喜(xi)多川(chuan)歌麿(麿)きたがわ うたまろ （1753年(nian)－1806年(nian)），是日(ri)本(ben)浮(fu)世繪最著名(ming)的(de)(de)大師之一。善(shan)畫美(mei)人(ren)畫。生于江(jiang)戶（今東京(jing)）農(nong)(nong)家(jia)，1806年(nian)9月20日(ri)卒(zu)于同地。原(yuan)姓(xing)北(bei)川(chuan)，幼(you)名(ming)市太郎(lang)，后名(ming)勇(yong)助、勇(yong)記(ji)。據說出身于江(jiang)戶(今東京(jing))北(bei)面上野山麓一帶的(de)(de)農(nong)(nong)家(jia)，初師畫家(jia)鳥山石燕(yan)，擅役者繪。天明時，出版商蔦屋重三郎(lang)發現了他(ta)的(de)(de)才華(hua)，始在美(mei)人(ren)畫上建立(li)起自(zi)己(ji)的(de)(de)風格(ge)。20歲(sui)時，他(ta)所畫的(de)(de)書籍封面有“北(bei)川(chuan)豐(feng)章”的(de)(de)落款，29歲(sui)才從豐(feng)章改為(wei)(wei)歌麿(麿)。自(zi)那以后，他(ta)逐步成為(wei)(wei)浮(fu)世繪美(mei)人(ren)畫的(de)(de)第 1位代表性畫家(jia)。他(ta)的(de)(de)創作活動正(zheng)值江(jiang)戶市民(min)文化(hua)的(de)(de)全(quan)盛期，其作品成為(wei)(wei)江(jiang)戶市民(min)文化(hua)中的(de)(de)重要組成部分。
作(zuo)為浮(fu)世(shi)繪(hui)美人畫(hua)(hua)家，喜多(duo)川歌麿直追(zhui)鳥(niao)居清(qing)長(chang)。他與當(dang)時(shi)(shi)的(de)文(wen)學名人結交，以新的(de)時(shi)(shi)代感覺，在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)中追(zhui)求合乎(hu)理想(xiang)和(he)社會(hui)風尚的(de)美，對社會(hui)地位低下(xia)的(de)歌舞伎乃(nai)至妓女(nv)也充滿同情。他的(de)畫(hua)(hua)以準確的(de)線條和(he)單(dan)純的(de)色塊，描繪(hui)女(nv)性的(de)官能美，刻畫(hua)(hua)女(nv)性的(de)心理活動。歌麿完(wan)全靠自學成才，一生描繪(hui)女(nv)性，留下(xia)了許(xu)多(duo)優秀作(zuo)品。
喜多川一(yi)生創作了許多優秀(xiu)的浮世(shi)繪(hui)美人(ren)畫(hua) 。作品追求合乎理想和(he)社會風尚的美，對社會底層的歌舞伎乃至妓女(nv)充滿同情，善于刻畫(hua)人(ren)物(wu)心理活動。其畫(hua)風一(yi)直影響(xiang)到近現(xian)代，追隨者甚眾。1804年(nian)因(yin)繪(hui)制《太閣洛東(dong)五妻游觀》得(de)罪幕府(fu)，受手銬(kao)刑。不久死去，葬(zang)于淺(qian)草菊屋橋專光寺。
歌麿的(de)門人戀(lian)川春町更名為二代歌麿。另外(wai)，他還(huan)有菊麿、月(yue)麿、秀麿等眾多追隨者。其美人畫畫風一(yi)直影響(xiang)到近(jin)現代的(de)鏑木(mu)清方、上村松園、伊東深水等人。
他是(shi)“大(da)首(shou)繪”的(de)(de)(de)創始人，也就是(shi)有(you)(you)臉(lian)部特寫的(de)(de)(de)半身(shen)胸(xiong)像。他對處于社會(hui)底層的(de)(de)(de)歌(ge)舞伎、大(da)坂(ban)貧(pin)妓充滿同情，并且以纖細高雅(ya)的(de)(de)(de)筆觸(chu)繪制了許多以頭部為主(zhu)的(de)(de)(de)美(mei)(mei)人畫，竭力探(tan)究女性(xing)內心(xin)深處的(de)(de)(de)特有(you)(you)之(zhi)美(mei)(mei)。代(dai)表(biao)作品有(you)(you)“江戶(hu)寬(kuan)政年間三(san)美(mei)(mei)人”——中間是(shi)富本豐雛(chu)，右為阿北，左為阿久(jiu)；豐雛(chu)是(shi)花街吉(ji)原藝妓，阿北與(yu)阿久(jiu)是(shi)淺草(cao)觀音堂隨身(shen)門(men)下茶室的(de)(de)(de)姑娘。這(zhe)一幅即是(shi)喜多川(chuan)歌(ge)麿(麿)創立的(de)(de)(de)“肉(rou)色(se)線描”、與(yu)服飾“沒線式”相結(jie)合的(de)(de)(de)“大(da)首(shou)繪”范例之(zhi)一。有(you)(you)人稱這(zhe)種浮(fu)世繪為“錦織(zhi)歌(ge)麿(麿)形(xing)式模樣”，運用灰(hui)、紫、淡黃(huang)幾(ji)種色(se)調(diao)，色(se)澤(ze)柔(rou)和、淡雅(ya)，與(yu)其他浮(fu)世繪格調(diao)迥異。畫上三(san)美(mei)(mei)人，雖(sui)像三(san)姐妹，但她(ta)們雙眸微開，似(si)乎各在憧(chong)憬自己的(de)(de)(de)幸福未來，給人以神秘的(de)(de)(de)藝術感染力。
約1790年后(hou) 38×25．5厘米 (錦(jin)繪(hui)) (日)東(dong)(dong)京國立(li)博物館藏(zang)喜(xi)多川歌麿(麿)的(de)藝術生(sheng)涯，相當于浮世(shi)繪(hui)美人(ren)畫(hua)的(de)鼎盛時(shi)期(qi)。他(ta)的(de)美人(ren)畫(hua)題材相當廣泛(fan)，從“愛情詩”到(dao)婦女生(sheng)活的(de)各(ge)個側(ce)面(mian)，盡情發揮浮世(shi)繪(hui)畫(hua)法(fa)(fa)中多種(zhong)裝飾手(shou)段，給(gei)人(ren)以特殊的(de)東(dong)(dong)方(fang)造(zao)型美的(de)享受。在技法(fa)(fa)上，“錦(jin)繪(hui)”這(zhe)(zhe)一(yi)做法(fa)(fa)已經(jing)能(neng)充分附(fu)和市場(chang)需求，經(jing)得起(qi)連(lian)續印(yin)刷，紙(zhi)張的(de)質(zhi)(zhi)量也大有改進(jin)，一(yi)種(zhong)“奉書”紙(zhi)，厚而(er)純(chun)白，質(zhi)(zhi)地柔(rou)軟(ruan)似海綿，如要表現婦女身上的(de)衣質(zhi)(zhi)圖(tu)案，亞麻布(bu)色或其他(ta)花色，只(zhi)需印(yin)出(chu)輪(lun)(lun)廓，不必再添加(jia)更多顏色，這(zhe)(zhe)即是所(suo)謂的(de)“空押”，這(zhe)(zhe)是歌麿(麿)的(de)創造(zao)，似乎畫(hua)紙(zhi)的(de)質(zhi)(zhi)地有“可觸感”。如這(zhe)(zhe)一(yi)幅(fu)《哺(bu)嬰母親(qin)》的(de)和服(fu)即為(wei)一(yi)例。歌麿(麿)敢于不顧傳統(tong)畫(hua)法(fa)(fa)，減去外輪(lun)(lun)廓，先是去掉面(mian)部輪(lun)(lun)廓，后(hou)來連(lian)身體的(de)輪(lun)(lun)廓也免去了，只(zhi)以顏色來構(gou)成形體。此幅(fu)畫(hua)上嬰兒的(de)后(hou)腦勺只(zhi)反(fan)映(ying)在鏡子里，光禿的(de)小腦袋僅在末(mo)梢(shao)留了一(yi)撮發尾(wei)。這(zhe)(zhe)是歌麿(麿)時(shi)代進(jin)入商業版的(de)錦(jin)繪(hui)作(zuo)品。
1790年 各38．1×25．5厘米 (錦(jin)繪) (日(ri))東京國立博物館藏
這(zhe)(zhe)是《折(zhe)布料(liao)的(de)婦女(nv)(nv)》三聯(lian)畫中的(de)中、右兩(liang)幅，畫家以(yi)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)女(nv)(nv)性(xing)在對折(zhe)布料(liao)的(de)生活動作，把(ba)兩(liang)幅畫聯(lian)成一個(ge)(ge)(ge)整(zheng)幅。這(zhe)(zhe)里所描繪(hui)的(de)人(ren)物有：一個(ge)(ge)(ge)家庭(ting)主(zhu)婦(右)、一個(ge)(ge)(ge)制衣商(左)、一個(ge)(ge)(ge)家庭(ting)主(zhu)婦的(de)女(nv)(nv)兒(左角)和一個(ge)(ge)(ge)在用鏡子戲弄一只貓的(de)孩(hai)子(右下)，它與(yu)三聯(lian)畫中的(de)左幅描繪(hui)一檢(jian)看布料(liao)的(de)婦女(nv)(nv)與(yu)孩(hai)子，構(gou)成了主(zhu)題的(de)節奏，情景相融，耐人(ren)尋味。
美人(ren)畫(hua)從大首繪到役者繪，經過歷(li)代(dai)浮世繪畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)創造，使這(zhe)一(yi)題材達到秀麗勻稱又極(ji)為寫(xie)實的(de)(de)(de)(de)程度。從鳥居清長(chang)到喜多川歌(ge)麿，他們所繪的(de)(de)(de)(de)美人(ren)形象，不僅體態文雅，而且充滿古典(dian)美。歌(ge)麿極(ji)善于利用(yong)紙的(de)(de)(de)(de)質(zhi)地的(de)(de)(de)(de)“可觸覺(jue)”特點(dian)，往往違反傳統的(de)(de)(de)(de)線描法，以(yi)顏色(se)本身來替代(dai)形象的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，甚至面部的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，而且美女的(de)(de)(de)(de)體態較前人(ren)纖細修長(chang)，給人(ren)以(yi)端莊高貴(gui)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。
[日(ri)本] 喜多川歌麿(麿)
1790年 38．3×26．4厘(li)米 (錦繪)
(日)蔦屋重(zhong)三郎出版(ban)
《化(hua)妝》是(shi)(shi)《姿見七(qi)人化(hua)妝》組(zu)畫(hua)之一，著重(zhong)表現了婦女對鏡梳理整齊繁(fan)復(fu)的發髻時的情景(jing)。秀鼻蛾眉，運線工(gong)麗柔(rou)暢，簡約精煉，尤其是(shi)(shi)女人的頸前，予人以穌美之感(gan)受。
1800年后 (左幅)37．2×24．7厘米(mi) (錦繪(hui)) (日(ri))私人收藏
這(zhe)(zhe)是(shi)三(san)聯畫(hua)的(de)(de)左(zuo)幅。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)上，大雨(yu)滂沱，幾個婦女(nv)與小孩(hai)在大樹下躲(duo)(duo)雨(yu)，左(zuo)邊一(yi)小販，頭戴笠帽坐在扁擔上。躲(duo)(duo)雨(yu)的(de)(de)婦女(nv)見到菜(cai)(cai)販，就問它菜(cai)(cai)的(de)(de)價錢。畫(hua)作(zuo)形(xing)象展示了歌(ge)麿的(de)(de)風格(ge)特色，敝胸露乳，以線條(tiao)勾勒女(nv)人與孩(hai)子形(xing)象，十分生動，全局耐人尋(xun)味(wei)。
喜多川歌麿除了大(da)首繪(hui)美人畫(hua)題(ti)材外，還往(wang)往(wang)成套地以一(yi)個中(zhong)心(xin)題(ti)旨來表(biao)現不同生活(huo)情(qing)態，如《雨(yu)中(zhong)景》這個題(ti)目涵蓋了三幅雨(yu)中(zhong)的(de)(de)生活(huo)速(su)寫。顯然(ran)，這種風(feng)俗畫(hua)已發(fa)展了鳥居清長(chang)的(de)(de)早(zao)期模式。
歌麿的藝術(shu)創(chuang)格進入輝煌時期，他本人也已達到狂傲的程度。1804年(nian)，歌麿發表了(le)以太(tai)閤秀吉(ji)為題(ti)的歷(li)史畫，觸怒幕府，受到監禁，兩年(nian)后(hou)，抑(yi)郁(yu)而終。
歲月靜好 
