雷諾(nuo)阿(a)起初追(zhui)(zhui)隨畫家庫(ku)爾貝(bei)，非常同情和(he)支(zhi)持庫(ku)爾貝(bei)對學(xue)院派(pai)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)對立。他(ta)(ta)自(zi)己也嚴格遵循現實生活，善于(yu)在(zai)尋求(qiu)印象派(pai)的(de)(de)光與(yu)色之中和(he)歐洲的(de)(de)古(gu)典傳統畫法相結(jie)合(he)。由于(yu)他(ta)(ta)年輕時(shi)在(zai)瓷器廠作過(guo)學(xue)徒，故在(zai)人(ren)像創作中運用了這(zhe)種細膩的(de)(de)工藝(yi)手(shou)段(duan)。在(zai)與(yu)印象派(pai)畫家合(he)作以前(qian)，他(ta)(ta)在(zai)官方沙龍展(zhan)出過(guo)一(yi)幅以雨果的(de)(de)小說《巴黎圣(sheng)母院》的(de)(de)主人(ren)公為題材的(de)(de)風俗(su)畫《埃絲米拉達(da)》，畫她在(zai)圣(sheng)母院廣場上(shang)跳舞(wu)賣(mai)藝(yi)的(de)(de)情景(jing)。但(dan)過(guo)后他(ta)(ta)覺得(de)自(zi)己過(guo)多(duo)地摹(mo)擬前(qian)人(ren)畫法，毫無(wu)個性特(te)色；盡管有沙龍給他(ta)(ta)以好(hao)評，他(ta)(ta)總覺得(de)愧(kui)對于(yu)自(zi)己的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)追(zhui)(zhui)求(qiu)，悄悄把這(zhe)幅畫撕了。
自(zi)從(cong)追隨庫爾(er)貝的(de)(de)(de)繪畫(hua)以來，他的(de)(de)(de)畫(hua)能放開一些，可是(shi)從(cong)構圖上看，無論所選人(ren)物和畫(hua)上細節(jie)，仍然存在摹仿庫爾(er)貝的(de)(de)(de)性(xing)質，盡管(guan)畫(hua)上的(de)(de)(de)女(nv)神形象是(shi)取民(min)間婦女(nv)作模特兒(er)的(de)(de)(de)，后又遭到(dao)沙龍的(de)(de)(de)拒展。走人(ren)家走過的(de)(de)(de)路(lu)(lu)(lu)這(zhe)不是(shi)他心(xin)甘(gan)情愿的(de)(de)(de)事。雷諾(nuo)阿從(cong)馬奈的(de)(de)(de)《草地上的(de)(de)(de)午餐(can)》一畫(hua)被謾罵之中悟出一條真理(li)：迎(ying)合官(guan)方(fang)展覽，將(jiang)永遠是(shi)自(zi)己(ji)藝(yi)術的(de)(de)(de)絕路(lu)(lu)(lu)。要尋求新的(de)(de)(de)道路(lu)(lu)(lu)那就(jiu)必須敢(gan)于接受挑(tiao)戰。
1870年，雷諾阿已29歲，事業上還未露(lu)頭角，經(jing)濟(ji)上又處于拮據(ju)狀態(tai)，不時要(yao)光(guang)顧當鋪，不得(de)不多次地從一個閣樓(lou)搬到(dao)另(ling)一個閣樓(lou)。就在此時期，他去(qu)阿讓特依(yi)，跟隨莫奈(nai)去(qu)戶(hu)外(wai)寫生，去(qu)理解(jie)和感受大自然中的光(guang)色效應。
皮埃爾·奧(ao)古斯特·雷(lei)諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印象(xiang)派重要畫(hua)家(jia)。1841年生于法國Haute-Vienne的小(xiao)鎮里蒙(meng)（Limoges），后來隨家(jia)搬遷到巴黎。
1850年(nian)代－因為(wei)在瓷器工廠學畫瓷器，而開始繪畫之路。
1860年代－正式在巴黎習畫(hua)，認識了相當多的畫(hua)家朋友(you)，包括莫奈在內。
1864年他(ta)正式有畫進(jin)入沙龍(long)展。這段時(shi)期雷諾(nuo)阿的(de)甜美畫風大(da)致出現(xian)了(le)，他(ta)也專注在水面光影(ying)的(de)畫法改進(jin)上。
1870年代(dai)－參加(jia)了落選(xuan)者沙龍(long)，開(kai)始了印象畫(hua)派的(de)說(shuo)明和推廣。普法戰爭期(qi)間，他(ta)曾被(bei)政府(fu)誤(wu)以(yi)為(wei)是(shi)間諜而逮(dai)捕。這個時期(qi)雷諾阿不像卡米耶·畢沙羅，高更等畫(hua)家走避他(ta)鄉，而是(shi)待在巴黎畫(hua)了很多街頭生活風景(jing)做為(wei)紀錄，這些畫(hua)作他(ta)都用大(da)尺寸的(de)畫(hua)布繪畫(hua)，經典(dian)之作《煎(jian)餅(bing)磨坊的(de)舞會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是(shi)1876年畫(hua)出(chu)來的(de)。此畫(hua)有1.30米高，1.70米寬，現收(shou)藏于法國(guo)奧塞博物館。
1880年代－1881年他(ta)畫出了另(ling)一個經典的(de)作(zuo)品：《游(you)艇上的(de)午(wu)餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在(zai)(zai)此畫之後，雷諾阿逐漸放棄專注在(zai)(zai)制造光影的(de)呈現，而趨向于較平實的(de)描繪。這段(duan)時期他(ta)也旅游(you)到西班牙，意(yi)大(da)利等(deng)國，并結婚生子了。
1890年代－此(ci)時(shi)雷諾(nuo)阿已可算成功的(de)(de)畫(hua)家，安享(xiang)家庭和樂的(de)(de)氣氛當中，他仍繼續繪(hui)畫(hua)，畫(hua)出了許多迷人的(de)(de)親(qin)情(qing)小(xiao)品。
1900年(nian)代－雷諾阿(a)晚年(nian)仍勤勉(mian)的(de)在(zai)繪畫(hua)上精進，他(ta)畫(hua)了很多裸體的(de)女性(xing)，將柔軟的(de)視覺觸感表現的(de)栩(xu)栩(xu)如生。
1910年(nian)代－有(you)生之年(nian)終于看到(dao)自(zi)己的作品被懸掛在羅浮(fu)宮中，
1919年(nian)逝世。
早年
皮埃爾(er)-奧(ao)古斯特(te)·雷(lei)諾(nuo)瓦(wa)出生于法(fa)國(guo)上維埃納省(sheng)利摩(mo)日的(de)(de)一個(ge)工(gong)(gong)人(ren)階級的(de)(de)家庭之中。童年時期(qi)的(de)(de)雷(lei)諾(nuo)瓦(wa)曾在(zai)一家瓷(ci)器工(gong)(gong)廠工(gong)(gong)作，而雷(lei)諾(nuo)瓦(wa)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)才能使他得到了繪制瓷(ci)器的(de)(de)差事。而在(zai)他進入(ru)美術(shu)學(xue)校之前，還有(you)(you)受外國(guo)傳教士的(de)(de)委托，繪畫(hua)(hua)室(shi)內的(de)(de)裝飾物和裝飾扇子的(de)(de)經歷。在(zai)這個(ge)時期(qi)，他還去(qu)參(can)觀(guan)盧(lu)浮宮學(xue)習(xi)法(fa)國(guo)有(you)(you)名畫(hua)(hua)家的(de)(de)各種技(ji)法(fa)。
1862年(nian)，雷(lei)諾瓦(wa)前往巴(ba)黎(li)，在查爾(er)斯·格萊爾(er)門下開始學習(xi)美術。他在那里認識了艾(ai)佛烈·希斯里（Alfred Sisley）、弗雷(lei)德瑞克·巴(ba)吉爾(er)（Frédéric Bazille）和克勞德·莫內。在1860年(nian)代期間，雷(lei)諾瓦(wa)其實(shi)沒有財力去購置顏料。
1864年，他(ta)的畫(hua)作在(zai)法(fa)國(guo)沙(sha)龍第一次展(zhan)出，但是(shi)他(ta)在(zai)接下來的10年也(ye)無法(fa)廣為人知，在(zai)某種程度上是(shi)因為普法(fa)戰爭所引發(fa)的動亂。
1871年，巴黎公(gong)社暴動期間(jian)，他在塞納河作畫時，曾被政(zheng)府誤(wu)以為(wei)是間(jian)諜而逮捕。
1874年，他(ta)與Jules Le C?ur和(he)他(ta)的(de)(de)家族結(jie)束一(yi)段長達(da)10年的(de)(de)友誼，雷諾阿失去該組(zu)織寶(bao)貴的(de)(de)財務支持。
成名
當他的(de)六幅(fu)畫(hua)作在印(yin)象派畫(hua)展(zhan)(zhan)中展(zhan)(zhan)出，雷諾阿終于(yu)獲得評(ping)論(lun)家的(de)好評(ping)。同年，他的(de)作品在倫敦與杜蘭德-魯(lu)埃(ai)爾（Paul Durand-Ruel）共同展(zhan)(zhan)出。
1870年代，他參加(jia)了(le)(le)沙龍落選畫(hua)(hua)(hua)展，開始(shi)了(le)(le)印象畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)說明和推廣。雷(lei)諾阿(a)在這(zhe)個時(shi)期不像卡米耶(ye)·畢沙羅或(huo)高更(geng)等(deng)畫(hua)(hua)(hua)家走避(bi)他鄉，而(er)是待在巴黎(li)，畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)很(hen)多街頭(tou)生活風(feng)景做為紀錄，這(zhe)些(xie)畫(hua)(hua)(hua)作他都用大尺寸的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)繪畫(hua)(hua)(hua)。經典(dian)之作《煎餅磨坊的(de)(de)舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或(huo)Dance at Le Moulin de la Galette）就(jiu)是他在1876年畫(hua)(hua)(hua)出來的(de)(de)，此畫(hua)(hua)(hua)有一米三高，一米七寬(kuan)，現收藏于(yu)法(fa)國(guo)奧塞博(bo)物館。
《La Balan?oire》, 繪于1876年(nian)，收藏于巴(ba)黎(li)奧塞美術館
1881年(nian)，他(ta)與歐仁·德拉克(ke)洛瓦一起前往(wang)阿(a)爾及利(li)亞(ya)，然后(hou)到了西班牙馬德里，參觀(guan)委(wei)拉斯(si)開(kai)茲(zi)的(de)作(zuo)(zuo)品。隨后(hou)，他(ta)來到意大利(li)，在佛羅倫薩(sa)和羅馬參觀(guan)拉斐爾與提(ti)香的(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)。
1882年1月15日(ri)，雷(lei)(lei)諾阿在西西里大(da)區巴勒莫會見了(le)作曲家理查德·瓦格(ge)納。雷(lei)(lei)諾阿在短短35分鐘內完(wan)成瓦格(ge)納的肖像畫(hua)。同年，雷(lei)(lei)諾阿感染肺炎，在阿爾及利(li)亞休養六個星期，他(ta)的呼吸系統因此永久受損(sun)。
1881年，他畫出了(le)另一個經典的作品《游艇上的午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在此畫之后，雷諾阿逐漸放棄專注在制造光(guang)影的呈現，而趨向于較(jiao)平實的描繪。
雷諾阿在1883年于(yu)根西島度(du)過了夏(xia)天，創造(zao)了15幅畫作。這些畫的(de)主題包括(kuo)海灘、懸(xuan)崖和海灣。
雷諾(nuo)阿在蒙馬特(te)生活與工(gong)作時，他(ta)雇(gu)用蘇珊·法拉(la)登來(lai)擔任模特(te)，許多他(ta)的(de)同業也學(xue)習他(ta)們的(de)繪畫技術(shu)，最(zui)終她(ta)成為了早(zao)期的(de)女畫家之一。
《鋼琴前(qian)的少女》，繪于1892年(nian)
1887年，維多利亞(ya)女王慶祝(zhu)她登(deng)基(ji)五十(shi)周年，雷(lei)諾阿捐贈(zeng)了(le)幾幅畫(hua)作給“法國印象派繪畫(hua)展”作為忠誠(cheng)的象征。
1890年，他(ta)(ta)娶(qu)了艾(ai)琳(lin)。他(ta)(ta)在1885年已經擁(yong)有一個(ge)孩子皮埃(ai)(ai)爾·雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿。在結婚(hun)后，雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿以他(ta)(ta)的(de)妻子和日常家(jia)庭生活(huo)的(de)場景(jing)創作(zuo)許多畫作(zuo)，包括他(ta)(ta)們的(de)孩子和護(hu)士、艾(ai)琳(lin)的(de)親戚加布(bu)里埃(ai)(ai)爾·勒納爾。雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿有三個(ge)兒子，其中讓(rang)·雷(lei)(lei)(lei)諾(nuo)阿成為電影(ying)制片(pian)人，而皮埃(ai)(ai)爾成為了舞臺劇和電影(ying)演員(yuan)。
晚年
雷諾阿大約在(zai)1892年罹患類風濕關(guan)節(jie)炎。1907年，他(ta)(ta)搬到溫暖的(de)Cagnes-sur-Mer，因(yin)為這(zhe)里接近地(di)中(zhong)海藍色海岸(an)。雷諾阿在(zai)生命最后20年中(zhong)持續作畫，即使(shi)關(guan)節(jie)炎嚴重限制了他(ta)(ta)的(de)活動(dong)，他(ta)(ta)不得不坐在(zai)輪椅。他(ta)(ta)的(de)右肩(jian)膀因(yin)關(guan)節(jie)變(bian)(bian)形，所以雷諾阿改變(bian)(bian)他(ta)(ta)的(de)繪畫技(ji)巧(qiao)。傳(chuan)說(shuo)雷諾阿將(jiang)筆綁在(zai)他(ta)(ta)癱瘓的(de)手(shou)指(zhi)中(zhong)，但是這(zhe)是誤傳(chuan)，當時雷諾阿仍然能夠使(shi)用(yong)畫筆，雖(sui)然他(ta)(ta)需要一位助手(shou)把它放在(zai)他(ta)(ta)的(de)手(shou)。
在(zai)此期間，他(ta)(ta)與一個(ge)年輕(qing)的(de)藝術家(jia)理查德(de)·吉(ji)諾(nuo)（Richard Guino）合作來創作雕塑(su)。當時(shi)雷(lei)諾(nuo)阿(a)的(de)肖像畫主角(jiao)是(shi)奧地利女演(yan)員Tilla Durieux。雷(lei)諾(nuo)阿(a)晚(wan)年仍勤勉的(de)在(zai)繪畫上(shang)精進，他(ta)(ta)畫了很多裸體的(de)女性，將柔軟的(de)視(shi)覺觸(chu)感(gan)表(biao)現的(de)栩栩如生。
雷諾阿在(zai)1919年參(can)觀了盧浮宮，看到自己的作品被懸掛(gua)在(zai)其中。
1919年12月3日，他于(yu)普羅旺斯(si)-阿爾卑斯(si)-蔚藍海岸(an)卡涅與世長辭。
國際天(tian)文學聯合會于1976年(nian)將水星(xing)上18.29°S，51.89°W的撞擊坑命名為雷諾(nuo)阿(a)撞擊坑。
《青蛙塘》
《青蛙(wa)塘》就是(shi)他跟(gen)隨莫(mo)奈(nai)(nai)到巴(ba)黎近(jin)郊的(de)(de)一(yi)個風景(jing)區畫成(cheng)的(de)(de)。這個“青蛙(wa)塘”離塞納河不遠。當雷諾阿與(yu)莫(mo)奈(nai)(nai)一(yi)起在(zai)那(nei)里作畫時，已知附近(jin)有一(yi)家為福奈(nai)(nai)斯大(da)爺開(kai)設(she)的(de)(de)飯店，莫(mo)奈(nai)(nai)是(shi)那(nei)里的(de)(de)食(shi)客。他倆一(yi)同(tong)作畫，雷諾阿當然也經常光顧(gu)此家飯店。
雷諾阿畫(hua)《青(qing)蛙塘(tang)》是完全聽從了(le)(le)莫奈的(de)(de)勸告，著(zhu)重表現水與倒影的(de)(de)關系。他以(yi)這一相(xiang)同構圖畫(hua)了(le)(le)兩幅，試著(zhu)以(yi)清晰的(de)(de)小筆觸(chu)來(lai)展現光色(se)感受。水面光彩(cai)閃動(dong)，色(se)彩(cai)極易體現出來(lai)，視覺印(yin)象(xiang)強(qiang)烈。這幅畫(hua)因而也成了(le)(le)雷諾阿印(yin)象(xiang)主義的(de)(de)“入(ru)門(men)”創作。
《包廂》
《包(bao)廂(xiang)》(The Theater Box)則是(shi)雷諾(nuo)阿(a)正式參(can)加(jia)印象(xiang)派美展的第一(yi)次參(can)展作品之一(yi)。他一(yi)共送去七幅油畫(hua)。這幅畫(hua)根(gen)據他在劇院里(li)所得的“印象(xiang)”，回到畫(hua)室里(li)請人擺模特(te)兒畫(hua)成的。畫(hua)上前(qian)面那(nei)個盛(sheng)裝貴婦(fu)是(shi)一(yi)名叫尼(ni)尼(ni)·洛比絲的模特(te)兒扮成的。后面手拿望遠(yuan)鏡的中年紳士(shi)形象(xiang)，則是(shi)由雷諾(nuo)阿(a)的一(yi)個兄(xiong)弟充當(dang)模特(te)兒的。
有(you)趣的是(shi)，印象派畫法也(ye)可在(zai)畫室(shi)內制(zhi)作，他成功(gong)地畫出(chu)(chu)了劇(ju)院一角(jiao)的氣氛。尤其是(shi)畫面上兩個(ge)人物(wu)的神(shen)情(qing)，絲毫沒有(you)擺姿勢的痕跡，他們(men)似乎全神(shen)貫(guan)注地在(zai)觀劇(ju)，陶醉在(zai)此(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)刻的舞(wu)臺(tai)演出(chu)(chu)中(zhong)。
這幅圖版，雖然畫框四(si)周被(bei)切(qie)割(ge)了許多，只突出包廂(xiang)里那個(ge)貴婦(fu)人(ren)的(de)(de)(de)形象。由(you)于雷諾阿(a)渲染了色(se)(se)彩氛(fen)(fen)圍，使觀(guan)者從中能感(gan)受到劇場觀(guan)眾的(de)(de)(de)氣氛(fen)(fen)。貴婦(fu)人(ren)那張化了妝的(de)(de)(de)臉容與(yu)后面(mian)那個(ge)男紳士(shi)，形成鮮明的(de)(de)(de)對比(bi)度。《包廂(xiang)》的(de)(de)(de)色(se)(se)彩基(ji)調是(shi)暖(nuan)色(se)(se)。它(ta)由(you)玫瑰、黑(hei)、白三色(se)(se)組成。貴婦(fu)人(ren)身上的(de)(de)(de)黑(hei)條紋衣服(fu)異(yi)常顯目。這些(xie)粗闊的(de)(de)(de)黑(hei)條子與(yu)她(ta)的(de)(de)(de)白色(se)(se)相間的(de)(de)(de)淺(qian)色(se)(se)，恰好與(yu)紳士(shi)身上的(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)外(wai)衣與(yu)白色(se)(se)襯衫相呼應。運用(yong)黑(hei)色(se)(se)，在印象派畫家中本來(lai)是(shi)犯忌的(de)(de)(de)，因(yin)為外(wai)光(guang)很(hen)難體現(xian)純黑(hei)。可能雷諾阿(a)是(shi)用(yong)小筆觸，逐步地添上去的(de)(de)(de)，所以絲毫無(wu)斧鑿(zao)的(de)(de)(de)生硬(ying)感(gan)。
肖(xiao)像畫(hua)在(zai)歐洲畫(hua)史中有過一(yi)段相當(dang)長的(de)(de)(de)(de)繁榮(rong)階段，而印象派畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像作(zuo)品更富有色彩的(de)(de)(de)(de)活性。雷諾阿的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫(hua)就(jiu)深(shen)得后(hou)學者們的(de)(de)(de)(de)贊賞。雷諾阿是以(yi)畫(hua)女性裸體著稱的(de)(de)(de)(de)。他對女人體的(de)(de)(de)(de)熱(re)愛早(zao)從普法(fa)戰(zhan)爭(zheng)以(yi)后(hou)就(jiu)開(kai)始了。戰(zhan)爭(zheng)期間，他參加過騎(qi)兵隊(dui)。當(dang)和平一(yi)宣布(bu)，他立即(ji)丟下馬槍，回(hui)巴黎重(zhong)操舊業--坐在(zai)畫(hua)架(jia)前用畫(hua)筆去(qu)創造他所鐘愛的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫(hua)去(qu)了。
雷諾阿是法國畫家，最初與(yu)印(yin)象(xiang)(xiang)畫派運動(dong)聯系密切(qie)。他的早(zao)期作品是典型的記錄真實(shi)生活的印(yin)象(xiang)(xiang)派作品，充滿了(le)奪目的光彩。然而到了(le)（19世紀）80年代中(zhong)(zhong)期，他從印(yin)象(xiang)(xiang)派運動(dong)中(zhong)(zhong)分裂(lie)出來(lai)，轉向在人像(xiang)畫及肖(xiao)(xiao)像(xiang)畫，特別是婦女肖(xiao)(xiao)像(xiang)畫中(zhong)(zhong)去發揮(hui)自己(ji)更加嚴(yan)謹和(he)正規的繪畫技法。
在(zai)所有印象派畫(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，雷諾阿也許是(shi)最受(shou)歡迎的(de)一位(wei)，因為(wei)他(ta)(ta)所畫(hua)(hua)(hua)的(de)都是(shi)漂亮的(de)兒童，花朵，美麗的(de)景色，特別是(shi)可愛的(de)女人(ren)。這些都會立刻把(ba)人(ren)吸(xi)引住。雷諾阿把(ba)從(cong)他(ta)(ta)們(men)那里(li)所得到的(de)賞心(xin)悅目(mu)的(de)感覺(jue)(jue)直接地表達在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布上。他(ta)(ta)曾(ceng)說過：“為(wei)什么(me)藝術不(bu)能(neng)是(shi)美的(de)呢？世界上丑惡的(de)事(shi)已經夠(gou)多(duo)的(de)了。”他(ta)(ta)還是(shi)女性(xing)形象的(de)崇拜者，他(ta)(ta)說“只有當我(wo)感覺(jue)(jue)能(neng)夠(gou)觸摸到畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)人(ren)時，我(wo)才算完成了人(ren)體(ti)肖像畫(hua)(hua)(hua)。”
雷諾(nuo)阿在印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)繪(hui)畫(hua)(hua)集團中是(shi)屬于較年(nian)(nian)輕(qing)的(de)(de)一(yi)(yi)個，比莫奈也小一(yi)(yi)歲。這位(wei)藝術家一(yi)(yi)生的(de)(de)作(zuo)品大多以(yi)明快響亮的(de)(de)暖色調(diao)子(zi)描繪(hui)青(qing)(qing)年(nian)(nian)婦女(nv)，尤其(qi)是(shi)她們(men)的(de)(de)裸體形(xing)象(xiang)(xiang)。他(ta)(ta)以(yi)特殊的(de)(de)傳統手(shou)法，含情脈脈地描摹青(qing)(qing)年(nian)(nian)女(nv)性(xing)那(nei)柔潤而(er)又富有彈性(xing)的(de)(de)皮膚和豐滿的(de)(de)身軀(qu)。他(ta)(ta)雖也畫(hua)(hua)了不少(shao)外光風景畫(hua)(hua)和天真無邪的(de)(de)兒(er)童形(xing)象(xiang)(xiang)，然而(er)裸體與婦女(nv)形(xing)象(xiang)(xiang)占據(ju)他(ta)(ta)一(yi)(yi)生作(zuo)品的(de)(de)主流。他(ta)(ta)的(de)(de)人(ren)體油畫(hua)(hua)不同(tong)于以(yi)前學(xue)派(pai)畫(hua)(hua)家所(suo)追求的(de)(de)那(nei)樣虛偽(wei)和做作(zuo)。雷諾(nuo)阿的(de)(de)女(nv)人(ren)體，洋溢(yi)著一(yi)(yi)種歡樂(le)與青(qing)(qing)春的(de)(de)活力，一(yi)(yi)個個都象(xiang)(xiang)是(shi)伊甸樂(le)園(yuan)里從未嘗過禁(jin)果(guo)的(de)(de)夏娃，她們(men)悠(you)然自得，魅力惑(huo)人(ren)。
歲月靜好 
