1830年(nian)（出生）7月10日，杰考布(bu)·亞(ya)伯拉罕·卡米耶·畢沙羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法國(guo)圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親是(shi)蕾切爾(er)·瑪匝娜(na)-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親亞(ya)伯拉罕·加百列·畢沙羅（Abraham Gabriel Pissaro）是(shi)一(yi)個葡萄(tao)牙(ya)-西(xi)班牙(ya)系猶太人(ren)。
1842年（12歲）少年畢沙(sha)羅離開圣托馬斯前往(wang)法國巴黎(li)的一所(suo)寄宿學校(xiao)學習。
1852年（22歲）畢沙羅同丹麥大師弗里茲·梅爾貝（Fritz Melbye）行至委內瑞拉(la)。
1855年(nian)（25歲）畢沙羅(luo)再度前往巴黎，在許多著名學(xue)院(yuan)（諸如école supérieure des beaux-arts和 Acaidémie Suisse）和繪畫大師柯羅(luo)（Jean Baptiste Camille Corot）和杜比尼（Charles—Francois Daubigny）處求(qiu)學(xue)。
1870年（40歲）普法戰爭(zheng)爆發，畢沙羅被迫逃離在路維希安（Louveciennes）的家(jia)。
1871年（41歲）畢(bi)沙羅返回路(lu)維(wei)希安，發現(xian)自己的寓(yu)所已被普(pu)魯(lu)士(shi)士(shi)兵徹底摧毀。畢(bi)沙羅決定(ding)攜家(jia)人至倫敦避難。
1893年（63歲）杜蘭-德魯（Durand-Ruel）在巴黎舉辦(ban)了一(yi)個大型畫展，其中包括(kuo)46副(fu)畢(bi)沙羅(luo)的畫作。
1903年（73歲(sui)）11月13日，畢沙羅在(zai)巴黎逝世，葬于拉雪茲公(gong)墓（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙羅(luo)自幼(you)便(bian)對藝術表現出濃厚興趣，但直至(zhi)二十五歲才有機會(hui)到巴(ba)(ba)黎接觸藝術界。他在(zai)(zai)巴(ba)(ba)黎結識了(le)畫(hua)家柯(ke)羅(luo)，后來又(you)在(zai)(zai)私人(ren)畫(hua)室認識了(le)莫(mo)奈、塞尚(shang)、巴(ba)(ba)齊耶、雷諾阿和(he)西斯(si)萊。他早期(qi)所繪畫(hua)的巴(ba)(ba)黎風(feng)景，在(zai)(zai)1860至(zhi)1870年間均入(ru)選官方畫(hua)展。
1870年，他(ta)去了倫敦(dun)逃避戰火；回(hui)國后，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)便開始(shi)不(bu)再(zai)被官(guan)方沙龍接納(na)，自此，他(ta)的(de)命運就和印象派畫家緊緊扣在一起(qi)。與(yu)其他(ta)印象派畫家一樣，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)同樣受(shou)日本藝術所(suo)影響。他(ta)以明亮(liang)的(de)色彩和顫動的(de)筆觸來表(biao)現當代的(de)風(feng)景。
懷著(zhu)強烈的好奇(qi)心，畢沙羅(luo)還不斷探(tan)索新的技法。
1885至1890年間，他跟隨(sui)了畫家(jia)秀(xiu)拉（Georges-Pierre Seurat）以(yi)點描法(fa)（Pointillism）繪畫，但后來(lai)又重拾原來(lai)的技巧。
1892年，畫(hua)商杜朗—盧埃爾為他舉辦(ban)了(le)大型回顧(gu)展。此后，畢沙羅潛心描(miao)繪城市景致，尤其喜歡以俯瞰的(de)(de)角度捕(bu)捉巴黎的(de)(de)街景，把焦點集(ji)中在熙熙攘(rang)攘(rang)的(de)(de)大街小巷(xiang)上，而這類作品終為他贏得國際聲(sheng)譽(yu)。
畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)，法(fa)(fa)國(guo)(guo)印象(xiang)(xiang)派大師。畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是法(fa)(fa)國(guo)(guo)猶太商(shang)人(ren)，指(zhi)望(wang)子(zi)承(cheng)父業，在(zai)畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)11歲(sui)(sui)(sui)時被(bei)(bei)送往巴(ba)(ba)黎學(xue)習(xi)，17歲(sui)(sui)(sui)回家經商(shang)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾(qing)心(xin)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)在(zai)22歲(sui)(sui)(sui)時棄商(shang)從(cong)藝。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己說(shuo)“割斷(duan)了(le)(le)我同資產階級生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)”，又來到(dao)(dao)巴(ba)(ba)黎進入丹麥(mai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家麥(mai)爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，并在(zai)藝術學(xue)校短期學(xue)習(xi)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室之(zhi)(zhi)外學(xue)習(xi)。1855年初(chu)到(dao)(dao)巴(ba)(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕人(ren)遇上(shang)了(le)(le)萬國(guo)(guo)博覽會，浩如煙海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)，從(cong)此(ci)傾(qing)心(xin)風(feng)(feng)(feng)(feng)景寫生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜(bai)訪過(guo)柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)，接受大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)點和忠告，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)影響。畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)十分好學(xue)，善于汲取同時代其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)處并融(rong)于自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術創造之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。米(mi)勒、庫爾貝和杜米(mi)埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)都(dou)曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)出現過(guo)，這使柯(ke)羅(luo)(luo)(luo)(luo)說(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)專一(yi)(yi)。在(zai)以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代中(zhong)(zhong)，盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是不(bu)(bu)(bu)斷(duan)追(zhui)隨(sui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家和朋友們(men)而(er)改變自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)，但莫奈對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響卻是決定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年因戰亂逃往英(ying)國(guo)(guo)結(jie)識(shi)了(le)(le)莫奈，從(cong)此(ci)決定(ding)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)(zhong)生(sheng)連(lian)在(zai)一(yi)(yi)起，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)志同道合，互相促進。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)性隨(sui)和，太易被(bei)(bei)新鮮事物所吸(xi)引(yin)，易受別人(ren)影響，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)(ju)有(you)大畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質和功力(li)，終(zhong)(zhong)歸(gui)沒有(you)失(shi)掉自(zi)(zi)己。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是一(yi)(yi)位獨具(ju)(ju)慧眼、寬容(rong)大度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于發現天(tian)才(cai)和扶持天(tian)才(cai)。例如塞尚(shang)，當人(ren)們(men)僅僅把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著一(yi)(yi)個(ge)風(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)粗放、不(bu)(bu)(bu)可理(li)喻(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家時，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻預言過(guo)塞尚(shang)將來必有(you)大成(cheng)(cheng)(cheng)就(jiu)，而(er)且在(zai)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)吸(xi)收(shou)過(guo)塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，米(mi)勒、修(xiu)拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)嘗試(shi)(shi)過(guo)。總之(zhi)(zhi)，畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)所有(you)過(guo)去(qu)所嘗試(shi)(shi)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種風(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)和手(shou)法(fa)(fa)，最終(zhong)(zhong)都(dou)融(rong)會一(yi)(yi)氣，凝聚(ju)成(cheng)(cheng)(cheng)獨具(ju)(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平凡而(er)又出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)風(feng)(feng)(feng)(feng)格(ge)。正(zheng)如他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己所希望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)(zhong)于在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)表現了(le)(le)“純凈、簡潔、敦厚、柔(rou)和、自(zi)(zi)由、自(zi)(zi)發性和新鮮感(gan)”。1903年11月3日，73歲(sui)(sui)(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)(bi)(bi)沙(sha)羅(luo)(luo)(luo)(luo)與世長(chang)辭(ci)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經活(huo)著看到(dao)(dao)印象(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍成(cheng)(cheng)(cheng)就(jiu)，看到(dao)(dao)它很快成(cheng)(cheng)(cheng)為陳跡(ji)并被(bei)(bei)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)(hua)(hua)派所代替，這位年邁而(er)又永遠(yuan)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，對(dui)這一(yi)(yi)切一(yi)(yi)定(ding)是非常(chang)理(li)解和欣(xin)然接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年(nian)11月13日，畢沙(sha)羅離開了人世(shi)。在他(ta)(ta)去(qu)世(shi)前一年(nian)，遠在塔希提島的高更(geng)寫道：“他(ta)(ta)是我(wo)的老師。”在他(ta)(ta)去(qu)世(shi)后三年(nian)，“現代(dai)繪畫之(zhi)父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上(shang)“保羅·塞尚，畢沙(sha)羅的學生”。
在印象派諸位大師中，莫(mo)奈是(shi)發起者，并且以(yi)自己的(de)作品給這個畫(hua)派命(ming)了名。但是(shi)，要說這個畫(hua)派的(de)真正領袖(xiu)，那么，非(fei)畢(bi)沙羅莫(mo)屬(shu)。他是(shi)惟一(yi)一(yi)個參加了印象派所有8次展覽的(de)畫(hua)家，可謂最堅定的(de)印象派藝術大師。
畢(bi)沙羅1830年7月10日出(chu)生(sheng)(sheng)于西印(yin)度群島(dao)(dao)中的(de)(de)圣托馬斯島(dao)(dao)，祖籍(ji)法國波爾多（Bordeaux）。父親(qin)在(zai)島(dao)(dao)上(shang)(shang)開了個(ge)百貨店，生(sheng)(sheng)意挺紅火，算得上(shang)(shang)當地的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)富(fu)商。他(ta)希望兒子(zi)能繼承(cheng)自(zi)己(ji)的(de)(de)事業。畢(bi)沙羅呢，卻在(zai)巴黎(li)上(shang)(shang)學時(shi)迷上(shang)(shang)了繪畫。回到島(dao)(dao)上(shang)(shang)后，他(ta)在(zai)父親(qin)的(de)(de)店里干活，一(yi)(yi)有(you)空(kong)就(jiu)跑到外面寫(xie)生(sheng)(sheng)。他(ta)想專門畫畫，父親(qin)不(bu)許(xu)，5年后，他(ta)毅然(ran)離家(jia)出(chu)走，流浪到委內瑞拉(la)。在(zai)那里，他(ta)創作了自(zi)己(ji)的(de)(de)第一(yi)(yi)批油(you)畫。最后，父母不(bu)得不(bu)妥協，送他(ta)去法國學習(xi)繪畫，在(zai)學院派(pai)大師的(de)(de)畫室里練習(xi)人體(ti)。日子(zi)一(yi)(yi)長(chang)，他(ta)受不(bu)了學院的(de)(de)那種單調沉(chen)悶。他(ta)喜(xi)歡(huan)大自(zi)然(ran)，愛(ai)(ai)到學院派(pai)大師們(men)不(bu)屑(xie)一(yi)(yi)顧的(de)(de)粗(cu)野的(de)(de)鄉村(cun)里去作畫。這(zhe)種愛(ai)(ai)好(hao)決定了他(ta)在(zai)沙龍(long)的(de)(de)命運。
1859年，他的(de)(de)作品入選沙龍(long)。而(er)其后，則連續兩次落選。就在那(nei)時，他因為和母親的(de)(de)女仆相愛同居，家里面(mian)因此(ci)不(bu)再給他資助。他的(de)(de)生活陷入了窘境。畫(hua)又賣不(bu)出去。為了糊口，他甚(shen)至(zhi)不(bu)得(de)不(bu)去做(zuo)油漆工——好(hao)在畫(hua)刷(shua)跟油漆刷(shua)差別不(bu)大(da)。妻(qi)子(zi)也下到田間，拼苦拼累地掙點子(zi)小錢。貧窮沒(mei)有(you)能擊倒這(zhe)位堅(jian)韌的(de)(de)畫(hua)家。
1870年，畢沙(sha)羅(luo)被普法(fa)戰爭趕(gan)至倫敦，在那里認識了畫商保(bao)羅(luo)·丟(diu)朗·呂(lv)厄，他后來成為畢沙(sha)羅(luo)藝(yi)術最重要(yao)的(de)贊助商。而(er)英國風景畫大(da)師康斯(si)太勃爾、透(tou)納等的(de)作品則是他此(ci)行的(de)另一個意外收獲。他的(de)色彩(cai)因此(ci)變得歡暢明亮。
由于(yu)總是(shi)被(bei)沙龍(long)拒之門外，1874年，莫奈(nai)提(ti)出搞個獨立展(zhan)覽，跟沙龍(long)對抗，畢沙羅等畫(hua)(hua)家(jia)大力(li)支持。于(yu)是(shi)，一(yi)(yi)個以(yi)“無名藝術(shu)家(jia)、畫(hua)(hua)家(jia)、雕(diao)塑家(jia)和(he)版畫(hua)(hua)家(jia)協會(hui)”為名組織的(de)(de)聯展(zhan)開(kai)幕了(le)。可(ke)是(shi)，他們得到的(de)(de)只是(shi)一(yi)(yi)片哄(hong)笑和(he)譏諷。當(dang)時一(yi)(yi)位極(ji)有影響的(de)(de)評論家(jia)說：“那些自封為藝術(shu)家(jia)的(de)(de)人，拿起畫(hua)(hua)布、顏料(liao)和(he)筆，胡亂涂抹一(yi)(yi)番，就算(suan)完成了(le)自己的(de)(de)大作(zuo)。這群家(jia)伙愛慕虛榮(rong)近乎瘋(feng)狂。應該讓畢沙羅懂得，樹(shu)不(bu)(bu)(bu)是(shi)紫色的(de)(de)，天空也不(bu)(bu)(bu)是(shi)新鮮的(de)(de)牛油(you)色。在鄉(xiang)村(cun)里(li)，我們找不(bu)(bu)(bu)到他畫(hua)(hua)的(de)(de)那些。”
連續(xu)幾次展覽的失敗，連當(dang)初雄(xiong)心(xin)勃(bo)勃(bo)的發起者莫奈也萌(meng)生去意。當(dang)1879年準備第四次展覽時，他(ta)終于屈服，把自己的作品(pin)送向沙龍，退出了(le)印(yin)象派團(tuan)體(ti)。德加罵他(ta)是“叛(pan)徒”。這進一步加劇了(le)團(tuan)體(ti)內(nei)部的不和與分裂。
畢沙羅靜靜地堅守著，他沒有(you)野心，當(dang)團體(ti)內部卷入爭吵之中，他的(de)(de)堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠(cheng)，不僅為他贏得了(le)尊敬，也(ye)使(shi)他成為這個團體(ti)的(de)(de)穩(wen)定因素和實際上的(de)(de)領(ling)袖。他先后(hou)吸引(yin)了(le)塞尚、高更、修(xiu)拉、西涅克等參加(jia)聯(lian)展。
畢沙羅(luo)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活雖然(ran)(ran)充滿了艱(jian)辛(xin)，但他(ta)沒有(you)怨(yuan)天尤人(ren)，卻在其中(zhong)努力發掘詩意之(zhi)美和快樂之(zhi)光，他(ta)對自(zi)己的(de)(de)兒子說(shuo)：“一切(qie)事(shi)物都(dou)有(you)美，問題在于怎樣把它表現出來。”晚年(nian)的(de)(de)畢沙羅(luo)仍然(ran)(ran)創(chuang)作不輟，由于丟(diu)朗(lang)－呂厄的(de)(de)成功(gong)，他(ta)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活也隨之(zhi)改(gai)善。60歲后，由于腿病，他(ta)無法再(zai)深入大(da)自(zi)然(ran)(ran)中(zhong)寫生(sheng)(sheng)，就天天在窗邊(bian)作畫，直(zhi)到病逝。
埃爾米(mi)塔日的坡地
畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)1830年7月10日出生時是丹麥公民(min)，父母希望他(ta)從商，但他(ta)自幼對藝(yi)術有(you)濃厚(hou)興趣，并直到25歲才接觸藝(yi)術。畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)喜(xi)歡采用日本式模糊取(qu)景(jing)方(fang)法，以(yi)明亮的(de)(de)色彩和(he)顫動的(de)(de)筆觸表(biao)現(xian)當代風景(jing)。畢沙(sha)(sha)羅(luo)(luo)實際上是一個(ge)鄉村(cun)風景(jing)畫(hua)家，竭(jie)力表(biao)現(xian)人與環境的(de)(de)統一，從中汲取(qu)營養，表(biao)現(xian)房屋和(he)農村(cun)的(de)(de)和(he)諧一致。
《蓬圖(tu)瓦茲：埃爾米塔日的(de)(de)坡(po)地》是畢沙(sha)羅一家回(hui)到法國兩年后畫(hua)的(de)(de)，其(qi)全(quan)家人前后在(zai)(zai)蓬圖(tu)瓦茲住(zhu)了10年。畢沙(sha)羅和他的(de)(de)家人分別住(zhu)在(zai)(zai)蓬圖(tu)瓦茲高地的(de)(de)埃爾米塔日街區的(de)(de)幾處(chu)房子(zi)里，這些房子(zi)都為較新的(de)(de)建筑，但不遠處(chu)還有(you)一個古(gu)鎮，其(qi)中有(you)一些17—18世紀(ji)的(de)(de)建筑物。
這些建筑在畢沙(sha)羅的(de)筆下顯得堅固和年代久遠，整幅(fu)畫透著健(jian)康(kang)的(de)鄉村氣(qi)息，給人以豐(feng)滿而古老的(de)印(yin)象(xiang)，光(guang)禿禿的(de)樹木、冒煙的(de)煙囪以及耕(geng)得井然有序(xu)的(de)田(tian)地(di)構成的(de)初(chu)秋景(jing)色更加深了這種印(yin)象(xiang)。
畫面所(suo)表(biao)現的(de)力(li)量(liang)首先來(lai)自層次(ci)鮮(xian)明的(de)構(gou)圖，作者(zhe)有(you)意在建筑物的(de)整體(ti)和樹木之間(jian)造成強烈對比，同時也源于色(se)彩之間(jian)隱隱約約的(de)和諧(xie)。綠色(se)和藍色(se)、灰色(se)和米(mi)黃色(se)，甚至是煙囪管道的(de)紅色(se)都被(bei)置于次(ci)要地位，不添加(jia)任何無(wu)用的(de)光澤。在右(you)邊的(de)厚實房屋上面，樹木勾勒出(chu)詩一般的(de)圖案(an)。畢沙羅擅長的(de)這種曲折的(de)筆法使畫面顯得勃(bo)勃(bo)生機，增加(jia)對角線的(de)實際效果。人(ren)們的(de)目光會自然投向(xiang)畫的(de)上部(bu)——馬圖蘭城堡(bao)。
《洛德(de)希普林恩火車站》
25歲的(de)畢(bi)沙羅在萬國(guo)博覽會上(shang)，一下被巴比松畫派的(de)柯羅風景(jing)(jing)畫吸引住了，這決定了他終生(sheng)走(zou)風景(jing)(jing)寫生(sheng)的(de)藝術道(dao)路。
他后來曾專程(cheng)拜訪(fang)過柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)，并得到(dao)柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)指點和(he)教導。60年(nian)代(dai)(dai)中期(qi)，畢沙羅(luo)(luo)(luo)是以科羅(luo)(luo)(luo)的(de)學(xue)生自居參加沙龍畫展，直(zhi)到(dao)70年(nian)代(dai)(dai)他的(de)畫風(feng)還(huan)受著科羅(luo)(luo)(luo)風(feng)格(ge)的(de)影響(xiang)。在這(zhe)幅(fu)作品(pin)中我們明顯(xian)地感覺到(dao)運用柯(ke)(ke)羅(luo)(luo)(luo)的(de)表現(xian)手(shou)法創作。
在這幅作品里柯(ke)羅(luo)式的(de)單純清新的(de)藍綠色調和樸(pu)素(su)優雅、帶有(you)古(gu)典韻(yun)味(wei)的(de)幽靜氣氛顯而(er)易見，畫法沉(chen)穩，雖有(you)柯(ke)羅(luo)影響，但仍然是畢沙羅(luo)的(de)。
《通往(wang)盧弗(fu)西埃恩之路》
畢沙羅向柯(ke)羅學習，決不(bu)是生搬硬套的模仿，而是一(yi)(yi)種特有的靈敏悟性，把柯(ke)羅的畫(hua)法(fa)完美地(di)融入自(zi)己(ji)原有的熟練技巧和瀟灑格調之中，以(yi)極(ji)其自(zi)然的形態(tai)出現在(zai)畫(hua)面上(shang)。我們(men)從這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)幅《通往(wang)盧弗(fu)西(xi)埃(ai)恩之路》中看到的既有柯(ke)羅影(ying)子，但更(geng)多的是畢沙羅自(zi)己(ji)的清(qing)新的空氣、明媚的陽(yang)光(guang)、柔和深遠(yuan)的云天，給人的時空和色彩的感覺(jue)妙極(ji)了，這(zhe)(zhe)種印象的真實感能喚(huan)起每(mei)個人如同(tong)身臨其境(jing)的回(hui)憶。
《村落·冬天(tian)的(de)印象》
在這幅《村落·冬(dong)天(tian)的(de)(de)印象(xiang)》中(zhong)，畢沙(sha)羅(luo)嘗試運用塞(sai)尚(shang)式的(de)(de)較為(wei)闊大、穩重(zhong)、堅(jian)實(shi)的(de)(de)筆觸代替他(ta)原有細碎的(de)(de)筆觸，其色彩也(ye)有類(lei)似塞(sai)尚(shang)式的(de)(de)單純(chun)冷暖過渡，色塊(kuai)鋪墊得厚實(shi)，富有平面(mian)(mian)感，畫(hua)面(mian)(mian)很有力度和分量。但(dan)整個(ge)畫(hua)面(mian)(mian)比塞(sai)尚(shang)活潑且含溫情。
《菜(cai)園和(he)花(hua)樹·蓬(peng)特瓦茲的春天》
畢沙羅真正屬于(yu)早期(qi)印(yin)象派風格(ge)的(de)(de)代(dai)表作(zuo)品，形成于(yu)70年代(dai)后期(qi)，畫家在(zai)(zai)1877年作(zuo)的(de)(de)這幅(fu)《菜園和花(hua)樹·蓬特瓦茲的(de)(de)春(chun)天》就比(bi)較典型。他(ta)運用(yong)細小的(de)(de)筆觸點(dian)畫造(zao)型，色彩(cai)的(de)(de)配置過渡非(fei)常微妙(miao)、豐(feng)富、沉穩與厚實(shi)，這就是我們(men)熟悉(xi)的(de)(de)畢沙羅畫法(fa)。這種畫法(fa)和后來的(de)(de)修拉點(dian)彩(cai)派畫法(fa)有相似之處，但內在(zai)(zai)氣質不同。這幅(fu)畫給人以輕松(song)、愉快、充滿生機之感，畫家像(xiang)是一位歌手，在(zai)(zai)用(yong)歡暢的(de)(de)筆觸贊美春(chun)天誘人的(de)(de)景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年的(de)(de)(de)成熟(shu)期(qi)，排除了外界(jie)畫(hua)法對他的(de)(de)(de)干擾，表現(xian)出一個充滿(man)自信的(de)(de)(de)印象派(pai)的(de)(de)(de)元(yuan)老畫(hua)家的(de)(de)(de)精湛技(ji)巧(qiao)和恢(hui)宏氣(qi)魄，后期(qi)主要描繪繁華的(de)(de)(de)城市和街道(dao)建筑，多(duo)取俯視(shi)角(jiao)度(du)。他晚年更多(duo)是從樓(lou)上居室俯視(shi)描繪街景(jing)。這幅《蒙馬特大街》具有代表性。
這是一幅蒙馬(ma)(ma)特(te)大街(jie)的(de)(de)全(quan)景(jing)圖(tu)，街(jie)道(dao)兩側盡(jin)收畫面，人(ren)(ren)群流動，車(che)水馬(ma)(ma)龍，由于視角(jiao)寬廣，樓房林立，車(che)馬(ma)(ma)人(ren)(ren)流很小，只能憑(ping)感(gan)覺用粗筆點(dian)畫出來(lai)，然而顯(xian)得特(te)別(bie)生動，加之透視準確(que)，畫中車(che)馬(ma)(ma)人(ren)(ren)流仿佛在畫中移動，它描繪了現代(dai)都市的(de)(de)繁忙熱(re)(re)鬧(nao)場面。它預示了20世紀(ji)未來(lai)派(pai)(pai)畫家(jia)所(suo)熱(re)(re)衷(zhong)描繪的(de)(de)景(jing)象--現代(dai)都市快速運動節奏。在這幅畫上，構圖(tu)宏偉，街(jie)景(jing)莊嚴而有氣派(pai)(pai)；色(se)彩豐(feng)富(fu)柔(rou)和，在冷暖色(se)對比中，充滿中間(jian)調子(zi)的(de)(de)過(guo)渡，形成一種細(xi)(xi)致而變化豐(feng)富(fu)的(de)(de)灰調子(zi)，但(dan)卻很明亮，它顯(xian)示著(zhu)光的(de)(de)飽滿，其筆觸均(jun)勻而不失(shi)活(huo)潑(po)變化，粗獷與細(xi)(xi)致融(rong)為一體(ti)，表(biao)現出畢沙羅特(te)有的(de)(de)藝術風格。
其余作品
畢沙羅來京(jing)的其余(yu)6幅作品分別為《塞(sai)納河和(he)盧(lu)浮(fu)宮》《雪中(zhong)的林間(jian)大道》《蒙福科的收(shou)獲季(ji)節》《艾(ai)拉尼的瘋人(ren)院》《埃爾米(mi)塔日花園的一角》和(he)《蓬(peng)圖瓦茲附近(jin)的艾(ai)尼麗街(jie)》。
卡米耶·畢沙羅是(shi)始(shi)終如一的(de)印象(xiang)派畫家(jia)(jia)，他(ta)(ta)對(dui)印象(xiang)派的(de)重(zhong)要意(yi)義(yi)甚至超過莫奈，他(ta)(ta)品德高尚(shang)贏得(de)所有人(ren)的(de)欽佩(pei)，在印象(xiang)派畫家(jia)(jia)心目中，他(ta)(ta)是(shi)這個松散(san)大家(jia)(jia)庭的(de)家(jia)(jia)長，因此(ci)人(ren)們尊(zun)稱他(ta)(ta)為(wei)印象(xiang)派的(de)摩西（上帝的(de)傳喻(yu)者，以色列人(ren)的(de)領袖(xiu)）。
卡米(mi)耶(ye)·畢沙羅(luo)，堪稱(cheng)印(yin)象派團體中的“中流砥柱(zhu)”，盡管其他幾位印(yin)象派大師的“社(she)會知名(ming)度”比他大，但總體作用(yong)仍有所不同。
塞(sai)尚(shang)(shang)、高更等都稱自(zi)己是畢沙(sha)羅的學生。他是唯一參加(jia)了(le)(le)印(yin)象派所有(you)8次展(zhan)覽(lan)的畫家。不管外界有(you)多(duo)大的壓力，也不管內部(bu)有(you)多(duo)大的紛爭(zheng)，畢沙(sha)羅靜靜地堅守著，先后吸(xi)引(yin)了(le)(le)塞(sai)尚(shang)(shang)、高更、修拉、西涅克等參加(jia)聯展(zhan)。
出身(shen)商人(ren)之家的(de)卡(ka)米耶(ye)·畢沙羅不(bu)(bu)愿隨父親經商。但到了法(fa)(fa)國學畫(hua)，他(ta)生活窘困，畫(hua)賣(mai)不(bu)(bu)掉(diao)，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)做油漆匠來謀生。但他(ta)說(shuo)：“繪畫(hua)使我快(kuai)樂，它是我的(de)生命，其他(ta)無關緊要。”作(zuo)家左拉在看(kan)過他(ta)1867年的(de)《雅萊山，蓬(peng)圖(tu)瓦茲》后，稱他(ta)是“我們(men)這個時代三(san)四(si)位大(da)畫(hua)家之一。他(ta)的(de)筆法(fa)(fa)堅(jian)實粗放，有大(da)師的(de)傳(chuan)統。這樣美麗(li)的(de)畫(hua)幅只(zhi)能出自一個誠實者之手(shou)。”
畢沙(sha)羅也(ye)曾一度追(zhui)慕點彩派(pai)創(chuang)始人喬治·修(xiu)拉的(de)風格(ge)，并(bing)以這(zhe)(zhe)種技(ji)法畫了一些作品(pin)，但不久以后便認識到(dao)，點彩技(ji)術不適合自(zi)己的(de)氣質，還是要誠(cheng)實地以自(zi)己的(de)風格(ge)來創(chuang)作。這(zhe)(zhe)幅1873年畫的(de)《蓬圖瓦茲：埃(ai)爾米塔日(ri)的(de)坡地》，仿(fang)佛能讓(rang)人嗅到(dao)鄉村清新(xin)氣息。那專注于(yu)農時的(de)老農，讓(rang)人覺得(de)有點像畢沙(sha)羅本人。60歲(sui)后的(de)他，生活有所改善(shan)，但是因腿疾(ji)而(er)不能行走，就(jiu)天天在窗(chuang)邊作畫，直到(dao)病逝。
歲月靜好 
