鈴木(mu)春(chun)信(xin)（Suzuki Harunobu）（1725?-1770）日(ri)本(ben)畫(hua)家(jia)，浮世(shi)(shi)繪早期的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)人(ren)(ren)(ren)(ren)物。生(sheng)于(yu)江(jiang)(jiang)戶(hu)（今東京），1770年(nian)6月15日(ri)卒于(yu)同(tong)地。原姓穗積，通稱次(ci)郎兵衛(wei)或次(ci)兵衛(wei)，號(hao)思古人(ren)(ren)(ren)(ren)。據傳他(ta)曾(ceng)從(cong)師于(yu)西村重長，但他(ta)更受(shou)奧村政信(xin)和(he)西川佑信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。1765年(nian)，在江(jiang)(jiang)戶(hu)藝(yi)術家(jia)中(zhong)流(liu)行繪畫(hua)制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)競爭，產生(sheng)出(chu)一(yi)(yi)種被稱為(wei)錦繪的(de)(de)(de)(de)(de)多色木(mu)版畫(hua)。這(zhe)種錦繪也曾(ceng)受(shou)到(dao)中(zhong)國明清(qing)拱花印(yin)法的(de)(de)(de)(de)(de)啟發，在拓印(yin)時往往壓出(chu)一(yi)(yi)種浮雕式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)痕(hen)。春(chun)信(xin)在錦繪的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)立中(zhong)發揮(hui)了作(zuo)用(yong)。他(ta)推動浮世(shi)(shi)繪雕刻師和(he)印(yin)刷師的(de)(de)(de)(de)(de)技術協作(zuo)，發展了浮世(shi)(shi)繪的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形(xing)式(shi)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)多以茶女、歌舞伎(ji)為(wei)題材，創(chuang)造出(chu)獨特可愛的(de)(de)(de)(de)(de)美人(ren)(ren)(ren)(ren)畫(hua)樣(yang)式(shi)，呈現(xian)詩一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)韻律(lv)，被稱為(wei)春(chun)信(xin)式(shi)。其中(zhong)又有(you)兩種不同(tong)風貌：①取材于(yu)古典和(he)歌而表(biao)現(xian)當世(shi)(shi)風俗的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，流(liu)露出(chu)受(shou)宮廷(ting)審美意識支配(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)優雅的(de)(de)(de)(de)(de)余(yu)韻。②描繪純真愛情和(he)表(biao)現(xian)市井和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)常(chang)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，又散(san)發著市民清(qing)新爽人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)有(you)《座敷八景》(約1765)、《雪(xue)中(zhong)相合(he)傘》(1765～1769)、《夜雨(yu)美人(ren)(ren)(ren)(ren)圖》(約1766)。另外，在《吉原美人(ren)(ren)(ren)(ren)集》(1770)等畫(hua)冊中(zhong)也有(you)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)優秀作(zuo)品(pin)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)門人(ren)(ren)(ren)(ren)司馬江(jiang)(jiang)漢(han)一(yi)(yi)度(du)酷似春(chun)信(xin)式(shi)，但以后受(shou)到(dao)西洋(yang)(yang)文化的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，成為(wei)日(ri)本(ben)最早的(de)(de)(de)(de)(de)洋(yang)(yang)畫(hua)家(jia)和(he)洋(yang)(yang)學家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。
在(zai)明和(Meiwa,1764-1772)時(shi)代，江戶流行交換圖畫(hua)日(ri)歷。這(zhe)些日(ri)歷蘊涵(han)了(le)作(zuo)者大(da)(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)力，在(zai)設計上(shang)和色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣化上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)相(xiang)競(jing)爭，致使(shi)(shi)彩色印(yin)(yin)(yin)刷(shua)出現了(le)長足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進步。僅是(shi)二十(shi)年前(qian)，紅折繪(hui)(benizuri)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發明，使(shi)(shi)浮世(shi)繪(hui)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)用到(dao)三或四種顏色，但(dan)已經可以在(zai)一(yi)張紙上(shang)印(yin)(yin)(yin)刷(shua)大(da)(da)約(yue)十(shi)種不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色。是(shi)鈴(ling)木春(chun)(chun)(chun)信(xin)首次在(zai)浮世(shi)繪(hui)中(zhong)(zhong)使(shi)(shi)用這(zhe)種新技(ji)術(shu)。這(zhe)種畫(hua)叫錦繪(hui)，因為(wei)它很象(xiang)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)錦。由于(yu)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版畫(hua)得到(dao)大(da)(da)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊(zan)揚，更使(shi)(shi)春(chun)(chun)(chun)信(xin)受到(dao)鼓舞而不(bu)間斷地繼續工作(zuo)，直到(dao)1770年他(ta)去世(shi)為(wei)止，鈴(ling)木春(chun)(chun)(chun)信(xin)在(zai)他(ta)有生之年創(chuang)作(zuo)了(le)大(da)(da)約(yue)六(liu)百多套(tao)木版畫(hua)，都是(shi)在(zai)六(liu)年間制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)所(suo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些腰(yao)肢細瘦，手足(zu)纖巧，體態(tai)輕(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)仕女，幾乎有一(yi)種超人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)秀美(mei)，那(nei)特殊風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面部(bu)則缺乏(fa)表情。他(ta)與前(qian)輩畫(hua)家不(bu)同(tong)，初(chu)期畫(hua)家們在(zai)畫(hua)美(mei)女像時(shi)，總是(shi)用色彩暗淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)或素白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，而在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖中(zhong)(zhong)，則多用自(zi)然(ran)風(feng)景或建筑物。但(dan)這(zhe)并不(bu)是(shi)為(wei)了(le)要到(dao)達(da)寫實主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果，反之，春(chun)(chun)(chun)信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，無論是(shi)室內或室外，都浸于(yu)一(yi)種抒情風(feng)味及詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境。他(ta)用或相(xiang)調和，或互(hu)成對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富色彩，表現出相(xiang)應結構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)細節，達(da)到(dao)純(chun)粹(cui)畫(hua)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果。此外，春(chun)(chun)(chun)信(xin)對(dui)古典藝術(shu)所(suo)發生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣，使(shi)(shi)他(ta)經常在(zai)畫(hua)中(zhong)(zhong)插入些古詩。
春信(xin)的(de)具(ju)有根深蒂固的(de)日(ri)本(ben)精神的(de)藝術，對明和時代的(de)版畫有著決(jue)定性的(de)影響。不(bu)僅(jin)是專(zhuan)門畫仕女圖的(de)大師(shi)們(men)，如(ru)田湖龍齋(Isoda Koryusai)模(mo)仿他(ta)的(de)風格(ge)，就是擅(shan)長畫演(yan)員肖像(xiang)畫的(de)如(ru)勝川(chuan)春章(Katsukawa Shunsho,1726-1792)和一筆齋文調(Ippitsusai Buncho)也采用他(ta)優美的(de)表現手法。直到1770年春信(xin)去(qu)世后(hou)，這些畫家們(men)才恢復個人的(de)獨(du)特風格(ge)。
歲月靜好 
