雷諾阿(a)起初追(zhui)隨畫(hua)(hua)家庫爾貝，非(fei)常(chang)同情(qing)和支持庫爾貝對(dui)學院(yuan)派(pai)藝術(shu)的對(dui)立。他(ta)自己也(ye)嚴格遵(zun)循(xun)現實生活，善于(yu)在(zai)(zai)尋(xun)求(qiu)印(yin)(yin)象派(pai)的光與色之(zhi)中和歐(ou)洲(zhou)的古典傳統畫(hua)(hua)法相結合(he)。由于(yu)他(ta)年(nian)輕時在(zai)(zai)瓷(ci)器廠作(zuo)過(guo)學徒，故在(zai)(zai)人像(xiang)創作(zuo)中運(yun)用了(le)這種細(xi)膩的工藝手段。在(zai)(zai)與印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家合(he)作(zuo)以前(qian)，他(ta)在(zai)(zai)官方(fang)沙(sha)龍(long)(long)展出過(guo)一幅以雨果的小說《巴黎圣母(mu)院(yuan)》的主人公為題材的風(feng)俗(su)畫(hua)(hua)《埃絲米拉達(da)》，畫(hua)(hua)她在(zai)(zai)圣母(mu)院(yuan)廣(guang)場上跳舞賣藝的情(qing)景。但過(guo)后他(ta)覺得(de)自己過(guo)多地摹擬前(qian)人畫(hua)(hua)法，毫無個性特色；盡管有沙(sha)龍(long)(long)給(gei)他(ta)以好評，他(ta)總覺得(de)愧對(dui)于(yu)自己的藝術(shu)追(zhui)求(qiu)，悄悄把這幅畫(hua)(hua)撕了(le)。
自(zi)(zi)從追隨(sui)庫(ku)爾貝的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)以(yi)來，他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)能放開一些，可(ke)是(shi)從構圖上看，無論所選人物(wu)和(he)畫(hua)(hua)(hua)上細節，仍然(ran)存(cun)在摹(mo)仿庫(ku)爾貝的(de)(de)性質，盡管(guan)畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)女神形象是(shi)取民(min)間(jian)婦女作(zuo)模特兒的(de)(de)，后又遭到沙龍的(de)(de)拒(ju)展。走(zou)人家走(zou)過的(de)(de)路這不是(shi)他心甘(gan)情愿的(de)(de)事(shi)。雷(lei)諾(nuo)阿(a)從馬(ma)奈的(de)(de)《草地上的(de)(de)午餐》一畫(hua)(hua)(hua)被謾罵(ma)之中悟出一條真理：迎合官方展覽(lan)，將(jiang)永遠是(shi)自(zi)(zi)己藝術的(de)(de)絕路。要尋求新的(de)(de)道路那(nei)就必須敢(gan)于接受挑戰。
1870年，雷諾阿(a)已29歲(sui)，事業上(shang)還未露頭角，經濟上(shang)又處于拮據(ju)狀態，不(bu)(bu)時(shi)要(yao)光顧當(dang)鋪(pu)，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)多次地(di)從一個(ge)閣樓搬(ban)到另一個(ge)閣樓。就在(zai)此時(shi)期，他去(qu)阿(a)讓特依，跟隨(sui)莫奈(nai)去(qu)戶外寫生，去(qu)理解(jie)和感(gan)受大自然中的光色效應。
皮埃(ai)爾·奧古斯特·雷諾阿(a)（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）印(yin)象派重(zhong)要畫家。1841年生于(yu)法國Haute-Vienne的小鎮里蒙（Limoges），后來隨(sui)家搬遷到巴(ba)黎(li)。
1850年代－因(yin)為在瓷器工廠(chang)學畫瓷器，而開(kai)始(shi)繪畫之路。
1860年代－正式在巴黎習畫，認識(shi)了(le)相當多的畫家(jia)朋(peng)友，包括莫奈在內。
1864年他正(zheng)式有畫進入(ru)沙(sha)龍展。這段時(shi)期雷(lei)諾(nuo)阿(a)的甜美畫風(feng)大致出現了(le)，他也(ye)專注(zhu)在水面光影的畫法改進上(shang)。
1870年代(dai)－參加了(le)落選者沙龍，開始了(le)印象畫(hua)(hua)派的說明和(he)推廣。普(pu)法戰爭期間，他(ta)曾(ceng)被政府(fu)誤以為(wei)是間諜而逮捕。這個時(shi)期雷諾阿不像卡米(mi)耶(ye)·畢(bi)沙羅(luo)，高(gao)更等畫(hua)(hua)家(jia)走避他(ta)鄉，而是待在巴黎(li)畫(hua)(hua)了(le)很多街(jie)頭生活風(feng)景做(zuo)為(wei)紀(ji)錄，這些(xie)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)他(ta)都用(yong)大尺寸的畫(hua)(hua)布繪畫(hua)(hua)，經典(dian)之(zhi)作(zuo)(zuo)《煎餅磨(mo)坊的舞會》（Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette）就是1876年畫(hua)(hua)出來的。此(ci)畫(hua)(hua)有1.30米(mi)高(gao)，1.70米(mi)寬(kuan)，現收藏于法國奧(ao)塞(sai)博物館(guan)。
1880年代－1881年他畫出了另一(yi)個經(jing)典(dian)的(de)作品：《游艇上(shang)的(de)午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在(zai)此畫之(zhi)後，雷諾(nuo)阿逐漸放棄專(zhuan)注在(zai)制造(zao)光影的(de)呈(cheng)現，而(er)趨向(xiang)于(yu)較平實的(de)描繪。這段時期(qi)他也旅游到西班(ban)牙，意(yi)大利等國，并結婚生(sheng)子(zi)了。
1890年代(dai)－此(ci)時(shi)雷諾阿已可算(suan)成功的畫(hua)家，安(an)享家庭和樂的氣氛當中，他仍繼續(xu)繪畫(hua)，畫(hua)出了許(xu)多(duo)迷人的親情小品。
1900年代－雷諾(nuo)阿晚年仍勤勉的在繪畫上精(jing)進，他(ta)畫了(le)很(hen)多裸體的女性(xing)，將柔軟的視覺觸感表現(xian)的栩栩如生。
1910年代－有生之年終于(yu)看到自己的作品被懸掛在羅浮宮(gong)中，
1919年逝世。
早年
皮埃爾(er)-奧(ao)古斯特·雷(lei)諾瓦出生(sheng)于法國(guo)上(shang)維埃納省利摩日的(de)(de)(de)一個工人階級的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭之中。童年(nian)時期的(de)(de)(de)雷(lei)諾瓦曾在(zai)(zai)一家(jia)(jia)瓷(ci)(ci)器(qi)工廠(chang)工作(zuo)，而雷(lei)諾瓦的(de)(de)(de)繪畫(hua)才能使他得到了繪制(zhi)瓷(ci)(ci)器(qi)的(de)(de)(de)差事。而在(zai)(zai)他進(jin)入(ru)美術學校之前，還有受外國(guo)傳教士的(de)(de)(de)委托，繪畫(hua)室內的(de)(de)(de)裝飾(shi)物(wu)和裝飾(shi)扇子的(de)(de)(de)經歷。在(zai)(zai)這個時期，他還去(qu)參觀盧浮宮(gong)學習法國(guo)有名畫(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)各(ge)種技法。
1862年，雷(lei)諾瓦前往巴黎，在查爾斯·格(ge)萊爾門下開始學(xue)習(xi)美術(shu)。他在那里認識了艾(ai)佛烈·希斯里（Alfred Sisley）、弗雷(lei)德瑞克(ke)·巴吉(ji)爾（Frédéric Bazille）和克(ke)勞德·莫(mo)內。在1860年代(dai)期(qi)間，雷(lei)諾瓦其實沒(mei)有財(cai)力去購置顏料。
1864年，他(ta)的畫作在(zai)法國沙(sha)龍第一次(ci)展出，但是他(ta)在(zai)接下來的10年也無(wu)法廣為人知，在(zai)某種程度上是因為普法戰爭所引發(fa)的動(dong)亂。
1871年(nian)，巴黎公社暴動期間，他在(zai)塞納(na)河作畫時，曾被政府誤(wu)以為是間諜而逮(dai)捕。
1874年，他(ta)與Jules Le C?ur和他(ta)的(de)家族結束(shu)一段(duan)長達(da)10年的(de)友誼，雷諾阿失去該組織寶貴的(de)財務(wu)支持。
成名
當他(ta)的(de)六幅畫作在印象(xiang)派畫展中展出，雷諾阿終(zhong)于獲得評論家(jia)的(de)好(hao)評。同(tong)年(nian)，他(ta)的(de)作品在倫敦與杜(du)蘭德-魯(lu)埃(ai)爾(er)（Paul Durand-Ruel）共(gong)同(tong)展出。
1870年(nian)代(dai)，他(ta)(ta)參加(jia)了(le)沙龍落選畫(hua)展，開始了(le)印(yin)象畫(hua)派的(de)(de)說(shuo)明和推廣。雷諾阿在這個時(shi)期不像卡米耶·畢沙羅或高(gao)更等(deng)畫(hua)家走避他(ta)(ta)鄉，而是(shi)待在巴黎，畫(hua)了(le)很多街(jie)頭生活風景做為紀錄，這些畫(hua)作他(ta)(ta)都用大尺寸的(de)(de)畫(hua)布繪畫(hua)。經典(dian)之作《煎(jian)餅磨坊的(de)(de)舞會》（Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette）就是(shi)他(ta)(ta)在1876年(nian)畫(hua)出來的(de)(de)，此畫(hua)有一米三高(gao)，一米七寬，現收藏于法國奧塞博物館。
《La Balan?oire》, 繪(hui)于1876年(nian)，收(shou)藏于巴黎奧塞美術館(guan)
1881年，他(ta)與歐仁·德(de)拉克洛瓦一起(qi)前往阿爾及利(li)亞(ya)，然后(hou)到(dao)了西班牙馬德(de)里，參觀(guan)(guan)委拉斯開茲的作品。隨后(hou)，他(ta)來到(dao)意大利(li)，在佛羅倫(lun)薩和羅馬參觀(guan)(guan)拉斐爾與提香的畫作。
1882年(nian)(nian)1月15日，雷(lei)(lei)諾阿在(zai)西西里(li)大區(qu)巴(ba)勒莫會見了作(zuo)曲(qu)家理查德(de)·瓦(wa)格納。雷(lei)(lei)諾阿在(zai)短短35分鐘內完成瓦(wa)格納的肖像畫。同年(nian)(nian)，雷(lei)(lei)諾阿感染(ran)肺(fei)炎，在(zai)阿爾及利亞休養六個星(xing)期，他的呼吸(xi)系統(tong)因(yin)此永久受損。
1881年，他畫出了另一個(ge)經(jing)典的(de)作(zuo)品《游(you)艇(ting)上的(de)午餐》（Luncheon of the Boating Party）。但在(zai)此畫之后，雷諾(nuo)阿逐漸放棄專(zhuan)注在(zai)制造光(guang)影(ying)的(de)呈現(xian)，而(er)趨向于較平實的(de)描繪(hui)。
雷諾阿(a)在1883年于根西島度過(guo)了(le)夏天，創造了(le)15幅(fu)畫作。這些畫的主題包(bao)括(kuo)海灘、懸崖和海灣。
雷諾阿在(zai)蒙馬特(te)生活與工作時，他(ta)雇用蘇珊·法(fa)拉(la)登來(lai)擔任(ren)模特(te)，許多他(ta)的(de)同業也學習他(ta)們的(de)繪畫技術，最終她成為了早期的(de)女畫家之一。
《鋼琴(qin)前的(de)少女》，繪于(yu)1892年(nian)
1887年，維多利亞女王慶祝她登(deng)基(ji)五十周年，雷(lei)諾阿捐贈了(le)幾幅畫作給“法國印象(xiang)(xiang)派(pai)繪畫展”作為忠誠的象(xiang)(xiang)征。
1890年，他(ta)娶了(le)艾琳(lin)。他(ta)在1885年已(yi)經(jing)擁有一個(ge)孩子皮埃爾(er)·雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿。在結婚后，雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿以他(ta)的妻子和(he)日(ri)常家(jia)庭生活(huo)的場景創(chuang)作許(xu)多畫作，包括他(ta)們的孩子和(he)護(hu)士(shi)、艾琳(lin)的親戚(qi)加(jia)布里埃爾(er)·勒納爾(er)。雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿有三(san)個(ge)兒子，其中讓(rang)·雷(lei)(lei)諾(nuo)(nuo)(nuo)阿成為(wei)電(dian)影制片人，而(er)皮埃爾(er)成為(wei)了(le)舞臺(tai)劇(ju)和(he)電(dian)影演員。
晚年
雷諾(nuo)阿(a)大約在1892年(nian)罹患類(lei)風(feng)濕關(guan)節炎(yan)。1907年(nian)，他(ta)搬到溫暖(nuan)的Cagnes-sur-Mer，因為這(zhe)里(li)接近地中海(hai)藍色海(hai)岸(an)。雷諾(nuo)阿(a)在生命(ming)最后20年(nian)中持續(xu)作畫(hua)，即使關(guan)節炎(yan)嚴重限制了他(ta)的活動，他(ta)不得不坐在輪椅(yi)。他(ta)的右肩膀因關(guan)節變(bian)形(xing)，所以雷諾(nuo)阿(a)改變(bian)他(ta)的繪畫(hua)技(ji)巧。傳說雷諾(nuo)阿(a)將(jiang)筆(bi)綁在他(ta)癱瘓的手(shou)(shou)指(zhi)中，但是這(zhe)是誤傳，當時(shi)雷諾(nuo)阿(a)仍然(ran)能夠使用畫(hua)筆(bi)，雖(sui)然(ran)他(ta)需要一位助手(shou)(shou)把它放在他(ta)的手(shou)(shou)。
在(zai)此期間，他與一個年輕的藝術(shu)家理查德·吉諾(nuo)(nuo)（Richard Guino）合(he)作(zuo)來創作(zuo)雕(diao)塑(su)。當時(shi)雷(lei)諾(nuo)(nuo)阿的肖像(xiang)畫(hua)主(zhu)角是奧地(di)利女(nv)演員(yuan)Tilla Durieux。雷(lei)諾(nuo)(nuo)阿晚年仍勤(qin)勉(mian)的在(zai)繪畫(hua)上精進，他畫(hua)了很多裸體的女(nv)性，將柔軟的視(shi)覺觸感表(biao)現的栩栩如生。
雷諾阿在1919年(nian)參觀(guan)了盧浮宮(gong)，看到自己的作品被懸掛在其中。
1919年12月3日，他于(yu)普羅旺斯-阿爾卑(bei)斯-蔚(yu)藍海(hai)岸卡涅(nie)與世長辭。
國(guo)際天文學聯合會于1976年將(jiang)水星上18.29°S，51.89°W的(de)撞擊坑(keng)命名為(wei)雷(lei)諾阿撞擊坑(keng)。
《青蛙塘》
《青(qing)蛙塘》就是他跟隨莫(mo)(mo)奈(nai)到巴黎近郊的一(yi)(yi)個風(feng)景區畫成的。這個“青(qing)蛙塘”離塞納河不遠。當雷諾阿(a)與莫(mo)(mo)奈(nai)一(yi)(yi)起在那里(li)作畫時，已知附近有一(yi)(yi)家(jia)(jia)為福奈(nai)斯(si)大爺開設的飯(fan)店，莫(mo)(mo)奈(nai)是那里(li)的食客。他倆一(yi)(yi)同作畫，雷諾阿(a)當然也經常光顧此(ci)家(jia)(jia)飯(fan)店。
雷諾阿(a)畫《青蛙塘》是完全聽從了(le)(le)莫奈的勸告，著重表現(xian)水與倒影的關系。他以(yi)這一相(xiang)同構圖(tu)畫了(le)(le)兩幅(fu)，試著以(yi)清晰的小筆觸來展(zhan)現(xian)光(guang)色(se)感受。水面(mian)光(guang)彩(cai)閃動，色(se)彩(cai)極(ji)易體(ti)現(xian)出來，視覺印(yin)象(xiang)強烈。這幅(fu)畫因而也(ye)成了(le)(le)雷諾阿(a)印(yin)象(xiang)主義的“入門”創(chuang)作。
《包廂》
《包廂》(The Theater Box)則是(shi)雷諾阿正式參加印(yin)象派美(mei)展的第一(yi)(yi)次參展作品之一(yi)(yi)。他(ta)(ta)一(yi)(yi)共送去(qu)七幅油畫。這(zhe)幅畫根(gen)據(ju)他(ta)(ta)在劇(ju)院里所得的“印(yin)象”，回(hui)到(dao)畫室里請人(ren)擺模特兒(er)畫成(cheng)的。畫上(shang)前(qian)面那(nei)個盛裝貴婦是(shi)一(yi)(yi)名叫尼尼·洛比絲的模特兒(er)扮成(cheng)的。后面手拿望(wang)遠(yuan)鏡(jing)的中年紳士形象，則是(shi)由雷諾阿的一(yi)(yi)個兄弟充當(dang)模特兒(er)的。
有趣的是(shi)，印象派畫法(fa)也可(ke)在(zai)畫室內制作，他(ta)成功地畫出了劇院一角的氣(qi)氛。尤其是(shi)畫面上(shang)兩個人物的神(shen)情，絲毫沒(mei)有擺姿勢的痕跡，他(ta)們似乎全神(shen)貫注(zhu)地在(zai)觀劇，陶醉(zui)在(zai)此時此刻的舞臺演出中(zhong)。
這幅圖版，雖(sui)然畫(hua)框四周(zhou)被切割了許多(duo)，只突出包廂里(li)那個貴婦人(ren)的形(xing)象(xiang)(xiang)。由于(yu)雷諾(nuo)阿(a)渲染了色(se)(se)彩氛(fen)圍，使觀者從中(zhong)能感受到劇場觀眾的氣氛(fen)。貴婦人(ren)那張(zhang)化了妝的臉容與(yu)(yu)(yu)后面那個男紳士，形(xing)成鮮明(ming)的對比(bi)度。《包廂》的色(se)(se)彩基調是暖色(se)(se)。它由玫(mei)瑰、黑(hei)、白三色(se)(se)組成。貴婦人(ren)身上(shang)的黑(hei)條(tiao)紋衣服異常顯目。這些(xie)粗(cu)闊的黑(hei)條(tiao)子與(yu)(yu)(yu)她(ta)的白色(se)(se)相間的淺(qian)色(se)(se)，恰好與(yu)(yu)(yu)紳士身上(shang)的黑(hei)色(se)(se)外(wai)衣與(yu)(yu)(yu)白色(se)(se)襯衫相呼應。運用黑(hei)色(se)(se)，在印象(xiang)(xiang)派畫(hua)家中(zhong)本來是犯忌的，因為外(wai)光(guang)很難體現(xian)純黑(hei)。可能雷諾(nuo)阿(a)是用小筆觸，逐步地添上(shang)去(qu)的，所以絲毫無斧鑿(zao)的生硬感。
肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)在(zai)歐洲(zhou)畫(hua)(hua)史中有過一段相當長的(de)(de)(de)繁榮階段，而印象派畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)作品更(geng)富有色彩(cai)的(de)(de)(de)活性。雷諾阿的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)就深得后(hou)(hou)學(xue)者(zhe)們的(de)(de)(de)贊賞。雷諾阿是以(yi)畫(hua)(hua)女(nv)性裸體(ti)著稱(cheng)的(de)(de)(de)。他對(dui)女(nv)人體(ti)的(de)(de)(de)熱愛早從普法戰爭以(yi)后(hou)(hou)就開始(shi)了(le)。戰爭期(qi)間，他參加(jia)過騎兵隊。當和平(ping)一宣布，他立(li)即丟下馬槍(qiang)，回巴黎重操舊業--坐在(zai)畫(hua)(hua)架(jia)前(qian)用(yong)畫(hua)(hua)筆(bi)去創造他所(suo)鐘愛的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)去了(le)。
雷諾阿是(shi)法國畫家，最初與印(yin)象(xiang)(xiang)畫派(pai)(pai)運動(dong)聯系密切(qie)。他的(de)早期作(zuo)品是(shi)典型(xing)的(de)記錄(lu)真實生活的(de)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)作(zuo)品，充(chong)滿(man)了奪目的(de)光彩(cai)。然而到(dao)了（19世紀(ji)）80年代中(zhong)期，他從(cong)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)運動(dong)中(zhong)分裂出來，轉向在人(ren)像畫及肖像畫，特(te)別是(shi)婦女肖像畫中(zhong)去發揮自(zi)己更(geng)加嚴(yan)謹和正規(gui)的(de)繪畫技法。
在所有(you)印象派(pai)畫(hua)家中，雷諾阿也許(xu)是(shi)最(zui)受歡迎(ying)的一位，因為他所畫(hua)的都是(shi)漂亮的兒童，花朵，美(mei)麗(li)的景色，特別是(shi)可愛(ai)的女人(ren)(ren)。這(zhe)些都會立(li)刻把(ba)(ba)人(ren)(ren)吸引住。雷諾阿把(ba)(ba)從他們(men)那里所得(de)到的賞心悅目的感覺(jue)直接地表達在畫(hua)布上。他曾說過：“為什么藝(yi)術不(bu)能是(shi)美(mei)的呢？世界上丑惡的事已經夠多的了。”他還是(shi)女性形(xing)象的崇拜者，他說“只有(you)當(dang)我(wo)感覺(jue)能夠觸摸(mo)到畫(hua)中的人(ren)(ren)時，我(wo)才算完成了人(ren)(ren)體肖像畫(hua)。”
雷諾阿(a)在(zai)印象(xiang)派繪(hui)畫(hua)集團中是屬于較年輕的(de)(de)(de)(de)一(yi)個，比莫奈(nai)也小一(yi)歲。這位藝術(shu)家(jia)一(yi)生的(de)(de)(de)(de)作品大(da)多以明快響亮的(de)(de)(de)(de)暖色調子(zi)描繪(hui)青(qing)年婦女，尤其(qi)是她們的(de)(de)(de)(de)裸體(ti)形(xing)(xing)象(xiang)。他以特殊的(de)(de)(de)(de)傳統手法，含情脈脈地描摹青(qing)年女性那柔潤而又富有彈性的(de)(de)(de)(de)皮膚和豐滿的(de)(de)(de)(de)身軀。他雖也畫(hua)了不少外光風景(jing)畫(hua)和天真無邪的(de)(de)(de)(de)兒童形(xing)(xing)象(xiang)，然而裸體(ti)與(yu)婦女形(xing)(xing)象(xiang)占據他一(yi)生作品的(de)(de)(de)(de)主流。他的(de)(de)(de)(de)人體(ti)油畫(hua)不同于以前學派畫(hua)家(jia)所追求的(de)(de)(de)(de)那樣虛偽和做作。雷諾阿(a)的(de)(de)(de)(de)女人體(ti)，洋溢著一(yi)種歡(huan)樂與(yu)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)活力，一(yi)個個都象(xiang)是伊甸樂園里從(cong)未嘗過禁(jin)果(guo)的(de)(de)(de)(de)夏(xia)娃，她們悠(you)然自得，魅力惑人。
歲月靜好 
