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基本介紹

《宮(gong)娥(e)》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙畫(hua)家迭(die)戈·羅德里(li)格斯·德·席爾瓦·委拉斯凱(kai)茲(zi)1656年創作的一件(jian)油畫(hua)作品，現收(shou)藏于(yu)西班牙普拉多美術(shu)館。

該畫(hua)是一(yi)幅(fu)(fu)有(you)著風俗性(xing)特(te)色的(de)宮(gong)廷生(sheng)活(huo)(huo)畫(hua)，它(ta)描(miao)繪(hui)了宮(gong)廷里的(de)日常生(sheng)活(huo)(huo)。小公(gong)主瑪(ma)格麗特(te)·特(te)蕾莎被(bei)描(miao)繪(hui)得既莊嚴又(you)具(ju)有(you)掩蓋不住的(de)稚氣，占(zhan)據畫(hua)面的(de)中(zhong)心的(de)位置。一(yi)名(ming)宮(gong)女(nv)向她跪獻水杯，畫(hua)面左邊是正在(zai)作畫(hua)的(de)畫(hua)家(jia)本人(ren)。畫(hua)家(jia)把自己安排(pai)在(zai)這一(yi)頗具(ju)戲劇性(xing)的(de)情(qing)節中(zhong)，使整幅(fu)(fu)畫(hua)具(ju)有(you)濃郁的(de)生(sheng)活(huo)(huo)氣息和情(qing)調。

內容介紹

此畫(hua)畫(hua)面上(shang)，作(zuo)者(zhe)委(wei)(wei)拉斯凱(kai)茲(zi)站(zhan)在(zai)(zai)(zai)最左(zuo)面，手上(shang)拿著(zhu)(zhu)畫(hua)筆，表情嚴肅，接下來從左(zuo)至右分別為瑪麗(li)(li)(li)亞、小公主瑪格麗(li)(li)(li)特(te)·特(te)蕾(lei)莎、伊莎貝爾，瑪麗(li)(li)(li)亞和伊莎貝爾二人是(shi)瑪格麗(li)(li)(li)特(te)·特(te)蕾(lei)莎公主的侍女(nv)。再向右是(shi)小矮子(zi)瑪麗(li)(li)(li)芭波(bo)拉和波(bo)圖薩托(tuo)，后(hou)者(zhe)的腳正(zheng)踏在(zai)(zai)(zai)一條閉目而憩的獵狗身(shen)上(shang)。在(zai)(zai)(zai)她們身(shen)后(hou)站(zhan)著(zhu)(zhu)一男一女(nv)，女(nv)士為馬塞拉，王后(hou)的典衣侍女(nv)。男的因處在(zai)(zai)(zai)陰影(ying)之(zhi)中(zhong)，身(shen)份難以判定。畫(hua)面最后(hou)站(zhan)在(zai)(zai)(zai)門口的那(nei)個人是(shi)委(wei)(wei)拉斯凱(kai)茲(zi)的親(qin)戚涅托(tuo)，正(zheng)在(zai)(zai)(zai)注視(shi)著(zhu)(zhu)室(shi)內的情景。在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面中(zhong)央位置的一面鏡子(zi)里，映出(chu)了腓(fei)力四世(shi)夫婦的影(ying)子(zi)，他們正(zheng)擺出(chu)姿(zi)勢(shi)讓委(wei)(wei)拉斯凱(kai)茲(zi)描繪，他們既是(shi)畫(hua)中(zhong)的委(wei)(wei)拉斯凱(kai)茲(zi)筆下的模特(te)，又是(shi)畫(hua)中(zhong)場面的旁觀者(zhe)。

背景介紹

從(cong)1622年(nian)(nian)起，委拉斯凱茲就開(kai)始擔任西班牙(ya)國(guo)王(wang)腓力四(si)世的(de)宮(gong)(gong)(gong)廷畫師，到了(le)17世紀50年(nian)(nian)代后(hou)，他(ta)又當上了(le)宮(gong)(gong)(gong)廷總管(guan)，從(cong)國(guo)王(wang)府(fu)邸的(de)室內布(bu)置(zhi)，到宮(gong)(gong)(gong)廷的(de)慶典活動(dong)，不(bu)管(guan)大事小情都(dou)要(yao)他(ta)親自過問，即使在這樣忙碌的(de)情況(kuang)下，委拉斯開(kai)茲還是受國(guo)王(wang)腓力四(si)世委托，創(chuang)作(zuo)了(le)《宮(gong)(gong)(gong)娥》。該畫當年(nian)(nian)完成(cheng)時題名為(wei)《國(guo)王(wang)之家》，后(hou)來才更名為(wei)《宮(gong)(gong)(gong)娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有風俗性(xing)的(de)(de)特色，從生(sheng)活(huo)的(de)(de)情趣出發來描寫宮(gong)廷中的(de)(de)日常生(sheng)活(huo)，同時(shi)，也揭(jie)示了(le)(le)這(zhe)樣一個事實，生(sheng)活(huo)在(zai)宮(gong)廷里(li)的(de)(de)人們并(bing)不(bu)快樂，他們受著枯燥禮(li)儀(yi)的(de)(de)拘束，連(lian)高貴的(de)(de)小公主也是這(zhe)樣，她失(shi)去了(le)(le)兒童應有的(de)(de)天真(zhen)，也必須保持儀(yi)態(tai)的(de)(de)擺出一種矜持的(de)(de)姿勢。

構圖

畫(hua)家打破宮廷肖像固(gu)有(you)的(de)原則，并沒有(you)像傳(chuan)統繪畫(hua)那(nei)樣把國(guo)王夫(fu)婦擺在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)的(de)中心，而是(shi)把他(ta)們放在(zai)一(yi)(yi)個次要的(de)位置(zhi)，這樣的(de)構圖(tu)是(shi)很大膽(dan)的(de)，多(duo)少有(you)一(yi)(yi)點隨意性，他(ta)的(de)這種做法(fa)是(shi)宮廷肖像畫(hua)的(de)一(yi)(yi)種改革，畫(hua)面(mian)(mian)上的(de)人物不再(zai)是(shi)呆板地排列(lie)在(zai)一(yi)(yi)起，而是(shi)盡量處在(zai)自然的(de)狀態之(zhi)中，從(cong)門及(ji)側面(mian)(mian)窗子射進來的(de)自然光(guang)運用得很出色，光(guang)線均勻(yun)地散布在(zai)室(shi)內(nei)的(de)每(mei)一(yi)(yi)個角落。

人物形象

《宮(gong)娥》這幅(fu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)中心人(ren)物是(shi)西班牙國(guo)王腓力四世的(de)(de)(de)(de)(de)小女兒(er)瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特·特蕾(lei)(lei)莎公主(zhu)，她(ta)處(chu)于畫面的(de)(de)(de)(de)(de)中心位置(zhi)，擺(bai)出端儀的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。左邊的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)宮(gong)女跪(gui)下(xia)來，向她(ta)奉上一些茶點，但小公主(zhu)全然不理會(hui)，似乎比較任性。瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特·特蕾(lei)(lei)莎右邊的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)宮(gong)女正鞠躬行(xing)禮，仿佛(fo)是(shi)在祈求公主(zhu)用(yong)膳，在畫面的(de)(de)(de)(de)(de)右下(xia)角，是(shi)兩(liang)個(ge)(ge)供宮(gong)廷取樂的(de)(de)(de)(de)(de)侏(zhu)儒(ru)和一條打瞌睡的(de)(de)(de)(de)(de)狗，而公主(zhu)后面站著的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)年長的(de)(de)(de)(de)(de)仆人(ren)可能(neng)是(shi)瑪(ma)(ma)(ma)格(ge)麗特·特蕾(lei)(lei)莎日常生活的(de)(de)(de)(de)(de)監管者，他們好像(xiang)正在議論著什(shen)么(me)又(you)被突然打斷。

整個畫面(mian)最為(wei)有趣的(de)是委(wei)拉(la)(la)斯凱(kai)茲將自己(ji)(ji)安排在了畫面(mian)之(zhi)中，他(ta)(ta)(ta)手持調色板(ban)站(zhan)在巨大的(de)畫板(ban)后，無比神(shen)奇(qi)，儼然就是他(ta)(ta)(ta)為(wei)自己(ji)(ji)畫的(de)一(yi)(yi)個肖(xiao)像。委(wei)拉(la)(la)斯凱(kai)茲刻(ke)意突出了自己(ji)(ji)胸前佩戴的(de)爵士勛章，這(zhe)是他(ta)(ta)(ta)夢(meng)寐以求的(de)，以顯(xian)示(shi)出自己(ji)(ji)的(de)尊(zun)貴。大廳的(de)出口站(zhan)著守衛的(de)士兵，他(ta)(ta)(ta)并沒有挺直自己(ji)(ji)的(de)身軀，他(ta)(ta)(ta)的(de)一(yi)(yi)只腳站(zhan)在了更低的(de)一(yi)(yi)層臺階上。

透過畫(hua)(hua)面墻壁上的(de)鏡子顯現(xian)(xian)(xian)出來(lai)的(de)人物，正是(shi)國(guo)王腓力(li)四世和王后(hou)瑪麗(li)安(an)娜，他(ta)們吸引了(le)現(xian)(xian)(xian)場所有的(de)眼(yan)神(shen)。但是(shi)，是(shi)委拉斯凱茲在(zai)給(gei)國(guo)王夫婦繪制肖(xiao)像，由(you)于瑪格麗(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎公(gong)主的(de)突然(ran)出現(xian)(xian)(xian)為(wei)(wei)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)創作(zuo)帶來(lai)了(le)麻(ma)煩呢(ni)，還是(shi)畫(hua)(hua)家(jia)為(wei)(wei)瑪格麗(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎繪像，由(you)于小(xiao)公(gong)主的(de)任性難以配(pei)合，而此(ci)時國(guo)王和王后(hou)突然(ran)到來(lai)，使整個(ge)畫(hua)(hua)面的(de)故事(shi)發(fa)生(sheng)了(le)戲劇性的(de)變化，在(zai)尊貴的(de)瑪格麗(li)特(te)(te)·特(te)(te)蕾莎小(xiao)公(gong)主旁每個(ge)人物都流露出慌張(zhang)的(de)神(shen)情(qing)，只有畫(hua)(hua)家(jia)是(shi)那(nei)么鎮定自若(ruo)。而此(ci)時，從側窗打入室內的(de)光完(wan)全把畫(hua)(hua)面定格在(zai)了(le)這(zhe)(zhe)一瞬間(jian)，這(zhe)(zhe)一瞬間(jian)猶如(ru)照相機(ji)迅速按(an)下的(de)快門(men)，非常真實。

技法

這幅高度達(da)3米的(de)作品，畫面的(de)每個(ge)物(wu)(wu)體與實物(wu)(wu)同等大(da)小，這些(xie)正顯示出(chu)了(le)委拉斯凱茲高超的(de)技法。畫家將每件物(wu)(wu)體都刻畫得相當到位(wei)，毫不敷衍(yan)。質感、形體、空間、明(ming)暗的(de)處(chu)理更是讓人拍案叫絕，畫家向人們展示了(le)一個(ge)“真實”的(de)時間片段的(de)塑像(xiang)。

名家點評

云(yun)南財經大學傳(chuan)媒(mei)學院漢(han)語言(yan)系主任孫婷婷：委拉斯凱茲的(de)《宮娥》打破了相似性(xing)鏈條(tiao)，復原了空(kong)間的(de)多重性(xing)，從(cong)而完成了對傳(chuan)統(tong)繪畫空(kong)間的(de)否定。

其他信息

歷史傳承

這(zhe)幅(fu)作(zuo)品完成(cheng)之后(hou)就一直(zhi)放在腓(fei)力(li)四(si)世(shi)(shi)的(de)書房，并(bing)且(qie)不允(yun)許任何人(ren)偷(tou)看。在委拉斯(si)凱(kai)茲1660年去世(shi)(shi)后(hou)，腓(fei)力(li)四(si)世(shi)(shi)立刻讓人(ren)重(zhong)新修復了(le)這(zhe)幅(fu)作(zuo)品，并(bing)且(qie)在委拉斯(si)凱(kai)茲的(de)胸前畫上(shang)了(le)一個紅(hong)色的(de)神圣十字架。

后世影響

衍生作品

在1957年8月17日至(zhi)12月30日之間，畢加(jia)索依據委(wei)拉斯開(kai)茲的(de)《宮娥》藍(lan)本，繪制了(le)大量的(de)變體畫，數量多達45幅，形成了(le)一個作品系列。后來(lai)，他將這(zhe)些作品捐(juan)贈給了(le)巴塞羅那(nei)畢加(jia)索美術館。