《雪竹(zhu)圖》描繪的是江南雪后嚴(yan)冬中的枯木竹(zhu)石(shi)(shi)。畫中三竿大竹(zhu)挺拔參天，蒼勁有力。在石(shi)(shi)旁(pang)的竹(zhu)竿上，有倒書篆體“此竹(zhu)可值黃金百兩(liang)”8字、旁(pang)置彎曲(qu)和(he)折斷了的殘竹(zhu)，還有一(yi)些細嫩的幼竹(zhu)參差其間。
畫(hua)作右下鈐有“海昌錢鏡塘藏”朱文長(chang)方印記(ji)(ji)、“惠翔心(xin)賞(shang)”朱文長(chang)方印記(ji)(ji)等。
徐熙以(yi)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)著稱(cheng)，他(ta)的作(zuo)品中不(bu)僅多以(yi)尋常的花(hua)(hua)木(mu)、禽魚(yu)、蟬蝶、蔬果為(wei)主體(ti)，甚至(zhi)不(bu)為(wei)人所(suo)注意(yi)的汀花(hua)(hua)野(ye)竹(zhu)、蒲藻(zao)藥(yao)苗，都是(shi)他(ta)繪畫(hua)(hua)最好的題材。《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)(tu)》正是(shi)徐熙以(yi)雪(xue)后高(gao)(gao)寒中的枯木(mu)竹(zhu)石入(ru)畫(hua)(hua)。而(er)(er)竹(zhu)，因具其有淡雅(ya)高(gao)(gao)潔之風(feng)，自古被稱(cheng)為(wei)“歲寒三友”之一，此圖(tu)(tu)以(yi)竹(zhu)入(ru)畫(hua)(hua)，也為(wei)隱喻作(zuo)者“豪爽(shuang)曠達，志節(jie)高(gao)(gao)邁”的思想(xiang)情操，為(wei)表達其個性人格而(er)(er)作(zuo)。
另外，鑒定(ding)界關于此圖作者仍有(you)爭議，主要有(you)以(yi)下兩方(fang)面意見：
其一，謝(xie)稚柳(liu)于1973年發表了《徐熙(xi)落墨(mo)兼(jian)論(lun)〈雪竹(zhu)圖(tu)(tu)〉》，謝(xie)稚柳(liu)引用了許(xu)多(duo)記載著徐熙(xi)畫(hua)法的(de)文獻史(shi)料。他認為“從《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)藝術時代性而論(lun)，不會是晚于北宋初期的(de)制作。”《雪竹(zhu)圖(tu)(tu)》的(de)畫(hua)法總體上是工整精微的(de)寫實，是多(duo)種(zhong)筆勢與多(duo)種(zhong)墨(mo)彩的(de)組(zu)合(he)(he)，是一種(zhong)突破了唐代以來各(ge)種(zhong)畫(hua)法的(de)新穎風(feng)格。謝(xie)稚柳(liu)認為此畫(hua)完全符合(he)(he)徐熙(xi)“落墨(mo)”的(de)規(gui)律，斷定是他的(de)畫(hua)跡。
其(qi)二，則(ze)徐(xu)邦(bang)達另有說(shuo)法(fa)，他在1983年撰(zhuan)寫的(de)(de)《徐(xu)熙“落墨花(hua)”畫法(fa)試探》中，從考訂角度(du)展開討論，對北(bei)宋(song)劉道醇(chun)《圣朝(chao)名畫評(ping)》、郭若(ruo)虛《圖(tu)畫見聞志》、沈括(kuo)《夢溪筆談》等古(gu)文獻中記載(zai)著徐(xu)熙的(de)(de)生平以及畫法(fa)一(yi)一(yi)引用參考，歸納出(chu)幾條徐(xu)畫的(de)(de)特(te)色(se)并(bing)提出(chu)對 “落墨”的(de)(de)理解，認(ren)(ren)為(wei)“落墨”即是“落筆”。因而認(ren)(ren)為(wei)“《雪竹(zhu)圖(tu)》與前人(ren)的(de)(de)評(ping)述徐(xu)熙畫派(pai)的(de)(de)特(te)征，大相徑庭”。徐(xu)邦(bang)達又從絹(juan)的(de)(de)尺幅(fu)來考證(zheng)，認(ren)(ren)為(wei)此(ci)圖(tu)早不過(guo)南宋(song)中期，晚可以到(dao)元(yuan)明之間。因此(ci)將此(ci)畫排斥在徐(xu)熙或(huo)徐(xu)派(pai)畫以外。
而(er)后(hou)謝(xie)稚柳又于1986年(nian)8月寫《再論(lun)徐熙(xi)(xi)“落(luo)墨(mo)”——答徐邦達(da)先生〈徐熙(xi)(xi)落(luo)墨(mo)花畫(hua)法(fa)(fa)試探〉》一(yi)文。從畫(hua)法(fa)(fa)本身結(jie)合歷來的文字著述(shu)，表明自己對(dui)“落(luo)墨(mo)”的理(li)解。針(zhen)對(dui)徐邦達(da)關(guan)于絹的尺(chi)幅(fu)這(zhe)條(tiao)意見，謝(xie)稚柳認為“這(zhe)幅(fu)《雪竹圖》是雙(shuang)拼絹，還不到60厘米”，符合五代(dai)時期絹尺(chi)幅(fu)。
徐熙，生卒年不(bu)詳，五(wu)代南唐畫(hua)家。金陵（今江(jiang)(jiang)蘇南京）人，一作鐘(zhong)陵（今江(jiang)(jiang)西進賢西北）人。擅畫(hua)江(jiang)(jiang)湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬(shu)果(guo)。與后蜀黃筌的花鳥畫(hua)為(wei)五(wu)代兩大流派。獨創“落墨”法，一變黃筌細筆(bi)鉤勒(le)，填(tian)彩暈染之法。傳(chuan)世真跡甚少(shao)，《雪竹圖》傳(chuan)為(wei)其所作。
形象
《雪(xue)竹圖》給觀者的(de)(de)(de)第(di)一感覺是(shi)無比的(de)(de)(de)寫實，好像(xiang)是(shi)對客觀自然的(de)(de)(de)再現(xian)(xian)(xian)表現(xian)(xian)(xian)。然而(er)，當把(ba)目(mu)光(guang)轉移到具(ju)體的(de)(de)(de)物象上時(shi)，就會發現(xian)(xian)(xian)所有物象造(zao)型(xing)都是(shi)經過藝術家高度(du)提煉出來(lai)洋溢外(wai)形之(zhi)美(mei)、極盡(jin)形態之(zhi)變的(de)(de)(de)創造(zao)。具(ju)體表現(xian)(xian)(xian)可(ke)以從以下(xia)四個方面來(lai)看(kan)：
其(qi)一，從勢(shi)態上(shang)看(kan)，此(ci)畫(hua)勢(shi)態由(you)下(xia)方地面開始，以(yi)由(you)下(xia)往上(shang)沖(chong)出畫(hua)面之(zhi)勢(shi)取(qu)得強(qiang)烈的(de)動感勢(shi)態效果(guo)。中(zhong)間三棵竹(zhu)子(zi)沖(chong)出畫(hua)外穩住(zhu)大勢(shi)態的(de)發展趨(qu)勢(shi)，其(qi)他(ta)物象以(yi)此(ci)為核心順(shun)勢(shi)往上(shang)加強(qiang)了勢(shi)態的(de)視覺(jue)沖(chong)擊力。尤其(qi)是(shi)雜(za)樹、石頭和最高的(de)一株(zhu)禿頭竹(zhu)子(zi)都有(you)著一個(ge)共同的(de)特點(dian)就(jiu)是(shi)都呈“S”曲線形(xing)，充(chong)滿動感與(yu)力度，在曲與(yu)直(zhi)的(de)對比中(zhong)產(chan)生(sheng)(sheng)無限的(de)美感。所(suo)有(you)物象都保(bao)持(chi)向(xiang)上(shang)生(sheng)(sheng)長的(de)態勢(shi)，就(jiu)連沒(mei)有(you)生(sheng)(sheng)命的(de)石頭都有(you)一種昂(ang)首挺胸竭(jie)力向(xiang)上(shang)生(sheng)(sheng)長的(de)氣勢(shi)，賦(fu)予了頑強(qiang)的(de)生(sheng)(sheng)命力。
其二，從疏(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)看，此畫面(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)物(wu)(wu)象被劃分(fen)(fen)為上(shang)(shang)下(xia)兩大(da)(da)塊(kuai)面(mian)，下(xia)面(mian)一(yi)塊(kuai)面(mian)積(ji)最(zui)大(da)(da)且最(zui)密(mi)(mi)(mi)(mi)，上(shang)(shang)面(mian)一(yi)塊(kuai)次之，相對而言是(shi)(shi)下(xia)面(mian)一(yi)塊(kuai)密(mi)(mi)(mi)(mi)而上(shang)(shang)面(mian)一(yi)塊(kuai)疏(shu)(shu)，這是(shi)(shi)整(zheng)幅(fu)作品大(da)(da)疏(shu)(shu)大(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)對比關系(xi)。密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)地(di)方又由大(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)(de)塊(kuai)面(mian)組成，使之有大(da)(da)有小(xiao)，大(da)(da)中(zhong)(zhong)見小(xiao)，小(xiao)中(zhong)(zhong)還(huan)有更小(xiao)，有條不(bu)(bu)紊，密(mi)(mi)(mi)(mi)而不(bu)(bu)亂。大(da)(da)疏(shu)(shu)大(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)里面(mian)又包(bao)含有小(xiao)的(de)(de)疏(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)關系(xi)，若畫面(mian)左上(shang)(shang)方的(de)(de)幾(ji)片(pian)樹(shu)葉也有著明顯(xian)(xian)的(de)(de)疏(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)對比，下(xia)面(mian)密(mi)(mi)(mi)(mi)上(shang)(shang)面(mian)疏(shu)(shu)；還(huan)有中(zhong)(zhong)間的(de)(de)三株大(da)(da)竹子左邊兩株聚，右(you)邊一(yi)株分(fen)(fen)散，這些都是(shi)(shi)微妙的(de)(de)疏(shu)(shu)密(mi)(mi)(mi)(mi)對比關系(xi)，是(shi)(shi)畫家從客觀自然(ran)(ran)中(zhong)(zhong)精心提(ti)煉出來而超越自然(ran)(ran)的(de)(de)產物(wu)(wu)。物(wu)(wu)象密(mi)(mi)(mi)(mi)的(de)(de)地(di)方背景(jing)的(de)(de)墨(mo)色(se)壓得(de)最(zui)深(shen)而顯(xian)(xian)得(de)密(mi)(mi)(mi)(mi)不(bu)(bu)透風。中(zhong)(zhong)間是(shi)(shi)整(zheng)幅(fu)畫面(mian)最(zui)疏(shu)(shu)的(de)(de)地(di)方，只有草(cao)草(cao)幾(ji)根竹干(gan)把畫面(mian)分(fen)(fen)成幾(ji)個大(da)(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)(de)空當，疏(shu)(shu)的(de)(de)地(di)方不(bu)(bu)但物(wu)(wu)體少(shao)且背景(jing)墨(mo)色(se)也用得(de)很淡，大(da)(da)密(mi)(mi)(mi)(mi)大(da)(da)疏(shu)(shu)的(de)(de)處理使畫面(mian)變(bian)得(de)更加(jia)空靈與幽深(shen)。
其(qi)(qi)(qi)(qi)三，從外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)方面(mian)看，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)所(suo)有(you)(you)(you)(you)(you)物象不但(dan)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)優(you)美(mei)且形(xing)(xing)(xing)態(tai)豐富多樣，尤其(qi)(qi)(qi)(qi)是(shi)幽深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)看上去(qu)佷密，可事實上只有(you)(you)(you)(you)(you)那么幾棵(ke)而(er)已，但(dan)是(shi)就(jiu)這么幾棵(ke)卻形(xing)(xing)(xing)態(tai)各異，包羅了(le)一(yi)片竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)林(lin)所(suo)有(you)(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。有(you)(you)(you)(you)(you)長(chang)(chang)(chang)有(you)(you)(you)(you)(you)短、有(you)(you)(you)(you)(you)粗(cu)有(you)(you)(you)(you)(you)細(xi)、有(you)(you)(you)(you)(you)曲(qu)有(you)(you)(you)(you)(you)直，應(ying)有(you)(you)(you)(you)(you)盡有(you)(you)(you)(you)(you)。長(chang)(chang)(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以直線(xian)條為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，靠粗(cu)細(xi)疏(shu)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)來(lai)體(ti)現美(mei)；短竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)以呈(cheng)曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，其(qi)(qi)(qi)(qi)曲(qu)線(xian)有(you)(you)(you)(you)(you)“S”形(xing)(xing)(xing)、外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)和(he)攔腰而(er)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直角(jiao)形(xing)(xing)(xing)；斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)斷(duan)(duan)各具(ju)形(xing)(xing)(xing)態(tai)、變(bian)(bian)化(hua)多端、精妙之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)極，其(qi)(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)因大概為(wei)三種(zhong)(zhong)，一(yi)為(wei)受強烈外(wai)(wai)力(li)(li)而(er)折(zhe)斷(duan)(duan)；二為(wei)自然腐朽而(er)斷(duan)(duan)；三為(wei)蟲(chong)蛀而(er)斷(duan)(duan)。可見(jian)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)為(wei)了(le)追求斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)態(tai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)變(bian)(bian)，是(shi)經過認真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察(cha)和(he)領(ling)悟(wu)大自然之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后，從大自然共性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀(guan)(guan)斷(duan)(duan)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)里(li)面(mian)提煉出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)觀(guan)(guan)創造，其(qi)(qi)(qi)(qi)斷(duan)(duan)都(dou)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)根據(ju)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)需要(yao)而(er)經過主(zhu)(zhu)(zhu)觀(guan)(guan)處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。為(wei)了(le)使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)元素更(geng)加豐富，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)巧妙地(di)(di)運用(yong)石(shi)(shi)頭與地(di)(di)面(mian)來(lai)充當面(mian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)點(dian)(dian)(dian)，這樣畫(hua)(hua)(hua)面(mian)就(jiu)點(dian)(dian)(dian)線(xian)面(mian)具(ju)備而(er)變(bian)(bian)得(de)更(geng)加精彩。石(shi)(shi)頭有(you)(you)(you)(you)(you)大有(you)(you)(you)(you)(you)小，互相(xiang)呼應(ying)，錯落(luo)有(you)(you)(you)(you)(you)致。外(wai)(wai)輪廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏和(he)表面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸凹(ao)變(bian)(bian)化(hua)十分(fen)生(sheng)動，大都(dou)呈(cheng)曲(qu)線(xian)形(xing)(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)(you)向上生(sheng)長(chang)(chang)(chang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)勢，使(shi)石(shi)(shi)頭賦有(you)(you)(you)(you)(you)生(sheng)命力(li)(li)。左(zuo)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)顆(ke)雜樹(shu)外(wai)(wai)形(xing)(xing)(xing)優(you)美(mei)，彎曲(qu)轉(zhuan)折(zhe)充滿力(li)(li)度，在整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)起(qi)到很大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，具(ju)體(ti)表現在：首先，其(qi)(qi)(qi)(qi)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)態(tai)和(he)右邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子相(xiang)呼應(ying)、相(xiang)對(dui)比(bi)(bi)、相(xiang)對(dui)稱(cheng)。相(xiang)呼應(ying)可使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)融(rong)為(wei)一(yi)體(ti)，物象之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間有(you)(you)(you)(you)(you)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)更(geng)具(ju)表現力(li)(li)。相(xiang)對(dui)比(bi)(bi)是(shi)利用(yong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大小、長(chang)(chang)(chang)短、粗(cu)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差距對(dui)比(bi)(bi)，使(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)增(zeng)強畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏感(gan)。相(xiang)對(dui)稱(cheng)是(shi)用(yong)左(zuo)右兩(liang)邊組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)對(dui)外(wai)(wai)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)把觀(guan)(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)向兩(liang)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)(wai)拉伸，讓(rang)人(ren)有(you)(you)(you)(you)(you)種(zhong)(zhong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)比(bi)(bi)現實中(zhong)更(geng)寬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。其(qi)(qi)(qi)(qi)次，樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大小、長(chang)(chang)(chang)短擺(bai)放處理恰到好(hao)處，單看竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)粗(cu)細(xi)對(dui)比(bi)(bi)拉不開(kai)距離而(er)略顯單調、輕薄與平板。有(you)(you)(you)(you)(you)了(le)樹(shu)干(gan)元素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)入(ru)后，樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)短與竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)長(chang)(chang)(chang)形(xing)(xing)(xing)成了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)關系而(er)加強了(le)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)(li)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上半(ban)部(bu)分(fen)只有(you)(you)(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子也會顯得(de)有(you)(you)(you)(you)(you)些瑣碎(sui)，為(wei)此(ci)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)樹(shu)葉來(lai)充當了(le)面(mian)，這樣竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)干(gan)為(wei)線(xian)，竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉為(wei)點(dian)(dian)(dian)，使(shi)細(xi)碎(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉在大樹(shu)葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)映襯下變(bian)(bian)得(de)更(geng)加的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)采飛揚。
其(qi)四(si)，從(cong)(cong)結(jie)構(gou)上(shang)看(kan)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)工整(zheng)精(jing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)粗筆(bi)(bi)(bi)與細(xi)筆(bi)(bi)(bi)相(xiang)結(jie)合，濃(nong)墨(mo)與淡墨(mo)相(xiang)掩(yan)映(ying)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)技巧。無論用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)粗筆(bi)(bi)(bi)還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)細(xi)筆(bi)(bi)(bi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)濃(nong)墨(mo)還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)淡墨(mo)，其(qi)結(jie)構(gou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)表達都是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)很到位的(de)(de)(de)(de)，雖(sui)(sui)然有(you)些地方的(de)(de)(de)(de)細(xi)節(jie)會讓(rang)你覺得有(you)些含糊不(bu)清，但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)從(cong)(cong)整(zheng)體(ti)來(lai)看(kan)的(de)(de)(de)(de)話，整(zheng)體(ti)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)有(you)虛有(you)實(shi)，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)更加靈動(dong)。《夢溪(xi)筆(bi)(bi)(bi)談》里(li)沈括形容徐熙畫(hua)(hua)(hua)：“以墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)為(wei)之(zhi)，殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)”，這里(li)的(de)(de)(de)(de)“殊草(cao)(cao)草(cao)(cao)”不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)結(jie)構(gou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)針(zhen)對用筆(bi)(bi)(bi)爽快的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相(xiang)對于(yu)當時占據(ju)花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)主流的(de)(de)(de)(de)黃(huang)筌畫(hua)(hua)(hua)派“小(xiao)筆(bi)(bi)(bi)精(jing)妙”的(de)(de)(de)(de)風(feng)格特(te)點(dian)而(er)(er)言的(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)草(cao)(cao)性。從(cong)(cong)細(xi)節(jie)來(lai)看(kan)，右(you)下角的(de)(de)(de)(de)一棵(ke)斷竹，竹絲細(xi)如發(fa)，精(jing)妙之(zhi)極，蟲蛀的(de)(de)(de)(de)痕跡使外形更加的(de)(de)(de)(de)優美，殘缺之(zhi)處竹干(gan)的(de)(de)(de)(de)表面(mian)(mian)和(he)內(nei)部交代的(de)(de)(de)(de)微(wei)妙而(er)(er)含蓄，后面(mian)(mian)一層的(de)(de)(de)(de)竹葉(xie)作虛處理。大竹干(gan)的(de)(de)(de)(de)每個節(jie)點(dian)雖(sui)(sui)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)粗筆(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)結(jie)構(gou)都交代得很清楚，只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)竹葉(xie)最密之(zhi)處畫(hua)(hua)(hua)家(jia)采用積點(dian)代面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)方法做了虛處理而(er)(er)略顯含糊。
構圖
《雪(xue)竹(zhu)圖》構圖很(hen)獨特(te)，獨特(te)之處(chu)具體表現在：
其(qi)一，運(yun)用(yong)(yong)了(le)三(san)角(jiao)形(xing)(xing)的(de)(de)穩定性(xing)進行構圖。例如(ru)前景的(de)(de)立(li)石(shi)(shi)位居正(zheng)中雖呈“S”形(xing)(xing)向上，但左右靠著的(de)(de)較小石(shi)(shi)之安排與大(da)石(shi)(shi)的(de)(de)關系，正(zheng)形(xing)(xing)成(cheng)等(deng)(deng)腰等(deng)(deng)邊的(de)(de)正(zheng)三(san)角(jiao)形(xing)(xing)，該形(xing)(xing)狀對于畫(hua)面(mian)起(qi)到了(le)基石(shi)(shi)性(xing)的(de)(de)穩定作(zuo)用(yong)(yong)。巧妙運(yun)用(yong)(yong)石(shi)(shi)頭的(de)(de)大(da)小錯落，外形(xing)(xing)的(de)(de)起(qi)伏變化使整組三(san)角(jiao)形(xing)(xing)穩中求險，賦(fu)予生動的(de)(de)變化。
其二，運用了(le)局(ju)部(bu)取景法構圖(tu)。所描繪的(de)是雪(xue)日的(de)竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)，畫(hua)(hua)面之(zhi)中沒有活(huo)物，竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)是畫(hua)(hua)面的(de)主體物，然而只截取了(le)竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)的(de)一個局(ju)部(bu)，卻把竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)表現得栩栩如生。竹(zhu)(zhu)子(zi)(zi)看似很(hen)密，實際上也就那么屈指可數(shu)的(de)幾棵(ke)(ke)，但(dan)每棵(ke)(ke)都(dou)各具形態(tai)。一棵(ke)(ke)彎曲(qu)的(de)枯樹也只取下半部(bu)分，樹的(de)勢(shi)態(tai)往畫(hua)(hua)外沖(chong)，又靠(kao)上方(fang)的(de)樹葉(xie)把勢(shi)收回于(yu)畫(hua)(hua)面之(zhi)中，使畫(hua)(hua)里(li)畫(hua)(hua)外產生了(le)微妙(miao)的(de)聯系，讓人產生無限(xian)的(de)遐想(xiang)。
其(qi)三，是對(dui)(dui)稱(cheng)性構圖。無論從前面的(de)(de)(de)斜坡與(yu)石頭(tou)，還(huan)是從左邊(bian)外(wai)弧形的(de)(de)(de)樹干與(yu)右邊(bian)外(wai)弧形的(de)(de)(de)竹干，還(huan)是從中間高聳挺立的(de)(de)(de)竹子來看(kan)都或多或少(shao)有對(dui)(dui)稱(cheng)性的(de)(de)(de)特(te)點。但是這里的(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)性是很(hen)微妙(miao)的(de)(de)(de)，如竹子的(de)(de)(de)直而不(bu)直，對(dui)(dui)稱(cheng)而不(bu)對(dui)(dui)稱(cheng)；外(wai)弧形的(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)中有內弧形的(de)(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)等之微妙(miao)，其(qi)妙(miao)在物象之間充(chong)滿著勢(shi)態的(de)(de)(de)呼應(ying)傳情，畫面折射(she)出來的(de)(de)(de)是一(yi)種畫家心性的(de)(de)(de)流露。
技法
此畫(hua)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)技巧打破了花鳥畫(hua)勾(gou)線暈(yun)染的(de)(de)(de)(de)(de)一貫傳(chuan)統，除樹(shu)葉的(de)(de)(de)(de)(de)葉筋是勾(gou)線用(yong)筆(bi)之(zhi)外(wai)(wai)，其(qi)余皆(jie)不見勾(gou)勒(le)痕跡。而是先用(yong)接(jie)近于水的(de)(de)(de)(de)(de)淡墨(mo)寫出(chu)竹(zhu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)干，枝(zhi)，葉，以(yi)及雜樹(shu)和石頭的(de)(de)(de)(de)(de)大概(gai)形(xing)態，然后再用(yong)濃(nong)濃(nong)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)筆(bi)和水筆(bi)以(yi)盡可能少的(de)(de)(de)(de)(de)遍數在一個較淺的(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)里畫(hua)其(qi)層次關系，待墨(mo)干后，用(yong)較重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)沿物(wu)象(xiang)輪廓(kuo)暈(yun)染物(wu)象(xiang)之(zhi)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)部分，淺色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)在深色(se)背景的(de)(de)(de)(de)(de)襯(chen)托下(xia)顯(xian)得格外(wai)(wai)地白(bai)，其(qi)白(bai)皆(jie)為積雪的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。
竹葉和竹枝用(yong)極淡(dan)的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)筆寫出，再(zai)(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)提結(jie)構處，在物(wu)象重(zhong)疊的(de)(de)(de)地方把第一層(ceng)壓(ya)深(shen)(shen)，第二(er)層(ceng)留白，后(hou)面背(bei)景為深(shen)(shen)色，以(yi)黑襯白，以(yi)白襯黑，黑白相襯的(de)(de)(de)微妙(miao)處理(li)，使(shi)前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)層(ceng)次關系一目了(le)然(ran)。竹干(gan)(gan)也是(shi)(shi)先(xian)用(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)畫出外形，再(zai)(zai)用(yong)濃墨(mo)(mo)(mo)粗筆點(dian)竹節(jie)(jie)處，再(zai)(zai)用(yong)水(shui)筆向下暈染。此畫最(zui)提神(shen)的(de)(de)(de)地方是(shi)(shi)竹干(gan)(gan)的(de)(de)(de)竹節(jie)(jie)之(zhi)(zhi)處，因為竹節(jie)(jie)處是(shi)(shi)畫面墨(mo)(mo)(mo)色最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)幾個(ge)點(dian)，這樣觀者的(de)(de)(de)目光就(jiu)自然(ran)而(er)然(ran)的(de)(de)(de)被(bei)吸引到(dao)主體物(wu)竹子上來。竹節(jie)(jie)處之(zhi)(zhi)間墨(mo)(mo)(mo)色的(de)(de)(de)輕重(zhong)變化極為精彩，墨(mo)(mo)(mo)色最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)幾個(ge)點(dian)集中在最(zui)高的(de)(de)(de)三棵和最(zui)高的(de)(de)(de)一棵斷竹之(zhi)(zhi)上，從左到(dao)右墨(mo)(mo)(mo)色由深(shen)(shen)到(dao)淺(qian)(qian)再(zai)(zai)到(dao)深(shen)(shen)，從上到(dao)下墨(mo)(mo)(mo)色由淺(qian)(qian)到(dao)深(shen)(shen)再(zai)(zai)到(dao)淺(qian)(qian)，使(shi)之(zhi)(zhi)畫面更具有節(jie)(jie)奏韻(yun)律之(zhi)(zhi)美。
而(er)此(ci)畫中的石頭并沒有(you)(you)(you)用線勾輪廓(kuo)(kuo)及結(jie)構的痕跡，也沒有(you)(you)(you)常用皴(cun)法的影(ying)子。而(er)是(shi)靠壓深背景(jing)底色來襯托出其(qi)外輪廓(kuo)(kuo)。石頭內部先用水把絹稍稍打(da)濕(shi)，再用極(ji)淡(dan)墨(mo)皴(cun)，再用稍淡(dan)墨(mo)皴(cun)，再用微濃墨(mo)皴(cun)，層層加筆(bi)皴(cun)成，有(you)(you)(you)皴(cun)痕而(er)無筆(bi)跡，水墨(mo)交(jiao)融，積雪栩栩如生，靈動而(er)雅潤(run)。
樹(shu)干的(de)表現方法(fa)和石頭(tou)的(de)大概一致，不同(tong)的(de)是后面幾(ji)遍的(de)皴筆墨色更枯更濃(nong)，蒼潤而(er)古雅。樹(shu)葉(xie)淡墨染出大概，秀勁的(de)筆法(fa)勾勒其葉(xie)筋，破筆點(dian)其蟲洞，極盡冬(dong)日殘葉(xie)的(de)形態之美。
當代(dai)書畫(hua)家陳振濂《陳振濂談中(zhong)(zhong)國(guo)繪畫(hua)史·殷商—南宋》：“《雪(xue)竹圖(tu)》畫(hua)寒竹卻(que)不落(luo)肅殺(sha)之(zhi)(zhi)氣，能于(yu)黑(hei)云壓抑之(zhi)(zhi)間仍(reng)表(biao)現(xian)出(chu)崛崛的(de)生機，枯葉(xie)向(xiang)上仰生，竹葉(xie)披離卻(que)不失剛健清新之(zhi)(zhi)態。且以(yi)(yi)(yi)繁(fan)密(mi)取勝，似(si)不比一(yi)般稍涉雪(xue)景即以(yi)(yi)(yi)疏落(luo)現(xian)之(zhi)(zhi)的(de)俗態。在渲染技(ji)巧(qiao)上尤有特殊的(de)表(biao)現(xian)，竹竿(gan)為(wei)粗，以(yi)(yi)(yi)空(kong)白(bai)出(chu)之(zhi)(zhi)，而(er)(er)渲墨于(yu)其后襯(chen)托之(zhi)(zhi)，是(shi)為(wei)巧(qiao)思(si)。竹竿(gan)中(zhong)(zhong)亦分層(ceng)次(ci)，竹節皆染墨，徐(xu)徐(xu)淡之(zhi)(zhi)，以(yi)(yi)(yi)見次(ci)序，而(er)(er)竹葉(xie)竹梢皆現(xian)空(kong)白(bai)之(zhi)(zhi)色，以(yi)(yi)(yi)縫隙染就黑(hei)，以(yi)(yi)(yi)墨襯(chen)白(bai)的(de)是(shi)雪(xue)色無疑。再作(zuo)枯枝、作(zuo)湖石、作(zuo)黃葉(xie)、作(zuo)淺崖，無論(lun)巨細(xi)，皆用墨襯(chen)形，如(ru)此精工不茍，比之(zhi)(zhi)細(xi)筆勾勒絲(si)(si)絲(si)(si)入(ru)扣(kou)又難了許(xu)多。而(er)(er)背景也不一(yi)味畫(hua)黑(hei)，凡有密(mi)葉(xie)處即置黑(hei)，中(zhong)(zhong)段卻(que)反現(xian)之(zhi)(zhi)，即仍(reng)以(yi)(yi)(yi)白(bai)底而(er)(er)反葉(xie)為(wei)黑(hei)，這樣(yang)，黑(hei)竹葉(xie)與白(bai)竹葉(xie)之(zhi)(zhi)間有逐漸的(de)過渡(du)，作(zuo)為(wei)一(yi)種層(ceng)次(ci)的(de)轉換(huan)，亦可(ke)謂(wei)是(shi)匠心獨運，并(bing)無絲(si)(si)毫(hao)板滯之(zhi)(zhi)色。”
《雪竹圖》將志(zhi)向與激(ji)情(qing)凝集于一體，表現在靈感奔放與嫻熟(shu)技巧之中的(de)水(shui)墨畫法(fa)是(shi)難(nan)以摹擬的(de)。
《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》可以代表水(shui)墨(mo)渲淡的(de)主(zhu)要成就，以與(yu)黃(huang)筌(quan)的(de)富貴(gui)作(zuo)對比(bi)。將《寫生珍禽圖(tu)》與(yu)《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》作(zuo)一(yi)比(bi)較，其風(feng)(feng)格上(shang)的(de)各領風(feng)(feng)騷一(yi)目了然。但《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》的(de)更大意(yi)義則在于，它集中表現出古代畫家對墨(mo)法(fa)(fa)的(de)出神(shen)入化的(de)運用。如果說(shuo)，黃(huang)筌(quan)之后有黃(huang)居案上(shang)承艷麗一(yi)派(pai)，而(er)徐熙的(de)孫子(zi)徐崇嗣為(wei)獲得入翰(han)林(lin)國畫院(yuan)資格，而(er)改(gai)學黃(huang)家富貴(gui)；那么徐熙的(de)落墨(mo)法(fa)(fa)的(de)漸(jian)次失(shi)傳，正是賴此《雪(xue)竹(zhu)圖(tu)》才(cai)大概得窺(kui)真貌(mao)，它正表明水(shui)墨(mo)渲染(ran)一(yi)派(pai)的(de)技巧難度(du)應(ying)該是高于勾勒填(tian)彩的(de)。
《雪竹圖》曾經近(jin)現代(dai)書畫收藏(zang)家錢鏡塘收藏(zang)，后(hou)入藏(zang)上海博(bo)物館。
影印(yin)：《中(zhong)國古代(dai)書畫圖目》二(er)、《唐(tang)五(wu)代(dai)宋(song)元名跡》、《中(zhong)華(hua)五(wu)千年文物(wu)集刊(kan)》宋(song)畫篇一、《中(zhong)國古代(dai)花鳥畫百(bai)圖》、《鑒余(yu)雜稿》。
著錄(lu)：《中國古代書畫目錄(lu)》第三冊、《宋(song)遼(liao)金畫家(jia)史料》。
2002年11月30日—2003年1月6日，上海(hai)博物館為慶祝五十周年館慶推出(chu)“晉唐宋元(yuan)書畫國(guo)寶展”，《雪竹圖》作為其(qi)展品之一展出(chu)。
歲月(yue)靜(jing)好
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