi)從整(zheng)體(ti)來看(kan)的(de)(de)(de)(de)話(hua)，整(zheng)體(ti)畫面(mian)有(you)虛(xu)有(you)實，畫面(mian)更加靈動(dong)。《夢溪筆(bi)談》里(li)沈括形容(rong)徐熙畫：“以墨筆(bi)為之(zhi)(zhi)，殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)”，這里(li)的(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)”不(bu)是(shi)(shi)結(jie)(jie)構(gou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，而是(shi)(shi)針對(dui)用(yong)筆(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，也(ye)是(shi)(shi)相(xiang)對(dui)于當時(shi)占據花鳥(niao)畫主流(liu)的(de)(de)(de)(de)黃筌畫派(pai)“小筆(bi)精(jing)妙(miao)”的(de)(de)(de)(de)風格特點(dian)而言的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)性。從細(xi)節來看(kan)，右下角的(de)(de)(de)(de)一棵斷竹(zhu)，竹(zhu)絲細(xi)如發，精(jing)妙(miao)之(zhi)(zhi)極，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)痕跡使外形更加的(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之(zhi)(zhi)處(chu)(chu)竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)表(biao)面(mian)和內部交代的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙(miao)而含(han)蓄，后(hou)面(mian)一層的(de)(de)(de)(de)竹(zhu)葉作虛(xu)處(chu)(chu)理。大竹(zhu)干的(de)(de)(de)(de)每個節點(dian)雖是(shi)(shi)粗筆(bi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現，但是(shi)(shi)結(jie)(jie)構(gou)都交代得(de)很清楚，只是(shi)(shi)竹(zhu)葉最密(mi)之(zhi)(zhi)處(chu)(chu)畫家采(cai)用(yong)積(ji)點(dian)代面(mian)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現方法做了虛(xu)處(chu)(chu)理而略顯含(han)糊。
構圖
《雪竹圖》構圖很獨(du)特(te)，獨(du)特(te)之處具體表現在：
其一(yi)，運用(yong)了三(san)角形的(de)(de)(de)穩定性進行構圖。例如前景的(de)(de)(de)立石位居正(zheng)中雖呈(cheng)“S”形向上(shang)，但左(zuo)右(you)靠著的(de)(de)(de)較小(xiao)石之安排與大石的(de)(de)(de)關系(xi)，正(zheng)形成(cheng)等腰等邊的(de)(de)(de)正(zheng)三(san)角形，該形狀對于(yu)畫(hua)面起到了基石性的(de)(de)(de)穩定作用(yong)。巧妙運用(yong)石頭的(de)(de)(de)大小(xiao)錯(cuo)落(luo)，外形的(de)(de)(de)起伏變化使整組三(san)角形穩中求(qiu)險，賦予(yu)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)變化。
其(qi)二，運用了局部取景法(fa)構(gou)圖。所描(miao)繪的(de)是(shi)雪日的(de)竹(zhu)子(zi)(zi)(zi)，畫(hua)(hua)面之中沒有活物(wu)(wu)，竹(zhu)子(zi)(zi)(zi)是(shi)畫(hua)(hua)面的(de)主體物(wu)(wu)，然(ran)而只截取了竹(zhu)子(zi)(zi)(zi)的(de)一(yi)個局部，卻把竹(zhu)子(zi)(zi)(zi)表(biao)現得(de)栩栩如生。竹(zhu)子(zi)(zi)(zi)看(kan)似(si)很密，實際上也就那(nei)么(me)屈指可(ke)數的(de)幾棵，但每棵都各具形態(tai)。一(yi)棵彎(wan)曲的(de)枯樹也只取下半部分，樹的(de)勢態(tai)往畫(hua)(hua)外(wai)沖(chong)，又靠上方(fang)的(de)樹葉把勢收回(hui)于(yu)畫(hua)(hua)面之中，使畫(hua)(hua)里(li)畫(hua)(hua)外(wai)產(chan)生了微妙的(de)聯(lian)系，讓人產(chan)生無限的(de)遐想。
其(qi)三，是(shi)(shi)對(dui)稱性構圖。無(wu)論從前面的(de)(de)斜坡與石頭，還是(shi)(shi)從左邊外(wai)弧形(xing)的(de)(de)樹干(gan)與右(you)邊外(wai)弧形(xing)的(de)(de)竹干(gan)，還是(shi)(shi)從中(zhong)間(jian)高聳挺立的(de)(de)竹子來看都或(huo)多或(huo)少(shao)有對(dui)稱性的(de)(de)特點(dian)。但是(shi)(shi)這里的(de)(de)對(dui)稱性是(shi)(shi)很微妙的(de)(de)，如竹子的(de)(de)直(zhi)(zhi)而不直(zhi)(zhi)，對(dui)稱而不對(dui)稱；外(wai)弧形(xing)的(de)(de)對(dui)稱中(zhong)有內弧形(xing)的(de)(de)對(dui)稱等之微妙，其(qi)妙在物象之間(jian)充滿著勢態的(de)(de)呼應傳情，畫面折(zhe)射出(chu)來的(de)(de)是(shi)(shi)一種畫家心性的(de)(de)流露(lu)。
技法
此畫獨特的(de)(de)(de)(de)表現技巧打破了花(hua)鳥畫勾線暈染的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貫傳統，除樹葉的(de)(de)(de)(de)葉筋是勾線用(yong)(yong)筆(bi)之(zhi)外(wai)，其(qi)余皆不(bu)見勾勒痕(hen)跡。而是先用(yong)(yong)接近于水的(de)(de)(de)(de)淡墨(mo)(mo)寫出竹子的(de)(de)(de)(de)干(gan)(gan)，枝，葉，以(yi)及雜(za)樹和石頭的(de)(de)(de)(de)大(da)概(gai)形態(tai)，然(ran)后再用(yong)(yong)濃濃淡淡的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)筆(bi)和水筆(bi)以(yi)盡可能少的(de)(de)(de)(de)遍數(shu)在(zai)一(yi)(yi)個較(jiao)淺的(de)(de)(de)(de)調子里畫其(qi)層次關系，待墨(mo)(mo)干(gan)(gan)后，用(yong)(yong)較(jiao)重的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)沿物(wu)象(xiang)(xiang)輪廓暈染物(wu)象(xiang)(xiang)之(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)部(bu)分，淺色的(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)(xiang)在(zai)深(shen)色背景的(de)(de)(de)(de)襯托(tuo)下顯得格外(wai)地白，其(qi)白皆為積(ji)雪的(de)(de)(de)(de)表現。
竹葉和竹枝(zhi)用(yong)(yong)極(ji)淡的(de)(de)墨(mo)(mo)筆(bi)寫出(chu)，再(zai)用(yong)(yong)濃墨(mo)(mo)提(ti)結構(gou)處(chu)，在物(wu)象重疊(die)的(de)(de)地方(fang)把第(di)一層壓深(shen)(shen)(shen)，第(di)二層留(liu)白(bai)，后(hou)面背景為(wei)深(shen)(shen)(shen)色(se)(se)，以(yi)黑(hei)(hei)襯(chen)(chen)白(bai)，以(yi)白(bai)襯(chen)(chen)黑(hei)(hei)，黑(hei)(hei)白(bai)相襯(chen)(chen)的(de)(de)微妙(miao)處(chu)理，使前后(hou)的(de)(de)層次(ci)關(guan)系一目(mu)了然。竹干也是先(xian)用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)畫出(chu)外形，再(zai)用(yong)(yong)濃墨(mo)(mo)粗筆(bi)點竹節(jie)(jie)處(chu)，再(zai)用(yong)(yong)水筆(bi)向下(xia)暈染。此(ci)畫最提(ti)神的(de)(de)地方(fang)是竹干的(de)(de)竹節(jie)(jie)之(zhi)(zhi)處(chu)，因為(wei)竹節(jie)(jie)處(chu)是畫面墨(mo)(mo)色(se)(se)最深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)幾(ji)個點，這樣觀者(zhe)的(de)(de)目(mu)光就自(zi)然而(er)然的(de)(de)被吸(xi)引到主體物(wu)竹子上(shang)來。竹節(jie)(jie)處(chu)之(zhi)(zhi)間墨(mo)(mo)色(se)(se)的(de)(de)輕重變化(hua)極(ji)為(wei)精彩，墨(mo)(mo)色(se)(se)最深(shen)(shen)(shen)的(de)(de)幾(ji)個點集中(zhong)在最高的(de)(de)三(san)棵和最高的(de)(de)一棵斷竹之(zhi)(zhi)上(shang)，從(cong)左(zuo)到右(you)墨(mo)(mo)色(se)(se)由深(shen)(shen)(shen)到淺(qian)再(zai)到深(shen)(shen)(shen)，從(cong)上(shang)到下(xia)墨(mo)(mo)色(se)(se)由淺(qian)到深(shen)(shen)(shen)再(zai)到淺(qian)，使之(zhi)(zhi)畫面更具有節(jie)(jie)奏韻律之(zhi)(zhi)美。
而(er)此(ci)畫中的石(shi)頭(tou)并沒有用(yong)線勾(gou)輪廓(kuo)及結構的痕(hen)跡，也沒有常用(yong)皴(cun)法的影子。而(er)是靠(kao)壓深背景(jing)底色來(lai)襯托出其外(wai)輪廓(kuo)。石(shi)頭(tou)內部先用(yong)水把絹稍稍打濕，再用(yong)極淡墨(mo)(mo)皴(cun)，再用(yong)稍淡墨(mo)(mo)皴(cun)，再用(yong)微濃墨(mo)(mo)皴(cun)，層(ceng)層(ceng)加筆皴(cun)成，有皴(cun)痕(hen)而(er)無筆跡，水墨(mo)(mo)交融，積雪栩(xu)栩(xu)如生，靈(ling)動而(er)雅潤。
樹干的(de)表現方法和石頭的(de)大(da)概一致，不同的(de)是后面幾遍的(de)皴筆墨(mo)(mo)色更(geng)枯(ku)更(geng)濃，蒼潤而古雅。樹葉淡(dan)墨(mo)(mo)染出大(da)概，秀勁的(de)筆法勾勒(le)其葉筋(jin)，破筆點其蟲洞，極盡(jin)冬(dong)日殘葉的(de)形態之(zhi)美(mei)。
當代書畫(hua)家陳振濂《陳振濂談(tan)中國繪(hui)畫(hua)史·殷商—南(nan)宋(song)》：“《雪竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)圖》畫(hua)寒竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)卻不(bu)落(luo)肅殺之(zhi)(zhi)氣，能于黑(hei)云壓抑之(zhi)(zhi)間(jian)仍(reng)表(biao)現(xian)出崛(jue)崛(jue)的生機，枯(ku)葉(xie)(xie)向(xiang)上(shang)仰生，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)披離卻不(bu)失剛健清新之(zhi)(zhi)態。且以(yi)(yi)繁密(mi)取(qu)勝(sheng)，似(si)不(bu)比(bi)一般稍(shao)涉(she)雪景(jing)即(ji)以(yi)(yi)疏落(luo)現(xian)之(zhi)(zhi)的俗態。在渲(xuan)染(ran)技巧(qiao)上(shang)尤有(you)特殊的表(biao)現(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿為(wei)(wei)粗(cu)，以(yi)(yi)空(kong)白(bai)出之(zhi)(zhi)，而渲(xuan)墨(mo)(mo)于其后襯(chen)(chen)托(tuo)之(zhi)(zhi)，是為(wei)(wei)巧(qiao)思(si)。竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)竿中亦分層(ceng)次(ci)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)節皆(jie)染(ran)墨(mo)(mo)，徐徐淡之(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)見次(ci)序，而竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)梢皆(jie)現(xian)空(kong)白(bai)之(zhi)(zhi)色(se)，以(yi)(yi)縫隙染(ran)就黑(hei)，以(yi)(yi)墨(mo)(mo)襯(chen)(chen)白(bai)的是雪色(se)無疑。再作(zuo)枯(ku)枝、作(zuo)湖石、作(zuo)黃葉(xie)(xie)、作(zuo)淺崖，無論(lun)巨(ju)細，皆(jie)用墨(mo)(mo)襯(chen)(chen)形，如此(ci)精工不(bu)茍(gou)，比(bi)之(zhi)(zhi)細筆(bi)勾勒絲絲入扣(kou)又難(nan)了許多。而背景(jing)也不(bu)一味畫(hua)黑(hei)，凡(fan)有(you)密(mi)葉(xie)(xie)處(chu)即(ji)置黑(hei)，中段卻反(fan)現(xian)之(zhi)(zhi)，即(ji)仍(reng)以(yi)(yi)白(bai)底而反(fan)葉(xie)(xie)為(wei)(wei)黑(hei)，這(zhe)樣，黑(hei)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)與白(bai)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉(xie)(xie)之(zhi)(zhi)間(jian)有(you)逐漸的過(guo)渡，作(zuo)為(wei)(wei)一種層(ceng)次(ci)的轉換(huan)，亦可謂(wei)是匠(jiang)心獨(du)運，并無絲毫板滯之(zhi)(zhi)色(se)。”
《雪(xue)竹圖(tu)》將志向與激情凝集于一體，表現在靈(ling)感奔放(fang)與嫻熟技巧(qiao)之中的(de)水墨畫法是難(nan)以摹(mo)擬的(de)。
《雪(xue)(xue)(xue)竹(zhu)圖(tu)(tu)》可(ke)以(yi)代表水(shui)墨(mo)渲淡(dan)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要成(cheng)就(jiu)，以(yi)與黃筌(quan)的(de)(de)(de)(de)富(fu)貴作(zuo)對(dui)比(bi)。將《寫生珍禽圖(tu)(tu)》與《雪(xue)(xue)(xue)竹(zhu)圖(tu)(tu)》作(zuo)一比(bi)較(jiao)，其風(feng)(feng)格(ge)上的(de)(de)(de)(de)各領風(feng)(feng)騷(sao)一目了然。但《雪(xue)(xue)(xue)竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)更(geng)大意義則(ze)在于，它集中(zhong)表現(xian)出古代畫家(jia)對(dui)墨(mo)法的(de)(de)(de)(de)出神入化(hua)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用。如果(guo)說，黃筌(quan)之后有黃居案(an)上承艷麗一派(pai)，而徐(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)孫子(zi)徐(xu)崇(chong)嗣為獲得(de)入翰(han)林國畫院資格(ge)，而改學(xue)黃家(jia)富(fu)貴；那么徐(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)落墨(mo)法的(de)(de)(de)(de)漸(jian)次失傳，正是(shi)(shi)賴此《雪(xue)(xue)(xue)竹(zhu)圖(tu)(tu)》才大概(gai)得(de)窺真(zhen)貌，它正表明水(shui)墨(mo)渲染一派(pai)的(de)(de)(de)(de)技巧難度應該是(shi)(shi)高于勾勒填彩的(de)(de)(de)(de)。
《雪竹圖》曾經近(jin)現代書畫收藏(zang)家錢(qian)鏡塘收藏(zang)，后入(ru)藏(zang)上海博物館。
影印(yin)：《中(zhong)國(guo)古代(dai)(dai)書畫圖目》二、《唐五代(dai)(dai)宋元名跡》、《中(zhong)華五千年文物(wu)集刊》宋畫篇一、《中(zhong)國(guo)古代(dai)(dai)花鳥畫百圖》、《鑒余雜稿(gao)》。
著錄(lu)：《中國古(gu)代書畫目錄(lu)》第三冊、《宋(song)遼金畫家史料》。
2002年11月(yue)30日—2003年1月(yue)6日，上(shang)海博物館(guan)為(wei)慶祝五十周(zhou)年館(guan)慶推出“晉唐(tang)宋元(yuan)書(shu)畫(hua)國寶展”，《雪竹(zhu)圖》作為(wei)其展品之一展出。
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