1830年（出生）7月10日，杰考布·亞伯拉罕·卡米耶·畢沙羅(luo)（Jacob Abraham Camille Pissarro）生于法國圣托馬斯（Charlotte Amalie,St. Thomas）。母親(qin)(qin)是(shi)蕾切爾·瑪匝娜-坡美（Rachel Manzana-Pomié），父親(qin)(qin)亞伯拉罕·加百列·畢沙羅(luo)（Abraham Gabriel Pissaro）是(shi)一個葡萄牙-西班牙系猶太(tai)人。
1842年（12歲(sui)）少年畢沙羅離開圣托(tuo)馬斯前往法國(guo)巴黎的一所寄宿學校(xiao)學習。
1852年（22歲）畢沙羅(luo)同丹麥大(da)師弗里(li)茲·梅爾貝（Fritz Melbye）行至委內瑞拉。
1855年（25歲）畢(bi)沙羅(luo)(luo)再度前往巴黎，在許多著名學院（諸(zhu)如école supérieure des beaux-arts和(he) Acaidémie Suisse）和(he)繪(hui)畫大師柯羅(luo)(luo)（Jean Baptiste Camille Corot）和(he)杜比尼(ni)（Charles—Francois Daubigny）處求學。
1870年（40歲(sui)）普法戰爭爆發(fa)，畢沙羅被迫逃離在路維希(xi)安（Louveciennes）的(de)家。
1871年（41歲）畢沙羅返回路(lu)維希安(an)，發現自己的寓所已被(bei)普魯(lu)士(shi)士(shi)兵徹底摧毀。畢沙羅決定攜家人至倫敦(dun)避難。
1893年（63歲）杜(du)蘭-德魯（Durand-Ruel）在巴(ba)黎舉辦了一個大型畫展(zhan)，其中包(bao)括46副畢沙羅的畫作。
1903年（73歲）11月13日，畢沙羅在(zai)巴黎逝(shi)世，葬于拉雪茲公墓(mu)（Père Lachaise Cemetery）。
畢沙(sha)羅自幼便對藝術表現出濃厚興趣，但直至二(er)十五歲才有機會到巴(ba)黎(li)接觸藝術界。他在(zai)巴(ba)黎(li)結(jie)識了(le)畫(hua)家柯羅，后來又在(zai)私人(ren)畫(hua)室認(ren)識了(le)莫奈、塞尚、巴(ba)齊耶、雷(lei)諾阿和西斯萊。他早期所(suo)繪畫(hua)的巴(ba)黎(li)風景，在(zai)1860至1870年間(jian)均(jun)入選(xuan)官方畫(hua)展。
1870年，他(ta)去了倫敦逃(tao)避戰火；回國后，他(ta)的作品便開始不再被官方沙龍接納，自(zi)此(ci)，他(ta)的命運就和印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)家(jia)緊緊扣(kou)在一起。與其他(ta)印象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)家(jia)一樣，他(ta)的作品同(tong)樣受日(ri)本藝術(shu)所(suo)影(ying)響。他(ta)以明亮的色彩和顫動(dong)的筆觸來表現當代(dai)的風景。
懷著強烈的好(hao)奇心，畢沙羅還不斷探(tan)索(suo)新(xin)的技(ji)法。
1885至(zhi)1890年間，他跟隨了(le)畫(hua)家秀(xiu)拉(la)（Georges-Pierre Seurat）以點描法(fa)（Pointillism）繪畫(hua)，但后來又重(zhong)拾(shi)原來的(de)技巧。
1892年，畫商杜朗—盧埃爾(er)為他(ta)(ta)舉辦了大型(xing)回顧展。此后(hou)，畢沙羅潛心描繪城(cheng)市景(jing)致，尤其喜歡(huan)以俯瞰的角度捕(bu)捉巴(ba)黎(li)的街景(jing)，把焦點集中在熙(xi)熙(xi)攘(rang)攘(rang)的大街小(xiao)巷上，而這類作品終為他(ta)(ta)贏得國際聲(sheng)譽。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)，法(fa)國(guo)印象派(pai)(pai)大師(shi)。畢(bi)沙(sha)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是(shi)(shi)(shi)法(fa)國(guo)猶太商人，指(zhi)望子承父業，在(zai)畢(bi)沙(sha)羅(luo)11歲(sui)時(shi)被(bei)送往巴(ba)黎(li)學(xue)習，17歲(sui)回家經(jing)商，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)傾(qing)心繪畫(hua)(hua)(hua)，不得(de)不在(zai)22歲(sui)時(shi)棄商從藝。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)(ji)(ji)說“割斷了我同(tong)資產階(jie)級生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系”，又來(lai)到巴(ba)黎(li)進入丹麥(mai)畫(hua)(hua)(hua)家麥(mai)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)(hua)，并(bing)在(zai)藝術(shu)學(xue)校短期(qi)學(xue)習，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)室之(zhi)外(wai)學(xue)習。1855年(nian)(nian)(nian)初到巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)輕(qing)人遇上了萬國(guo)博覽(lan)會(hui)，浩如(ru)煙(yan)海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)名作令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)陶醉，更(geng)令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)柯羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)，從此傾(qing)心風(feng)景(jing)寫生。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)拜訪過(guo)柯羅(luo)，接(jie)受大師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)點和(he)(he)(he)忠告，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)70年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品深受柯羅(luo)影響。畢(bi)沙(sha)羅(luo)十(shi)分好學(xue)，善于(yu)汲取(qu)同(tong)時(shi)代(dai)(dai)(dai)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處并(bing)融(rong)(rong)于(yu)自(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)創造之(zhi)中。米勒(le)、庫(ku)爾(er)貝和(he)(he)(he)杜米埃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)都曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)中出現(xian)過(guo)，這(zhe)使柯羅(luo)說他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不專一(yi)。在(zai)以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)中，盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)(shi)(shi)不斷追隨他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)、畫(hua)(hua)(hua)家和(he)(he)(he)朋友們而(er)改(gai)變自(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，但莫奈對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響卻(que)是(shi)(shi)(shi)決定性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1871年(nian)(nian)(nian)因戰亂逃往英國(guo)結(jie)識了莫奈，從此決定了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事業終(zhong)生連在(zai)一(yi)起(qi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們志同(tong)道合，互相促進。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生性(xing)(xing)隨和(he)(he)(he)，太易被(bei)新(xin)(xin)鮮(xian)事物所(suo)吸引，易受別人影響，但他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)有大畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質(zhi)和(he)(he)(he)功(gong)力，終(zhong)歸(gui)沒有失掉自(zi)己(ji)(ji)(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還是(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)獨(du)具(ju)慧眼、寬容大度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)善于(yu)發(fa)現(xian)天才(cai)和(he)(he)(he)扶持天才(cai)。例如(ru)塞尚(shang)，當人們僅僅把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當著(zhu)(zhu)一(yi)個風(feng)格(ge)粗放、不可理喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)預言過(guo)塞尚(shang)將(jiang)來(lai)必有大成就，而(er)且在(zai)自(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)中吸收過(guo)塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，米勒(le)、修拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)都嘗(chang)試過(guo)。總(zong)之(zhi)，畢(bi)沙(sha)羅(luo)所(suo)有過(guo)去所(suo)嘗(chang)試過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種風(feng)格(ge)和(he)(he)(he)手(shou)法(fa)，最(zui)終(zhong)都融(rong)(rong)會(hui)一(yi)氣(qi)，凝聚(ju)成獨(du)具(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)凡而(er)又出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)風(feng)格(ge)。正如(ru)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己(ji)(ji)(ji)所(suo)希(xi)望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，終(zhong)于(yu)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上表現(xian)了“純凈(jing)、簡潔、敦(dun)厚、柔和(he)(he)(he)、自(zi)由、自(zi)發(fa)性(xing)(xing)和(he)(he)(he)新(xin)(xin)鮮(xian)感”。1903年(nian)(nian)(nian)11月3日，73歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢(bi)沙(sha)羅(luo)與世長辭。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已經(jing)活(huo)著(zhu)(zhu)看(kan)到印象派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍(bian)成就，看(kan)到它很快成為陳跡并(bing)被(bei)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)所(suo)代(dai)(dai)(dai)替，這(zhe)位(wei)年(nian)(nian)(nian)邁而(er)又永遠年(nian)(nian)(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，對這(zhe)一(yi)切一(yi)定是(shi)(shi)(shi)非常理解和(he)(he)(he)欣然接(jie)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
1903年11月13日(ri)，畢(bi)沙羅(luo)離(li)開了人世。在(zai)(zai)他去世前一年，遠在(zai)(zai)塔希提島的(de)高更(geng)寫道：“他是(shi)我(wo)的(de)老師。”在(zai)(zai)他去世后三年，“現代繪畫(hua)之父”塞尚在(zai)(zai)自己的(de)展出(chu)作品目錄中恭敬(jing)地簽上(shang)“保羅(luo)·塞尚，畢(bi)沙羅(luo)的(de)學生”。
在印象(xiang)派(pai)(pai)諸位大(da)師中，莫奈是發起者(zhe)，并且(qie)以自己(ji)的(de)(de)作品(pin)給(gei)這(zhe)個(ge)畫派(pai)(pai)命了(le)名。但是，要(yao)說這(zhe)個(ge)畫派(pai)(pai)的(de)(de)真正領袖，那么，非畢沙羅莫屬。他是惟一(yi)一(yi)個(ge)參加了(le)印象(xiang)派(pai)(pai)所有8次展覽的(de)(de)畫家，可(ke)謂最堅定的(de)(de)印象(xiang)派(pai)(pai)藝術大(da)師。
畢(bi)沙羅(luo)(luo)1830年7月10日出生(sheng)于西印度群(qun)島(dao)中的(de)(de)(de)圣托馬(ma)斯島(dao)，祖籍(ji)法(fa)國(guo)波(bo)爾多（Bordeaux）。父(fu)(fu)親在(zai)島(dao)上(shang)開了(le)(le)個百貨(huo)店，生(sheng)意挺紅火，算得上(shang)當地的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個富商。他(ta)希望兒子(zi)能繼承自(zi)己的(de)(de)(de)事業。畢(bi)沙羅(luo)(luo)呢(ni)，卻在(zai)巴黎上(shang)學(xue)(xue)時迷(mi)上(shang)了(le)(le)繪畫(hua)。回到(dao)島(dao)上(shang)后(hou)，他(ta)在(zai)父(fu)(fu)親的(de)(de)(de)店里干活，一(yi)(yi)(yi)有空(kong)就跑到(dao)外面寫生(sheng)。他(ta)想專門(men)畫(hua)畫(hua)，父(fu)(fu)親不許，5年后(hou)，他(ta)毅(yi)然離家出走，流浪(lang)到(dao)委內瑞拉。在(zai)那(nei)里，他(ta)創作(zuo)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)批油畫(hua)。最(zui)后(hou)，父(fu)(fu)母不得不妥(tuo)協，送他(ta)去法(fa)國(guo)學(xue)(xue)習(xi)繪畫(hua)，在(zai)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)派(pai)大(da)師的(de)(de)(de)畫(hua)室里練習(xi)人體。日子(zi)一(yi)(yi)(yi)長，他(ta)受不了(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)那(nei)種單調沉(chen)悶。他(ta)喜(xi)歡大(da)自(zi)然，愛到(dao)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)派(pai)大(da)師們不屑一(yi)(yi)(yi)顧的(de)(de)(de)粗野的(de)(de)(de)鄉村里去作(zuo)畫(hua)。這種愛好決定了(le)(le)他(ta)在(zai)沙龍的(de)(de)(de)命運。
1859年(nian)，他(ta)的(de)(de)作品入(ru)選沙(sha)龍。而(er)其后(hou)，則連續兩次落選。就在(zai)那時，他(ta)因為和母親的(de)(de)女仆(pu)相(xiang)愛同居，家里面(mian)因此不(bu)(bu)再(zai)給他(ta)資(zi)助。他(ta)的(de)(de)生活陷入(ru)了窘境。畫又賣(mai)不(bu)(bu)出去。為了糊口，他(ta)甚(shen)至不(bu)(bu)得不(bu)(bu)去做油漆工——好在(zai)畫刷跟(gen)油漆刷差別不(bu)(bu)大。妻子也下到(dao)田(tian)間，拼苦(ku)拼累地(di)掙點子小錢。貧(pin)窮沒有能擊倒這位堅韌的(de)(de)畫家。
1870年，畢沙(sha)羅被(bei)普法戰爭趕至倫敦，在(zai)那里(li)認識了畫商保羅·丟朗·呂厄，他(ta)后來成(cheng)為(wei)畢沙(sha)羅藝術(shu)最重要的贊助(zhu)商。而英(ying)國風景畫大師康斯太勃爾(er)、透納等(deng)的作品則是他(ta)此行的另一(yi)個意(yi)外收獲。他(ta)的色(se)彩(cai)因此變得(de)歡(huan)暢明亮。
由于總(zong)是被(bei)沙龍拒之(zhi)門外，1874年，莫奈(nai)提出搞個獨立(li)展覽，跟沙龍對抗，畢沙羅等畫家大力支持。于是，一個以“無名藝術(shu)家、畫家、雕塑家和(he)版畫家協(xie)會(hui)”為(wei)名組(zu)織的(de)(de)聯展開幕了。可是，他們得到的(de)(de)只(zhi)是一片(pian)哄笑和(he)譏諷。當時一位極有影響的(de)(de)評論家說：“那些自封(feng)為(wei)藝術(shu)家的(de)(de)人(ren)，拿起畫布(bu)、顏料和(he)筆，胡(hu)亂涂抹(mo)一番，就算完成了自己的(de)(de)大作。這群家伙愛慕(mu)虛榮(rong)近乎(hu)瘋(feng)狂。應該讓畢沙羅懂得，樹不是紫(zi)色的(de)(de)，天空也(ye)不是新鮮(xian)的(de)(de)牛油(you)色。在鄉村里(li)，我們找(zhao)不到他畫的(de)(de)那些。”
連續幾次展覽的(de)(de)(de)失(shi)敗，連當初(chu)雄心勃勃的(de)(de)(de)發起(qi)者莫(mo)奈也萌生去(qu)意。當1879年準備第(di)四次展覽時，他(ta)終于屈服，把(ba)自己的(de)(de)(de)作品送(song)向沙龍(long)，退出了印(yin)象派團體。德(de)加(jia)罵他(ta)是“叛徒”。這(zhe)進(jin)一步(bu)加(jia)劇了團體內部的(de)(de)(de)不和與分裂。
畢沙羅靜(jing)靜(jing)地(di)堅(jian)守(shou)著(zhu)，他(ta)(ta)(ta)沒(mei)有(you)野心，當團(tuan)體內部卷入爭(zheng)吵之中，他(ta)(ta)(ta)的(de)堅(jian)定、安詳、平和(he)、謙(qian)遜、智慧與熱誠，不僅(jin)為(wei)他(ta)(ta)(ta)贏得了尊(zun)敬，也使他(ta)(ta)(ta)成(cheng)為(wei)這個(ge)團(tuan)體的(de)穩定因素和(he)實際上(shang)的(de)領袖。他(ta)(ta)(ta)先后吸引了塞(sai)尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展(zhan)。
畢(bi)沙(sha)羅(luo)的生(sheng)(sheng)活(huo)雖然(ran)充(chong)滿了艱辛，但他(ta)沒(mei)有怨天尤人，卻在其中努力發(fa)掘詩意之(zhi)美和(he)快樂之(zhi)光(guang)，他(ta)對自(zi)己的兒(er)子說：“一切(qie)事物都有美，問(wen)題在于(yu)怎樣把它表(biao)現出來。”晚年的畢(bi)沙(sha)羅(luo)仍(reng)然(ran)創作不(bu)輟，由于(yu)丟朗－呂厄的成功，他(ta)的生(sheng)(sheng)活(huo)也隨之(zhi)改善。60歲后，由于(yu)腿(tui)病，他(ta)無(wu)法再深入大(da)自(zi)然(ran)中寫生(sheng)(sheng)，就天天在窗(chuang)邊(bian)作畫，直(zhi)到(dao)病逝。
埃爾米(mi)塔日的坡(po)地
畢(bi)沙羅(luo)1830年7月10日出生時是(shi)丹麥公民，父(fu)母希(xi)望他(ta)從(cong)商，但他(ta)自幼(you)對藝術有濃厚興趣，并直到25歲才接(jie)觸藝術。畢(bi)沙羅(luo)喜歡采(cai)用日本式模糊(hu)取(qu)景方(fang)法，以明亮的(de)色(se)彩和顫動的(de)筆觸表(biao)現(xian)當代風景。畢(bi)沙羅(luo)實際(ji)上是(shi)一個鄉村風景畫家，竭(jie)力表(biao)現(xian)人與環境(jing)的(de)統一，從(cong)中汲取(qu)營養，表(biao)現(xian)房屋和農村的(de)和諧一致(zhi)。
《蓬圖瓦茲：埃(ai)爾米塔(ta)日的(de)(de)坡地》是畢(bi)沙羅一(yi)家回(hui)到法國兩(liang)年后畫(hua)的(de)(de)，其全(quan)家人前后在蓬圖瓦茲住(zhu)了10年。畢(bi)沙羅和他的(de)(de)家人分別住(zhu)在蓬圖瓦茲高地的(de)(de)埃(ai)爾米塔(ta)日街區的(de)(de)幾處房子里，這些(xie)房子都為較新的(de)(de)建筑，但不遠處還有一(yi)個古鎮，其中(zhong)有一(yi)些(xie)17—18世紀的(de)(de)建筑物。
這些建(jian)筑(zhu)在畢沙羅的(de)筆下顯得(de)堅(jian)固和年代久遠(yuan)，整幅(fu)畫透著健康的(de)鄉村(cun)氣息，給人以(yi)豐(feng)滿而古(gu)老的(de)印象，光禿禿的(de)樹木、冒煙(yan)的(de)煙(yan)囪以(yi)及耕得(de)井然有序的(de)田地(di)構(gou)成的(de)初(chu)秋景色更(geng)加深了這種印象。
畫(hua)面(mian)所表(biao)現的(de)(de)力量首先(xian)來(lai)自層次鮮明的(de)(de)構圖(tu)，作者有意在建筑物的(de)(de)整體和樹(shu)木(mu)之間造成強(qiang)烈對比，同(tong)時也源于色彩之間隱隱約約的(de)(de)和諧。綠色和藍(lan)色、灰(hui)色和米黃色，甚至是(shi)煙囪管道的(de)(de)紅色都(dou)被置(zhi)于次要地位，不添加任(ren)何無用的(de)(de)光澤(ze)。在右邊(bian)的(de)(de)厚實房(fang)屋上面(mian)，樹(shu)木(mu)勾勒出詩一般的(de)(de)圖(tu)案。畢沙羅擅長的(de)(de)這種曲折(zhe)的(de)(de)筆法使畫(hua)面(mian)顯(xian)得勃勃生機，增加對角線的(de)(de)實際效(xiao)果(guo)。人們(men)的(de)(de)目光會自然投向(xiang)畫(hua)的(de)(de)上部(bu)——馬(ma)圖(tu)蘭城堡。
《洛(luo)德希普林恩火車站》
25歲的畢沙(sha)羅(luo)(luo)在萬國博(bo)覽會上，一(yi)下被巴比松畫派的柯(ke)羅(luo)(luo)風景(jing)畫吸(xi)引住了，這(zhe)決定(ding)了他(ta)終生走(zou)風景(jing)寫生的藝術道路(lu)。
他(ta)后來曾(ceng)專程(cheng)拜訪(fang)過柯羅(luo)，并得(de)到(dao)(dao)柯羅(luo)的(de)指點和教導。60年代(dai)中(zhong)期，畢沙羅(luo)是以科羅(luo)的(de)學生自居(ju)參加沙龍畫展，直到(dao)(dao)70年代(dai)他(ta)的(de)畫風(feng)還受著科羅(luo)風(feng)格的(de)影響。在這幅(fu)作(zuo)品中(zhong)我們明顯地感覺到(dao)(dao)運用柯羅(luo)的(de)表現(xian)手法(fa)創作(zuo)。
在這幅作品里柯(ke)(ke)羅式的(de)單純清新的(de)藍綠色調和樸素優(you)雅、帶有古典韻味的(de)幽靜氣氛顯而易(yi)見，畫(hua)法沉穩，雖有柯(ke)(ke)羅影(ying)響，但仍然是畢沙羅的(de)。
《通往盧弗西埃恩之路》
畢(bi)沙羅向柯(ke)(ke)羅學習，決不是(shi)生搬硬套的(de)模仿，而是(shi)一(yi)種(zhong)特有的(de)靈敏悟(wu)性，把柯(ke)(ke)羅的(de)畫法完美地(di)融(rong)入自(zi)己原有的(de)熟(shu)練(lian)技巧和瀟灑格調之中，以極其(qi)自(zi)然的(de)形態出(chu)現(xian)在畫面上(shang)。我們從這一(yi)幅《通(tong)往盧弗(fu)西埃(ai)恩之路》中看到的(de)既有柯(ke)(ke)羅影子，但更多的(de)是(shi)畢(bi)沙羅自(zi)己的(de)清(qing)新的(de)空氣、明媚的(de)陽(yang)光、柔和深遠的(de)云(yun)天，給(gei)人的(de)時(shi)空和色(se)彩的(de)感(gan)覺妙極了，這種(zhong)印象的(de)真(zhen)實(shi)感(gan)能(neng)喚起(qi)每個(ge)人如同身臨其(qi)境的(de)回憶。
《村落·冬天的印象》
在這幅《村落(luo)·冬天(tian)的(de)印象》中，畢(bi)沙羅嘗(chang)試運用塞(sai)尚(shang)式(shi)的(de)較為闊大、穩重(zhong)、堅實的(de)筆觸代替他原有(you)細碎的(de)筆觸，其色彩也(ye)有(you)類似塞(sai)尚(shang)式(shi)的(de)單純冷(leng)暖過渡，色塊(kuai)鋪(pu)墊(dian)得厚實，富有(you)平面(mian)(mian)感，畫面(mian)(mian)很有(you)力度和分量。但整個畫面(mian)(mian)比(bi)塞(sai)尚(shang)活(huo)潑且含溫情。
《菜園(yuan)和花樹·蓬特瓦茲的春(chun)天》
畢沙羅(luo)真正屬于早期印象派(pai)風格的(de)(de)代表作品(pin)，形成于70年(nian)代后期，畫(hua)家在1877年(nian)作的(de)(de)這(zhe)幅《菜園和(he)花樹·蓬特瓦茲的(de)(de)春天》就比較典型。他運用細小的(de)(de)筆觸點(dian)畫(hua)造型，色(se)彩的(de)(de)配置過渡非常微妙、豐富、沉穩(wen)與厚(hou)實(shi)，這(zhe)就是(shi)我們熟悉(xi)的(de)(de)畢沙羅(luo)畫(hua)法。這(zhe)種(zhong)畫(hua)法和(he)后來的(de)(de)修拉點(dian)彩派(pai)畫(hua)法有(you)相似之(zhi)處，但內(nei)在氣質不同(tong)。這(zhe)幅畫(hua)給人以輕松、愉快、充滿生機(ji)之(zhi)感，畫(hua)家像是(shi)一位歌手，在用歡暢的(de)(de)筆觸贊美春天誘人的(de)(de)景色(se)。
《蒙馬特大街》
畢(bi)沙(sha)羅進入晚年(nian)的(de)成熟期，排除了外(wai)界畫法(fa)對他的(de)干(gan)擾，表(biao)現(xian)出一個充滿自(zi)信的(de)印象(xiang)派的(de)元老畫家(jia)的(de)精湛技巧和(he)恢宏氣魄，后(hou)期主要描繪繁華(hua)的(de)城市和(he)街(jie)(jie)道建(jian)筑，多取俯視角度。他晚年(nian)更(geng)多是從樓上居室(shi)俯視描繪街(jie)(jie)景(jing)。這幅《蒙馬特(te)大街(jie)(jie)》具有代(dai)表(biao)性。
這(zhe)是(shi)一(yi)幅蒙馬(ma)(ma)特大街的(de)(de)全景圖，街道兩(liang)側(ce)盡收畫面，人群流(liu)動(dong)(dong)，車水(shui)馬(ma)(ma)龍(long)，由于視角寬廣，樓房(fang)林立(li)，車馬(ma)(ma)人流(liu)很小，只能(neng)憑感覺用粗筆點畫出(chu)來(lai)，然而(er)(er)顯(xian)得(de)特別生動(dong)(dong)，加之(zhi)透(tou)視準確，畫中(zhong)車馬(ma)(ma)人流(liu)仿佛在畫中(zhong)移動(dong)(dong)，它(ta)描繪了(le)現(xian)代都(dou)市(shi)的(de)(de)繁(fan)忙熱鬧場面。它(ta)預示(shi)了(le)20世紀未來(lai)派畫家(jia)所熱衷描繪的(de)(de)景象(xiang)--現(xian)代都(dou)市(shi)快速運動(dong)(dong)節奏。在這(zhe)幅畫上(shang)，構圖宏偉，街景莊(zhuang)嚴而(er)(er)有氣派；色(se)彩豐富柔和，在冷暖色(se)對比中(zhong)，充滿(man)中(zhong)間調(diao)子(zi)的(de)(de)過(guo)渡，形成一(yi)種細致(zhi)而(er)(er)變(bian)化豐富的(de)(de)灰調(diao)子(zi)，但卻很明亮，它(ta)顯(xian)示(shi)著(zhu)光的(de)(de)飽(bao)滿(man)，其筆觸(chu)均勻而(er)(er)不失活潑變(bian)化，粗獷(guang)與細致(zhi)融(rong)為一(yi)體，表現(xian)出(chu)畢沙羅特有的(de)(de)藝術風格。
其余作品
畢沙羅來京的(de)其余6幅(fu)作(zuo)品分(fen)別為《塞(sai)納河(he)和(he)盧浮宮》《雪中的(de)林間大道》《蒙福科的(de)收獲季節》《艾拉尼的(de)瘋人(ren)院》《埃爾米塔日花園(yuan)的(de)一(yi)角》和(he)《蓬圖瓦茲附近的(de)艾尼麗街》。
卡米(mi)耶(ye)·畢沙羅是始終如一的(de)(de)印(yin)象派(pai)畫家(jia)，他(ta)(ta)對印(yin)象派(pai)的(de)(de)重要意義(yi)甚至超過莫奈，他(ta)(ta)品德高尚贏(ying)得所(suo)有人(ren)的(de)(de)欽佩，在印(yin)象派(pai)畫家(jia)心目(mu)中，他(ta)(ta)是這個松散大家(jia)庭的(de)(de)家(jia)長(chang)，因此人(ren)們尊(zun)稱他(ta)(ta)為印(yin)象派(pai)的(de)(de)摩(mo)西（上帝的(de)(de)傳喻者，以色列人(ren)的(de)(de)領(ling)袖）。
卡米耶·畢沙(sha)羅，堪(kan)稱印象派團體(ti)中的“中流砥柱”，盡管其他(ta)幾位印象派大(da)師的“社(she)會知名度”比他(ta)大(da)，但(dan)總(zong)體(ti)作(zuo)用仍有所(suo)不同(tong)。
塞尚(shang)、高(gao)更等都稱自己是(shi)畢沙羅的(de)(de)學生。他是(shi)唯一(yi)參加了印(yin)象派所有(you)8次展覽的(de)(de)畫家(jia)。不(bu)管(guan)外界有(you)多(duo)大的(de)(de)壓力，也不(bu)管(guan)內部有(you)多(duo)大的(de)(de)紛爭(zheng)，畢沙羅靜(jing)靜(jing)地堅守著，先后吸引了塞尚(shang)、高(gao)更、修拉、西(xi)涅克等參加聯展。
出身(shen)商人之(zhi)家(jia)的(de)(de)(de)卡米耶·畢沙羅不愿隨父親經商。但到(dao)了(le)法(fa)國學(xue)畫(hua)(hua)，他(ta)生活窘困，畫(hua)(hua)賣不掉，不得不做油漆(qi)匠(jiang)來(lai)謀生。但他(ta)說：“繪畫(hua)(hua)使我(wo)快樂，它是(shi)我(wo)的(de)(de)(de)生命，其他(ta)無關緊要。”作家(jia)左(zuo)拉在看(kan)過(guo)他(ta)1867年(nian)的(de)(de)(de)《雅萊山，蓬(peng)圖(tu)瓦茲(zi)》后，稱他(ta)是(shi)“我(wo)們這個(ge)時代三四位大畫(hua)(hua)家(jia)之(zhi)一。他(ta)的(de)(de)(de)筆法(fa)堅實粗放，有大師的(de)(de)(de)傳統。這樣美麗的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)幅只能出自一個(ge)誠(cheng)實者之(zhi)手(shou)。”
畢沙羅(luo)也曾一度追慕點彩派(pai)創(chuang)始人(ren)喬(qiao)治·修拉的風格(ge)，并以(yi)這(zhe)種技法畫(hua)了一些作品，但不(bu)久以(yi)后(hou)便(bian)認識(shi)到(dao)，點彩技術不(bu)適合自(zi)己(ji)的氣質，還是要誠實地以(yi)自(zi)己(ji)的風格(ge)來創(chuang)作。這(zhe)幅1873年(nian)畫(hua)的《蓬(peng)圖瓦(wa)茲：埃爾米塔日的坡地》，仿佛能(neng)讓人(ren)嗅(xiu)到(dao)鄉(xiang)村清(qing)新氣息。那專(zhuan)注于農時的老農，讓人(ren)覺得有點像畢沙羅(luo)本人(ren)。60歲(sui)后(hou)的他，生(sheng)活有所改善(shan)，但是因腿疾而不(bu)能(neng)行走，就天天在窗(chuang)邊作畫(hua)，直(zhi)到(dao)病逝。
歲月靜好 
