喜(xi)多川歌(ge)(ge)麿(麿)きたがわ うたまろ （1753年(nian)－1806年(nian)），是日本(ben)浮世繪(hui)(hui)最著名的(de)(de)(de)大師(shi)之一(yi)。善畫美人(ren)畫。生(sheng)于江戶(hu)（今(jin)(jin)東京）農家(jia)，1806年(nian)9月20日卒于同(tong)地。原姓北(bei)川，幼名市(shi)太郎，后名勇助、勇記。據說出身于江戶(hu)(今(jin)(jin)東京)北(bei)面上野山(shan)麓一(yi)帶的(de)(de)(de)農家(jia)，初師(shi)畫家(jia)鳥山(shan)石燕，擅役者繪(hui)(hui)。天明時，出版商蔦(niao)屋重三郎發(fa)現(xian)了他(ta)的(de)(de)(de)才(cai)華，始在美人(ren)畫上建立(li)起自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)風格。20歲時，他(ta)所畫的(de)(de)(de)書籍封面有“北(bei)川豐章”的(de)(de)(de)落款，29歲才(cai)從豐章改(gai)為歌(ge)(ge)麿(麿)。自(zi)那以(yi)后，他(ta)逐(zhu)步成為浮世繪(hui)(hui)美人(ren)畫的(de)(de)(de)第 1位代表(biao)性畫家(jia)。他(ta)的(de)(de)(de)創作活(huo)動正值江戶(hu)市(shi)民(min)(min)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)全盛期，其作品成為江戶(hu)市(shi)民(min)(min)文(wen)化(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)重要組成部分。
作為浮世繪(hui)(hui)美人畫(hua)家(jia)，喜多(duo)川歌麿直追鳥居清長。他(ta)與當時的(de)文學(xue)名人結交，以新的(de)時代感覺，在繪(hui)(hui)畫(hua)中追求合乎理想和(he)社會風尚的(de)美，對社會地位低下的(de)歌舞伎乃至(zhi)妓(ji)女也(ye)充滿同情。他(ta)的(de)畫(hua)以準(zhun)確的(de)線(xian)條和(he)單(dan)純(chun)的(de)色塊，描(miao)繪(hui)(hui)女性的(de)官能美，刻畫(hua)女性的(de)心理活動。歌麿完全靠自(zi)學(xue)成才，一生描(miao)繪(hui)(hui)女性，留下了許(xu)多(duo)優(you)秀作品(pin)。
喜多(duo)川一(yi)生(sheng)創(chuang)作(zuo)了許多(duo)優秀的浮世繪美人畫 。作(zuo)品追(zhui)求(qiu)合乎理想和社會風尚(shang)的美，對社會底層的歌舞伎乃至(zhi)妓(ji)女充滿(man)同情，善于刻(ke)畫人物(wu)心理活動。其畫風一(yi)直影(ying)響(xiang)到近現(xian)代(dai)，追(zhui)隨者甚(shen)眾。1804年因繪制《太閣洛(luo)東五(wu)妻(qi)游觀》得罪幕(mu)府，受手(shou)銬刑。不久死去，葬于淺草菊屋橋專光寺。
歌麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿)))(麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿))))的門人(ren)(ren)戀川春(chun)町(ding)更名為二(er)代歌麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿)))(麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿))))。另外，他還有菊(ju)麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿)))(麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿))))、月(yue)麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿)))(麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿))))、秀麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿)))(麿(麿)(麿(麿))(麿(麿)(麿(麿))))等眾(zhong)多追(zhui)隨者(zhe)。其(qi)美人(ren)(ren)畫畫風(feng)一直(zhi)影響到(dao)近(jin)現代的鏑木清方、上村(cun)松園、伊(yi)東深水等人(ren)(ren)。
他(ta)是(shi)“大首(shou)繪(hui)(hui)(hui)”的(de)(de)(de)創始人(ren)，也就是(shi)有臉(lian)部特(te)寫的(de)(de)(de)半身(shen)胸像。他(ta)對處(chu)于(yu)社會底層的(de)(de)(de)歌舞伎、大坂貧妓充滿同情，并且以纖細高(gao)雅的(de)(de)(de)筆觸繪(hui)(hui)(hui)制了許(xu)多(duo)以頭(tou)部為主的(de)(de)(de)美(mei)(mei)人(ren)畫，竭力探究女性(xing)內心深處(chu)的(de)(de)(de)特(te)有之(zhi)(zhi)美(mei)(mei)。代表作品有“江戶寬政年間三(san)美(mei)(mei)人(ren)”——中(zhong)間是(shi)富(fu)本豐(feng)雛(chu)，右為阿北，左為阿久；豐(feng)雛(chu)是(shi)花(hua)街吉原藝(yi)妓，阿北與(yu)阿久是(shi)淺草觀音堂隨(sui)身(shen)門下茶室的(de)(de)(de)姑娘(niang)。這(zhe)(zhe)一幅即(ji)是(shi)喜多(duo)川(chuan)歌麿(麿)創立的(de)(de)(de)“肉色(se)線(xian)描”、與(yu)服(fu)飾“沒線(xian)式(shi)”相(xiang)結合的(de)(de)(de)“大首(shou)繪(hui)(hui)(hui)”范例之(zhi)(zhi)一。有人(ren)稱這(zhe)(zhe)種(zhong)浮世繪(hui)(hui)(hui)為“錦織歌麿(麿)形式(shi)模(mo)樣”，運用(yong)灰、紫、淡黃幾種(zhong)色(se)調，色(se)澤柔和、淡雅，與(yu)其他(ta)浮世繪(hui)(hui)(hui)格調迥(jiong)異。畫上三(san)美(mei)(mei)人(ren)，雖(sui)像三(san)姐妹，但她們雙眸(mou)微開，似乎(hu)各在憧憬自己的(de)(de)(de)幸福未(wei)來，給人(ren)以神秘(mi)的(de)(de)(de)藝(yi)術感染力。
約(yue)1790年(nian)后(hou) 38×25．5厘米 (錦(jin)繪) (日)東京國立(li)博物館藏(zang)喜多(duo)川(chuan)歌(ge)麿(麿)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術生涯(ya)，相(xiang)當于(yu)(yu)浮世繪美(mei)(mei)人畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼎盛時(shi)期。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)人畫(hua)題(ti)材相(xiang)當廣泛(fan)，從“愛情詩”到(dao)婦女(nv)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個側(ce)面，盡(jin)情發揮(hui)浮世繪畫(hua)法中多(duo)種(zhong)(zhong)裝飾手段，給人以特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東方造型美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受。在技法上(shang)，“錦(jin)繪”這一做法已經能(neng)充分附和(he)市場需(xu)(xu)求，經得(de)起連續印(yin)刷(shua)，紙張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)量也(ye)大有(you)改(gai)進，一種(zhong)(zhong)“奉(feng)書”紙，厚(hou)而純(chun)白，質(zhi)地(di)柔軟似海綿，如(ru)要表現婦女(nv)身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣質(zhi)圖案，亞麻(ma)布(bu)色或(huo)其(qi)他花(hua)色，只(zhi)需(xu)(xu)印(yin)出輪廓(kuo)(kuo)，不(bu)必(bi)再添加更多(duo)顏色，這即(ji)(ji)是所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“空押”，這是歌(ge)麿(麿)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造，似乎(hu)畫(hua)紙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)地(di)有(you)“可觸感(gan)”。如(ru)這一幅(fu)《哺嬰母親(qin)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)服即(ji)(ji)為(wei)一例。歌(ge)麿(麿)敢于(yu)(yu)不(bu)顧傳統畫(hua)法，減去(qu)外輪廓(kuo)(kuo)，先是去(qu)掉面部輪廓(kuo)(kuo)，后(hou)來(lai)連身體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)(kuo)也(ye)免去(qu)了，只(zhi)以顏色來(lai)構成形體(ti)。此幅(fu)畫(hua)上(shang)嬰兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)腦勺只(zhi)反(fan)映在鏡子里(li)，光禿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小腦袋僅在末梢留了一撮發尾。這是歌(ge)麿(麿)時(shi)代進入商業(ye)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錦(jin)繪作品(pin)。
1790年 各(ge)38．1×25．5厘(li)米 (錦繪) (日)東京國(guo)立博物館(guan)藏
這(zhe)是《折布(bu)料(liao)的(de)(de)婦女(nv)》三聯畫中的(de)(de)中、右兩(liang)(liang)幅(fu)(fu)(fu)，畫家(jia)以兩(liang)(liang)個女(nv)性(xing)在(zai)對折布(bu)料(liao)的(de)(de)生活動(dong)作，把兩(liang)(liang)幅(fu)(fu)(fu)畫聯成一(yi)(yi)個整幅(fu)(fu)(fu)。這(zhe)里所描繪的(de)(de)人物(wu)有：一(yi)(yi)個家(jia)庭主婦(右)、一(yi)(yi)個制(zhi)衣商(左(zuo))、一(yi)(yi)個家(jia)庭主婦的(de)(de)女(nv)兒(左(zuo)角)和一(yi)(yi)個在(zai)用鏡子(zi)戲弄(nong)一(yi)(yi)只貓的(de)(de)孩子(zi)(右下(xia))，它與三聯畫中的(de)(de)左(zuo)幅(fu)(fu)(fu)描繪一(yi)(yi)檢看布(bu)料(liao)的(de)(de)婦女(nv)與孩子(zi)，構成了(le)主題的(de)(de)節奏，情(qing)景相融，耐人尋味(wei)。
美(mei)(mei)人畫從大首(shou)繪到役者繪，經過歷代浮世繪畫家(jia)的(de)創造，使(shi)這一題材達到秀麗勻(yun)稱(cheng)又極(ji)(ji)為(wei)寫實(shi)的(de)程度(du)。從鳥居清長到喜多川(chuan)歌麿，他們(men)所繪的(de)美(mei)(mei)人形象，不(bu)僅體態文雅(ya)，而(er)(er)且充滿古典美(mei)(mei)。歌麿極(ji)(ji)善于(yu)利(li)用(yong)紙的(de)質地(di)的(de)“可觸覺”特點，往往違(wei)反傳(chuan)統的(de)線描法，以顏色本身(shen)來(lai)替(ti)代形象的(de)輪廓(kuo)，甚至面部的(de)輪廓(kuo)，而(er)(er)且美(mei)(mei)女的(de)體態較前人纖(xian)細修長，給人以端莊高貴的(de)感覺。
[日(ri)本] 喜多川(chuan)歌麿
1790年 38．3×26．4厘米 (錦(jin)繪)
(日)蔦(niao)屋重三(san)郎(lang)出版(ban)
《化妝》是《姿見七人(ren)化妝》組畫之(zhi)一，著(zhu)重(zhong)表現了婦女對(dui)鏡梳(shu)理整齊繁復的發髻時的情景。秀鼻蛾(e)眉，運線(xian)工麗柔暢，簡約精煉(lian)，尤其是女人(ren)的頸前，予(yu)人(ren)以穌美之(zhi)感受(shou)。
1800年后 (左幅)37．2×24．7厘米 (錦繪) (日(ri))私人收藏(zang)
這是三(san)聯畫(hua)的(de)左(zuo)幅。這幅畫(hua)上，大(da)雨滂(pang)沱，幾(ji)個婦女(nv)與(yu)小孩(hai)在大(da)樹下躲雨，左(zuo)邊一小販，頭戴笠帽(mao)坐在扁擔上。躲雨的(de)婦女(nv)見(jian)到菜(cai)販，就問它菜(cai)的(de)價錢。畫(hua)作形象(xiang)展示了歌(ge)麿的(de)風格特色，敝胸露乳，以(yi)線條勾勒女(nv)人與(yu)孩(hai)子形象(xiang)，十(shi)分生動，全局耐人尋味。
喜多川歌(ge)麿除了(le)大首繪美人畫題(ti)材(cai)外，還往(wang)往(wang)成套地以一個中(zhong)心(xin)題(ti)旨(zhi)來(lai)表現不同生活情(qing)態，如(ru)《雨中(zhong)景(jing)》這(zhe)(zhe)個題(ti)目涵蓋了(le)三(san)幅(fu)雨中(zhong)的(de)生活速寫。顯然，這(zhe)(zhe)種風俗畫已發展(zhan)了(le)鳥(niao)居清長的(de)早期模式。
歌(ge)麿的藝術創格(ge)進入輝煌時期，他本(ben)人也已達到(dao)狂傲的程度。1804年(nian)，歌(ge)麿發表(biao)了以太(tai)閤秀吉為題的歷史畫，觸怒幕府，受到(dao)監禁，兩(liang)年(nian)后，抑(yi)郁(yu)而終。
歲月靜好 
